Alexander Nikolayevich Scriabin (Alexander Scriabin).

Alexander Scriabin

Il-mużika ta’ Scriabin hija xewqa bla waqfien, profondament umana għal-libertà, għall-ferħ, biex tgawdi l-ħajja. … Hija tkompli teżisti bħala xhieda ħajja tal-aqwa aspirazzjonijiet tal-era tagħha, li fiha kienet element tal-kultura “splussiv”, eċċitanti u bla kwiet. B. Asafiev

A. Scriabin daħal fil-mużika Russa lejn l-aħħar tas-snin disgħin. u immedjatament iddikjara lilu nnifsu bħala persuna eċċezzjonali, b'don jgħajjat. Innovatur kuraġġuż, “ifittex brillanti ta’ mogħdijiet ġodda,” skont N. Myaskovsky, “bl-għajnuna ta’ lingwaġġ kompletament ġdid, bla preċedent, jiftaħ għalina prospetti emozzjonali bħal dawn straordinarji, għoli ta’ tidwil spiritwali li jikber f’ għajnejna għal fenomenu ta’ sinifikat dinji.” L-innovazzjoni ta 'Skriabin murija ruħha kemm fil-qasam tal-melodija, armonija, nisġa, orkestrazzjoni u fl-interpretazzjoni speċifika taċ-ċiklu, u fl-oriġinalità tad-disinji u ideat, li fil-biċċa l-kbira konnessi mal-estetika romantika u l-poetika tas-simboliżmu Russu. Minkejja t-triq kreattiva qasira, il-kompożitur ħoloq ħafna xogħlijiet fil-ġeneri tal-mużika sinfonika u tal-pjanu. Kiteb 1890 sinfoniji, “The Poem of Ecstasy”, il-poeżija “Prometheus” għall-orkestra, Kunċert għall-Pjanu u Orkestra; 3 sonati, poeżiji, preludi, studji u kompożizzjonijiet oħra għall-pjanu. Il-kreattività Scriabin irriżulta li kien konformi mal-era kumplessa u turbolenti tal-bidu tas-sentejn u l-bidu tas-seklu XX ġdid. It-tensjoni u t-ton tan-nar, l-aspirazzjonijiet titaniċi għal-libertà ta 'l-ispirtu, għall-ideali ta' tjubija u dawl, għall-fratellanza universali tan-nies jippermeaw l-arti ta 'dan il-mużiċist-filosfu, u jġibu eqreb lejn l-aqwa rappreżentanti tal-kultura Russa.

Scriabin twieled f'familja patrijarkali intelliġenti. L-omm li mietet kmieni (mill-mod, pjanista ta 'talent) ġiet sostitwita minn zija tagħha, Lyubov Alexandrovna Skryabina, li saret ukoll l-ewwel għalliem tal-mużika tiegħu. Missieri serva fis-settur diplomatiku. L-imħabba għall-mużika murija ruħha fiċ-ċkejken. Sasha minn età bikrija. Madankollu, skond it-tradizzjoni tal-familja, fl-età ta '10 kien mibgħut fil-korp tal-kadetti. Minħabba saħħa ħażina, Scriabin ġie rilaxxat mis-servizz militari bl-uġigħ, li għamilha possibbli li jiġi ddedikat aktar ħin għall-mużika. Mis-sajf tal-1882, bdew lezzjonijiet regolari tal-pjanu (ma 'G. Konyus, teorista, kompożitur, pjanista magħruf; aktar tard - ma' professur fil-konservatorju N. Zverev) u kompożizzjoni (ma 'S. Taneyev). F'Jannar 1888, iż-żagħżugħ Scriabin daħal fil-Konservatorju ta 'Moska fil-klassi ta' V. Safonov (pjanu) u S. Taneyev (kontrapunt). Wara li temm kors kontrapunt ma 'Taneyev, Scriabin mar għall-klassi ta' kompożizzjoni ħielsa ta 'A. Arensky, iżda r-relazzjoni tagħhom ma ħadmitx. Scriabin ggradwa b'mod brillanti mill-konservatorju bħala pjanista.

