Orkestra |

mill-orxestra Griega – pjattaforma tonda, aktar tard semi-ċirkulari tat-teatru antik, fejn, jagħmlu movimenti ritmiċi, il-kor tat-traġedja u l-kummiedja kantaw il-parti tagħhom, minn orxeomai – niżfen.

Grupp ta’ mużiċisti li jdoqqu diversi strumenti maħsuba għall-eżekuzzjoni konġunta ta’ xogħlijiet mużikali.

Sa ser. Seklu 18 il-kelma "Oh." mifhum fl-antikità. sens, tirrelataha mal-post tal-mużiċisti (Walther, Lexikon, 1732). Fil-ħidma ta’ I. Mattheson “Rediscovered Orchestra” (“Das neu-eröffnete Orchestre”, 1713) biss il-kelma “O.” flimkien mat-tifsira l-antika akkwistat waħda ġdida. Moderna kienet l-ewwel definita minn JJ Rousseau fid-Dizzjunarju tal-Mużika (Dictionnaire de la musique, 1767).

Hemm diversi prinċipji ta 'klassifikazzjoni ta' O.: il-wieħed ewlieni huwa d-diviżjoni ta 'O. skond instr. kompożizzjoni. Iddistingwi bejn kompożizzjonijiet imħallta, inklużi strumenti ta 'gruppi differenti (O. sinfoniku, estr. O.), u omoġenji (per eżempju, orkestra tal-kordi, brass band, strumenti ta' perkussjoni O.). Kompożizzjonijiet omoġenji għandhom id-diviżjonijiet tagħhom stess: pereżempju, strument tal-korda jista 'jikkonsisti fi strumenti mdawwar jew imnittfa; Fir-riħ O., kompożizzjoni omoġenja hija distinta - kompożizzjoni tar-ram ("gang") jew imħallat, biż-żieda ta 'l-injam, xi kultant perkussjoni. Dr il-prinċipju tal-klassifikazzjoni ta’ O. ġej mill-ħatra tagħhom fil-mużi. prattika. Hemm, per eżempju, banda militari, estr. O. Tip speċjali ta 'O. huwa rappreżentat minn numerużi. nat. ensembles u O. Nar. strumenti, kemm omoġenji fil-kompożizzjoni (domrovy O.), kif ukoll imħallta (b'mod partikolari, l-orkestra Naplitana, li tikkonsisti f'mandolini u kitarri, taraf). Xi wħud minnhom saru professjonali (l-Orkestra Russa l-Kbira, maħluqa minn VV Andreev, l-istrumenti folkloristiċi O. Uzbeki, organizzati minn AI Petrosyants, u oħrajn). Għal O. nat. strumenti ta 'l-Afrika u l-Indoneżja huma kkaratterizzati minn kompożizzjonijiet bi predominanza ta' perkussjoni, per eżempju. gamelan, O. drums, O. xylophones. Fil-pajjiżi Ewropej l-ogħla forma ta 'instr konġunta. prestazzjoni saret sinfonika. O., li jikkonsisti fi strumenti tal-bowed, tar-riħ u tal-perkussjoni. Il-partijiet kollha tal-kordi huma esegwiti f'sinfonija. O. minn grupp sħiħ (mill-inqas żewġ mużiċisti); dan O. differenti minn instr. ensemble, fejn kull mużiċist idoqq otd. parti.

Storja tas-sinfonija. O. tmur lura għall-bidu tas-seklu 16-17. Kollettivi ta 'għodod kbar kienu jeżistu qabel - fl-antikità, il-Medju Evu, fir-Rinaxximent. Fis-sekli 15-16. fiċ-ċelebrazzjonijiet. inġabru każi adv. ensembles, to-segala inkludew il-familji kollha ta 'strumenti: kordi tal-bowed u mnittfa, woodwinds u ram, tastieri. Madankollu, sas-17 sek. ma kien hemm l-ebda ensembles li jaġixxu regolarment; l-eżekuzzjoni tal-mużika kienet ittempjata għall-festi u avvenimenti oħra. Id-dehra ta 'O. fil-modern. it-tifsira tal-kelma hija assoċjata mal-ħolqien fil-bidu tas-sekli 16-17. ġeneri ġodda ta’ mużika omofonika, bħal opra, oratorju, wok solo. kunċert, li fih O. beda jwettaq il-funzjoni ta’ akkumpanjament strumentali ta’ vuċijiet vokali. Fl-istess ħin, kollettivi bħal O. spiss iġorru ismijiet oħra. Iva, Taljan. kompożituri kon. 16 – jittallbu. Is-seklu 17 ħafna drabi kienu indikati bit-termini “kunċert” (per eżempju, “Concerti di voci e di stromenti” u M. Galliano), “kappella”, “kor”, eċċ.

L-iżvilupp ta 'O. kien determinat minn ħafna. materjal u arti. fatturi. Fosthom hemm 3 l-aktar importanti: l-evoluzzjoni tal-orc. strumenti (l-invenzjoni ta 'oħrajn ġodda, it-titjib ta' dawk qodma, l-għajbien ta 'strumenti skaduti mill-prattika mużikali), l-iżvilupp ta' orc. prestazzjoni (metodi ġodda ta 'daqq, il-post tal-mużiċisti fuq il-palk jew fil-fossa orc., il-ġestjoni ta' O.), li magħha l-istorja tal-orcs infushom hija konnessa. kollettivi, u, finalment, bidla fl-orc. moħħ kompożituri. Għalhekk, fl-istorja ta 'O., l-estetika materjali u mużikali huma marbuta mill-qrib. Komponenti. Għalhekk, meta nikkunsidraw id-destin ta 'O., aħna nifhmu mhux daqshekk l-istorja tal-istrumentazzjoni jew tal-ork. stili, kemm komponenti materjali ta ' l-iżvilupp ta ' O.. L-istorja ta 'O. f'dan ir-rigward hija kondizzjonali maqsuma fi tliet perjodi: O. minn madwar 1600 sa 1750; A. It-2 sular. 18 – jittallbu. Seklu 20 (bejn wieħed u ieħor qabel il-bidu tal-Ewwel Gwerra Dinjija 1-1914); O. Seklu 18 (wara l-Ewwel Gwerra Dinjija).

