Kromatiżmu |

Xromatismos Grieg - kulur, minn xroma - kulur tal-ġilda, kulur, żebgħa; xromatikon – kromatiku, li jfisser genos – ġeneru

Sistema ta 'halftone (skont A. Webern, il-kromatiżmu huwa "moviment f'halftones"). Il-kromatiżmi jinkludu żewġ tipi ta 'sistemi ta' intervall - il-"chroma" Grieg tal-qedem u l-kromatiżmu Ewropew.

1) "Chrome" - wieħed mit-tliet prinċipali. “tipi” tat-tetrakorda (jew “tipi ta’ melodiji”) flimkien ma’ “diatone” u “enarmony” (ara l-mużika Griega). Flimkien ma 'l-enharmony (u b'kuntrast mad-diatone) tal-kromju, huwa kkaratterizzat mill-fatt li s-somma ta' żewġ intervalli iżgħar hija inqas mill-valur tat-tielet. Tali "cluster" ta 'intervalli dojoq jissejjaħ. pykn (Pyknon Grieg, ittri – iffullar, spiss). B'kuntrast mal-enarmoniċi, l-iżgħar intervalli tal-kroma huma semitoni, pereżempju: e1 – des1 – c1 – h. Mil-lat tal-mużika moderna teoriji Griegi. chroma essenzjalment jikkorrispondi għall-iskali b'SW. it-tieni (f'frets ta' ottava - b'żewġ sekondi inkrementali, bħal fl-arja tar-Reġina ta' Shemakhan mit-tieni att tal-opra The Golden Cockerel ta' Rimsky-Korsakov) u huwa eqreb lejn id-djatoniku milli lejn il-kromatiku. It-teoristi Griegi ddistingwew ukoll fi "twelid" "kuluri" (xroai), varjanti ta 'intervall ta' tetrakordi ta 'ġeneru partikolari. Skont Aristoxenus, il-kromju għandu tliet "kuluri" (tipi): ton (f'ċenteżmi: 300 + 100 + 100), wieħed u nofs (350 + 75 + 75) u artab (366 + 67 + 67).

Melodica kromatiċi. ġeneru kien pperċepit bħala ikkulurit (apparentement, għalhekk l-isem). Fl-istess ħin, kienet ikkaratterizzata bħala raffinata, "coddled". Mal-bidu tal-era Nisranija, kromatiċi. melodiji ġew ikkundannati bħala li ma jissodisfawx l-etika. rekwiżiti (Klement ta’ Lixandra). F'Nar. mużika tal-Lvant frets bl-uv. sekondi (emjolic) żammew il-valur tagħhom fis-seklu 20. (Qal Mohammed Awad Khawas, 1970). Fil-X. melodiku Ewropew il-ġdid għandu oriġini differenti u, għaldaqstant, natura differenti.

2) Il-kunċett il-ġdid ta’ X. jippresupponi l-preżenza tad-diatoniżmu bħala bażi, li X. “kuluri” (il-kunċetti ta’ chroma, kulur f’Marchetto ta’ Padova; ara Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. huwa interpretat bħala saff ta 'struttura ta' altitudni għolja, li joħroġ mill-għerq diatonic (il-prinċipju ta 'alterazzjoni; qabbel mal-idea tal-livelli strutturali ta' G. Schenker). B'kuntrast mal-Grieg, il-kunċett il-ġdid ta 'X. huwa assoċjat mal-idea ta' 6 ħsejjes (passi melodiċi) f'tetrakorda (il-Griegi dejjem kellhom erbgħa minnhom; l-idea ta 'Aristoxenus ta' tetrakorda ttemprati b'mod uniformi ta 'semitone struttura baqgħet estrazzjoni teoretika) u 12-il ħoss f’kull ottava. Mużika diatonicism "Nordic" hija riflessa fl-interpretazzjoni ta 'X. bħala "kompressjoni" ta' diatonic. elementi, "inkorporazzjoni" fl-għerq diatonic. ringiela tat-tieni saff (djatoniku fih innifsu) bħala X. Għalhekk il-prinċipju tas-sistematika kromatika. fenomeni, rranġati f'ordni tad-densità dejjem tiżdied tagħhom, mill-kromatiċità l-aktar rarifikata għal dik estremament densa (hemitonics ta 'A. Webern). X. huwa suddiviż f'melodiku. u korda (pereżempju, kordi jistgħu jkunu purament dijatoniċi, u melodija tista 'tkun kromatika, bħal fl-etude a-moll ta' Chopin op. 10 Nru 2), ċentripetali (diretti lejn il-ħsejjes tat-toniku. ., fil-bidu tal-1 varjazzjoni tat-2 parti tat-32 sonata ta’ L. Beethoven għall-pjanu.). Is-sistematika tal-fenomeni ewlenin X.:

Modulazzjoni X. hija ffurmata bħala riżultat tas-somma ta 'żewġ diatonic, skonnettjati billi jassenjawhom għal partijiet differenti tal-kompożizzjoni (L. Beethoven, finali tad-9 sonata għall-pjanu, tema prinċipali u transizzjoni; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed Paġni” għall-pjanu, Nru 7, imħallat ukoll ma’ speċi oħra ta’ X.); kromatiċi l-ħsejjes huma f'sistemi differenti u jistgħu jkunu 'l bogħod minn xulxin. Subsistema X. (f'devjazzjonijiet; ara Subsistema) tirrappreżenta l-ħsejjes tal-kromatika. relazzjonijiet fi ħdan l-istess sistema (JS Bach, it-tema tal-h-moll fugue mill-1 volum tal-Klavier Well-Tempered), li jħaxxen X.

