Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

Alexey Nasedkin

Is-suċċessi waslu għand Alexei Arkadyevich Nasedkin kmieni u, donnu, seta' jdawwar rasu ... Huwa twieled f'Moska, studja fl-Iskola tal-Mużika Ċentrali, studja l-pjanu ma' Anna Danilovna Artobolevskaya, għalliema b'esperjenza li trabba lil A. Lyubimov, L. Timofeeva u mużiċisti famużi oħra. Fl-1958, fl-età ta’ 15-il sena, Nasedkin kien onorat li jitkellem fil-Wirja Dinjija fi Brussell. "Kien kunċert li sar bħala parti mill-jiem tal-kultura Sovjetika," jgħid. – Daqqajt, niftakar, it-Tielet Kunċert għall-Pjanu ta’ Balanchivadze; Jien kont akkumpanjat minn Nikolai Pavlovich Anosov. Kien imbagħad, fi Brussell, li fil-fatt iddebutt fuq il-palk il-kbir. Qalu li kien tajjeb…”

• Mużika tal-pjanu fil-ħanut online Ozon →

Sena wara, iż-żagħżugħ mar Vjenna, għall-World Youth Festival, u ġab lura midalja tad-deheb. Ġeneralment kien "xortik tajba" li jipparteċipa f'kompetizzjonijiet. “Kelli xortik tajba, għax ħejjejt ħafna għal kull wieħed minnhom, ħdimt għal żmien twil u b’ħeġġa fuq l-istrument, dan, ovvjament, wassalni mmur ’il quddiem. F'sens kreattiv, naħseb li l-kompetizzjonijiet ma tantx tawni wisq ... "B'xi mod jew ieħor, sirt student fil-Konservatorju ta' Moska (studja l-ewwel ma' GG Neuhaus, u wara mewtu ma' LN Naumov), Nasedkin ipprova tiegħu naħa, u b’suċċess kbir, f’bosta kompetizzjonijiet oħra. Fl-1962 sar rebbieħ tal-Kompetizzjoni Tchaikovsky. Fl-1966 daħal fl-ewwel tlieta fil-kompetizzjoni internazzjonali f’Leeds (il-Gran Brittanja). Is-sena 1967 irriżulta li kienet speċjalment "produttiva" għall-premjijiet għalih. “Għal xi xahar u nofs, ħadt sehem fi tliet kompetizzjonijiet f’daqqa. L-ewwel kienet il-Kompetizzjoni Schubert fi Vjenna. Warajh fl-istess post, fil-kapitali tal-Awstrija, hemm kompetizzjoni għall-aqwa prestazzjoni tal-mużika tas-seklu XNUMX. Fl-aħħar nett, il-kompetizzjoni tal-chamber ensemble fi Munich, fejn ddoqq mal-ċellolist Natalia Gutman.” U kullimkien Nasedkin ħa l-ewwel post. Il-fama ma għamlithiex diżservizz, kif kultant jiġri. Il-premjijiet u l-midalji, li dejjem qed jikbru fin-numru, ma għamlux bir-radjanza tagħhom, ma ħarġux mill-kors kreattiv tiegħu.

