Yakov Vladimirovich Flier |

Yakov Flier

Yakov Vladimirovich Flier twieled f'Orekhovo-Zuevo. Il-familja tal-pjanista futur kienet 'il bogħod mill-mużika, għalkemm, kif fakkar aktar tard, hija kienet maħbuba b'mod passjonat fid-dar. Missier Flier kien sengħa modest, arloġġ tal-idejn, u ommu kienet mara tad-dar.

Yasha Flier għamel l-ewwel passi tiegħu fl-arti prattikament awtomgħallem. Mingħajr l-għajnuna ta 'ħadd, tgħallem jagħżel mill-widna, b'mod indipendenti dehret l-intricacies tan-notazzjoni mużikali. Madankollu, aktar tard it-tifel beda jagħti lezzjonijiet tal-pjanu lil Sergei Nikanorovich Korsakov - kompożitur, pjanista u għalliem pjuttost eċċellenti, "luminarju mużikali" rikonoxxut ta 'Orekhovo-Zuev. Skont il-memorji ta’ Flier, il-metodu tat-tagħlim tal-pjanu ta’ Korsakov kien distint b’ċerta oriġinalità – ma kienx jirrikonoxxi la skali, jew eżerċizzji tekniċi istruttivi, jew taħriġ speċjali tas-swaba’.

• Mużika tal-pjanu fil-ħanut online OZON.ru

L-edukazzjoni u l-iżvilupp mużikali tal-istudenti kienu bbażati biss fuq materjal artistiku u espressiv. Għexieren ta 'drammi differenti mhux ikkumplikati minn awturi Ewropej tal-Punent u Russi ġew redaqq fil-klassi tiegħu, u l-kontenut poetiku għani tagħhom ġie żvelat lill-mużiċisti żgħażagħ f'konversazzjonijiet affaxxinanti mal-għalliem. Dan, ovvjament, kellu l-vantaġġi u l-iżvantaġġi tiegħu.

Madankollu, għal xi wħud mill-istudenti, l-aktar talent min-natura, dan l-istil tax-xogħol ta 'Korsakov ġab riżultati effettivi ħafna. Yasha Flier ukoll mexa malajr. Sena u nofs ta’ studji intensivi – u diġà avviċina s-sonatini ta’ Mozart, miniatures sempliċi ta’ Schumann, Grieg, Tchaikovsky.

Fl-età ta 'ħdax-il sena, it-tifel ġie ammess fl-Iskola tal-Mużika Ċentrali fil-Konservatorju ta' Moska, fejn GP Prokofiev l-ewwel sar għalliem tiegħu, u ftit aktar tard SA Kozlovsky. Fil-konservatorju, fejn Yakov Flier daħal fl-1928, KN Igumnov sar għalliem tal-pjanu tiegħu.

Jingħad li matul is-snin ta’ student, Flier ma tantx kien jispikka fost l-istudenti sħabu. Veru, huma tkellmu dwaru b’rispett, taw ġieħ għad-dejta naturali ġeneruża tiegħu u d-destrezza teknika eċċellenti tiegħu, iżda ftit setgħu jimmaġinaw li dan iż-żagħżugħ b’xagħar iswed b’aġilità – wieħed minn ħafna fil-klassi ta’ Konstantin Nikolayevich – kien iddestinat li jsir artist famuż fil-futur.

Fir-rebbiegħa tal-1933, Flier iddiskuta ma 'Igumnov il-programm tad-diskors tal-gradwazzjoni tiegħu - fi ftit xhur kellu jiggradwa mill-konservatorju. Tkellem dwar it-Tielet Kunċert ta’ Rachmaninov. "Iva, għadek kif sirt arroganti," għajjat ​​Konstantin Nikolaevich. "Taf li kaptan kbir biss jista' jagħmel din il-ħaġa?!" Flier qagħad fuq l-art tiegħu, Igumnov kien ineżorabbli: "Agħmel kif tafu, għallim dak li trid, imma jekk jogħġbok, imbagħad spiċċa l-konservatorju waħdek," temm il-konversazzjoni.

Kelli naħdem fuq ir-Rachmaninov Concerto bil-periklu u r-riskju tiegħi, kważi bil-moħbi. Fis-sajf, Flier kważi ma ħalliex l-istrument. Studja b'eċċitament u passjoni, mhux familjari għalih qabel. U fil-ħarifa, wara l-vaganzi, meta reġgħu fetħu l-bibien tal-konservatorju, irnexxielu jipperswadi lil Igumnov biex jisma’ l-kunċert ta’ Rachmaninov. "Tajjeb, imma l-ewwel parti biss..." qabel Konstantin Nikolayevich bil-qofol, bilqiegħda biex jakkumpanja t-tieni pjanu.

