Mużika taż-żfin |

Mużika taż-żfin – fis-sens ġenerali tal-mużika. element tal-arti tal-koreografija, mużika biex takkumpanja ż-żfin (kamra tal-ball, ritwali, palk, eċċ.), kif ukoll kategorija ta’ muse derivati ​​minnha. prodotti mhux maħsuba għaż-żfin u li għandhom arti indipendenti. valur; fid-dejqa, aktar se tuża. sens – mużika ħafifa li takkumpanja żfin popolari tad-dar. Il-funzjoni organizzattiva ta 'T. m. jiddetermina l-iktar ext komuni tiegħu. sinjali: pożizzjoni dominanti metrorhythmic. bidu, l-użu ta rhythmic karatteristika. mudelli, ċarezza tal-formuli tal-kadenza; ir-rwol dominanti tal-metrorhythmics jiddetermina l-predominanza f'T. m. instr. ġeneri (għalkemm ma teskludix il-kant). Mill-fergħat kollha tal-mużika. l-arti ta’ T. m. u l-kanzunetta huma l-aktar konnessi direttament mal-ħajja ta 'kuljum u huma influwenzati mill-moda. Għalhekk, fil-kontenut figurattiv ta 'T. m., l-istandards tat-togħma u l-estetika huma rifrattati. in-normi ta’ kull era; fl-espressjoni ta 'T. m., id-dehra ta' nies ta 'żmien partikolari u l-mod ta' l-imġieba tagħhom huma riflessi: pavane rażan u arroganti, polonaise kburi, twist mhux invitat, eċċ.

Il-biċċa l-kbira tar-riċerkaturi jemmnu li l-kanzunetta, iż-żfin u l-akkumpanjament tal-ħoss tagħhom (fuq il-bażi tagħhom it-TM innifsu kien iffurmat) inizjalment u għal żmien twil eżistew f'sinkretiku. forma bħala talba waħda. Prinċipali l-karatteristiċi ta 'din il-pra-mużika ma jirrelata. awtentiċità rikostruwit istorich. lingwistika li tittratta l-"arkeoloġija" tal-lingwi (per eżempju, eku ovvju ta 'dik l-era 'l bogħod - id-definizzjoni ta' żfin u mużika bl-istess kelma fil-lingwa tat-tribù Indjan ta 'Botokuds; "tkanta" u "tilgħab ma' idejn” kienu kliem sinonimi fl-Eġittu tal-qedem. lang.), u l-etnografija, li tistudja l-popli, li l-kultura tagħha baqgħet fil-livell primittiv. Wieħed mill-elementi ewlenin taż-żfin u T. m. huwa ritmu. Is-sens tar-ritmu huwa naturali, bijoloġiku. oriġini (nifs, taħbit tal-qalb), tintensifika fil-proċessi tax-xogħol (per eżempju, movimenti ripetittivi waqt l-ilbies, eċċ.). Il-ħoss ritmiku prodott mill-movimenti uniformi tan-nies (per eżempju, trampling) huwa l-prinċipju fundamentali ta 'T. m. Il-koordinazzjoni tal-movimenti konġunti kienet megħjuna minn ritmu. aċċenti - screams, exclamations, emozzjonalment iġjeniċi azzjonijiet monotoni u gradwalment żviluppati fil-kant. Għalhekk, l-oriġinali T. m. hija vokali, u l-ewwel u l-aktar muse meħtieġa. Strumenti - l-aktar perkussjoni sempliċi. Pereżempju, studji tal-ħajja tal-aborigines Awstraljani wrew li T. m. tagħhom, f'termini ta 'altitudni, huwa kważi kaotiku, definit b'mod ritmiku, ċerti karatteristiċi ritmiċi jispikkaw fiha. formuli li jservu bħala mudelli għall-improvizzazzjoni, u huma stess huma ritmiċi. tpinġijiet għandhom prototipi esterni, peress li huma assoċjati ma 'figuratività (per eżempju, imitazzjoni ta' kangaroo jumps).