Lead-tone X. ġej mill-introduzzjoni ta 'tonijiet tal-ftuħ għal kwalunkwe ħoss jew korda, mingħajr il-mument ta' alterazzjoni bħala mossa għal uv. Se naċċetta (armoniku minuri; Chopin, mazurka C-dur 67, Nru 3, PI Tchaikovsky, l-ewwel parti tas-1 sinfonija, il-bidu ta’ tema sekondarja; l-hekk imsejħa “id-dominanti ta’ Prokofiev”). Alterazzjoni X. hija assoċjata mal-karatteristika. Il-mument huwa modifika tad-diatoniku. element (ħoss, korda) permezz ta’ pass kromatiku. semitone – uv. Se naċċetta, ippreżentat b'mod espliċitu (L. Beethoven, il-6 sinfonija, ir-5 moviment, bars 4-56) jew impliċita (AN Scriabin, Poeżija għall-pjanu op. 57 Nru 32, bars 2-1).

Mħallat X. jikkonsisti f'taħlit sekwenzjali jew simultanju ta 'elementi modali, li kull wieħed minnhom jappartjeni għal karattri dijatoniċi differenti (AP Borodin, 2 sinfonija, 1 moviment, bar 2; F. Liszt, sinfonija "Faust", 1 -th moviment, bars 1 -2; SS Prokofiev, sonata Nru 6 għall-pjanu, l-ewwel moviment, bar 1; DD Shostakovich, is-1 sinfonija, l-ewwel moviment, numri 7-1; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", introduzzjoni orkestrali għall-Att II; simmetriku frets jistgħu jersqu viċin naturali X.). X. naturali (“kromatiċità organika” skont A. Pusseru) m’għandux diatonika. pedamenti sottostanti (O. Messiaen, “35 view…” għall-pjanu, Nru 36; EV Denisov, trio tal-pjanu, l-ewwel moviment; A. Webern, Bagatelli għall-pjanu, op. 20).

Teorija X. bil-Grieg. ħassieba kienet spjegazzjoni ta 'intervalli kromatiċi. issortja skond il-kalkulu matematiku. relazzjonijiet bejn il-ħsejjes tat-tetrakorda (Aristoxenus, Ptolemy). Express. il-karattru (“ethos”) tal-kroma bħala tip ta’ ġentili, raffinat, kien deskritt minn Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Ġeneralizzazzjoni tal-antikità. X. teorija u l-punt tat-tluq għall-Medju Evu. theorists kienet preżentazzjoni ta 'informazzjoni dwar X., li jappartjenu lil Boethius (il-bidu tas-6 seklu AD). Il-fenomeni ta 'ġdid (ton introduttorju, traspożizzjoni) X., li qamet madwar. Seklu 13, inizjalment tant dehru mhux tas-soltu li kienu nominati bħala mużika “ħażina” (musica ficta), mużika “fittizja”, “falza” (musica falsa). Fil-qosor tal-ħsejjes kromatiċi ġodda (minn-naħat ċatti u li jaqtgħu), Prosdocimus de Beldemandis ħareġ bl-idea ta 'skala ta' 17-il pass:

Is-semiton introduttorju "artifiċjali" tal-iskala minuri baqa 'wirt stabbli ta' "mużika ficta".

Fit-triq lejn id-divrenzjar ta 'anarmoniku. valuri tat-ton f'con. Seklu 16 mit-teorija ta 'X. mikrokromatika ramifikata. Mis-seklu 17 it-teorija X. tiżviluppa f'konformità mat-tagħlim tal-armonija (bass ġenerali wkoll). Il-modulazzjoni u s-subsistema X. huma ttrattati primarjament. bħala trasferiment traspożizzjoni tar-relazzjonijiet ċentru. ċelluli ta' ladotonalità f'subordinati u periferali.

Referenzi: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, ktieb. 1-2; Petr VI, Fuq kompożizzjonijiet, strutturi u modi fil-mużika Griega tal-qedem, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Kanzunetta Folk Għarbija Moderna, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, L-istruttura tad-diskors mużikali, partijiet 1-3, M., 1908; Glinsky M., Sinjali kromatiċi fil-mużika tal-futur, "RMG", 1915, Nru 49; Catuar G., Kors teoretiku tal-armonija, partijiet 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Dijatoniċi u Kromatiċi bħala Kategorija ta' Myslennia Mużikali, Kipv, 1971; Kholopova V., Fuq prinċipju wieħed tal-kromatiżmu fil-mużika tas-seklu 2, fi: Problemi tax-Xjenza Mużikali, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Dwar il-prinċipji tal-klassifikazzjoni tad-dijatoniċi u kromatiċi, fi: Kwistjonijiet tat-teorija u l-estetika tal-mużika, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, San Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, fil-ktieb tiegħu: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; tiegħu, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Traduzzjoni Russa – Kurt E., L-armonija Romantika u l-kriżi tagħha fit-Tristan ta’ Wagner, M., 1946); Lowinsky EE, Arti kromatika sigrieta fil-motet tal-Pajjiżi l-Baxxi, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., L-armonija tas-seklu erbatax, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Firm parzjali u musica ficta f’xi sorsi tal-bidu tas-seklu 1953, JAMS, 6, v. 3, Nru 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, Nru 1962; Mitchell WL, L-istudju tal-kromatiżmu, "Ġurnal tat-teorija tal-mużika", 6, v. 1, Nru 1963; Bullivant R., In-natura tal-kromatiżmu, Music Review, 24, v. 2, Nru 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov