Sergei Ivanovich Taneyev |
Sergey Taneyev
Taneyev kien kbir u brillanti fil-personalità morali tiegħu u fl-attitudni eċċezzjonalment sagra tiegħu lejn l-arti. L. Sabaneev
Fil-mużika Russa tal-bidu tas-seklu, S. Taneyev jokkupa post speċjali ħafna. Figura mużikali u pubblika eċċellenti, għalliem, pjanista, l-ewwel mużikologu ewlieni fir-Russja, raġel ta 'virtujiet morali rari, Taneyev kien awtorità rikonoxxuta fil-ħajja kulturali ta' żmienu. Madankollu, ix-xogħol ewlieni ta 'ħajtu, li jikkomponi, ma sabx immedjatament rikonoxximent veru. Ir-raġuni mhix li Taneyev huwa innovatur radikali, notevoli qabel iż-żmien tiegħu. Għall-kuntrarju, ħafna mill-mużika tiegħu kienet pperċepita mill-kontemporanji tiegħu bħala skaduta, bħala frott ta '"tagħlim professjonali", xogħol ta' uffiċċju niexef. L-interess ta 'Taneyev fil-kaptani qodma, f'JS Bach, WA Mozart, deher stramb u mhux f'waqtu, kien sorpriż bl-aderenza tiegħu għal forom u ġeneri klassiċi. Aktar tard biss wasal il-fehim tal-korrettezza storika ta 'Taneyev, li kien qed ifittex appoġġ sod għall-mużika Russa fil-wirt pan-Ewropew, jistinka għal wisa universali ta' ħidmiet kreattivi.
Fost ir-rappreżentanti tal-familja nobbli l-qadima tat-Taneyevs, kien hemm min iħobb l-arti b'don mużikali - bħal Ivan Ilyich, missier il-kompożitur futur. It-talent bikri tat-tifel kien appoġġjat fil-familja, u fl-1866 inħatar fil-Konservatorju ta 'Moska li għadu kif infetaħ. Fil-ħitan tiegħu, Taneyev sar student ta 'P. Tchaikovsky u N. Rubinshtein, tnejn mill-akbar figuri fir-Russja mużikali. Gradwazzjoni brillanti mill-konservatorju fl-1875 (Taneyev kien l-ewwel fl-istorja tiegħu li ngħata l-Gran Midalja tad-Deheb) tiftaħ prospetti wesgħin għall-mużiċist żagħżugħ. Din hija varjetà ta 'attivitajiet ta' kunċert, u tagħlim, u xogħol ta 'kompożitur fil-fond. Iżda l-ewwel Taneyev jagħmel vjaġġ barra.
Waqt li qagħdet f’Pariġi, il-kuntatt mal-ambjent kulturali Ewropew kellu impatt qawwi fuq l-artist riċettiv ta’ għoxrin sena. Taneyev jagħmel valutazzjoni mill-ġdid severa ta 'dak li kiseb f'art twelidu u jasal għall-konklużjoni li l-edukazzjoni tiegħu, kemm mużikali kif ukoll umanitarja ġenerali, hija insuffiċjenti. Wara li ddeskriva pjan solidu, huwa jibda xogħol iebes biex jespandi l-orizzonti tiegħu. Dan ix-xogħol kompla tul ħajtu, li grazzi għalih Taneyev seta’ jsir fl-istess livell tal-aktar nies edukati ta’ żmienu.
L-istess skop sistematiku huwa inerenti fl-attività ta 'kompożizzjoni ta' Taneyev. Ried prattikament jegħleb it-teżori tat-tradizzjoni mużikali Ewropea, biex jerġa’ jaħseb fuq il-ħamrija Russa nattiva tiegħu. B'mod ġenerali, kif jemmen il-kompożitur żagħżugħ, il-mużika Russa m'għandhiex għeruq storiċi, trid tassimila l-esperjenza ta 'forom klassiċi Ewropej - primarjament dawk polifoniċi. Dixxiplu u segwaċi ta’ Tchaikovsky, Taneyev isib it-triq tiegħu stess, jissintetizza l-lirikiżmu romantic u l-awsterità tal-espressjoni klassika. Din il-kombinazzjoni hija essenzjali ħafna għall-istil ta’ Taneyev, billi tibda mill-ewwel esperjenzi tal-kompożitur. L-ewwel quċċata hawnhekk kienet waħda mill-aqwa xogħlijiet tiegħu - il-cantata "John of Damascus" (1884), li mmarkat il-bidu tal-verżjoni sekulari ta 'dan il-ġeneru fil-mużika Russa.
Il-mużika korali hija parti importanti mill-wirt ta’ Taneyev. Il-kompożitur fehem il-ġeneru korali bħala sfera ta 'ġeneralizzazzjoni għolja, epika, riflessjoni filosofika. Għalhekk il-puplesija maġġuri, il-monumentalità tal-kompożizzjonijiet korali tiegħu. L-għażla tal-poeti hija wkoll naturali: F. Tyutchev, Ya. Polonsky, K. Balmont, li fil-versi tiegħu Taneyev jenfasizza l-immaġini ta 'spontanjetà, il-kobor ta' l-istampa tad-dinja. U hemm ċertu simboliżmu fil-fatt li l-mogħdija kreattiva ta 'Taneyev hija inkwadrata minn żewġ cantati - il-"Ġwanni ta' Damasku" lirikament mill-qalb ibbażat fuq il-poeżija ta 'AK Tolstoy u l-affresco monumentali "Wara qari s-salm" f'st. A. Khomyakov, ix-xogħol finali tal-kompożitur.
L-Oratorju huwa wkoll inerenti fl-aktar ħolqien fuq skala kbira ta’ Taneyev – it-triloġija tal-opra “Oresteia” (skont Aeschylus, 1894). Fl-attitudni tiegħu lejn l-opra, Taneyev jidher li jmur kontra l-kurrent: minkejja l-konnessjonijiet kollha bla dubju mat-tradizzjoni epika Russa (Ruslan u Lyudmila ta’ M. Glinka, Judith ta’ A. Serov), Oresteia hija barra mit-tendenzi ewlenin tat-teatru tal-opra. ta’ żmienu. Taneyev huwa interessat fl-individwu bħala manifestazzjoni tal-universali, fit-traġedja Griega tal-qedem qed ifittex dak li kien qed ifittex fl-arti b'mod ġenerali - l-etern u l-ideali, l-idea morali f'inkarnazzjoni klassikament perfetta. Id-dlam tad-delitti huwa oppost mir-raġuni u d-dawl - l-idea ċentrali tal-arti klassika hija affermata mill-ġdid fl-Oresteia.
Is-Symphony in C minor, waħda mill-qofol tal-mużika strumentali Russa, għandha l-istess tifsira. Taneyev kiseb fis-sinfonija sinteżi ġenwina tar-Russu u dak Ewropew, primarjament it-tradizzjoni ta' Beethoven. Il-kunċett tas-sinfonija jafferma r-rebħa ta 'bidu armoniku ċar, li fih tiġi solvuta d-drama ħarxa tal-1 moviment. L-istruttura ċiklika ta 'erba' partijiet tax-xogħol, il-kompożizzjoni ta 'partijiet individwali huma bbażati fuq prinċipji klassiċi, interpretati b'mod partikolari ħafna. Għalhekk, l-idea ta 'unità intonazzjonali hija trasformata minn Taneyev f'metodu ta' konnessjonijiet leitmotiv ramifikati, li jipprovdi koerenza speċjali ta 'żvilupp ċikliku. F'dan, wieħed jista 'jħoss l-influwenza bla dubju ta' romanticism, l-esperjenza ta 'F. Liszt u R. Wagner, interpretati, madankollu, f'termini ta' forom klassikament ċari.
