Serialiżmu, serialiżmu |

Franċiż musique serielle, Ġermaniż. serielle Musik – mużika serjali, jew serjali

Waħda mill-varjetajiet ta 'teknoloġija serjali, li magħha serje ta' decomp. parametri, eż. sensiela ta’ pitches u ritmu jew pitches, ritmu, dinamika, artikolazzjoni, agoġika u tempo. S. għandhom ikunu distinti minn poliserje (fejn żewġ serje jew aktar ta 'parametru wieħed, normalment ta' altitudni għolja, jintużaw) u mis-serjetà (li tfisser l-użu ta 'teknika serjali fis-sens wiesa', kif ukoll it-teknika ta 'livell għoli biss -serje altitudni). Eżempju ta’ wieħed mit-tipi l-aktar sempliċi tat-teknika ta’ S.: is-suċċessjoni tal-pitches hija regolata minn serje magħżula mill-kompożitur (pitch), u t-tul tal-ħsejjes huwa regolat minn sensiela ta’ tulijiet magħżula liberament jew derivati ​​minn a. serje pitch (jiġifieri, serje ta 'parametru ieħor). Għalhekk, serje ta’ 12-il pitch tista’ tinbidel f’serje ta’ 12-il tul – 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, billi timmaġina li kull ċifra tindika n-numru ta’ sittax-il parti (tmienja, tletin sekonda) fit-tul mogħti:

Meta serje ta 'pitch tkun superimposta fuq waħda ritmika, tinħoloq mhux serjali, iżda drapp tas-serje:

AG Schnittke. Kunċert Nru 2 għall-vjolin u orkestra.

S. qamet bħala estensjoni tal-prinċipji tat-teknika tas-serje (serje għolja) għal parametri oħra li baqgħu ħielsa: tul, reġistru, artikolazzjoni, timbru, eċċ Fl-istess ħin, il-kwistjoni tar-relazzjoni bejn il-parametri tqum f' mod ġdid: fl-organizzazzjoni tal-mużika. materjal, ir-rwol tal-progressjonijiet numeriċi, il-proporzjonijiet numeriċi jiżdiedu (per eżempju, fit-3 parti tal-cantata ta 'EV Denisov "Ix-Xemx tal-Incas", jintużaw l-hekk imsejħa numri organizzattivi - 6 ħsejjes tas-serje, 6 dinamiċi. sfumaturi , 6 timbres). Teżisti tendenza lejn l-użu konsistenti u totali tal-firxa kollha ta’ mezzi ta’ kull wieħed mill-parametri jew għal “interkromatiku”, jiġifieri għall-għaqda ta’ parametri differenti – armonija u timbru, pitch u tul (din tal-aħħar huwa maħsub bħala korrispondenza). ta' strutturi numeriċi, proporzjonijiet; ara l-eżempju hawn fuq) . K. Stockhausen ressqet l-idea li tgħaqqad 2 aspetti tal-mużi. ħin - mikroħin, rappreżentat mill-pitch tal-ħoss, u makrotime, rappreżentat mit-tul tiegħu, u għalhekk imġebbda t-tnejn f'linja waħda, jaqsam iż-żona ta 'tul ta' żmien f' "ottavi twal" (Dauernoktaven; ottavi tal-pitch, fejn il-pitches huma relatati bħala 2: 1, kompli f'ottava twal , fejn it-tulijiet huma relatati bl-istess mod). It-tranżizzjoni għal unitajiet ta 'żmien saħansitra akbar tindika relazzjonijiet li jiżviluppaw f'mużi. forma (fejn il-manifestazzjoni tal-proporzjon 2:1 hija l-proporzjon ta 'kwadru). L-estensjoni tal-prinċipju tas-serjetà għall-parametri kollha tal-mużika tissejjaħ sinfonija totali (eżempju ta 'sinfonija multidimensjonali huwa Gruppi ta' Stockhausen għal Tliet Orkestri, 1957). Madankollu, l-azzjoni ta 'anki l-istess serje f'parametri differenti mhix pperċepita bħala identika, għalhekk ir-relazzjoni tal-parametri ma' xulxin bh tirriżulta li tkun finzjoni, u l-organizzazzjoni dejjem aktar stretta ta 'parametri, speċjalment ma' S. totali, f' fatt ifisser periklu dejjem jikber ta’ inkoerenza u kaos, l-awtomatiżmu tal-proċess tal-kompożizzjoni, u t-telf tal-kontroll tas-smigħ tal-kompożitur fuq ix-xogħol tiegħu. P. Boulez wissa kontra "jibdel ix-xogħol b'organizzazzjoni." Total S. tfisser it-tmiem tal-idea oriġinali ħafna tas-serje u s-serialization, twassal għal transizzjoni apparentement mhux mistennija fil-qasam tal-mużika ħielsa u intuwittivi, tiftaħ it-triq għall-aleatorics u l-elettronika (mużika teknika; ara Mużika elettronika).