O. fil-perjodu 17 – l-1 sular. Seklu 18 Mir-Rinaxximent, O. wiret strumentazzjoni rikka f’termini ta’ selezzjoni ta’ timbru u tessitura. L-aktar prinċipji importanti tal-klassifikazzjoni tal-orc. għodod fil-bidu tas-seklu 17 kienu: 1) id-diviżjoni ta 'għodod fiżiku. in-natura tal-korp tal-ħoss f’kordi u rjieħ, propost minn A. Agazzari u M. Pretorius; dawn tal-aħħar għamlu wkoll tnabar. Madankollu, skond Pretorius, l-assoċjazzjoni ta ', pereżempju, kordi tinkludi l-istrumenti kollha "b'kordi stirati", ma jimpurtax kemm huma differenti fil-produzzjoni tat-timbri u tal-ħoss - vjoli, vjolini, liri, lutes, arpi, tromba, monokorda, klavikorda , cembalo, eċċ. 2) Separazzjoni ta' strumenti fl-istess tip skond it-tesitura determinata mid-daqs tagħhom. Hekk qamu familji ta’ strumenti omoġenji, ġeneralment inklużi 4, xi drabi aktar varjetajiet ta’ tessitura li jikkorrispondu għal vuċijiet umani (soprano, alto, tenor, bass). Huma ppreżentati fit-tabelli tal-istrumenti fil-parti 2 tal-“Kodiċi tax-Xjenza Mużikali” (“Syntagma musicum”, parti II, 1618). Kompożituri tal-bidu tas-seklu 16-17. kellhom, għalhekk, familji ramifikati ta 'kordi, irjieħ u perkussjoni. Fost il-familji tal-kordi, vjoli (treble, alto, bass kbir, double bass; varjetajiet speċjali – viol d'amour, baritone, viola-bastard), lyres (inkluż da braccio), vjolini (4-string treble , tenor, bass, Franċiż 3-string - pochette, treble żgħir sintonizzat raba 'ogħla), lutes (lute, theorbo, archilute, eċċ.). Strumenti tal-flawt (familja ta 'flawtijiet lonġitudinali) kienu komuni fost l-istrumenti tar-riħ; strumenti b'qasab doppju: flawt (fosthom grupp ta 'bombi minn bass pommer għal treble pipe), qrun mgħawweġ - krummhorns; strumenti embouchure: injam u għadam żingu, trombones decomp. daqsijiet, pajpijiet; perkussjoni (timpani, settijiet ta’ qniepen, eċċ.). Wok-instr. il-ħsieb tal-kompożituri tas-seklu 17 bbażat sew fuq il-prinċipju tat-tesitura. Il-vuċijiet u l-istrumenti kollha tat-tessitura tat-triple, kif ukoll l-istrumenti tal-alto, it-tenor u l-bass tessitura, ġew magħquda fl-unison (il-partijiet tagħhom kienu rreġistrati fuq linja waħda).

L-aktar karatteristika importanti ta 'l-emerġenti fuq il-ponta ta' 16-17 sekli. stil omofoniku, kif ukoll omofoniku-polifoniku. ittri (JS Bach, GF Handel u kompożituri oħra), saru basso continue (ara Bass Ġenerali); f'dan ir-rigward, flimkien ma 'melodic. vuċijiet u strumenti (vjolini, vjola, diversi strumenti tar-riħ) dehru l-hekk imsejħa. grupp kontinwu. Għodda l-kompożizzjoni tagħha nbidlet, iżda l-funzjoni tagħha (li twettaq il-bass u l-armonija poligonali li takkumpanjaha) baqgħet ma nbidlitx. Fil-perjodu inizjali tal-iżvilupp tal-opra (per eżempju, l-iskejjel tal-opra Taljani), il-grupp continuo kien jinkludi l-orgni, iċ-ċembalo, il-lute, it-teorba u l-arpa; fit-2 sular. Seklu 17 in-numru ta 'għodod fih huwa mnaqqas drastikament. Fi żmien Bach, Handel, kompożituri Franċiżi. Il-klassiċiżmu huwa limitat għal strument tat-tastiera (fil-mużika tal-knisja – orgni, li jalterna ma’ cembalo, f’ġeneri sekulari – wieħed jew tnejn cembalos, xi kultant theorbo fl-opra) u bass – cello, double bass (Violono), ħafna drabi a fagot.

Għal O. L-1 sular. Seklu 17 kkaratterizzat minn instabbiltà tal-kompożizzjonijiet, ikkawżat minn ħafna raġunijiet. Waħda minnhom hija r-reviżjoni tat-tradizzjonijiet Rinaxximentali fl-għażla u l-grupp ta 'strumenti. L-istrumentazzjoni ġiet aġġornata radikalment. Ħallew il-mużika. prattiċi ta 'lute, vjola, spostati minn vjolini - strumenti ta' ton aktar b'saħħtu. Il-bumbardi fl-aħħar ċedew il-fagots żviluppati mill-pommer tal-bass u l-oboes rikostitwiti mit-treble pipe; iż-żingu marret. Flawtijiet lonġitudinali huma spostati minn flawtijiet trasversali li jaqbżuhom fil-qawwa tal-ħoss. In-numru ta 'varjetajiet ta' tessitura naqas. Madankollu, dan il-proċess ma spiċċax lanqas fis-seklu 18; pereżempju, kordi bħal vjolino piccolo, violoncello piccolo, kif ukoll il-lute, viola da gamba, viol d'amour, ħafna drabi jidhru fl-orkestra Bach.

Dr ir-raġuni għall-instabilità tal-kompożizzjonijiet hija l-għażla każwali ta 'għodod fl-adv. djar tal-opra jew katidrali. Bħala regola, il-kompożituri kitbu mużika mhux għall-kompożizzjoni ġeneralment aċċettata, stabbli, iżda għall-kompożizzjoni tal-O. definiti. teatru jew priv. kappelli. Fil-bidu. Fis-seklu 17 fuq il-paġna tat-titolu tal-partitura, l-iskrizzjoni kienet ta’ spiss issir: “buone da cantare et suonare” (“tajba għall-kant u d-daqq”). Xi drabi fil-partitura jew fil-paġna tat-titolu kienet iffissata l-kompożizzjoni li kienet preżenti f’dan it-teatru, bħalma kien il-każ fil-partitura tal-opra Orfeo ta’ Monteverdi (1607), li kiteb għall-qorti. teatru f’Mantua.

Għodod li jinbidlu assoċjati ma 'estetika ġdida. talbiet, ikkontribwixxa għall-bidla fl-intern. organizzazzjonijiet O. Stabbilizzazzjoni gradwali tal-ork. kompożizzjonijiet marru primarjament fuq il-linja tal-oriġini tal-modern. magħna l-kunċett ta 'orc. grupp li jgħaqqad strumenti relatati fit-timbre u dinamiċi. proprjetajiet. Id-divrenzjar tal-grupp ta 'kordi b'bowed omoġenju ta' timbru—vjolini ta 'daqsijiet differenti—seħħ primarjament fil-prattika tal-eżekuzzjoni (għall-ewwel darba fl-1610 fl-opra bowed Pariġina "24 Violins of the King"). Fl-1660-85, il-Kappella Rjali ta’ Karlu II ġiet organizzata f’Londra skont il-mudell Pariġi – strument li jikkonsisti f’24 vjolin.

Il-kristallizzazzjoni tal-grupp tal-kordi mingħajr vjoli u lutes (vjolini, vjola, cellos, double basses) kienet l-aktar konkwista importanti tal-opra tas-seklu 17, li kienet riflessa primarjament fil-kreattività operistika. L-opra Dido and Aeneas (1689) ta’ Purcell inkitbet għall-arpa tal-pruwa bil-kontinwu; iż-żieda ta’ trio ta’ strumenti tar-riħ – Cadmus u Hermione minn Lully (1673). Il-gruppi tal-injam u tar-ram għadhom ma ħadux forma fl-ortodossija barokka, għalkemm l-injam prinċipali kollha, minbarra l-klarinett (flawtijiet, oboes, fagots), diġà qed jiġu introdotti fl-O. Fil-partituri ta’ JB Lully, trio tar-riħ spiss jiġi elenkat: 2 oboes (jew 2 flawtijiet) u fagot, u fl-opri ta’ F. Rameau (“Castor and Pollux, 1737) hemm grupp mhux komplut ta’ riħ tal-injam: flawtijiet, oboes, fagotti. Fl-orkestra ta' Bach, l-attrazzjoni inerenti tiegħu għall-istrumenti tas-seklu 17. affettwa wkoll l-għażla ta 'strumenti tar-riħ: il-varjetajiet antiki ta' l-oboe - oboe d`amore, oboe da caccia (il-prototip tal-qrun Ingliż modern) jintużaw flimkien ma 'fagot jew ma' 2 flawtijiet u fagot. Kombinazzjonijiet ta’ strumenti tar-ram jiżviluppaw ukoll minn ensembles tat-tip Rinaxximentali (per eżempju, żingu u 3 tromboni fil-Concerus Sacri ta’ Scheidt) għal gruppi lokali ta’ perkussjoni tar-ram (3 trombi u timpani fil-Magnificat ta’ Bach, 3 trombi bit-timbali u qrun fil-kantata tiegħu stess). Nru 205). Kwantità. Il-kompożizzjoni ta’ O. kienet għadha ma ħaditx forma dak iż-żmien. Kordi. il-grupp ġieli kien żgħir u mhux komplut, filwaqt li l-għażla tal-istrumenti tar-riħ spiss kienet każwali (ara Tabella 1).

