Strumentazzjoni |

Preżentazzjoni ta' mużika għal eżekuzzjoni minn kwalunkwe parti ta' orkestra jew ensemble strumentali. Il-preżentazzjoni tal-mużika għall-orkestra ħafna drabi tissejjaħ ukoll orkestrazzjoni. Fil-passat pl. l-awturi taw it-termini “jien.” u "orkestrazzjoni" dec. tifsira. Allura, pereżempju, F. Gewart iddefinixxa I. bħala d-duttrina tat-teknika. u jesprimu. Strumenti Opportunitajiet, u orkestrazzjoni – bħala arti tal-applikazzjoni konġunta tagħhom, u F. Busoni attribwixxi lill-orkestrazzjoni preżentazzjoni għal orkestra tal-mużika, sa mill-bidu nett maħsuba mill-awtur bħala orkestrali, u lil I. – preżentazzjoni għal orkestra ta’ xogħlijiet miktuba mingħajr ma wieħed joqgħod fuq k.- l. ċertu kompożizzjoni jew għal kompożizzjonijiet oħra. Maż-żmien, dawn it-termini saru kważi identiċi. It-terminu "I.", li għandu tifsira aktar universali, sa ċertu punt jesprimi l-essenza stess tal-kreattività. il-proċess tal-kompożizzjoni tal-mużika għal ħafna (diversi) artisti. Għalhekk, huwa dejjem aktar użat fil-qasam tal-mużika korali polifoniċi, speċjalment f'każijiet ta 'arranġamenti varji.

I. mhix "ilbies" estern ta 'xogħol, iżda wieħed mill-ġnub tal-essenza tiegħu, għax huwa impossibbli li wieħed jimmaġina xi tip ta' mużika barra mill-ħoss konkret tagħha, jiġifieri barra mill-definit. timbres u l-kombinazzjonijiet tagħhom. Il-proċess ta’ I. isib l-espressjoni finali tiegħu fil-kitba ta’ partitura li tgħaqqad il-partijiet tal-istrumenti u l-vuċijiet kollha li jipparteċipaw fl-eżekuzzjoni ta’ xogħol partikolari. (L-effetti mhux mużikali u l-ħsejjes ipprovduti mill-awtur għal din il-kompożizzjoni huma rreġistrati wkoll fil-partitura.)

L-ideat inizjali dwar I. setgħu diġà nħolqu meta d-differenza bejn il-mużi ġiet realizzata għall-ewwel darba. frażi, kantata umana. vuċi, u minnha, daqq fuq c.-l. għodda. Madankollu, għal żmien twil, inkluż l-heyday ta 'ħafna għan. ittri kontrapuntali, timbres, il-kuntrast u d-dinamika tagħhom. ċansijiet ma daqqu fil-mużika b'xi mod sinifikanti. rwoli. Il-kompożituri llimitaw ruħhom għall-bilanċ approssimattiv tal-linji melodiċi, filwaqt li l-għażla tal-istrumenti ħafna drabi ma kinitx determinata u setgħet tkun każwali.

Il-proċess ta 'żvilupp ta' I. bħala fattur formattiv jista 'jiġi traċċat, li jibda bl-approvazzjoni tal-istil omofoniku ta' kitba mużikali. Kienu meħtieġa mezzi speċjali biex jiġu iżolati l-melodiji ewlenin mill-ambjent ta’ akkumpanjament; l-użu tagħhom wassal għal espressività, tensjoni u speċifiċità akbar tal-ħoss.

Rwol importanti fil-fehim tad-dramaturġija. ir-rwol tal-istrumenti tal-orkestra kien indaqq mid-dar tal-opra, li oriġinat lejn l-aħħar tas-seklu 16 – il-bidu tas-seklu 17. Seklu XNUMX Fl-opri ta’ C. Monteverdi, għall-ewwel darba, jinstab it-tremolo inkwetanti u l-pizzicato allert tal-kordi tal-pruwa. KV Gluck, u aktar tard WA Mozart, użaw b'suċċess tromboni biex juru sitwazzjonijiet formidabbli u tal-biża ("Orpheus u Eurydice", "Don Juan"). Mozart uża b'suċċess il-ħoss inġenju tal-flawt żgħir ta' dak iż-żmien primittiv biex jikkaratterizza lil Papageno ("The Magic Flute"). Fil-kompożizzjonijiet tal-opra, il-kompożituri rrikorrew għas-sagramenti. il-ħoss ta’ strumenti tar-ram magħluqa, u uża wkoll is-sonorità ta’ strumenti tal-perkussjoni li ġew fl-Ewropa. orkestri mill-hekk imsejħa. “mużika tal-ġinizzera”. Madankollu, tfittxijiet fil-qasam ta 'I. baqgħu fil-medja. l-inqas diżordinat sakemm (minħabba l-għażla u t-titjib ta 'strumenti mużikali, kif ukoll taħt l-influwenza tal-ħtieġa urġenti ta' propaganda stampata ta 'xogħlijiet mużikali), il-proċess li ssir sinfonija tlesta. orkestra li tikkonsisti f’erba’ gruppi ta’ strumenti, għalkemm mhux ugwali: korda, injam, ram u perkussjoni. It-tipifikazzjoni tal-kompożizzjoni tal-orkestra kienet ippreparata mill-kors kollu tal-iżvilupp preċedenti tal-mużi. kultura.

