Moviment tal-kanċer |

Moviment tar-razziżmu, ritorn, jew lura, moviment (lat. cankering, cankering, b'moviment retrograd; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio jindikaw ukoll it-treġġigħ lura tat-tema, kontromoviment; Ġermaniż Krebsgang - molluski) - tip speċjali ta 'trasformazzjoni tal-melodija, polifoniku. temi jew biċċa mużika sħiħa. kostruzzjoni, li tikkonsisti fl-eżekuzzjoni ta’ din il-melodija (bini) mill-aħħar sal-bidu. R. eċċ. simili għall-forma tal-logħba antika ta 'arti verbali - palindromu, iżda, b'kuntrast magħha bħala Ch. arr. forma viżwali, R. eċċ. jistgħu jiġu pperċepiti mill-widna. Teknika kumplessa R. eċċ. misjuba biss fil-prof. libsa; l-ispekulazzjoni tagħha tinfluwenza l-karattru tal-mużi. immaġini, iżda fl-aħjar eżempji din it-teknika hija soġġetta għal għanijiet espressivi ogħla, u ħafna oħrajn. kompożituri eċċellenti ma qabżuhx fix-xogħol tagħhom. L-ewwel eżempju magħruf ta’ R. eċċ. li jinsab f’waħda mill-klawsoli taż-żminijiet tal-Iskola ta’ Pariġi (Notre Dame). Aktar tard R. eċċ. intuża ripetutament mill-kaptani tal-polifonija, u f'xi każijiet, l-appell għaliha kien determinat mit-tifsira tat-test. R. eċċ. spiss meqjusa bħala muża. simbolu tal-kunċetti ta 'eternità, infinità (per eżempju, il-kanon ta' tliet partijiet ta 'S. Scheidt f’“Tabulatura nova” bil-kliem mit-30 salm “non confundar in aeternum” – “ma nkunx nistħi għal dejjem”) jew użaha bħala dettall bl-istampi (pereżempju, f’Missa Alleluia ta’ Pierre de la Rue biex juru l-kliem mill-Evanġelju ta’ Mark “vade retro Satanas” – “itbiegħed minni, Satana”). Waħda mill-aktar mużika famuża u attraenti. il-ħoss tal-eżempji – rondo bi tliet partijiet minn G. de Machaux "It-tmiem tiegħi huwa l-bidu tiegħi, il-bidu tiegħi huwa t-tmiem tiegħi": hawn, b'mod ġenerali, huwa ffurmat mudell strettament simetriku. forma, fejn it-2 parti (mill-miżura 21) hija derivattiva tal-ewwel parti (b'arranġament mill-ġdid tal-vuċijiet ta' fuq). L-użu relattivament frekwenti tat-teknika tal-moviment tar-ritorn mill-kontrapuntalisti qodma (b'mod partikolari, il-kompożituri tal-iskola Olandiża; ara, pereżempju, il-motett iżorritmiku "Balsamus et mundi" ta 'Dufay) għandu jiġi evalwat bħala prof. riċerka dwar diversi tekniċi u express. il-possibilitajiet tal-polifonija waqt il-formazzjoni tal-pedamenti ta’ din l-arti (il-kanonku fil-35 Magnificat ta’ Palestrina jikkonvinċi minn ħakma perfetta tat-teknika, pereżempju). Kompożituri kon. Is-sekli 17-18 użaw ukoll R. għalkemm sar inqas komuni. Iva jien. C. Bach, li jidher li jixtieq jenfasizza r-reqqa speċjali tal-iżvilupp fl-"Offerta Mużikali" tiegħu tat-"tema rjali", jintroduċi l-"Canon cancricans" bla tarf b'żewġ partijiet tal-ewwel kategorija fil-bidu tiegħu. Fil-minuet mis-sonata A-dur ta’ Haydn (Hob. XVI, Nru 26) kull waħda mill-partijiet ta 'forma kumplessa ta' tliet partijiet hija waħda f'żewġ partijiet bl-użu ta 'moviment ta' ritorn, u l-R li jinstema' b'mod distint. eċċ. ma jidħolx f’kunflitt mal-eleganti tal-mużika. Imitazzjoni Rakohodnaya fil-miżuri inizjali tal-iżvilupp tar-4 moviment tas-sinfonija C-dur ("Ġove") V. A.

Fil-prattika, il-każijiet li ġejjin ta 'użu ta' R. d. huma distinti: 1) f'c.-l. b'vuċi waħda (bħall-imitazzjonijiet imsemmija ta 'WA ​​Mozart u L. Beethoven); 2) fl-ilħna kollha bħala mod kif tifforma kostruzzjoni derivattiva (simili għall-eżempji mogħtija mix-xogħlijiet ta’ H. de Machaux u J. Haydn); 3) kanonku (per eżempju, f'JS Bach). Barra minn hekk, R. d. jistgħu jiffurmaw kombinazzjonijiet kumplessi ħafna ma 'metodi melodiċi oħra. trasformazzjonijiet tat-tema. Għalhekk, eżempji tal-kanon mera-reverse jinstabu f'WA Mozart (Erba 'kanoni għal żewġ vjolini, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J. Haydn. Kanonku tal-mera.