Mill-1 sular. Twettqet diviżjoni tas-seklu 18. kompożizzjonijiet b'rabta mal-funzjoni soċjali tal-mużika, il-post tal-eżekuzzjoni tagħha, l-udjenza. Id-diviżjoni tal-kompożizzjonijiet fi knisja, opra u kunċert kienet assoċjata wkoll mal-kunċetti ta’ stili ta’ knisja, opra u kamra. L-għażla u n-numru ta 'strumenti f'kull waħda mill-kompożizzjonijiet xorta varjaw ħafna; madankollu, l-opra ta' l-opra (l-oratorji ta' Handel kienu esegwiti wkoll fid-dar ta' l-opra) ħafna drabi kienet aktar saturata bl-istrumenti tar-riħ minn dik tal-kunċert. B'rabta mad-dif. f’sitwazzjonijiet ta’ plot, flimkien ma’ kordi, flawtijiet u oboes, trombi u timpani, tromboni kienu spiss preżenti fiha (fix-Xena tal-Infern fl-Orfeu ta’ Monteverdi, kien jintuża ensemble ta’ żingu u tromboni). Kultant kien introdott flawt żgħir (“Rinaldo” minn Handel); fl-aħħar terz tas-seklu 17. jidher qrun. Għall-knisja. O. bilfors inkluda orgni (fil-grupp kontinwu jew bħala strument ta’ kunċert). Għall-knisja. O. fl-op. Bach, flimkien mal-kordi, l-injam (flawtijiet, oboes), kultant pajpijiet b'timbali, qrun, tromboni, li jirduppjaw il-vuċijiet tal-kor (cantata Nru 21), spiss jiġu ppreżentati. Bħal fil-knisja, hekk fl-operistiċi O. kreaturi. ir-rwol kien kellu strumenti obbligati (ara Obbligati) li jakkumpanjaw il-kant solo: vjolin, cello, flawt, oboe, eċċ.

Il-kompożizzjoni tal-kunċert ta' O. tiddependi għal kollox fuq il-post u n-natura tad-daqq tal-mużika. Għaċ-ċelebrazzjonijiet. adv. ċerimonji barokk (inkurunazzjoni, tieġ), fil-katidrali flimkien ma liturġiċi. mużika tinstema instr. kunċerti u fanfarri li jsiru mill-qorti. mużiċisti.

Sekulari priv. saru kunċerti kemm fid-dar tal-opra kif ukoll fil-miftuħ - f'maskrati, purċissjonijiet, logħob tan-nar, "fuq l-ilma", kif ukoll fis-swali tal-kastelli jew palazzi tal-familja. Dawn it-tipi ta’ kunċerti kollha meħtieġa dec. kompożizzjonijiet O. u n-numru ta’ artisti. F’“Music for Fireworks” ta’ Handel, esegwita fil-Green Park ta’ Londra fis-27 ta’ April 1749, riħ u perkussjoni biss (minimu 56 strument); fil-verżjoni tal-kunċert, esegwita xahar wara fl-Isptar Foundling, il-kompożitur, minbarra 9 trombi, 9 qrun, 24 oboes, 12-il fagot, perkussjoni, uża wkoll strumenti tal-korda. Fl-iżvilupp tal-konċ attwali. O. l-akbar rwol kellu ġeneri tal-era Barokka bħal concerto grosso, solo concert, orc. suite. Id-dipendenza tal-kompożitur fuq il-kompożizzjoni disponibbli – ġeneralment żgħira – tidher hawnhekk ukoll. Minkejja dan, anke f’dan il-qafas, il-kompożitur ta’ sikwit jistabbilixxi kompiti speċjali ta’ virtuoso u timbru assoċjati mal-istil tal-kamra tal-kunċerti omofoniċi-polifoniċi. bażi. Dawn huma s-6 Kunċerti ta’ Brandenburg ta’ Bach (1721), li kull wieħed minnhom għandu kompożizzjoni individwalizzata ta’ solisti-artisti, elenkati eżattament minn Bach. F'xi każijiet, il-kompożitur indika decomp. varjanti ta’ kompożizzjoni ad libitum (A. Vivaldi).

Kreaturi. L-istruttura tal-orkestra tal-perjodu Barokk kienet influwenzata mill-prinċipji stereofoniċi (fis-sens modern) tal-mużika multi-kor. L-idea ta 'justapożizzjoni spazjali tal-ħsejjes ġiet adottata fis-seklu 17. mill-kor. polifonija antifonali tas-seklu 16. Il-post ta 'diversi kor. u instr. kappelli fil-korijiet tal-katidrali kbar ħolqu l-effett ta 'diviżjoni spazjali tas-sonorità. Din il-prattika bdiet tintuża ħafna fil-Katidral ta’ San Mark f’Venezja, fejn kien jaħdem G. Gabrieli, kienet ukoll familjari ma’ G. Schutz, li studja miegħu, kif ukoll S. Scheidt u kompożituri oħra. Manifestazzjoni estrema tat-tradizzjoni ta' multi-choir wok.-instr. L-ittra saret fl-1628 fil-Katidral ta’ Salzburg minn O. Benevoli, quddiesa tal-festa, li għaliha ħadu 8 korijiet (skont kontemporanji, kien hemm saħansitra 12). L-impatt tal-kunċett tal-multi-kor kien rifless mhux biss fil-polifoniku tal-kult. mużika (il-Passjoni ta’ Matthew ta’ Bach inkiteb għal 2 korijiet u 2 opri), iżda wkoll f’ġeneri sekulari. Il-prinċipju ta' concerto grosso huwa d-diviżjoni tal-massa kollha ta' artisti f'żewġ gruppi mhux ugwali li jwettqu decomp. funzjonijiet: concertino – grupp ta’ solisti u concerto grosso (big concert) – grupp ta’ akkumpanjament, intuża wkoll f’O. oratorio, opra (Handel).