L-aktar kmieni kien fis-seklu 17. – il-grupp tal-kordi stabbilizzat, magħmul minn varjetajiet ta’ strumenti tal-korda tal-familja tal-vjolin li kienu ffurmaw ftit qabel: vjolini, vjola, cellos u double basses li jirduppjawhom, li ħadu post il-vjola – strumenti li jħossu l-kamra u kapaċitajiet tekniċi limitati.

Il-flawt, l-oboe u l-fagot tal-qedem kienu wkoll tjiebu tant sa dan iż-żmien li, f’termini ta’ rfinar u mobilità, bdew jissodisfaw ir-rekwiżiti tad-daqq ta’ ensemble u malajr setgħu jiffurmaw (minkejja firxa ġenerali relattivament limitata) it-2. grupp fl-orkestra. Meta f’Ser. Seklu 18 il-klarinett ingħaqad magħhom ukoll (li d-disinn tiegħu ġie mtejjeb kemmxejn aktar tard mid-disinji ta 'strumenti oħra tar-riħ tal-injam), allura dan il-grupp sar kważi monolitiku daqs dak tal-korda, li ċeda għalih f'uniformità, iżda qabeż f'varjetà. tat-timbri.

Damet ħafna aktar biex tifforma orc ugwali. grupp ta 'spirtu tar-ram. għodod. Fi żmien JS Bach, orkestri żgħar tat-tip tal-kamra spiss kienu jinkludu tromba naturali, użata b'mod predominanti. fir-reġistru ta 'fuq, fejn l-iskala tiegħu ppermettiet li jiġi estratt diatonic. it-tieni sekwenzi. Biex tissostitwixxi din il-melodika l-użu ta 'pajp (l-hekk imsejjaħ stil "Clarino") mit-2 sular. Seklu 18 daħal interpretazzjoni ġdida tar-ram. Kompożituri dejjem aktar bdew jirrikorru għal pajpijiet naturali u qrun għall-harmonica. mili orc. drappijiet, kif ukoll biex itejbu aċċenti u jenfasizzaw decomp. formuli tar-ritmu. Minħabba opportunitajiet limitati, l-istrumenti tar-ram aġixxew bħala grupp ugwali biss f'dawk il-każijiet meta l-mużika kienet komposta għalihom, DOS. fuq in-natura. skali karatteristiċi ta 'fanfares militari, qrun tal-kaċċa, qrun postali, u strumenti tas-sinjali oħra għal skopijiet speċjali - il-fundaturi tal-grupp tar-ram orkestrali.

Fl-aħħarnett, hit. strumenti fl-orkestri tas-sekli 17 – 18. ħafna drabi kienu rappreżentati minn żewġ timpani sintonizzati mat-toniku u dominanti, li ġeneralment kienu jintużaw flimkien ma’ grupp tar-ram.

Fl-aħħar ta '18 - kmieni. Id-19-il seklu ffurmaw “klassiku.” orkestra. L-iktar rwol importanti fl-istabbiliment tal-kompożizzjoni tiegħu jappartjeni lil J. Haydn, madankollu, ħadet forma kompletament mimlija f'L. Beethoven (b'rabta magħha kultant tissejjaħ "Beethovenian"). Kien jinkludi 8-10 l-ewwel vjolini, 4-6 second vjolini, 2-4 vjoli, 3-4 violoncelli u 2-3 double basses (qabel Beethoven kienu jdoqqu l-aktar f'ottava bi violoncelli). Din il-kompożizzjoni ta’ kordi kienet tikkorrispondi għal 1-2 flawtijiet, 2 oboes, 2 klarinitti, 2 fagots, 2 qrun (xi kultant 3 jew saħansitra 4, meta kien hemm bżonn ta’ qrun ta’ melodiji differenti), 2 trombi u 2 timpani. Orkestra bħal din ipprovdiet biżżejjed opportunitajiet għat-twettiq tal-ideat ta’ kompożituri li kisbu virtużità kbira fl-użu tal-mużi. għodod, speċjalment ir-ram, li d-disinn tiegħu kien għadu primittiv ħafna. Għalhekk, fix-xogħol ta 'J. Haydn, WA ​​Mozart, u speċjalment L. Beethoven, ħafna drabi jkun hemm eżempji ta' għelbu inġenjuż tal-limitazzjonijiet tal-istrumentazzjoni kontemporanja tagħhom u x-xewqa li jespandu u jtejbu l-orkestra sinfonika ta 'dak iż-żmien hija kontinwament. guessed.

