Tnaqqis |

lat. diminutio; Diminuzzjoni Ġermaniża, Verkleinerung; Franċiż u Ingliż. tnaqqis; ital. diminuzione

1) L-istess bħat-tnaqqis.

2) Metodu għat-trasformazzjoni ta 'melodija, tema, motiv, ritmika. tpinġija jew figura, kif ukoll pawżi billi daqqhom b’ħsejjes (pawżi) ta’ tul iqsar. Iddistingwi U. eżatt, mingħajr bidliet li jirriproduċu osn. ritmu fil-proporzjon xieraq (per eżempju, introduzzjoni mill-opra "Ruslan u Lyudmila" minn Glinka, numru 28), mhux preċiża, li tirriproduċi l-prinċipali. ritmu (tema) b'diversi ritmiċi. jew melodiku. bidliet (pereżempju, l-arja taċ-Ċinju-Għasfur, Nru 11 mit-2 att tal-opra ta’ Rimsky-Korsakov The Tale of Tsar Saltan, numru 117), u ritmika, jew mhux tematika, b’krom melodic. it-tpinġija hija ppreservata jew bejn wieħed u ieħor (il-bidu tal-introduzzjoni għall-opra Sadko minn Rimsky-Korsakov), jew xejn ippreservat (ir-ritmu tal-parti tal-ġenb f'U. fl-iżvilupp tal-1 moviment tal-5 sinfonija ta 'Shostakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus mill-motet Christe sanctorum decus (ilħna kontrapunktjati barra).

J. Spataro. Motet.

L-emerġenza ta 'U. (u żieda) bħala mezz espressiv mużikali u teknikament jorganizza tmur lura għaż-żmien ta' l-użu ta 'notazzjoni mensural u hija assoċjata ma' l-iżvilupp ta 'polifonika. polifonija. X. Riemann jindika li l-ewwel U. uża l-motett I. de Muris fit-tenur. Motet iżorritmiku – prinċipali. L-ambitu tal-U. fis-seklu 14: ripetut, simili għal ostinato, tmexxija ritmika. figuri huma l-bażi tal-mużika. forom, u U. huwa fil-fatt musa. ir-regolarità tal-organizzazzjoni tagħha (b'differenza mill-biċċa l-kbira tal-forom oħra definiti mit-test arr. prinċipali). Fil-mottetti ta’ G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ritmika. il-figura tiġi ripetuta f’U. kull darba b’melodiku ġdid. mili; fil-motetti iżorritmiċi J. Dunstable rhythmic. il-figura hija ripetuta (darbtejn, tliet darbiet) b'melodija ġdida, imbagħad kollox jiġi riprodott bil-preservazzjoni tal-melodija. tpinġija waħda u nofs, imbagħad 3 darbiet U. (ara kolonna 720). Fenomenu simili huwa osservat f'xi mases ta 'l-Olanda. kontrapuntalisti tas-seklu 15, fejn il-cantus firmus fil-partijiet sussegwenti jinżamm fl-U., u l-melodija meħuda għall-cantus firmus fl-aħħar tax-xogħol. ħsejjes fil-forma li kienet teżisti fiha fil-ħajja ta’ kuljum (ara eżempju fl-Art. Polifonija, kolonni 354-55). Kaptani ta 'stil strett użaw it-teknika ta' W. fl-hekk imsejħa. kanoni mensurali (proporzjonali), fejn ilħna identiċi fil-mudell għandhom diff. proporzjonijiet temporali (ara l-eżempju fl-Art. Kanonku, kolonna 692). B'kuntrast maż-żieda, U. ma tikkontribwixxix għall-iżolament tal-polifoniku ġenerali. il-fluss ta’ dik il-vuċi li fiha tintuża. Madanakollu, U. ukoll tpaċi vuċi oħra jekk tkun imċaqalqa minn ħsejjes ta 'tul itwal; għalhekk, f’mases u motetti tas-sekli 15-16. saret drawwa li d-dehra ta’ cantus firmus fil-leħen prinċipali (tenur) tiġi akkumpanjata b’imitazzjoni f’vuċijiet oħra bbażati fuq U. tal-istess cantus firmus (ara kolonna 721).

It-teknika li jopponi lill-mexxej u vuċijiet ritmikament aktar vivaċi kontrapunctuating lilu kienet ippreservata sakemm il-forom fuq il-cantus firmus kienu jeżistu. Din l-arti laħqet l-ogħla perfezzjoni tagħha fil-mużika ta’ JS Bach; ara, pereżempju, l-org tiegħu. arranġament tal-koral “Aus tiefer Not”, BWV 686, fejn kull frażi tal-koral tkun preċeduta mill-5-goal tagħha. espożizzjoni fl-U., sabiex il-sħiħ ikun iffurmat fi strophic. fugue (6 vuċijiet, 5 espożizzjonijiet; ara l-eżempju fl-Art. Fugue). F'Ach Gott und Herr, BWV 693, il-vuċijiet kollha li jimitaw huma korali W. doppji u kwadruples, jiġifieri n-nisġa kollha hija tematika:

JS Bach. Arranġament għall-orgni korali “Ach Gott und Herr”.