Is-sorsi kollha disponibbli - il-miti, l-epiki, l-immaġini u d-dejta arkeoloġika jixhdu d-distribuzzjoni wiesgħa ta 'żfin u żfin tradizzjonali f'kull ħin, inkluż fil-pajjiżi tad-Dinja tal-Antika. M'hemm l-ebda diski ta' mużika antika. Madankollu, assoċjati mal-kult ta 'T. m. tal-pajjiżi tal-Lvant, l-Afrika, l-Amerika, u għadu jitma 'l-tradizzjonijiet ħajjin ta' elf sena ilu (per eżempju, l-eqdem skola taż-żfin klassiku Indjan Bharat Natyam, li laħqet il-quċċata tagħha diġà fit-2 millennju QK, ippreservat intatt grazzi għall-Istitut taż-Żeffiena tat-Tempju) u jagħti idea taż-żfin ta 'erajiet imgħoddija. Fil-lvant ieħor. ċiviltajiet żfin u mużika jappartjenu għal soċjetà kbira. u ideoloġiċi. rwol. Hemm ħafna referenzi għaż-żfin fil-Bibbja (pereżempju, fil-leġġendi dwar ir-Re David, li huwa “jumper u żeffien”). Bħall-mużika, iż-żfin spiss irċieva kosmogonika. interpretazzjoni (per eżempju, skond il-leġġendi Indjani antiki, id-dinja nħolqot mill-alla Shiva matul iż-żfin kożmiku), fehim filosofiku profond (fl-Indja tal-qedem, iż-żfin kien ikkunsidrat bħala li jiżvela l-essenza tal-affarijiet). Min-naħa l-oħra, iż-żfin u l-mużika tradizzjonali f’kull ħin kienu l-fokus tal-emozzjonalità u l-erotiżmu; l-imħabba hija waħda mit-temi taż-żfin tal-popli kollha. Madankollu, f'pajjiżi ċivilizzati ħafna (per eżempju, fl-Indja) dan ma jmurx kontra l-etika għolja taż-żfin. art-va, peress li l-prinċipju sensual, skond il-kunċetti filosofiċi prevalenti, huwa forma ta 'tiżvela l-essenza spiritwali. L-etika għolja kellha żfin fil Dr Greċja, fejn l-iskop taż-żfin kien jidher fit-titjib, ennobbliment ta 'persuna. Diġà minn żminijiet antiki (per eżempju, fost l-Aztecs u l-Incas), tm folk u professjonali kienu differenti - palazz (ċerimonjali, teatrali) u tempju. Għall-eżekuzzjoni ta’ T. m., mużiċisti ta’ prof. kienu meħtieġa. livell (ġeneralment trabbew mit-tfulija, jirċievu professjoni b’wirt). Per eżempju, fl-ind. skola klassika. kathak dance, il-mużiċist fil-fatt jidderieġi l-moviment taż-żfin, ibiddel il-tempo u r-ritmu tiegħu; Il-ħila ta’ żeffiena hija determinata mill-kapaċità tagħha li ssegwi b’mod preċiż il-mużika.

Fil-Medju Evu. Fl-Ewropa, kif ukoll fir-Russja, il-moralità Nisranija ma għarfetx iż-żfin u T. m .; Il-​Kristjaneżmu ra fihom forma taʼ espressjoni tan-​naħat bażiċi tan-​natura umana, “ossessjoni demonika.” Madankollu, iż-żfin ma nqeridx: minkejja l-projbizzjonijiet, kompla jgħix kemm fost in-nies kif ukoll fost l-aristokratiċi. ċrieki. Iż-żmien fertili għall-aqwa tiegħu kien ir-Rinaxximent; umanistiku n-natura tar-Rinaxximent ġiet żvelata, b'mod partikolari, fl-akbar rikonoxximent taż-żfin.