L-għalliem ta' Nasedkin, GG Neuhaus, darba nnota karatteristika waħda tal-istudent tiegħu - intellett żviluppat ħafna. Jew, kif qal hu, “il-​qawwa kostruttiva tal-​moħħ.” Jista 'jidher stramb, iżda dan huwa eżattament dak li impressjona lil Neuhaus romantiku ispirat: fl-1962, fi żmien meta l-klassi tiegħu kienet tirrappreżenta kostellazzjoni ta' talenti, huwa qies li kien possibbli li jsejjaħ lil Nasedkin "l-aqwa mill-istudenti tiegħu" (Neigauz GG Riflessjonijiet, memorji, djarji. S. 76.). Tabilħaqq, diġà minn żgħożitu fid-daqq tal-pjanista wieħed seta’ jħoss maturità, serjetà, ħsieb bir-reqqa, li taw togħma speċjali lill-għamla tal-mużika tiegħu. Mhux ta’ b’xejn li fost l-ogħla kisbiet ta’ Nasedkin l-interpretu ġeneralment ikunu l-partijiet bil-mod tas-sonati ta’ Schubert – b’Do minuri (op. Posthumous), f’D maġġuri (Op. 53) u oħrajn. Hawnhekk l-inklinazzjoni tiegħu għal meditazzjonijiet kreattivi fil-fond, għal-logħba ta '"concentrando", "pensieroso" hija żvelata bis-sħiħ. L-artist jilħaq għoli kbir fix-xogħlijiet ta’ Brahms – fiż-żewġ kunċerti għall-pjanu, fir-Rapsody in E flat major (Op. 119), f’A minor jew E flat minor intermezzo (Op. 118). Spiss kellu xorti tajba fis-sonati ta’ Beethoven (il-Ħames, is-Sitt, is-Sbatax u oħrajn), f’kompożizzjonijiet ta’ xi ġeneri oħra. Kif inhu magħruf, il-kritiċi tal-mużika jħobbu jsemmu lill-pjanisti-artisti wara l-eroj popolari tad-Davidsbund ta’ Schumann – xi Florestan impetuż, xi Euzebius ħolm. Huwa inqas spiss imfakkar li fil-gradi tad-Davidsbündlers kien hemm karattru karatteristiku bħal Master Raro - kalm, raġonevoli, omniscient, sober-moħħ. F'interpretazzjonijiet oħra ta' Nasedkin, is-siġill ta' Master Raro kultant jidher b'mod ċar ...

Bħal fil-ħajja, hekk fl-arti, in-nuqqasijiet tan-nies kultant jikbru mill-merti tagħhom stess. Fil-fond, intellettwalment ikkondensat fl-aqwa mumenti tiegħu, Nasedkin fi żmien ieħor jista 'jidher razzjonalistiku żżejjed: prudenza kultant tiżviluppa fi razzjonalità, il-logħba tibda tonqos mill-impulsività, it-temperament, is-soċjabbiltà tal-istadju, l-entużjażmu ta 'ġewwa. L-eħfef mod, ovvjament, ikun li jiġi dedott dan kollu min-natura tal-artist, il-kwalitajiet individwali-personali tiegħu - dan huwa eżattament dak li jagħmlu xi kritiċi. Huwa minnu li Nasedkin, kif jgħidu, m'għandux ir-ruħ tiegħu miftuħa beraħ. Hemm, madankollu, xi ħaġa oħra, li lanqas ma tistax tiġi injorata meta niġu għall-manifestazzjonijiet eċċessivi ta 'proporzjon fl-arti tiegħu. Dan huwa - ħalli ma jidhirx paradossali - eċċitament pop. Ikun naive li wieħed jaħseb li s-surmast tar-Raro huma inqas eċċitati dwar il-prestazzjoni mużikali mill-Florestans u l-Eusebios. Huwa biss espress differenti. Għal xi wħud, nervuża u exalted, permezz ta 'fallimenti tal-logħob, ineżattezzi tekniċi, aċċelerazzjoni involontarja tal-pass, misfires tal-memorja. Oħrajn, f’mumenti ta’ stress tal-palk, jirtiraw saħansitra aktar fihom infushom – allura, bl-intelliġenza u t-talent kollha tagħhom, jiġri li nies imrażżna, mhux soċjevoli min-natura tagħhom jagħlqu lilhom infushom f’soċjetà miżgħuda u mhux familjari.

"Ikun umoristiku jekk bdejt nilmenta dwar l-eċċitament pop," jgħid Nasedkin. U wara kollox, x'inhu interessanti: tedjanti kważi lil kulħadd (min se jgħid li mhumiex inkwetati?!), jinterferixxi ma 'kulħadd b'xi mod b'mod speċjali, differenti minn oħrajn. Għax timmanifesta ruħha primarjament f’dak li hu l-aktar vulnerabbli għall-artist, u hawn kulħadd għandu tiegħu. Pereżempju, jista 'jkun diffiċli għalija li nillibera lili nnifsi emozzjonalment fil-pubbliku, nisforza ruħi biex inkun sinċier ... "KS Stanislavsky darba sab espressjoni tajba:" buffers spiritwali ". "F'xi mumenti psikoloġikament diffiċli għall-attur," qal id-direttur famuż, "jiġu mbuttati 'l quddiem, jistrieħu fuq l-għan kreattiv u ma jħalluhx jersaq eqreb" (Stanislavsky KS Ħajti fl-arti. S. 149.). Dan, jekk taħseb dwarha, fil-biċċa l-kbira jispjega dak li jissejjaħ il-predominanza tal-proporzjon f'Nasedkin.

Fl-istess ħin, xi ħaġa oħra tiġbed l-attenzjoni. Darba, f’nofs is-snin sebgħin, il-pjanista daqq numru ta’ xogħlijiet ta’ Bach f’waħda mis-serati tiegħu. Lagħbu tajjeb ħafna: Captivated l-udjenza, wassalha flimkien; Il-mużika ta’ Bach fil-prestazzjoni tiegħu ħalliet impressjoni tassew profonda u qawwija. Forsi dik il-lejla, xi wħud mis-semmiegħa ħasbu: x'jiġri jekk mhux biss eċċitament, nervituri, favuri tal-fortuna tal-palk? Forsi wkoll fil-fatt li l-pjanista interpreta tiegħu awtur? Aktar qabel kien innutat li Nasedkin huwa tajjeb fil-mużika ta’ Beethoven, fil-kontemplazzjoni tal-ħoss ta’ Schubert, fl-epika ta’ Brahms. Bach, bir-riflessjonijiet mużikali filosofiċi u fil-fond tiegħu, mhux inqas qrib l-artist. Hawnhekk huwa aktar faċli għalih li jsib it-ton it-tajjeb fuq il-palk: "jeħles lilu nnifsu emozzjonalment, jipprovoka lilu nnifsu biex ikun sinċier..."

Konsonanti mal-individwalità artistika ta 'Nasedkin hija wkoll ix-xogħol ta' Schumann; ma jippreżentawx diffikultajiet fit-twettiq tal-prattika tax-xogħlijiet ta 'Tchaikovsky. Naturalment u sempliċiment għal artist fir-repertorju Rachmaninov; idoqq ħafna lil dan l-awtur u b’suċċess – it-traskrizzjonijiet għall-pjanu tiegħu (Vocalise, “Lilacs”, “Daisies”), preludi, iż-żewġ notebooks ta’ etudes-pitturi. Ta’ min jinnota li minn nofs is-snin tmenin, Nasedkin żviluppa passjoni ħarxa u persistenti għal Scriabin: prestazzjoni rari mill-pjanista fl-aħħar staġuni saret mingħajr ma tindaqq il-mużika ta’ Scriabin. F'dan ir-rigward, il-kritika ammiraw iċ-ċarezza u l-purità captivating tagħha fit-trażmissjoni ta 'Nasedkin, l-illuminazzjoni ta' ġewwa tagħha u – kif dejjem ikun il-każ ma 'artist – l-allinjament loġiku tat-totalità.

Meta wieħed iħares lejn il-lista tas-suċċessi ta’ Nasedkin bħala interpretu, wieħed ma jistax jonqos li jsemmi affarijiet bħal Sonata B minuri ta’ Liszt, Suite Bergamas ta’ Debussy, Dramm tal-Ilma ta’ Ravel, L-Ewwel Sonata ta’ Glazunov, u Stampi f’Wirja ta’ Mussorgsky. Fl-aħħarnett, meta jkun jaf il-mod tal-pjanista (dan mhux diffiċli li jsir), wieħed jista’ jassumi li kien se jidħol f’dinjiet tal-ħoss qrib tiegħu, u jimpenja ruħu li jdoqq is-suiti u l-fugues ta’ Handel, il-mużika ta’ Frank, Reger...

Għandha tingħata attenzjoni partikolari lill-interpretazzjonijiet ta 'Nasedkin ta' xogħlijiet kontemporanji. Din hija l-isfera tiegħu, mhux b'kumbinazzjoni li dak iż-żmien rebaħ fil-kompetizzjoni "Mużika tas-seklu XNUMX". L-isfera tiegħu – u għax hu artist ta’ kurżità kreattiva ħajja, interessi artistiċi estensivi – huwa artist li jħobb l-innovazzjonijiet, jifhimhom; u għax, fl-aħħar, li hu nnifsu jħobb il-kompożizzjoni.