Flier ifakkar li rari kien eċċitat daqs dak il-jum memorabbli. Igumnov sema' fis-skiet, ma interrompix il-logħba b'rimarka waħda. L-ewwel parti waslet fi tmiemha. "Għadek qed tilgħab?" Mingħajr ma dawwar rasu, staqsa b’mod qasir. Naturalment, matul is-sajf tgħallmu l-partijiet kollha tal-trittiku ta 'Rachmaninov. Meta nstemgħu l-kaskati tal-kordi tal-aħħar paġni tal-finali, Igumnov qam ħesrem mis-siġġu u, mingħajr ma qal kelma, telaq mill-klassi. Huwa ma ġiex lura għal żmien twil, żmien twil excruciatingly għal Flier. U malajr inxterdet l-aħbar tal-isturdament madwar il-konservatorju: il-professur deher jibki f’rokna imwarrba tal-kuritur. Allura mimsus lilu mbagħad logħba Flierovskaya.

L-eżami finali ta’ Flier sar f’Jannar 1934. Bi tradizzjoni, is-Sala Żgħira tal-Konservatorju kienet mimlija nies. In-numru tal-kuruna tal-programm tad-diploma tal-pjanista żagħżugħ kien, kif mistenni, il-kunċert ta 'Rachmaninov. Is-suċċess ta' Flier kien enormi, għal ħafna minn dawk preżenti – detta sensazzjonali. Ix-xhieda ta’ l-għajnejn ifakkru li meta ż-żagħżugħ, wara li temm il-korda finali, qam mill-istrument, għal diversi mumenti relta stupor sħiħ fost l-udjenza. Imbagħad is-silenzju nkisser b’tali ċapċip ta’ applaws, li hawn ma kienx imfakkar. Imbagħad, “meta spiċċat il-kunċert ta’ Rachmaninoff li heżżeż is-sala, meta kollox kwiet, ikkalma u s-semmiegħa bdew jitkellmu bejniethom, f’daqqa waħda nnutaw li kienu qed jitkellmu f’xi ftit. Ġrat xi ħaġa kbira ħafna u serja, li għaliha kienet xhieda s-sala kollha. Is-semmiegħa b'esperjenza qagħdu hawn - studenti tal-konservatorju u professuri. Huma tkellmu issa b'vuċijiet maħnumin, jibżgħu li jbeżżgħu l-eċċitament tagħhom stess. (Tess T. Yakov Flier // Izvestia. 1938. 1 ta’ Ġunju.).

Il-kunċert tal-gradwazzjoni kien rebħa kbira għal Flier. Oħrajn segwew; mhux waħda, mhux tnejn, imma sensiela brillanti ta’ rebħiet tul xi ftit snin. 1935 - kampjonat fit-Tieni Kompetizzjoni tal-Unjoni kollha tal-Mużiċisti li jinterpretaw f'Leningrad. Sena wara – suċċess fil-Kompetizzjoni Internazzjonali fi Vjenna (l-ewwel premju). Imbagħad Brussell (1938), l-aktar test importanti għal kull mużiċist; Flier għandu t-tielet premju onorevoli hawn. Iż-żieda kienet tassew sturduta - minn suċċess fl-eżami tal-Konservattiv għal fama dinjija.

Flier issa għandha l-udjenza tagħha, vasta u dedikata. “Flierists”, kif kienu jissejħu l-partitarji tal-artist fit-tletinijiet, iffullaw is-swali matul il-jiem tal-wirjiet tiegħu, wieġbu b’entużjażmu għall-arti tiegħu. X’ispira lill-mużiċist żagħżugħ?

Ħruġ ġenwin u rari ta 'esperjenza - l-ewwelnett. Id-daqq ta’ Flier kien impuls passjonat, pathos qawwi, drama eċċitati ta’ esperjenza mużikali. Bħal ħaddieħor, hu seta’ jaħsibha lill-udjenza b’“impulsività nervuża, ħsejjes akużija, istantanjament dejjem jogħlew, bħallikieku mewġ tal-ħoss ragħwa” (Alshwang A. Skejjel Sovjetiċi tal-Pianoiżmu // Sov. Mużika. 1938. Nru 10-11. P. 101.).

Naturalment, kellu wkoll ikun differenti, biex jadatta għar-rekwiżiti varji tax-xogħlijiet imwettqa. U madankollu n-natura artistika tan-nar tiegħu kienet l-aktar f’armonija ma’ dak li kien immarkat fin-noti b’rimarki Furioso, Concitato, Eroico, con brio, con tutta Forza; l-element nattiv tiegħu kien fejn fortissimo u pressjoni emozzjonali qawwija kienet tirrenja fil-mużika. F'mumenti bħal dawn, huwa litteralment captivated l-udjenza bil-qawwa tat-temperament tiegħu, b'determinazzjoni indomitabbli u imperjuża subordina lis-semmiegħa għar-rieda tiegħu. U għalhekk "huwa diffiċli li tirreżisti lill-artist, anke jekk l-interpretazzjoni tiegħu ma tikkoinċidix mal-ideat prevalenti" (Adzhemov K. Rigal Romantiku // Sov. Mużika. 1963. Nru 3. P. 66.), jgħid wieħed kritiku. Ieħor jgħid: “Tiegħu (Fliera.— Is-Sur C.) diskors romantically elevat jakkwista setgħa speċjali ta 'influwenza f'mumenti li jeħtieġu l-akbar tensjoni mill-artist. Mimli b'pathos oratorju, jimmanifesta ruħu bl-aktar mod qawwi fir-reġistri estremi ta 'espressività. (Shlifshtein S. Laureati Sovjetiċi // Sov. Mużika. 1938. Nru 6. P. 18.).

L-entużjażmu ġieli wassal lil Flier biex iwettaq l-eżaltazzjoni. Fl-accelerando frenzied, kien ikun li sens ta 'proporzjon kien mitluf; il-pass inkredibbli li l-pjanista kien iħobb ma ħalliehx "jippronunzja" bis-sħiħ it-test mużikali, ġiegħlu "jmur għal xi "tnaqqis" fin-numru ta 'dettalji espressivi" (Rabinovich D. Tliet rebbieħa // Sov. art. 1938. 26 ta’ April). Ġara li dlam id-drapp mużikali u pedalizzazzjoni eċċessivament abbundanti. Igumnov, li qatt ma għeja jirrepeti lill-istudenti tiegħu: "Il-limitu ta 'pass mgħaġġel huwa l-abbiltà li verament tisma' kull ħoss" (Milstein Ya. Prinċipji tal-eżekuzzjoni u pedagoġiċi ta’ KN Igumnov // Masters tal-iskola pjanistika Sovjetika. – M., 1954. P. 62.), – għal aktar minn darba ta parir lil Flier “biex jimmodera xi ftit it-temperament tiegħu kultant iżżejjed, li jwassal għal tempos veloċi bla bżonn u kultant għal tagħbija żejda ta’ ħoss” (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Mużika. 1937. Nru 10-11. P. 105.).

Il-partikolaritajiet tan-natura artistika ta' Flier bħala artist iddeterminaw fil-biċċa l-kbira tar-repertorju tiegħu. Fis-snin ta’ qabel il-gwerra, l-attenzjoni tiegħu kienet iffukata fuq ir-romantiċi (primarjament Liszt u Chopin); wera wkoll interess kbir f'Rachmaninov. Kien hawn li sab ir-“rwol” tiegħu ta’ prestazzjoni vera; skont il-kritiċi tas-snin tletin, l-interpretazzjonijiet ta’ Flier tax-xogħlijiet ta’ dawn il-kompożituri kellhom fuq il-pubbliku “impressjoni artistika diretta u enormi” (Rabinovich D. Gilels, Flier, Oborin // Mużika. 1937. Ottubru). Barra minn hekk, kien iħobb b’mod speċjali l-Werqa demonika u infernali; Chopin erojku, kuraġġuż; aġitat drammatikament Rachmaninov.

Il-pjanista kien qrib mhux biss tad-dinja poetika u figurattiva ta’ dawn l-awturi. Huwa kien impressjonat ukoll bl-istil tal-pjanu dekorattiv magnífico tagħhom - dak multicolor li jgħammex ta 'ħwejjeġ minsuġa, il-lussu ta' dekorazzjoni pjanistika, li huma inerenti fil-kreazzjonijiet tagħhom. L-ostakli tekniċi ma ddejqux wisq, ħafna minnhom għelbu mingħajr sforz viżibbli, faċilment u b'mod naturali. "It-teknika kbira u żgħira ta' Flier huma ugwalment notevoli... Il-pjanista żagħżugħ laħaq dak l-istadju ta' virtuosiżmu meta l-perfezzjoni teknika fiha nnifisha ssir sors ta' libertà artistika" (Kramskoy A. Art that delights // Sovjetika art. 1939. Jan. 25).

Mument karatteristiku: huwa l-inqas possibbli li t-teknika ta’ Flier f’dak iż-żmien tiġi definita bħala “inkonspikwa”, biex tgħid li kienet assenjata biss rwol ta’ servizz fl-arti tiegħu.

Għall-kuntrarju, kienet virtużità awdaċi u kuraġġuża, kburija bil-miftuħ bil-qawwa tagħha fuq il-materjal, tiddi b’mod qawwi fi bravura, tiles pjanistiċi li jimponu.

