Kadenza plagal |
Kadenza plagali (Latin tard plagalis, mill-Grieg plagios – laterali, indirett) – wieħed mit-tipi ta’ kadenza (1), ikkaratterizzat mill-istudju tal-armoniji S u T (IV-I, II65-I, VII43-I, eċċ.); kuntrarju awtentiku. kadenza (D – T) bħala l-prinċipali, prinċipali. tip. Hemm sħiħa (S – T) u nofs (T – S) P. to. F'P. normattiv sa. it-ton tat-toniku li jirrisolvi huwa preżenti (jew implikat) fl-armonija S u mhuwiex ħoss ġdid fl-introduzzjoni ta 'T; assoċjati ma 'dan se jesprimu. il-karattru ta’ P. to. huwa mrattab, bħallikieku ta 'azzjoni indiretta (kuntrarju għall-cadence awtentiku, li hija kkaratterizzata minn karattru dirett, miftuħ, qawwi). Ħafna drabi P. to. intuża wara l-awtentiku bħala żieda affermattiva u fl-istess ħin trattib (“Offertorium” fir-Requiem ta’ Mozart).
It-terminu “P. lil.” tmur lura għall-ismijiet tal-Medju Evu. frets (il-kliem plagii, plagioi, plagi diġà jissemmew fis-sekli 8-9 fit-trattati ta’ Alkuin u Aurelian). It-trasferiment tat-terminu mill-mod għall-kadenza huwa leġittimu biss meta jinqasmu cadences f'oħrajn aktar importanti u inqas importanti, iżda mhux meta jiġu ddeterminati korrispondenzi strutturali (V – I = awtentiku, IV – I = plug), għax fil-Medju Evu plagal. frets (per eżempju, fit-ton II, bi skeletru: A – d – a) iċ-ċentru ma kienx il-ħoss aktar baxx (A), iżda l-finalis (d), fir-rigward ta 'Krom, fil-biċċa l-kbira tal-modi plagali m'hemm l-ebda kwart ta’ fuq mhux stabbli (ara sistematiċi frets ta’ G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, parti IV, kap. 10-13).
Bħall-arti. il-fenomenu ta 'P. to. huwa ffissat fl-aħħar tal-bosta-goal. mużika jilgħab bħala kristallizzazzjoni nnifisha se tikkonkludi. fatturat (simultanjament mal-kadenza awtentika). Għalhekk, il-motet tal-era ars antiqua “Qui d’amours” (mill-Codex Montpellier) jispiċċa b’P. k.:
f — gf — c
Fis-seklu 14 P. to. hija applikata bħala konklużjoni. turnover, li għandu ċertu kulur, espressività (G. de Machaux, ballads 4th u 32nd, 4th rondo). Minn nofs is-seklu 15 P. sa. isir (flimkien ma 'awtentiċi) wieħed miż-żewġ tipi predominanti ta' armoniċi. konklużjonijiet. P. sa. mhix komuni fil-konklużjonijiet ta 'polifonika. kompożizzjonijiet tar-Rinaxximent, speċjalment ħdejn Palestrina (ara, pereżempju, il-kadenzi finali Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei tal-Quddiesa tal-Papa Marcello); għalhekk l-isem l-ieħor P. k. – “church cadenza”. Aktar tard (speċjalment fis-sekli 17 u 18) P. to. fil-mezzi. il-miżura titwarrab mill-awtentiku u bħala miżura finali tintuża ħafna inqas ta’ spiss milli fis-seklu 16. (pereżempju, it-tmiem tas-sezzjoni vokali tal-aria “Es ist vollbracht” mill-159 kantata ta’ JS Bach).