Għal għaxar snin (1882-92) il-kompożitur ikkompona ħafna biċċiet tal-mużika, l-aktar għall-pjanu. Fosthom hemm valzi u mazurkas, preludi u etudes, nocturnes u sonatas, li fihom in-“nota ta’ Scriabin” tagħhom diġa’ tinstema’ (għalkemm kultant wieħed jista’ jħoss l-influwenza ta’ F. Chopin, li ż-żagħżugħ Scriabin tant kien iħobb u, skont il-memorji tal-kontemporanji tiegħu, esegwiti perfettament). Il-prestazzjonijiet kollha ta' Scriabin bħala pjanista, kemm jekk f'lejla ta' studenti jew f'ċirku ta' ħbiberija, u aktar tard fuq l-akbar palk tad-dinja, saru b'suċċess kostanti, huwa kien kapaċi b'mod kmandattiv jiġbed l-attenzjoni tas-semmiegħa mill-ewwel ħsejjes ta' il-pjanu. Wara li ggradwaw mill-konservatorju, beda perjodu ġdid fil-ħajja u l-ħidma ta 'Skrjabin (1892-1902). Jibda fi triq indipendenti bħala kompożitur-pjanista. Il-ħin tiegħu huwa mimli bi vjaġġi ta’ kunċerti f’pajjiżhom u barra minn Malta, li jikkomponu mużika; ix-xogħlijiet tiegħu bdew jiġu ppubblikati mid-dar tal-pubblikazzjoni ta 'M. Belyaev (negozjant tal-injam għani u filantropu), li apprezza l-ġenju tal-kompożitur żagħżugħ; ir-relazzjonijiet ma’ mużiċisti oħra qed jespandu, pereżempju, maċ-Ċirku Belyaevsky f’San Pietruburgu, li kien jinkludi lil N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov, u oħrajn; ir-rikonoxximent qed jikber kemm fir-Russja kif ukoll barra. Il-provi assoċjati mal-marda tal-lemin "overplayed" jitħallew lura. Scriabin għandu d-dritt jgħid: “Qawwi u qawwi hu dak li esperjenza d-disperazzjoni u rebaħha.” Fl-istampa barranija, kien imsejjaħ “personalità eċċezzjonali, kompożitur u pjanista eċċellenti, personalità u filosofu kbir; hu kollu impuls u fjamma sagra.” Matul dawn is-snin, ġew komposti 12-il studju u 47 preludju; 2 biċċiet għan-naħa tax-xellug, 3 sonati; Kunċert għall-pjanu u l-orkestra (1897), poeżija orkestrali “Dreams”, 2 sinfoniji monumentali b’kunċett filosofiku u etiku espress b’mod ċar, eċċ.

Is-snin ta 'fjoritura kreattiva (1903-08) ikkoinċidew ma' żieda soċjali għolja fir-Russja lejlet u l-implimentazzjoni tal-ewwel rivoluzzjoni Russa. Ħafna minn dawn is-snin, Scriabin għex fl-Isvizzera, iżda kien interessat ħafna fl-avvenimenti rivoluzzjonarji f'art twelidu u simpatizza mar-rivoluzzjonarji. Huwa wera interess dejjem jikber fil-filosofija - reġa' daret għall-ideat tal-filosfu famuż S. Trubetskoy, iltaqa' ma 'G. Plekhanov fl-Isvizzera (1906), studja x-xogħlijiet ta' K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov. Għalkemm il-veduti tad-dinja ta 'Skriabin u Plekhanov kienu f'arbli differenti, dan tal-aħħar apprezza ħafna l-personalità tal-kompożitur. Ħalli r-Russja għal diversi snin, Scriabin fittex li jeħles aktar ħin għall-kreattività, biex jaħrab mis-sitwazzjoni ta 'Moska (fl-1898-1903, fost affarijiet oħra, għallem fil-Konservatorju ta' Moska). L-esperjenzi emozzjonali ta’ dawn is-snin kienu assoċjati wkoll ma’ bidliet fil-ħajja personali tiegħu (li ħalla lil martu V. Isakovich, pjanista eċċellenti u promotur tal-mużika tiegħu, u t-tqarrib ma’ T. Schlozer, li kellu rwol mhux ambigwu fil-ħajja ta’ Scriabin) . Għix l-aktar fl-Isvizzera, Scriabin siefer ripetutament b'kunċerti lejn Pariġi, Amsterdam, Brussell, Liege, u l-Amerika. Il-wirjiet kienu suċċess kbir.