Fit-3 sinfonija, Beethoven ħoloq tema li tinkorpora l-prinċipju erojku bi kompletezza kbira u fl-istess ħin idealment tikkorrispondi man-natura tal-qrun naturali:

Fil-moviment bil-mod tal-5 sinfonija tiegħu, il-qrun u t-trombi huma fdati b’esklamazzjonijiet trijonfanti:

It-tema ferħana tal-finali ta’ din is-sinfonija kienet teħtieġ ukoll il-parteċipazzjoni tat-tromboni:

Meta kien qed jaħdem fuq it-tema tal-innu finali tad-9 sinfonija, Beethoven bla dubju fittex li jiżgura li jista’ jindaqq fuq strumenti tar-ram naturali:

L-użu tat-timpani fl-ischerzo tal-istess sinfonija bla dubju jixhed l-intenzjoni li jopponi b’mod drammatiku l-battut. strument – ​​timpani għall-kumplament tal-orkestra:

Anke matul il-ħajja ta 'Beethoven, kien hemm rivoluzzjoni ġenwina fid-disinn tal-ispirti tar-ram. għodod assoċjati mal-invenzjoni tal-mekkaniżmu tal-valv.

Il-kompożituri ma baqgħux kostretti mill-possibbiltajiet limitati tan-naturi. strumenti tar-ram u, barra minn hekk, kisbu l-opportunità li jiddisponi b’mod sikur minn firxa usa’ ta’ tonalitajiet. Madankollu, il-pajpijiet u l-qrun ġodda, "kromatiċi" ma rebħux immedjatament rikonoxximent universali - għall-ewwel kienu jinstemaw agħar minn dawk naturali u ħafna drabi ma pprovdewx il-purità meħtieġa tas-sistema. U fi żmien aktar tard, xi kompożituri (R. Wagner, I. Brahms, NA Rimsky-Korsakov) xi drabi reġgħu lura għall-interpretazzjoni tal-qrun u t-trombi bħala naturi. strumenti, li jippreskrivuhom biex idoqqu mingħajr l-użu ta 'valvi. B'mod ġenerali, id-dehra ta 'strumenti tal-valv fetħet prospetti wesgħin għall-iżvilupp ulterjuri tal-mużi. kreattività, peress li fl-iqsar żmien possibbli l-grupp tar-ram laħaq kompletament mal-korda u l-injam, wara li rċieva l-opportunità li jippreżenta b'mod indipendenti kwalunkwe mill-aktar mużika kumplessa.

Avveniment importanti kien l-invenzjoni tal-bass tuba, li saret pedament affidabbli mhux biss għall-grupp tar-ram, iżda għall-orkestra kollha kollha kemm hi.

L-akkwist tal-indipendenza mill-grupp tar-ram fl-aħħar iddetermina l-post tal-qrun, li qabel ma jmissu (skond iċ-ċirkostanzi) jew dawk tar-ram jew tal-injam. Bħala strumenti tar-ram, il-qrun normalment esegwiti flimkien ma’ trombi (xi kultant appoġġjati minn timpani), jiġifieri, preċiżament bħala grupp.

F'każijiet oħra, ngħaqdu perfettament ma 'strumenti tal-injam, speċjalment fagots, li jiffurmaw pedala tal-armonika (mhux ta' koinċidenza li fil-partituri antiki, u aktar tard ma 'R. Wagner, G. Spontini, xi drabi ma' G. Berlioz, linja ta 'qrun kienet imqiegħda fuq il-fagots, jiġifieri fost l-injam). It-traċċi ta’ din id-duwalità huma viżibbli anke llum, peress li l-qrun huma l-uniċi strumenti li jokkupaw post fil-partitura mhux fl-ordni tat-tesitura, imma, kif inhi, bħala “rabta” bejn strumenti tal-injam u tar-ram.

Xi kompożituri moderni (per eżempju, SS Prokofiev, DD Shostakovich) f'ħafna oħrajn. partituri rreġistraw il-parti tal-qrun bejn trombi u tromboni. Madankollu, il-metodu ta 'reġistrazzjoni tal-qrun skont it-tesitura tagħhom ma sarx mifrux minħabba l-espedjenza tat-tqegħid ta' tromboni u pajpijiet ħdejn xulxin fil-partitura, ħafna drabi jaġixxu flimkien bħala rappreżentanti tar-ram "tqil" ("iebes").

Grupp ta 'spirti tal-injam. strumenti, li d-disinni tagħhom komplew jitjiebu, bdew jiġu arrikkit b'mod intensiv minħabba varjetajiet: flawtijiet żgħar u alto, eng. qrun, klarinitti żgħar u tal-baxx, kontrabassoon. Fit-2 sular. Seklu 19 Gradwalment, grupp ta 'l-injam ikkulurit ħa forma, f'termini tal-volum tiegħu mhux biss mhux inferjuri għall-istring, iżda saħansitra qabeżha.

In-numru ta 'strumenti tal-perkussjoni qed jiżdied ukoll. 3-4 timpani jingħaqdu bi tnabar żgħar u kbar, ċimbali, trijangolu, tamburin. Fl-orkestra jidhru dejjem aktar qniepen, xylophone, fp., aktar tard celesta. Ġew introdotti kuluri ġodda mill-arpa b'seba 'pedali, ivvintata fil-bidu tas-seklu 19 u aktar tard imtejba minn S. Erar, b'mekkaniżmu ta' sintonizzazzjoni doppja.

Il-kordi, min-naħa tagħhom, ma jibqgħux indifferenti għat-tkabbir ta 'gruppi ġirien. Sabiex jinżammu l-proporzjonijiet akustiċi korretti, kien meħtieġ li jiżdied in-numru ta 'artisti fuq dawn l-istrumenti għal 14-16 l-ewwel vjolin, 12-14 it-tieni, 10-12 vjola, 8-12 cellos, 6-8 double basses, li ħoloq il-possibbiltà ta 'użu wiesa' ta 'decomp. divisi.