Old-timers ta 'swali tal-kunċerti jfakkru li, iduru għall-klassiċi fiż-żgħożitu tiegħu, l-artist, iridu jew le, "romanticized" minnhom. Kultant kien saħansitra imċanfar: "Flier ma jbiddelx kompletament lilu nnifsu f'"sistema" emozzjonali ġdida meta interpretat minn kompożituri differenti" (Kramskoy A. Art that delights // Sovjetika art. 1939. Jan. 25). Ħu, pereżempju, l-interpretazzjoni tiegħu tal-Appasionata ta’ Beethoven. Bl-affaxxinanti kollu li ġab il-pjanista għas-sonata, l-interpretazzjoni tiegħu, skont kontemporanji, bl-ebda mod ma serviet bħala standard ta’ stil klassiku strett. Dan ġara mhux biss ma’ Beethoven. U Flier kien jafha. Mhux ta’ b’xejn li post modest ħafna fir-repertorju tiegħu kien okkupat minn kompożituri bħal Scarlatti, Haydn, Mozart. Bach kien rappreżentat f'dan ir-repertorju, iżda prinċipalment permezz ta' arranġamenti u traskrizzjonijiet. Il-pjanista ma jdurx wisq spiss lejn Schubert, Brahms lanqas. F’kelma waħda, f’dik il-letteratura fejn teknika spettakolari u catchy, ambitu pop wiesa’, temperament tan-nar, ġenerożità eċċessiva ta’ emozzjonijiet irriżultaw li kienu biżżejjed għas-suċċess tar-rappreżentazzjoni, kien interpretu mill-isbaħ; fejn kien meħtieġ kalkolu eżatt kostruttiv, analiżi intellettwali-filosofika ġieli rriżulta li ma kienx f'għoli daqshekk sinifikanti. U l-kritika stretta, li tagħti ġieħ lill-kisbiet tiegħu, ma qiesx li kien meħtieġ li jiġi evitat dan il-fatt. “Il-fallimenti ta’ Flier jitkellmu biss dwar id-dejjaq magħrufa sew tal-aspirazzjonijiet kreattivi tiegħu. Minflok ma jespandi kontinwament ir-repertorju tiegħu, tarrikkixxi l-arti tiegħu b'penetrazzjoni profonda fl-aktar stili diversi, u Flier għandu aktar minn ħaddieħor biex jagħmel dan, jillimita ruħu għal mod ta 'prestazzjoni qawwi ħafna u qawwi, iżda kemmxejn monotonu. (Fit-teatru jgħidu f'każijiet bħal dawn li l-artist ma jkollux rwol, iżda lilu nnifsu) " (Grigoriev A. Ya. Flier // Art Sovjetiku 1937. 29 ta’ Settembru). "S'issa, fil-prestazzjoni ta 'Flier, ħafna drabi nħossu l-iskala enormi tat-talent pjanistiku tiegħu, aktar milli l-iskala ta' ġeneralizzazzjoni profonda, sħiħa ta 'filosofika tal-ħsieb" (Kramskoy A. Art that delights // Sovjetika art. 1939. Jan. 25).

Forsi l-kritika kienet tajba u ħażina. Drittijiet, favur l-espansjoni tar-repertorju ta 'Flier, għall-iżvilupp ta' dinjiet stilistiċi ġodda mill-pjanista, għall-espansjoni ulterjuri tal-orizzonti artistiċi u poetiċi tiegħu. Fl-​istess ħin, m’għandux raġun għalkollox meta jwaħħal liż-​żagħżugħ għall-​“skala insuffiċjenti taʼ ġeneralizzazzjoni filosofika profonda u sħiħa tal-​ħsieb.” Ir-reviżuri qiesu ħafna - u l-karatteristiċi tat-teknoloġija, u l-inklinazzjonijiet artistiċi, u l-kompożizzjoni tar-repertorju. Minsija kultant biss dwar l-età, l-esperjenza tal-ħajja u n-natura tal-individwalità. Mhux kulħadd huwa destinat li jitwieled filosfu; l-individwalità hija dejjem flimkien ma ' xi ħaġa u minus xi ħaġa.

Il-karatterizzazzjoni tal-prestazzjoni ta 'Flier tkun inkompleta mingħajr ma ssemmi ħaġa oħra. Il-pjanista kien kapaċi fl-interpretazzjonijiet tiegħu jikkonċentra għal kollox fuq l-immaġni ċentrali tal-kompożizzjoni, mingħajr ma jkun distratt minn elementi sekondarji, sekondarji; huwa kien kapaċi jiżvela u sfumatura fl-eżenzjoni l-iżvilupp permezz ta 'din l-immaġni. Bħala regola, l-interpretazzjonijiet tiegħu ta 'biċċiet tal-pjanu kienu jixbħu stampi tal-ħoss, li dehru li kienu jarawhom is-semmiegħa minn distanza 'l bogħod; dan għamilha possibbli li tara b'mod ċar it-"tagħrif miksub", biex tifhem bla dubju l-ħaġa prinċipali. Igumnov dejjem għoġobha: "Flier," kiteb, "jaspira, l-ewwelnett, għall-integrità, l-organiċità tax-xogħol imwettaq. Huwa l-aktar interessat fil-linja ġenerali, jipprova jissubordina d-dettalji kollha għall-manifestazzjoni ħajja ta 'dak li jidher lilu l-essenza stess tax-xogħol. Għalhekk, mhuwiex inklinat li jagħti ekwivalenza lil kull dettall jew li jeħel xi wħud minnhom għad-detriment tal-sħiħ.

… L-iktar ħaġa brillanti, – temm Konstantin Nikolayevich, – It-talent ta’ Flier jidher meta jieħu fuq tiles kbar … Jirnexxi f’biċċiet ta’ improvizzazzjoni-lirika u tekniċi, iżda jdoqq il-mazurkas u l-valżi ta’ Chopin aktar dgħajfa milli seta’! Hawnhekk għandek bżonn dik il-filigrana, dik il-finitura tal-ġojjellerija, li mhix qrib in-natura ta’ Flier u li għad irid jiżviluppa. (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Mużika. 1937. Nru 10-11. P. 104.).

