Ipproċessar korali |

нем. Choralbearbeitung, англ. arranġament korali, setting korali, франц. composition sur choral, итал. elaborazzjoni ta’ koral, kompożizzjoni fuq koral

Xogħol strumentali, vokali jew vokali-strumentali li fih il-kant kanonizzat tal-knisja Nisranija tal-Punent (ara l-Kant Gregorjan, il-Kant Protestant, il-Kor) jirċievi disinn polifoniku.

It-terminu X. dwar.” ġeneralment applikata għal kompożizzjonijiet poligonali fuq korali cantus firmus (per eżempju, antifona, innu, responsorju). Xi drabi taħt X. dwar. il-mużika kollha hija inkluża. op., b’xi mod jew ieħor konness mal-koral, inklużi dawk fejn jintuża biss bħala materjal ta’ sors. F'dan il-każ, l-ipproċessar essenzjalment isir ipproċessar, u t-terminu jieħu tifsira vagament wiesgħa. Fih. titli tal-mużikoloġija. X. dwar.” aktar spiss użati f'sens eqreb biex jirreferu għal forom differenti ta 'proċessar koral Protestant. Ambitu X. dwar. wiesgħa ħafna. Il-ġeneri ewlenin tal-prof. mużika tal-Medju Evu u tar-Rinaxximent. Fil-forom polifoniċi bikrija (organu parallel, foburdon) il-koral isir kollu. Peress li l-vuċi t'isfel, li hija duplikata mill-bqija tal-vuċijiet, tifforma l-bażi tal-kompożizzjoni fis-sens letterali. B'amplifikazzjoni polifonika. l-indipendenza tal-vuċijiet, il-koral jiġi deformat: il-ħsejjes kostitwenti tiegħu jittawlu u jillivellaw (fl-organu melismatiku jinżammu sakemm tinstema l-ornamentazzjoni abbundanti tal-vuċijiet kontrapunctuated), il-koral jitlef l-integrità tiegħu (ir-ritmu tal-preżentazzjoni minħabba l- żieda ritmika ġġiegħelha tkun limitata għal konduzzjoni parzjali - f'xi każijiet mhux aktar minn 4-5 ħsejjes inizjali). Din il-prattika ġiet żviluppata fl-eżempji bikrija tal-motet (seklu 13), fejn il-cantus firmus spiss kien ukoll framment tal-kant Gregorjan (ara l-eżempju hawn taħt). Fl-istess ħin, il-koral kien użat ħafna bħala bażi ostinato għal polyphonic. forma varjazzjonali (ara Polifonija, kolonna 351).

Kant Gregorjan. Hallelujah Vidimus Stellam.

Motet. Skola Pariġina (seklu 13). Framment tal-koral isir fit-tenur.

Il-pass li jmiss fl-istorja ta’ X. o. – estensjoni għall-korali tal-prinċipju tal-iżorritmu (ara Motet), li ilu jintuża mis-seklu 14. Formoli X. o. honed mill-kaptani ta 'ħafna għanijiet. mases. Modi ewlenin ta’ kif tuża l-korali (uħud minnhom jistgħu jingħaqdu f’op. waħda): kull parti fiha 1-2 siltiet tal-melodija korali, li hija maqsuma fi frażijiet separati b’pawżi (il-quddiesa kollha, għalhekk, tirrappreżenta ċiklu ta’ varjazzjonijiet); kull parti fiha framment ta koral, li huwa mxerred mal-quddiesa; koral – kuntrarju għad-drawwa tal-preżentazzjoni fit-tenur (2) – jimxi minn vuċi għal vuċi (l-hekk imsejjaħ cantus firmus migrating); il-koral isir sporadiku, mhux fil-partijiet kollha. Fl-istess ħin, il-koral ma jibqax l-istess; fil-prattika tal-ipproċessar tagħha, ġew determinati 4 prinċipali. forom tematiċi. trasformazzjonijiet - żieda, tnaqqis, ċirkolazzjoni, moviment. F'eżempji preċedenti, il-koral, rakkont b'mod preċiż jew li jvarja (mili melodiku ta' qbiż, ornamenti, arranġamenti ritmiċi varji), kien ikkuntrastat ma' kontrapunti relattivament ħielsa, tematikament mhux relatati.

G. Dufay. Innu “Aures ad nostras deitatis”. L-ewwel strofa hija melodija korali monofonika, it-1 strofa hija arranġament bi tliet vuċijiet (melodija korali varjata fis-sopran).