Ibbażat fuq l-orkestra klassika tas-seklu 19 tiżviluppa gradwalment iġġenerat mill-ideat tal-mużi. romanticism (u għalhekk it-tfittxija għal kuluri ġodda u kuntrasti jleqqu, proprjetajiet, programm-sinfonika u mużika teatrali) l-orkestra ta 'G. Berlioz u R. Wagner, KM Weber u G. Verdi, PI Tchaikovsky u NA Rimsky-Korsakov.

Kompletament iffurmat fit-2 sular. Seklu 19, eżistenti mingħajr ebda tibdil għal kważi mitt sena, huwa (b'varjazzjonijiet żgħar) għadu jissodisfa l-arti. il-bżonnijiet ta’ kompożituri ta’ diversi direzzjonijiet u individwalitajiet li jduru lejn il-pittoreskità, il-kulur, il-mużi. kitba tal-ħoss, u dawk li qed jistinkaw għall-profondità psikoloġika tal-immaġini mużikali.

B'mod parallel mal-istabbilizzazzjoni tal-orkestra, saret tfittxija intensiva għal tekniki ġodda tal-ork. kitba, interpretazzjoni ġdida tal-istrumenti tal-orkestra. Teorija akustika klassika. bilanċ, ifformulat fir-rigward tas-sinfonija kbira. orkestra minn NA Rimsky-Korsakov, ipproċediet mill-fatt li tromba waħda (jew trombon, jew tuba) daqq forte fl-aktar espressiv tagħha. reġistru, f'termini ta 'saħħa tal-ħoss huwa ugwali għal żewġ qrun, li kull wieħed minnhom, imbagħad, huwa ugwali għal żewġ spirti tal-injam. strumenti jew l-unison ta’ kwalunkwe sottogrupp ta’ kordi.

PI Tchaikovsky. Sinfonija 6, moviment I. Il-flawtijiet u l-klarinett jirrepetu s-sentenza li daqqew qabel mid-divisi violas u cellos.

Fl-istess ħin, saru ċerti korrezzjonijiet għad-differenza fl-intensità tar-reġistri u għad-dinamika. sfumaturi li jistgħu jibdlu l-proporzjon fi ħdan orc. drappijiet. Teknika importanti ta 'l-I. klassiku kienet il-pedala armonika jew melodika (kontropunctuated), li hija tant karatteristika tal-mużika omofonika.

Prinċipali f'konformità mal-ekwilibriju akustiku, I. ma setgħetx tkun universali. Hija ssodisfat sew ir-rekwiżiti ta 'proporzjonijiet stretti, pożizzjoni ta' ħsieb, iżda kienet inqas adattata biex twassal espressjonijiet qawwija. F'dawn il-każijiet, il-metodi ta 'I., osn. fuq irduppjar qawwi (tripples, quadruples) ta’ xi vuċijiet meta mqabbla ma’ oħrajn, fuq bidliet kostanti fit-timbri u d-dinamika.

Tekniki bħal dawn huma karatteristiċi tax-xogħol ta 'numru ta' kompożituri ta 'l-aħħar tas-seklu 19 u l-bidu ta' l-20. (per eżempju, AN Scriabin).

Flimkien ma 'l-użu ta' timbres "puri" (solo), il-kompożituri bdew jiksbu effetti speċjali, ħallat b'mod kuraġġuż kuluri differenti, irduppjaw ilħna permezz ta '2, 3 ottavi jew aktar, billi jużaw taħlitiet kumplessi.

PI Tchaikovsky. Sinfonija Nru 6, moviment I. L-esklamazzjonijiet tal-istrumenti tar-ram jiġu mwieġba kull darba minn unisons ta’ strumenti tal-kordi u tal-injam.

It-timbri puri nfushom, kif irriżulta, kienu mimlijin b'żidiet. dramaturġija. opportunitajiet, eż. paragun ta 'reġistri għoljin u baxxi fi strumenti tal-injam, l-użu ta' decomp mute. assenjazzjonijiet għar-ram, l-użu ta 'pożizzjonijiet ta' bass għolja għall-kordi, eċċ. Strumenti li qabel kienu jintużaw biss biex iħabbtu r-ritmu jew il-mili u l-kulur armonija qed jintużaw dejjem aktar bħala trasportaturi ta 'tematiżmu.

Fit-tfittxija ta 'espansjoni se jesprimu. u turi. Opportunitajiet iffurmaw l-orkestra tas-seklu 20. – Orkestra ta' G. Mahler u R. Strauss, C. Debussy u M. Ravel, IF Stravinsky u V. Britten, SS Prokofiev u DD Shostakovich. Bil-varjetà kollha ta’ direzzjonijiet u personalitajiet kreattivi ta’ dawn u għadd ta’ surmasti oħra pendenti tal-kitba orkestrali dec. pajjiżi tad-dinja huma relatati mill-virtuosity tat-tekniki diversi ta 'I., osn. fuq immaġinazzjoni smigħ żviluppata, sens veru tan-natura tal-istrumenti u għarfien eċċellenti tat-teknika tagħhom. opportunitajiet.