It-tensjoni tal-atmosfera soċjali fir-Russja ma setgħetx ma taffettwax lill-artist sensittiv. It-Tielet Sinfonija (“The Divine Poem”, 1904), “The Poem of Ecstasy” (1907), ir-Raba’ u l-Ħames Sonatas saru l-veru għoli kreattiv; ikkompona wkoll etudes, 5 poeżiji għall-pjanuforte (fosthom “Traġiku” u “Sataniku”), eċċ. Ħafna minn dawn il-kompożizzjonijiet huma qrib il-“Poeżija Divina” f’termini ta’ struttura figurattiva. It-3 partijiet tas-sinfonija ("Tlieqida", "Pjaċiri", "Logħba ta 'Alla") huma issaldjati flimkien grazzi għat-tema ewlenija ta' awtoaffermazzjoni mill-introduzzjoni. Skont il-programm, is-sinfonija tirrakkonta dwar "l-iżvilupp tal-ispirtu tal-bniedem", li, permezz ta 'dubji u taqbida, tegħleb il-"ferħ tad-dinja sensual" u "panteiżmu", tasal għal "xi tip ta' attività ħielsa - a logħba divina”. Is-segwitu kontinwu tal-partijiet, l-applikazzjoni tal-prinċipji tal-leitmotivity u l-monotematiżmu, il-preżentazzjoni improvisazzjonali-fluwida, kif kienet, iħassru l-konfini taċ-ċiklu sinfoniku, u jġibu eqreb lejn poeżija grandjuża b'parti waħda. Il-lingwa armonika hija notevolment aktar ikkumplikata bl-introduzzjoni ta 'armoniji tart u li jaqtgħu. Il-kompożizzjoni tal-orkestra tiżdied b'mod sinifikanti minħabba t-tisħiħ tal-gruppi ta 'strumenti tar-riħ u tal-perkussjoni. Flimkien ma’ dan, jispikkaw strumenti individwali individwali assoċjati ma’ immaġni mużikali partikolari. Billi bbaża ruħu prinċipalment fuq it-tradizzjonijiet tas-sinfoniżmu Romantiku tard (F. Liszt, R. Wagner), kif ukoll P. Tchaikovsky, Scriabin ħoloq fl-istess ħin xogħol li stabbilixxah fil-kultura sinfonika Russa u dinjija bħala kompożitur innovattiv.

Il-“Poeżija tal-Ecstasy” hija xogħol ta’ kuraġġ bla preċedent fid-disinn. Għandu programm letterarju, espress bil-poeżiji u simili fl-idea għall-idea tat-Tielet Sinfonija. Bħala innu għar-rieda li tirbaħ kollox tal-bniedem, l-aħħar kliem tat-test jinstema’:

U l-univers ħoss Biki ta’ ferħ jien!

L-abbundanza fi ħdan il-poeżija ta 'moviment wieħed ta' temi-simboli - motivi espressivi lakoniċi, l-iżvilupp divers tagħhom (post importanti hawn jappartjeni għal apparati polifoniċi), u fl-aħħar, orkestrazzjoni ikkulurita b'qofolijiet brillanti u festivi li jgħammxu jwasslu dak l-istat tal-moħħ, li Scriabin isejjaħ ecstasy. Rwol espressiv importanti għandu lingwa armonika rikka u kkulurita, fejn diġà jippredominaw armonji kkumplikati u instabbli drastikament.

