Lista |

lat. relatio non harmonica, Franċiż fausse relation, germ. Questand

Il-kontradizzjoni bejn il-ħoss ta 'pass naturali u l-modifika kromatika-alternattiva tiegħu f'vuċi differenti (jew f'ottava differenti). Fis-sistema dijatonika P. armonija normalment tagħti l-impressjoni ta 'ħoss falz (mhux harmonica) - bħal fil-dirett. lokal, u permezz ta’ ħoss jew korda li tgħaddi:

Għalhekk, P. huwa pprojbit mir-regoli tal-armonija. Taħlita ta' grad naturali bl-alterazzjoni tiegħu mhijiex P., sakemm il-vuċi li twassal hija bla xkiel, pereżempju:

P. huwa permess f'armonija D wara t-tieni grad baxx, kif ukoll permezz ta 'ċesura (ara eżempji hawn fuq, kol. 244).

L-evitar ta 'P. huwa diġà tipiku ta' kontrapunt ta 'stil strett (sekli 15-16). Fl-era Barokka (17 – l-ewwel nofs tas-seklu 1), il-kant kien okkażjonalment permess – jew bħala effett sekondarju li ma jispikka f’kundizzjonijiet ta’ tmexxija tal-vuċi żviluppata (JS Bach, Brandenburg Concerto 18, parti 1, bars 2 -9), jew bħala speċjali. teknika għall-espressjoni ta’ k.-l. effetti speċjali, eż. biex turi niket jew kundizzjoni bl-uġigħ (P. a10 – as1 fl-eżempju A,

JS Bach. Quddiesa fis-siegħa minuri, Nru 3, bar 9.

JS Bach. Koral “Singt dem Herrn ein neues Lied”, bars 8-10.

hawn taħt, hija assoċjata mal-espressjoni tal-kelma Zagen – xenqa). Fl-era tar-romantizmu u fil-moderna. Il-mużika ta’ P. spiss tintuża bħala waħda mil-ladoarmoniċi karatteristiċi. sistema ta’ mezzi (b’mod partikolari, taħt l-influwenza ta’ modi speċjali; pereżempju: P. e – es1 fir-Rit tar-Rebbiegħa ta’ Stravinsky, numru 123, bar 5 – ibbażat fuq il-mod ta’ kuljum). P. fl-eżempju B (jinkorpora l-charms li jsakkar ta 'Kashcheevna) huwa spjegat mill-konnessjoni man-non-diatonic. tmiem baxx

JS Bach. Mattew Passjoni, Nru 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei l-Immortali”, xena II, bars 28-29.

sistema u l-iskala karatteristika tat-ton-semitone tagħha. Fil-mużika tas-seklu 20 użata ħafna (minn AN Cherepnin, B. Bartok, eċċ.) Il-korda maġġuri-minuri ta' żewġ terts (bħal: e1-g1-c2-es2), li l-ispeċifiċità tagħha hija P. ( e1-es2), kif ukoll kordi relatati miegħu (ara l-eżempju fil-quċċata tal-kolonna 245).

JEKK Stravinsky. "Rebbiegħa Sagra".

Tipiku għall-mużika moderna, it-taħlit tal-modi jwassal għal polyscale u polytonality, fejn P. (f'suċċessjoni u simultanjetà) issir karatteristika normattiva tal-istruttura modali:

JEKK Stravinsky. Biċċiet għall-pjanu “Ħames swaba”. Lento, bars 1-4.

Fl-hekk imsejħa. atonalità enarmonika. il-valuri tal-passi huma ugwalizzati, u P. isir irrealizzabbli (A. Webern, kunċert għal 9 strumenti, op. 24).

It-terminu "P." – abbrevjazzjoni tal-espressjoni “P mhux armonika”. (Ġermaniż: unharmonischer Querstand). P. hija parti mill-grupp ta 'suċċessjonijiet diskordanti pprojbiti li żammet is-sinifikat tagħha, li, minbarra l-alterazzjoni P., inkludiet ukoll relazzjonijiet tritone. P. u tritone (diabolus in musica) huma simili peress li t-tnejn huma barra mil-limiti tal-ħsieb ibbażat fuq is-sistema tal-hexachords (ara Solmization), u huma suġġetti għall-istess regola – Mi contra Fa (għalkemm mhux l-istess):

J. Tsarlino (1558) ikkundanna żewġ b. terzi jew m. sitta wara xulxin, peress li "mhumiex f'relazzjoni armonjuża"; inarmonija r-relazzjoni hija murija minnu (f'eżempju wieħed) kemm f'P. kif ukoll fit-tritoni:

Mit-trattat ta’ G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (parti III, kapitlu 30).

M. Mersenne (1636-37), b’referenza għal Tsarlino, jirreferi P. għal “relazzjonijiet foloz” (relazzjonijiet fausses) u jagħti eżempji simili għat-triton u P.