Mezzi. post fil-mużika tas-seklu 20 assenjata lil-leittimbres, meta kull strument isir, kif ngħidu, il-karattru tal-istrument li qed jindaqq. prestazzjoni. Għalhekk, is-sistema tal-leitmotivs ivvintata minn Wagner tieħu forom ġodda. Għalhekk it-tfittxija intensiva għal timbres ġodda. Atturi tal-kordi dejjem aktar jilagħbu sul ponticello, col legno, b'armoniċi; strumenti tar-riħ jużaw it-teknika frullato; daqq tal-arpa huwa arrikkit b'kombinazzjonijiet kumplessi ta 'armoniċi, strajkijiet fuq il-kordi bil-pala ta' idejk. Jidhru disinni ta' strumenti ġodda li jippermettu li jinkisbu effetti mhux tas-soltu (eż., glissando fuq pedali timpani). Strumenti kompletament ġodda huma ivvintati (speċjalment perkussjoni), inkl. u elettroniċi. Finalment, f'Symph. L-orkestra qed tintroduċi dejjem aktar strumenti minn kompożizzjonijiet oħra (saxophones, strumenti nazzjonali mnittfa).

Rekwiżiti ġodda għall-użu ta 'għodod familjari huma ppreżentati minn rappreżentanti ta' movimenti avant-garde fi żminijiet moderni. mużika. L-iskors tagħhom huma ddominati mit-taħbit. strumenti b’ċertu pitch (xylophone, qniepen, vibraphone, drums ta’ pitches differenti, timpani, qniepen tubulari), kif ukoll celesta, fp. u għodod tal-enerġija varji. Anke strumenti bowed tfisser. l-inqas użati minn dawn il-kompożituri għall-imnittfa u perkussjoni. produzzjoni tal-ħoss, sa tapping bil-pruwi fuq il-gverti tal-istrumenti. Effetti bħal snapping imsiemer fuq il-soundboard ta 'resonator arpa jew tapping ta' valvi fuq dawk tal-injam qed isiru wkoll komuni. Dejjem aktar qed jintużaw ir-reġistri l-aktar estremi u intensi ta' strumenti. Barra minn hekk, il-kreattività tal-artisti avant-garde hija kkaratterizzata mix-xewqa li tinterpreta l-orkestra premier. bħala laqgħat ta’ solisti; il-kompożizzjoni tal-orkestra nnifisha għandha tendenza li titnaqqas, primarjament minħabba tnaqqis fin-numru ta 'strumenti tal-grupp.

NA Rimsky-Korsakov. "Scheherazade". parti II. Kordi, daqq non divisi, bl-użu ta’ noti doppji u kordi ta’ tliet u erba’ partijiet, jesponu melodi-armonika b’milja kbira. nisġa, li hija appoġġjata biss ftit minn strumenti tar-riħ.

Għalkemm fis-seklu 20 inkitbu ħafna xogħlijiet. għal kompożizzjonijiet speċjali (varjanti) ta 'symph. orkestra, ħadd minnhom ma sar tipiku, bħal qabel l-orkestra tal-pruwa tal-kordi, li għaliha nħolqu ħafna xogħlijiet li kisbu popolarità wiesgħa (pereżempju, "Serenade for String Orchestra" minn PI Tchaikovsky).

Żvilupp Orc. mużika turi biċ-ċar l-interdipendenza tal-kreattività u l-bażi materjali tagħha. avviż. avvanzi fid-disinn tal-mekkanika kumplessa tal-ispirti tal-injam. għodod jew fil-qasam tal-manifattura tal-għodod tar-ram l-aktar ikkalibrati b'mod preċiż, kif ukoll ħafna oħrajn. titjib ieħor fl-istrumenti mużikali kien fl-aħħar mill-aħħar ir-riżultat tat-talbiet urġenti tal-arti ideoloġika. ordni. Min-naħa tiegħu, it-titjib tal-bażi materjali tal-arti fetaħ orizzonti ġodda għall-kompożituri u l-artisti, qajjem il-kreattività tagħhom. fantasija u b’hekk ħoloq il-prerekwiżiti għall-iżvilupp ulterjuri tal-arti mużikali.

Jekk kompożitur jaħdem fuq xogħol orkestrali, huwa (jew għandu jkun) miktub direttament għall-orkestra, jekk mhux fid-dettalji kollha, allura fil-karatteristiċi ewlenin tiegħu. F'dan il-każ, huwa inizjalment irreġistrat fuq diversi linji fil-forma ta 'skeċċ - prototip tal-punteġġ futur. Iktar ma jkun inqas dettalji tan-nisġa orkestrali li fih l-iskeċċ, iktar ikun qrib l-FP b'żewġ linji tas-soltu. preżentazzjoni, aktar xogħol fuq l-I. attwali li għandu jsir fil-proċess tal-kitba tal-partitura.

M. Ravel. “Bolero”. Tkabbir enormi jinkiseb permezz ta' strumentazzjoni biss. Minn flawt waħdieni fl-isfond ta’ figura ta’ akkumpanjament li ma tantx tinstema’, permezz tal-unison ta’ riħ tal-injam, imbagħad permezz ta’ taħlita ta’ kordi rduppjati mill-irjieħ...