Tabilħaqq, xogħlijiet monumentali tal-pjanu ffurmaw il-pedament tar-repertorju ta’ Flier. Nistgħu nsemmu għall-inqas il-kunċert A maġġur u kemm is-sonati ta’ Liszt, il-Fantasija ta’ Schumann u s-sonata minuri b-flat ta’ Chopin, l-“Appassionata” ta’ Beethoven ta’ Mussorgsky u “Pictures at an Exhibition”, il-forom ċikliċi kbar ta’ Ravel, Khachaturian, Tchaikovsky, Prokofievsky. , Rachmaninov u awturi oħrajn. Repertorju bħal dan, ovvjament, ma kienx aċċidentali. Ir-rekwiżiti speċifiċi imposti mill-mużika ta 'forom kbar kienu jikkorrispondu għal ħafna karatteristiċi tar-rigal naturali u l-kostituzzjoni artistika ta' Flier. Kien fil-kostruzzjonijiet ħsejjes wesgħin li s-saħħiet ta 'dan ir-rigal ġew żvelati bl-aktar mod ċar (temperament ta' uragan, libertà tan-nifs ritmiku, firxa ta 'varjetà), u ... dawk inqas b'saħħithom kienu moħbija (Igumnov semmahom b'rabta mal-minjaturi ta' Chopin).

Fil-qosor, nenfasizzaw: is-suċċessi tas-surmast żagħżugħ kienu qawwija għax intrebħu mill-quddiesa, udjenzi popolari li kienu jimlew is-swali tal-kunċerti fis-snin għoxrin u tletinijiet. Il-pubbliku ġenerali kien impressjonat b'mod ċar mill-kredu prestanti ta 'Flier, il-ħeġġa u l-kuraġġ tal-logħba tiegħu, l-artistika tal-varjetà brillanti tiegħu, kienu fil-qalba. "Dan huwa pjanista," kiteb GG Neuhaus f'dak iż-żmien, "jitkellem lill-massa b'lingwaġġ mużikali imperjuż, ardent, konvinċenti, li jinftiehem anke għal persuna bi ftit esperjenza fil-mużika" (Neigauz GG It-trijonf tal-mużiċisti Sovjetiċi // Koms. Pravda 1938. 1 ta’ Ġunju.).

…U mbagħad f'daqqa waħda wasal l-inkwiet. Mill-aħħar tal-1945, Flier beda jħoss li xi ħaġa kienet ħażina f’idu l-leminija. Imdgħajfa notevoli, attività mitlufa u destrezza ta 'wieħed mis-swaba'. It-tobba kienu telliefa, u sadattant, l-id kienet qed tmur għall-agħar. Għall-ewwel, il-pjanista pprova jqarraq bis-swaba’. Imbagħad beda jabbanduna biċċiet tal-pjanu insupportabbli. Ir-repertorju tiegħu naqas malajr, in-numru ta’ wirjiet naqas b’mod katastrofiku. Sa l-1948, Flier jieħu sehem okkażjonalment biss f'kunċerti miftuħa, u anke dakinhar prinċipalment f'serati modesti ta' chamber-ensemble. Jidher li qed jisparixxi fid-dellijiet, tilef il-vista lid-dilettanti tal-mużika...

Imma l-Flier-għalliem jiddikjara lilu nnifsu dejjem aktar qawwi f’dawn is-snin. Imġiegħel jirtira mill-palk tal-palk tal-kunċerti, iddedika ruħu għal kollox għat-tagħlim. U malajr għamel progress; fost l-istudenti tiegħu kien hemm B. Davidovich, L. Vlasenko, S. Alumyan, V. Postnikova, V. Kamyshov, M. Pletnev... Flier kien figura prominenti fil-pedagoġija tal-pjanu Sovjetika. Il-konoxxenza, anki jekk qasira, mal-fehmiet tiegħu dwar l-edukazzjoni tal-mużiċisti żgħażagħ, bla dubju, hija interessanti u istruttiva.

"... Il-ħaġa prinċipali," qal Yakov Vladimirovich, "hija li tgħin lill-istudent jifhem bl-aktar mod preċiż u profond possibbli dak li jissejjaħ l-intenzjoni poetika ewlenija (idea) tal-kompożizzjoni. Għax biss minn ħafna komprensjoni ta 'ħafna ideat poetiċi huwa ffurmat il-proċess stess ta' formazzjoni tal-mużiċist futur. Barra minn hekk, ma kienx biżżejjed għal Flier li l-istudent fehem lill-awtur f'xi każ wieħed u speċifiku. Huwa talab aktar - fehim istil fil-mudelli fundamentali kollha tagħha. “Huwa permissibbli li wieħed jieħu kapulavuri tal-letteratura tal-pjanu biss wara li jkun ħakmu sew il-mod kreattiv tal-kompożitur li ħoloq dan il-kapolavur” (Id-dikjarazzjonijiet ta’ Ya. V. Flier huma kkwotati min-noti ta’ konversazzjonijiet miegħu mill-awtur tal-artiklu.).