Fis-seklu 19 il-valur ta' P. li. żidiet. L. Beethoven użaha spiss. VV Stasov ġustament irrimarka li fix-xogħlijiet ta '"l-aħħar perjodu ta' Beethoven wieħed ma jistax jonqos li jinnota r-rwol importanti li għandhom il-"cadences plagali"". F’dawn il-forom, hu ra “relazzjoni kbira u mill-qrib mal-kontenut li mla’ r-ruħ tiegħu (ta’ Beethoven). Stasov ġibed l-attenzjoni għall-użu kostanti ta 'P. to. fil-mużika tal-ġenerazzjoni li jmiss ta’ kompożituri (F. Chopin u oħrajn). P. k. kisbet importanza kbira minn MI Glinka, li kien speċjalment inventiv biex isib forom plagali għall-konklużjoni ta’ sezzjonijiet kbar ta’ xogħlijiet operiċi. It-toniku huwa preċedut mis-VI stadju baxx (il-finali tal-1 att tal-opra Ruslan u Lyudmila), u l-IV stadju (l-arja ta 'Susanin), u t-II stadju (il-finali tat-2 att tal-opra Ivan Susanin) , eċċ frażijiet plagali (kor tal-Pollakki fl-att 4 tal-istess opra). Express. il-karattru ta’ P. to. Glinka spiss isegwi mit-tematika. intonazzjonijiet (il-konklużjoni tal-"Kor Persjan" fl-opra "Ruslan u Lyudmila") jew mis-suċċessjoni bla xkiel ta 'armoniji, magħquda mill-unità tal-moviment (l-introduzzjoni għall-aria ta' Ruslan fl-istess opra).
Fil-plagalità tal-armonija ta’ Glinka, VO Berkov ra “ix-xejriet u l-influwenzi tal-armonija tal-kanzunetti folkloristiċi Russi u r-romantizmu tal-Punent.” U fil-ħidma tar-Russu aktar tard. klassiċi, il-plagalità kienet ġeneralment assoċjata mal-intonazzjonijiet tar-Russu. kanzunetta, kulur modali karatteristiku. Fost l-eżempji dimostrattivi hemm il-kor tar-raħħala u l-kor tal-boyars “Għalna, prinċipessa, mhux għall-ewwel darba” mill-opra “Prinċep Igor” ta’ Borodin; it-tlestija tal-kanzunetta ta’ Varlaam “Kif kien fil-belt f’Kazan” mill-opra “Boris Godunov” ta’ Mussorgsky b’sekwenza ta’ II passi baxxi – I u harmonika saħansitra aktar awdaċi. turnover: V baxx – Nidħol fil-kor “Dispers, cleared up” mill-istess opra; Il-kanzunetta ta 'Sadko "Oh, int foresta tal-ballut skur" mill-opra "Sadko" ta' Rimsky-Korsakov, kordi qabel l-għarqa ta 'Kitezh fl-opra tiegħu stess "Il-Leġġenda tal-Belt Inviżibbli ta' Kitezh".
Minħabba l-preżenza ta 'ton introduttorju fil-kordi qabel it-toniku, fil-każ tal-aħħar, tinħoloq taħlita partikolari ta' plagalità u awtentiċità. Din il-forma tmur lura għall-P. k. l-antik, li tikkonsisti fis-suċċessjoni tat-terzquartaccord tal-grad XNUMXth u t-trijade tal-grad XNUMXst bil-moviment tat-ton introduttorju fit-toniku.
Kisbiet Russi klassiċi fil-qasam tal-plagalità ġew żviluppati aktar fil-mużika tas-suċċessuri tagħhom - Kokki. kompożituri. B'mod partikolari, SS Prokofiev jaġġorna b'mod sinifikanti l-korda f'konklużjonijiet plagali, pereżempju. in Andante caloroso mis-7 sonata għall-pjanu.
L-isfera ta 'P. to. tkompli tiġi arrikkita u żviluppata fl-aħħar mużika, li ma titlifx kuntatt mal-klassiku. forma armonika. funzjonalità.
Referenzi: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, Nru 1-4; l-istess bir-Russu. lang. taħt it-titlu: Fuq xi forom ta’ mużika moderna, Sobr. soch., v. 3, San Pietruburgu, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagalità u konnessjonijiet relatati fl-armonija tal-kanzunetta Russa, fi: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1955. Ara wkoll lit. taħt l-artikoli Kadenza Awtentika, Harmonja, Kadenza (1).
V. V. Protopopov, Yu. Ya. Kholopov