Essenzjalment, l-istrumentazzjoni ta 'fp. drammi – tiegħu jew ta’ awtur ieħor – jirrikjedi l-kreattività. approċċ. Il-biċċa f'dan il-każ hija dejjem biss prototip tax-xogħol orkestrali futur, peress li l-istrumentalist kontinwament irid ibiddel in-nisġa, u ħafna drabi huwa wkoll sfurzat ibiddel ir-reġistri, jirdoppja l-vuċijiet, iżid pedali, jerġa 'jikkomponi figurazzjonijiet, imla l-akustiku. . vojt, jikkonvertu kordi stretti għal wiesgħa, eċċ Netwerk. trasferiment fp. preżentazzjoni lill-orkestra (xi kultant jiltaqgħu magħhom fil-prattika mużikali) normalment twassal għal artistikament mhux sodisfaċenti. riżultati - tali I. jirriżulta li huwa fqir fil-ħoss u jagħmel impressjoni sfavorevoli.

L-aktar arti importanti. il-kompitu tal-istrumentatur huwa li japplika decomp. skont il-karatteristika u t-tensjoni tat-timbri, li bl-aktar mod qawwi jikxef id-dramaturġija tal-orka. Mużika; tekniku prinċipali Fl-istess ħin, il-kompitu huwa li jinkiseb smigħ tajjeb għall-vuċijiet u l-proporzjon korrett bejn l-ewwel u t-tieni (it-tielet) pjan, li jiżgura l-ħelsien u l-fond tal-orc. ħoss.

Ma 'I., per eżempju, fp. jistgħu jinqalgħu drammi u numru jikkumplimenta. kompiti, li jibdew bl-għażla taċ-ċavetta, li mhux dejjem taqbel maċ-ċavetta ta 'l-oriġinal, speċjalment jekk ikun hemm bżonn li jintuża l-ħoss qawwi ta' kordi miftuħa jew il-ħsejjes brillanti mingħajr valve ta 'strumenti tar-ram. Huwa wkoll importanti ħafna li tissolva b'mod korrett il-kwistjoni tal-każijiet kollha tat-trasferiment tal-mużi. frażijiet f'reġistri oħra meta mqabbla mal-oriġinali, u, finalment, ibbażat fuq il-pjan ta 'żvilupp ġenerali, immarka f'kemm "saffi" sezzjoni waħda jew oħra tal-produzzjoni strumentata se jkollhom jiġu ddikjarati.

Forsi diversi. I. soluzzjonijiet ta 'kważi kull prodott. (naturalment, jekk ma kienx maħsub speċifikament bħala orkestrali u mhux miktub fil-forma ta 'skeċċ ta' partitura). Kull waħda minn dawn id-deċiżjonijiet tista’ tkun iġġustifikata artistikament bil-mod tagħha. Madankollu, dawn diġà se jkunu sa ċertu punt orcs differenti. prodotti li jvarjaw minn xulxin fil-kuluri tagħhom, tensjoni, u grad ta 'kuntrast bejn is-sezzjonijiet. Dan jikkonferma li I. huwa proċess kreattiv, inseparabbli mill-essenza tax-xogħol.

It-talba ta' Modern I. teħtieġ struzzjonijiet preċiżi ta' kliem. Il-frażi sinifikanti mhuwiex biss dwar is-segwitu tal-tempo preskritt u s-segwitu tad-denominazzjonijiet ġenerali tad-dinamika. u agoġiku. ordni, iżda wkoll l-użu ta 'ċerti metodi ta' prestazzjoni karatteristika ta 'kull strument. Allura, meta twettaq fuq il-kordi. strumenti, tista 'tmexxi l-pruwa 'l fuq u' l isfel, fil-ponta jew fl-istokk, bla xkiel jew f'daqqa, tagħfas is-sekwenza sewwa jew tħalli l-pruwa tiżboq, idoqq nota waħda għal kull pruwa jew diversi noti, eċċ.

Artisti spirti. għodod jistgħu jużaw diff. metodi ta 'nfiħ ta' jet ta 'arja - mill-tistin. “lingwa” doppja u trippla għal legato melodjuż wiesa’, billi tużahom fl-interessi ta’ frażi espressiva. L-istess japplika għal strumenti moderni oħra. orkestra. L-istrumentalist irid ikun jaf sew dawn l-irqaq kollha sabiex ikun jista’ jġib l-intenzjonijiet tiegħu għall-attenzjoni tal-artisti bl-akbar kompletezza. Għalhekk, il-punteġġi moderni (b'kuntrast mal-punteġġi ta' dak iż-żmien, meta l-istokk ta' tekniki ta' eżekuzzjoni ġeneralment aċċettati kien limitat ħafna u ħafna deher li kien ikkunsidrat bħala fatt) normalment huma litteralment imtaqqbin b'numru kbir ta' indikazzjonijiet l-aktar preċiżi, li mingħajrhom il-mużika ssir bla karatteristiċi u titlef in-nifs ħaj u tħawwad.