Kwistjonijiet relatati ma’ stili ta’ prestazzjoni differenti okkupaw post kbir fix-xogħol ta’ Flier mal-istudenti. Intqal ħafna dwarhom, u ġew analizzati b'mod komprensiv. Fil-klassi, per eżempju, wieħed jista’ jisma’ rimarki bħal dawn: “Wieħed, b’mod ġenerali, mhux ħażin, imma forsi inti wisq ‘tagħmel xokk’ lil dan l-awtur.” (Ċanfira lil pjanista żagħżugħ li uża mezzi espressivi qawwijin żżejjed fl-interpretazzjoni ta’ waħda mis-sonati ta’ Mozart.) Jew: “Tfaċċax wisq il-virtużità tiegħek. Xorta waħda, dan mhuwiex Liszt” (b’rabta mal-“Varjazzjonijiet fuq Tema ta’ Paganini” ta’ Brahms). Meta sema 'dramm għall-ewwel darba, Flier ġeneralment ma interrompiex lill-artist, iżda ħallieh jitkellem sa l-aħħar. Għall-professur, il-kulur stilistiku kien importanti; evalwa l-istampa tal-ħoss kollu kemm hu, huwa ddetermina l-grad ta 'l-awtentiċità stilistika tagħha, il-verità artistika.

Flier kien assolutament intolleranti għall-arbitrjetà u l-anarkija fil-prestazzjoni, anke jekk dan kollu kien "imħawwar" mill-aktar esperjenza diretta u intensa. L-istudenti trabbew minnu fuq ir-rikonoxximent inkondizzjonat tal-prijorità tar-rieda tal-kompożitur. "L-awtur għandu jkun fdat aktar minn kull wieħed minna," qatt ma għajjien jispira liż-żgħażagħ. "Għaliex ma tafdax lill-awtur, fuq liema bażi?" – huwa rrikkira, pereżempju, student li bla ħsieb biddel il-pjan ta’ eżekuzzjoni preskritt mill-kreatur tax-xogħol innifsu. Ma 'nies ġodda fil-klassi tiegħu, Flier kultant wettaq analiżi bir-reqqa, dettament skrupluża tat-test: bħallikieku permezz ta' lenti, ġew eżaminati l-iżgħar mudelli tad-drapp tal-ħoss tax-xogħol, ġew mifhuma r-rimarki u d-denominazzjonijiet kollha tal-awtur. “Dra tieħu l-massimu mill-istruzzjonijiet u x-xewqat tal-kompożitur, mill-puplesiji u sfumaturi kollha ffissati minnu fin-noti,” għallem. “Iż-żgħażagħ, sfortunatament, mhux dejjem iħarsu mill-qrib lejn it-test. Ħafna drabi tisma’ lil pjanista żagħżugħ u tara li ma identifikax l-elementi kollha tan-nisġa tal-biċċa, u ma ħasibx ħafna mir-rakkomandazzjonijiet tal-awtur. Kultant, ovvjament, pjanista bħal dan sempliċement nieqes mill-ħiliet, iżda ħafna drabi dan huwa r-riżultat ta 'studju inkwiżittiv tax-xogħol mhux biżżejjed.

"Naturalment," kompla Yakov Vladimirovich, "skema interpretattiva, anke sanzjonata mill-awtur innifsu, mhix xi ħaġa li ma tinbidilx, mhix soġġetta għal xi aġġustament jew ieħor min-naħa tal-artist. Għall-kuntrarju, l-opportunità (barra minn hekk, il-ħtieġa!) li wieħed jesprimi l-iktar “jien” poetiku minn ġewwa permezz tal-attitudni lejn ix-xogħol huwa wieħed mill-misteri sħaħ tal-prestazzjoni. Remarque – l-espressjoni tar-rieda tal-kompożitur – hija estremament importanti għall-interpretu, iżda lanqas hija dogma. Madankollu, l-għalliem tal-Flier ipproċediet minn dan li ġej: “L-ewwel, agħmel, kemm jista’ jkun perfettament, dak li jrid l-awtur, u mbagħad... Imbagħad naraw.”

