Edita Gruberova |

Edita Gruberová

Edita Gruberova, waħda mill-ewwel soprani coloratura fid-dinja, hija magħrufa sew mhux biss fl-Ewropa, iżda wkoll fir-Russja, għalkemm f'din tal-aħħar prinċipalment minn CDs u video cassettes. Gruberova hija virtużoż tal-kant coloratura: it-trills tagħha jistgħu jitqabblu biss ma’ dawk ta’ Joan Sutherland, fis-siltiet tagħha kull nota tidher qisha perla, in-noti għolja tagħha jagħtu l-impressjoni ta’ xi ħaġa sopranaturali. Giancarlo Landini qed jitkellem mal-kantant famuż.

Kif bdiet Edita Gruberova?

Mir-Reġina tal-Lejl. Iddebutt f’dan ir-rwol fi Vjenna u kantajtu mad-dinja kollha, pereżempju, fil-Metropolitan Opera fi New York. Bħala riżultat, indunajt li ma tistax tagħmel karriera kbira fuq ir-Reġina tal-Lejl. Għaliex? Ma nafx! Forsi n-noti ultra-għoli tiegħi ma kinux tajbin biżżejjed. Forsi kantanti żgħażagħ ma jistgħux jaqdu dan ir-rwol tajjeb, li fil-fatt huwa ferm aktar diffiċli milli jaħsbu. Ir-Reġina tal-Lejl hija omm, u t-tieni aria tagħha hija waħda mill-aktar paġni drammatiċi li qatt miktuba minn Mozart. Iż-żgħażagħ ma jistgħux jesprimu din id-drama. Ma rridux ninsew li, ħlief għan-noti għoljin iżżejjed, tnejn mill-arja ta’ Mozart huma miktuba fit-tesitura ċentrali, it-tesitura vera ta’ sopran drammatiku. Biss wara li kantajt din il-parti għal għoxrin sena, stajt nesprimi sew il-kontenut tagħha, ninterpreta l-mużika ta’ Mozart fil-livell xieraq.

Il-konkwista sinifikanti tiegħek hija li ksibt l-aktar espressività fiż-żona ċentrali tal-vuċi?

Iva, irrid ngħid iva. Dejjem kien faċli għalija li nolqot noti ultra-għoli. Minn żmien il-konservatorju, irbaħt noti għoljin, bħallikieku ma swietli xejn. L-għalliem tiegħi mill-ewwel qal li jien kont soprano tal-coloratura. Is-setting għoli tal-vuċi tiegħi kien kompletament naturali. Filwaqt li r-reġistru ċentrali kelli nirbaħ u naħdem fuq l-espressività tiegħu. Dan kollu daħal fil-proċess ta’ maturazzjoni kreattiva.

Kif kompliet il-karriera tiegħek?

Wara r-Reġina tal-Lejl saret laqgħa ta’ importanza kbira f’ħajti – ma’ Zerbinetta minn Ariadne auf Naxos. Sabiex inkorpora din il-figura aqwa tat-teatru ta’ Richard Strauss, domt ukoll triq twila. Fl-1976, meta kantajt din il-parti taħt Karl Böhm, leħni kien frisk ħafna. Illum għadu strument perfett, iżda matul is-snin tgħallimt niffoka fuq kull nota individwali sabiex nislet minnha espressività massima, qawwa drammatika u penetrazzjoni. Tgħallimt kif nibni l-ħoss kif suppost, kif insib post li jiggarantixxi l-kwalità tal-vuċi tiegħi, iżda l-aktar importanti, bl-għajnuna ta 'dawn l-iskoperti kollha, tgħallimt kif nesprimi d-drama aktar fil-fond.

X'jkun perikoluż għall-vuċi tiegħek?