Bl-iżvilupp tal-imitazzjoni, li tkopri l-vuċijiet kollha, il-forom fuq il-cantus firmus jagħtu lok għal oħrajn ġodda, u l-koral jibqa 'biss sors ta' tematika. materjal tal-produzzjoni. (ara l-eżempju hawn taħt u l-eżempju fil-kolonna 48).

Imni ​​“Pange lingua”

It-tekniki u l-forom ta 'proċessar tal-korali, żviluppati fl-era ta' stil strett, ġew żviluppati fil-mużika tal-knisja Protestant, u flimkien ma 'l-użu ta' imitazzjonijiet. forom kienu reġgħu forom fuq il-cantus firmus. L-aktar ġeneri importanti – kantata, “passjonijiet”, kunċert spiritwali, motet – huma spiss assoċjati mal-korali (dan huwa rifless fit-terminoloġija: Choralkonzert, pereżempju “Gelobet seist du, Jesu Christ” ta’ I. Schein; Choralmotette, pereżempju; "Komm, heiliger Geist » A. von Brook; Choralkantate). Eskludi. L-użu tal-cantus firmus fil-cantati ta' JS Bach huwa distint mid-diversità tiegħu. Il-koral ħafna drabi jingħata f'4-goal sempliċi. armonizzazzjoni. Melodija korali esegwita minn vuċi jew strument hija sovrapposta fuq kor estiż. kompożizzjoni (eż. BWV 80, Nru 1; BWV 97, Nru 1), wok. jew instr. duet (BWV 6, Nru 3), arja (BWV 31, Nru 8) u anke recitattiva (BWV 5, Nru 4); kultant jalternaw linji korali ariose u linji mhux korali recitative (BWV 94, Nru 5). Barra minn hekk, il-koral jista’ jservi bħala tematiku. il-bażi tal-partijiet kollha, u f’każijiet bħal dawn il-kantata tinbidel f’tip ta’ ċiklu ta’ varjazzjoni (pereżempju, BWV 4; fl-aħħar, il-koral isir fil-forma prinċipali fil-partijiet tal-kor u l-orkestra).

Storja X. dwar. għal strumenti tat-tastiera (primarjament għall-orgni) jibda fis-seklu 15, meta l-hekk imsejħa. prinċipju alternattiv tal-prestazzjoni (lat. alternatim – alternately). Il-versi tal-kant, esegwiti mill-kor (vers), li qabel kienu jalternaw ma’ frażijiet solisti (pereżempju, fl-antifoni), bdew jalternaw mal-org. proċessar (versett), speċjalment fil-Quddiesa u l-Magnificat. Allura, Kyrie eleison (f'Krom, skond it-tradizzjoni, kull waħda mit-3 sezzjonijiet ta 'Kyrie - Christe - Kyrie ġiet ripetuta tliet darbiet) tista' titwettaq:

Josquin Despres. Mekka “Pange lingua”. Bidu ta '"Kyrie eleison", "Christe eleison" u t-tieni "Kyrie". Il-materjal tematiku tal-imitazzjonijiet huma diversi frażijiet tal-korali.

Kyrie (orgni) – Kyrie (kor) – Kyrie (orgni) – Christe (kor) – Christe (orgni) – Christe (kor) – Kyrie (orgni) – Kyrie (kor) – Kyrie (orgni). Sat org. ġew ippubblikati. traskrizzjonijiet tal-Magnificat Gregorjani u partijiet tal-Quddiesa (miġbura flimkien, aktar tard saru magħrufa bħala Orgelmesse – quddiesa org.): “Magnificat en la tabulature des orgues”, ippubblikat minn P. Attenyan (1531), “Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni. Magnificat …” u “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo” ta’ G. Cavazzoni (1543), “Messe d’intavolatura d’organo” ta’ C. Merulo (1568), “Obras de musica” ta’ A. Cabeson (1578), “Fiori musicali” ta’ G. Frescobaldi ( 1635) u eċċ.

“Sanctus” mill-quddiesa tal-orgni “Cimctipotens” ta’ awtur mhux magħruf, ippubblikat minn P. Attenyan f’“Tabulatura pour le ieu Dorgucs” (1531). Cantus firmus isir fit-tenur, imbagħad fis-sopran.

Melodija liturġika (ara l-cantus firmus mill-eżempju ta’ hawn fuq).

Org. adattamenti tal-koral Protestanti tas-seklu 17-18. assorbit l-esperjenza tal-kaptani tal-era preċedenti; huma ppreżentati f'forma konċentrata teknika. u jesprimu. kisbiet tal-mużika ta’ żmienu. Fost l-awturi ta’ X. o. – il-kreatur ta 'kompożizzjonijiet monumentali JP Sweelinck, li gravita lejn polyphonic kumplessi. kombinazzjonijiet ta’ D. Buxtehude, ikkulurit b’mod għani l-melodija korali G. Böhm, bl-użu ta’ kważi kull forma ta’ pproċessar minn JG Walter, jaħdem b’mod attiv fil-qasam tal-varjazzjonijiet korali S. Scheidt, J. Pachelbel u oħrajn (l-improvizzazzjoni korali kienet dmir ta’ kull wieħed). organista tal-knisja). JS Bach għeleb it-tradizzjoni. espressjoni ġeneralizzata ta' X. o. (ferħ, niket, paċi) u arrikkitha bl-ilwien kollha aċċessibbli għas-sens uman. Antiċipazzjoni tal-estetika romantic. miniatures, huwa mogħni kull biċċa b'individwalità unika u żied bla qies l-espressività tal-vuċijiet obbligati.

Karatteristika tal-kompożizzjoni X. o. (bl-eċċezzjoni ta 'ftit varjetajiet, pereżempju, fuga fuq it-tema ta' korali) hija "in-natura b'żewġ saffi" tagħha, jiġifieri, iż-żieda ta 'saffi relattivament indipendenti - il-melodija korali u dak li jdawruha (ipproċessar attwali ). Id-dehra ġenerali u l-forma ta' X. o. jiddependu fuq l-organizzazzjoni tagħhom u n-natura tal-interazzjoni. Mużi. il-proprjetajiet tal-melodiji korali Protestanti huma relattivament stabbli: mhumiex dinamiċi, b'ċesura ċari, u subordinazzjoni dgħajfa ta 'frażijiet. Il-forma (f'termini tan-numru ta 'frażijiet u l-iskala tagħhom) tikkopja l-istruttura tat-test, li aktar spiss hija kwatraina biż-żieda ta' numru arbitrarju ta 'linji. Jirriżulta hekk. sextines, sevenths, eċċ fil-melodija jikkorrispondu għall-kostruzzjoni inizjali bħal perjodu u kontinwazzjoni xi ftit jew wisq polyphrased (xi kultant jiffurmaw bar flimkien, pereżempju BWV 38, Nru 6). Elementi ta 'reprise jagħmlu dawn il-forom relatati ma' żewġ partijiet, tliet partijiet, iżda n-nuqqas ta 'dipendenza fuq il-kwadru jiddistingwihom b'mod sinifikanti minn dawk klassiċi. Il-firxa ta 'tekniki kostruttivi u mezzi ta' espressjoni użati fil-mużika. id-drapp li jdawwar il-koral huwa wiesa’ ħafna; hu ch. arr. u jiddetermina l-apparenza ġenerali ta 'Op. (cf. arranġamenti differenti ta’ koral wieħed). Il-klassifikazzjoni hija bbażata fuq X. o. jitqiegħed il-metodu ta 'proċessar (il-melodija tal-koral tvarja jew tibqa' mhux mibdula, ma jimpurtax għall-klassifikazzjoni). Hemm 4 tipi ewlenin X. o.:

1) arranġamenti tal-maħżen tal-korda (fil-letteratura organizzattiva, l-inqas komuni, pereżempju, "Allein Gott in der Hoh sei Ehr" ta' Bach, BWV 715).

2) Ipproċessar polifoniku. maħżen. Il-vuċijiet li jakkumpanjawhom huma ġeneralment relatati tematikament mal-koral (ara l-eżempju fil-kolonna 51, hawn fuq), inqas spiss ikunu indipendenti minnu (“Der Tag, der ist so freudenreich”, BWV 605). Jikkontroppuntaw liberament il-koral u lil xulxin (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), spiss jiffurmaw imitazzjonijiet (“Wir Christenleut”, BWV 612), kultant kanonku (“Canonical Variations on a Christmas Song”, BWV 769). ).

3) Fugue (fughetta, ricercar) as a form of X. o .:

a) fuq it-tema ta’ koral, fejn it-tema hija l-frażi tal-bidu tagħha (“Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland”, BWV 689) jew – fl-hekk imsejjaħ. strophic fugue – il-frażijiet kollha tal-koral wara xulxin, li jiffurmaw sensiela ta’ espożizzjonijiet (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, ara eżempju fl-Art. Fugue, kolonna 989);

b) għal koral, fejn fugue tematikament indipendenti sservi bħala akkumpanjament għalih (“Fantasia sopra: Jesu meine Freude”, BWV 713).