B'mod ġenerali, il-kitba tagħti ħafna lil Nasedkin. L-ewwelnett - l-opportunità li tħares lejn il-mużika "minn ġewwa", mill-għajnejn ta 'dak li joħloqha. Jippermettilu jippenetra s-sigrieti tal-iffurmar, l-istrutturar tal-materjal tal-ħoss – hu għalhekk li, preżumibbilment, tiegħu jwettqu kunċetti huma dejjem organizzati b'mod ċar, ibbilanċjati, ordnati internament. GG Neuhaus, li b’kull mod possibbli ħeġġeġ l-attrazzjoni tal-istudent tiegħu lejn il-kreattività, kiteb: biss eżekutur” (Neigauz GG Riflessjonijiet, memorji, djarji. S. 121.). Madankollu, minbarra l-orjentazzjoni fl-"ekonomija mużikali", il-kompożizzjoni tagħti lil Nasedkin proprjetà oħra: il-kapaċità li taħseb fl-arti. moderna kategoriji differenti.

Ir-repertorju tal-pjanista jinkludi xogħlijiet ta’ Richard Strauss, Stravinsky, Britten, Berg, Prokofiev, Shostakovich. Huwa, barra minn hekk, jippromwovi l-mużika ta 'kompożituri li magħhom ilu fi sħubija kreattiva fit-tul - Rakov (kien l-ewwel artist tat-Tieni Sonata tiegħu), Ovchinnikov ("Metamorfosi"), Tishchenko, u xi wħud oħrajn. U ma jimpurtax għal liema mill-mużiċisti taż-żminijiet moderni Nasedkin l-interpretu jdur, ikunu xi diffikultajiet li jiltaqa’ magħhom – kostruttivi jew artistikament immaġinattivi – huwa dejjem jippenetra l-essenza stess tal-mużika: “sal-pedamenti, sal-għeruq, sal-qalba, ” fi kliem famuż B. Pasternak. F'ħafna modi - grazzi għall-ħiliet tiegħu ta 'kompożizzjoni u żviluppati ħafna.

Huwa ma jikkomponix bl-istess mod kif, ngħidu aħna, kkompona Arthur Schnabel - kiteb esklussivament għalih innifsu, ħabi d-drammi tiegħu minn barra. Nasedkin iġib il-mużika li ħoloq fuq il-palk, għalkemm rari. Il-pubbliku ġenerali huwa familjari ma’ wħud mix-xogħlijiet strumentali tiegħu għall-pjanu u l-kamra. Dejjem iltaqgħu b’interess u simpatija. Kien jikteb aktar, imma m’hemmx biżżejjed ħin. Tabilħaqq, apparti kull ħaġa oħra, Nasedkin huwa wkoll għalliem - għandu l-klassi tiegħu fil-Konservatorju ta 'Moska.

Ix-xogħol tat-tagħlim għal Nasedkin għandu l-vantaġġi u l-iżvantaġġi tiegħu. Ma jistax jiddikjara b'mod inekwivoku, kif jagħmlu oħrajn: "Iva, il-pedagoġija hija ħtieġa vitali għalija..."; jew, għall-kuntrarju: “Imma taf, m'għandix bżonnha...” Hi huwa meħtieġ lilu, jekk ikun interessat fi student, jekk ikollu talent u tista’ tassew tinvesti fih mingħajr traċċa s-saħħa spiritwali tiegħek kollha. Inkella... Nasedkin jemmen li l-komunikazzjoni ma' student medju bl-ebda mod mhi bla ħsara daqs kemm jaħsbu oħrajn. Barra minn hekk, il-komunikazzjoni hija ta 'kuljum u fit-tul. Medjokrità, studenti tal-bdiewa medji għandhom proprjetà waħda trejkera: huma b’xi mod imperċettibbli u bil-kwiet jidrawhom għal dak li qed isir minnhom, u jġiegħelhom jaġixxu mal-ordinarju u ta’ kuljum, biex jieħdu bħala fatt…