Id-dispożizzjoni tal-mużiċisti O. tal-perjodu 1600-1750 kienet tirrifletti t-tendenzi kollha msemmija hawn fuq. Sa fejn id-dijagrammi mogħtija mit-teoretiċi tas-seklu 18 u l-inċiżjonijiet jippermettulna niġġudikaw, il-post tal-mużiċisti O. kien differenti ħafna minn dak użat aktar tard. Akkomodazzjoni tal-mużiċisti fit-teatru tal-opra, konċ. sala jew katidral kienu jeħtieġu soluzzjonijiet individwali. Iċ-ċentru tal-opra tal-opra kien iċ-chambalo tas-surmast tal-banda u l-baxxi tal-kordi li jinsabu ħdejha – iċ-ċellolu u d-double bass. Fuq il-lemin tas-surmast tal-banda kien hemm il-kordi. strumenti, fuq ix-xellug - strumenti tar-riħ (l-injam u l-qrun), miġbura ħdejn it-tieni, li jakkumpanja ċ-cembalo. Strings kienu jinsabu wkoll hawn. bass, theorbo, fagots, li flimkien mat-tieni cembalo jiffurmaw il-grupp continuo.

Post ta’ mużiċisti f’orkestra tal-opra fis-seklu 18. (mill-ktieb: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 134).

Fil-fond (fuq il-lemin) setgħu jitpoġġew pajpijiet u timpani. Fil-kompożizzjoni tal-kunċert, is-solisti kienu fl-ewwel pjan ħdejn is-surmast tal-banda, li kkontribwixxa għall-bilanċ tas-sonorità. L-ispeċifiċità ta’ arranġament ta’ bilqiegħda bħal dan kienet il-kombinazzjoni funzjonali ta’ strumenti li jiffurmaw diversi kumplessi tal-ħoss separati spazjalment: 2 gruppi continui, grupp kunċertino f’kunċert, xi drabi f’opra, 2 gruppi kbar kontrastanti (kordi, dawk tal-injam) madwar 2 cembalos. . Struttura bħal din kienet teħtieġ ġestjoni f'diversi stadji. Parti mill-artisti segwew il-chambalo li jakkumpanjahom, O. kollu, segwew il-chambalo tas-surmast tal-banda. Il-metodu ta 'kontroll doppju intuża wkoll ħafna (ara Tmexxija).

A. It-2 sular. 18 – jittallbu. 20 seklu O. dan il-perjodu, li jkopru tali decomp. fenomeni stilistiċi bħall-iskola klassika Vjenna, romanticism, jegħlbu l-romantic. xejriet, impressionism u ħafna differenti minn xulxin, li kellhom tagħhom. l-evoluzzjoni tal-iskejjel nazzjonali, madankollu, hija kkaratterizzata minn proċess komuni wieħed. Dan huwa l-iżvilupp ta 'orc. apparat, marbut b'mod inseparabbli ma' diviżjoni ċara tan-nisġa vertikalment fuq il-bażi ta' armoniku omofoniku. ħsieb. Hija sabet espressjoni fl-istruttura funzjonali tal-orc. drapp (li jenfasizza l-funzjonijiet ta 'melodija, bass, armonija sostnuta, orc. pedala, kontrapunt, figurazzjoni fiha). Il-pedamenti ta’ dan il-proċess huma stabbiliti fl-era tal-mużi Vjenniżi. klassiċi. Sa tmiemha, inħoloq orc. apparat (kemm f'termini tal-kompożizzjoni ta 'l-istrumenti kif ukoll l-organizzazzjoni funzjonali interna), li sar, kif kien, il-punt tat-tluq għall-iżvilupp ulterjuri ta' romantics u kompożituri bir-Russu. skejjel.

L-aktar sinjal importanti ta 'maturità huwa armoniku omofoniku. xejriet fl-orc. ħsieb tal-mużika - dbiel fit-3 kwart. Gruppi ta' basso continuo tas-seklu 18 Il-funzjoni ta' akkumpanjament taċ-ċembalo u l-orgni daħlet f'kunflitt mar-rwol dejjem jikber tal-orku proprju. armonija. Aktar u aktar orc aljeni. il-kontemporanji immaġinaw ukoll it-timbru tal-klavicenju biex jinstema’. Madankollu, f’ġeneru ġdid – sinfoniji – strument tat-tastiera li jwettaq il-funzjoni ta’ basso continuo (chembalo) għadu pjuttost komuni – f’xi sinfoniji tal-iskola ta’ Mannheim (J. Stamitz, A. Fils, K. Cannabih), fil-bidu. sinfonji ta’ J. Haydn. Għall-knisja. Fil-mużika, il-funzjoni tal-basso continuo baqgħet ħajjin sas-snin 90. Seklu 18 (ir-Requiem ta’ Mozart, il-Quddies ta’ Haydn).

Fil-ħidma tal-kompożituri tal-klassiku Vjenniż. L-iskola qed taħseb mill-ġdid fuq il-qsim f’kompożizzjonijiet tal-knisja, teatru u kamra ta’ O. Mill-bidu. Seklu 19 it-terminu "knisja O." fil-fatt waqgħet ma tintużax. Il-kelma "kamra" bdiet tiġi applikata għall-ensembles, biex tkun opposta għall-ork. prestazzjoni. Fl-istess ħin, id-differenzazzjoni bejn l-operistiċi u l-gruppi ta’ kunċerti tal-opra saret ta’ importanza kbira. Jekk il-kompożizzjoni tal-opra O. hija diġà tas-seklu 18. distinti mill-kompletezza u l-varjetà ta ' l-għodda, allura l-konċ attwali. il-kompożizzjoni, kif ukoll il-ġeneri tas-sinfonija u l-kunċert solista nfushom, kienet fil-bidu tagħha, u tispiċċa biss b’L. Beethoven.

Il-kristallizzazzjoni tal-kompożizzjonijiet ta 'O. ipproċediet b'mod parallel mat-tiġdid tal-istrumentazzjoni. Fit-2 sular. Seklu 18 minħabba l-bidla fl-estetika. ideali mill-mużika. prattiċi sparixxew. strumenti – theorbos, viols, oboes d'amore, flawtijiet lonġitudinali. Ġew iddisinjati strumenti ġodda li arrikkitw it-timbre u l-iskala tat-tesitura ta’ O. L-ubikwità fl-opra fis-snin 80. Is-seklu 18 irċieva klarinett iddisinjat (ċ. 1690) minn I. Denner. L-introduzzjoni tal-klarinett għas-sinfonija. O. spiċċat bil-bidu. 19 seklu l-formazzjoni ta 'spirtu injam. gruppi. Il-qrun tal-basset (corno di bassetto), varjetà alto tal-klarinett, baqa’ ħaj għal perjodu qasir ta’ prosperità. Fit-tfittxija ta' spirtu baxx. il-kompożituri tal-bass daru lejn il-kontrabassoon (l-oratorju ta’ Haydn).