Wara li stabbilixxa kwalunkwe kompitu ta 'prestazzjoni għall-istudent, Flier ma qiesx li l-funzjonijiet tiegħu bħala għalliem kienu ġew eżawriti. Għall-kuntrarju, mill-ewwel iddeskriva modi kif issolvi din il-problema. Bħala regola, eżatt hemmhekk, fuq il-post, huwa esperimenta bis-swaba ', approfondit fl-essenza tal-proċessi bil-mutur meħtieġa u sensazzjonijiet tas-swaba', ipprova diversi għażliet bil-pedala, eċċ. Imbagħad ġabar fil-qosor il-ħsibijiet tiegħu fil-forma ta 'struzzjonijiet u pariri speċifiċi. . “Naħseb li fil-pedagoġija wieħed ma jistax jillimita ruħu biex jispjega lill-istudent Li huwa meħtieġ minnu li jifformula għan, biex ngħidu hekk. Kif trid tagħmel kif biex jinkiseb dak mixtieq – l-għalliem irid juri dan ukoll. Speċjalment jekk huwa pjanista ta’ esperjenza…”

Ta’ interess bla dubju huma l-ideat ta’ Flier dwar kif u f’liema sekwenza għandu jiġi mgħallem materjal mużikali ġdid. “In-nuqqas taʼ esperjenza taʼ pjanisti żgħażagħ spiss iġġiegħelhom fit- triq ħażina,” irrimarka. , familjarità superfiċjali mat-test. Sadanittant, l-iktar ħaġa utli għall-iżvilupp tal-intellett mużikali hija li ssegwi bir-reqqa l-loġika tal-iżvilupp tal-ħsieb tal-awtur, biex tifhem l-istruttura tax-xogħol. Speċjalment jekk dan ix-xogħol huwa "magħmul" mhux biss..."

Għalhekk, għall-ewwel huwa importanti li tkopri d-dramm kollu kemm hu. Ħalliha tkun logħba qrib il-qari minn folja, anke jekk ħafna teknikament ma toħroġx. L-istess, huwa meħtieġ li tħares lejn il-kanvas mużikali b'ħarsa waħda, biex tipprova, kif qal Flier, "tinħobb" magħha. U mbagħad tibda titgħallem "f'biċċiet", xogħol dettaljat li diġà huwa t-tieni stadju.

Meta tpoġġi "id-dijanjosi" tiegħu b'rabta ma 'ċerti difetti fil-prestazzjoni tal-istudenti, Yakov Vladimirovich dejjem kien estremament ċar fil-kliem tiegħu; ir-rimarki tiegħu kienu distinti mill-konkretezza u ċ-ċertezza, kienu diretti preċiżament lejn il-mira. Fil-klassi, speċjalment meta tittratta ma’ studenti li għadhom ma ggradwawx, Flier kien ġeneralment lakoniku ħafna: “Meta tistudja ma’ student li tkun taf għal żmien twil u sew, ħafna kliem ma jkunx meħtieġ. Matul is-snin jiġi fehim sħiħ. Kultant żewġ frażijiet jew tlieta, jew saħansitra ħjiel biss, huma biżżejjed ... ”Fl-istess ħin, u kixef il-ħsieb tiegħu, Flier kien jaf kif u kien iħobb isib forom ta’ espressjoni ikkuluriti. Id-diskors tiegħu kien imbexxex b’epiteti mhux mistennija u figurattivi, paraguni witty, metafori spettakolari. "Hawn trid timxi bħal somnambulist ..." (dwar mużika mimlija b'sens ta 'distakk u tnemnim). "Ilgħab, jekk jogħġbok, f'dan il-post b'swaba assolutament vojta" (dwar l-episodju li għandu jitwettaq leggierissimo). “Hawn nixtieq ftit aktar żejt fil-melodija” (istruzzjoni lil student li l-kantilena tiegħu tinstema’ niexfa u faded). “Is-sensazzjoni hija bejn wieħed u ieħor l-istess bħallikieku xi ħaġa titħawwad mill-kmiem” (dwar it-teknika tal-korda f’wieħed mill-frammenti ta’ “Mephisto-Waltz” ta’ Liszt). Jew, fl-aħħar, sinifikanti: "Mhux meħtieġ li l-emozzjonijiet kollha jitferrxu - ħalli xi ħaġa ġewwa ..."

B'mod karatteristiku: wara l-irfinar ta' Flier, kull biċċa li kienet maħduma b'mod sod u sod biżżejjed minn student akkwistat impressjonanti u eleganti pjanistika speċjali li ma kinitx karatteristika tagħha qabel. Huwa kien kaptan bla qabeż li jġib il-brilliance fil-logħba tal-istudenti. "Ix-xogħol ta 'student huwa boring fil-klassi - se jidher saħansitra aktar boring fuq il-palk," Yakov Vladimirovich stqarr. Għalhekk, il-prestazzjoni fil-lezzjoni, huwa jemmen, għandha tkun kemm jista 'jkun qrib il-kunċert, issir tip ta' doppju tal-istadju. Jiġifieri, anki minn qabel, f'kundizzjonijiet tal-laboratorju, huwa meħtieġ li titħeġġeġ kwalità importanti daqs l-artistiku fi pjanista żagħżugħ. Inkella, l-għalliem, meta jippjana prestazzjoni pubblika tal-pet tiegħu, ikun jista 'jistrieħ biss fuq xortih każwali.

