Nadezhda Zabela-Vrubel |

Nadezhda Zabela-Vrubel

Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel twieldet fl-1 ta 'April, 1868 f'familja ta' familja antika Ukraina. Missierha, Ivan Petrovich, impjegat taċ-ċivil, kien interessat fil-pittura, il-mużika u kkontribwixxa għall-edukazzjoni versatili ta 'bniet tiegħu - Catherine u Nadezhda. Mill-età ta 'għaxar snin, Nadezhda studjat fl-Istitut ta' Kiev għal Xebbiet Nobbli, li minnu gradwat fl-1883 b'midalja kbira tal-fidda.

Mill-1885 sal-1891, Nadezhda studjat fil-Konservatorju ta 'San Pietruburgu, fil-klassi tal-Professur NA Iretskaya. "L-arti teħtieġ ras," qalet Natalia Alexandrovna. Biex issolvi l-kwistjoni tal-ammissjoni, hija dejjem semgħet lill-kandidati fid-dar, saret tafhom f'aktar dettall.

Hawn dak li jikteb LG. Barsova: “Il-paletta kollha tal-kuluri kienet mibnija fuq vokali impekkabbli: ton pur, kif inhi, jiċċirkola u jiżviluppa bla tarf u kontinwament. Il-formazzjoni tat-ton ma fixklux l-artikulazzjoni tal-ħalq: "Il-konsonanti jkantaw, ma jsakkrux, ikantaw!" Iretskaya ħeġġeġ. Hija kkunsidrat l-intonazzjoni falza bħala l-akbar tort, u l-kant sfurzat kien meqjus bħala l-akbar diżastru - konsegwenza ta 'nifs mhux favorevoli. Ir-rekwiżiti li ġejjin ta 'Iretskaya kienu pjuttost moderni: "Int trid tkun kapaċi żżomm in-nifs tiegħek waqt li tkanta frażi - ħu nifs faċilment, żomm id-dijaframma tiegħek waqt li tkanta frażi, tħoss l-istat tal-kant." Zabela tgħallem il-lezzjonijiet ta’ Iretskaya perfettament…”

Diġà parteċipazzjoni fil-prestazzjoni tal-istudenti "Fidelio" minn Beethoven fid-9 ta 'Frar, 1891 ġibdet l-attenzjoni tal-ispeċjalisti għall-kantanta żagħżugħa li wettqet il-parti ta' Leonora. Ir-reviżuri nnutaw "skola tajba u fehim mużikali", "vuċi b'saħħitha u mħarrġa sew", filwaqt li rrimarkaw in-nuqqas ta '"fil-kapaċità li tibqa' fuq il-palk".

Wara li jiggradwaw mill-konservatorju, Nadezhda, fuq stedina ta 'AG Rubinstein jagħmel tour kunċert fil-Ġermanja. Imbagħad tmur Pariġi – biex ittejjeb ma’ M. Marchesi.

Il-karriera tal-palk ta’ Zabela bdiet fl-1893 fi Kiev, fl-I.Ya. Setov. Fi Kiev, hija twettaq ir-rwoli ta' Nedda (Pagliacci ta' Leoncavallo), Elizabeth (Tannhäuser ta' Wagner), Mikaela (Carmen ta' Bizet), Mignon (Mignon ta' Thomas), Tatiana (Eugene Onegin ta' Tchaikovsky), Gorislava (Ruslan u Lyudmila" ta' Glinka), Kriżijiet (“Nero” minn Rubinstein).

Ta’ min jinnota b’mod partikolari r-rwol ta’ Marguerite (Faust ta’ Gounod), wieħed mill-aktar kumplessi u rivelattivi fil-klassiċi tal-opra. Jaħdem kontinwament fuq ix-xbieha ta’ Margarita, Zabela jinterpretaha dejjem aktar sottili. Hawnhekk hawn waħda mir-reviżjonijiet minn Kyiv: “Ms. Zabela, li ltqajna magħha għall-ewwel darba f’din ir-rappreżentazzjoni, ħolqot immaġni tal-palk tant poetika, tant kienet impekkabbli f’termini vokali, li mill-ewwel dehra tagħha fuq il-palk fit-tieni att u mill-ewwel imma n-nota tal-ftuħ tagħha. recitative, kantata impekkabbli, sa l-aħħar xena fil-dungeon ta 'l-aħħar att, hija kompletament qabdet l-attenzjoni u d-dispożizzjoni tal-pubbliku.