L-ewwel rekords superstiti ta 'T. m. jappartjenu għall-Medju Evu tard (seklu 13). Bħala regola, huma monofoniċi, għalkemm fost l-istoriċi tal-mużika (X. Riemann u oħrajn) hemm opinjoni li fil-prestazzjoni reali l-melodiji li waslu għandna servew biss bħala tip ta 'cantus firmus, li fuq il-bażi tiegħu l- ilħna li jakkumpanjaw kienu improvizzati. Reġistrazzjonijiet bikrija ta' polygoal. T. m. għas-sekli 15-16. Dawn kienu jinkludu ż-żfin aċċettati dak iż-żmien, imsejħa choreae (Latin, mill-Grieg xoreiai – round dances), saltationes conviviales (Latin – festa, table dances), Gesellschaftstänze (Ġermaniż – żfin soċjali), ballroom-dances, ballo , baile (Ingliż. , Taljan, Spanjol – ballroom dancing), danses du salon (Franċiż – salon dancing). It-tfaċċar u t-tixrid (sa nofs is-seklu 20) tal-aktar popolari minnhom fl-Ewropa jistgħu jiġu rappreżentati minn dan li ġej. tabella:

L-istorja ta 'tm hija konnessa mill-qrib ma' l-iżvilupp ta 'għodod. Huwa biż-żfin li l-emerġenza ta 'otd. għodod u instr. ensembles. Mhuwiex inċident, pereżempju. parti mir-repertorju tal-lute li wasalna huwa ż-żfin. jilgħab. Għall-esekuzzjoni ta’ T. m. maħluqa speċjali. ensembles, kultant ispiranti ħafna. daqsijiet: oħra-eġittu. orkestra li akkumpanjat xi żfin. ċerimonja, innumerati sa 150 artisti (dan huwa konsistenti mal-monumentalità ġenerali tal-arti Eġizzjana), fil-żfin Dr Ruma. il-pantomima kienet akkumpanjata wkoll minn orkestra ta’ daqs grandjuż (biex tinkiseb il-pompożità speċjali inerenti fl-arti tar-Rumani). Fi strumenti mużikali tal- qedem, kienu jintużaw kull tip taʼ strumenti—riħ, kordi, u perkussjoni. Passjoni għan-naħa tat-timbre, karatteristika tal-Lvant. mużika, ġabet ħajja ħafna varjetajiet ta 'strumenti, speċjalment fil-grupp tal-perkussjoni. Magħmul minn diversi materjal ta 'perkussjoni spiss kien ikkombinat f'indipendenti. orkestri mingħajr il-parteċipazzjoni ta' strumenti oħra (eż. gamelan Indoneżjan). Għall-orkestri daqqa. strumenti, speċjalment dawk Afrikani, fin-nuqqas ta 'pitch strettament fiss, il-poliritmu huwa karatteristiku. T. m. differenti ritmika. inventività u brilliance - timbre u fret. Diversi ħafna f'termini ta 'modi (pentatonic fil-mużika Ċiniża, modi speċjali fil-mużika Indjana, eċċ.) Afr. u lvant. T. m. tikkultiva b'mod attiv ornamenti melodiċi, ta 'spiss mikroton, li huma wkoll ta' spiss improvizzati, kif ukoll ritmiċi. mudelli. Fil-monofonija u l-improvizzazzjoni bbażata fuq it-tradizzjonijiet. mudelli (u għalhekk fin-nuqqas ta 'awtur individwali) hija differenza importanti bejn il-Lvant. T. m. minn dak li żviluppa ħafna aktar tard fil-Punent – ​​polifoniku u, fil-prinċipju, fiss. Sa issa, T. m. juża fil-pront l-aħħar kisbiet fil-qasam tat-teħid tal-għodda (per eżempju, power tools), amplifikazzjoni elettrika. teknoloġija. Fl-istess ħin, l-ispeċifiċità nnifisha hija determinata. instr. ħoss jirrendi direttament. impatt fuq il-mużika. id-dehra taż-żfin u kultant tgħaqqad indissolubbli mal-espressività tagħha (huwa diffiċli li wieħed jimmaġina l-waltz Vjenniż mingħajr it-timbre tal-kordi, il-foxtrot tas-snin 20 mingħajr il-ħoss tal-klarinett u s-saxophone, u l-aħħar żfin huma lil hinn mid-dinamika livell li jilħaq il-limitu ta’ l-uġigħ).