Bir-ritorn ta’ Scriabin lejn art twelidu f’Jannar 1909, jibda l-aħħar perjodu ta’ ħajtu u ta’ xogħolu. Il-kompożitur iffoka l-attenzjoni ewlenija tiegħu fuq għan wieħed - il-ħolqien ta 'xogħol grandjuż maħsub biex jibdel id-dinja, biex jittrasforma l-umanità. Hekk jidher xogħol sintetiku – il-poeżija “Prometheus” bis-sehem ta’ orkestra enormi, kor, parti solista tal-pjanu, orgni, kif ukoll effetti tad-dawl (il-parti tad-dawl hija miktuba fil-partitura ). F'San Pietruburgu, "Prometheus" intwera għall-ewwel darba fid-9 ta' Marzu 1911 taħt id-direzzjoni ta 'S. Koussevitzky bil-parteċipazzjoni ta' Scriabin innifsu bħala pjanista. Prometheus (jew il-Poeżija tan-Nar, kif sejħilha l-awtur tagħha) hija bbażata fuq il-ħrafa Griega antika tat-titan Prometheus. It-tema tal-ġlieda u r-rebħa tal-bniedem fuq il-forzi tal-ħażen u d-dlam, li tirtira qabel ir-radjanza tan-nar, ispirat lil Scriabin. Hawnhekk iġedded kompletament il-lingwa armonika tiegħu, jiddevja mis-sistema tonali tradizzjonali. Ħafna temi huma involuti fl-iżvilupp sinfoniku intens. "Prometheus huwa l-enerġija attiva tal-univers, il-prinċipju kreattiv, huwa nar, dawl, ħajja, taqbida, sforz, ħsieb," qal Scriabin dwar il-Poeżija tan-Nar tiegħu. Fl-istess ħin mal-ħsieb u l-kompożizzjoni tal-Prometheus, inħolqu għall-pjanu s-Sitt-Għaxar Sonata, il-poeżija “To the Flame”, eċċ. Ix-xogħol tal-kompożitur, intens fis-snin kollha, kunċerti kostanti u vjaġġi assoċjati magħhom (spiss bl-iskop li jipprovdi għall-familja) gradwalment imminaw is-saħħa diġà fraġli tiegħu.

Scriabin miet f'daqqa minn avvelenament ġenerali tad-demm. L-aħbar tal-mewt bikrija tiegħu fl-aqwa tal-ħajja ħasdet lil kulħadd. Kollha Moska artistika rat lilu off fuq l-aħħar vjaġġ tiegħu, ħafna studenti żgħażagħ kienu preżenti. “Alexander Nikolaevich Scriabin,” kiteb Plekhanov, “kien iben taʼ żmienu. ... Ix-xogħol ta' Scriabin kien żmienu, espress f'ħsejjes. Imma meta dak temporanju, dak li jgħaddi jsib l-espressjoni tiegħu fix-xogħol ta’ artist kbir, jakkwista permanenti tifsira u jsir intransittiv".

T. Ershova

• Scriabin – skeċċ bijografiku →
• Noti tax-xogħlijiet ta' Scriabin għall-pjanu →

Ix-xogħlijiet ewlenin ta 'Skriabin

Sinfoniku

Kunċert għall-pjanu f'Fa sharp minuri, Op. 20 (1896-1897). “Ħolm”, b’mi minuri, Op. 24 (1898). L-Ewwel Sinfonija, fl-E maġġuri, Op. 26 (1899-1900). It-Tieni Sinfonija, f'C minuri, Op. 29 (1901). It-Tielet Sinfonija (Poeżija Divina), b’Do minuri, Op. 43 (1902-1904). Poeżija tal-Ecstasy, C maġġuri, Op. 54 (1904-1907). Prometheus (Poeżija tan-Nar), Op. 60 (1909-1910).

piano

10 sonati: Nru 1 f'fa minuri, Op. 6 (1893); Nru 2 (sonata-fantasija), fil-G-sharp minuri, Op. 19 (1892-1897); Nru 3 f'F sharp minuri, Op. 23 (1897-1898); Nru 4, F sharp maġġuri, Op. 30 (1903); Nru 5, Op. 53 (1907); Nru 6, Op. 62 (1911-1912); Nru 7, Op. 64 (1911-1912); Nru 8, Op. 66 (1912-1913); Nru 9, Op. 68 (1911-1913): Nru 10, Op. 70 (1913).