Il-kontribut ta' Taneyev fil-qasam tal-mużika strumentali tal-kamra huwa sinifikanti ħafna. L-ensemble tal-kamra Russu għandu l-fjoritura tiegħu lilu, li fil-biċċa l-kbira ddetermina l-iżvilupp ulterjuri tal-ġeneru fl-era Sovjetika fix-xogħlijiet ta 'N. Myaskovsky, D. Shostakovich, V. Shebalin. It-talent ta’ Taneyev kien jikkorrispondi perfettament mal-istruttura tal-produzzjoni tal-mużika tal-kamra, li, skont B. Asafiev, “għandha l-preġudizzju tagħha stess fil-kontenut, speċjalment fl-isfera tal-intellettwali sublimi, fil-qasam tal-kontemplazzjoni u r-riflessjoni.” Għażla stretta, ekonomija ta 'mezzi espressivi, kitba illustrata, meħtieġa fil-ġeneri tal-kamra, dejjem baqgħu ideali għal Taneyev. Il-polifonija, organika għall-istil tal-kompożitur, tintuża ħafna fil-kwartetti tal-kordi tiegħu, f’ensembles bil-parteċipazzjoni tal-pjanu – Trio, Quartet u Quintet, waħda mill-aktar kreazzjonijiet perfetti tal-kompożitur. Ir-rikkezza eċċezzjonalment melodika tal-ensembles, speċjalment il-partijiet bil-mod tagħhom, il-flessibbiltà u l-wisa 'ta' l-iżvilupp tat-tema, qrib il-forom ħielsa u fluwidi tal-kanzunetta folkloristika.
Id-diversità melodika hija karatteristika tar-rumanzi ta 'Taneyev, li ħafna minnhom kisbu popolarità wiesgħa. Kemm it-tipi ta’ rumanz liriċi tradizzjonali kif ukoll bl-istampi, narrattivi-ballata huma ugwalment qrib l-individwalità tal-kompożitur. B'referenza eżiġenti għall-istampa ta 'test poetiku, Taneyev qies il-kelma bħala l-element artistiku li jiddefinixxi l-intier. Ta 'min jinnota li kien wieħed mill-ewwel li sejjaħ rumanzi "poeżiji għall-vuċi u l-pjanu".
L-intellettwaliżmu għoli inerenti fin-natura ta 'Taneyev kien espress l-aktar direttament fix-xogħlijiet mużikoloġiċi tiegħu, kif ukoll fl-attività pedagoġika wiesgħa, tassew aċetika tiegħu. L-interessi xjentifiċi ta' Taneyev kienu ġejjin mill-ideat tiegħu li jikkomponi. Għalhekk, skont B. Yavorsky, huwa "kien interessat ħafna dwar kif kaptani bħal Bach, Mozart, Beethoven kisbu t-teknika tagħhom." U huwa naturali li l-akbar studju teoretiku ta 'Taneyev "Kontropunt mobbli ta' kitba stretta" huwa ddedikat għall-polifonija.
Taneyev kien għalliem imwieled. L-ewwelnett, għax żviluppa l-metodu kreattiv tiegħu stess b’mod pjuttost konxju u seta’ jgħallem lil ħaddieħor dak li kien tgħallem hu stess. Iċ-ċentru tal-gravità ma kienx l-istil individwali, iżda l-prinċipji ġenerali u universali tal-kompożizzjoni mużikali. Huwa għalhekk li l-immaġni kreattiva tal-kompożituri li għaddew mill-klassi ta 'Taneyev hija tant differenti. S. Rachmaninov, A. Scriabin, N. Medtner, An. Alexandrov, S. Vasilenko, R. Glier, A. Grechaninov, S. Lyapunov, Z. Paliashvili, A. Stanchinsky u ħafna oħrajn - Taneyev kien kapaċi jagħti lil kull wieħed minnhom il-bażi ġenerali li fuqha ffjorixxiet l-individwalità tal-istudent.
L-attività kreattiva diversa ta 'Taneyev, li ġiet interrotta qabel iż-żmien fl-1915, kienet ta' importanza kbira għall-arti Russa. Skont Asafiev, "Taneyev... kien is-sors tar-rivoluzzjoni kulturali kbira fil-mużika Russa, li l-aħħar kelma tagħha hija 'l bogħod milli tingħad..."
S. Savenko
Sergei Ivanovich Taneyev huwa l-akbar kompożitur tal-bidu tas-sekli XNUMX u XNUMX. Student ta 'NG Rubinstein u Tchaikovsky, għalliem ta' Scriabin, Rachmaninov, Medtner. Flimkien ma 'Tchaikovsky, huwa l-kap tal-iskola tal-kompożituri ta' Moska. Il-post storiku tiegħu huwa komparabbli ma 'dak li Glazunov okkupa f'San Pietruburgu. F’din il-ġenerazzjoni ta’ mużiċisti, b’mod partikolari, iż-żewġ kompożituri msemmija bdew juru konverġenza tal-karatteristiċi kreattivi tal-Iskola Russa Ġdida u l-istudent ta’ Anton Rubinstein – Tchaikovsky; għall-istudenti ta' Glazunov u Taneyev, dan il-proċess xorta se javvanza b'mod sinifikanti.
Il-ħajja kreattiva ta’ Taneyev kienet intensa ħafna u multidimensjonali. L-attivitajiet ta 'Taneyev, xjenzat, pjanista, għalliem, huma marbuta b'mod inseparabbli max-xogħol ta' Taneyev, kompożitur. L-interpenetrazzjoni, li tixhed l-integrità tal-ħsieb mużikali, tista 'tiġi rintraċċata, pereżempju, fl-attitudni ta' Taneyev lejn il-polifonija: fl-istorja tal-kultura mużikali Russa, huwa jaġixxi kemm bħala l-awtur ta 'studji innovattivi "Kontropunt mobbli ta' kitba stretta" kif ukoll "Tagħlim. dwar il-kanon”, u bħala għalliem ta’ korsijiet ta’ kontrapunt żviluppati minnu u fugues fil-Konservatorju ta’ Moska, u bħala l-kreatur ta’ xogħlijiet mużikali, inkluż għall-pjanu, li fihom il-polifonija hija mezz qawwi ta’ karatterizzazzjoni u formazzjoni figurattiva.
Taneyev huwa wieħed mill-akbar pjanisti ta’ żmienu. Fir-repertorju tiegħu, ġew żvelati b'mod ċar attitudnijiet illuminanti: in-nuqqas sħiħ ta 'biċċiet virtużożi tat-tip salon (li kien rari anke fis-snin 70 u 80), l-inklużjoni fil-programmi ta' xogħlijiet li rari nstemgħu jew daqqu għall-ewwel darba ( b'mod partikolari, xogħlijiet ġodda ta' Tchaikovsky u Arensky). Kien plejer ta' ensemble eċċellenti, interpretat ma' LS Auer, G. Venyavsky, AV Verzhbilovich, il-Kwartett Ċek, esegwixxa partijiet tal-pjanu f'kompożizzjonijiet tal-kamra ta' Beethoven, Tchaikovsky u tiegħu stess. Fil-qasam tal-pedagoġija tal-pjanu, Taneyev kien is-suċċessur immedjat u s-suċċessur ta 'NG Rubinshtein. Ir-rwol ta 'Taneyev fil-formazzjoni tal-iskola pjanistika ta' Moska mhuwiex limitat għat-tagħlim tal-pjanu fil-konservatorju. Kbira kienet l-influwenza tal-pjaniżmu ta’ Taneyev fuq il-kompożituri li studjaw fil-klassijiet teoretiċi tiegħu, fuq ir-repertorju tal-pjanu li ħolqu.
Taneyev kellu rwol eċċellenti fl-iżvilupp tal-edukazzjoni vokazzjonali Russa. Fil-qasam tat-teorija tal-mużika, l-attivitajiet tiegħu kienu f’żewġ direzzjonijiet ewlenin: it-tagħlim ta’ korsijiet obbligatorji u l-edukazzjoni tal-kompożituri fi klassijiet tat-teorija tal-mużika. Huwa qabbad direttament il-ħakma tal-armonija, il-polifonija, l-istrumentazzjoni, il-kors tal-forom mal-ħakma tal-kompożizzjoni. Il-padrunanza "akkwistat għalih valur li qabeż il-konfini tal-artiġjanat u x-xogħol tekniku ... u kien fih, flimkien ma 'dejta prattika dwar kif tinkorpora u tibni l-mużika, studji loġiċi tal-elementi tal-mużika bħala ħsieb," sostna BV Asafiev. Peress li d-direttur tal-konservatorju fit-tieni nofs tas-snin 80, u fis-snin sussegwenti figura attiva fl-edukazzjoni mużikali, Taneyev kien imħasseb speċjalment dwar il-livell ta 'taħriġ mużikali u teoretiku ta' mużiċisti-artisti żgħażagħ, dwar id-demokratizzazzjoni tal-ħajja ta ' il-konservatorju. Kien fost l-organizzaturi u l-parteċipanti attivi tal-Konservatorju tal-Poplu, ħafna ċrieki edukattivi, is-soċjetà xjentifika "Librerija Mużikali u Teoretika".
