Ramon Vargas |

Ramon Vargas

Ramon Vargas twieled fil-Belt tal-Messiku u kien is-seba’ wieħed minn familja ta’ disat itfal. Ta’ disa’ snin ingħaqad mal-kor tat-tfal tas-subien tal-Knisja tal-Madonna ta’ Guadalupe. Id-direttur mużikali tiegħu kien qassis li studja fl-Akkademja ta’ Santa Ċeċilja. Ta’ għaxar snin, Vargas iddebutta bħala solista fit-Teatru tal-Arti. Ramon kompla l-istudji tiegħu fl-Istitut tal-Mużika tal-Kardinal Miranda, fejn Antonio Lopez u Ricardo Sanchez kienu l-mexxejja tiegħu. Fl-1982, Ramón jagħmel id-debutt tiegħu f'Hayden f'Lo Special, Monterrey, u jirbaħ il-Kompetizzjoni Vokali Nazzjonali Carlo Morelli. Fl-1986, l-artist rebaħ il-Konkors tat-Tenuri Enrico Caruso f’Milan. Fl-istess sena, Vargas mar l-Awstrija u temm l-istudji tiegħu fl-iskola vokali tal-Opra tal-Istat ta’ Vjenna taħt id-direzzjoni ta’ Leo Müller. Fl-1990, l-artist għażel it-triq ta '"artist ħieles" u ltaqa' mal-famuż Rodolfo Celletti f'Milan, li għadu għalliem vokali tiegħu sal-lum. Taħt it-tmexxija tiegħu, huwa jwettaq ir-rwoli ewlenin fi Zurich (“Fra Diavolo”), Marsilja (“Lucia di Lammermoor”), Vjenna (“Magic Flute”).

Fl-1992, Vargas għamel debutt internazzjonali sturdut: in-New York Metropolitan Opera stieden tenur biex jieħu post Luciano Pavarotti f'Lucia de Lammermoor, flimkien ma' June Anderson. Fl-1993 iddebutta f’La Scala bħala Fenton fi produzzjoni ġdida ta’ Falstaff taħt id-direzzjoni ta’ Giorgio Strehler u Riccardo Muti. Fl-1994, Vargas kiseb id-dritt onorarju li jiftaħ l-istaġun fil-Met bil-parti tad-Duka f'Rigoletto. Minn dak iż-żmien, huwa kien tiżjin tal-istadji ewlenin kollha - il-Metropolitan, La Scala, Covent Garden, Bastille Opera, Colon, Arena di Verona, Real Madrid u ħafna oħrajn.

Matul il-karriera tiegħu, Vargas interpreta aktar minn 50 rwol, li minnhom l-aktar sinifikanti huma: Riccardo f’Un ballo in maschera, Manrico f’Il trovatore, ir-rwol tat-titlu f’Don Carlos, id-Duka f’Rigoletto, Alfred f’La traviata ta’ J. Verdi, Edgardo f’“Lucia di Lammermoor” u Nemorino f’“Love Potion” ta’ G. Donizetti, Rudolph f’“La Boheme” ta’ G. Puccini, Romeo f’“Romeo and Juliet” ta’ C. Gounod, Lensky f’“Eugene”. Onegin” minn P. Tchaikovsky . Fost ix-xogħlijiet li jispikkaw tal-kantant hemm ir-rwol ta’ Rudolf fl-opra ta’ G. Verdi “Luise Miller”, li l-ewwel wettaq fi produzzjoni ġdida fi Munich, it-titlu paria f’“Idomeneo” ta’ W. Mozart fil-Festival ta’ Salzburg u f’ Pariġi; Chevalier de Grieux f’“Manon” ta’ J. Massenet, Gabriele Adorno fl-opra “Simon Boccanegra” ta’ G. Verdi, Don Ottavio f’“Don Giovanni” fil-Metropolitan Opera, Hoffmann f’“The Tales of Hoffmann” ta’ J. Offenbach. f’La Scala.

Ramon Vargas attivament jagħti kunċerti mad-dinja kollha. Ir-repertorju tal-kunċerti tiegħu huwa impressjonanti fil-versatilità tiegħu - din hija kanzunetta klassika Taljana, u Lieder Ġermaniż romantiku, kif ukoll kanzunetti ta' kompożituri Franċiżi, Spanjoli u Messikani tas-sekli 19 u 20.

It-tenur Messikan Ramón Vargas huwa wieħed mill-kantanti żgħażagħ kbar ta’ żmienna, li jwettaq b’suċċess fuq l-aqwa palk tad-dinja. Iktar minn għaxar snin ilu, huwa pparteċipa fil-Konkors Enrico Caruso f’Milan, li saret bidu għalih għal futur brillanti. Kien imbagħad li t-tenur leġġendarju Giuseppe Di Stefano qal dwar iż-żagħżugħ Messikan: “Fl-aħħar sibna lil xi ħadd li jkanta tajjeb. Vargas għandu vuċi relattivament żgħira, iżda temperament qawwi u teknika eċċellenti.