Poligonali T. m intrinsikament omofoniku. Armoniku. interazzjoni ta 'vuċijiet, metriċi rinfurzati. perjodiċità, tgħin il-koordinazzjoni tal-movimenti fiż-żfin. Polifonija, bil-fluwidità tagħha, ċajpir ta 'cadences, metrika. fuzziness, fil-prinċipju, ma jikkorrispondix għall-iskop organizzattiv ta 'T. m Huwa naturali li l-omofonija Ewropea ġiet iffurmata, fost affarijiet oħra, fiż-żfin (diġà fis-sekli 15-16. u saħansitra aktar kmieni fi T. m iltaqa' ma' bosta. mudelli omofoniċi). Ir-ritmu mressaq f'T. m fuq quddiem, jinteraġixxu ma 'oħrajn. elementi tal-mużika. lingwa, influwenzat il-formazzjoni tal-kompożizzjonijiet tagħha. Karatteristiċi. Allura, ripetizzjoni ritmika. figuri jiddetermina d-diviżjoni tal-mużika f'motifi tal-istess tul. Iċ-ċarezza tal-istruttura tal-motiv tistimula ċ-ċertezza korrispondenti tal-armonija (il-bidla regolari tagħha). Motivazzjonali u armonjuż. l-uniformità tiddetta ċ-ċarezza tal-mużika. forom, ibbażati fuq swarm, bħala regola, kwadratezza. (Il-perjodiċità mifhuma b’mod wiesa’ – fir-ritmu, melodija, armonija, forma – qed tittella’ mill-Ewropej. sensi tas-silġ għall-grad tal-liġi fundamentali ta 'T. m.) Minħabba li ġewwa s-sezzjonijiet tal-forma ta 'mużi. il-materjal huwa ġeneralment omoġenju (kull taqsima hija simili fl-iskop għal dik ta 'qabel, tistabbilixxi s-suġġett, iżda ma tiżviluppahiex jew tiżviluppaha b'mod limitat). skali), il-kuntrast – fuq il-bażi ta’ komplementarjetà – huwa espress fil-proporzjon ta’ sezzjonijiet sħaħ: kull wieħed minnhom iġib xi ħaġa li kienet assenti jew li kienet espressa b’mod dgħajjef f’dik ta’ qabel. L-istruttura tas-sezzjonijiet (ċari, ssekjati, issottolinjati b'kadenzi preċiżi) normalment tikkorrispondi għal forom żgħar (punt, sempliċi 2-, 3-partijiet) jew, f'eżempji preċedenti, T. m., jersaq lejhom. (Ġie nnutat kemm-il darba li kien fiż-żfin li l-forom żgħar tal-Europ. mużika klassika; diġà f'T. m Is-suġġetti tas-sekli 15-16 spiss kienu ppreżentati f’forma simili għal perjodu.) In-numru ta’ sezzjonijiet fil-forom ta’ T. m determinat minn ħtieġa prattika, ie e. tul taż-żfin. Għalhekk, ħafna drabi żfin. forom huma "ktajjen" li jikkonsistu teoretikament illimitat. numru ta' links. L-istess ħtieġa għal tul akbar iġiegħel ir-ripetizzjoni tat-temi. Riflessjoni letterali ta' dan il-prinċipju hija waħda mill-forom fissi bikrija ta' europ. T. m – estampi, jew induzzjoni, li tikkonsisti f’ħafna suġġetti, dejta b’repetizzjoni kemmxejn modifikata: aa1, bb1, cc1, eċċ. eċċ. B'xi digressjonijiet (per eżempju, bir-ripetizzjoni ta 'tema mhux immedjatament, iżda mill-bogħod), l-idea ta' temi ta '"stringing" tinħass ukoll f'żfin ieħor. forom tas-sekli 13-16, pereżempju. fi żfin bħal