91 preludju: op. 2 Nru 2 (1889), Op. 9 Nru 1 (għax-xellugija, 1894), 24 Preludi, Op. 11 (1888-1896), 6 preludi, Op. 13 (1895), 5 preludi, Op. 15 (1895-1896), 5 preludi, Op. 16 (1894-1895), 7 preludi, Op. 17 (1895-1896), Preludju f'F-sharp Major (1896), 4 Preludi, Op. 22 (1897-1898), 2 preludi, Op. 27 (1900), 4 preludji, Op. 31 (1903), 4 preludji, Op. 33 (1903), 3 preludi, Op. 35 (1903), 4 preludji, Op. 37 (1903), 4 preludji, Op. 39 (1903), preludju, Op. 45 Nru 3 (1905), 4 preludi, Op. 48 (1905), preludju, Op. 49 Nru 2 (1905), preludju, Op. 51 Nru 2 (1906), preludju, Op. 56 Nru 1 (1908), preludju, Op. 59′ Nru 2 (1910), 2 preludi, Op. 67 (1912-1913), 5 preludi, Op. 74 (1914).

studji 26: studju, op. 2 Nru 1 (1887), 12-il studju, Op. 8 (1894-1895), 8 studji, Op. 42 (1903), studju, Op. 49 Nru 1 (1905), studju, Op. 56 Nru 4 (1908), 3 studji, Op. 65 (1912).

21 mazurka: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurka, Op. 40 (1903).

20 poeżija: 2 poeżiji, Op. 32 (1903), Poeżija Traġika, Op. 34 (1903), Il-Poeżija Satanika, Op. 36 (1903), Poeżija, Op. 41 (1903), 2 poeżiji, Op. 44 (1904-1905), Poeżija fantastika, Op. 45 Nru 2 (1905), “Poeżija Ispirata”, Op. 51 Nru 3 (1906), Poeżija, Op. 52 Nru 1 (1907), “Il-Poeżija tax-Xenq”, Op. 52 Nru 3 (1905), Poeżija, Op. 59 Nru 1 (1910), Poeżija Nocturne, Op. 61 (1911-1912), 2 poeżiji: “Maskra”, “Strambija”, Op. 63 (1912); 2 poeżiji, op. 69 (1913), 2 poeżiji, Op. 71 (1914); poeżija “Lejn il-Fjammi”, op. 72 (1914).

11 impromptu: impromptu fil-forma ta' mazurki, soch. 2 Nru 3 (1889), 2 impromptu f'forma mazurki, op. 7 (1891), 2 impromptu, op. 10 (1894), 2 impromptu, op. 12 (1895), 2 impromptu, op. 14 (1895).

3 bil-lejl: 2 nocturnes, Op. 5 (1890), nocturne, Op. 9 Nru 2 għan-naħa tax-xellug (1894).

3 żfin: “Dance of Longing”, op. 51 Nru 4 (1906), 2 żfin: “Girlands”, “Gloomy Flames”, Op. 73 (1914).

2 valżi: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). “Like a Waltz” (“Quasi valse”), Op. 47 (1905).

2 Album weraq: op. 45 Nru 1 (1905), Op. 58 (1910)

“Allegro Appassionato”, Op. 4 (1887-1894). Kunċert Allegro, Op. 18 (1895-1896). Fantasija, op. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). “Ħolm”, op. 49 Nru 3 (1905). “Fraġilità”, op. 51 Nru 1 (1906). “Misteru”, op. 52 Nru 2 (1907). “Ironija”, “Sfumaturi”, Op. 56 Nri 2 u 3 (1908). "Desire", "Weasel in the dance" - 2 biċċiet, Op. 57 (1908).