Eżempji magħrufa sew tal-użu tat-timbri fid-dramaturġija. u turi. skopijiet huma: daqq tal-flawt fil-preludju “Afternoon of a Faun” ta’ Debussy; id-daqq tal-oboe u mbagħad il-fagot fi tmiem it-tieni xena tal-opra Ewġenju Onegin (Id-dramm tar-Ragħaj); il-frażi tal-ħorn li taqa’ fil-firxa kollha u l-għajta tal-klarinett żgħir fil-poeżija ta’ R. Strauss “Til Ulenspiegel”; il-ħoss gloomy tal-klarinett tal-baxx fil-2 xena tal-opra The Queen of Spades (Fil-kamra tas-sodda tal-Kontessa); double bass solo qabel ix-xena tal-mewt ta’ Desdemona (Otello ta’ G. Verdi); spirtu frullato. strumenti li juru l-bjieda tal-imtaten fis-sinfonija. il-poeżija “Don Quixote” ta’ R. Strauss; sul ponticello kordi. strumenti li juru l-bidu tal-battalja fuq il-Lag Peipsi (Alexander Nevsky cantata minn Prokofiev).

Ta’ min jinnota wkoll is-solo tal-vjola fis-sinfonija ta’ Berlioz “Harold in Italy” u l-cello solo f’“Don Quixote” ta’ Strauss, il-kadenza tal-vjolin fis-sinfonija. Suite "Scheherazade" ta' Rimsky-Korsakov. Dawn huma personifikati. Il-leittimbres, għad-differenzi kollha tagħhom, iwettqu dramaturġija programmatika importanti. funzjonijiet.

Il-prinċipji ta 'I., żviluppati meta ħoloq drammi għal sinfoniji. orkestra, prinċiparjament valida għal ħafna orċi oħra. kompożizzjonijiet, li fl-aħħar mill-aħħar huma maħluqa fl-immaġni u x-xebh tas-sinfonija. u dejjem jinkludu żewġ jew tliet gruppi ta 'strumenti omoġenji. Mhux ta’ b’xejn li l-ispirtu. orkestri, kif ukoll dec. nar. nat. orkestri spiss iwettqu traskrizzjonijiet ta 'xogħlijiet miktuba għal sinfonji. orkestra. Arranġamenti bħal dawn huma wieħed mit-tipi ta' arranġament. Prinċipji I. to. – l. jaħdem mingħajr ħlejjaq. il-bidliet jiġu trasferiti lilhom minn kompożizzjoni tal-orkestra għal oħra. Dic. mifruxa. libreriji tal-orkestra, li jippermettu lil ensembles żgħar iwettqu xogħlijiet miktuba għal orkestri kbar.

Post speċjali huwa okkupat mill-I. tal-awtur, l-ewwel nett, fi. esejs. Xi prodotti jeżistu f'żewġ verżjonijiet indaqs - fil-forma ta 'orc. punteġġi u fp. preżentazzjoni (xi rapsodji ta’ F. Liszt, suites mill-mużika għal “Peer Gynt” ta’ E. Grieg, drammi separati minn AK Lyadov, I. Brahms, C. Debussy, suites minn “Petrushka” ta’ IF Stravinsky, ballet suites “Romeo u Juliet” minn SS Prokofiev, eċċ.). Fost il-punteġġi maħluqa fuq il-bażi ta 'FP magħrufa. jispikkaw xogħlijiet ta’ mastrini kbar I., Stampi ta’ Mussorgsky-Ravel f’Wirja, esegwiti spiss daqs l-fp tagħhom. prototip. Fost l-aktar xogħlijiet sinifikanti fil-qasam tal-I. hemm l-edizzjonijiet tal-opri Boris Godunov u Khovanshchina ta’ Mussorgsky u The Stone Guest ta’ Dargomyzhsky, interpretati minn NA Rimsky-Korsakov, u l-I. il-ġdid tal-opri Boris Godunov u Khovanshchina ta’ Mussorgsky, imwettqa minn DD Shostakovich.

Hemm letteratura estensiva dwar I. għall-orkestra sinfonika, li tiġbor fil-qosor l-esperjenza rikka tal-mużika sinfonika. Lill-fondazzjoni. Ix-xogħlijiet jinkludu “Great Treatise on Modern Instrumentation and Orchestration” ta’ Berlioz u “Fundamentals of Orchestration with Score Samples from His Own Compositions” ta’ Rimsky-Korsakov. L-awturi ta’ dawn ix-xogħlijiet kienu kompożituri prattiċi eċċellenti, li rnexxielhom jirrispondu b’mod eżawrjenti għall-bżonnijiet urġenti tal-mużiċisti u joħolqu kotba li ma tilfux l-importanza kbira tagħhom. Bosta edizzjonijiet jixhdu dan. Trattat ta' Berlioz, miktub lura fis-snin 40. seklu 19, ġie rivedut u supplimentat minn R. Strauss skond l-Orc. bidu tal-prattika. seklu 20

Fil-mużika uch. istituzzjonijiet jgħaddu minn kors speċjali I., normalment jikkonsisti minn żewġ prinċipali. sezzjonijiet: strumentazzjoni u fil-fatt I. L-ewwel wieħed minnhom (introduttorju) jintroduċi l-istrumenti, l-istruttura tagħhom, il-proprjetajiet, l-istorja tal-iżvilupp ta 'kull wieħed minnhom. Il-kors I. huwa ddedikat għar-regoli għall-għaqda ta’ strumenti, it-trasferiment permezz ta’ I. iż-żieda u l-waqgħa tat-tensjoni, il-kitba privata (grupp) u tutti orkestrali. Meta teżamina l-metodi tal-arti, wieħed finalment jipproċedi mill-idea tal-arti. il-prodott kollu maħluq (orkestrat).