dawn. velenu. kanzunetti bħal ronda (mużika. skema: abaaabab), virele jew ital tagħha. varjetà ta’ ballata (abbba), ballata (aabc), eċċ. Aktar tard, it-tqabbil tas-suġġetti jitwettaq skond il-prinċipju ta 'rondo (fejn is-soltu għal T. m repetizzjoni takkwista l-karattru ta 'ritorn regolari ta' DOS. tema) jew forma kumplessa mifruxa bi 3 partijiet (li twassal, apparentement, minn T. m.), kif ukoll oħrajn. forom komposti kumplessi. It-tradizzjoni tal-multi-dlam hija wkoll appoġġjata mill-użanza li tgħaqqad żfin żgħar. jilgħab f'ċikli, ħafna drabi b'introduzzjonijiet u codas. L-abbundanza ta 'repetizzjonijiet ikkontribwixxa għall-iżvilupp f'T. m varjazzjoni, li hija ugwalment inerenti fil-mużika professjonali (per eżempju, passacaglia, chaconne) u folk (fejn il-melodiji taż-żfin huma melodiji qosra ripetuti ħafna drabi b'varjazzjoni, pereżempju. "Kamarinskaya" minn Glinka). Il-karatteristiċi elenkati jżommu l-valur tagħhom f'T. m sal-lum il-ġurnata. qed isir fi T. m bidliet jaffettwaw primarjament ritmu (maż-żmien, aktar u aktar qawwija u nervuża), parzjalment armonija (malajr issir aktar kumplessa) u melodija, filwaqt li l-forma (struttura, struttura) għandha inerzja notevoli: minuet u kejk jimxu ma stilistika sħiħa. eteroġeneitajiet jidħlu fl-iskema ta 'forma kumplessa ta' 3 partijiet. Ċertu standard T. m., li tirriżulta oġġettivament mill-iskop applikat tagħha, hija espressa minn Ch. arr. fil-forma ta. Fi 20 in. l-istandardizzazzjoni hija intensifikata taħt l-influwenza ta 'l-hekk imsejħa. Mr kultura tal-massa, żona vasta minnha kienet T. m Tfisser l-element ta 'improvizzazzjoni, introdott għal darb'oħra f'T. m mill-jazz u mfassla biex jagħtuha freskezza u spontanjetà, ħafna drabi twassal għar-riżultat oppost. L-improvizzazzjoni, imwettqa fil-biċċa l-kbira tal-każijiet fuq il-bażi ta’ metodi ppruvati u stabbiliti sew (u fl-agħar eżempji, mudelli), fil-prattika tinbidel f’mili mhux obbligatorju u każwali tal-iskemi aċċettati, jiġifieri e. livellar tal-mużika. kontenut. Fis-seklu 20, bil-miġja tal-midja tal-massa, T. m saret l-aktar tip ta’ mużika mifruxa u popolari. isk-va. L-aħjar eżempji ta 'moderna. T. m., ħafna drabi assoċjati mal-folklor, għandhom espressività bla dubju u kapaċi jinfluwenzaw il-mużi "għoli". ġeneri, li huwa kkonfermat, pereżempju, mill-interess ta 'ħafna. kompożituri tas-seklu 20 għaż-żfin jazz (K. Debussy, M. Ravel, I. F. Stravinsky u oħrajn). Fi T. m jirriflettu l-mentalità tan-nies, inkl. h b'konnotazzjoni soċjali distinta. Allura, esplojtazzjoni tendentious direttament. L-emozzjonalità taż-żfin tiftaħ opportunitajiet wiesgħa għat-tħawwil f'T. m popolari fid-def. ċrieki zarub. żgħażagħ ta 'l-idea ta' "ribelljoni kontra l-kultura".