Reachercar con. Sekli 16-17 u qrib tiegħu tiento, fantasija – qasam fejn U. (bħala regola, flimkien ma 'żieda u treġġigħ lura ta' tema) sabet applikazzjoni wiesgħa. W. ikkontribwixxa għall-iżvilupp ta 'sens ta' instr pur. dinamika tal-forma u, applikata għal temi individwalizzati (b'kuntrast mat-tematiżmu ta 'stil strett), irriżultaw li huma teknika li tinkorpora l-idea l-aktar importanti ta' żvilupp motivattiv għall-mużika ta 'perjodi sussegwenti.

Ya. P. Sweelinck. "Fantasija Kromatika" (silta mit-taqsima finali; it-tema hija fi tnaqqis ta' darbtejn u erba' darbiet).

L-ispeċifiċità tal-espressività ta 'U. bħala teknika hija tali li, minbarra iżorritmika. motet u xi op. Seklu 20 m'hemmx forom oħra fejn tkun il-bażi tal-kompożizzjoni. Canon fl-U. bħala indipendenti. play (AK Lyadov, “Canons”, Nru 22), risposta għal U. in fugue (“The Art of the Fugue” ta’ Bach, Contrapunctus VI; ara wkoll diversi kombinazzjonijiet ma’ U. fil-fugue finali mill-kwartett pianoforte, op. 20 Taneyev, b'mod partikolari n-numri 170, 172, 184) huma eċċezzjonijiet rari. U. kultant isib użu fil-fugue strettas: pereżempju, fil-miżuri 26, 28, 30 tal-E-dur fugue mit-2 volum tal-Klavier Well-Tempered ta’ Bach; fil-miżura 117 tal-fuga Fis-dur op. 87 Nru 13 Shostakovich; fil-bar 70 mill-finali tal-kunċert għal 2 fp. Stravinsky (imitazzjoni karatteristika mhux preċiża b'bidla ta 'aċċenti); fil-miżura 63 mill-ewwel xena tat-1 att tal-opra “Wozzeck” ta’ Berg (ara l-eżempju fl-artiklu ta’ Strett). W., teknika li hija ta 'natura polifonika, issib applikazzjoni estremament diversa f'mhux polifoniċi. mużika tas-sekli 3 u 19. F'numru ta' każijiet, U. hija waħda mill-modi kif timmotiva l-organizzazzjoni f'suġġett, pereżempju:

SI Taneev. Tema mit-3 moviment tas-sinfonija c-moll.

(Ara wkoll il-ħames bars inizjali tal-finali tas-sonata ta’ Beethoven Nru. 23 fil-pjanu; l-introduzzjoni orkestrali għall-aria ta’ Ruslan, Nru. 8 minn Ruslan u Ludmila ta’ Glinka; Nru. 10, b-moll minn Prokofiev's Fleeting, eċċ.). Il-polifonizzazzjoni tal-mużika hija mifruxa. drappijiet bl-għajnuna ta 'U. meta ppreżenta t-tema (il-kor “Imxerred, ċċarat” fix-xena ħdejn Kromy mill-opra ta’ Mussorgsky Boris Godunov; din it-tip ta’ teknika ntużat minn N. A. Rimsky-Korsakov – l-ewwel att tal-opra Il-Leġġenda tal-Belt Inviżibbli Kitezh”, numri 1 u 5, u S. V. Rachmaninov – l-ewwel parti tal-poeżija “Il-Qniepen”, numru 1, varjazzjoni X f’“Rhapsody on a Theme of Paganini”), waqt l-iskjerament tagħha (kanonku żgħir mill-kunċert tal-vjolin ta’ Berg, bar 12; bħala waħda mill-manifestazzjonijiet tal- orjentazzjoni neoklassika tal-istil – U. fir-4 parti tas-sonata tal-vjolin ta’ K. Karaev, bar 13), fil-qofol. u tikkonkludi. kostruzzjonijiet (kodiċi mill-introduzzjoni tal-opra Ruslan u Lyudmila ta’ Glinka; it-2 parti ta’ Il-Qniepen ta’ Rachmaninov, żewġ miżuri sa numru 52; ir-4 parti tas-6 kwartett ta’ Taneyev, numru 191 u aktar; tmiem il-ballet “The Firebird” Stravinsky ). U. bħala mod ta’ trasformazzjoni tat-tema tintuża f’varjazzjonijiet (it-tieni, it-2 varjazzjonijiet f’Arietta mit-3 sonata tal-pjanu ta’ Beethoven; pjanu etude “Mazeppa” ta’ Liszt), f’kostruzzjonijiet transitorji (basso ostinato meta nimxu għall-coda tal-finali tas-sinfonija c- moll Taneyev, numru 32), f’diversi tipi ta’ trasformazzjonijiet ta’ leitmotivs tal-opra (ħidma mill-ġdid tal-leitmotiv tar-ragħad f’temi liriki sussegwenti fil-bidu tal-ewwel att tal-opra Valkyrie ta’ Wagner; iżolament tal-motiv tal-għasafar u diversi motivi tax-Xebba tas-Silġ minn it-tema tar-Rebbiegħa fi “Snow Maiden” ta’ Rimsky-Korsakov; distorsjoni grotteska tal-leitmotiv tal-Kontessa fit-tieni xena tal-opra “The Queen of Spades”, numru 101 u lil hinn), u l-bidliet figurattivi miksuba b’U.' Il-parteċipazzjoni tista’ tkun kardinali (id-dħul tat-tenur f’Tuba mirum mir-Requiem ta’ Mozart, miżura 1; leitmotiv fil-coda tal-finali tat-2 sinfonija ta’ Rachmaninoff, il-62 miżura wara n-numru 18; moviment tan-nofs, numru 3, f rom Is-sinfonija scherzo ta’ Taneyev f’c-moll). U. huwa mezz importanti ta 'żvilupp fis-sezzjonijiet li qed jiżviluppaw ta' forom u żviluppi ta 'sonata tas-sekli 19 u 20. U. fl-iżvilupp tal-overture għal Nuremberg Mastersingers ta’ Wagner (bar 122; triple fugato, bar 138) hemm mockerja ferrieħa tat-tagħlim bla għan (madankollu, il-kombinazzjoni tat-tema u l-U tagħha. fil-vireg 158, 166 huwa simbolu ta 'ħakma, ħila). Fl-iżvilupp tal-1 parti tat-2 fp. kunċert Rachmaninov U. it-tema tal-partit prinċipali tintuża bħala għodda dinamizzanti (numru 9). Fil-produzzjoni D. D. Xostakoviċi U. jintuża bħala apparat espressiv qawwi (imitazzjonijiet fuq it-tema ta’ parti tal-ġenb fl-1 parti tal-5 sinfonija, numri 22 u 24; fl-istess post fil-qofol, numru 32; il-kanon ostinato bla tarf fuq il-ħsejjes tal- leitmotiv fit-2-parti tat-8 kwartett, numru 23; l-ewwel parti tat-1 sinfonija mhix preċiża U.