Taneyev ta ħafna attenzjoni għall-istudju tal-kreattività mużikali folkloristika. Huwa rrekordja u pproċessa madwar tletin kanzunetta Ukraina, ħadem fuq il-folklor Russu. Fis-sajf tal-1885, huwa vvjaġġa lejn il-Kawkasu tat-Tramuntana u Svaneti, fejn irrekordja kanzunetti u melodiji strumentali tal-popli tal-Kawkasu tat-Tramuntana. L-artikolu "Fuq il-Mużika tat-Tatars tal-Muntanji", miktub fuq il-bażi ta 'osservazzjonijiet personali, huwa l-ewwel studju storiku u teoretiku tal-folklor tal-Kawkasu. Taneyev ipparteċipa b'mod attiv fix-xogħol tal-Kummissjoni Mużikali u Etnografika ta 'Moska, ippubblikata f'kollezzjonijiet tax-xogħlijiet tagħha.
Il-bijografija ta 'Taneyev mhix rikka f'avvenimenti - la tidwiriet tad-destin li f'daqqa jbiddlu l-kors tal-ħajja, u lanqas inċidenti "romantiċi". Student tal-Konservatorju ta 'Moska tal-ewwel teħid, kien assoċjat mal-istituzzjoni edukattiva nattiva tiegħu għal kważi erba' deċennji u ħalla l-ħitan tagħha fl-1905, b'solidarjetà mal-kollegi u l-ħbieb tiegħu ta 'San Pietruburgu - Rimsky-Korsakov u Glazunov. L-attivitajiet ta' Taneyev saru kważi esklussivament fir-Russja. Immedjatament wara li ggradwa mill-konservatorju fl-1875, għamel vjaġġ ma’ NG Rubinstein lejn il-Greċja u l-Italja; għex f’Pariġi għal żmien pjuttost twil fit-tieni nofs tas-snin 70 u fl-1880, iżda aktar tard, fl-1900, ivvjaġġa biss għal żmien qasir lejn il-Ġermanja u r-Repubblika Ċeka biex jipparteċipa fl-eżekuzzjoni tal-kompożizzjonijiet tiegħu. Fl-1913, Sergei Ivanovich żar Salzburg, fejn ħadem fuq materjali mill-arkivju ta 'Mozart.
SI Taneev huwa wieħed mill-mużiċisti l-aktar edukati ta’ żmienu. Karatteristika għall-kompożituri Russi ta 'l-aħħar kwart ta' seklu, l-espansjoni tal-bażi intonazzjonali tal-kreattività f'Taneyev hija bbażata fuq għarfien profond u komprensiv tal-letteratura mużikali ta 'eras differenti, għarfien miksub minnu primarjament fil-konservatorju, u mbagħad bħala semmiegħ ta’ kunċerti f’Moska, San Pietruburgu, Pariġi. L-aktar fattur importanti fl-esperjenza tas-smigħ ta 'Taneyev huwa x-xogħol pedagoġiku fil-konservatorju, il-mod "pedagoġiku" ta' ħsieb bħala l-assimilazzjoni tal-passat akkumulat mill-esperjenza artistika. Maż-żmien, Taneyev beda jifforma l-librerija tiegħu stess (issa miżmuma fil-Konservatorju ta 'Moska), u l-familjarità tiegħu mal-letteratura mużikali takkwista karatteristiċi addizzjonali: flimkien mad-daqq, qari "l-għajnejn". L-esperjenza u l-perspettiva ta 'Taneyev mhumiex biss l-esperjenza ta' semmiegħ tal-kunċerti, iżda wkoll ta '"qarrej" bla heda tal-mużika. Dan kollu kien rifless fil-formazzjoni tal-istil.
L-avvenimenti inizjali tal-bijografija mużikali ta 'Taneyev huma partikolari. B'differenza kważi l-kompożituri Russi kollha tas-seklu XNUMX, huwa ma bedax il-professjonalizzazzjoni mużikali tiegħu bil-kompożizzjoni; l-ewwel kompożizzjonijiet tiegħu ħarġu fil-proċess u bħala riżultat ta 'studji sistematiċi tal-istudenti, u dan iddetermina wkoll il-kompożizzjoni tal-ġeneru u l-karatteristiċi stilistiċi tax-xogħlijiet bikrija tiegħu.
Il-fehim tal-karatteristiċi tax-xogħol ta' Taneyev jimplika kuntest mużikali u storiku wiesa'. Wieħed jista 'jgħid biżżejjed dwar Tchaikovsky mingħajr lanqas biss isemmi l-kreazzjonijiet tal-kaptani ta' stil strett u barokk. Iżda huwa impossibbli li jiġi enfasizzat il-kontenut, il-kunċetti, l-istil, il-lingwaġġ mużikali tal-kompożizzjonijiet ta 'Taneyev mingħajr ma jirreferu għax-xogħol ta' kompożituri tal-iskola Olandiża, Bach u Handel, klassiċi Vjenniżi, kompożituri romantiċi tal-Ewropa tal-Punent. U, ovvjament, kompożituri Russi - Bortnyansky, Glinka, A. Rubinstein, Tchaikovsky, u kontemporanji ta 'Taneyev - kaptani ta' San Pietruburgu, u galaxie ta 'studenti tiegħu, kif ukoll kaptani Russi ta' għexieren ta 'snin sussegwenti, sal-lum.
Dan jirrifletti l-karatteristiċi personali ta 'Taneyev, "koinċidenti" mal-karatteristiċi ta' l-era. L-istoriċiżmu tal-ħsieb artistiku, tant karatteristika tat-tieni nofs u speċjalment l-aħħar tas-seklu XNUMX, kien karatteristika ħafna ta 'Taneyev. Studji fl-istorja minn età żgħira, attitudni pożittivista lejn il-proċess storiku, ġew riflessi fiċ-ċirku tal-qari ta 'Taneyev magħruf magħna, bħala parti mill-librerija tiegħu, fl-interess fil-kollezzjonijiet tal-mużewijiet, speċjalment kasti antiki, organizzati minn IV Tsvetaev, li kien qrib tiegħu (issa l-Mużew tal-Belle Arti). Fil-bini ta 'dan il-mużew, dehru kemm bitħa Griega kif ukoll bitħa Rinaxximentali, sala Eġizzjana għall-wiri ta' kollezzjonijiet Eġizzjani, eċċ Ippjanat, multi-stil meħtieġ.
Attitudni ġdida lejn il-wirt iffurmat prinċipji ġodda tal-formazzjoni tal-istil. Ir-riċerkaturi tal-Ewropa tal-Punent jiddefinixxu l-istil tal-arkitettura tat-tieni nofs tas-seklu XNUMX bit-terminu "storiċiżmu"; fil-letteratura speċjalizzata tagħna, il-kunċett ta '"eklettiżmu" huwa affermat - bl-ebda mod f'sens evalwattiv, iżda bħala definizzjoni ta' "fenomenu artistiku speċjali inerenti fis-seklu XNUMX." Fl-arkitettura ta 'l-era għexu stili "passat"; il-periti ħarsu kemm fil-gotiku kif ukoll fil-klassiċiżmu bħala punti tat-tluq għal soluzzjonijiet moderni. Il-pluraliżmu artistiku wera ruħu b'mod multidimensjonali ħafna fil-letteratura Russa ta 'dak iż-żmien. Ibbażat fuq l-ipproċessar attiv ta 'diversi sorsi, inħolqu ligi ta' stil uniċi, "sintetiċi" - bħal, pereżempju, fix-xogħol ta 'Dostoevsky. L-istess japplika għall-mużika.