Imma li tittratta t-talent fil-klassi mhix biss pjaċevoli, iżda wkoll utli. Tista', xi drabi, tispiċċa xi ħaġa, tadottaha, saħansitra titgħallem xi ħaġa... Bħala eżempju li jikkonferma l-idea tiegħu, Nasedkin ġeneralment jirreferi għal-lezzjonijiet ma' V. Ovchinnikov - forsi l-aqwa mill-istudenti tiegħu, midalja tal-fidda tal-Kompetizzjoni VII bl-isem ta' Tchaikovsky, rebbieħ. tal-ewwel premju fil-Kompetizzjoni ta’ Leeds (Sa mill-1987, V. Ovchinnikov, bħala assistent, ilu jgħin lil Nasedkin fix-xogħol tiegħu fil-konservatorju. – G. Ts.). "Niftakar li meta studjajt ma' Volodya Ovchinnikov, spiss skoprejt xi ħaġa interessanti u istruttiva għalija nnifsi..."

Probabbilment, il-mod kif kien, fil-pedagoġija - pedagoġija reali, kbira - dan mhux rari. Imma hawnhekk huwa dak li Ovchinnikov, li ltaqa' fis-snin ta 'studenti tiegħu ma' Nasedkin, tgħallem ħafna għalih innifsu, ħa bħala mudell, m'hemmx dubju. Dan jinħass bil-logħba tiegħu – intelliġenti, serju, professjonalment onest – u anke bil-mod kif iħares fuq il-palk – b’mod modest, rażan, b’dinjità u sempliċità nobbli. Wieħed irid jisma' kultant li Ovchinnikov fuq il-palk kultant nieqes minn għarfien mhux mistenni, passjonijiet ħruq ... Forsi. Imma ħadd qatt ma ċanfarlu li, jgħidu, qed jipprova jaħbi xi ħaġa fil-prestazzjoni tiegħu b’effetti purament esterni u melodija. Fl-arti tal-pjanista żagħżugħ – bħal fl-arti tal-għalliem tiegħu – m’hemmx l-iċken falsità jew pretenzjoni, mhux dell falza mużikali.

Minbarra Ovchinnikov, pjanisti żgħażagħ talent oħra, rebbieħa ta’ kompetizzjonijiet internazzjonali ta’ prestazzjoni, studjaw ma’ Nasedkin, bħal Valery Pyasetsky (III premju fil-Kompetizzjoni Bach, 1984) jew Niger Akhmedov (VI premju fil-kompetizzjoni f’Santander, Spanja, 1984) .

Fil-pedagoġija ta 'Nasedkin, kif ukoll fil-prattika tal-kunċert u l-prestazzjoni, il-pożizzjoni estetika tiegħu fl-arti, l-opinjonijiet tiegħu dwar l-interpretazzjoni tal-mużika huma żvelati b'mod ċar. Fil-fatt, mingħajr pożizzjoni bħal din, it-tagħlim innifsu bilkemm ikollu skop u tifsira għalih. “Ma nħobbx meta xi ħaġa ivvintata, ivvintata apposta tibda tinħass fid-doqq ta’ mużiċist,” jgħid. “U l-istudenti spiss dinbu b’dan. Huma jridu jidhru "aktar interessanti"...

Jien konvint li l-individwalità artistika mhix bilfors li tilgħab differenti minn oħrajn. Fl-aħħar mill-aħħar, min jaf ikun fuq il-palk huwa individwali. yourself; – din hija l-ħaġa prinċipali. Min iwettaq il-mużika skont l-impulsi kreattivi immedjati tiegħu - kif jgħidlek il-"I" ta 'ġewwa tiegħu lil persuna. Fi kliem ieħor, iktar ma jkun hemm verità u sinċerità fil-logħba, aħjar tkun viżibbli l-individwalità.

