Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

Vincenzo bellini

… Hu għani f’sens ta’ dwejjaq, sentiment individwali, inerenti fih biss! J. Verdi

Il-kompożitur Taljan V. Bellini daħal fl-istorja tal-kultura mużikali bħala surmast eċċellenti tal-bel canto, li jfisser kant sabiħ bit-Taljan. Fuq in-​naħa taʼ wara taʼ waħda mill-​midalji tad-​deheb maħruġa matul ħajtu l-​kompożitur f’ġieħu, skrizzjoni qasira kienet tgħid: “Ħallieq tal-​melodiji Taljani.” Anke l-ġenju ta’ G. Rossini ma setax jgħatti l-fama tiegħu. Ir-rigal melodiku straordinarju li kellu Bellini ppermettielu joħloq intonazzjonijiet oriġinali mimlija lirikiżmu sigriet, kapaċi jinfluwenzaw l-aktar firxa wiesgħa ta’ semmiegħa. Il-mużika ta’ Bellini, minkejja n-nuqqas ta’ ħila kollha fiha, kienet maħbuba minn P. Tchaikovsky u M. Glinka, F. Chopin u F. Liszt ħolqu numru ta’ xogħlijiet fuq temi mill-opri tal-kompożitur Taljan. Fl-opri tiegħu xeħtu kantanti ta’ importanza tas-seklu 1825 bħal P. Viardot, is-sorijiet Grisi, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini u oħrajn. Bellini twieled f’familja ta’ mużiċisti. Huwa rċieva l-edukazzjoni mużikali tiegħu fil-Konservatorju Naplitan ta’ San Sebastiano. Student tal-kompożitur famuż ta’ dak iż-żmien N. Tsingarelli, Bellini malajr ħafna beda jfittex it-triq tiegħu stess fl-arti. U l-attività ta 'kompożizzjoni qasira tiegħu, għaxar snin biss (35-XNUMX) saret paġna speċjali fl-opra Taljana.

B’differenza għal kompożituri Taljani oħra, Bellini kien kompletament indifferenti għall-opra buffa, dan il-ġeneru nazzjonali favorit. Diġà fl-ewwel xogħol – l-opra “Adelson u Salvini” (1825), li biha ddebutta fit-Teatru tal-Konservatorju ta’ Napli, it-talent liriku tal-kompożitur deher ċar. Isem Bellini kiseb popolarità kbira wara l-produzzjoni tal-opra “Bianca and Fernando” mit-teatru Naplitan San Carlo (1826). Imbagħad, b’suċċess kbir, fit-Teatru La Scala f’Milan isiru l-premieres tal-opri The Pirate (1827) u Outlander (1829). Ir-rappreżentazzjoni ta’ Capuleti u Montecchi (1830), imtellgħa għall-ewwel darba fuq il-palk tat-Teatru Venezjan Fenice, issellem lill-udjenza b’entużjażmu. F’dawn ix-xogħlijiet, l-ideat patrijottiċi sabu espressjoni ħarxa u sinċiera, konsonanti mal-mewġa ġdida tal-moviment tal-ħelsien nazzjonali li beda fl-Italja fis-snin 30. seklu li għadda. Għalhekk, ħafna premieres ta’ l-opri ta’ Bellini kienu akkumpanjati minn manifestazzjonijiet patrijottiċi, u melodiji mix-xogħlijiet tiegħu kienu jitkantaw fit-toroq tal-bliet Taljani mhux biss minn dawk li jmorru t-teatru, iżda wkoll minn artiġjani, ħaddiema, u tfal.

Il-fama tal-kompożitur kompliet tissaħħaħ wara l-ħolqien tal-opri La sonnambula (1831) u Norma (1831), tmur lil hinn mill-Italja. Fl-1833 il-kompożitur ivvjaġġa lejn Londra, fejn mexxa b'suċċess l-opri tiegħu. L-impressjoni magħmula mix-xogħlijiet tiegħu fuq IV Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko tixhed il-post sinifikanti tagħhom fl-arti Ewropea tas-seklu XNUMX.

Ftit qabel mewtu, Bellini mar joqgħod Pariġi (1834). Hemmhekk, għat-Teatru tal-Opra Taljan, ħoloq l-aħħar xogħol tiegħu – l-opra I Puritani (1835), li l-premiere tagħha ngħatat reviżjoni brillanti minn Rossini.