Fit-2 sular. 18 seklu l-kompożitur kien għadu direttament dipendenti fuq il-kompożizzjoni disponibbli ta 'O. Normalment il-kompożizzjoni tal-klassiku kmieni. O. 1760-70s. imnaqqas għal 2 oboes, 2 qrun u kordi. Ma kienx unifikat fl-Ewropa. O. u n-numru ta 'strumenti ġewwa l-kordi. gruppi. adv. O., f'Krom kien hemm aktar minn 12-il korda. strumenti, kien meqjus kbir. Madankollu, huwa fit-2 sular. Seklu 18 b’rabta mad-demokratizzazzjoni tal-mużika. ħajja, il-ħtieġa għal kompożizzjonijiet stabbli ta 'O. kibret. F'dan iż-żmien, kostanti ġdid O., pl. li wara saru magħrufa ħafna: O. “Spiritual Concerts” (kunċert spirituel) f’Pariġi, O. Gewandhaus f’Leipzig (1781), O. Ob-va kunċerti tal-konservatorju f’Pariġi (1828). (Ara t-tabella 2)

Fir-Russja, l-ewwel passi fil-ħolqien ta 'O. ittieħdu biss fit-2 nofs. Seklu 17 Fl-1672, b’rabta mal-ħolqien tal-av. t-ra lejn Moska kienu mistiedna barranin. mużiċisti. Fil-bidu. Is-seklu 18 Pietru I introduċa mużika reġimentali fir-Russja (ara Mużika Militari). Fis-snin 30. Seklu 18 bir-Russu Il-ħajja tat-teatru u l-kunċert tiżviluppa fil-bitħa. Fl-1731, l-istati tal-ewwel qorti ġew stabbiliti f'San Pietruburgu. O., li jikkonsisti minn barrani. mużiċisti (migħu kien hemm studenti Russi). L-orkestra kienet tinkludi kordi, flawtijiet, fagotti, grupp tar-ram mingħajr tromboni, timpani, u clavi-chambalos (sa 40 persuna b’kollox). Fl-1735, Taljan ġie mistieden San Pietruburgu. truppa tal-opra mmexxija minn F. Araya, Russi daqqu f’O. adv. mużiċisti. Fit-2 sular. seklu 18 adv. O. kien maqsum f'2 gruppi: "mużiċisti tal-kamera tal-ewwel O." (skond l-istati 1791-47 nies, akkompanjatur K. Canobbio) u "it-tieni O. mużiċisti huma l-istess ballroom" (43 persuna, akkompanjatur VA Pashkevich). L-ewwel O. kważi kompletament kien jikkonsisti minn barranin, it-tieni - mir-Russi. mużiċisti. Serfs kienu mifruxa; xi wħud minnhom kienu professjonali ħafna. L-orkestra ta 'NP Sheremetev (il-patrimonji ta' Ostankino u Kuskovo, 43 mużiċist) irċeviet fama kbira.

F'symph. ix-xogħol ta 'L. Beethoven finalment kristallizzat il-kompożizzjoni "klassika", jew "Beethovenian", ta' sinfonji. A: kordi, kompożizzjoni ta’ riħ ta’ l-injam (2 flawtijiet, 2 oboes, 2 klarini, 2 fagotti), 2 (3 jew 4) qrun, 2 trombi, 2 timpani (fit-2 nofs tas-seklu 19 kien ikklassifikat bħala żgħir simbolu tal-kompożizzjoni O.). Mad-9 sinfonija (1824), Beethoven poġġa l-pedament għal kompożizzjoni kbira (fit-tifsira moderna) ta’ sinfonji. A: kordi, pari ta’ riħ ta’ l-injam bi strumenti addizzjonali (2 flawtijiet u flawt żgħir, 2 oboes, 2 klarinitti, 2 fagotti u kontrafagot), 4 qrun, 2 trombi, 3 tromboni (l-ewwel użati fil-finali tal-5 sinfonija), timpani , trijangolu, ċimbali, bass drum. Kważi fl-istess ħin. (1822) Intużaw ukoll 3 tromboni fis-“Sinfonija mhux mitmuma” ta’ F. Schubert. Fl-opri opra tas-seklu 18. in konnessjoni mal-istadju sitwazzjonijiet inklużi strumenti li ma kinux inklużi fil-konċ. il-kompożizzjoni tas-simbolu A: piccolo, kontrabassoon. Fil-grupp tal-perkussjoni, minbarra t-timbali, iġorr ritmika. funzjoni, dehret assoċjazzjoni persistenti, l-aktar spiss użata f’episodji orjentali (l-hekk imsejħa mużika Torka jew “Janissary”): bass drum, cymbals, trijangolu, xi drabi snare drum (“Iphigenia in Tauris” minn Gluck, “The Ħtif mis-Serrallju” ta’ Mozart). Fid-dipartiment F’xi każi, jidhru qniepen (Glcckenspiel, Flawt Maġiku ta’ Mozart), tam-toms (Marċ Funebri ta’ Gosseca għall-Mewt ta’ Mirabeau, 1791).

l-ewwel deċennji tas-seklu 19. immarkat minn titjib radikali tal-ispirtu. strumenti li eliminaw nuqqasijiet bħal intonazzjoni falza, nuqqas ta 'kromatika. skali ta' strumenti tar-ram. Flawt, u aktar tard spirti oħra tal-injam. l-istrumenti kienu mgħammra b'mekkaniżmu ta 'valv (l-invenzjoni ta' T. Boehm), qrun naturali u pajpijiet kienu mgħammra b'mekkaniżmu ta 'valv, li għamel l-iskala tagħhom kromatiċi. Fis-snin 30. A. Sachs tejjeb il-klarinett tal-baxx u ddisinja strumenti ġodda (saxhorns, saxophones).

Impetu ġdid għall-iżvilupp ta’ O. ingħata mir-romantiċiżmu. Bit-tiffjorit tal-mużika tal-programm, pajsaġġ u meraviljuż. element fl-opra, it-tfittxija għall-ork ġiet fuq quddiem. kulur u drama. espressività tat-timbri. Fl-istess ħin, kompożituri (KM Weber, P. Mendelssohn, P. Schubert) inizjalment baqgħu fi ħdan il-qafas tal-kompożizzjoni tal-par tal-opra (fl-opra bl-involviment ta 'varjetajiet: flawt żgħir, qrun Ingliż, eċċ.). L-użu ekonomiku tar-riżorsi ta 'O. huwa inerenti f'MI Glinka. Coloristic il-ġid ta 'O. tiegħu jinkiseb fuq il-bażi ta' kordi. gruppi u pari tar-riħ (bi strumenti addizzjonali); huwa jwaħħal tromboni mal-qrun u l-pajpijiet (3, rarament 1). G. Berlioz għamel pass deċiżiv fl-użu tal-possibbiltajiet ġodda ta 'O.. Waqt li ppreżenta talbiet akbar għad-drama, l-iskala tal-ħoss, Berlioz espandiet b'mod sinifikanti l-kompożizzjoni ta' O. Fis-Sinfonija Fantastika (1830), żied il-kordi. grupp, li jindika eżattament in-numru ta’ artisti fil-partitura: mill-inqas 15-il vjolin tal-ewwel u 15-il sekonda, 10 vjola, 11-il violoncello, 9 kontrabassi. F'dan l-op. b'rabta mal-programmabbiltà enfasizzata tiegħu, il-kompożitur tbiegħed mid-distinzjoni stretta ta' qabel bejn l-opra u l-kunċert. kompożizzjonijiet billi ddaħħal fis-simbolu. O. hekk karatteristika fil-kulur. għodod tal-pjan, bħall-Ingliż. qrun, klarinett żgħir, arpi (2), qniepen. Id-daqs tal-grupp tar-ram żdied, minbarra 4 qrun, 2 trombi u 3 tromboni, kien jinkludi 2 cornets-a-piston u 2 ophicleides (aktar tard sostitwiti minn tubas).