4) Kanoniku – forma fejn il-koral isir kanonikament (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), kultant b’imitazzjoni (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) jew kanoniku. skorta (ara l-eżempju fil-kolonna 51, hawn taħt). Diff. tipi ta’ arranġamenti jistgħu jingħaqdu f’varjazzjonijiet korali (ara l-org. partitas ta’ Bach).

It-tendenza ġenerali fl-evoluzzjoni ta 'X. o. huwa t-tisħiħ tal-indipendenza tal-vuċijiet li jikkontropuntaw il-koral. L-istratifikazzjoni tal-koral u l-akkumpanjament tilħaq livell, li fih iqum “kontrapunt ta’ forom” – nuqqas ta’ qbil bejn il-konfini tal-koral u l-akkumpanjament (“Nun freut euch, lieben Christen g'mein”, BWV 734). L-awtonoizzazzjoni ta 'l-ipproċessar hija espressa wkoll fil-kombinazzjoni tal-koral ma' ġeneri oħra, xi kultant 'il bogħod minnu - aria, recitative, fantasija (li tikkonsisti f'ħafna taqsimiet li huma kuntrastanti fin-natura u l-metodu ta 'proċessar, pereżempju, "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ” ta’ V. Lübeck), anke biż-żfin (pereżempju, fil-partita “Auf meinen lieben Gott” ta’ Buxtehude, fejn it-2 varjazzjoni hija sarabanda, it-3 hija ċajpi, u r-4 hija gigue).

JS Bach. Arranġament għall-orgni korali “Ach Gott und Herr”, BWV 693. L-akkumpanjament huwa kompletament ibbażat fuq il-materjal tal-koral. Imitat b'mod predominanti (fi tnaqqis doppju u erba' darbiet) l-ewwel u t-tieni (riflessjoni mera tal-1)

JS Bach. “In dulci Jubilo”, BWV 608, mill-Ktieb tal-Orgni. Kanon doppju.

Minn Ser. Seklu 18 għal raġunijiet ta’ ordni storiku u estetiku X. o. kważi tisparixxi mill-prattika tal-kompożizzjoni. Fost il-ftit eżempji tard hemm il-Quddiesa Korali, org. fantasija u fuga fuq korali ta’ F. Liszt, org. preludi korali ta' I. Brahms, kantati korali, org. fantasiji korali u preludi ta’ M. Reger. Xi drabi X. o. isir oġġett ta 'stilizzazzjoni, u mbagħad il-karatteristiċi tal-ġeneru jiġu rikreati mingħajr l-użu ta' melodija ġenwina (per eżempju, toccata u chaconne ta 'E. Krenek).

Referenzi: Livanova T., Storja tal-mużika tal-Ewropa tal-Punent sal-1789, M.-L., 1940; Skrebkov SS, Analiżi polifonika, M.-L., 1940; Sosobin IV, Forma mużikali, M.-L., 1947; Protopopov Vl., L-istorja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. Klassiċi Ewropej tal-Punent tas-sekli XVIII-XIX, M., 1965; Lukyanova N., Fuq prinċipju wieħed tat-tiswir fl-arranġamenti korali mill-cantati ta’ JS Bach, fi: Problems of Musicology, vol. 2, M., 1975; Druskin M., Passjonijiet u quddies ta’ JS Bach, L., 1976; Evdokimova Yu., Proċessi tematiċi fil-mases ta' Palestrina, fi: Osservazzjonijiet teoretiċi dwar l-istorja tal-mużika, M., 1978; Simakova N., Melodija “L'homme arm” u r-rifrazzjoni tagħha fil-mases tar-Rinaxximent, ibid.; Etinger M., Armonja klassika bikrija, M., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, estiż il-Ġermaniż. ed. taħt it-titolu: JS Bach, Lpz., 1908 (Traduzzjoni Russa – Schweitzer A., ​​​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); Terry CS, Bach: il-cantati u l-oratorji, v. 1-2, L., 1925; Dietrich P., Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln ta' JS Bach, “Bach-Jahrbuch”, Jahrg. 26, 1929; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Schrade L., L-orgni fil-quddiesa tas-seklu 15, “MQ”, 1942, v. 28, Nru 3, 4; Lowinsky EE, Mużika tal-orgni Ingliża tar-Rinaxximent, ibid., 1953, v. 39, Nru 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, fi Festschrift Fr. Blume, Kassel (ua), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.

TS Kyuregyan