Wara Kiev, Zabela daqqet f’Tiflis, fejn ir-repertorju tagħha kien jinkludi r-rwoli ta’ Gilda (Rigoletto ta’ Verdi), Violetta (La Traviata ta’ Verdi), Juliet (Romeo u Juliet ta’ Gounod), Inea (Afrika ta’ Meyerbeer), Tamara (The Demon” ta’ Rubinstein) , Maria (“Mazepa” ta’ Tchaikovsky), Lisa (“The Queen of Spades” ta’ Tchaikovsky).

Fl-1896, Zabela daqq f’San Pietruburgu, fit-Teatru Panaevsky. F'waħda mill-provi ta 'Hansel u Gretel ta' Humperdinck, Nadezhda Ivanovna ltaqgħet mar-raġel futur tagħha. Hawn kif hi stess qalet dwar dan: “Bqajt mistagħġeb u saħansitra xi ftit ixxukkjat li xi gentleman ġera ħejja u, bewsejt idi, esklama: “Vuċi charming!” TS Lyubatovich għaġġel biex jintroduċini: "L-artist tagħna Mikhail Alexandrovich Vrubel" - u qalli fil-ġenb: "Persuna espansiva ħafna, iżda pjuttost deċenti."

Wara l-premiere ta’ Hansel u Gretel, Zabela ġabet lil Vrubel id-dar ta’ Ge, fejn imbagħad kienet tgħix. Oħtha “innotat li Nadia kienet b’xi mod speċjalment żagħżugħa u interessanti, u rrealizzat li dan kien minħabba l-atmosfera taʼ mħabba li din Vrubel partikolari kienet imdawwarha.” Iktar tard Vrubel qal li "kieku kienet irrifjutat lilu, kien jaqtagħlu ħajtu."

Fit-28 ta’ Lulju 1896 sar it-tieġ ta’ Zabela u Vrubel fl-Isvizzera. Il-miΩew©a g ̇odda ferħana kitbet lil o ̇tha: “F’Mikh[ail Alexandrovich] insib virtujiet ©odda kuljum; l-ewwelnett, huwa mhux tas-soltu meek u ġentili, sempliċement imiss, barra minn hekk, jien dejjem nieħu gost u sorprendentement faċli miegħu. Żgur li nemmen fil-kompetenza tiegħu rigward il-kant, se jkun utli ħafna għalija, u jidher li se nkun nista’ ninfluwenzah.

Bħala l-aktar maħbuba, Zabela għażel ir-rwol ta’ Tatiana f’Euġenju Onegin. Hija kantat għall-ewwel darba fi Kiev, f'Tiflis għażlet din il-parti għall-prestazzjoni ta 'benefiċċju tagħha, u f'Kharkov għad-debutt tagħha. M. Dulova, dak iż-żmien kantanta żagħżugħa, qalet dwar l-ewwel dehra tagħha fuq il-palk tat-Teatru tal-Opra ta’ Kharkov fit-18 ta’ Settembru 1896 fil-memorji tagħha: “Nadezhda Ivanovna ħalliet impressjoni pjaċevoli fuq kulħadd: bid-dehra, il-kostum, l-imġiba tagħha … piż. Tatyana – Zabela. Nadezhda Ivanovna kienet sabiħa ħafna u stylish. Id-dramm “Onegin” kien eċċellenti.” It-talent tagħha ffjorixxi fit-Teatru Mamontov, fejn kienet mistiedna minn Savva Ivanovich fil-ħarifa ta '1897 ma' żewġha. Dalwaqt kien hemm il-laqgħa tagħha mal-mużika ta 'Rimsky-Korsakov.

Għall-ewwel darba, Rimsky-Korsakov sema 'l-kantant fit-30 ta' Diċembru 1897 fil-parti ta 'Volkhova f'Sadko. “Tistgħu timmaġinaw kemm kont inkwetat, nitkellem quddiem l-awtur f’logħba daqshekk diffiċli,” qal Zabela. Madankollu, il-biżgħat irriżultaw li kienu esaġerati. Wara t-tieni stampa, iltqajt ma 'Nikolai Andreevich u rċevejt approvazzjoni sħiħa mingħandu.