Ħaġ'oħra. Mhux sigriet li kull udjenza hija dejjem impressjonata bil-kuraġġ tal-artist fuq il-palk. F’din l-okkażjoni, Flier innota dan li ġej: “Li jkun fuq it-tastiera, wieħed m’għandux jibża’ jieħu riskji – speċjalment fi snin żgħar. Huwa importanti li tiżviluppa l-kuraġġ tal-istadju fik innifsek. Barra minn hekk, mument purament psikoloġiku għadu moħbi hawn: meta persuna tkun kawta żżejjed, toqrob b'kawtela post diffiċli jew ieħor, qabża "tradizzjonali", eċċ., Dan il-post diffiċli, bħala regola, ma joħroġx, ikisser. … ”Dan huwa – fit-teorija. Fil-fatt, xejn ma ispira lill-istudenti ta' Flier biex itellgħu l-bla biża' daqs il-mod ta' logħob tal-għalliem tagħhom, magħruf sew għalihom.

… Fil-ħarifa tal-1959, bla mistenni għal ħafna, posters ħabbru r-ritorn ta’ Flier fuq il-palk tal-kunċert kbir. Wara kien hemm operazzjoni diffiċli, xhur twal ta 'restawr tat-teknika pjanistika, li tidħol fil-forma. Għal darb'oħra, wara waqfa ta 'aktar minn għaxar snin, Flier imexxi l-ħajja ta' artist mistieden: jilgħab f'diversi bliet tal-USSR, jivvjaġġa barra. Huwa imfaħħar, milqugħ bi sħana u kordalità. Bħala artist, ġeneralment jibqa’ leali lilu nnifsu. Għal dan kollu, surmast ieħor, Flier ieħor, daħal fil-ħajja tal-kunċert tas-sittinijiet...

"Matul is-snin, tibda tipperċepixxi l-arti b'xi mod differenti, dan huwa inevitabbli," qal fis-snin li jonqsu. “Il-fehmiet tal-mużika jinbidlu, il-kunċetti estetiċi tagħhom stess jinbidlu. Ħafna huwa ppreżentat kważi fid-dawl oppost milli fiż-żgħażagħ ... Naturalment, il-logħba ssir differenti. Dan, ovvjament, ma jfissirx li kollox issa bilfors jirriżulta li jkun aktar interessanti minn qabel. Forsi xi ħaġa tinstema aktar interessanti biss fis-snin bikrija. Iżda l-fatt huwa l-fatt - il-logħba ssir differenti ... "

Tabilħaqq, is-semmiegħa mill-ewwel innutaw kemm l-arti ta’ Flier kienet inbidlet. Fid-dehra tiegħu stess fuq il-palk, dehret fond kbir, konċentrazzjoni ta 'ġewwa. Sar aktar kalm u bilanċjat wara l-istrument; għalhekk, aktar ristrett fil-manifestazzjoni ta 'sentimenti. Kemm it-temperament kif ukoll l-impulsività poetika bdew jittieħdu taħt kontroll ċar minnu.

Forsi l-eżekuzzjoni tiegħu naqset xi ftit mill-ispontanjetà li biha seħħet lill-udjenzi ta’ qabel il-gwerra. Iżda l-esaġerazzjonijiet emozzjonali ovvji naqsu wkoll. Kemm iż-żidiet soniċi kif ukoll l-isplużjonijiet vulkaniċi tal-qofol ma kinux spontanji miegħu bħal qabel; wieħed ħa l-impressjoni li issa kienu maħsuba bir-reqqa, ippreparati, illustrati.

Dan inħass b'mod speċjali fl-interpretazzjoni ta' Flier tal-“Koreografiku Waltz” ta' Ravel (mill-mod, huwa għamel arranġament ta' dan ix-xogħol għall-pjanu). Ġie nnutat ukoll fil-Fantasja u l-Fuga fil-G minuri ta’ Bach-Liszt, is-sonata C minuri ta’ Mozart, is-Sbatax-il Sonata ta’ Beethoven, l-Etudi Sinfoniċi ta’ Schumann, l-ischerzos, mazurkas u nocturnes ta’ Chopin, ir-rapsodija b minuri ta’ Brahms u xogħlijiet oħra li kienu parti mir-repertorju tal-pjanista. tas-snin riċenti.

Kullimkien, b'forza partikolari, is-sens ogħla ta 'proporzjon tiegħu, il-proporzjon artistiku tax-xogħol, beda jimmanifesta ruħu. Kien hemm strettezza, kultant anke xi trażżin fl-użu ta 'tekniki u mezzi ikkuluriti u viżwali.

Ir-riżultat estetiku ta’ din l-evoluzzjoni kollha kien tkabbir speċjali ta’ xbihat poetiċi f’Flier. Wasal iż-żmien għall-armonija interjuri tas-sentimenti u l-forom tal-espressjoni tal-palk tagħhom.

Le, Flier ma ddeġenerax f'"akkademiku", ma biddilx in-natura artistika tiegħu. Sa l-aħħar jiem tiegħu, huwa għamel taħt il-bandiera għażiża u qrib tiegħu tar-romantiċiżmu. Ir-romantiċiżmu tiegħu sar differenti biss: matur, fil-fond, arrikkit minn ħajja twila u esperjenza kreattiva...

G. Tsypin