Fid-dawl tat-tqabbil ta’ hawn fuq, l-interess attiv ta’ Taneyev fil-wirt tal-mużika Ewropea, fl-istili ewlenin tagħha, ma jidhirx bħala “relikwa” (kelma minn reviżjoni tax-xogħol “Mozartian” ta’ dan il-kompożitur hija l-kwartett fl-E. -flat major), iżda bħala sinjal tal-ħin tiegħu (u futur!). Fl-istess ringiela - l-għażla ta 'plott antika għall-unika opra kompluta "Oresteia" - għażla li dehret tant stramba għall-kritiċi tal-opra u tant naturali fis-seklu XNUMX.
Il-predilezzjoni tal-artist għal ċerti oqsma ta’ figuratività, mezzi ta’ espressjoni, saffi stilistiċi hija determinata fil-biċċa l-kbira mill-bijografija, l-għamla mentali u t-temperament tiegħu. Dokumenti numerużi u varjati – manuskritti, ittri, djarji, memorji ta’ kontemporanji – idawwal il-karatteristiċi tal-personalità ta’ Taneyev b’kompletezza suffiċjenti. Huma juru l-immaġni ta 'persuna li tisfrutta l-elementi tas-sentimenti bil-qawwa tar-raġuni, li tħobb il-filosofija (l-aktar - Spinoza), il-matematika, iċ-ċess, li temmen fil-progress soċjali u l-possibbiltà ta' arranġament raġonevoli tal-ħajja .
Fir-rigward ta 'Taneyev, il-kunċett ta' "intellettwaliiżmu" huwa spiss u ġustament użat. Mhuwiex faċli li tiġi dedotta din id-dikjarazzjoni mill-isfera ta 'l-sensi fil-qasam tal-evidenza. Waħda mill-ewwel konfermi hija interess kreattiv fi stili mmarkati minn intellettwaliiżmu – ir-Rinaxximent Għoli, Barokk tard u Klassiċiżmu, kif ukoll f’ġeneri u forom li jirriflettu bl-aktar mod ċar il-liġijiet ġenerali tal-ħsieb, primarjament sonata-sinfonika. Din hija l-unità ta 'miri stabbiliti b'mod konxju u deċiżjonijiet artistiċi inerenti f'Taneyev: dan huwa kif l-idea ta' "polifonija Russa" ġerminat, imwettqa permezz ta 'numru ta' xogħlijiet sperimentali u tagħti rimjiet tassew artistiċi f'"Ġwanni ta 'Damasku"; hekk ġie mhaddma l-istil tal-klassiċi Vjenniżi; il-karatteristiċi tad-dramaturġija mużikali tal-biċċa l-kbira taċ-ċikli kbar u maturi ġew determinati bħala tip speċjali ta 'monotematiżmu. Dan it-tip ta 'monotematiżmu innifsu jenfasizza n-natura proċedurali li takkumpanja l-att tal-ħsieb sa punt akbar mill-"ħajja tas-sentimenti", għalhekk il-ħtieġa għal forom ċikliċi u tħassib speċjali għall-finali - ir-riżultati tal-iżvilupp. Il-kwalità li tiddefinixxi hija l-kunċettwali, is-sinifikat filosofiku tal-mużika; ġie ffurmat tali karattru ta 'tematiżmu, li fih it-temi mużikali huma interpretati aktar bħala teżi li għandha tiġi żviluppata, aktar milli immaġni mużikali "li jistħoqqilhom infushom" (per eżempju, li jkollhom karattru kanzunetta). Il-metodi tax-xogħol tiegħu jixhdu wkoll l-intellettwaliiżmu ta’ Taneyev.
L-intellettwaliżmu u l-fidi fir-raġuni huma inerenti fl-artisti li, relattivament, jappartjenu għat-tip "klassiku". Il-karatteristiċi essenzjali ta 'dan it-tip ta' personalità kreattiva huma manifestati fix-xewqa għal ċarezza, assertività, armonija, kompletezza, għall-iżvelar ta 'regolarità, universalità, sbuħija. Ikun żbaljat, madankollu, li timmaġina d-dinja ta 'ġewwa ta' Taneyev bħala trankwilla, nieqsa minn kontradizzjonijiet. Waħda mill-forzi importanti li jmexxu dan l-artist hija l-ġlieda bejn l-artist u l-ħasseb. L-ewwel qiesha naturali li ssegwi t-triq ta 'Tchaikovsky u oħrajn - li toħloq xogħlijiet maħsuba għall-eżekuzzjoni f'kunċerti, li tikteb bil-mod stabbilit. Tant rumanzi, sinfoniji bikrija qamu. It-tieni kien irresistibbilment attirat għar-riflessjonijiet, għall-fehim teoretiku u, sa ċertu punt, storiku tax-xogħol tal-kompożitur, għall-esperiment xjentifiku u kreattiv. F’din it-triq, qamu l-Fantasija Olandiża fuq Tema Russa, ċikli strumentali u korali maturi, u l-Kontropunt Mobile ta’ Kitba Stritta. It-triq kreattiva ta 'Taneyev hija fil-biċċa l-kbira l-istorja tal-ideat u l-implimentazzjoni tagħhom.
Dawn id-dispożizzjonijiet ġenerali kollha huma konkretizzati fil-fatti tal-bijografija ta’ Taneyev, fit-tipoloġija tal-manuskritti tal-mużika tiegħu, in-natura tal-proċess kreattiv, l-epistolarju (fejn jispikka dokument pendenti – il-korrispondenza tiegħu ma’ PI Tchaikovsky), u finalment, fil- djarji.
* * *
Il-wirt ta’ Taneyev bħala kompożitur huwa kbir u varjat. Individwali ħafna – u fl-istess ħin indikattiva ħafna – hija l-kompożizzjoni tal-ġeneru ta’ dan il-wirt; huwa importanti biex nifhmu l-problemi storiċi u stilistiċi tax-xogħol ta 'Taneyev. In-nuqqas ta 'programm-kompożizzjonijiet sinfoniċi, ballets (fiż-żewġ każijiet - lanqas idea waħda); opra waħda biss realizzata, barra minn hekk, estremament "atipiċi" f'termini ta 'sors letterarju u plot; erba’ sinfoniji, li waħda minnhom ġiet ippubblikata mill-awtur kważi għoxrin sena qabel tmiem il-karriera tiegħu. Flimkien ma’ dan – żewġ kantati lirika-filosofiċi (parzjalment qawmien mill-ġdid, imma wieħed jista’ jgħid, twelid ta’ ġeneru), għexieren ta’ kompożizzjonijiet korali. U fl-aħħarnett, il-ħaġa prinċipali - għoxrin ċiklu tal-kamra strumentali.
Għal xi ġeneri, Taneyev, kif inhi, ta ħajja ġdida fuq art Russa. Oħrajn kienu mimlijin sinifikat li ma kienx inerenti fihom qabel. Ġeneri oħra, li jinbidlu internament, jakkumpanjaw lill-kompożitur tul ħajtu - rumanzi, korijiet. Fir-rigward tal-mużika strumentali, ġeneru wieħed jew ieħor jiġi fuq quddiem f’perjodi differenti ta’ attività kreattiva. Wieħed jista' jassumi li fis-snin ta 'maturità tal-kompożitur, il-ġeneru magħżul prinċipalment għandu l-funzjoni, jekk mhux li jifforma l-istil, allura, kif inhi, "jirrappreżenta l-istil". Wara li fl-1896-1898 ħoloq sinfonija f'Ċ minuri - ir-raba' konsekuttiv - Taneyev ma kitebx aktar sinfonji. Sal-1905, l-attenzjoni esklussiva tiegħu fil-qasam tal-mużika strumentali ngħatat lill-gruppi tal-kordi. Fl-aħħar għaxar snin ta 'ħajtu, ensembles bil-parteċipazzjoni tal-pjanu saru l-aktar importanti. L-għażla tal-istaff li jwettaq tirrifletti rabta mill-qrib mal-lat ideoloġiku u artistiku tal-mużika.