Ix-xogħol ta’ R. Wagner sar epoka fl-istorja ta’ O. Koloristich. it-tfittxija għal u tistinka għad-densità tan-nisġa diġà f'Lohengrin wassal għal żieda fl-orc. sa kompożizzjoni tripla (ġeneralment 3 flawtijiet jew 2 flawtijiet u flawt żgħir, 3 oboes jew 2 oboes u qrun Ingliż, 3 klarinitti jew 2 klarinitti u klarinett tal-baxx, 3 fagotti jew 2 fagotti u kontrabassoon, 4 qrun, 3 trombi, 3 trombone, bass tuba, drums, kordi). Fl-1840s tlestiet il-formazzjoni ta moderna. grupp tar-ram, li kien jinkludi 4 qrun, 2-3 trombi, 3 tromboni u tuba (l-ewwel introdott minn Wagner fl-overture ta’ Faust u fl-opra Tannhäuser). Fiċ-“Ċirku tan-Nibelung” O. sar l-iktar membru importanti tal-mużi. drama. Ir-rwol ewlieni tat-timbre fil-karatteristiċi tal-leitmotiv u t-tfittxija għal drammi. espressjoni u dinamika. Il-qawwa tal-ħoss wasslet lill-kompożitur biex jintroduċi skala ta’ timbru esklussivament differenzjata f’O. (billi żżid varjetajiet ta’ tessitura ta’ strumenti u pajpijiet tar-riħ tal-injam). Il-kompożizzjoni ta 'O., għalhekk, żdiedet għal kwadruple. Wagner saħħaħ il-grupp tar-ram b'kwartett ta 'qrun Franċiż (jew "Wagner") tubi ddisinjati għall-ordni tiegħu (ara Tuba). It-talbiet li għamel il-kompożitur fuq it-teknika virtużoża tal-ork kibru radikalment. mużiċisti.

It-triq deskritta minn Wagner (imkompli parzjalment minn A. Bruckner fil-ġeneru sinfoniku) ma kinitx l-unika waħda. Fl-istess ħin fix-xogħol ta’ I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi, fost il-kompożituri Russi. L-iskola kienet qed tiżviluppa aktar il-linja "klassika" ta 'orkestrazzjoni u taħseb mill-ġdid numru ta' romantic. xejriet. Fl-orkestra ta 'PI Tchaikovsky, it-tfittxija għal psikoloġiku. l-espressività tat-timbre kienet magħquda mal-użu estremament ekonomiku tal-ork. fondi. Tiċħad l-espansjoni orc. apparat fis-sinfoniji (kompożizzjoni ta 'pari, ħafna drabi inklużi 3 flawtijiet), il-kompożitur biss f'xogħlijiet tal-programm, f'opri u balletti aktar tard daru għall-kompliment. kuluri orc. paletti (eż. qrun Ingliż, klarinett bass, arpa, celesta f'The Nutcracker). Fil-ħidma ta 'NA Rimsky-Korsakov, kompiti oħra huma meraviljużi. kulur, viżwali wassal lill-kompożitur biex juża b'mod wiesa '(mingħajr ma jmur lil hinn mill-kompożizzjonijiet par-triple u triplu) kemm it-timbri prinċipali kif ukoll karatteristiċi tas-suppliment O. K. il-klarinett żgħir, varjetajiet alto tal-flawt u tromba ġew miżjuda mal-istrumenti, in-numru ta 'strumenti tal-perkussjoni li jġorru funzjonijiet dekorattivi u dekorazzjoni żdiedu, ġew introdotti tastieri (skond it-tradizzjoni Glinka - fp., kif ukoll l-orgni). L-interpretazzjoni tal-orkestra minn NA Rimsky-Korsakov, adottata mir-Russu. kompożituri tal-ġenerazzjoni żagħżugħa (AK Glazunov, AK Lyadov, IF Stravinsky fil-perjodu bikri tal-kreattività), kellhom influwenza fl-isfera tal-orc. kulur u fuq ix-xogħol tal-Punent-Ewropea. kompożituri – O. Respighi, M. Ravel.

Rwol ewlieni fl-iżvilupp tal-ħsieb tat-timbre fis-seklu 20. daqqet l-orkestra ta’ C. Debussy. Żieda fl-attenzjoni għall-kulur wasslet għat-trasferiment tal-funzjoni tat-tema għas-separat. motivi jew tessut-isfond u coloristic. elementi tad-drapp, kif ukoll komprensjoni ta 'fonich. naħat O. bħala fattur tal-forma. Dawn it-tendenzi ddeterminaw id-divrenzjar sottili tal-orc. fatturi.

L-iżvilupp ulterjuri tat-tendenzi Wagnerjani wassal għall-ponta tas-sekli 19-20. għall-formazzjoni fix-xogħol ta’ numru ta’ kompożituri (G. Mahler, R. Strauss; Rimsky-Korsakov f’Mlada, AN Scriabin, u wkoll Stravinsky f’The Rite of Spring) tal-hekk imsejħa super-orkestra – estiża meta mqabbla ma’ il-kompożizzjoni quadrupla ta’ O. Mahler u Scriabin irrikorrew għal kompożizzjoni orkestrali grandjuża biex jesprimu l-ħarsiet tagħhom tad-dinja. kunċetti. L-apoġeju ta 'din it-tendenza kien l-artist. kompożizzjoni tat-8 sinfonija ta’ Mahler (8 solisti, 2 korijiet imħallta, kor tas-subien, ħames kompożizzjoni ta’ sinfonija kbira O. b’kordi rinfurzati, numru kbir ta’ strumenti ta’ perkussjoni u dekorazzjoni, kif ukoll orgni).

L-istrumenti tal-perkussjoni fis-seklu 19 ma ffurmawx assoċjazzjoni stabbli. Sal-bidu tas-seklu 20 il-grupp ta 'dekorazzjoni ta' perkussjoni espandi b'mod notevoli. Minbarra t-timbali, kien jinkludi tnabar kbir u snare, tamburin, ċimbali, trijangolu, kastanetti, tom-toms, qniepen, glockenspiel, xylophone. L-arpa (1 u 2), celesta, pianoforte, u organu kienu spiss inklużi fl-O. kbir, inqas spiss - "strumenti għall-okkażjoni": rattle, magna tar-riħ, clapperboard, eċċ. Fin-nofs. u kon. Orcs ġodda tas-seklu 19 ikomplu jiffurmaw. ensembles: New York Philharmonic Orchestra (1842); Orkestra Kolonna f’Pariġi (1873); Orkestra tal-Wagner Festival f'Bayreuth (1876); Orkestra ta’ Boston (1881); l-orkestra Lamoureux f’Pariġi (1881); Orkestra tal-Qorti (“Kor Mużikali tal-Qorti”) f’San Pietruburgu (1882; issa Sinfonija Akkademika tal-Filarmonika O. Leningrad).

F’O. tas-seklu 19, b’kuntrast ma’ O. tal-perjodu Barokk, jipprevali l-monokoriżmu. Madankollu, fil-mużika ta 'Berlioz, multi-kor reġa sab applikazzjoni. F'Tuba mirum mir-“Requiem” ta' Berlioz, miktub għal sett imkabbar ta' sinfoniji kbar. O., l-artisti huma maqsuma f'5 gruppi: sinfonija. O. u 4 gruppi ta’ strumenti tar-ram li jinsabu fil-kantunieri tat-tempju. Fl-opra (li tibda minn Don Giovanni ta’ Mozart) dehru wkoll tendenzi bħal dawn: O. “fuq il-palk”, “wara l-palk”, ilħna tal-kantanti u instr. solo “wara l-palk” jew “ta’ fuq” (Wagner). Diversità ta’ spazji. tqegħid ta 'artisti sabet żvilupp fl-orkestra ta' G. Mahler.