Kieku nkanta “Jenufa” ta’ Janacek, li nħobb ħafna, ikun perikoluż għall-vuċi tiegħi. Kieku nkanta Desdemona, ikun perikoluż għal leħni. Kieku nkanta Butterfly, ikun perikoluż għal leħni. Ħaġa għalija jekk inħalli lili nnifsi niġi sedotta minn karattru bħal Butterfly u ddeċidejt li nkantah akkost ta’ kollox.

Bosta partijiet fl-opri ta’ Donizetti huma miktuba fit-tesitura ċentrali (biżżejjed infakkru lil Anne Boleyn, li s-surmast Bergamo kellu f’moħħu l-vuċi ta’ Giuditta Pasta). Għaliex it-tesitura tagħhom ma tagħmilx ħsara lil leħnek, filwaqt li Butterfly teqridha?

Il-vuċi ta’ Madama Butterfly tinstema’ fl-isfond ta’ orkestra li hija fundamentalment differenti minn dik ta’ Donizetti. Ir-relazzjoni bejn il-vuċi u l-orkestra tbiddel ir-rekwiżiti li jitqiegħdu fuq il-vuċi nnifisha. Fl-ewwel deċennji tas-seklu dsatax, l-għan tal-orkestra ma kienx li tinterferixxi mal-vuċi, li tenfasizza l-aktar naħat vantaġġużi tagħha. Fil-mużika ta’ Puccini, hemm konfront bejn il-vuċi u l-orkestra. Il-vuċi trid tkun tensjoni biex tegħleb l-orkestra. U l-istress huwa perikoluż ħafna għalija. Kulħadd għandu jkanta b’mod naturali, mhux jitlob minn leħnu dak li ma jistax jagħti, jew dak li ma jistax jagħti għal żmien twil. Fi kwalunkwe każ, għandu jiġi ammess li tfittxija profonda wisq fil-qasam ta 'espressività, kulur, aċċenti hija bħal minjiera mħawla taħt il-materjal vokali. Madankollu, sa Donizetti, il-kuluri meħtieġa ma jipperikolawx il-materjal vokali. Kieku kelli nieħu f’rasi li nkabbar ir-repertorju tiegħi għal Verdi, jista’ jinqala’ l-periklu. F'dan il-każ, il-problema mhix man-noti. Għandi n-noti kollha, u nkantahom bil-faċilità. Imma jekk iddeċidejt li nkanta mhux biss l-aria ta’ Amelia “Carlo vive”, iżda l-opra kollha “The Robbers”, tkun perikoluża ħafna. U jekk ikun hemm problema bil-vuċi, x'għandek tagħmel?

Il-vuċi ma tistax tibqa '"imsewwija"?

Le, ladarba l-vuċi tkun ġiet imħassra, huwa diffiċli ħafna, jekk mhux impossibbli, li tirranġaha.

F’dawn l-aħħar snin kont spiss tkanta fl-opri ta’ Donizetti. Mary Stuart, irrekordjata minn Philips, kienet segwita minn reġistrazzjonijiet tal-partijiet ta’ Anne Boleyn, Elizabeth f’Robert Devere, Maria di Rogan. Il-programm ta’ waħda mid-diski solisti jinkludi arja minn Lucrezia Borgia. Liema minn dawn il-karattri jaqbel l-aktar għall-vuċi tiegħek?

Il-karattri kollha ta’ Donizetti jixirquni. Minn xi opri, irreġistrajt biss arja, li jfisser li ma nkunx interessat li ninterpreta dawn l-opri kollha kemm huma. F'Caterina Cornaro, it-tesitura hija ċentrali wisq; Rosemond English ma jinteressanix. L-għażla tiegħi hija dejjem dettata mid-drama. F'"Robert Devere" il-figura ta' Elizabeth hija tal-għaġeb. Il-laqgħa tagħha ma’ Robert u Sarah hija tassew teatrali u għalhekk ma jistax jonqos li tattira lill-primadonna. Min ma jkunx seduced minn erojina tant intriganti? Hemm ħafna mużika mill-aqwa f’Maria di Rogan. Ħasra li din l-opra hija tant ftit magħrufa meta mqabbla ma’ titli oħra ta’ Donizetti. Dawn l-opri differenti kollha għandhom karatteristika waħda li tgħaqqadhom. Il-partijiet tal-karattri ewlenin huma miktuba fit-tesitura ċentrali. Ħadd ma jiddejjaq ikanta varjazzjonijiet jew cadences, iżda r-reġistru tal-vuċi ċentrali jintuża prinċipalment. Din il-kategorija tinkludi wkoll lil Lucia, li normalment titqies għolja ħafna. Donizetti ma stinkax għal coloratura, iżda kien qed ifittex l-espressività tal-vuċi, ifittex karattri drammatiċi b'sentimenti qawwija. Fost l-erojini li għadni ma ltqajtx magħhom, għax l-istorja tagħhom ma tirbaħnix bħall-istejjer ta’ ħaddieħor, hemm Lucrezia Borgia.

Liema kriterju tuża meta tagħżel varjazzjonijiet fl-arja “O luce di quest'anima”? Iddur għat-tradizzjoni, tistrieħ biss fuqek innifsek, tisma’ r-reġistrazzjonijiet ta’ virtuosi famużi tal-passat?

Jien ngħid li jien insegwi t-toroq kollha li semmejt. Meta titgħallem parti, ġeneralment issegwi t-tradizzjoni li tiġi lilek mill-għalliema. Ma rridux ninsew l-importanza tal-cadenzi, li kienu jintużaw mill-virtuosi kbar u li kienu mgħoddija lid-dixxendenti mill-aħwa Ricci. Ovvjament, nisma’ r-recordings tal-kantanti l-kbar tal-imgħoddi. Fl-aħħar, l-għażla tiegħi hija ħielsa, xi ħaġa tiegħi hija miżjuda mat-tradizzjoni. Huwa importanti ħafna, però, li l-bażi, jiġifieri l-mużika ta’ Donizetti, ma tisparixxix taħt il-varjazzjonijiet. Ir-relazzjoni bejn il-varjazzjonijiet u l-mużika tal-opra trid tibqa’ naturali. Inkella, l-ispirtu tal-aria jisparixxi. Minn żmien għal żmien Joan Sutherland kantat varjazzjonijiet li ma kellhom xejn x’jaqsmu mat-togħma u l-istil tal-opra li qed tiġi interpretata. Ma naqbilx ma' dan. L-istil għandu dejjem jiġi rispettat.

Ejja mmorru lura għall-bidu tal-karriera tiegħek. Allura, kantajt ir-Reġina tal-Lejl, Zerbinetta, u mbagħad?

Imbagħad Luċija. L-ewwel darba li wettaqt dan ir-rwol kien fl-1978 fi Vjenna. L-għalliema tiegħi qaltli li kien kmieni wisq biex inkanta Luċija u li kelli nimxi 'l quddiem b'kawtela. Il-proċess ta 'maturazzjoni għandu jimxi bla xkiel.

X’hemm bżonn biex karattru inkarnat jilħaq il-maturità?

Wieħed irid ikanta l-parti b’mod intelliġenti, ma jwettaqx wisq f’teatri kbar fejn is-swali huma spazjużi wisq, li joħloq diffikultajiet għall-vuċi. U għandek bżonn konduttur li jifhem il-problemi tal-vuċi. Hawn isem għal kull żmien: Giuseppe Patane. Kien il-konduttur li kien jaf l-aħjar kif joħloq kundizzjonijiet komdi għall-vuċi.

Il-partitura trid tindaqq kif miktuba, jew huwa meħtieġ xi tip ta’ intervent?

Naħseb li hemm bżonn intervent. Per eżempju, l-għażla tal-pass. M'hemm l-ebda pass tajjeb assolut. Għandhom jintgħażlu kull darba. Il-vuċi nfisha tgħidli x’nista’ nagħmel u kif. Għalhekk, il-tempos jistgħu jinbidlu minn prestazzjoni għall-oħra, minn kantant għal ieħor. Li taġġusta l-pass mhux li tissodisfa l-kapriċċi tal-prima donna. Ifisser li tikseb l-aħjar riżultat drammatiku mill-vuċi għad-dispożizzjoni tiegħek. L-injorar tal-problema tal-pass jista 'jwassal għal riżultati negattivi.

X'inhi r-raġuni li f'dawn l-aħħar snin fdajt l-arti tiegħek f'idejn kumpanija tad-diski żgħira, u mhux lill-ġganti famużi?

Ir-raġuni hija sempliċi ħafna. Id-diski ewlenin ma wrew l-ebda interess fit-titli li ridt nirrekordja u li, bħala riżultat, ġew milqugħa b’mod favorevoli mill-pubbliku. Il-pubblikazzjoni ta’ “Maria di Rogan” qajmet interess kbir.

Fejn tista’ tinstema’?

Bażikament, nillimita l-attivitajiet tiegħi għal tliet teatri: fi Zurich, Munich u Vjenna. Hemmhekk nagħmel appuntament mal-partitarji kollha tiegħi.

Intervista ma' Edita Gruberova ppubblikata fir-rivista l'opera, Milan

PS Diversi snin ilu ġiet ippubblikata intervista mal-kantanta, li issa tista’ tissejjaħ kbira. B’kumbinazzjoni, it-traduttur matul il-jiem li għaddew sema’ xandira diretta ta’ Lucrezia Borgia mill-Oper ta’ Staats fi Vjenna b’Edita Gruberova fir-rwol ewlieni. Huwa diffiċli li tiddeskrivi s-sorpriża u l-ammirazzjoni: il-kantanta ta '64 sena tinsab f'forma tajba. Il-pubbliku Vjenniż laqagħha b’entużjażmu. Fl-Italja, Gruberova fl-istat attwali tagħha kienet tiġi ttrattata b’mod aktar sever u, x’aktarx, kienu jgħidu li “m’għadhiex l-istess bħal qabel.” Madankollu, is-sens komun jiddetta li dan sempliċement mhux possibbli. Dawn il-ġranet Edita Gruberova ċċelebrat ix-XNUMX anniversarju tal-karriera tagħha. Ftit hemm kantanti li, fl-età tagħha, jistgħu jiftaħar bil-kuluratura tal-perla u l-arti aqwa tat-tnaqqija ta 'noti ultra-għoli. Dan huwa eżattament dak li wriet Gruberova fi Vjenna. Allura hi diva reali. U, forsi, tabilħaqq l-aħħar (IS).

Debutt 1968 (Bratislava, parti minn Rozina). Mill-1970 fl-Opra ta’ Vjenna (Queen of the Night, eċċ.). Hija daqqet ma' Karajan fil-Festival ta' Salzburg mill-1974. Mill-1977 fil-Metropolitan Opera (debutt bħala Queen of the Night). Fl-1984, kantat b’mod brillanti r-rwol ta’ Juliet f’Capuleti e Montecchi ta’ Bellini f’Covent Garden. Hija daqqet f’La Scala (parti minn Constanza fil-Ħtif mis-Serallju ta’ Mozart, eċċ.).

Fost ir-rappreżentazzjonijiet tal-aħħar snin tar-rwol ta’ Violetta (1992, Venezja), Anne Boleyn fl-opra tal-istess isem ta’ Donizetti (1995, Munich). Fost l-aqwa rwoli hemm ukoll Lucia, Elvira f’The Puritans ta’ Bellini, Zerbinetta f’Ariadne auf Naxos ta’ R. Strauss. Hija rreġistrat numru ta’ rwoli f’opri ta’ Donizetti, Mozart, R. Strauss u oħrajn. Hija ħadet sehem f'films tal-opra. Mir-recordings, ninnotaw il-partijiet ta’ Violetta (direttur Rizzi, Teldec), Zerbinetta (direttur Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999