B'rabta maż-żieda fl-interess fil-mużika bikrija fis-seklu 20. hemm interess imġedded fit-teknika ta 'R. d. Fil-prattika tal-kompożitur, hemm eżempji kemm relattivament sempliċi (per eżempju, Imitazzjoni ta 'EK Golubev, fil-kollezzjoni "Biċċiet Polifoniċi", ħarġa 1, M., 1968), kif ukoll aktar kumplessi (eż., f'Nru 8 minn "Polyphonic Pieces" ta' Shchedrin. Notebook”, ir-ripetizzjoni hija varjant tal-kostruzzjoni inizjali ta’ 14-il bar; fil-fuga bi tliet vuċijiet f’F, kostruzzjoni simmetrika minn bar 31 hija ffurmata mill-orjentazzjoni ġenerali neoklassika ta’ P. Hindemith taċ-ċiklu tal-pjanu “Ludus tonalis” ) , xi kultant jilħaq is-sofistikazzjoni (fl-istess op. Hindemith, iċ-ċiklu tal-preludju tal-ftuħ u l-postludju li jispiċċa jirrappreżenta l-kombinazzjoni inizjali u derivattiva tal-kontrapunt tal-meraq tal-mera; f'No18 minn Lunar Pierrot ta' Schoenberg, l-ewwel 10 miżuri huma l-kombinazzjoni inizjali f' il-forma ta 'kanon doppju, allura - derivattiv rakokhodny, ikkumplikat minn kostruzzjoni fugue fil-parti tal-fp.). L-użu tal-mużika ritmika fil-mużika serjali huwa estremament divers. Jista 'jkun inerenti fl-istruttura tas-serje nnifisha (per eżempju, fis-serje fec-agd-as-des-es-ges-bh sottostanti Berg's Lyric Suite, it-2 nofs huwa varjant traspost tal-ewwel ); it-trasformazzjoni okkażjonali kemm ta’ sensiela (ara Dodecaphony) kif ukoll ta’ sezzjonijiet sħaħ ta’ xogħol hija mezz ta’ kompożizzjoni komuni fil-mużika dodecaphonic. Il-finali varjazzjonali tas-sinfonija op. 21 Webern (ara l-eżempju hawn taħt).

Il-vuċi ta 'fuq tat-tema (klarinett) hija serje ta' 12-il ħoss, li t-2 nofs tagħha hija verżjoni trasposta tal-1; il-forma tal-1 varjazzjoni hija rakohodny (ara miżura 7 fiha) kanon doppju fiċ-ċirkolazzjoni; R. d. jinsab fil-varjazzjonijiet kollha tal-finali tas-sinfonija. In-natura tal-użu tal-kompożizzjoni ritmika hija determinata mill-intenzjoni kreattiva tal-kompożitur; l-applikazzjoni tal-kompożizzjoni ritmika fil-qafas tal-mużika serjali tista 'tkun differenti ħafna. Per eżempju, fil-finali tat-3 sinfonija ta 'Karaev, fejn l-istruttura tas-serje tiddependi fuq il-karatteristiċi tan-nar Ażerbajġani. frets, il-kostruzzjoni inizjali hija ripetuta (ara n-numru 4) fil-forma ta 'kompost derivattiv rakokhodny.

F'“Polyphonic Symphony” est. mill-kompożitur A. Pärt, l-40 miżura inizjali mill-kodiċi tal-1 parti (numru 24) huma l-kanon li jmur crescendo, imbagħad il-kanon f'R. d. diminuendo; kostruzzjoni stretta tal-ħoss f'dan il-każ hija pperċepita mis-semmiegħa bħala tip ta 'konklużjoni, komprensjoni, ġeneralizzazzjoni loġika tal-mużika preċedenti estremament tensa. azzjonijiet. R. d. tinsab fl-Op. IF Stravinsky; eż., fir-Ricercar II mill-Cantata għal testi bl-Ingliż. poeti, il-parti tat-tenur ikkumplikata mill-kanoni hija nominata “Cantus cancri-zans” u tikkonsisti f’4 varjanti tas-serje. Fil-"Canticum sacrum" il-5 moviment huwa varjant tal-1, u tali użu tar-R. d. (bħal ħafna fis-simboliżmu mużikali ta’ dan l-Op.) jikkorrispondi mal-mod tal-kontrapuntalisti qodma. Formazzjonijiet kontrapuntali li jirriżultaw mill-użu ta 'R. d., moderni. it-teorija tal-polifonija tiddistingwi ruħha. tip ta 'kontrapunt kumpless.

Referenzi: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Parti 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, L-istorja bikrija tal-kanonku sa Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

VP Frayonov