F’termini ta’ numru ta’ opri maħluqa, Bellini huwa inferjuri għal Rossini u G. Donizetti – il-kompożitur kiteb 11-il xogħol tal-palk mużikali. Ma ħadimx faċilment u malajr daqs il-kompatrijotti illustri tiegħu. Dan kien dovut l-aktar għall-metodu ta’ xogħol ta’ Bellini, li jitkellem dwaru f’waħda mill-ittri tiegħu. Il-qari tal-librett, il-penetrazzjoni tal-psikoloġija tal-karattri, l-aġir ta’ karattru, it-tfittxija għall-espressjoni verbali u mbagħad mużikali tas-sentimenti – din hija t-triq deskritta mill-kompożitur.

Fil-ħolqien ta’ drama mużikali romantika, il-poeta F. Romani, li sar il-librettist permanenti tiegħu, irriżulta li kien il-veru persuna ta’ Bellini bl-istess mod. B'kollaborazzjoni miegħu, il-kompożitur kiseb in-naturalità tal-inkarnazzjoni tal-intonazzjonijiet tad-diskors. Bellini kien jaf perfettament l-ispeċifiċitajiet tal-vuċi umana. Il-partijiet vokali tal-opri tiegħu huma estremament naturali u faċli biex tkanta. Huma mimlija bil-wisa 'ta' nifs, kontinwità ta 'żvilupp melodiku. M'hemm l-ebda dekorazzjonijiet bla bżonn fihom, minħabba li l-kompożitur ra t-tifsira tal-mużika vokali mhux f'effetti virtuoso, iżda fit-trasmissjoni ta 'emozzjonijiet umani ħajjin. Meta kkunsidra l-ħolqien ta’ melodiji sbieħ u reċitattiva espressiva bħala l-kompitu ewlieni tiegħu, Bellini ma tantx ta importanza lill-kulur orkestrali u l-iżvilupp sinfoniku. Madankollu, minkejja dan, il-kompożitur irnexxielu jgħolli l-opra lirika-drammatika Taljana għal livell artistiku ġdid, f’ħafna aspetti antiċipa l-kisbiet ta’ G. Verdi u l-veristi Taljani. Fil-foyer tat-teatru La Scala ta’ Milan hemm figura tal-irħam ta’ Bellini, f’art twelidu, f’Katanja, it-teatru tal-opra jġib l-isem tal-kompożitur. Iżda l-monument ewlieni għalih innifsu nħoloq mill-kompożitur innifsu - kienu l-opri mill-isbaħ tiegħu, li sal-lum ma jħallux l-istadji ta 'ħafna teatri mużikali tad-dinja.

I. Vetlitsyna

• Opra Taljana wara Rossini: xogħol Bellini u Donizetti →

Iben Rosario Bellini, il-kap tal-kappella u għalliem tal-mużika fil-familji aristokratiċi tal-belt, Vincenzo ggradwa mill-Konservatorju ta 'Napli "San Sebastiano", u sar detentur ta' borża ta 'studju tiegħu (l-għalliema tiegħu kienu Furno, Tritto, Tsingarelli). Fil-konservatorju, jiltaqa’ ma’ Mercadante (il-ħabib kbir tiegħu futur) u Florimo (il-bijografu futur tiegħu). Fl-1825, fi tmiem il-kors, ippreżenta l-opra Adelson u Salvini. Rossini għoġobha l-opra, li ma ħallietx il-palk għal sena. Fl-1827, l-opra Il-Pirata ta’ Bellini kienet suċċess fit-teatru La Scala ta’ Milan. Fl-1828, f’Ġenova, il-kompożitur iltaqa’ ma’ Giuditta Cantu minn Turin: ir-relazzjoni tagħhom kienet se ddum sal-1833. Il-kompożitur famuż hu mdawwar b’numru kbir ta’ fans, fosthom Giuditta Grisi u Giuditta Pasta, l-artisti kbar tiegħu. F'Londra, "Sleepwalker" u "Norma" bil-parteċipazzjoni ta 'Malibran reġgħu ttellgħu b'suċċess. F’Pariġi, il-kompożitur huwa appoġġjat minn Rossini, li jagħtih ħafna pariri waqt il-kompożizzjoni tal-opra I Puritani, li ntlaqgħet b’entużjażmu mhux tas-soltu fl-1835.