Vargas jemmen li l-fortuna sabuh fil-kapitali Lombard. Jkanta ħafna fl-Italja, li saret it-tieni dar tiegħu. Is-sena li għaddiet ratha impenjata bi produzzjonijiet sinifikanti ta’ opri Verdi: f’La Scala Vargas kanta f’Requiem u Rigoletto ma’ Riccardo Muti, fl-Istati Uniti wettaq ir-rwol ta’ Don Carlos fl-opra bl-istess isem, biex ma nsemmux il-mużika ta’ Verdi. , li kanta fi New York. York, Verona u Tokyo. Ramon Vargas qed jitkellem ma' Luigi Di Fronzo.

Kif avviċinat il-mużika?

Kelli madwar l-istess età ta’ ibni Fernando issa – ħames u nofs. Kont inkanta fil-kor tat-tfal tal-Knisja tal-Madonna ta’ Guadalupe fil-Belt tal-Messiku. Id-direttur mużikali tagħna kien qassis li studja fl-Accademia Santa Cecilia. Hekk ġiet iffurmata l-bażi mużikali tiegħi: mhux biss f’termini ta’ teknika, iżda wkoll f’termini ta’ għarfien ta’ stili. Inkantaw l-aktar mużika Gregorjana, iżda wkoll xogħlijiet polifoniċi tas-seklu sbatax u tmintax, fosthom kapolavuri ta’ Mozart u Vivaldi. Xi kompożizzjonijiet ġew esegwiti għall-ewwel darba, bħall-Quddiesa tal-Papa Marcellus Palestrina. Kienet esperjenza straordinarja u ta’ sodisfazzjon kbir f’ħajti. Spiċċajt iddebutt bħala solista fit-Teatru tal-Arti meta kelli għaxar snin.

Dan huwa bla dubju l-mertu ta’ xi għalliem...

Iva, kelli għalliem tal-kant eċċezzjonali, Antonio Lopez. Kien attent ħafna dwar in-natura vokali tal-istudenti tiegħu. L-oppost eżatt ta’ dak li qed jiġri fl-Istati Uniti, fejn il-persentaġġ ta’ kantanti li jirnexxilhom iniedu karriera huwa ridiku meta mqabbel man-numru li għandhom vuċi u jistudjaw il-vokali. Dan għaliex l-edukatur irid iħeġġeġ lill-istudent isegwi n-natura speċifika tiegħu, filwaqt li normalment jintużaw metodi vjolenti. L-agħar mill-għalliema jġiegħlek timita ċertu stil ta’ kant. U dan ifisser it-tmiem.

Xi wħud, bħal Di Stefano, jargumentaw li l-għalliema ftit huma importanti meta mqabbla mal-istint. Taqbel ma' dan?

Bażikament naqbel. Għax meta ma jkunx hemm temperament jew vuċi sabiħa, lanqas barka papali ma tistax iġiegħlek tkanta. Hemm, madankollu, eċċezzjonijiet. L-istorja tal-arti tal-ispettaklu taf vuċijiet kbar “magħmulin”, bħal Alfredo Kraus, pereżempju (għalkemm wieħed irid jgħid li jien fan ta’ Kraus). U, min-naħa l-oħra, hemm artisti li huma mogħnija b’talent naturali evidenti, bħal José Carreras, li huwa eżattament l-oppost ta’ Kraus.

Veru li fl-ewwel snin tas-suċċess tiegħek ġejt regolarment Milan biex tistudja ma’ Rodolfo Celletti?

Il-verità hi li ftit tas-snin ilu ħadt lezzjonijiet mingħandu u llum ġieli niltaqgħu. Celletti huwa personalità u għalliem ta' kultura enormi. Togħma intelliġenti u kbira.

X'lezzjoni taw il-kantanti l-kbar lill-artisti tal-ġenerazzjoni tiegħek?

Is-sens ta’ drama u naturali tagħhom irid jerġa’ jitqajjem akkost ta’ kollox. Ħafna drabi naħseb dwar l-istil liriku li kien jiddistingwi artisti leġġendarji bħal Caruso u Di Stefano, iżda wkoll dwar is-sens ta’ teatralità li issa qed jintilef. Nitlobkom tifhimni b'mod korrett: il-purità u l-eżattezza filoloġika fir-rigward tal-oriġinal huma importanti ħafna, iżda wieħed m'għandux jinsa dwar is-sempliċità espressiva, li, fl-aħħar mill-aħħar, tagħti l-aktar emozzjonijiet ħaj. Għandhom jiġu evitati wkoll esaġerazzjonijiet mhux raġonevoli.