L-immaġni ta 'Volkhova kienet tikkorrispondi mal-personalità ta' l-artist. Ossovsky kiteb: “Meta tkanta, qisu viżjonijiet inkorporali jitbandlu u jiknes quddiem għajnejk, ħelwin u... kważi elużiva... Meta jkollhom jesperjenzaw niket, mhux niket, iżda daqqa profonda, mingħajr tgergir u jittamaw.”

Rimsky-Korsakov innifsu, wara Sadko, jikteb lill-artist: "Naturalment, b'hekk kkomponejt il-Prinċipessa tal-Baħar, li ħloqt ix-xbieha tagħha fil-kant u fuq il-palk, li għal dejjem tibqa' miegħek fl-immaġinazzjoni tiegħi ..."

Dalwaqt Zabela-Vrubel bdiet tissejjaħ "il-kantanta ta 'Korsakov". Hija saret il-protagonista fil-produzzjoni ta 'kapolavuri bħal dawn minn Rimsky-Korsakov bħala The Pskovite Woman, May Night, The Snow Maiden, Mozart and Salieri, The Tsar's Bride, Vera Sheloga, The Tale of Tsar Saltan, "Koschei the Deathless".

Rimsky-Korsakov ma ħabix ir-relazzjoni tiegħu mal-kantanta. Rigward The Maid of Pskov, huwa qal: "B'mod ġenerali, inqis lil Olga bħala l-aqwa rwol tiegħek, anki jekk lanqas biss kont tixħim bil-preżenza ta 'Chaliapin innifsu fuq il-palk." Min-naħa tax-Xebba tas-Silġ, Zabela-Vrubel irċieva wkoll l-ogħla tifħir tal-awtur: “Qatt ma smajt xi Xebba tas-Silġ daqshekk kantata bħal Nadezhda Ivanovna qabel.”

Rimsky-Korsakov mill-ewwel kiteb xi wħud mir-rumanzi u r-rwoli operistiċi tiegħu bbażati fuq il-possibbiltajiet artistiċi ta’ Zabela-Vrubel. Hawnhekk huwa meħtieġ li ssemmi Vera ("Boyarina Vera Sheloga"), u ċ-San Princess ("The Tale of Tsar Saltan"), u l-Prinċipessa Maħbuba Beauty ("Koschei l-Immortali"), u, ovvjament, Marfa, f' “L-Għarusa tat-Tsar”.

Fit-22 ta’ Ottubru, 1899, ħarġet il-premier ta’ The Tsar's Bride. F’din il-logħba dehru l-aqwa karatteristiċi tat-talent ta’ Zabela-Vrubel. Mhux ta’ b’xejn li l-kontemporanji sejħilha l-kantanta tar-ruħ femminili, ħolm kwiet femminili, imħabba u dwejjaq. U fl-istess ħin, il-purità tal-kristall tal-inġinerija tal-ħoss, it-trasparenza tal-kristall tat-timbre, it-tenerezza speċjali tal-cantilena.

Il-kritiku I. Lipaev kiteb: “Ms. Zabela rriżultat bħala Marfa sabiħa, mimlija movimenti ħelwin, umiltà qisha ħamiema, u f’vuċiha, sħuna, espressiva, mhux imbarazzata mill-għoli tal-festa, kollox maħkum bil-mużikalità u s-sbuħija... Zabela hija inkomparabbli f’xeni b’ Dunyasha, ma’ Lykov, fejn kulma għandha hija mħabba u tama għal futur wardru, u aktar tajjeb fl-aħħar att, meta l-potion diġà vvelenat lill-fqira u l-aħbar tal-eżekuzzjoni ta’ Lykov tiġġennha. U b’mod ġenerali, Marfa sabet artist rari fil-persuna ta’ Zabela.