Fil-prinċipju, ma jogħġobnix wisq meta mużiċist iġiegħel lis-semmiegħa jagħtu kas lilu nnifsu: hawn, jgħidu, dak li jien... ngħid aktar. Ma jimpurtax kemm tista’ tkun interessanti u oriġinali l-idea tal-prestazzjoni nnifisha, imma jekk jien – bħala semmiegħa – ninnotaha l-ewwel, l-idea, jekk l-ewwel inħossha interpretazzjoni bħala tali., huwa, fl-opinjoni tiegħi, mhux tajjeb ħafna. Wieħed għandu xorta jipperċepixxi l-mużika f'sala tal-kunċerti, u mhux kif "inqeda" mill-artist, kif jinterpretaha. Meta maġenbi jammiraw: “Oh, x’interpretazzjoni!”, dejjem jogħġobni inqas minn meta nisma’: “Oh, liema mużika!”. Ma nafx kemm stajt nesprimi l-opinjoni tiegħi b'mod preċiż. Nittama li l-aktar ikun ċar.”

Nasedkin jgħix illum, bħall-bieraħ, ħajja interna kumplessa u intensa. (Fl-1988, huwa ħalla l-konservatorju, ffoka kompletament fuq il-kreattività u t-twettiq ta 'attivitajiet.). Huwa kien dejjem iħobb il-ktieb; issa hi, forsi, hija saħansitra aktar meħtieġa għalih milli fis-snin li għaddew. “Naħseb li bħala mużiċist, il-qari jagħtini daqs, jekk mhux aktar, milli mmur kunċerti jew nisma’ diski. Emminni, mhux qed neżaġera. Il-fatt hu li ħafna serati tal-pjanu, jew l-istess diski tal-gramophone, iħalluni, franchement, kompletament kalm. Kultant sempliċement indifferenti. Imma bi ktieb, ktieb tajjeb, dan ma jseħħx. Il-qari mhuwiex “passatemp” għalija; u mhux biss pastime eċċitanti. Dan huwa komponent assolutament meħtieġ tal-attività professjonali tiegħi.. Iva, u kif inkella? Jekk tavviċina ddoqq il-pjanu mhux biss bħala "ġirja tas-swaba '", allura l-finzjoni, bħal xi arti oħra, issir l-aktar fattur importanti fix-xogħol kreattiv. Il-kotba jqanqlu r-ruħ, iġagħluk tħares madwarek, jew, għall-kuntrarju, tħares fil-fond fik innifsek; kultant jissuġġerixxu ħsibijiet, jien ngħid, vitali għal kull min hu involut fil-kreattività...”

Nasedkin iħobb jgħid xi drabi x'impressjoni qawwija għamlet fuqu l-"Liberazzjoni ta' Tolstoy" minn IA Bunin f'ħin wieħed. U kemm dan il-ktieb arrikkih, persuna u artist - il-ħoss ideoloġiku u semantiku tiegħu, il-psikoloġiżmu sottili u l-espressjoni partikolari. Mill-mod, ġeneralment iħobb il-letteratura tal-memorji, kif ukoll il-ġurnaliżmu ta 'klassi għolja, il-kritika tal-arti.

B. Shaw assigura li l-passjonijiet intellettwali – l-aktar stabbli u fit-tul fost il-bqija u oħrajn – mhux biss ma jiddgħajfux matul is-snin, iżda, għall-kuntrarju, kultant isiru aktar b’saħħithom u aktar profondi… Hemm nies li, kemm fil- l-istruttura tal-ħsibijiet u l-għemil tagħhom, u l-mod ta’ ħajja, u ħafna, ħafna oħrajn jikkonfermaw u juru dak li qal B. Shaw; Nasedkin huwa bla dubju wieħed minnhom.

… Mess kurjuż. B'xi mod, żmien pjuttost twil ilu, Alexey Arkadievich esprima dubji f'konverżazzjoni jekk kellux id-dritt li jqis lilu nnifsu bħala plejer tal-kunċert professjonali. F’ħalq raġel li kien fuq tour fi kważi l-partijiet kollha tad-dinja, li jgawdi minn awtorità qawwija fost l-ispeċjalisti u l-pubbliku, dan deher kemmxejn stramb mal-ewwel daqqa t’għajn. Kważi paradossali. U madankollu, Nasedkin, apparentement, kellu raġuni biex jiddubita l-kelma "artist tal-kunċert", li tiddefinixxi l-profil tiegħu fl-arti. Ikun aktar korrett li wieħed jgħid li huwa Mużiċist. U verament kapitalizzat...

G. Tsypin, 1990