Ħafna drabi ssemmi lil Aureliano Pertile. Għaliex?

Għax, għalkemm leħen Pertile ma kienx wieħed mill-isbaħ fid-dinja, kien ikkaratterizzat minn purità ta 'produzzjoni tal-ħoss u espressività, waħda ta' tip. Minn dan il-lat, Pertile ta lezzjoni indimentikabbli fi stil li llum mhux mifhum bis-sħiħ. Il-konsistenza tiegħu bħala interpretu, kant nieqes minn għajjat ​​u spażmi, għandha tiġi evalwata mill-ġdid. Pertile segwa tradizzjoni li ġiet mill-passat. Ħassu aktar qrib ta’ Gigli milli ta’ Caruso. Jien ukoll ammiratur qawwi ta’ Gigli.

Għaliex hemm kondutturi "adattati" għall-opra u oħrajn inqas sensittivi għall-ġeneru?

Ma nafx, imma għall-kantanta din id-differenza għandha rwol kbir. Innota li ċertu tip ta 'mġieba hija wkoll notevoli fost xi wħud mill-udjenza: meta l-konduttur jimxi 'l quddiem, ma jagħtix attenzjoni lill-kantanta fuq il-palk. Jew meta xi wħud mill-basket tal-konduttur kbir "jkopru" l-vuċijiet fuq il-palk, esiġenti mill-orkestra ħoss qawwi wisq u qawwi. Hemm, madankollu, kondutturi li magħhom huwa kbir li taħdem. Ismijiet? Muti, Levine u Viotti. Mużiċisti li jgawdu jekk il-kantant tkanta tajjeb. Igawdu l-aqwa nota sabiħa bħallikieku kienu qed idoqquha mal-kantanta.

X’saru ċ-ċelebrazzjonijiet Verdi li saru kullimkien fl-2001 għad-dinja tal-opra?

Dan huwa mument importanti ta’ tkabbir kollettiv, għax Verdi huwa s-sinsla tad-dar tal-opra. Għalkemm jiena nadura lil Puccini, Verdi, mil-lat tiegħi, huwa l-awtur li jinkorpora l-ispirtu tal-melodrama aktar minn ħaddieħor. Mhux biss minħabba l-mużika, iżda minħabba d-dramm psikoloġiku sottili bejn il-karattri.

Kif tinbidel il-perċezzjoni tad-dinja meta kantant jikseb suċċess?

Hemm ir-riskju li ssir materjalist. Li jkollok karozzi aktar u aktar qawwija, ħwejjeġ aktar u aktar eleganti, proprjetà immobbli fl-irkejjen kollha tad-dinja. Dan ir-riskju għandu jiġi evitat għax huwa importanti ħafna li ma tħallix il-flus jinfluwenzak. Qed nipprova nagħmel xogħol ta’ karità. Għalkemm ma nemminx, naħseb li għandi nirritorna lis-soċjetà dak li tani n-natura bil-mużika. Fi kwalunkwe każ, il-periklu jeżisti. Importanti, kif jgħid il-qawl, li s-suċċess ma jitħawwadx mal-mertu.

Jista’ suċċess mhux mistenni jikkomprometti l-karriera ta’ kantant?

F'ċertu sens, iva, għalkemm dik mhix il-problema reali. Illum, il-konfini tal-opra kibru. Mhux biss għax, fortunatament, m’hemmx gwerer jew epidemiji li jġiegħlu t-teatri jagħlqu u jagħmlu bliet u pajjiżi individwali inaċċessibbli, imma għax l-opra saret fenomenu internazzjonali. L-inkwiet hu li l-kantanti kollha jridu jivvjaġġaw mad-dinja mingħajr ma jirrifjutaw stediniet f’erba’ kontinenti. Aħseb fid-differenza kbira bejn dak li kienet l-istampa mitt sena ilu u dak li hi llum. Iżda dan l-istil tal-ħajja huwa iebes u diffiċli. Barra minn hekk, kien hemm żminijiet li saru qtugħ fl-opri: żewġ jew tliet arja, duet famuż, ensemble, u dan huwa biżżejjed. Issa jwettqu dak kollu li hu miktub, jekk mhux aktar.

Tħobb ukoll il-mużika ħafifa...

Din hija l-passjoni antika tiegħi. Michael Jackson, il-Beatles, artisti tal-jazz, iżda speċjalment il-mużika li hija maħluqa mill-poplu, l-istrat aktar baxx tas-soċjetà. Permezz tagħha, in-nies li jbatu jesprimu lilhom infushom.

Intervista ma' Ramon Vargas ippubblikata fir-rivista Amadeus fl-2002. Pubblikazzjoni u traduzzjoni mit-Taljan minn Irina Sorokina.