Tekniki I. huma akkwistati fil-proċess ta 'prattika. klassijiet, li matulhom l-istudenti, taħt il-gwida ta’ għalliem, jittraskrivu għall-orkestra l-premier. fp. xogħlijiet, jiffamiljarizzaw ruħhom mal-istorja tal-orkestra. stili u tanalizza l-aqwa eżempji ta’ punteġġi; il-kondutturi, il-kompożituri u l-mużikoloġisti, barra minn hekk, jipprattikaw il-qari tal-partituri, ġeneralment jirriproduċuhom fuq il-pjanu. Iżda l-aħjar prattika għal strumentalista novizzi hija li jisma’ xogħolhom f’orkestra u jirċievu pariri minn mużiċisti ta’ esperjenza waqt il-provi.

Referenzi: Rimsky-Korsakov N., Fundamenti tal-Orkestrazzjoni b'Kampjuni ta' Punteġġ mill-Kompożizzjonijiet Tiegħu stess, ed. M. Steinberg, (part) 1-2, Berlin – M. – San Pietruburgu, 1913, l-istess, Sħiħ. koll. soch., Xogħlijiet letterarji u korrispondenza, vol. III, M., 1959; Beprik A., Interpretazzjoni ta’ strumenti tal-orkestra, M., 1948, 4961; tiegħu stess. Essays on questions of orkestral styles, M., 1961; Chulaki M., Symphony Orchestra Instruments, L., 1950, rivedut. M., 1962, 1972; Vasilenko S., Strumentazzjoni għall-orkestra sinfonika, vol. 1, M., 1952, vol. 2, M., 1959 (editjat u b'żidiet minn Yu. A. Fortunatov); Rogal-Levitsky DR, Orkestra Moderna, vol. 1-4, M., 1953-56; Berlioz H., Grand trait d'instrumentation et d'orchestration modernes, P., 1844, M855; tiegħu, Instrumentationslehre, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; Gevaert FA, Traite general d'instrumentation, Gand-Liège, 1863, rus. per. PI Tchaikovsky, M., 1866, M. – Leipzig, 1901, ukoll sħiħ. koll. op. Tchaikovsky, vol. IIIB, rivedut. u edizzjoni addizzjonali taħt it-titlu: Nouveau traite d'instrumentation, P.-Brux., 1885; Trans. Russu, M., 1892, M.-Leipzig, 1913; It-2 parti intitolata: Cours méthodique d'orchestration, P. – Brux., 1890, Rus. trans., M., 1898, 1904; Rrout, E., Strumentazzjoni, L., 1878; Gulraud E., Traite pratique d'instrumentation, P., 1892, rus. per. G. Konyus taħt it-titolu: Gwida għall-istudju prattiku tal-istrumentazzjoni, M., 1892 (qabel il-pubblikazzjoni tal-edizzjoni oriġinali Franċiża), ed. u b'żidiet minn D. Rogal-Levitsky, M., 1934; Widor Ch.-M., La technique de l'orchestre moderne, P., 1904, 1906, Rus. per. ma add. D. Rogal-Levitsky, Moska, 1938; Carse A., Ħjiel prattiċi dwar l-orkestrazzjoni, L., 1919; tiegħu stess, L-istorja tal-orkestrazzjoni, L., 1925, rus. trans., M., 1932; tiegħu, L-orkestra fis-seklu 18, Camb., 1940; tiegħu, L-orkestra minn Beethoven sa Berlioz, Camb., 1948; Wellen, E., Die neue Instrumentation, Bd 1-2, B., 1928-29; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, W., 1931 (Diss.); Merill, BW, Introduzzjoni prattika għall-orkestrazzjoni u l-istrumentazzjoni, Ann Arbor (Michigan), 1937; Marescotti A.-F., Les instruments d'orchestre, leurs caractères, leurs possibilités et leur utilization dans l'orchestre moderne, P., 1950; Kennan, KW, It-teknika tal-orkestrazzjoni, NY, 1952: Piston W., The instrumentation, NY, 1952; Coechlin Ch., Traité de l'orchestration, v. 1-3, P., 1954-56; Kunitz H., Strumentazzjoni Die. Ein Hand- und Lehrbuch, Tl. 1-13, Lpz., 1956-61; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz, 1959; McKay GF, Orkestrazzjoni Kreattiva, Boston, 1963; Becker H., Geschichte der Instrumentation, Köln, 1964 (Serie “Das Musikwerk”, H. 24); Goleminov M., Problemi dwar l-orkestrazzjoni, S., 1966; Zlatanova R., Żvilupp tal-orkestra u orkestrazzjoni, S, 1966; Pawlowsky W., Instrumentacja, Warsz., 1969.

MI Chulaki