Richard Wagner |

Richard Wagner

R. Wagner huwa l-akbar kompożitur Ġermaniż tas-seklu 1834, li kellu impatt sinifikanti fuq l-iżvilupp mhux biss tal-mużika tat-tradizzjoni Ewropea, iżda wkoll il-kultura artistika dinjija kollha kemm hi. Wagner ma rċievax edukazzjoni mużikali sistematika, u fl-iżvilupp tiegħu bħala kaptan tal-mużika huwa obbligat b'mod deċiżiv lilu nnifsu. Komparattivament kmieni, l-interessi tal-kompożitur, iffukati għal kollox fuq il-ġeneru tal-opra, saru evidenti. Mill-ħidma bikrija tiegħu, l-opra romantika The Fairies (1882), sad-drama mużikali misterjuża Parsifal (XNUMX), Wagner baqa 'sostenitur qawwi tat-teatru mużikali serju, li permezz tal-isforzi tiegħu ġie trasformat u mġedded.

Għall-ewwel, Wagner ma ħasibx li jirriforma l-opra - hu segwa t-tradizzjonijiet stabbiliti tal-prestazzjoni mużikali, fittex li jegħleb il-konkwisti tal-predeċessuri tiegħu. Jekk f'"Fairies" l-opra romantika Ġermaniża, ippreżentata b'mod tant brillanti minn "The Magic Shooter" ta' KM Weber, saret mudell, allura fl-opra "Forbidden Love" (1836) kien aktar iggwidat mit-tradizzjonijiet tal-opra komika Franċiża. . Madankollu, dawn ix-xogħlijiet bikrija ma ġabuxlu rikonoxximent – ​​Wagner mexxa f’dawk is-snin il-ħajja iebsa ta’ mużiċist tat-teatru, idur madwar bliet differenti tal-Ewropa. Għal xi żmien ħadem fir-Russja, fit-teatru Ġermaniż tal-belt ta’ Riga (1837-39). Iżda Wagner … bħal ħafna mill-kontemporanji tiegħu, kien attirat mill-kapitali kulturali tal-Ewropa f'dak iż-żmien, li dak iż-żmien kienet rikonoxxuta universalment bħala Pariġi. It-tamiet brillanti tal-kompożitur żagħżugħ spiċċaw meta sab wiċċ imb wiċċ mar-realtà diżastruża u kien sfurzat imexxi l-ħajja ta’ mużiċist barrani fqir, li jgħix minn impjiegi strambi. Bidla għall-aħjar seħħet fl-1842, meta ġie mistieden għall-kariga ta’ Kapellmeister fid-dar tal-opra rinomata fil-kapitali tas-Sassonja – Dresden. Wagner fl-aħħar kellu l-opportunità li jintroduċi l-kompożizzjonijiet tiegħu lill-udjenza teatrali, u t-tielet opra tiegħu, Rienzi (1840), kisbet rikonoxximent dejjiemi. U dan mhux sorprendenti, peress li l-Grand Opera Franċiża serviet bħala mudell għax-xogħol, li r-rappreżentanti l-aktar prominenti tiegħu kienu l-kaptani rikonoxxuti G. Spontini u J. Meyerbeer. Barra minn hekk, il-kompożitur kellu forzi interpretanti ta 'l-ogħla grad - vokalisti bħat-tenur J. Tihachek u l-kantanta-attriċi kbira V. Schroeder-Devrient, li saret famuża fi żmienha bħala Leonora fl-unika opra Fidelio ta' L. Beethoven, esegwiet. fit-teatru tiegħu.

3 opri maġenb il-perjodu ta’ Dresden għandhom ħafna komuni. Għalhekk, fl-Olandiż li jtir (1841), li tlesta lejlet iċ-ċaqliq lejn Dresden, tieħu l-ħajja l-leġġenda l-antika dwar baħri wandering misħuta għal atroċitajiet preċedenti, li jista 'jiġi salvat biss b'imħabba devota u pura. Fl-opra Tannhäuser (1845), il-kompożitur daret għar-rakkont medjevali tal-kantant Minnesinger, li rebaħ il-favur tal-alla pagana Venere, iżda għal dan kiseb is-saħta tal-Knisja Rumana. U fl-aħħar, f’Lohengrin (1848) – forsi l-aktar popolari mill-opri ta’ Wagner – jidher kavallier qawwi li niżel fuq l-art mid-dar tas-sema – il-Gral qaddis, f’isem il-ġlieda kontra l-ħażen, il-kalunnja u l-inġustizzja.

F’dawn l-opri, il-kompożitur għadu konness mill-qrib mat-tradizzjonijiet tar-romantiċiżmu – l-eroj tiegħu jinqatgħu minn motivi konfliġġenti, meta l-integrità u l-purità jopponu d-dnub tal-passjonijiet terrestri, il-fiduċja bla limitu – il-qerq u t-tradiment. Ir-ritmu tar-rakkont huwa assoċjat ukoll mar-romantiċiżmu, meta m’humiex tant l-avvenimenti nfushom li huma importanti, imma s-sentimenti li jqajmu fir-ruħ tal-eroj liriku. Dan huwa s-sors ta 'rwol daqshekk importanti ta' monologi u djalogi estiżi ta 'atturi, li jesponu l-ġlieda interna ta' l-aspirazzjonijiet u l-motivi tagħhom, tip ta '"djalettika tar-ruħ" ta' personalità umana pendenti.

Iżda anke matul is-snin ta’ xogħol fis-servizz tal-qorti, Wagner kellu ideat ġodda. L-impetu għall-implimentazzjoni tagħhom kienet ir-rivoluzzjoni li faqqgħet f'numru ta' pajjiżi Ewropej fl-1848 u ma qabżetx is-Sassonja. Kien fi Dresden li faqqgħet rewwixta armata kontra r-reġim monarkiku reazzjonarju, immexxi mill-ħabib ta’ Wagner, l-anarkista Russu M. Bakunin. Bil-passjoni karatteristika tiegħu, Wagner ħa sehem attiv f’din ir-rewwixta u, wara t-telfa tagħha, ġie mġiegħel jaħrab lejn l-Isvizzera. Beda perijodu diffiċli fil-ħajja tal-kompożitur, iżda produttiv ħafna għax-xogħol tiegħu.

Wagner ħaseb mill-ġdid u fehem il-pożizzjonijiet artistiċi tiegħu, barra minn hekk, ifformula l-kompiti ewlenin li, fl-opinjoni tiegħu, l-arti tiffaċċja f’numru ta’ xogħlijiet teoretiċi (fosthom, it-trattat Opera and Drama – 1851 huwa speċjalment importanti). Huwa inkorpora l-ideat tiegħu fit-tetraloġija monumentali "Ring of the Nibelungen" - ix-xogħol ewlieni ta 'ħajtu.

Il-bażi tal-ħolqien grandjuż, li b'mod sħiħ jokkupa 4 serati teatrali konsekuttivi, kien magħmul minn rakkonti u leġġendi li jmorru lura għall-antikità pagana - in-Nibelungenlied Ġermaniżi, is-saga Skandinavi inklużi fl-Edda Anzjana u Żgħażagħ. Iżda l-mitoloġija pagana bl-allat u l-eroj tagħha saret għall-kompożitur mezz ta’ konjizzjoni u analiżi artistika tal-problemi u l-kontradizzjonijiet tar-realtà bourgeois kontemporanja.

Il-kontenut tat-tetraloġija, li jinkludi d-drammi mużikali The Rhine Gold (1854), The Valkyrie (1856), Siegfried (1871) u The Death of the Gods (1874), huwa multidimensjonali ħafna – l-opri fihom bosta karattri li jidħlu fi relazzjonijiet kumplessi, xi kultant anke fi ġlieda krudili u bla kompromessi. Fosthom hemm il-ħażen nanu Nibelung Alberich, li jisraq it-teżor tad-deheb mill-bniet tar-Rhine; is-sid tat-teżor, li rnexxielu jagħmel ċirku minnu, huwa mwiegħed poter fuq id-dinja. Alberich huwa oppost mill-alla jgħajjat ​​Wotan, li l-omnipotenza tiegħu hija illużorja - huwa lsir tal-ftehimiet hu stess ikkonkluda, li fuqhom huwa bbażat id-dominju tiegħu. Wara li ħa ċ-ċurkett tad-deheb min-Nibelung, iġib saħta terribbli fuqu nnifsu u fuq il-familja tiegħu, li minnha biss eroj mortali li ma jagħtih xejn jista’ jsalvah. In-neputi tiegħu stess, Siegfried ta’ qalb sempliċi u bla biża’, isir tali eroj. Huwa jegħleb lid-dragun mostruż Fafner, jieħu l-pussess taċ-ċirku mixtieq, iqajjem lix-xebba tal-gwerriera rieqda Brunhilde, imdawwar b'baħar tan-nar, iżda jmut, maqtul bil-meanness u l-qerq. Flimkien miegħu, qed tmut ukoll id-dinja l-antika, fejn il-qerq, l-interess personali u l-inġustizzja issaltan.

Il-pjan grandjuż ta 'Wagner kien jeħtieġ mezzi ta' implimentazzjoni kompletament ġodda, li qabel ma smajtx, riforma operistika ġdida. Il-kompożitur abbanduna kważi kompletament l-istruttura tan-numri s'issa familjari - minn arja kompluta, korijiet, ensembles. Minflok, daqqew monologi u djalogi estiżi tal-karattri, skjerati f'melodija bla tarf. Chant wiesa' ngħaqad fihom ma' deklamazzjoni fil-partijiet vokali ta 'tip ġdid, li fihom cantilena melodiuża u karatteristika ta' diskors catchy kienu magħquda b'mod inkomprensibbli.

Il-karatteristika ewlenija tar-riforma tal-opra Wagnerjana hija konnessa mar-rwol speċjali tal-orkestra. Ma jillimitax lilu nnifsu biss biex jappoġġja l-melodija vokali, iżda jmexxi l-linja tiegħu stess, xi kultant anke jitkellem fuq quddiem. Barra minn hekk, l-orkestra ssir il-portatur tat-tifsira tal-azzjoni – huwa fiha li l-aktar spiss jinstemgħu t-temi mużikali ewlenin – leitmotivi li jsiru simboli ta’ karattri, sitwazzjonijiet, u anke ideat astratti. Il-leitmotivi tranżizzjoni bla xkiel lejn xulxin, jingħaqdu f'ħoss simultanju, jinbidlu kontinwament, iżda kull darba li huma rikonoxxuti mis-semmiegħ, li jkun ħakmu sew it-tifsira semantika assenjata lilna. Fuq skala akbar, drammi mużikali Wagnerjani huma maqsuma f'xeni estiżi, relattivament kompluti, fejn hemm mewġ wiesa 'ta' tlugħ u nżul emozzjonali, iż-żieda u l-waqgħa tat-tensjoni.

Wagner beda jimplimenta l-pjan kbir tiegħu fis-snin tal-emigrazzjoni Żvizzera. Iżda l-impossibbiltà sħiħa li jara fuq il-palk il-frott tal-qawwa titanika, tassew bla paragun tiegħu u x-xogħol bla heda kissru anke ħaddiem daqshekk kbir - il-kompożizzjoni tat-tetraloġija ġiet interrotta għal ħafna snin. U biss twist mhux mistenni tad-destin - l-appoġġ tar-re żagħżugħ tal-Bavarja Ludwig nefaħ saħħa ġdida fil-kompożitur u għenu jlesti, forsi l-aktar ħolqien monumentali tal-arti tal-mużika, li kien ir-riżultat tal-isforzi ta 'persuna waħda. Biex tittella’ t-tetraloġija, inbena teatru speċjali fil-belt tal-Bavarja ta’ Bayreuth, fejn it-tetraloġija kollha saret għall-ewwel darba fl-1876 eżatt kif kien maħsubha Wagner.

Minbarra ċ-Ċirku tan-Nibelung, Wagner ħoloq fit-tieni nofs tas-seklu 3. 1859 aktar xogħlijiet kapitali. Din hija l-opra “Tristan and Isolde” (1867) – innu entużjast għall-imħabba eterna, kantata f’leġġendi medjevali, ikkulurit b’sekwenzi inkwetanti, mimlijin b’sens ta’ inevitabbiltà ta’ riżultat fatali. U flimkien ma’ xogħol bħal dan mgħaddas fid-dlam, jirbaħ id-dawl li jgħammex tal-festival folkloristiku li nkuruna l-opra The Nuremberg Mastersingers (1882), fejn f’kompetizzjoni miftuħa ta’ kantanti l-aktar denji, immarkat minn rigal veru, jirbaħ, u l-awto. -medjokrità sodisfatta u stupidly pedantic titpoġġa għall-mistħija. U fl-aħħarnett, l-aħħar ħolqien tal-kaptan - "Parsifal" (XNUMX) - tentattiv biex mużikalment u stadju tirrappreżenta l-utopja tal-fratellanza universali, fejn il-qawwa apparentement invincible tal-ħażen ġiet megħluba u ssaltan l-għerf, il-ġustizzja u l-purità.

Wagner okkupa pożizzjoni kompletament eċċezzjonali fil-mużika Ewropea tas-seklu XNUMX - huwa diffiċli li wieħed isemmi kompożitur li ma kienx ikun influwenzat minnu. L-iskoperti ta 'Wagner affettwaw l-iżvilupp tat-teatru mużikali fis-seklu XNUMX. – il-kompożituri tgħallmu minnhom lezzjonijiet, iżda mbagħad imxew b’modi differenti, inklużi dawk opposti għal dawk deskritti mill-kbir mużiċist Ġermaniż.

M. Tarakanov

• Il-ħajja u x-xogħol ta’ Wagner →
• Richard Wagner. “Ħajti” →
• Festival ta’ Bayreuth →
• Lista tax-xogħlijiet ta’ Wagner →

Il-valur ta' Wagner fl-istorja tal-kultura mużikali dinjija. L-immaġni ideoloġika u kreattiva tiegħu

Wagner huwa wieħed minn dawk l-artisti kbar li x-xogħol tagħhom kellu influwenza kbira fuq l-iżvilupp tal-kultura dinjija. Il-ġenju tiegħu kien universali: Wagner sar famuż mhux biss bħala l-awtur ta’ kreazzjonijiet mużikali eċċellenti, iżda wkoll bħala konduttur mill-isbaħ, li, flimkien ma’ Berlioz, kien il-fundatur tal-arti moderna tad-direzzjoni; kien poeta-drammaturgu ta’ talent – ​​il-kreatur tal-librett tal-opri tiegħu – u pubblikatur talent, teorista tat-teatru mużikali. Attività versatili bħal din, flimkien ma’ enerġija qawwija u rieda titanika fl-affermazzjoni tal-prinċipji artistiċi tiegħu, ġibdet l-attenzjoni ġenerali lejn il-personalità u l-mużika ta’ Wagner: il-kisbiet ideoloġiċi u kreattivi tiegħu qajmu dibattitu jaħraq kemm matul ħajtu l-kompożitur kif ukoll wara mewtu. Dawn ma naqsux sal-lum.

"Bħala kompożitur," qal PI Tchaikovsky, "Wagner huwa bla dubju wieħed mill-aktar personalitajiet notevoli fit-tieni nofs ta 'dan (jiġifieri, XIX. - MD) sekli, u l-influwenza tiegħu fuq il-mużika hija enormi.” Din l-influwenza kienet multilaterali: infirxet mhux biss għat-teatru mużikali, fejn Wagner ħadem fuq kollox bħala l-awtur ta’ tlettax-il opra, iżda wkoll għall-mezzi espressivi tal-arti mużikali; Il-kontribut ta' Wagner fil-qasam tas-sinfoniżmu tal-programm huwa wkoll sinifikanti.

"... Huwa kbir bħala kompożitur tal-opra," qal NA Rimsky-Korsakov. "L-opri tiegħu," kiteb AN Serov, "... daħlu fil-poplu Ġermaniż, saru teżor nazzjonali bil-mod tagħhom, xejn inqas mill-opri ta' Weber jew ix-xogħlijiet ta' Goethe jew Schiller." “Hu kien dotat b’don kbir ta’ poeżija, kreattività qawwija, l-immaġinazzjoni tiegħu kienet enormi, l-inizjattiva tiegħu kienet qawwija, il-ħila artistika tiegħu kienet kbira…” – hekk VV Stasov kkaratterizza l-aqwa naħat tal-ġenju ta’ Wagner. Il-mużika ta 'dan il-kompożitur notevoli, skond Serov, fetħet "orizzonti mhux magħrufa u bla limitu" fl-arti.

Filwaqt li jagħtu ġieħ lill-ġenju ta’ Wagner, il-kuraġġ kuraġġuż tiegħu bħala artist innovattiv, il-figuri ewlenin tal-mużika Russa (primarjament Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, Stasov) ikkritikaw xi wħud mix-xejriet fix-xogħol tiegħu li ddestrawhom mill-kompiti ta’ rappreżentazzjoni reali ta’ ħajja. Il-prinċipji artistiċi ġenerali ta 'Wagner, il-fehmiet estetiċi tiegħu kif applikati għat-teatru mużikali kienu suġġetti għal kritika speċjalment ħarxa. Tchaikovsky qal dan fil-qosor u b’mod xieraq: “Filwaqt li nammira lill-kompożitur, għandi ftit simpatija għal dak li hu l-kult tat-teoriji Wagnerjani.” L-ideat maħbubin minn Wagner, l-immaġini tax-xogħol operistiku tiegħu, u l-metodi tal-inkarnazzjoni mużikali tagħhom kienu wkoll ikkontestati.

Madankollu, flimkien ma 'kritika xierqa, ġlieda qawwija għall-affermazzjoni tal-identità nazzjonali Russu teatru mużikali tant differenti minn Ġermaniż arti operistika, xi kultant ikkawżat sentenzi preġudikati. F'dan ir-rigward, id-deputat Mussorgsky ġustament irrimarka: "Ħafna drabi nċanfru lil Wagner, u Wagner huwa b'saħħtu u b'saħħtu fis-sens li jħoss l-arti u jiġbedha...".

Qammet taqbida saħansitra aktar qarsa madwar l-isem u l-kawża ta’ Wagner f’pajjiżi barranin. Flimkien ma' dilettanti entużjasti li emmnu li minn issa 'l quddiem it-teatru għandu jiżviluppa biss tul it-triq Wagnerjana, kien hemm ukoll mużiċisti li ċaħdu għal kollox il-valur ideoloġiku u artistiku tax-xogħlijiet ta' Wagner, raw fl-influwenza tiegħu biss konsegwenzi detrimentali għall-evoluzzjoni tal-arti mużikali. Il-Wagnerjani u l-avversarji tagħhom kienu f'pożizzjonijiet ostili irrikonċiljabbli. Kultant jesprimu ħsibijiet u osservazzjonijiet ġusti, huma pjuttost ħawwdu dawn il-mistoqsijiet mal-valutazzjonijiet preġudikati tagħhom milli għenu biex isolvuhom. Perspettivi estremi bħal dawn ma kinux kondiviżi mill-kompożituri barranin ewlenin tat-tieni nofs tas-seklu XNUMX—Verdi, Bizet, Brahms—imma anki dawn, li għarfu l-ġenju ta 'Wagner għat-talent, ma aċċettawx kollox fil-mużika tiegħu.

Ix-xogħol ta’ Wagner wassal għal valutazzjonijiet konfliġġenti, għax mhux biss l-attività tiegħu fuq bosta naħat, iżda wkoll il-personalità tal-kompożitur tqattgħet mill-aktar kontradizzjonijiet severi. Billi ħarġet b'mod wieħed min-naħat tal-immaġni kumplessa tal-kreatur u l-bniedem, l-apoloġisti, kif ukoll id-detractors ta 'Wagner, taw idea mgħawġa tas-sinifikat tiegħu fl-istorja tal-kultura dinjija. Sabiex tiddetermina b'mod korrett din it-tifsira, wieħed irid jifhem il-personalità u l-ħajja ta 'Wagner fil-kumplessità kollha tagħhom.

* * *

Għoqda doppja ta’ kontradizzjonijiet tikkaratterizza lil Wagner. Min-naħa waħda, dawn huma kontradizzjonijiet bejn il-ħarsa tad-dinja u l-kreattività. Naturalment, wieħed ma jistax jiċħad il-konnessjonijiet li kienu jeżistu bejniethom, iżda l-attività kompożitur Wagner bogħod milli jikkoinċidi ma 'l-attivitajiet ta' Wagner - prolifiku kittieb-pubblikatur, li esprima ħafna ħsibijiet reazzjonarji dwar kwistjonijiet ta’ politika u reliġjon, speċjalment fl-aħħar perjodu ta’ ħajtu. Min-naħa l-oħra, l-opinjonijiet estetiċi u soċjo-politiċi tiegħu huma kontradittorji ħafna. Ribelli ribellu, Wagner diġà wasal għar-rivoluzzjoni tal-1848-1849 b'ħarsa tad-dinja estremament konfuża. Baqgħet hekk anke matul is-snin tat-telfa tar-rivoluzzjoni, meta l-ideoloġija reazzjonarja avvelenat il-kuxjenza tal-kompożitur bil-velenu tal-pessimiżmu, tat lok għal burdata suġġettiv, u wasslet għat-twaqqif ta’ ideat nazzjonali-xovinisti jew klerikali. Dan kollu ma setax ma jiġix rifless fil-maħżen kontradittorju tat-tfittxijiet ideoloġiċi u artistiċi tiegħu.

Iżda Wagner huwa tassew kbir f'dan, minkejja suġġettiv fehmiet reazzjonarji, minkejja l-instabilità ideoloġika tagħhom, oġġettivament rifless fil-kreattività artistika l-aspetti essenzjali tar-realtà, kixef – f’forma allegorika, figurattiva – il-kontradizzjonijiet tal-ħajja, iddenunzja d-dinja kapitalista tal-gideb u l-qerq, kixef id-drama ta’ aspirazzjonijiet spiritwali kbar, impulsi qawwija għall-kuntentizza u għemejjel erojċi mhux imwettqa. , tamiet miksura. L-ebda kompożitur wieħed tal-perjodu ta 'wara Beethoven f'pajjiżi barranin tas-seklu XNUMX ma kien kapaċi jqajjem kumpless daqshekk kbir ta' kwistjonijiet ta 'ħruq ta' żmienna bħala Wagner. Għalhekk, hu sar il-“ħakkiem tal-ħsibijiet” taʼ għadd taʼ ġenerazzjonijiet, u x-xogħol tiegħu assorbi problema kbira u eċċitanti tal-kultura moderna.

Wagner ma tax tweġiba ċara għall-mistoqsijiet vitali li poġġa, iżda l-mertu storiku tiegħu jinsab fil-fatt li poġġahom b’mod daqshekk qawwi. Huwa seta’ jagħmel dan għax imxerred l-attivitajiet kollha tiegħu b’mibegħda passjonata u irrikonċiljabbli għall-oppressjoni kapitalista. Hu x’inhu esprima f’artikoli teoretiċi, kienu x’inhuma l-fehmiet politiċi reazzjonarji li ddefenda, Wagner fix-xogħol mużikali tiegħu kien dejjem fuq in-naħa ta’ dawk li kienu qed ifittxu l-użu attiv tal-forzi tagħhom biex jasserixxu prinċipju sublimi u uman fil-ħajja, kontra dawk li kienu middej f’swamp. il-benesseri żgħir-bourgeois u l-interess personali. U, forsi, ħadd ieħor ma rnexxielu b’tali persważjoni u qawwa artistika li juri t-traġedja tal-ħajja moderna, ivvelenata miċ-ċivilizzazzjoni borġja.

Orjentazzjoni anti-kapitalista ppronunzjata tagħti lix-xogħol ta’ Wagner sinifikat progressiv enormi, għalkemm naqas milli jifhem il-kumplessità sħiħa tal-fenomeni li hu mpinġi.

Wagner huwa l-aħħar pittur Romantiku ewlieni tas-seklu 1848. L-ideat, it-temi, l-immaġini romantiċi ġew iffissati fix-xogħol tiegħu fis-snin ta’ qabel ir-rivoluzzjoni; ġew żviluppati minnu aktar tard. Wara r-rivoluzzjoni ta 'XNUMX, ħafna mill-kompożituri l-aktar prominenti, taħt l-influwenza ta' kundizzjonijiet soċjali ġodda, bħala riżultat ta 'espożizzjoni aktar qawwija ta' kontradizzjonijiet tal-klassi, qalbu għal suġġetti oħra, qalbu għal pożizzjonijiet realistiċi fil-kopertura tagħhom (l-aktar eżempju impressjonanti ta ' dan hu Verdi). Iżda Wagner baqa 'romantiku, għalkemm l-inkonsistenza inerenti tiegħu kienet riflessa wkoll fil-fatt li fi stadji differenti tal-attività tiegħu, il-karatteristiċi tar-realiżmu, imbagħad, għall-kuntrarju, ir-romantizmu reazzjonarju, dehru fih b'mod aktar attiv.

Dan l-impenn lejn it-tema romantika u l-mezzi tal-espressjoni tagħha poġġewh f’pożizzjoni speċjali fost ħafna mill-kontemporanji tiegħu. Il-proprjetajiet individwali tal-personalità ta 'Wagner, eternament mhux sodisfatt, bla kwiet, affettwati wkoll.

Ħajtu hija mimlija tlugħ u nżul mhux tas-soltu, passjonijiet u perjodi ta’ disprament bla limitu. Kelli negħleb innumerabbli ostakli biex navvanza l-ideat innovattivi tiegħi. Għaddew is-snin, kultant għexieren ta’ snin qabel ma seta’ jisma’ l-partituri tal-kompożizzjonijiet tiegħu stess. Kien meħtieġ li jkun hemm għatx ineradicable għall-kreattività sabiex jaħdem f’dawn il-kundizzjonijiet diffiċli kif kien jaħdem Wagner. Is-servizz għall-arti kien l-istimolu ewlieni ta’ ħajtu. (“Jien ma neżistix biex naqla’ l-flus, imma biex noħloq,” iddikjara b’kburija Wagner). Huwa għalhekk li, minkejja żbalji ideoloġiċi u ħsarat krudili, billi bbaża ruħu fuq it-tradizzjonijiet progressivi tal-mużika Ġermaniża, huwa kiseb riżultati artistiċi daqshekk eċċellenti: wara Beethoven, kanta l-erojiżmu tad-dawra umana, bħal Bach, b'rikkezza aqwa ta 'sfumaturi, żvela l- dinja ta 'esperjenzi spiritwali tal-bniedem u, wara l-mogħdija Weber, inkorporati fil-mużika l-immaġini ta' leġġendi u tales folkloristiċi Ġermaniżi, ħolqu stampi magnífico tan-natura. Varjetà bħal din ta 'soluzzjonijiet ideoloġiċi u artistiċi u t-twettiq tal-ħakma huma karatteristiċi tal-aqwa xogħlijiet ta' Richard Wagner.

Temi, stampi u plots ta' l-opri ta' Wagner. Prinċipji tad-dramaturġija mużikali. Karatteristiċi tal-lingwa mużikali

Wagner bħala artist ħa forma fil-kundizzjonijiet taż-żieda soċjali tal-Ġermanja qabel ir-rivoluzzjoni. Matul dawn is-snin, huwa mhux biss ifformalizza l-fehmiet estetiċi tiegħu u ddeskriva modi kif jittrasforma t-teatru mużikali, iżda wkoll iddefinixxa ċirku ta 'immaġini u plots qrib tiegħu. Kien fis-snin 40, fl-istess ħin ma’ Tannhäuser u Lohengrin, li Wagner ikkunsidra l-pjanijiet għall-opri kollha li ħadem fuqhom fid-deċennji ta’ wara. (L-eċċezzjonijiet huma Tristan u Parsifal, li l-idea tagħhom immaturat matul is-snin tat-telfa tar-rivoluzzjoni; dan jispjega l-effett aktar qawwi ta 'burdata pessimistiku milli f'xogħlijiet oħra.). Huwa prinċipalment ġibed materjal għal dawn ix-xogħlijiet minn leġġendi u rakkonti folkloristiċi. Il-kontenut tagħhom, madankollu, serva lilu oriġinali punt għall-kreattività indipendenti, u mhux l-aħħar għan. Fi sforz biex jenfasizza l-ħsibijiet u l-burdata qrib iż-żminijiet moderni, Wagner suġġetta sorsi poetiċi folkloristiċi għal proċessar ħieles, modernizzahom, għaliex, qal, kull ġenerazzjoni storika tista 'ssib fil-ħrafa tagħha suġġett. Is-sens ta’ kejl artistiku u tatt ittradih meta l-ideat suġġettivisti jipprevalu fuq it-tifsira oġġettiva tal-leġġendi folkloristiċi, iżda f’ħafna każijiet, meta mmodernizza plots u stampi, il-kompożitur irnexxielu jippreserva l-verità vitali tal-poeżija folkloristika. It-taħlita ta’ tendenzi differenti bħal dawn hija waħda mill-aktar karatteristiċi karatteristiċi tad-dramaturġija Wagnerjana, kemm is-saħħiet kif ukoll id-dgħufijiet tagħha. Madankollu, jirreferu għal epika plots u stampi, Wagner gravitated lejn tagħhom purament psikoloġika interpretazzjoni – dan, min-naħa tiegħu, ta lok għal ġlieda kontradittorja akuta bejn il-prinċipji “Siegfriedjan” u “Tristanjan” fix-xogħol tiegħu.

Wagner daret għal leġġendi antiki u xbihat leġġendarji għax sab plots traġiċi kbar fihom. Kien inqas interessat fis-sitwazzjoni reali tal-antikità mbiegħda jew il-passat storiku, għalkemm hawn kiseb ħafna, speċjalment f'The Nuremberg Mastersingers, li fiha tendenzi realistiċi kienu aktar evidenti. Iżda fuq kollox, Wagner fittex li juri d-drama emozzjonali ta’ karattri b’saħħithom. Il-ġlieda epika moderna għall-kuntentizza huwa konsistentement inkorporat f'diversi stampi u plots ta 'l-opri tiegħu. Dan hu l-Olandiż li jtir, immexxi mid-destin, itturmentat mill-kuxjenza, joħlom b’passjoni bil-paċi; dan huwa Tannhäuser, imqatta minn passjoni kontradittorja għal pjaċir senswali u għal ħajja morali u ħarxa; dan huwa Lohengrin, miċħud, mhux mifhum min-nies.

It-taqbida tal-ħajja fil-fehma ta’ Wagner hija mimlija traġedja. Il-passjoni taħraq lil Tristan u Isolda; Elsa (f'Lohengrin) tmut, billi tikser il-projbizzjoni tal-maħbuba tagħha. Traġika hija l-figura inattiva ta’ Wotan, li permezz tal-gideb u l-qerq, kiseb qawwa illużorja li ġabet in-niket lin-nies. Iżda d-destin tal-aktar eroj vitali ta’ Wagner, Sigmund, huwa wkoll traġiku; u anke Siegfried, 'il bogħod mill-maltemp tad-drammi tal-ħajja, dan it-tifel naive u qawwi tan-natura, huwa kkundannat għal mewt traġika. Kullimkien u kullimkien - it-tfittxija bl-uġigħ għall-ferħ, ix-xewqa li jitwettqu għemejjel erojċi, iżda ma ngħatawx biex jiġu realizzati - il-gideb u l-qerq, il-vjolenza u l-qerq tħabblu l-ħajja.

Skont Wagner, is-salvazzjoni mit-tbatija kkawżata minn xewqa passjonata għall-hena tinsab fl-imħabba disinteressata: hija l-ogħla manifestazzjoni tal-prinċipju uman. Imma l-imħabba m’għandhiex tkun passiva—il-ħajja hija affermata fil-kisba. Mela, il-vokazzjoni ta’ Lohengrin – id-difensur ta’ Elsa akkużata b’mod innoċenti – hija l-ġlieda għad-drittijiet tal-virtù; proeza hija l-ideal tal-ħajja ta 'Siegfried, l-imħabba għal Brunnhilde issejjaħlu għal atti erojċi ġodda.

L-opri kollha ta’ Wagner, li jibdew mix-xogħlijiet maturi tas-snin 40, għandhom karatteristiċi ta’ komunità ideoloġika u unità tal-kunċett mużikali u drammatiku. Ir-rivoluzzjoni tal-1848-1849 mmarkat pass importanti fl-evoluzzjoni ideoloġika u artistika tal-kompożitur, u intensifikat l-inkonsistenza tax-xogħol tiegħu. Iżda bażikament l-essenza tat-tfittxija għal mezzi li jinkorporaw ċertu ċirku stabbli ta 'ideat, temi, u immaġini baqgħet ma nbidlitx.

Wagner imxerred l-opri tiegħu unità ta’ espressjoni drammatika, li għaliha ħarġet l-azzjoni fi fluss kontinwu u kontinwu. It-tisħiħ tal-prinċipju psikoloġiku, ix-xewqa għal trażmissjoni veritiera tal-proċessi tal-ħajja mentali kienu jeħtieġu tali kontinwità. Wagner ma kienx waħdu f'din it-tfittxija. L-aħjar rappreżentanti tal-arti tal-opra tas-seklu XNUMX, il-klassiċi Russi, Verdi, Bizet, Smetana, kisbu l-istess, kull wieħed bil-mod tagħhom. Iżda Wagner, filwaqt li kompla dak li ddeskriva l-predeċessur immedjat tiegħu fil-mużika Ġermaniża, Weber, żviluppa l-prinċipji b’mod l-aktar konsistenti. permezz żvilupp fil-ġeneru mużikali u drammatiku. Episodji operistiċi separati, xeni, anke pitturi, ingħaqad flimkien f'azzjoni li qed tiżviluppa liberament. Wagner arrikkixxa l-mezzi ta’ espressività operistika bil-forom ta’ monologu, djalogu, u kostruzzjonijiet sinfoniċi kbar. Iżda b'attenzjoni dejjem akbar biex juri d-dinja ta 'ġewwa tal-karattri billi juri mumenti xeniċi u effettivi esternament, introduċa karatteristiċi ta' suġġettiviżmu u kumplessità psikoloġika fil-mużika tiegħu, li min-naħa tagħha taw lok għal verbosity, qered il-forma, għamilha maħlula, amorfu. Dan kollu aggrava l-inkonsistenza tad-dramaturġija Wagnerjana.

* * *

Wieħed mill-mezzi importanti tal-espressività tiegħu huwa s-sistema leitmotiv. Ma kienx Wagner li vvintaha: motivi mużikali li evokaw ċerti assoċjazzjonijiet ma 'fenomeni tal-ħajja speċifiċi jew proċessi psikoloġiċi ġew użati mill-kompożituri tar-Rivoluzzjoni Franċiża tal-aħħar tas-seklu XNUMX, minn Weber u Meyerbeer, u fil-qasam tal-mużika sinfonika minn Berlioz. , Liszt u oħrajn. Iżda Wagner huwa differenti mill-predeċessuri u l-kontemporanji tiegħu fl-użu usa 'u aktar konsistenti tiegħu ta' din is-sistema. (Il-Wagnerjani fanatiċi ħarbtu l-istudju ta’ din il-kwistjoni, u ppruvaw jagħtu sinifikat leitmotiv ma’ kull suġġett, anke dawriet ta’ intonazzjoni, u jagħtu l-leitmotivi kollha, ikunu qosra kemm ikunu, b’kontenut kważi komprensiv.).

Kwalunkwe opra matura ta’ Wagner fiha minn ħamsa u għoxrin sa tletin leitmotiv li jippermeaw it-tessut tal-partitura. (Madankollu, fl-opri tas-snin 40, in-numru ta’ leitmotivi ma jaqbiżx għaxra.). Beda jikkomponi l-opra bl-iżvilupp ta’ temi mużikali. Allura, pereżempju, fl-ewwel abbozzi taċ-"Ċirku tan-Nibelungen" huwa mpinġi marċ funebri minn "Il-Mewt tal-Allat", li, kif intqal, fih kumpless tat-temi erojċi l-aktar importanti tat-tetraloġija; L-ewwel nett, l-overture nkitbet għal The Meistersingers – tiffissa t-tema ewlenija tal-opra, eċċ.

L-immaġinazzjoni kreattiva ta 'Wagner hija ineżawribbli fl-invenzjoni ta' temi ta 'sbuħija u plastikità notevoli, li fihom ħafna fenomeni essenzjali tal-ħajja huma riflessi u ġeneralizzati. Ħafna drabi f’dawn it-temi, tingħata taħlita organika ta’ prinċipji espressivi u bl-istampi, li tgħin biex tikkonkretizza l-immaġni mużikali. Fl-opri tas-snin 40, il-melodiji huma estiżi: fit-temi-immaġini ewlenin, huma deskritti aspetti differenti tal-fenomeni. Dan il-metodu ta’ karatterizzazzjoni mużikali huwa ppreservat f’xogħlijiet ta’ wara, iżda d-dipendenza ta’ Wagner fuq filosofija vaga kultant tagħti lok għal leitmotivi impersonali li huma mfassla biex jesprimu kunċetti astratti. Dawn il-motivi huma qosra, nieqsa mis-sħana tan-nifs tal-bniedem, inkapaċi li jiżviluppaw, u m'għandhom l-ebda konnessjoni interna ma 'xulxin. Allura flimkien ma temi-immaġini jinqalgħu temi-simboli.

B’differenza minn dawn tal-aħħar, l-aqwa temi tal-opri ta’ Wagner ma jgħixux separatament matul ix-xogħol kollu, ma jirrappreżentawx formazzjonijiet differenti u li ma jinbidlux. Anzi l-oppost. Hemm karatteristiċi komuni fil-motivi ewlenin, u flimkien jiffurmaw ċerti kumplessi tematiċi li jesprimu sfumaturi u gradazzjonijiet ta 'sentimenti jew dettalji ta' stampa waħda. Wagner jgħaqqad temi u motivi differenti permezz ta' bidliet sottili, paraguni jew kombinazzjonijiet tagħhom fl-istess ħin. “Ix-xogħol tal-kompożitur fuq dawn il-motifi huwa tassew tal-għaġeb,” kiteb Rimsky-Korsakov.

Il-metodu drammatiku ta 'Wagner, il-prinċipji tiegħu ta' sinfonizzazzjoni tal-partitura tal-opra kellhom influwenza bla dubju fuq l-arti taż-żmien sussegwenti. L-akbar kompożituri tat-teatru mużikali fit-tieni nofs tas-sekli XNUMX u XNUMX approfittaw sa ċertu punt mill-kisbiet artistiċi tas-sistema leitmotiv Wagnerian, għalkemm ma aċċettawx l-estremi tagħha (per eżempju, Smetana u Rimsky-Korsakov, Puccini u Prokofiev).

* * *

L-interpretazzjoni tal-bidu vokali fl-opri ta’ Wagner hija wkoll immarkata mill-oriġinalità.

Waqt li jiġġieled kontra melodija superfiċjali u mhux karatteristika f’sens drammatiku, sostna li l-mużika vokali għandha tkun ibbażata fuq ir-riproduzzjoni tal-intonazzjonijiet, jew, kif qal Wagner, l-aċċenti tad-diskors. “Melodija drammatika,” kiteb, “issib appoġġ fil-poeżiji u l-lingwa.” M'hemm l-ebda punti fundamentalment ġodda f'din id-dikjarazzjoni. Matul is-sekli XVIII-XIX, ħafna kompożituri daru għall-inkarnazzjoni ta 'intonazzjonijiet ta' diskors fil-mużika sabiex jaġġornaw l-istruttura intonazzjonali tax-xogħlijiet tagħhom (per eżempju, Gluck, Mussorgsky). Id-deklamazzjoni Wagnerian sublimi ġabet ħafna affarijiet ġodda fil-mużika tas-seklu XNUMX. Minn issa 'l quddiem, kien impossibbli li terġa' lura għall-mudelli qodma tal-melodija operistika. Ħidmiet kreattivi ġodda bla preċedent qamu quddiem il-kantanti – artisti tal-opri ta’ Wagner. Iżda, ibbażat fuq il-kunċetti spekulattivi astratti tiegħu, huwa kultant enfasizza b'mod wieħed fuq elementi deklamatorji għad-detriment ta 'dawk tal-kanzunetta, subordinat l-iżvilupp tal-prinċipju vokali għall-iżvilupp sinfoniku.

Ovvjament, ħafna paġni ta’ l-opri ta’ Wagner huma saturati b’melodija vokali varjata u mimlija demm, li twassal l-aqwa sfumaturi ta’ espressività. L-opri tas-snin 40 huma sinjuri f’tali melodiċiżmu, fosthom The Flying Dutchman jispikka għall-maħżen tal-mużika tal-kanzunetti folkloristiċi tiegħu, u Lohengrin għall-melodiousness u s-sħana tal-qalb tiegħu. Iżda f'xogħlijiet sussegwenti, speċjalment f'"Valkyrie" u "Meistersinger", il-parti vokali hija mogħnija b'kontenut kbir, takkwista rwol ewlieni. Wieħed jista’ jfakkar il-“kanzunetta tar-rebbiegħa” ta’ Sigmund, il-monologu dwar ix-xabla Notung, id-duet tal-imħabba, id-djalogu bejn Brunnhilde u Sigmund, l-addiju ta’ Wotan; fil-“Meistersingers” – kanzunetti ta’ Walter, monologi ta’ Sax, kanzunetti tiegħu dwar Eva u l-anġlu taż-żarbun, quintett, korijiet folkloristiċi; barra minn hekk, kanzunetti tal-forġa tax-xabla (fl-opra Siegfried); l-istorja ta' Siegfried fuq il-kaċċa, il-monologu ta' Brunhilde li tmut (“Il-Mewt ta' l-Allat”), eċċ. Iżda hemm ukoll paġni tal-partitura fejn il-parti vokali jew takkwista maħżen pompuż esaġerat, jew, għall-kuntrarju, tiġi relegata. għar-rwol ta’ appendiċi fakultattiv għall-parti tal-orkestra. Vjolazzjoni bħal din tal-bilanċ artistiku bejn il-prinċipji vokali u strumentali hija karatteristika tal-inkonsistenza interna tad-dramaturġija mużikali Wagnerjana.

* * *

Il-kisbiet ta 'Wagner bħala sinfonista, li konsistentement afferma l-prinċipji tal-programmazzjoni fix-xogħol tiegħu, huma indiskutibbli. L-overtures u l-introduzzjonijiet orkestrali tiegħu (Wagner ħoloq erba' ouvertures operistiċi (għall-opri Rienzi, The Flying Dutchman, Tannhäuser, Die Meistersingers) u tliet introduzzjonijiet orkestrali mitmuma arkitettonikament (Lohengrin, Tristan, Parsifal).), intervalli sinfoniċi u pitturi bl-istampi numerużi pprovdew, skont Rimsky-Korsakov, “l-aktar materjal għani għall-mużika viżiva, u fejn in-nisġa ta’ Wagner irriżulta li kienet adattata għal mument partikolari, hemmhekk irriżulta li kien tassew kbir u qawwi bil-plastiċità. tal-immaġini tiegħu, grazzi għall-inkomparabbli , l-istrumentazzjoni u l-espressjoni inġenjuża tagħha. Tchaikovsky qies ħafna l-mużika sinfonika ta' Wagner bl-istess mod, u nnota fiha "strumentazzjoni sabiħa bla preċedent", "rikkezza aqwa ta' drapp armoniku u polifoniku". V. Stasov, bħal Tchaikovsky jew Rimsky-Korsakov, li kkundanna x-xogħol operistiku ta’ Wagner għal ħafna affarijiet, kiteb li l-orkestra tiegħu “hija ġdida, għanja, ħafna drabi tgħammix fil-kulur, fil-poeżija u fis-seħer tal-aktar b’saħħtu, iżda wkoll tal-aktar tenera. u kuluri sensualment charming ...” .

Diġà fix-xogħlijiet bikrija tas-snin 40, Wagner kiseb il-brilliance, il-milja u r-rikkezza tal-ħoss orkestrali; introduċa kompożizzjoni trippla (fiċ-"Ċirku tan-Nibelung" - quadruple); uża l-firxa ta 'kordi b'mod aktar wiesa', speċjalment għad-detriment tar-reġistru ta 'fuq (it-teknika favorita tiegħu hija l-arranġament għoli ta' kordi ta 'divisi tal-kordi); ta skop melodiku lill-istrumenti tar-ram (tali huwa l-unison qawwi ta 'tliet trombi u tliet tromboni fir-ripetizzjoni tal-overture Tannhäuser, jew unisons tar-ram fuq l-isfond armoniku li jiċċaqlaq tal-kordi f'Ride of the Valkyries u Incantations of Fire, eċċ.) . It-taħlit tal-ħoss tat-tliet gruppi ewlenin tal-orkestra (kordi, injam, ram), Wagner kiseb il-varjabilità flessibbli u plastika tad-drapp sinfoniku. Ħila kontrapuntali għolja għenuh f'dan. Barra minn hekk, l-orkestra tiegħu mhix biss ikkulurita, iżda wkoll karatteristika, tirreaġixxi b'mod sensittiv għall-iżvilupp ta 'sentimenti u sitwazzjonijiet drammatiċi.

Wagner huwa wkoll innovatur fil-qasam tal-armonija. Fit-tfittxija tal-effetti espressivi l-aktar b'saħħithom, żied l-intensità tad-diskors mużikali, saturatha b'kromatiżmu, alterazzjonijiet, kumplessi ta 'kordi kumplessi, u ħoloq nisġa polifonika "b'ħafna saffi", bl-użu ta' modulazzjonijiet kuraġġużi u straordinarji. Dawn it-tfittxijiet kultant taw lok għal intensità exquisite ta 'stil, iżda qatt ma kisbu l-karattru ta' esperimenti artistikament mhux ġustifikati.

Wagner oppona bil-qawwa t-tfittxija għal "kombinazzjonijiet mużikali għal ġid tagħhom stess, biss għall-fini tal-poignness inerenti tagħhom." Meta indirizza kompożituri żgħażagħ, hu talabhom “biex qatt ma jbiddlu l-effetti armoniċi u orkestrali fi għan fih innifsu.” Wagner kien avversarju ta' awdaċja bla bażi, iġġieled għall-espressjoni veritiera ta' sentimenti u ħsibijiet profondament umani, u f'dan ir-rigward żamm konnessjoni mat-tradizzjonijiet progressivi tal-mużika Ġermaniża, u sar wieħed mir-rappreżentanti l-aktar prominenti tagħha. Iżda matul il-ħajja twila u kumplessa tiegħu fl-arti, ġieli nġarr minn ideat foloz, devjati mit-triq it-tajba.

Mingħajr ma naħfer lil Wagner għad-delużjonijiet tiegħu, innota l-kontradizzjonijiet sinifikanti fl-opinjonijiet u l-kreattività tiegħu, u ċaħdet karatteristiċi reazzjonarji fihom, napprezzaw ħafna lill-artist Ġermaniż brillanti, li ddefenda l-ideali tiegħu fil-prinċipju u b'konvinzjoni, tarrikkixxi l-kultura dinjija b'kreazzjonijiet mużikali notevoli.

M. Druskin

• Il-ħajja u x-xogħol ta’ Wagner →

Jekk irridu nagħmlu lista ta’ karattri, xeni, kostumi, oġġetti li naraw fl-opri ta’ Wagner, tidher quddiemna dinja ta’ rakkonti. Dragons, nanu, ġganti, allat u demigods, lanez, elmi, xwabel, trombi, ċrieki, qrun, arpi, bandalori, maltempati, qawsalla, ċinji, gamiem, lagi, xmajjar, muntanji, nirien, ibħra u vapuri fuqhom, fenomeni mirakolużi u għajbien, skutelli ta’ velenu u xorb maġiku, travestimenti, żwiemel li jtajru, kastelli sħaħ, fortizzi, ġlied, qċaċet impregnabbli, għoli tas-sema, abbissi taħt l-ilma u ta’ l-art, ġonna tal-fjuri, sorceres, eroj żgħażagħ, kreaturi ħżiena disgustanti, verġni u għal dejjem sbuħija żgħażagħ , qassisin u kavallieri, min iħobb passjonat, għorrief cunning, ħakkiema qawwija u ħakkiema li jbatu minn perjodi terribbli ... Ma tistax tgħid li l-maġija tirrenja kullimkien, is-sħaħar, u l-isfond kostanti ta 'kollox huwa l-ġlieda bejn it-tajjeb u l-ħażin, id-dnub u s-salvazzjoni , dlam u dawl. Biex tiddeskrivi dan kollu, il-mużika trid tkun magnífico, liebsa ħwejjeġ lussużi, mimlija dettalji żgħar, bħal rumanz realistiku kbir, ispirat mill-fantasija, li jitma’ avventura u rumanzi kavalleriċi li fihom jista’ jiġri kollox. Anke meta Wagner jirrakkonta dwar avvenimenti ordinarji, proporzjonati man-nies ordinarji, huwa dejjem jipprova jitbiegħed mill-ħajja ta 'kuljum: biex juri l-imħabba, is-seħer tagħha, disprezz għall-perikli, libertà personali bla limitu. L-avventuri kollha jinqalgħu għalih b’mod spontanju, u l-mużika tirriżulta naturali, tiċċirkola bħallikieku ma kienx hemm ostakli fi triqitha: hemm qawwa fiha li tħaddan b’mod dispassionat kull ħajja possibbli u tibdilha f’miraklu. Jiċċaqlaq faċilment u apparentement b'mod nonchalantly minn imitazzjoni pedantika tal-mużika qabel is-seklu XNUMX għall-aktar innovazzjonijiet tal-għaġeb, għall-mużika tal-futur.

Huwa għalhekk li Wagner mill-ewwel kiseb il-glorja ta’ rivoluzzjonarju minn soċjetà li tħobb ir-rivoluzzjonijiet konvenjenti. Tassew deher li kien biss it-tip ta’ persuna li seta’ jpoġġi fil-prattika diversi forom sperimentali mingħajr l-inqas jimbotta dawk tradizzjonali. Fil-fatt, għamel ħafna aktar, iżda dan deher ċar biss aktar tard. Madankollu, Wagner ma kienx jinnegozja fil-ħila tiegħu, għalkemm kien iħobb ħafna jiddi (minbarra li kien ġenju mużikali, kellu wkoll l-arti ta’ direttur u talent kbir bħala poeta u kittieb tal-proża). L-arti dejjem kienet għalih oġġett ta’ ġlieda morali, waħda li ddefinijna bħala ġlieda bejn it-tajjeb u l-ħażin. Kienet hi li trażżan kull impuls ta’ libertà ferrieħa, ittemprat kull abbundanza, kull aspirazzjoni lejn barra: il-ħtieġa oppressiva għall-awtoġustifikazzjoni ħadet preċedenza fuq l-impetuosità naturali tal-kompożitur u tat lill-kostruzzjonijiet poetiċi u mużikali tiegħu estensjoni li tittestja b’mod krudili l- paċenzja tas-semmiegħa li jgħaġġlu għall-konklużjoni. Wagner, min-naħa l-oħra, m’għandu ebda għaġla; ma jridx ma jkunx ippreparat għall-mument tas-sentenza finali u jitlob lill-pubbliku biex ma jħallihx waħdu fit-tfittxija tiegħu għall-verità. Ma jistax jingħad li meta jagħmel hekk iġib ruħu ta’ gentleman: wara l-manjieri tajba tiegħu ta’ artist raffinat jinsab despota li ma jħalliniex ingawdu fil-paċi tal-inqas siegħa ta’ mużika u eżekuzzjoni: jitlob li aħna, mingħajr ma jteptep. għajn, tkun preżenti għall-qrar tad-dnubiet tiegħu u l-konsegwenzi li joħorġu minn dawn il-qrar. Issa ħafna aktar, inklużi dawk fost esperti fl-opri ta’ Wagner, jargumentaw li teatru bħal dan mhuwiex rilevanti, li ma jużax bis-sħiħ l-iskoperti tiegħu stess, u l-immaġinazzjoni brillanti tal-kompożitur tinħela f’tulijiet deplorevoli u tedjanti. Forsi hekk; min imur it-teatru ghal raguni, min ghal ohra; sadanittant, f’wirja mużikali m’hemmx kanoni (kif, tabilħaqq, m’hemm xejn f’xi arti), għall-inqas kanoni a priori, peress li kull darba jitwieldu mill-ġdid mit-talent tal-artist, il-kultura tiegħu, il-qalb tiegħu. Kull min, jisma’ lil Wagner, jiddejjaq minħabba t-tul u l-abbundanza ta’ dettalji fl-azzjoni jew fid-deskrizzjonijiet, għandu kull dritt li jiddejjaq, iżda ma jistax jasserixxi bl-istess fiduċja li t-teatru reali għandu jkun kompletament differenti. Barra minn hekk, wirjiet mużikali mis-seklu XNUMX sal-lum huma mimlijin b'tulijiet saħansitra agħar.

Naturalment, fit-teatru Wagnerian hemm xi ħaġa speċjali, irrilevanti anke għall-era tiegħu. Iffurmat matul l-aqwa żmien tal-melodrama, meta l-kisbiet vokali, mużikali u tal-palk ta’ dan il-ġeneru kienu qed jikkonsolidaw, Wagner reġa’ ppropona l-kunċett ta’ drama globali bis-superjorità assoluta tal-element leġġendarju, tal-fairy-tale, li kien jammonta għal ritorn lejn it-teatru Barokk mitoloġiku u dekorattiv, din id-darba arrikkit b'orkestra qawwija u parti vokali mingħajr tisbiħ, iżda orjentat fl-istess direzzjoni bħat-teatru tas-sekli XNUMX u kmieni XNUMX. Il-languor u l-isfrutti tal-karattri ta 'dan it-teatru, l-atmosfera fabulous madwarhom u aristokrazija magnífico sabu fil-persuna ta' Wagner segwaċi konvint, elokwenti, brillanti. Kemm it-ton tal-predikazzjoni kif ukoll l-elementi ritwali tal-opri tiegħu jmorru lura għat-teatru barokk, fejn il-priedki tal-oratorju u kostruzzjonijiet operistiċi estensivi li juru virtużità sfidaw il-predilezzjonijiet tal-pubbliku. Huwa faċli li tassoċja ma 'din l-aħħar xejra t-temi leġġendarji medjevali heroic-insara, li l-akbar kantant tagħhom fit-teatru mużikali kien bla dubju Wagner. Hawn u f’numru ta’ punti oħra li diġà rrimarkajna, naturalment kellu predeċessuri fl-era tar-romantiċiżmu. Iżda Wagner ferra demm frisk fil-mudelli l-qodma, imliehom b’enerġija u fl-istess ħin dwejjaq, bla preċedent sa dak iż-żmien, ħlief f’antiċipazzjonijiet aktar dgħajfa inkomparabbli: introduċa l-għatx u t-turmenti tal-libertà inerenti fl-Ewropa tas-seklu dsatax, flimkien ma’ dubju dwar il-kisba tagħha. F'dan is-sens, il-leġġendi Wagnerjani jsiru aħbar rilevanti għalina. Jgħaqqdu l-biża’ ma’ faqqgħa ta’ ġenerożità, ecstasy mad-dlam tas-solitudni, bi splużjoni sonika – it-tnaqqis tal-qawwa tal-ħoss, b’melodija bla xkiel – l-impressjoni ta’ ritorn għan-normal. Il-bniedem tal-lum jagħraf lilu nnifsu fl-opri ta’ Wagner, huwa biżżejjed li jismagħhom, ma jarahomx, isib ix-xbieha tax-xewqat tiegħu stess, is-senswalità u l-ħerqa tiegħu, it-talba tiegħu għal xi ħaġa ġdida, għatx għall-ħajja, attività deni u , b'kuntrast, sensi ta 'impotenza li trażżan kull att uman. U bil-pjaċir tal-ġenn, jassorbi l-“ġenna artifiċjali” maħluqa minn dawn l-armoniji irridixxenti, dawn it-timbri, fragranti bħal fjuri tal-eternità.

G. Marchesi (tradott minn E. Greceanii)