Mill-bidu nett, Bellini seta’ jħoss dak li jikkostitwixxi l-oriġinalità speċjali tiegħu: l-esperjenza tal-istudenti ta’ “Adelson u Salvini” tat mhux biss il-ferħ tal-ewwel suċċess, iżda wkoll l-opportunità li juża bosta paġni tal-opra fi drammi mużikali sussegwenti. (“Bianca u Fernando”, “Pirata”, Outlander, Capulets u Montagues). Fl-opra Bianca e Fernando (isem l-eroj inbidel għal Gerdando biex ma joffendix lir-re Borbon), l-istil, li kien għadu taħt l-influwenza ta’ Rossini, kien diġà kapaċi jipprovdi taħlita diversa ta’ kelma u mużika, ġentili tagħhom, armonija pura u bla restrizzjonijiet, li diskorsi mmarkati u tajbin. In-nifs wiesa’ tal-arja, il-bażi kostruttiva ta’ ħafna xeni tal-istess tip ta’ struttura (pereżempju, il-finali tal-ewwel att), li intensifikaw it-tensjoni melodika hekk kif daħlu l-vuċijiet, xehdu l-ispirazzjoni ġenwina, diġà qawwija u kapaċi janimaw id-drapp mużikali.

F'"Pirata" il-lingwaġġ mużikali isir aktar profond. Miktub fuq il-bażi tat-traġedja romantika ta’ Maturin, rappreżentant magħruf tal-“letteratura tal-orrur”, l-opra ttellgħet bi trijonf u saħħet it-tendenzi riformisti ta’ Bellini, li wriet ruħha fiċ-ċaħda tar-reċitattiva niexfa b’arja li kienet kompletament. jew fil-biċċa l-kbira meħlusa mill-ornamentazzjoni tas-soltu u ramifikata f'diversi modi, li juru l-ġenn tal-erojina Imogen, sabiex anke l-vokalizzazzjonijiet kienu soġġetti għar-rekwiżiti tal-immaġni tat-tbatija. Flimkien mal-parti tas-sopran, li tibda sensiela ta’ “ariji tal-ġenn” famużi, ta’ min jinnota kisba oħra importanti ta’ din l-opra: it-twelid ta’ eroj tat-tenur (Giovanni Battista Rubini aġixxa fir-rwol tiegħu), onest, sabiħ, mhux kuntent, kuraġġuż. u misterjuża. Skont Francesco Pastura, ammiratur passjonat u riċerkatur tax-xogħol tal-kompożitur, “Bellini beda jikkomponi mużika tal-opra bil-ħeġġa ta’ bniedem li jaf li l-futur tiegħu jiddependi minn xogħolu. M'hemmx dubju li minn dak iż-żmien 'il quddiem beda jaġixxi skont is-sistema, li wara qal lil ħabib tiegħu minn Palermo, Agostino Gallo. Il-kompożitur memorja l-poeżiji u, sakkar lilu nnifsu f’kamartu, qalhom b’leħen għoli, “jipprova jittrasforma fil-karattru li jippronunzja dan il-kliem.” Waqt li rreċita, Bellini sema’ b’attenzjoni għalih innifsu; diversi bidliet fl-intonazzjoni gradwalment inbidel f’noti mużikali … ”Wara s-suċċess konvinċenti ta’ The Pirate, arrikkit bl-esperjenza u b’saħħtu mhux biss fil-ħila tiegħu, iżda wkoll fil-ħila tal-librettist – Romani, li kkontribwixxa għall-librett, Bellini ppreżenta f’ Genoa remake ta’ Bianchi u Fernando u ffirmat kuntratt ġdid ma’ La Scala; qabel ma jsir familjari mal-librett il-ġdid, kiteb xi motivi bit-tama li jiżviluppahom “b’mod spettakolari” fl-opra. Din id-darba l-għażla waqgħet fuq Outlander ta’ Prevost d’Harlincourt, adattat minn JC Cosenza fi drama li ttellgħet fl-1827.