JEKK Stravinsky. “Sinfonija tas-Salmi”, l-1 moviment (bidu tar-ripetizzjoni).

U. għandha express sinjuri. u turi. opportunitajiet. Il-"tirqid kbir" minn "Boris Godunov" ta 'Mussorgsky (bidla ta' armonija permezz ta 'taħbit, nofs taħbit, kwart ta' taħbit) huwa distint minn dinamiżmu speċjali. Immaġini kważi viżwali (Notung ta’ Sigmund, imfarrka minn daqqa kontra l-lanza ta’ Wotan) tidher fil-5 xena mit-2 att tal-Valkyrie ta’ Wagner. Każ rari ta 'polifonija tal-ħoss-viżiv huwa fugato li juri foresta fit-3 raħal ta' "The Snow Maiden" ta 'Rimsky-Korsakov (erba' varjanti ritmiċi tat-tema, numru 253). Teknika simili ntużat fix-xena mal-ġenn Grishka Kuterma fit-2 xena tat-3 att. "Tales of the Invisible City of Kitezh" (moviment fi tmien, triplets, sittax, numru 225). Fil-kodiċi tas-simbolu l-poeżija ta’ Rachmaninoff “Isle of the Dead” tgħaqqad ħames varjanti ta’ Dies irae (bar 11 wara n-numru 22).

Fil-mużika tas-seklu 20 il-kunċett ta’ W. spiss jgħaddi fil-kunċett ta’ progressjoni li qed tonqos; Dan japplika primarjament għar-ritmu. organizzazzjoni tas-suġġett. Il-prinċipju ta 'U. jew progressjoni f'xi xogħlijiet serjali jista' jiġi estiż għall-istruttura ta 'prodott sħiħ. jew mezzi. il-partijiet tagħha (l-ewwel minn 1 biċċiet għall-arpa u l-kordi, kwartett op. 6 ta’ Ledenev). Il-kombinazzjoni fit-tul tat-tema u l-lingwa tagħha fix-xogħlijiet tas-seklu 16. tinbidel f’teknika ta’ tgħaqqad ta’ figuri simili, meta l-armonija tkun magħmula mid-daqq tal-istess ħoss melodiku-ritmiku f’ħinijiet differenti. fatturat (per eżempju, "Petrushka" minn Stravinsky, numru 20).

Din it-teknika tintuża fl-aleatoric parzjali, fejn l-artisti jimprovizzaw fuq ħsejjes partikolari, kull wieħed bil-pass tiegħu (xi xogħlijiet ta 'V. Lutoslavsky). O. Messiaen studja l-forom tal-U. u ż-żieda (ara l-ktieb tiegħu “The Technique of My Musical Language”; ara eżempju fl-Art. Żieda).

Referenzi: ara fl-Art. Żid.

VP Frayonov