T. m., jeżerċita influwenza kbira fuq dec. ġeneri mhux żfin, fl-istess ħin kien ikkumplikat mill-kisbiet tagħhom. Il-kunċett ta '"żfin" huwa li jagħti l-ġeneri ta' T. m waħedha. arti. tifsira, kif ukoll fl-introduzzjoni tal-emozzjonijiet. espressività taż-żfin. movimenti fil-mużika mhux taż-żfin billi daqq melodiku-ritmika. elementi jew metroritmu. organizzazzjonijiet T. m (spiss barra minn affiljazzjoni ta' ġeneru distint, pereżempju. kodiċi tal-finali tal-5 sinfonija ta’ Beethoven). Il-konfini tal-kunċetti taż-żfin u T. m relattiv; t. Mr żfin idealizzat (per eżempju, valżi, mazurkas minn F. Chopin) jirrappreżentaw żona fejn dawn il-kunċetti huma kkombinati, jgħaddu lil xulxin. Is-solo. is-silġ is-suite tas-seklu 16 diġà jippossjedi valur, fejn jitfassal id-deċisiv għall-Ewropa kollha sussegwenti. prof. mużika, il-prinċipju tal-għaqda mal-kuntrast (tempo u ritmiku. kuntrast ta’ drammi mibnija fuq l-istess tema: pavane – galliard). Kumplikazzjoni figurattiva u lingwistika, id-divrenzjar tal-kompożizzjoni kollha jikkaratterizzaw is-suite 17 - kmieni. 18 cc Minn hawn iż-żfin jippenetra f’ġeneri serji ġodda, fosthom is-sonata da camera hija l-aktar importanti. Fil-G. P. Handel u jien. C. Iż-żfin ta’ Bach huwa n-nerv vitali tat-tematiżmu ta’ ħafna, anke l-aktar ġeneri u forom kumplessi (pereżempju, il-preludju f-moll mit-2 volum tal-Klavier Well-Tempered, il-fuga mis-sonata a-moll għal vjolin solo , il-finali tal-Kunċerti ta’ Brandenburg, Gloria Nru 4 fil-quddiesa ta’ Bach f’h-moll). Iż-żfin, ta’ oriġini internazzjonali, jista’ jissejjaħ l-element tal-mużika tas-sinfonisti Vjenniżi; temi taż-żfin huma eleganti (sqalli ta’ V. A. Mozart) jew folk-rough komuni (minn J. Haydn; L. Beethoven, pereżempju, fl-ewwel episodju tar-rondo finali tas-sonata Nru. 21 “Aurora”) – tista’ sservi bħala l-bażi ta’ kwalunkwe parti taċ-ċiklu (pereżempju, “l-apoteosi taż-żfin” – is-7 sinfonija ta’ Beethoven). Iċ-ċentru taż-żfin fis-sinfonija – il-minuet – huwa l-punt ta’ applikazzjoni tal-ħila tal-kompożitur f’dak kollu li jirrigwarda l-polifonija (il-kwintett c-moll ta’ Mozart, K.-V. 406, – kanonku doppju fiċ-ċirkolazzjoni), forma kumplessa (kwartett Es-dur Mozart, K.-V. 428, – il-perjodu inizjali bil-karatteristiċi ta' espożizzjoni ta' sonata; Is-sonata A-dur ta' Haydn, miktuba fl-1773, hija s-sezzjoni inizjali, fejn it-2 parti hija rake tal-1), metrika. organizzazzjonijiet (kwartett op. 54 Nru 1 ta’ Haydn – bażi ta’ diviżjoni ta’ ħames bar). Minuett tad-dramatizzazzjoni (symphony g-moll Mozart, K.-V. 550) jantiċipa romantic ardent. poeżija; Happy Birthday. Min-naħa l-oħra, permezz tal-minuet, iż-żfin jiftaħ qasam ġdid promettenti għalih innifsu – l-scherzo. Fi 19 in. iż-żfin tiżviluppa taħt is-sinjal ġenerali tar-romantiċiżmu. poetizzazzjoni kemm fil-ġeneru tal-minjatura kif ukoll fil-produzzjoni. forom kbar. Speċi ta’ simbolu liriku. tendenzi tar-romantiċiżmu kien il-waltz (b'mod aktar wiesa' – waltz: it-5 parti ta' 2 beat tas-6 sinfonija ta' Tchaikovsky). Mifruxa mill-F. Schubert bħala instr. minjatura, issir proprjetà tar-rumanz (“Fost il-Ballu Storbjuż” ta’ Tchaikovsky) u l-opra (“La Traviata” ta’ Verdi), tippenetra fis-sinfonija.