L-opra ta’ Bellini, imtellgħa fuq il-palk tat-teatru famuż ta’ Milan, intlaqgħet b’entużjażmu, dehret superjuri għal Il-Pirata u ħolqot kontroversja twila dwar il-kwistjoni tal-mużika drammatika, ir-reċitazzjoni tal-kant jew il-kant deklamatorju fir-relazzjoni tagħhom mal-istruttura tradizzjonali, ibbażata fuq forom aktar puri. Kritiku tal-gazzetta Allgemeine Musicalische Zeitung ra f’Outlander atmosfera Ġermaniża rikreata b’mod sottili, u din l-osservazzjoni hija kkonfermata minn kritika moderna, li tenfasizza l-qrubija tal-opra mar-romantiċiżmu ta’ The Free Gunner: din il-qrubija tidher kemm fil-misteru tal- karattru prinċipali, u fir-rappreżentazzjoni tar-rabta bejn il-bniedem u n-natura, u fl-użu ta’ motivi ta’ reminixxenza li jaqdu l-intenzjoni tal-kompożitur li “jagħmel il-ħajt tal-plott dejjem tanġibbli u koerenti” (Lippmann). Il-pronunzja aċċentwata ta 'sillabi b'nifs wiesa' tagħti lok għal forom ariose, numri individwali jinħall f'melodiji djalogiċi li joħolqu fluss kontinwu, "għal sekwenza melodika eċċessiva" (Kambi). B'mod ġenerali, hemm xi ħaġa sperimentali, Nordika, klassika tard, qrib "ton għall-inċiżjoni, mitfugħa fir-ram u fidda" (Tintori).

Wara s-suċċess tal-opri Capulets e Montagues, La sonnambula u Norma, falliment bla dubju kien mistenni fl-1833 mill-opra Beatrice di Tenda bbażata fuq it-traġedja tar-romantika Cremonese CT Fores. Aħna ninnotaw mill-inqas żewġ raġunijiet għall-falliment: għaġla fix-xogħol u plot gloomy ħafna. Bellini tefa’ l-ħtija fuq il-librettist Romani, li rrisponda billi ħarbat fuq il-kompożitur, li wassal għal firda bejniethom. Opera, sadanittant, ma kienx ħaqqha tali rabja, peress li għandha merti konsiderevoli. L-ensembles u l-korijiet huma distinti min-nisġa magnífico tagħhom, u l-partijiet solo huma distinti mill-ġmiel tas-soltu tat-tpinġija. Sa ċertu punt, qed tħejji l-opra li jmiss – “Il-Puritani”, minbarra li hija waħda mill-aktar antiċipazzjonijiet impressjonanti tal-istil Verdi.

Bħala konklużjoni, niċċitaw il-kliem ta’ Bruno Cagli – jirreferu għal La Sonnambula, iżda t-tifsira tagħhom hija ħafna aktar wiesgħa u applikabbli għax-xogħol kollu tal-kompożitur: “Bellini ħolom li jsir is-suċċessur ta’ Rossini u dan ma ħebax fl-ittri tiegħu. Imma kien konxju ta’ kemm hu diffiċli li jersaq lejn il-forma kumplessa u żviluppata tax-xogħlijiet tal-mibki Rossini. Ħafna aktar sofistikat milli hu d-drawwa li wieħed jimmaġina, Bellini, diġà waqt laqgħa ma’ Rossini fl-1829, ra d-distanza kollha li tifridhom u kiteb: “Jien minn issa ’l quddiem nikkomponi waħdi, ibbażat fuq is-sens komun, peress li fis-sħana taż-żgħożija. Jien esperimentajt biżżejjed.” Din il-frażi diffiċli madankollu titkellem ċar dwar iċ-ċaħda tas-sofistikazzjoni ta’ Rossini għall-hekk imsejjaħ “sens komun”, jiġifieri sempliċità akbar tal-forma.

Sur Marchese

Opera:

“Adelson u Salvini” (1825, 1826-27) “Bianca u Gernando” (1826, taħt it-titlu “Bianca u Fernando”, 1828) “Pirata” (1827) “Barrani” (1829) “Zaira” (1829) “ Capulets and Montecchi” (1830) “Somnambula” (1831) “Norma” (1831) “Beatrice di Tenda” (1833) “The Puritans” (1835)