Fl-arranġament ta’ bilqiegħda tal-mużiċisti O. fit-2 sular. seklu 18 u anke fis-seklu 19. Parzjalment ippreservat huma l-iżmembrament u s-separazzjoni ta 'kumplessi tat-timbri, li huma karatteristiċi ta' Baroque O.. Madankollu, diġà fl-1775 IF Reichardt ressaq prinċipju ġdid ta 'bilqiegħda, li l-essenza tiegħu hija t-taħlit u l-għaqda ta' timbres. L-ewwel u t-tieni vjolini kienu jinsabu fuq il-lemin u x-xellug tal-konduttur f'linja waħda, il-vjola kienu maqsuma f'żewġ partijiet u għamlu r-ringiela li jmiss, l-ispirtu. għodod tqiegħdu warajhom fil-fond. Fuq din il-bażi, il-post tal-ork qamet aktar tard. mużiċisti, li nfirxu fid-19 u fl-1 sular. seklu 20 u sussegwentement irċieva l-isem ta 'l-arranġament ta' bilqiegħda "Ewropea": l-ewwel vjolini - fuq ix-xellug tal-konduttur, it-tieni - fuq il-lemin, vjola u cellos - warajhom, injam - fuq ix-xellug tal-konduttur, ram. – fuq il-lemin (fl-opra) jew f’żewġ linji: l-ewwel injam, warajhom – ram (fl-kunċert), wara – drums, double basses (ara l-figura hawn fuq).

O. fis-seklu 20. (wara l-1 Gwerra Dinjija 1914-18).

Is-seklu 20 ressaq forom ġodda ta' prestazzjoni. prattika O. Flimkien mal-tradizzjonali. L-opri tar-radju u t-televiżjoni u l-opri tal-istudjo dehru bħala kunċerti ta’ opra u kunċerti. Madankollu, id-differenza bejn l-opra tar-radju u l-opra u l-kunċerti sinfoniċi, minbarra dak funzjonali, tinsab biss fl-arranġamenti tas-siġġijiet tal-mużiċisti. Kompożizzjonijiet sinfoniċi. Il-bliet tal-akbar bliet tad-dinja huma kważi kompletament unifikati. U għalkemm il-punteġġi jkomplu jindikaw in-numru minimu ta’ kordi sabiex Op. tista’ titwettaq ukoll minn O. iżgħar, sinfonija kbira. O. Is-seklu 20 jinvolvi tim ta’ 80-100 (xi kultant aktar) mużiċist.

Fis-seklu 20 2 mogħdijiet ta 'evoluzzjoni ta' kompożizzjonijiet O huma kkombinati. Waħda minnhom hija assoċjata mal-iżvilupp ulterjuri tat-tradizzjonijiet. simbolu kbir. A. Il-kompożituri jkomplu jduru għall-kompożizzjoni tal-par (P. Hindemith, "Artist Mathis", 1938; DD Shostakovich, Sinfonija Nru 15, 1972). Post kbir kien okkupat minn kompożizzjoni tripla, ħafna drabi estiża minħabba żidiet. strumenti (M. Ravel, opra “Child and Magic”, 1925; SV Rachmaninov, “Symphonic Dances”, 1940; SS Prokofiev, sinfonija Nru 6, 1947; DD Shostakovich, sinfonija Nru 10, 1953; V. Lutosymphonslavysky, Nru 2, 1967). Ħafna drabi, il-kompożituri jirrikorru wkoll għal kompożizzjoni kwadrupla (A. Berg, opra Wozzeck, 1925; D. Ligeti, Lontano, 1967; BA Tchaikovsky, sinfonija Nru 2, 1967).

Fl-istess ħin, b'rabta max-xejriet ideoloġiċi u stilistiċi ġodda fil-bidu tas-seklu 20 ħarġet orkestra tal-kamra. F'ħafna symp. u wok.-symp. kompożizzjonijiet jużaw biss parti mill-kompożizzjoni ta’ sinfonija kbira. O. – hekk imsejħa. kompożizzjoni mhux normattiva, jew individwalizzata, ta’ O. Per eżempju, fis-“Sinfonija tas-Salmi” ta’ Stravinsky (1930) mill-tradizzjonali. il-klarinett, il-vjolini u l-vjola jiġu kkonfiskati f’numru kbir.

Għas-seklu 20 l-iżvilupp mgħaġġel tal-grupp tal-perkussjoni huwa karatteristiku, to-segala ddikjaraw ruħhom bħala orc sħiħ. assoċjazzjoni. Fis-snin 20-30. hit. l-istrumenti bdew jiġu fdati mhux biss b'ritmu, koloranti, iżda wkoll tematiċi. funzjonijiet; saru komponent importanti tan-nisġa. F'dan ir-rigward, il-grupp tanbur għall-ewwel darba rċieva indipendenti. tifsira fis-simbolu. O., għall-ewwel fl-O. tal-kompożizzjoni mhux normattiva u tal-kamra. Eżempji huma The Story of a Soldier (1918) ta’ Stravinsky, Music for Strings, Percussion and Celesta (1936) ta’ Bartók. Deher għal kompożizzjoni bi predominanza ta’ perkussjoni jew esklussivament għalihom: pereżempju, Les Noces (1923) ta’ Stravinsky, li jinkludi, minbarra solisti u kor, 4 pjani u 6 gruppi ta’ perkussjoni; “Ionization” ta’ Varèse (1931) inkiteb biss għal strumenti ta’ perkussjoni (13-il artist). Il-grupp tal-perkussjoni huwa ddominat minn strumenti mhux definiti. pitches, fosthom strumenti differenti tal-istess tip (sett ta’ tnabar jew ċimbali kbar, gongs, blokki tal-injam, eċċ.) saru mifruxa. Kollha R. u speċjalment it-2 sular. hit tas-seklu 20. il-grupp okkupa pożizzjoni ugwali mal-gruppi tal-kordi u tar-riħ kemm fin-normativa (“Turangalila” ta’ Messiaen, 1946-48) kif ukoll fil-kompożizzjonijiet mhux normattivi ta’ O. (“Antigone” ta’ Orff, 1949; “Kuluri tal- Heavenly City” ta’ Messiaen għal pjanu solo, 3 klarinitti, 3 xylophones u strumenti tal-perkussjoni tal-metall, 1963; Luke Passion ta’ Penderecki, 1965). Fid-dipartiment Żdied ukoll il-grupp tal-perkussjoni nnifsu. Fl-1961, ġie organizzat speċjali fi Strasburgu. ensemble tal-perkussjoni (140 strument u diversi oġġetti li jħossu).