Il-bijografija tal-kompożitur Taneyev turi tkabbir u żvilupp bla waqfien. It-triq li tgħaddi mill-ewwel rumanzi relatati mal-isfera tal-produzzjoni tal-mużika domestika għaċ-ċikli innovattivi ta’ “poeżiji għall-vuċi u l-pjanu” hija enormi; minn tliet korijiet żgħar u mhux ikkumplikati ppubblikati fl-1881 għal ċikli kbar ta’ op. 27 u op. 35 għall-kliem Y. Polonsky u K. Balmont; mill-ensembles strumentali bikrija, li ma kinux ippubblikati matul il-ħajja tal-awtur, għal speċi ta’ “sinfonija tal-kamra” – il-kwintett tal-pjanu fil-G minuri. It-tieni kantata – “Wara l-qari tas-salm” it-tnejn tlesti u tinkuruna x-xogħol ta’ Taneyev. Huwa tassew ix-xogħol finali, għalkemm, ovvjament, ma kienx maħsub bħala tali; il-kompożitur kien se jgħix u jaħdem għal żmien twil u intensiv. Aħna konxji tal-pjanijiet konkreti ta' Taneyev li ma twettqux.
Barra minn hekk, numru kbir ta 'ideat li qamu tul il-ħajja ta' Taneyev baqgħu mhux sodisfatti sal-aħħar. Anke wara tliet sinfoniji, diversi kwartetti u trios, sonata għall-vjolin u pjanu, għexieren ta’ biċċiet orkestrali, pjanu u vokali ġew ippubblikati wara l-mewt – dan kollu tħalla mill-awtur fl-arkivju – anke issa jkun possibbli li tiġi ppubblikata kbira. volum ta’ materjali mxerrda. Din hija t-tieni parti tal-kwartett f'Do minuri, u l-materjali tal-cantati "The Legend of the Cathedral of Constance" u "Three Palms" tal-opra "Hero and Leander", ħafna biċċiet strumentali. Tqum "kontro-parallel" ma 'Tchaikovsky, li jew irrifjuta l-idea, jew tefa' rasu fix-xogħol, jew, finalment, uża l-materjal f'kompożizzjonijiet oħra. L-ebda skeċċ wieħed li kien b’xi mod formalizzat ma seta’ jintrema’ għal dejjem, għax wara kull wieħed kien hemm impuls vitali, emozzjonali, personali, partiċelli minnu nnifsu kien investit f’kull wieħed. In-natura tal-impulsi kreattivi ta 'Taneyev hija differenti, u l-pjanijiet għall-kompożizzjonijiet tiegħu jidhru differenti. Allura, pereżempju, il-pjanta tal-pjanta mhux realizzata tas-sonata tal-pjanu f’F maġġuri tipprovdi għan-numru, l-ordni, it-tasti tal-partijiet, anke d-dettalji tal-pjan tonali: “Parti tal-ġenb fit-ton prinċipali / Scherzo f-moll 2/4 / Andante Des-dur / Finale”.
Tchaikovsky ġara wkoll ifassal pjanijiet għal xogħlijiet ewlenin futuri. Il-proġett tas-sinfonija "Life" (1891) huwa magħruf: "L-ewwel parti hija kollha impuls, kunfidenza, għatx għall-attività. Għandu jkun qasir (finali mewt huwa r-riżultat tal-qerda. It-tieni parti hija l-imħabba; it-tielet diżappunt; ir-raba' jispiċċa b'fading (qasir ukoll). Bħal Taneyev, Tchaikovsky jiddeskrivi partijiet taċ-ċiklu, iżda hemm differenza fundamentali bejn dawn il-proġetti. L-idea ta' Tchaikovsky hija relatata direttament mal-esperjenzi tal-ħajja – il-biċċa l-kbira tal-intenzjonijiet ta' Taneyev jirrealizzaw il-possibbiltajiet sinifikanti tal-mezzi espressivi tal-mużika. Naturalment, m'hemm l-ebda raġuni biex ix-xogħlijiet ta 'Taneyev jiġu skomunikati mill-ħajja tal-ħajja, l-emozzjonijiet u l-ħabtiet tagħha, iżda l-miżura tal-medjazzjoni fihom hija differenti. Dan it-tip ta’ differenzi tipoloġiċi intwera minn LA Mazel; jitfgħu dawl fuq ir-raġunijiet għall-intelliġibbiltà insuffiċjenti tal-mużika ta’ Taneyev, il-popolarità insuffiċjenti ta’ ħafna mill-paġni sbieħ tagħha. Iżda huma, ejjew inżidu waħedna, jikkaratterizzaw ukoll lill-kompożitur ta’ maħżen romantiku – u lill-kreatur li jimxi lejn il-klassiċiżmu; eras differenti.
Il-ħaġa prinċipali fl-istil Taneyev tista 'tiġi definita bħala pluralità ta' sorsi b'unità interna u integrità (mifhuma bħala korrelazzjoni bejn aspetti individwali u komponenti tal-lingwa mużikali). Mixxellanji hawnhekk huwa pproċessat radikalment, soġġett għar-rieda dominanti u l-iskop tal-artist. In-natura organika (u l-grad ta 'din l-organiċità f'ċerti xogħlijiet) ta' l-implimentazzjoni ta 'sorsi stilistiċi differenti, li hija kategorija awditorja u għalhekk, kif kienet, empirika, hija żvelata fil-proċess ta' analiżi tat-testi ta 'kompożizzjonijiet. Fil-letteratura dwar Taneyev, ilha espressa idea ġusta li l-influwenzi tal-mużika klassika u x-xogħol tal-kompożituri romantiċi huma inkorporati fix-xogħlijiet tiegħu, l-influwenza ta 'Tchaikovsky hija qawwija ħafna, u li hija din il-kombinazzjoni li tiddetermina fil-biċċa l-kbira l-oriġinalità. tal-istil ta’ Taneyev. Il-kombinazzjoni ta’ karatteristiċi tar-romantizmu mużikali u l-arti klassika – il-barokk tard u l-klassiċi Vjenniżi – kienet tip ta’ sinjal taż-żminijiet. Il-karatteristiċi tal-personalità, l-appell tal-ħsibijiet għall-kultura dinjija, ix-xewqa li jinstab appoġġ fil-pedamenti bla età tal-arti mużikali - dan kollu ddetermina, kif imsemmi hawn fuq, l-inklinazzjoni ta 'Taneyev lejn il-klassiċiżmu mużikali. Iżda l-arti tiegħu, li bdiet fl-era Romantika, għandha ħafna mill-karatteristiċi ta’ dak l-istil qawwi tas-seklu dsatax. Il-konfront magħruf bejn l-istil individwali u l-istil tal-epoka esprima ruħu b'mod pjuttost ċar fil-mużika ta' Taneyev.
Taneyev huwa artist profondament Russu, għalkemm in-natura nazzjonali tax-xogħol tiegħu timmanifesta ruħha b'mod aktar indirett milli fost il-kontemporanji tiegħu anzjani (Mussorgsky, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov) u iżgħar (Rakhmaninov, Stravinsky, Prokofiev). Fost l-aspetti tal-konnessjoni multilaterali tax-xogħol ta’ Taneyev mat-tradizzjoni mużikali folkloristika mifhuma b’mod wiesa’, ninnotaw in-natura melodika, kif ukoll – li, madankollu, hija inqas sinifikanti għalih – l-implimentazzjoni (prinċipalment f’xogħlijiet bikrija) ta’ melodiċi, armoniċi. u karatteristiċi strutturali tal-kampjuni tal-folklor.
Iżda aspetti oħra mhumiex inqas importanti, u l-prinċipali fosthom huwa sa liema punt l-artist huwa iben pajjiżu f’ċertu mument tal-istorja tiegħu, sa liema punt jirrifletti l-ħarsa tad-dinja, il-mentalità ta’ kontemporanji tiegħu. L-intensità tat-trażmissjoni emozzjonali tad-dinja ta 'persuna Russa fl-aħħar kwart tax-XNUMX - l-ewwel deċennji tas-seklu XNUMX fil-mużika ta' Taneyev mhix daqshekk kbira li tinkorpora l-aspirazzjonijiet taż-żmien fix-xogħlijiet tiegħu (kif jista 'jkun qal dwar il-ġenji – Tchaikovsky jew Rachmaninov). Iżda Taneyev kellu rabta definita u pjuttost mill-qrib maż-żmien; huwa esprima d-dinja spiritwali ta 'l-aqwa parti ta' l-intelliġenza Russa, bl-etika għolja tagħha, il-fidi fil-futur sabiħ ta 'l-umanità, il-konnessjoni tagħha ma' l-aħjar fil-wirt tal-kultura nazzjonali. L-inseparabbiltà tal-etika u l-estetika, it-trażżin u l-kastità biex tirrifletti r-realtà u tesprimi s-sentimenti jiddistingwu l-arti Russa matul l-iżvilupp tagħha u huma waħda mill-karatteristiċi tal-karattru nazzjonali fl-arti. In-natura illuminanti tal-mużika ta' Taneyev u l-aspirazzjonijiet kollha tiegħu fil-qasam tal-kreattività hija wkoll parti mit-tradizzjoni demokratika kulturali tar-Russja.
Aspett ieħor tal-ħamrija nazzjonali tal-arti, li hija rilevanti ħafna fir-rigward tal-wirt Taneyev, hija l-inseparabbiltà tagħha mit-tradizzjoni mużikali professjonali Russa. Din il-konnessjoni mhix statika, iżda evoluzzjonarja u mobbli. U jekk ix-xogħlijiet bikrija ta 'Taneyev jevokaw l-ismijiet ta' Bortnyansky, Glinka, u speċjalment Tchaikovsky, allura f'perjodi aktar tard l-ismijiet ta 'Glazunov, Scriabin, Rachmaninov jingħaqdu ma' dawk imsemmija. L-ewwel kompożizzjonijiet ta 'Taneyev, l-istess età bħall-ewwel sinfonji ta' Tchaikovsky, assorbew ukoll ħafna mill-estetika u l-poetika ta '"Kuchkism"; dawn tal-aħħar jinteraġixxu mat-tendenzi u l-esperjenza artistika ta’ kontemporanji iżgħar, li huma stess kienu f’ħafna modi l-werrieta ta’ Taneyev.
Ir-rispons ta’ Taneyev għall-“moderniżmu” tal-Punent (aktar speċifikament, għall-fenomeni mużikali tar-Romantiżmu tard, l-Impressjoniżmu, u l-Espressjoniżmu bikri) kien b’ħafna modi storikament limitat, iżda kellu wkoll implikazzjonijiet importanti għall-mużika Russa. Ma’ Taneyev u (sa ċertu punt, bis-saħħa tiegħu) ma’ kompożituri oħra Russi tal-bidu u l-ewwel nofs tas-seklu tagħna, il-moviment lejn fenomeni ġodda fil-kreattività mużikali twettaq mingħajr ma jinkiser mas-sinifikat ġenerali li kien akkumulat fil-mużika Ewropea. . Kien hemm ukoll żvantaġġ għal dan: il-periklu tal-akkademiżmu. Fl-aqwa xogħlijiet ta 'Taneyev innifsu, ma kienx realizzat f'din il-kapaċità, iżda fix-xogħlijiet tal-istudenti u l-epigoni numerużi (u issa minsija) tiegħu kien identifikat b'mod ċar. Madankollu, l-istess jista 'jiġi nnotat fl-iskejjel ta' Rimsky-Korsakov u Glazunov - f'każijiet fejn l-attitudni lejn il-wirt kienet passiva.
L-isferi figurattivi ewlenin tal-mużika strumentali ta' Taneyev, inkorporati f'ħafna ċikli: effettiv-drammatiku (l-ewwel sonata allegri, finales); filosofiku, liriku-meditattiv (l-aktar qawwi – Adagio); scherzo: Taneyev huwa kompletament aljeni għall-isferi tal-ikrah, il-ħażen, is-sarkasm. Il-grad għoli ta 'oġġettività tad-dinja ta' ġewwa ta 'persuna riflessa fil-mużika ta' Taneyev, id-dimostrazzjoni tal-proċess, il-fluss ta 'emozzjonijiet u riflessjonijiet joħolqu fużjoni tal-lirika u l-epika. L-intellettwaliżmu ta 'Taneyev, l-edukazzjoni umanitarja wiesgħa tiegħu murija ruħha fix-xogħol tiegħu f'ħafna modi u profondament. L-ewwel nett, din hija x-xewqa tal-kompożitur li jerġa’ joħloq fil-mużika stampa sħiħa tal-être, kontradittorja u magħquda. Il-pedament tal-prinċipju kostruttiv ewlieni (forom ċikliċi, sonata-sinfonika) kien idea filosofika universali. Il-kontenut fil-mużika ta 'Taneyev huwa realizzat primarjament permezz tas-saturazzjoni tad-drapp bi proċessi ta' intonazzjoni-tema. Hekk wieħed jista’ jifhem il-kliem ta’ BV Asafiev: “Ftit kompożituri Russi biss jaħsbu fil-forma f’sinteżi ħajja u bla waqfien. Hekk kien SI Taneev. Huwa wrew lill-mużika Russa fil-wirt tiegħu implimentazzjoni mill-isbaħ ta 'skemi simmetriċi tal-Punent, li qajmet il-fluss ta' sinfoniżmu fihom ...”.
Analiżi tax-xogħlijiet ċikliċi ewlenin ta’ Taneyev turi l-mekkaniżmi għas-subordinazzjoni tal-mezzi ta’ espressjoni għan-naħa ideoloġika u figurattiva tal-mużika. Wieħed minnhom, kif imsemmi, kien il-prinċipju tal-monotematiżmu, li jiżgura l-integrità taċ-ċikli, kif ukoll ir-rwol finali tal-finali, li huma ta 'importanza partikolari għall-karatteristiċi ideoloġiċi, artistiċi u mużikali proprji taċ-ċikli ta' Taneyev. It-tifsira tal-aħħar partijiet bħala konklużjoni, ir-riżoluzzjoni tal-kunflitt hija pprovduta mill-iskop tal-mezzi, li l-aktar b'saħħtu minnhom huwa l-iżvilupp konsistenti tal-leitme u suġġetti oħra, il-kombinazzjoni, it-trasformazzjoni u s-sinteżi tagħhom. Iżda l-kompożitur afferma l-finalità tal-finali ħafna qabel il-monotematiżmu bħala prinċipju ewlieni kien issaltan fil-mużika tiegħu. Fil-kwartett f'B-flat minuri op. 4 id-dikjarazzjoni finali fil-B-flat maġġuri hija r-riżultat ta 'linja waħda ta' żvilupp. Fil-kwartett fid-D minuri, op. 7 jinħoloq arkata: iċ-ċiklu jintemm b'ripetizzjoni tat-tema tal-ewwel parti. Fuga doppja tal-finali tal-kwartett f'Do maġġuri, op. 5 jgħaqqad it-tema ta’ din il-parti.
Mezzi u karatteristiċi oħra tal-lingwaġġ mużikali ta' Taneyev, primarjament il-polifonija, għandhom l-istess sinifikat funzjonali. M'hemmx dubju r-rabta bejn il-ħsieb polifoniku tal-kompożitur u l-appell tiegħu għall-ensemble strumentali u l-kor (jew ensemble vokali) bħala l-ġeneri ewlenin. Il-linji melodiċi ta 'erba' jew ħames strumenti jew vuċijiet assumew u ddeterminaw ir-rwol ewlieni tat-tematika, li hija inerenti f'kull polifonija. Il-konnessjonijiet emerġenti tal-kuntrast-tematiċi rriflettew u, min-naħa l-oħra, ipprovdew sistema monotematika għall-kostruzzjoni taċ-ċikli. L-unità intonazzjonali-tematika, il-monotematiżmu bħala prinċipju mużikali u drammatiku u l-polifonija bħala l-aktar mod importanti ta 'żvilupp tal-ħsibijiet mużikali huma trijade, li l-komponenti tagħha huma inseparabbli fil-mużika ta' Taneyev.
Wieħed jista’ jitkellem dwar it-tendenza ta’ Taneyev lejn il-lineariżmu primarjament b’rabta mal-proċessi polifoniċi, in-natura polifonika tal-ħsieb mużikali tiegħu. Erba’ jew ħames vuċijiet ugwali ta’ kwartett, quintet, kor jimplikaw, fost affarijiet oħra, bass melodikament mobbli, li, b’espressjoni ċara ta’ funzjonijiet armoniċi, jillimita l-“omnipotenza” ta’ dan tal-aħħar. "Għal mużika moderna, li l-armonija tagħha qed titlef gradwalment il-konnessjoni tonali tagħha, il-forza li torbot ta 'forom kontrapuntali għandha tkun speċjalment siewja," kiteb Taneyev, u żvela, bħal f'każijiet oħra, l-unità tal-fehim teoretiku u l-prattika kreattiva.
Flimkien ma 'kuntrast, polifonija imitazzjoni hija ta' importanza kbira. Fugues u forom fugue, bħax-xogħol ta 'Taneyev kollu, huma liga kumplessa. SS Skrebkov kiteb dwar il-“karatteristiċi sintetiċi” tal-fugues ta’ Taneyev billi juża l-eżempju tal-kwintetti tal-kordi. It-teknika polifonika ta’ Taneyev hija subordinata għal ħidmiet artistiċi ħolistiċi, u dan huwa indirettament evidenzjat mill-fatt li fis-snin maturi tiegħu (bl-unika eċċezzjoni – il-fugue fiċ-ċiklu tal-pjanu op. 29) ma kitebx fugues indipendenti. Il-fugues strumentali ta' Taneyev huma parti jew sezzjoni ta' forma jew ċiklu maġġuri. F’dan isegwi t-tradizzjonijiet ta’ Mozart, Beethoven, u parzjalment ta’ Schumann, jiżviluppahom u tarrikkixxihom. Hemm ħafna forom ta 'fugue fiċ-ċikli tal-kamra ta' Taneyev, u jidhru, bħala regola, fil-finali, barra minn hekk, f'reprise jew coda (kwartett f'Do maġġur op. 5, string quintet op. 16, quartet piano op. 20) . It-tisħiħ tas-sezzjonijiet finali permezz ta 'fugues iseħħ ukoll fiċ-ċikli tal-varjazzjoni (per eżempju, fil-kwintett tal-kordi op. 14). It-tendenza li jiġi ġeneralizzat il-materjal hija evidenzjata mill-impenn tal-kompożitur għal fugues multi-dlam, u dawn tal-aħħar spiss jinkorporaw it-tema mhux biss tal-finali innifsu, iżda wkoll tal-partijiet preċedenti. Dan jikseb skop u koeżjoni taċ-ċikli.
L-attitudni l-ġdida lejn il-ġeneru tal-kamra wasslet għat-tkabbir, sinfonizzazzjoni tal-istil tal-kamra, il-monumentalizzazzjoni tagħha permezz ta 'forom żviluppati kumplessi. F'din l-isfera tal-ġeneru, jiġu osservati diversi modifiki ta 'forom klassiċi, primarjament sonata, li tintuża mhux biss fl-estrem, iżda wkoll fil-partijiet tan-nofs taċ-ċikli. Għalhekk, fil-kwartett f’A minuri, op. 11, l-erba 'movimenti kollha jinkludu forma ta' sonata. Id-divertissement (it-tieni moviment) huwa forma kumplessa ta’ tliet movimenti, fejn il-movimenti estremi huma miktuba f’forma ta’ sonata; fl-istess ħin, hemm karatteristiċi ta 'rondo fid-Divertissement. It-tielet moviment (Adagio) joqrob lejn forma ta’ sonata żviluppata, komparabbli f’ċerti aspetti mal-ewwel moviment tas-sonata ta’ Schumann f’F sharp minuri. Ħafna drabi jkun hemm imbuttar 'il bogħod minn xulxin tal-konfini tas-soltu ta' partijiet u taqsimiet individwali. Pereżempju, fl-scherzo tal-kwintett tal-pjanu f’G minuri, l-ewwel taqsima hija miktuba f’forma kumplessa ta’ tliet partijiet b’episodju, it-trio huwa fugato ħieles. It-tendenza li timmodifika twassal għad-dehra ta’ forom imħallta, “modulanti” (it-tielet parti tal-kwartett f’A maġġuri, op. 13 — b’karatteristiċi ta’ tripartit u rondo kumpless), għal interpretazzjoni individwalizzata tal-partijiet taċ-ċiklu (fil-scherzo tat-trio tal-pjanu f'D maġġuri, op. 22, it-tieni taqsima — trio — ċiklu tal-varjazzjoni).
Jista 'jiġi preżunt li l-attitudni kreattiva attiva ta' Taneyev għall-problemi tal-forma kienet ukoll kompitu stabbilit b'mod konxju. F'ittra lil MI Tchaikovsky datata s-17 ta 'Diċembru 1910, li tiddiskuti d-direzzjoni tax-xogħol ta' wħud mill-kompożituri "riċenti" Ewropej tal-Punent, huwa jistaqsi mistoqsijiet: "Għaliex ix-xewqa għan-novità hija limitata għal żewġ oqsma biss - armonija u strumentazzjoni? Għaliex, flimkien ma’ dan, mhux biss ma jidher xejn ġdid fil-qasam tal-kontropunt, iżda, għall-kuntrarju, dan l-aspett qed jonqos kbir meta mqabbel mal-passat? Għaliex mhux biss il-possibbiltajiet inerenti fihom ma jiżviluppawx fil-qasam tal-forom, iżda l-forom infushom isiru iżgħar u jaqgħu fit-tħassir? Fl-istess ħin, Taneyev kien konvint li l-forma tas-sonata "tegħleb l-oħrajn kollha fid-diversità, ir-rikkezza u l-versatilità tagħha." Għalhekk, il-fehmiet u l-prattika kreattiva tal-kompożitur juru d-djalettika ta 'tendenzi ta' stabbilizzazzjoni u modifika.
Waqt li jenfasizza l-"one-sidedness" tal-iżvilupp u l-"korruzzjoni" tal-lingwa mużikali assoċjata magħha, Taneyev iżid fl-ittra kkwotata lil MI Tchaikovsky: għan-novità. Għall-kuntrarju nqis li r-ripetizzjoni ta’ dak li ntqal żmien ilu hi inutli, u n-nuqqas ta’ oriġinalità fil-kompożizzjoni tagħmilni kompletament indifferenti għaliha <...>. Jista’ jkun li maż-żmien l-innovazzjonijiet preżenti eventwalment iwasslu għat-twelid mill-ġdid tal-lingwa mużikali, hekk kif il-korruzzjoni tal-lingwa Latina mill-barbari wasslet diversi sekli wara għall-ħolqien ta’ lingwi ġodda.
* * *
L-"epoka ta 'Taneyev" mhix waħda, iżda mill-inqas żewġ epoki. L-ewwel kompożizzjonijiet żagħżugħa tiegħu huma "l-istess età" bħax-xogħlijiet bikrija ta 'Tchaikovsky, u dawn tal-aħħar inħolqu simultanjament mal-opuses pjuttost maturi ta' Stravinsky, Myaskovsky, Prokofiev. Taneyev kiber u ħa forma f’għexieren ta’ snin meta l-pożizzjonijiet tar-romantiċiżmu mużikali kienu b’saħħithom u, wieħed jista’ jgħid, iddominaw. Fl-istess ħin, jara l-proċessi tal-futur qarib, il-kompożitur irrifletta t-tendenza lejn il-qawmien mill-ġdid tan-normi tal-klassiċiżmu u l-barokk, li mmanifesta ruħu bil-Ġermaniż (Brahms u speċjalment aktar tard Reger) u bil-Franċiż (Frank, d'Andy) mużika.
L-appartenenza ta' Taneyev għal żewġ era tat lok għad-drama ta' ħajja prospera esternament, fehim ħażin tal-aspirazzjonijiet tiegħu anke minn mużiċisti qrib. Ħafna mill-ideat, gosti, passjonijiet tiegħu dehru mbagħad strambi, maqtugħin mir-realtà artistika tal-madwar, u anke retrogradi. Id-distanza storika tagħmilha possibbli li Taneyev "jdaħħal" fl-istampa tal-ħajja kontemporanja tiegħu. Jirriżulta li l-konnessjonijiet tagħha mat-talbiet u t-tendenzi ewlenin tal-kultura nazzjonali huma organiċi u multipli, għalkemm ma jinsabux fil-wiċċ. Taneyev, bl-oriġinalità kollha tiegħu, bil-karatteristiċi fundamentali tal-ħarsa tad-dinja u l-attitudni tiegħu, huwa iben iż-żmien tiegħu u pajjiżu. L-esperjenza tal-iżvilupp tal-arti fis-seklu XNUMX tagħmilha possibbli li wieħed jagħraf il-karatteristiċi promettenti ta 'mużiċist li jantiċipaw dan is-seklu.
Għal dawn ir-raġunijiet kollha, il-ħajja tal-mużika ta’ Taneyev mill-bidu nett kienet diffiċli ħafna, u dan kien rifless kemm fil-funzjonament stess tax-xogħlijiet tiegħu (in-numru u l-kwalità tal-wirjiet), kif ukoll fil-perċezzjoni tagħhom minn kontemporanji. Ir-reputazzjoni ta' Taneyev bħala kompożitur li ma tantx emozzjonali hija determinata fil-biċċa l-kbira mill-kriterji tal-era tiegħu. Ammont kbir ta 'materjal huwa pprovdut minn kritika tul il-ħajja. Ir-reviżjonijiet jiżvelaw kemm il-perċezzjoni karatteristika kif ukoll il-fenomenu ta '"intempestività" tal-arti ta' Taneyev. Kważi l-aktar kritiċi prominenti kitbu dwar Taneyev: Ts. A. Cui, GA Larosh, ND Kashkin, imbagħad SN Kruglikov, VG Karatygin, Yu. Findeizen, AV Ossovsky, LL Sabaneev u oħrajn. L-aktar reviżjonijiet interessanti jinsabu f'ittri lil Taneyev minn Tchaikovsky, Glazunov, f'ittri u "Chronicles ..." minn Rimsky-Korsakov.
Hemm ħafna sentenzi insightful f'artikoli u reviżjonijiet. Kważi kulħadd ta ġieħ lill-ħakma eċċellenti tal-kompożitur. Iżda mhux inqas importanti huma l-"paġni ta 'nuqqas ta' ftehim". U jekk, fir-rigward ta 'xogħlijiet bikrija, għadd kbir ta' tkaxkir tar-razzjonaliżmu, imitazzjoni tal-klassiċi jinftiehmu u sa ċertu punt ġusti, allura l-artikoli tas-snin 90 u l-bidu tas-snin 900 huma ta 'natura differenti. Din hija l-aktar kritika minn pożizzjonijiet ta’ romanticiżmu u, fir-rigward tal-opra, realiżmu psikoloġiku. L-assimilazzjoni tal-istili tal-passat għadha ma setgħetx tiġi evalwata bħala mudell u kienet pperċepita bħala irregolarità retrospettiva jew stilistika, eteroġeneità. Student, ħabib, awtur ta 'artikli u memorji dwar Taneyev - Yu. D. Engel kiteb f’obituary: “Wara lil Scriabin, il-kreatur tal-mużika tal-futur, il-mewt tieħu lil Taneyev, li l-arti tiegħu kellha għeruq sodi fl-ideali tal-mużika tal-passat imbiegħed.”
Iżda fit-tieni deċennju tas-seklu 1913, kienet diġà nħolqot bażi għal fehim aktar sħiħ tal-problemi storiċi u stilistiċi tal-mużika ta 'Taneyev. F'dan ir-rigward, ta 'interess huma l-artikoli ta' VG Karatygin, u mhux biss dawk iddedikati lil Taneyev. F'artikolu XNUMX, "The New Trends in Western European Music," huwa jgħaqqad—jitkellem primarjament dwar Frank u Reger—il-qawmien mill-ġdid tan-normi klassiċi mal-"modernità" mużikali. F'artiklu ieħor, il-kritiku esprima idea siewja dwar Taneyev bħala suċċessur dirett għal waħda mil-linji tal-wirt ta 'Glinka. Meta tqabbel il-missjoni storika ta 'Taneyev u Brahms, li l-pathos tagħha kien jikkonsisti fl-eżaltazzjoni tat-tradizzjoni klassika fl-era tar-romantikiżmu tard, Karatygin saħansitra argumenta li "is-sinifikat storiku ta' Taneyev għar-Russja huwa akbar minn dak ta 'Brahms għall-Ġermanja", fejn "it-tradizzjoni klassika dejjem kienet estremament qawwija, b'saħħitha u difensiva". Fir-Russja, madankollu, it-tradizzjoni tassew klassika, li ġejja minn Glinka, kienet inqas żviluppata minn linji oħra tal-kreattività ta 'Glinka. Madankollu, fl-istess artiklu, Karatygin jikkaratterizza lil Taneyev bħala kompożitur, "diversi sekli tard biex jitwieled fid-dinja"; ir-raġuni għan-nuqqas ta’ mħabba għall-mużika tiegħu, il-kritiku jara fl-inkonsistenza tagħha mal-“pedamenti artistiċi u psikoloġiċi tal-modernità, bl-aspirazzjonijiet evidenti tagħha għall-iżvilupp predominanti ta’ elementi armoniċi u coloristiċi tal-arti mużikali.” Il-konverġenza ta 'l-ismijiet ta' Glinka u Taneyev kienet waħda mill-ħsibijiet favoriti ta 'BV Asafiev, li ħoloq għadd ta' xogħlijiet dwar Taneyev u ra fix-xogħol u l-attività tiegħu l-kontinwazzjoni tax-xejriet l-aktar importanti fil-kultura mużikali Russa: sabiħ ħafna fil-ħajja tiegħu. xogħol, imbagħad għalih, wara numru ta’ għexieren ta’ snin tal-evoluzzjoni tal-mużika Russa wara l-mewt ta’ Glinka, SI Taneyev, kemm teoretikament kif ukoll kreattiv. Ix-xjenzat hawnhekk ifisser l-applikazzjoni ta 'teknika polifonika (inkluża kitba stretta) għal melos Russi.
Il-kunċetti u l-metodoloġija tal-istudent tiegħu BL Yavorsky kienu fil-biċċa l-kbira bbażati fuq l-istudju tal-kompożitur u x-xogħol xjentifiku ta 'Taneyev.
Fl-1940, l-idea ta 'konnessjoni bejn ix-xogħol ta' Taneyev u l-kompożituri Sovjetiċi Russi - N. Ya. Myaskovsky, V. Ya. Shebalin, DD Shostakovich - proprjetà ta' Vl. V. Protopopov. Ix-xogħlijiet tiegħu huma l-aktar kontribut sinifikanti għall-istudju tal-istil u l-lingwaġġ mużikali ta’ Taneyev wara Asafiev, u l-ġabra ta’ artikoli miġbura minnu, ippubblikata fl-1947, serviet bħala monografija kollettiva. Ħafna materjali li jkopru l-ħajja u x-xogħol ta 'Taneyev jinsabu fil-ktieb bijografiku dokumentat ta' GB Bernandt. Il-monografija ta 'LZ Korabelnikova "Kreattività ta' SI Taneyev: Riċerka Storika u stilistika" hija ddedikata għall-konsiderazzjoni tal-problemi storiċi u stilistiċi tal-wirt tal-kompożitur ta' Taneyev fuq il-bażi tal-arkivju l-aktar sinjur tiegħu u fil-kuntest tal-kultura artistika tal-era.
Il-personifikazzjoni tal-konnessjoni bejn żewġ sekli - żewġ epoki, tradizzjoni li tiġġedded kontinwament, Taneyev bil-mod tiegħu stinka "għal xtut ġodda", u ħafna mill-ideat u l-inkarnazzjonijiet tiegħu laħqu x-xtut tal-modernità.
L. Korabelnikova
- Kamra-kreattività strumentali ta 'Taneyev →
- Ir-rumanzi ta’ Taneyev →
- Xogħlijiet korali ta’ Taneyev →
- Noti ta' Taneyev fuq il-marġini tal-klavier ta' The Queen of Spades