L-interess fil-kulur lokali kkawża nat mifrux. żfin (mazurka, polonaise – minn Chopin, halling – minn E. Grieg, furiant, polka – at B. Krema qarsa). T. m hija waħda mill-kreaturi. kundizzjonijiet għall-emerġenza u l-iżvilupp ta’ nat. sinfoniżmu (“Kamarinskaya” minn Glinka, “Slavic Dances” minn Dvorak, u aktar tard – produzzjoni. Kokki. kompożituri, pereżempju. “Symphonic Dances” ta’ Rivilis). Fi 19 in. l-isfera figurattiva tal-mużika assoċjata maż-żfin tespandi, li jsiru aċċessibbli għal romantic. ironija (“Il-vjolin saħħar b’melodija” miċ-ċiklu L-imħabba tal-poeta ta’ Schumann), grotteska (il-finali tas-Sinfonija Fantastika ta’ Berlioz), fantasija (l-overture ta’ A Midsummer Night’s Dream ta’ Mendelssohn), eċċ. eċċ. Is-sena t-tajba. naħa, direttament użu ta 'Nar. żfin. ritmi jagħmel il-mużika distintament ġeneru, u l-lingwa tagħha - demokratika u aċċessibbli anke b'armonija kbira. u polifoniċi. kumplessità (“Carmen” u mużika għad-drama “Arlesian” ta’ Bizet, “Polovtsian Dances” mill-opra “Prince Igor” ta’ Borodin, “Night on Bald Mountain” ta’ Mussorgsky). karatteristika tas-seklu 19. konverġenza sinfonika. il-mużika u ż-żfin marru b’modi differenti. It-tradizzjoni tal-klassiċiżmu Vjenniż tinħass b'mod ċar fl-Op. M. U. Glinka (per eżempju, in-nuqqas ta 'kwadru tal-"Waltz-Fantasy", virtuoso contrapuntal. kombinazzjonijiet f’“Polonaise” u “Krakowiak” mill-opra “Ivan Susanin”), li għamel komuni għar-Russu. il-kompożituri jużaw is-sinfonija. tekniki għall-mużika ballet (P. U. Tchaikovsky A. TO. Glazunov). Fi 20 in. T. m u żfin jirċievu distribuzzjoni straordinarja u applikazzjoni universali. Fil-mużika A. N. Scriabin jispikka għal żfin pur, ideali, li l-kompożitur iħoss aktar qisu titjir – immaġni li hija kontinwament preżenti fix-xogħlijiet tal-perjodi tan-nofs u tard (il-partijiet ewlenin tar-4 u l-5 sonata, il-finali tat-3 sinfonija, Kważi valse op. 47 u oħrajn); il-livell ta 'sofistikazzjoni jintlaħaq mill-żfin elużiv-grazzjuż ta' K. Debussy (“Żfin” għall-arpa u l-kordi. orkestra). B’eċċezzjonijiet rari (A. Webern) kaptani tas-seklu 20. raw iż-żfin bħala mezz ta’ kif jesprimu varjetà wiesgħa ta’ stati u ideat: traġedja umana profonda (moviment 2 taż-Żfin Sinfoniku ta’ Rachmaninov), karikatura ominuża (movimenti 2 u 3 tat-8 sinfonija ta’ Shostakovich, polka mit-3 att tal- opra “Wozzeck” Berg), idilliku. id-dinja tat-tfulija (it-2 parti tat-3 sinfonija ta’ Mahler), eċċ. Fi 20 in. il-ballet isir wieħed mill-ġeneri ewlenin tal-mużika. art-va, ħafna skoperti ta moderna. il-mużika saret fil-qafas tagħha (I. F. Stravinsky, S. C. Prokofiev). Folk u tad-dar T. m dejjem kienu sors ta’ tiġdid tal-mużika. lingwa; żieda qawwija fil-metrorhythm. bidu fil-mużika tas-seklu 20. għamel din id-dipendenza speċjalment ovvja “ragtime” u “Black Concerto” ta’ Stravinsky, il-foxtrot eleganti tat-Teapot u t-Tazza mill-opra “Child and Magic” ta’ Ravel. Applikazzjoni għal żfin folkloristiku se jesprimi. mezzi ta 'mużika ġdida tipprovdi arti diversa u ġeneralment għolja. riżultati (“Spanish Rhapsody” ta’ Ravel, “Carmma burana” ta’ Orff, pl. op B. Bartoka, ballet "Gayane", eċċ. prod. A. U. Khachaturian; minkejja l-paradoss li jidher, il-kombinazzjoni tar-ritmi Nar hija konvinċenti. żfin bit-teknika tad-dodecaphony fit-3 sinfonija ta’ K. Karaev, f'“Sitt Stampi” għall-pjanu. Babajanyana). Komuni fis-seklu 20 l-appell għal żfin antiki (gavotte, rigaudon, minuet ta 'Prokofiev, pavane ta' Ravel) sar stilistiku. in-norma tan-neoklassiċi (Branle, Sarabande, Galliard fl-Agon ta’ Stravinsky, Sqalli fl-Op.