Ix-xewqa li tarrikkixxi l-iskala timbru ta 'O. wasslet għal episodiku. inklużjoni fis-simbolu. O. power tools. Dawn huma l-“mewġ Martenot” mibni fl-1928 (A. Honegger, “Joan of Arc at the stake”, 1938; O. Messiaen, “Turangalila”), electronium (K. Stockhausen, “Prozession”, 1967), joniċi ( B. Tishchenko, l-1 sinfonija, 1961). Qed isiru tentattivi biex tiġi inkluża kompożizzjoni ta’ jazz f’O.. Fis-snin 60-70. ir-reġistrazzjoni tat-tejp bdiet tiġi introdotta fl-apparat ta 'O. bħala wieħed mill-komponenti tal-ħoss (EV Denisov, The Sun of the Incas, 1964). K. Stockhausen (Mixtur, 1964) iddefinixxa espansjoni bħal din tal-kompożizzjoni ta’ O. bħala “elettronika ħaj.” Flimkien max-xenqa għat-tiġdid tat-timbri fis-sinfonija. O. hemm tendenzi lejn il-qawmien mill-ġdid ta 'għodod u otd. prinċipji ta’ O. Barokk. Mill-1 kwart tas-seklu 20 oboe d'amore (C. Debussy, “Żfin tar-Rebbiegħa”; M. Ravel, “Bolero”), qrun tal-basset (R. Strauss, “Electra”), viol d'amour (G. Puccini, "Chio -Chio-san"; SS Prokofiev, "Romeo u Juliet"). B’rabta mar-restawr fis-seklu 20. għodod tal-mużika tar-Rinaxximent ma għaddewx inosservati u l-għodod tas-sekli 15-16. (M. Kagel, “Music for Renaissance Instruments”, 1966; jinvolvi 23 artist, A. Pärt, “Tintinnabuli”, 1976). Fl-O. 20 seklu. sab riflessjoni u l-prinċipju tal-kompożizzjoni tal-varjanza. Ch. Ives uża bidla f’parti mill-kompożizzjoni ta’ O. fid-dramm The Question Left Unanswered (1908). L-għażla ħielsa tal-kompożizzjoni fi ħdan il-gruppi O. preskritti mill-partitura hija pprovduta f'Ozveny ta' L. Kupkovich. Il-kunċett stereophonic ta 'O ġie żviluppat aktar. L-ewwel esperimenti fid-diviżjoni spazjali ta 'O. jappartjenu għal Ives ("The Question Left Unanswered", 4th Symphony). Fis-snin 70. il-pluralità tas-sorsi tal-ħoss tinkiseb permezz ta 'diff. modi. Id-diviżjoni tal-ork kollu. quddies għal diversi "korijiet" jew "gruppi" (b'mod differenti minn qabel - mhux timbru, iżda tifsira spazjali) huwa użat minn K. Stockhausen ("Gruppi" għal 3 O., 1957; "Kappe" għal 4 O. u kor , 1960). Il-kompożizzjoni tal-O. "Grupp" (109 persuna) hija maqsuma fi tliet kumplessi identiċi (kull wieħed bil-konduttur tiegħu), irranġati f'forma ta 'U; is-siġġijiet tas-semmiegħa jinsabu fl-ispazju ffurmat bejn l-orkestri. 3. Mattus fl-opra L-Aħħar Shot (1967, ibbażata fuq l-istorja ta’ BA Lavrenyov Il-Wieħed u Erbgħin) uża tliet O. li jinsabu f’orku. ħofra, wara l-udjenza u fuq wara tal-palk. J. Xenakis f’“Terretektor” (1966) poġġa 88 mużiċist ta’ orkestra sinfonika kbira b’mod qisu raġġi fir-rigward tad-direttur fiċ-ċentru; l-udjenza stands mhux biss madwar O., iżda wkoll bejn il-consoles, taħlit mal-mużiċisti. “Moving stereophony” (il-moviment ta’ mużiċisti bi strumenti waqt il-prestazzjoni) tintuża fi “Klangwehr” ta’ M. Kagel (1970) u t-2 sinfonija ta’ AG Schnittke (1972).

Tabella 3.

Arranġamenti ta 'bilqiegħda individwalizzati għall-mużiċisti O. huma użati meta jintużaw. op. kompożizzjoni mhux normattiva; f’dawn il-każijiet il-kompożitur jagħmel indikazzjonijiet xierqa fil-partitura. Matul l-użu normali ta 'O. bħala kumpless monokoriku wieħed fl-1 sular. Fis-seklu 20 kien jeżisti l-arranġament ta’ bilqiegħda “Ewropew” deskritt hawn fuq. Mill-1945, l-hekk imsejħa sistema "hekk imsejħa" introdotta minn L. Stokowski bdiet tiġi introdotta b'mod wiesa '. Amer. bilqiegħda. L-1 u t-2 vjolini jinsabu fuq ix-xellug tal-konduttur, iċ-cellos u l-vjola huma fuq il-lemin, id-double basses huma warajhom, l-istrumenti tar-riħ huma fiċ-ċentru, wara l-kordi, it-tnabar, il-pjanu huma fuq ix-xellug.

Tipprovdi solidità akbar tal-ħoss tal-kordi fir-reġistru għoli "Amer." l-arranġament ta 'bilqiegħda mhuwiex mingħajr, fl-opinjoni ta' xi kondutturi, u huwa miċħud. naħat (per eżempju, idgħajjef il-kuntatt funzjonali ta 'cellos u double basses li jinsabu 'l bogħod minn xulxin). F'dan ir-rigward, hemm tendenzi li jirrestawraw l-"Ewropea" il-post tal-mużiċisti O. Ix-xogħol tas-sinfonija. O. f'kundizzjonijiet ta 'studjo (radju, televiżjoni, reġistrazzjoni) tressaq numru ta' ispeċifiċitajiet. rekwiżiti ta’ bilqiegħda. F'dawn il-każijiet, il-bilanċ tal-ħoss huwa regolat mhux biss mill-konduttur, iżda wkoll mit-tonemaster.

Ir-radikalità stess tal-bidliet esperjenzati minn O. fis-seklu 20 tixhed il-fatt li għadu strument ħaj tal-kreattività. rieda tal-kompo]ituri u tkompli ti]viluppa bil-frott kemm fil-kompo]izzjoni normattiva kif ukoll a;;ornata (mhux normattiva).

Referenzi: Albrecht E., Il-passat u l-preżent tal-orkestra. (Essay dwar l-istatus soċjali tal-mużiċisti), San Pietruburgu, 1886; Mużika u ħajja mużikali tar-Russja l-antika. CO., L., 1927; Pindeizen Nick., Esejs dwar l-istorja tal-mużika fir-Russja minn żminijiet antiki sa tmiem is-seklu 2, (vol. 1928), M.-L., 29-2; Materjali u dokumenti dwar l-istorja tal-mużika, vol. 1934 – seklu XVIII, ed. MV Ivanov-Boretsky. Moska, 1. Shtelin Jakob von, Izvestiya o musik v Rossii, trans. mill-Ġermaniż, fis-Sat: Wirt mużikali, Nru. 1935, M., 1935; lilu, Mużika u ballet fir-Russja fis-seklu 1961, trans. mill-Ġermaniż., L., 1969; Rogal-Levitsky DR, Konversazzjonijiet dwar l-orkestra, M., 1969; Barsova IA, Ktieb dwar l-orkestra, M., 1971; Blagodatov GI, Storja tal-orkestra sinfonika, L., 1973; Musical Aesthetics of Western Europe in the 1973th-3th Centuries, Sat, comp. VP Shestakov, (M., 1975); Levin S. Ya., Strumenti tar-riħ fl-istorja tal-kultura mużikali, L., XNUMX; Fortunatov Yu. A., Storja ta 'stili orkestrali. Programm għall-fakultajiet mużikali u kompożituri ta 'universitajiet tal-mużika, M., XNUMX; Zeyfas HM, Concerto grosso fil-mużika barokka, fi: Problems of Musical Science, vol. XNUMX, M., XNUMX.

IA Barsova