K. Bernhard jipprojbixxi falsche Relationes: tritones, jew "half-quints" (Semidiapente), ottavi "eċċessivi" (Octavae Superfluae), "nofs ottavi" (Semidiapason), "eċċessivi" unison (Unisonus superfluus), li jagħtu eżempji kważi litteralment tirrepeti dan ta’ hawn fuq minn Carlino.

I. Mattheson (1713) jikkaratterizza l-istess intervalli fl-istess termini bħal "ħsejjes disgusting" (widerwärtige Soni). Id-9 kapitlu kollu tat-3 parti tal-“Perfect Kapellmeister” iddedikat lil. “P. inarmoniku”. Oġġezzjona għal ċerti projbizzjonijiet tat-teorija l-antika bħala “inġusti” (inklużi ċerti komposti ċċitati minn Zarlino), Matteson jiddistingwi bejn “insoportabbli” u “eċċellenti” P. (Instab ukoll li jaqsam “relazzjonijiet foloz” f’“tolleranti” u ”intolleranti” fid-“Dizzjunarju Mużikali” ta’ S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) jispjega P. bħala “is-suċċessjoni ta’ żewġ vuċijiet, li l-kors tal-ħsejjes tagħhom jappartjeni għal ċwievet differenti.” Iva, fiċ-ċirkolazzjoni.

il-widna tifhem il-pass fis-a fil-vuċi t'isfel bħala G-dur, il-pass af f'dak ta 'fuq bħala C jew F-dur. “Relatio non harmonica” u “mhux armonika P.” huma spjegati minn Koch bħala sinonimi, u dawn li ġejjin

għadu japplika għalihom.

EF Richter (1853) jelenka "P mhux armoniku." għal "mossi mhux melodiċi", iżda jiġġustifika ċerti noti "tisbiħ" (awżiljarji) jew il-prinċipju ta' "tnaqqis" (link intermedju):

Kanzunetta tal-imħabba folkloristika Armena "Garuna" ("Rebbiegħa").

Mossa li tifforma żieda. kwart

, Richter jirrelata ma 'P. Skond X. Riemann, P. hija allokazzjoni ta' ton mibdul kromatikament, spjaċevoli għas-smigħ. Spjaċevoli fiha hija assimilazzjoni insuffiċjenti ta 'armoniċi. konnessjonijiet, li jistgħu jitqabblu ma 'intonazzjoni impura. L-aktar paradoss perikoluż huwa meta nimxu lejn it-trijade tal-istess isem; b'pass tritone, P. "huwa detta evidenti" (per eżempju, n II - V); L-oġġett f'proporzjon tertsovy (eż., I — hVI) jokkupa pożizzjoni intermedja.

Hess de Calvet (1818) jipprojbixxi "mossa mhux armonika" li twassal għal tritone miftuħ

, madankollu, tippermetti "progressjonijiet mhux armoniċi" jekk imorru "wara l-intersezzjoni" (caesuras). IK Gunke (1863) jirrakkomanda li jiġu evitati fi stil strett “diversi relazzjonijiet (Relazzjoni) ta’ skali li jirriżultaw min-nuqqas ta’ osservanza ta’ toni relatati” (eżempju ta’ P. mogħti minnu huwa studju minn b. terzi u minn m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "l-attitudni kontradittorja ta' żewġ vuċijiet." BL Yavorsky (1915) jinterpreta P. bħala waqfa fil-konnessjoni bejn ħsejjes konjugati: P. – "juxtaposition konsekuttiva ta 'ħsejjes konjugati f'ottava differenti u vuċijiet differenti meta l-gravità titwettaq b'mod żbaljat." Eż. (ħsejjes assoċjati – h1 u c2):

(korretta) imma le

(P.). Skond Yu. N. Tyulin u NG Privano (1956), hemm żewġ tipi ta 'P.; fl-ewwel, il-vuċijiet li jiffurmaw il-P. mhumiex inklużi fl-istruttura modali ġenerali (P. ħsejjes foloz), fit-tieni, jiddeskrivu l-istruttura modali ġenerali (P. jista 'jkun aċċettabbli).

Referenzi: Hess de Calve, Theory of Music …, parti 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Ittra lis-Sur Rostislav dwar Glinka, "Bullettin Teatrali u Mużikali", 1857, 27 ta 'Ottubru, l-istess fil-ktieb: Stasov VV, Artikoli dwar il-Mużika, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., A complete guide to composing music, San Pietruburgu, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Gwida għall-istudju prattiku tal-armonija, M., 1872, l-istess fil-ktieb: Tchaikovsky PI, Poly. koll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Eżerċizzji fil-formazzjoni ta 'ritmu modali, parti 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privo NG, Fondazzjonijiet Teoretiċi tal-Armonja, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimil tal-1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; tiegħu, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, jiġifieri, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph154 Berssel57, Kassel. ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov