Ritmu |

rytmos Grieg, minn reo – fluss

Il-forma perċepita tal-fluss ta 'kwalunkwe proċess fil-ħin. Il-varjetà ta 'manifestazzjonijiet ta' R. f'decomp. tipi u stili ta 'arti (mhux biss temporali, iżda wkoll spazjali), kif ukoll barra l-arti. sferi (R. tad-diskors, mixi, proċessi tax-xogħol, eċċ.) taw lok għal ħafna definizzjonijiet ta’ spiss kontradittorji ta’ R. (li jċaħħad din il-kelma miċ-ċarezza terminoloġika). Fosthom, jistgħu jiġu identifikati tliet gruppi demarkati b'mod laxk.

Fl-aktar sens wiesa ', R. hija l-istruttura temporali ta' kwalunkwe proċessi perċepiti, wieħed mit-tliet (flimkien mal-melodija u l-armonija) bażiċi. elementi tal-mużika, li jqassmu f'relazzjoni mal-ħin (skond PI Tchaikovsky) melodiku. u armoniku. kombinazzjonijiet. R. jiffurmaw aċċenti, pawżi, diviżjoni f'segmenti (unitajiet ritmiċi ta 'livelli differenti sa ħsejjes individwali), grupp tagħhom, proporzjonijiet fit-tul, eċċ.; f'sens idjaq - sekwenza ta 'tul ta' ħsejjes, estratti mill-għoli tagħhom (mudell ritmiku, b'kuntrast mal-melodiku).

Dan l-approċċ deskrittiv huwa oppost mill-fehim tar-ritmu bħala kwalità speċjali li tiddistingwi movimenti ritmiċi minn dawk mhux ritmiċi. Din il-kwalità tingħata definizzjonijiet dijametrikament opposti. Mn. ir-riċerkaturi jifhmu R. bħala alternanza regolari jew ripetizzjoni u proporzjonalità bbażata fuqhom. Minn dan il-lat, R. fil-forma l-aktar pura tiegħu huwa l-oxxillazzjonijiet ripetittivi ta 'pendlu jew it-taħbit ta' metronomu. Il-valur ta 'Aesthetic R. huwa spjegat mill-azzjoni li tordna u "l-ekonomija tal-attenzjoni", li tiffaċilita l-perċezzjoni u tikkontribwixxi għall-awtomazzjoni tax-xogħol muskolari, pereżempju. meta timxi. Fil-mużika, tali fehim ta 'R. iwassal għall-identifikazzjoni tiegħu b'tempo uniformi jew b'taħbit - muses. metru.

Iżda fil-mużika (bħal fil-poeżija), fejn ir-rwol ta 'R. huwa speċjalment kbir, ħafna drabi huwa kuntrarju għall-meter u huwa assoċjat mhux ma' ripetizzjoni korretta, iżda ma '"sens tal-ħajja", enerġija, eċċ diffiċli biex tispjega ( "Ir-ritmu huwa l-forza ewlenija , l-enerġija ewlenija tal-poeżiji. Ma jistax jiġi spjegat "- VV Mayakovsky). L-essenza ta 'R., skond E. Kurt, hija "l-isforz 'il quddiem, il-moviment inerenti fih u s-saħħa persistenti." B'kuntrast mad-definizzjonijiet ta 'R., ibbażati fuq kumsurabilità (razzjonalità) u ripetizzjoni stabbli (statika), emozzjonali u dinamiċi huma enfasizzati hawnhekk. in-natura ta 'R., li tista' timmanifesta ruħha mingħajr metru u tkun assenti f'forom metrikament korretti.

Favur il-fehim dinamiku ta 'R. titkellem l-oriġini stess ta' din il-kelma mill-verb "to flow", li għalih Eraklitu esprima prinċipali tiegħu. pożizzjoni: "Kollox jiċċirkola." Eraklitu jista’ bir-raġun jissejjaħ il-“filosfu tad-dinja R.” u li jopponi lill- "filosfu ta 'l-armonija dinjija" Pitagora. Iż-żewġ filosofi jesprimu l-ħarsa tad-dinja tagħhom billi jużaw il-kunċetti ta 'żewġ punti fundamentali. partijiet ta 'teorija antika tal-mużika, iżda Pitagora dawriet għall-duttrina ta' proporzjonijiet stabbli ta 'pitches tal-ħoss, u Eraklitus - għat-teorija tal-formazzjoni tal-mużika fil-ħin, il-filosofija tiegħu u antich. ritmi jistgħu jispjegaw lil xulxin b'mod reċiproku. Id-differenza ta’ Main R. minn strutturi li ma jibqgħux żmien hija l-uniċità: “ma tistax tidħol fl-istess nixxiegħa darbtejn.” Fl-istess ħin, fid-“dinja R.” Heraclitus jalterna "mod 'il fuq" u "mod 'l isfel", li l-ismijiet tagħhom - "ano" u "kato" - jikkoinċidu mat-termini ta' antich. ritmi, li jindikaw 2 partijiet ta 'rhythmic. unitajiet (aktar spiss imsejħa "arsis" u "teżi"), li l-proporzjonijiet tagħhom fit-tul jiffurmaw R. jew il-"logos" ta 'din l-unità (f'Heraklite, "dinja R." hija wkoll ekwivalenti għal "Logos tad-dinja"). Għalhekk, il-filosofija ta’ Eraklitu tindika t-triq lejn is-sinteżi tad-dinamika. Il-fehim ta 'R. tar-razzjonali, ġeneralment prevalenti fl-antikità.

Perspettivi emozzjonali (dinamiċi) u razzjonali (statiċi) ma jeskludux verament, iżda jikkumplimentaw lil xulxin. "Rythmic" normalment jirrikonoxxu dawk il-movimenti li jikkawżaw tip ta 'reżonanza, empatija għall-moviment, espressa fix-xewqa li tirriproduċiha (l-esperjenzi tar-ritmu huma direttament relatati ma' sensazzjonijiet tal-muskoli, u minn sensazzjonijiet esterni għal ħsejjes, li l-perċezzjoni tagħhom spiss tkun akkumpanjata minn sensazzjonijiet interni. daqq). Għal dan, huwa meħtieġ, minn naħa waħda, li l-moviment ma jkunx kaotiku, li jkollu ċerta struttura perċepita, li tista 'tiġi ripetuta, min-naħa l-oħra, li r-ripetizzjoni ma tkunx mekkanika. R. huwa esperjenzat bħala bidla ta 'tensjonijiet emozzjonali u riżoluzzjonijiet, li jisparixxu b'repetizzjonijiet eżatti bħal pendlu. F'R., għalhekk, statiċi huma kkombinati. u dinamiku. sinjali, iżda, peress li l-kriterju tar-ritmu jibqa’ emozzjonali u, għalhekk, fit-tifsira. B'mod suġġettiv, il-konfini li jisseparaw movimenti ritmiċi minn dawk kaotiċi u mekkaniċi ma jistgħux jiġu stabbiliti b'mod strett, li jagħmilha legali u deskrittiva. l-approċċ sottostanti. studji speċifiċi kemm tat-taħdit (fil-vers u l-proża) kif ukoll tal-mużika. R.

L-alternanza ta 'tensjonijiet u riżoluzzjonijiet (fażijiet axxendenti u dixxendenti) tagħti ritmika. strutturi ta' perjodiċi. karattru, li għandu jinftiehem mhux biss bħala ripetizzjoni ta ċerti. sekwenza ta 'fażijiet (qabbel il-kunċett ta' perjodu fl-akustika, eċċ.), iżda wkoll bħala "tondità" tagħha, li tagħti lok għal ripetizzjoni, u kompletezza, li tagħmilha possibbli li r-ritmu jiġi pperċepit mingħajr ripetizzjoni. Din it-tieni karatteristika hija aktar u aktar importanti, iktar ikun għoli l-livell ritmiku. unitajiet. Fil-mużika (kif ukoll fid-diskors artistiku), il-perjodu jissejjaħ. kostruzzjoni li tesprimi ħsieb sħiħ. Il-perjodu jista' jiġi ripetut (f'forma ta' couplet) jew ikun parti integrali minn forma akbar; fl-istess ħin tirrappreżenta l-iżgħar edukazzjoni, qatgħa tista 'tkun indipendenti. xogħol.

Ritmika. l-impressjoni tista’ tinħoloq mill-kompożizzjoni kollha kemm hi minħabba l-bidla tat-tensjoni (fażi li axxendenti, arsis, tie) riżoluzzjoni (fażi dixxendenti, teżi, denouement) u diviżjoni minn caesuras jew pawżi f’partijiet (bl-arsis u t-teżijiet tagħhom stess) . B'kuntrast ma 'dawk ta' kompożizzjoni, artikulazzjonijiet iżgħar, perċepiti direttament huma ġeneralment imsejħa ritmiċi proprji. Bilkemm huwa possibbli li jiġu stabbiliti l-limiti ta 'dak li huwa perċepit direttament, iżda fil-mużika nistgħu nirreferu għal R. unitajiet tal-frażi u artikulatorji fi ħdan il-mużi. perjodi u sentenzi, determinati mhux biss minn semantiku (sintatiku), iżda wkoll fiżjoloġiċi. kundizzjonijiet u komparabbli fil-kobor ma 'tali fiżjoloġiċi. perjodiċi, bħal nifs u polz, to-segala huma prototipi ta 'żewġ tipi ta' ritmika. strutturi. Meta mqabbel mal-polz, in-nifs huwa inqas awtomatizzat, aktar 'il bogħod mill-mekkaniku. ripetizzjoni u eqreb lejn l-oriġini emozzjonali ta 'R., il-perjodi tiegħu għandhom struttura perċepita b'mod ċar u huma delineati b'mod ċar, iżda d-daqs tagħhom, normalment jikkorrispondi għal madwar. 4 taħbita tal-polz, tiddevja faċilment minn din in-norma. In-nifs huwa l-bażi tad-diskors u l-mużika. kliem, li jiddetermina l-valur tal-prinċipali. unità tal-frażi - kolonna (fil-mużika spiss tissejjaħ "frażi", u wkoll, pereżempju, A. Reicha, M. Lucy, A. F. Lvov, "ritmu"), toħloq pawżi u naturi. forma melodika. cadences (litteralment "waqgħat" - il-fażi dixxendenti tar-ritmika. unitajiet), minħabba t-tnaqqis tal-vuċi lejn it-tmiem tal-exhalation. Fl-alternanza ta 'promozzjonijiet melodiċi u demozzjonijiet huma l-essenza ta' "R ħieles, asimmetriku." (Lvov) mingħajr valur kostanti ritmiku. unitajiet, karatteristika ta 'ħafna. forom tal-folklor (li jibdew bil-primittiv u jispiċċaw bir-Russu. kanzunetta lingering), kant Gregorjan, kant znamenny, eċċ. eċċ. Dan ir-R melodiku jew intonazzjonali. (li għalih in-naħa lineari aktar milli n-naħa modali tal-melodija hija importanti) issir uniformi minħabba ż-żieda ta 'perjodiċità pulsanti, li hija speċjalment evidenti f'kanzunetti assoċjati ma' movimenti tal-ġisem (żfin, logħba, xogħol). Ir-ripetibbiltà tipprevali fiha fuq il-formalità u d-delimitazzjoni tal-perjodi, it-tmiem ta 'perjodu huwa impuls li jibda perjodu ġdid, daqqa, meta mqabbla mal-Krimea, il-bqija tal-mumenti, bħala dawk mhux stressati, huma sekondarji u jistgħu jiġu sostitwiti b'pawsa. Il-perjodiċità tal-pulsazzjoni hija karatteristika tal-mixi, movimenti tax-xogħol awtomatizzati, fid-diskors u l-mużika tiddetermina l-tempo - id-daqs tal-intervalli bejn l-istress. Diviżjoni bil-pulsazzjoni ta 'intonazzjonijiet ritmiċi primarji. unitajiet tat-tip respiratorju f'ishma ugwali, iġġenerat minn żieda fil-prinċipju tal-mutur, imbagħad, isaħħaħ ir-reazzjonijiet bil-mutur waqt il-perċezzjoni u b'hekk ritmika. esperjenza. T. o., diġà fl-istadji bikrija tal-folklor, kanzunetti ta 'tip permanenti huma opposti minn kanzunetti "malajr", li jipproduċu aktar ritmiċi. impressjoni. Għalhekk, diġà fl-antikità, l-oppożizzjoni ta’ R. u melodija (bidu ta’ “raġel” u “femminili”), u l-espressjoni pura ta’ R. iż-żfin huwa rikonoxxut (Aristotle, "Poetics", 1), u fil-mużika huwa assoċjat ma 'perkussjoni u strumenti mnittfa. Ritmika fi żminijiet moderni. karattru huwa wkoll attribwit għal preim. mużika ta’ marċ u żfin, u l-kunċett ta’ R. aktar spiss assoċjati mal-polz milli mar-respirazzjoni. Madankollu, enfasi fuq naħa waħda fuq il-perjodiċità tal-pulsazzjoni twassal għal ripetizzjoni mekkanika u sostituzzjoni tal-alternanza ta 'tensjonijiet u riżoluzzjonijiet b'daqqiet uniformi (għalhekk in-nuqqas ta' ftehim ta 'sekli qadim tat-termini "arsis" u "teżi", li jindika l-mumenti ritmiċi ewlenin, u tentattivi biex jidentifikaw wieħed jew ieħor bi stress). Numru ta’ daqqiet huma pperċepiti bħala R.

Il-valutazzjoni suġġettiva tal-ħin hija bbażata fuq il-pulsazzjoni (li tikseb l-akbar preċiżjoni fir-rigward tal-valuri qrib l-intervalli tal-ħin ta 'polz normali, 0,5-1 sek) u, għalhekk, il-kwantitattiv (kejl tal-ħin) ritmu mibnija fuq il-proporzjonijiet ta 'durati, li rċevew il-klassika. espressjoni fl-antikità. Madankollu, ir-rwol deċiżiv fih għandu funzjonijiet fiżjoloġiċi li mhumiex karatteristiċi tax-xogħol tal-muskoli. tendenzi, u estetika. rekwiżiti, il-proporzjonalità hawnhekk mhix sterjotip, iżda arti. kanonku. Is-sinifikat taż-żfin għar-ritmu kwantitattiv huwa dovut mhux tant għall-mutur tiegħu, iżda għan-natura plastika tiegħu, diretta lejn il-viżjoni, li hija għal ritmika. perċezzjoni minħabba psikofiżjoloġika. raġunijiet teħtieġ diskontinwità tal-moviment, bidla ta 'stampi, li jdum ċertu żmien. Dan huwa eżattament kif kienet l-antikità. żfin, R. to-rogo (skont ix-xhieda ta’ Aristides Quintilian) kien jikkonsisti f’bidla ta’ żfin. pożi (“skemi”) separati b’“sinjali” jew “tikek” (il-Grieg “semeyon” għandu ż-żewġ tifsiriet). Taħbita fir-ritmu kwantitattiv mhumiex impulsi, iżda l-konfini ta 'segmenti komparabbli fid-daqs, li fihom il-ħin huwa maqsum. Il-perċezzjoni tal-ħin hawn toqrob lejn dik spazjali, u l-kunċett tar-ritmu joqrob lejn is-simetrija (l-idea tar-ritmu bħala proporzjonalità u armonija hija bbażata fuq ritmi antiki). L-ugwaljanza tal-valuri temporanji ssir każ speċjali tal-proporzjonalità tagħhom, flimkien mal-Krimea, hemm "tipi oħra ta 'R." (proporzjonijiet ta '2 partijiet ta' l-unità ritmika – arsis u teżi) – 1:2, 2:3, eċċ Sottomissjoni għal formuli li jippredeterminaw il-proporzjon ta 'tul ta' żmien, li jiddistingwi żfin minn movimenti oħra tal-ġisem, huwa wkoll trasferit għal mużika-vers ġeneri, direttament maż-żfin mhux relatati (per eżempju, mal-epika). Minħabba d-differenzi fit-tul tas-sillabi, test ta’ vers jista’ jservi bħala “kejl” ta’ R. (metru), iżda biss bħala sekwenza ta’ sillabi twal u qosra; fil-fatt R. (“fluss”) tal-vers, id-diviżjoni tiegħu f’ħmir u teżijiet u l-aċċentwazzjoni determinata minnhom (mhux assoċjati ma’ stress verbali) jappartjenu għall-mużika u ż-żfin. naħa tal-kawża sinkretika. L-inugwaljanza tal-fażijiet ritmiċi (f'sieq, vers, strofa, eċċ.) isseħħ aktar ta 'spiss milli l-ugwaljanza, ir-ripetizzjoni u l-kwadru jagħtu lok għal kostruzzjonijiet kumplessi ħafna, li jfakkru l-proporzjonijiet arkitettoniċi.

Karatteristiku għall-epoki tas-sinkretiku, iżda diġà folklor, u prof. art-va kwantitattiva R. teżisti, minbarra l-antikità, fil-mużika ta 'numru ta' Lvant. pajjiżi (Indjani, Għarab, eċċ.), fil-Medju Evu. mużika mensurali, kif ukoll fil-folklor ta’ ħafna oħrajn. popli, li fihom wieħed jista’ jassumi l-influwenza tal-prof. u l-kreattività personali (bardi, ashugs, troubadours, eċċ.). Żfin. il-mużika taż-żminijiet moderni għandha lil dan il-folklor numru ta’ formuli kwantitattivi, li jikkonsistu f’dec. tul ta' żmien f'ċerta ordni, ripetizzjoni (jew varjazzjoni f'ċerti limiti) to-rykh tikkaratterizza żfin partikolari. Iżda għar-ritmu tat-tattika li jipprevali fi żminijiet moderni, żfin bħall-waltz huma aktar karatteristiċi, fejn m'hemm l-ebda diviżjoni f'partijiet. “pożi” u s-segmenti tal-ħin korrispondenti tagħhom ta’ ċertu tul.

Ir-ritmu tal-arloġġ, fis-seklu 17. li jissostitwixxi kompletament il-mensurali, jappartjeni għat-tielet (wara intonazzjonali u kwantitattiv) tip R. – aċċent, karatteristika tal-palk meta l-poeżija u l-mużika sseparaw minn xulxin (u miż-żfin) u kull wieħed żviluppa r-ritmu tiegħu. Komuni għall-poeżija u l-mużika. R. hija li t-tnejn huma mibnija mhux fuq il-kejl tal-ħin, iżda fuq il-proporzjonijiet tal-aċċent. Mużika speċifikament. l-arloġġ tal-arloġġ, iffurmat mill-alternanza ta 'tensjonijiet qawwija (tqal) u dgħajfa (ħfief), huwa differenti mill-meters kollha tal-poeżiji (kemm mużika-diskors sinkretiku kif ukoll metri purament tad-diskors) mill-kontinwità (l-assenza ta' diviżjoni f'versi, metriċi). kliem); Il-miżura hija bħal akkumpanjament kontinwu. Bħall-kejl fis-sistemi tal-aċċent (sillabiku, sillabo-toniku u toniku), il-miter tal-bar huwa aktar fqir u aktar monotonu minn dak kwantitattiv u jipprovdi ħafna aktar opportunitajiet għal ritmu. diversità maħluqa mit-tema li qed tinbidel. u sintassi. istruttura. Fir-ritmu tal-aċċent, mhuwiex il-kejl (ubbidjenza lejn il-meter) li jiġi fuq quddiem, iżda n-naħat dinamiċi u emozzjonali ta 'R., il-libertà u d-diversità tiegħu huma vvalutati fuq il-korrettezza. B'differenza mill-meter, fil-fatt R. normalment imsejħa dawk il-komponenti tal-istruttura temporanja, to-segala mhumiex regolati mill-metrika. iskema. Fil-mużika, dan huwa grupp ta’ miżuri (ara p. L-istruzzjonijiet ta’ Beethoven “R. ta’ 3 bars”, “R. ta’ 4 bars”; "rythme ternaire" f'The Sorcerer's Apprentice, eċċ. eċċ.), phrasing (mill-mużika. meter ma jippreskrivix diviżjoni f'linji, mużika f'dan ir-rigward hija eqreb għall-proża milli għal diskors poeżiji), timla l-bar decomp. tul ta’ noti – ritmiku. tpinġija, lil Krom dan. u kotba tat-teorija elementari Russi (taħt l-influwenza ta 'X. Riman u G. Konyus) tnaqqas il-kunċett ta 'R. Għalhekk R. u meter huma kultant kuntrast bħala taħlita ta 'durati u aċċentwazzjoni, għalkemm huwa ċar li l-istess sekwenzi ta' durations ma dec. arranġament tal-aċċenti ma jistax jitqies ritmikament identiku. Opponu R. meter huwa possibbli biss bħala struttura verament perċepita tal-iskema preskritta, għalhekk, aċċentwazzjoni reali, kemm tikkoinċidi mal-arloġġ, kif ukoll tikkontradixxiha, tirreferi għal R. Korrelazzjonijiet ta 'tul ta' żmien fir-ritmu tal-aċċent jitilfu l-indipendenza tagħhom. tifsira u jsir wieħed mill-mezzi ta’ aċċentwazzjoni – ħsejjes itwal jispikkaw meta mqabbla ma’ dawk qosra. Il-pożizzjoni normali ta 'tul ta' żmien akbar hija fuq taħbita qawwija tal-miżura, il-ksur ta 'din ir-regola joħloq l-impressjoni ta' sinkopazzjoni (li mhix karatteristika ta 'ritmu kwantitattiv u żfin derivati ​​minnha. formuli tat-tip mazurka). Fl-istess ħin, id-denominazzjonijiet mużikali tal-kwantitajiet li jiffurmaw il-ritmika. tpinġija, indika mhux tul ta 'żmien reali, iżda diviżjonijiet tal-miżura, to-segala fil-mużika. prestazzjoni huma mġebbda u kkompressati fl-aktar firxa wiesgħa. Il-possibbiltà ta 'agoġika hija dovuta għall-fatt li r-relazzjonijiet fil-ħin reali huma biss wieħed mill-mezzi ta' espressjoni ritmika. tpinġija, li tista’ tiġi pperċepita anki jekk it-tul ta’ żmien attwali ma jaqbilx ma’ dawk indikati fin-noti. Tempo metronomikament uniformi fir-ritmu tal-beat mhux biss mhux obbligatorju, iżda pjuttost evitat; toqrob minnha normalment jindika tendenzi tal-mutur (marċ, żfin), li huma l-aktar evidenti fil-klassiku.

Il-mutur huwa manifestat ukoll f'kostruzzjonijiet kwadri, li l-"korrettezza" tagħhom tat lil Riemann u lis-segwaċi tiegħu raġuni biex jaraw il-mużi fihom. meter, li, bħal meter tal-poeżiji, jiddetermina d-diviżjoni tal-perjodu f’motifi u frażijiet. Madankollu, il-korrettezza li tqum minħabba l-tendenzi psikofiżjoloġiċi, aktar milli konformità ma 'ċerti. regoli, ma jistgħux jissejħu meter. M'hemm l-ebda regoli għad-diviżjoni fi frażijiet fir-ritmu tal-bar, u għalhekk (irrispettivament mill-preżenza jew l-assenza ta 'kwadru) ma tapplikax għall-metrika. It-terminoloġija ta’ Riemann mhix ġeneralment aċċettata lanqas fih. mużikoloġija (pereżempju, F. Weingartner, li janalizza s-sinfoniji ta’ Beethoven, isejjaħ l-istruttura ritmika dik li l-iskola Riemann tiddefinixxi bħala struttura metrika) u mhix aċċettata fil-Gran Brittanja u fi Franza. E. Prout isejjaħ lil R. "l-ordni skond liema cadenzi jitqiegħdu f'biċċa mużika" ("Forma Mużikali", Moska, 1900, p. 41). M. Lussy jikkuntrasta l-aċċenti metriċi (tal-arloġġ) ma’ dawk ritmiċi – phrasal, u f’unità elementari tal-frażi (“ritmu”, fit-terminoloġija ta’ Lussy; sejjaħ ħsieb sħiħ, perjodu “frażi”) ġeneralment ikun hemm tnejn minnhom. Huwa importanti li l-unitajiet ritmiċi, b'differenza minn dawk metriċi, ma jkunux iffurmati b'subordinazzjoni għal ch waħda. stress, iżda b'konjugazzjoni ta 'aċċenti ugwali, iżda differenti fil-funzjoni (il-meter jindika l-pożizzjoni normali tagħhom, għalkemm mhux obbligatorja; għalhekk, l-aktar frażi tipika hija ta' żewġ taħbit). Dawn il-funzjonijiet jistgħu jiġu identifikati mal-prinċipali. mumenti inerenti f’kull R. – arsis u teżi.

Mużi. R., bħall-poeżiji, huwa ffurmat mill-interazzjoni ta 'struttura semantika (tematika, sintattika) u meter, li għandu rwol awżiljarju fir-ritmu ta' l-arloġġ, kif ukoll f'sistemi ta 'vers aċċent.

Il-funzjoni ta' dinamizzazzjoni, ta' artikolazzjoni, u mhux ta' dissezzjoni tal-arloġġ tal-arloġġ, li jirregola (b'differenza mill-miters tal-poeżiji) biss l-aċċentwazzjoni, u mhux il-punteġġjatura (caesuras), hija riflessa f'kunflitti bejn ritmika (reali) u metrika. aċċentwazzjoni, bejn caesuras semantiċi u l-alternanza kontinwa ta 'metrika tqila u ħafifa. mumenti.

Fl-istorja tar-ritmu tal-arloġġ 17 - kmieni. Seklu 20 tliet punti ewlenin jistgħu jiġu distinti. era. Imlesta mix-xogħol ta’ JS Bach u G. f. L-era Barokka ta' Handel tistabbilixxi DOS. il-prinċipji tar-ritmu l-ġdid assoċjat mal-armonika omofonika. ħsieb. Il-bidu tal-era huwa mmarkat bl-invenzjoni tal-bass ġenerali, jew bass kontinwu (basso continuo), li jimplimenta sekwenza ta 'armoniji mhux konnessi minn caesuras, bidliet li normalment jikkorrispondu għal metrika. aċċentwazzjoni, iżda jistgħu jiddevjaw minnha. Melodica, li fiha "enerġija kinetika" tipprevali fuq "ritmika" (E. Kurt) jew "R. dawk" fuq "arloġġ R." (A. Schweitzer), huwa kkaratterizzat minn libertà ta’ aċċentwazzjoni (b’relazzjoni mat-tattika) u tempo, speċjalment fir-reċitattiv. Il-libertà tat-tempo hija espressa f'devjazzjonijiet emozzjonali minn tempo strett (K. Monteverdi jikkuntrasta tempo del'-affetto del animo ma' tempo mekkaniku de la mano), bħala konklużjoni. deċelerazzjonijiet, li dwarhom diġà jikteb J. Frescobaldi, in tempo rubato (“tempo moħbi”), mifhum bħala ċaqliq tal-melodija relattiva għall-akkumpanjament. Tempo strett isir pjuttost eċċezzjoni, kif jixhdu indikazzjonijiet bħal mesurй minn F. Couperin. Il-ksur tal-korrispondenza eżatta bejn in-notazzjonijiet mużikali u t-tul reali huwa espress fil-fehim totali tal-punt ta 'titwil: skond il-kuntest

Jista' jfisser

, eċċ., a

Kontinwità tal-mużika. drapp huwa maħluq (flimkien ma basso continuo) polyphonic. tfisser – in-nuqqas ta’ qbil ta’ cadences f’vuċijiet differenti (pereżempju, il-moviment kontinwu ta’ vuċijiet li jakkumpanjawhom fit-tmiem ta’ strofi fl-arranġamenti korali ta’ Bach), ix-xoljiment ta’ ritmu individwalizzat. tpinġija b'moviment uniformi (forom ġenerali ta 'moviment), b'ras waħda. linja jew b'ritmu komplementari, timla l-waqfiet ta 'vuċi waħda bil-moviment ta' vuċijiet oħra

eċċ.), billi tgħaqqad il-motivi, ara, pereżempju, il-kombinazzjoni tal-kadenza tal-oppożizzjoni mal-bidu tat-tema fil-15-il invenzjoni ta’ Bach:

L-era tal-klassiċiżmu tenfasizza r-ritmika. enerġija, li hija espressa f'aċċenti qawwi, f'mod uniformi akbar u f'żieda fir-rwol tal-meter, li, madankollu, jenfasizza biss id-dinamika. l-essenza tal-miżura, li tiddistingwiha minn meters kwantitattivi. Id-duwalità tal-impuls-impatt hija wkoll manifestata fil-fatt li l-ħin qawwi tat-taħbit huwa l-punt tat-tmiem normali tal-mużi. unitajiet semantiċi u, fl-istess ħin, id-dħul ta 'armonija ġdida, tessut, eċċ., Li jagħmilha l-mument inizjali ta' bars, gruppi ta 'bar u kostruzzjonijiet. It-tqattigħ tal-melodija (b. partijiet ta 'karattru ta' kanzunetta taż-żfin) huwa megħlub mill-akkumpanjament, li joħloq "rabtiet doppji" u "cadenzi intrużi". Kuntrarjament għall-istruttura ta 'frażijiet u motifi, il-miżura ta' spiss tiddetermina l-bidla ta 'tempo, dinamika (f'daqqa f u p fuq il-linja bar), grupp ta' artikolazzjoni (b'mod partikolari, kampjonati). Sf karatteristika, li jenfasizza l-metrika. pulsazzjoni, li f’siltiet simili ta’ Bach, pereżempju, fil-fantasija miċ-ċiklu tal-Fantasija u l-Fuga Chromatic) hija kompletament mgħottija

Miter tal-ħin definit tajjeb jista 'jneħħi forom ġenerali ta' moviment; stil klassiku huwa kkaratterizzat minn diversità u żvilupp għani ta 'ritmika. figura, dejjem korrelatata, madankollu, mal-metrika. jappoġġja. In-numru ta 'ħsejjes bejniethom ma jaqbiżx il-limiti ta' bidliet ritmiċi perċepiti faċilment (ġeneralment 4). diviżjonijiet (triplets, quintuplets, eċċ.) isaħħu l-punti sodi. Attivazzjoni metrika. is-sapports huma maħluqa wkoll minn sinkopazzjonijiet, anke jekk dawn l-appoġġi jkunu assenti fil-ħoss reali, bħal fil-bidu ta 'waħda mis-sezzjonijiet tal-finali tad-9 sinfonija ta' Beethoven, fejn ir-ritmika hija wkoll assenti. inerzja, iżda l-perċezzjoni tal-mużika teħtieġ ext. għadd metrika immaġinarja. aċċenti:

Għalkemm l-enfasi tal-bar ħafna drabi hija assoċjata ma 'tempo ugwali, huwa importanti li ssir distinzjoni bejn dawn iż-żewġ tendenzi fil-mużika klassika. ritmi. F'WA Mozart, ix-xewqa għall-ugwaljanza hija metrika. sehem (li jġib ir-ritmu tiegħu għal dak kwantitattiv) kien manifestat bl-aktar mod ċar fil-minuet minn Don Juan, fejn fl-istess ħin. il-kombinazzjoni ta 'daqsijiet differenti teskludi agogych. jenfasizzaw żminijiet qawwija. Beethoven għandu metrika issottolinjata. l-aċċentwazzjoni tagħti aktar skop lill-agoġiċi, u l-gradazzjoni metrika. l-istress ħafna drabi jmorru lil hinn mill-miżura, u jiffurmaw alternazzjonijiet regolari ta' miżuri b'saħħithom u dgħajfa; b'rabta ma' dan, ir-rwol ta 'Beethoven ta' ritmi kwadri jiżdied, bħallikieku "bars ta 'ordni ogħla", li fihom is-sinkope hija possibbli. aċċenti fuq miżuri dgħajfa, iżda, b'differenza mill-miżuri reali, l-alternazzjoni korretta tista 'tiġi miksura, li tippermetti espansjoni u kontrazzjoni.

Fl-era tar-romanticiżmu (fl-iktar sens wiesa '), il-karatteristiċi li jiddistingwu r-ritmu aċċentwali minn kwantitattiv (inkluż ir-rwol sekondarju tar-relazzjonijiet temporali u l-miter) huma żvelati bl-akbar kompletezza. Int. id-diviżjoni tal-taħbita tilħaq valuri daqshekk żgħar li mhux biss it-tul tal-ind. ħsejjes, iżda n-numru tagħhom ma jiġix perċepit direttament (li jagħmilha possibbli li jinħolqu stampi tal-mużika tal-moviment kontinwu tar-riħ, l-ilma, eċċ.). Bidliet fid-diviżjoni intralobar ma jenfasizzawx, iżda itaffu l-metrika. taħbita: kombinazzjonijiet ta' duols bi triplets (

) huma pperċepiti kważi bħala quintuplets. Is-sinkopazzjoni ħafna drabi għandha l-istess rwol mitiganti fost ir-romantiċi; sinkopazzjonijiet iffurmati mid-dewmien tal-melodija (rubato miktub fis-sens antik) huma karatteristiċi ħafna, bħal fil-kap. partijiet mill-Fantasija ta’ Chopin. Fil-mużika romantic tidher triplets "kbar", quintuplets, u każijiet oħra ta 'ritmika speċjali. diviżjonijiet li jikkorrispondu għal mhux wieħed, iżda diversi. ishma metriċi. Ħassar fruntieri metriċi hija espressa b'mod grafiku f'legaturi li jgħaddu liberament mil-linja tal-bar. F'kunflitti ta' motiv u kejl, l-aċċenti tal-motiv normalment jiddominaw fuq dawk metriċi (dan huwa tipiku ħafna għal "melodija li titkellem" ta' I. Brahms). Aktar spiss milli fl-istil klassiku, it-taħbit jitnaqqas għal pulsazzjoni immaġinarja, li ġeneralment tkun inqas attiva minn f'Beethoven (ara l-bidu tas-sinfonija ta' Faust ta' Liszt). Id-dgħjufija tal-pulsazzjoni tespandi l-possibbiltajiet ta 'ksur tal-uniformità tagħha; romantic il-prestazzjoni hija kkaratterizzata minn libertà massima tempo, il-bar taħbit fit-tul jista 'jaqbeż is-somma ta' żewġ taħbita immedjatament wara. Diskrepanzi bħal dawn bejn it-tul ta' żmien attwali u n-notazzjonijiet mużikali huma mmarkati fil-prestazzjoni ta' Scriabin stess. prod. fejn ma jkunx hemm indikazzjonijiet ta’ bidliet ta’ tempo fin-noti. Peress li, skond kontemporanji, il-logħba ta 'AN Scriabin kienet distinta minn "ritmu. ċarezza”, hawnhekk in-natura aċċentwali tar-ritmika hija żvelata bis-sħiħ. tpinġija. In-notazzjoni ma tindikax it-tul, iżda "piż", li, flimkien mat-tul, jista' jiġi espress b'mezzi oħra. Għalhekk il-possibbiltà ta’ spellings paradossali (speċjalment frekwenti f’Chopin), meta fn. il-preżentazzjoni ta' ħoss wieħed hija indikata b'żewġ noti differenti; eż, meta l-ħsejjes ta’ vuċi oħra jaqgħu fuq l-ewwel u t-1 noti ta’ triplets ta’ vuċi waħda, flimkien mal-ortografija “korretta”

ortografiji possibbli

. Dr tip ta 'spellings paradossali tinsab fil-fatt li ma' ritmika li qed tinbidel. jaqsam il-kompożitur sabiex jinżamm l-istess livell ta’ piż, kuntrarju għar-regoli tal-mużi. ortografija, ma tbiddilx il-valuri mużikali (R. Strauss, SV Rachmaninov):

R. Strauss. “Don Ġwann”.

Il-waqgħa tar-rwol tal-meter sal-falliment tal-miżura fl-instr. recitatives, cadences, eċċ., hija assoċjata mal-importanza dejjem tikber tal-istruttura mużikali-semantika u mas-subordinazzjoni ta 'R. għal elementi oħra tal-mużika, karatteristika tal-mużika moderna, speċjalment mużika romantika. lingwa.

Flimkien mal-manifestazzjonijiet l-aktar impressjonanti ta speċifiċi. karatteristiċi tar-ritmu tal-aċċent fil-mużika tas-seklu 19. wieħed jista 'jsib interess f'tipi preċedenti ta' ritmu assoċjat ma 'appell għall-folklor (l-użu ta' ritmu intonazzjonali tal-kanzunetta folkloristika, karatteristika tal-mużika Russa, formuli kwantitattivi ppreservati fil-folklor ta 'Spanjol, Ungeriż, Slavi tal-Punent, numru ta' popli tal-Lvant) u tipprevedi t-tiġdid tar-ritmu fis-seklu 20

MG Harlap

Jekk fis-sekli 18-19. fil-prof. Mużika Ewropea. orjentazzjoni R. okkupat pożizzjoni subordinata, imbagħad fis-seklu 20. f'numru tfisser. stili, saret element li jiddefinixxi, importanti ħafna. Fis-seklu 20 r-ritmu bħala element tal-intier fl-importanza beda jirrepeti b'tali ritmika. fenomeni fl-istorja Ewropea. mużika, bħall-Medju Evu. modi, iżorritmu 14-15 sekli. Fil-mużika ta 'l-era tal-klassiċiżmu u r-romantiċiżmu, struttura ta' ritmu waħda biss hija komparabbli fir-rwol kostruttiv attiv tagħha mal-formazzjonijiet tar-ritmu tas-seklu 20. – “perjodu normali ta’ 8 stroke”, loġikament iġġustifikat minn Riemann. Madankollu, il-mużika seklu 20 ritmu differenti b'mod sinifikanti minn ritmika. fenomeni tal-passat: huwa speċifiku bħala l-muses attwali. fenomenu, mhux dipendenti fuq żfin u mużika. jew mużika poetika. R.; hu jfisser. miżura hija bbażata fuq il-prinċipju ta 'irregolarità, asimetrija. Funzjoni ġdida tar-ritmu fil-mużika tas-seklu 20. żvelat fir-rwol formattiv tagħha, fid-dehra ta 'ritmika. polifonija tematika, ritmika. F’termini ta’ kumplessità strutturali, beda jersaq lejn l-armonija, il-melodija. Il-kumplikazzjoni ta 'R. u ż-żieda fil-piż tiegħu bħala element taw lok għal numru ta' sistemi ta 'kompożizzjoni, inklużi stilistikament individwali, parzjalment iffissati mill-awturi fit-teoretiku. kitbiet.

Mexxej mużikali. R. 20 seklu l-prinċipju ta 'irregolarità manifestat ruħu fil-varjabilità normattiva tal-firma tal-ħin, daqsijiet imħallta, kontradizzjonijiet bejn il-motiv u l-taħbit, u l-varjetà ta' ritmika. tpinġijiet, non-squareness, polyrhythms b'diviżjoni ritmika. unitajiet għal kull numru ta 'partijiet żgħar, polimetrija, polikroniżmu ta' motivi u frażijiet. L-inizjatur ta 'l-introduzzjoni ta' ritmu irregolari bħala sistema kien IF Stravinsky, li saħħaħ it-tendenzi ta 'dan it-tip li ġew minn MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, kif ukoll mir-Russu. poeżiji folkloristiċi u diskors Russu nnifsu. Tmexxi fis-seklu 20 Stilistikament, l-interpretazzjoni tar-ritmu hija opposta mix-xogħol ta 'SS Prokofiev, li kkonsolida l-elementi tar-regolarità (l-invarjabilità tat-tattika, il-kwadru, ir-regolarità multidimensjonali, eċċ.) Karatteristiċi ta' l-istili tas-sekli 18 u 19. . Ir-regolarità bħala ostinato, ir-regolarità multidimensjonali hija kkultivata minn K. Orff, li ma jipproċedix mill-klassiku. prof. tradizzjonijiet, iżda mill-idea li jirrikreaw l-arkajku. żfin deklamatorju. azzjoni xenika

Is-sistema ta 'ritmu asimmetriku ta' Stravinsky (teoretikament, ma ġietx żvelata mill-awtur) hija bbażata fuq il-metodi ta 'varjazzjoni temporali u aċċent u fuq il-polimetrija motivika ta' żewġ jew tliet saffi.

Is-sistema ritmika ta’ O. Messiaen ta’ tip irregolari jgħajjat ​​(iddikjarat minnu fil-ktieb: “The Technique of My Musical Language”) hija bbażata fuq il-varjabbiltà fundamentali tal-miżura u l-formuli aperijodiċi tal-miżuri mħallta.

A. Schoenberg u A. Berg, kif ukoll DD Shostakovich, għandhom ritmu. irregolarità kienet espressa fil-prinċipju ta’ “mużika. proża", fil-metodi ta 'non-squareness, varjabilità ta' l-arloġġ, "peremetrizzazzjoni", polyrhythm (iskola Novovenskaya). Għal A. Webern, il-polikroniċità tal-motivi u l-frażijiet, in-newtralizzazzjoni reċiproka tat-tattika u r-ritmika saret karatteristika. tpinġija fir-rigward tal-enfasi, fi produzzjonijiet aktar tard. – ritmika. kanoni.