Waħda mill-ewwel esperjenzi S. jistgħu jitqiesu bħala kordi. trio minn E. Golyshev (ippubblikat fl-1925), fejn, minbarra kumplessi ta '12-il ton, intużat ritmu. ringiela. A. Webern wasal għall-idea ta 'S., li, madankollu, ma kienx serialist fis-sens eżatt tal-kelma; f’numru ta’ xogħlijiet f’serje. hu juża komplement. mezzi organizzattivi – reġistru (per eżempju, fl-1 parti tas-sinfonija op. 21), dinamiku-artikutorju (“Varjazzjonijiet” għall-pjanu op. 27, it-2 parti), rhythmic (kważi-serje ta’ ritmu 2, 2, 1 , 2 f’“Varjazzjonijiet” għall-orkestra, op.30). Konxjament u konsistenti S. applika O. Messiaen f’“4 rhythmic studies” għall-pjanu. (eż., fi Fire Island II, Nru 4, 1950). Barra minn hekk, Boulez daru għal S. (“Polyphony X” għal 18-il strument, 1951, “Structures”, 1a, għal 2 fp., 1952), Stockhausen (“Cross Play” għal ensemble ta’ strumenti, 1952; “Counterpoints” għal ensemble ta’ strumenti, 1953;Gruppi għal tliet orkestri, 1957), L. Nono (Laqgħat għal 24 strument, 1955, cantata Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), u oħrajn. fil-kokki tal-produzzjoni. kompożituri, pereżempju. minn Denisov (Nru 4 miċ-ċiklu vokali “Kanzunetti Taljani”, 1964, Nru 3 minn “5 Stejjer dwar is-Sur Keuner” għal vuċi u ensemble ta’ strumenti, 1966), AA Pyart (2 partijiet mill-1 u t-2 sinfonija, 1963 , 1966), AG Schnittke (“Mużika għall-orkestra tal-kamra”, 1964; “Mużika għall-pjanu u orkestra tal-kamra”, 1964; “Pianissimo” għall-orkestra, 1968).

Referenzi: Denisov EV, Dodecaphony u problemi tat-teknika moderna tal-kompożizzjoni, fi: Mużika u Modernità, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism u aleatorics - "l-identità tal-opposti", "SM", 1971; Nru 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, l-istess, fil-ktieb tiegħu: Texte..., Bd l, Köln, (1963); tiegħu stess, Musik im Raum, fil-ktieb: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; tiegħu stess, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Traduzzjoni Ukraina – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi ta’ Mozart, fil-ġabra: Mużikoloġija Ukraina, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71, p. ); tiegħu stess, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, fil-ktieb tiegħu: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was ist "Reihenmusik"? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; tiegħu stess, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; tiegħu, Extents and limits of serial techniques “MQ”, 1960, v. 46, Nru 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 tal-istess , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, f'Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, taħt it-titolu: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Traduzzjoni Russa — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, M. 1965). ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern u "Organizzazzjoni totali": analiżi tat-tieni moviment tal-Varjazzjonijiet tal-Piano, op. 103, “Perspettivi ta’ mużika ġdida”, NY – Princeton, 27 (v. 1963, Nru 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyse neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Strutturi 1925 (1), in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, fil-Forum musicologicum, Berna, (11).

Yu. H. Kholopov