Ara wkoll l-artikoli Ballet, Dance.

Referenzi: Druskin M., Essays on the history of dance music, L., 1936; Gruber R., Storja tal-kultura mużikali, vol. 1, parti 1-2, M.-L., 1941, vol. 2, parti 1-2, M., 1953-59; Yavorsky B., Bach suites for clavier, M.-L., 1947; Popova T., Ġeneri u forom mużikali, M. 1954; Efimenkova B., Ġeneri taż-żfin fix-xogħol ta’ kompożituri notevoli tal-imgħoddi u tal-jiem tagħna, M., 1962; Mikhailov J., Kobishchanov Yu., Id-dinja aqwa tal-mużika Afrikana, fil-ktieb: L-Afrika għadha ma ġietx skoperta, M., 1967; Putilov BN, Kanzunetti tal-ibħra tan-Nofsinhar, M., 1978; Sushchenko MB, Xi problemi ta 'l-istudju soċjoloġiku tal-mużika popolari fl-Istati Uniti, f'Sat: Kritika tas-soċjoloġija moderna bourgeois of art, M., 1978; Grosse E., Die Anfänge der Kunst, Freiburg und Lpz., 1894 (traduzzjoni Russa – Grosse E., Origin of Art, M., 1899), Wallaschek R., Anfänge der Tonkunst, Lpz., 1903; Nett1 R., Die Wiener Tanzkomposition in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts, "StMw", 1921, H. 8; tiegħu, L-istorja tal-mużika taż-żfin, NY, 1947; tiegħu stess, Mozart und der Tanz, Z.-Stuttg., 1960; tiegħu stess, Tanz und Tanzmusik, Freiburg in Br., 1962; tiegħu stess, The dance in classical music, NY, 1963, L., 1964; Sonner R. Musik und Tanz. Vom Kulttanz zum Jazz, Lpz., 1930; Heinitz W., Structurprobleme in primitive Musik, Hamb., 1931; Sachs C., Eine Weltgeschichte des Tanzes, B., 1933; Long EB u Mc Kee M., A bibliography of music for the dance, (s. 1.), 1936; Gombosi O., Dwar żfin u mużika żfin fil-Medju Evu tard, “MQ”, 1941, Jahrg. 27, Nru 3; Maraffi D., Spintualita della musica e della danza, Mil., 1944; Wood M., Xi żfin storiku, L., 1952; Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 1956, 1961; Nettl, B., Mużika fil-kultura primittiva, Camb., 1956; Kinkeldey O., Melodiji taż-żfin tas-seklu XV, fi: Mużika strumentali, Camb., 1959; Brandel R., Il-mużika tal-Afrika Ċentrali, Aja, 1961; Machabey A., La musique de danse, R., 1966; Meylan R., L'énigme de la musique des basses danses du 1th siócle, Bern, 15; Markowska E., Forma galiardy, “Muzyka”, 1968, Nru 1971.

TS Kyuregyan