F'numru ta 'l-aħħar stili, it-2 sular. Seklu 20 fost forom ritmiċi. organizzazzjonijiet post prominenti kien okkupat minn ritmika. serje ġeneralment magħquda ma 'serje ta' parametri oħra, primarjament parametri taż-żift (għal L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart, u oħrajn). Tluq mis-sistema tal-arloġġ u varjazzjoni ħielsa tad-diviżjonijiet ritmiċi. unitajiet (b'2, 3, 4, 5, 6, 7, eċċ.) wasslu għal żewġ tipi opposti ta' notazzjoni R.: notazzjoni f'sekondi u notazzjoni mingħajr tulijiet fissi. B'konnessjoni man-nisġa ta 'super-polifonija u aleatoric. ittra (per eżempju, f'D. Ligeti, V. Lutoslavsky) tidher statika. R., nieqes minn pulsazzjoni tal-aċċent u ċertezza tat-tempo. Rhythmich. karatteristiċi ta 'l-aħħar stili prof. il-mużika hija fundamentalment differenti mir-ritmika. proprjetajiet tal-kanzunetta tal-massa, tad-dar u estr. mużika tas-seklu 20, fejn, għall-kuntrarju, ir-regolarità u l-enfasi ritmika, is-sistema tal-arloġġ iżżomm is-sinifikat kollu tagħha.

VN Kholopova.

Referenzi: Serov A. N., Ir-ritmu bħala kelma kontroversjali, St. Petersburg Gazette, 1856, Ġunju 15, l-istess fil-ktieb tiegħu: Artikoli Kritiċi, vol. 1 St. Pietruburgu, 1892, p. 632-39; Lvov A. F., O ritmu ħieles jew asimmetriku, St. Pietruburgu, 1858; Westphal R., Arti u Ritmu. Griegi u Wagner, Messenger Russu, 1880, Nru 5; Bulich S., Teorija Ġdida tar-Ritmu Mużikali, Varsavja, 1884; Melgunov Yu. N., Dwar l-eżekuzzjoni ritmika tal-fugues ta’ Bach, fl-edizzjoni mużikali: Ten Fugues for Piano by I. C. Bach f'edizzjoni ritmika minn R. Westphalia, M., 1885; Sokalsky P. P., Mużika folkloristika Russa, Great Russian u Little Russian, fl-istruttura melodika u ritmika tagħha u d-differenza tagħha mill-pedamenti tal-mużika armonika moderna, Har., 1888; Atti tal-Kummissjoni Mużikali u Etnografika …, vol. 3, nru. 1 – Materjali fuq ir-ritmu mużikali, M., 1907; Sabaneev L., Rhythm, fil-ġbir: Melos, ktieb. 1 St. Pietruburgu, 1917; tiegħu stess, Mużika tad-diskors. Riċerka estetika, M., 1923; Teplov B. M., Psikoloġija tal-kapaċitajiet mużikali, M.-L., 1947; Garbuzov H. A., Natura zonali tal-tempo u r-ritmu, M., 1950; Mostra K. G., Rhythmic discipline of a vjolinist, M.-L., 1951; Mazel L., L-istruttura tax-xogħlijiet mużikali, M., 1960, kap. 3 – Ritmu u metru; Nazaikinsky E. V., O tempo musicali, M., 1965; tiegħu stess, Dwar il-psikoloġija tal-perċezzjoni mużikali, M., 1972, esej 3 – Prerekwiżiti naturali għar-ritmu mużikali; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analiżi ta' xogħlijiet mużikali. Elementi ta’ mużika u metodi ta’ analiżi ta’ forom żgħar, M., 1967, kap. 3 – Miter u ritmu; Kholopova V., Mistoqsijiet ta 'ritmu fix-xogħol ta' kompożituri tal-ewwel nofs tas-seklu 1971, M., XNUMX; tagħha stess, Fuq in-natura tan-non-kwadru, f’Sat: Fuq il-mużika. Problemi ta’ analiżi, M., 1974; Harlap M. G., Rhythm of Beethoven, fil-ktieb: Beethoven, Sat: Art., Issue. 1, M., 1971; tiegħu, is-sistema mużikali Folk-Russa u l-problema tal-oriġini tal-mużika, fil-ġbir: Forom bikrija tal-arti, M., 1972; Kon Yu., Noti dwar ir-ritmu f’“The Great Sacred Dance” minn “The Rite of Spring” ta’ Stravinsky, fi: Theoretical problems of musical forms and genres, M., 1971; Elatov V. I., Fid-dawl ta’ ritmu wieħed, Minsk, 1974; Ritmu, spazju u ħin fil-letteratura u l-arti, ġabra: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M., Le rythme musical. Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; Kotba К., xogħol u ritmu, Lpz., 1897, 1924 (рус. kull. – Bucher K., Xogħol u ritmu, M., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, Lausanne, 1907, 1916 (Russu per. Jacques-Dalcroze E., Ritmu. Il-valur edukattiv tiegħu għall-ħajja u għall-arti, trans. N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O. L., Ir-Ritmu. Studju psikoloġiku, “Journal fьr Psychologie und Neurologie”, 1921, Bd 26, H. 1-2; R. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Stoin V., mużika folkloristika Bulgara. Метрика u ритмика, София, 1927; Lectures u negozjati dwar il-problema tar-ritmu..., «Ġurnal għall-estetika u x-xjenza ġenerali tal-arti», 1927, vol. 21, H. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Teknika tal-lingwa mużikali tiegħi, P., 1944; Saсhs C., Ritmu u Tempo. Studju fl-istorja tal-mużika, L.-N. Y., 1953; Willems E., Ritmu Mużikali. Étude psychologique, P., 1954; Elston A., Xi prattiċi ritmiċi fil-mużika kontemporanja, «MQ», 1956, v. 42, Nru. 3; Dahlhaus С., Dwar il-ħolqien tas-sistema moderna tal-arloġġ fis-seklu 17. Seklu, “AfMw”, 1961, sena 18, Nru 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; Lissa Z., Integrazzjoni ritmika fis-“Scythian Suite” minn S. Prokofiev, в кн .: Fuq ix-xogħol ta' Sergei Prokofiev. Studji u materjali, Kr., 1962; K. Stockhausen, Texte..., Bd 1-2, Kцln, 1963-64; Smither H. E., L-analiżi ritmika tal-mużika tas-seklu 20, «The Journal of Music Theory», 1964, v. 8, Nru 1; Strоh W. M., «Ritmu Kostruttiv» ta’ Alban Berg, «Perspettivi ta’ Mużika Ġdida», 1968, v. 7, Nru. 1; Giuleanu V., Ir-ritmu mużikali, (v.