Feedback minn kritiku ieħor, Kashkin: “Zabela tkanta l-aria [ta’ Martha] sorprendentement tajjeb. Dan in-numru jirrikjedi mezzi vokali pjuttost eċċezzjonali, u ftit li xejn ħafna kantanti għandhom mezza voche tant sabiħ fl-ogħla reġistru daqs kemm jiftaħ Zabela. Diffiċli timmaġina din l-arja kantata aħjar. Ix-xena u l-arja tal-Martha tal-ġenn kienet interpretata minn Zabela b’mod mhux tas-soltu li jolqot u poetiku, b’sens kbir ta’ proporzjon. Engel faħħar ukoll il-kant u d-daqq ta’ Zabela: “Marfa [Zabela] kienet tajba ħafna, kemm kien hemm sħana u tmiss fil-vuċi tagħha u fl-eżekuzzjoni tagħha fuq il-palk! B'mod ġenerali, ir-rwol il-ġdid kien kważi għal kollox suċċess għall-attriċi; tqatta’ kwa]i l-parti kollha f’xi spe/i ta’ mezza voche, anke fuq noti g[olja, li jag[ti lil Marfa dik il-halo ta’ ]ew;t, umiltà u rassenjazzjoni g[ad-destin, li, na[seb, in;ibdet fl-imma;inazzjoni tal-poeta.

Zabela-Vrubel fir-rwol ta’ Martha ħalliet impressjoni kbira fuq OL Knipper, li kiteb lil Chekhov: “Ilbieraħ kont fl-opra, smajt it-tieni darba The Tsar's Bride. X’mużika meraviljuża, sottili, grazzjuża! U kemm tkanta u idoqq Marfa Zabela b’mod sabiħ u sempliċi. I bkit daqshekk tajjeb fl-aħħar att - hi messni. Hija sorpriżament sempliċiment tmexxi x-xena tal-ġenn, il-vuċi tagħha hija ċara, għolja, ratba, mhux nota qawwija waħda, u bennieni. Ix-xbieha kollha ta’ Martha hija mimlija b’tali tenerezza, liriżmu, purità – sempliċement ma tinħariġlix minn rasi. ”

Ovvjament, ir-repertorju operistiku ta’ Zabela ma kienx limitat għall-mużika tal-awtur ta’ The Tsar's Bride. Kienet Antonida eċċellenti f’Ivan Susanin, kantat b’ruħ Iolanta fl-opra tal-istess isem ta’ Tchaikovsky, saħansitra rnexxielha x-xbieha ta’ Mimi f’La Boheme ta’ Puccini. U madankollu, in-nisa Russi ta 'Rimsky-Korsakov evokaw l-akbar rispons fir-ruħ tagħha. Huwa karatteristiku li r-rumanzi tiegħu ffurmaw ukoll il-bażi tar-repertorju tal-kamra ta’ Zabela-Vrubel.

Fl-iktar destin imnikket tal-kantant kien hemm xi ħaġa mill-eroini ta 'Rimsky-Korsakov. Fis-sajf tal-1901, Nadezhda Ivanovna kellha iben, Savva. Iżda sentejn wara marad u miet. Ma’ dan kien hemm ukoll il-mard mentali ta’ żewġha. Vrubel mietet f'April 1910. U l-karriera kreattiva tagħha nnifisha, għall-inqas teatrali, kienet qasira b'mod inġust. Wara ħames snin ta’ wirjiet brillanti fuq il-palk tal-Opra Privata ta’ Moska, mill-1904 sal-1911 Zabela-Vrubel serva fit-Teatru Mariinsky.

It-Teatru Mariinsky kellu livell professjonali ogħla, iżda ma kellux l-atmosfera ta 'ċelebrazzjoni u mħabba li kienet tirrenja fit-Teatru Mamontov. MF Gnesin kiteb bi dispjaċir: “Meta darba wasalt it-teatru f’Sadko bil-parteċipazzjoni tagħha, ma stajtx ma nkunx imdejjaq b’xi ftit mill-inviżibilità tagħha fir-rappreżentazzjoni. Id-dehra tagħha, u l-kant tagħha, kienu għadhom charming għalija, u madankollu, meta mqabbla ma 'l-ewwel, kien, kif kien, akkwarell ġentili u kemmxejn matt, reminixxenti biss ta' stampa miżbugħa biż-żebgħa taż-żejt. Barra minn hekk, l-ambjent tal-palk tagħha kien nieqes mill-poeżija. In-nixfa inerenti fil-produzzjonijiet fit-teatri tal-istat inħasset f’kollox.

Fuq il-palk imperjali, hija qatt ma kellha ċans li twettaq il-parti ta 'Fevronia fl-opra ta' Rimsky-Korsakov The Tale of the Invisible City of Kitezh. U l-kontemporanji jsostnu li fuq il-palk tal-kunċert din il-parti tinstema kbira għaliha.

Iżda s-serati tal-kamra ta’ Zabela-Vrubel komplew jiġbdu l-attenzjoni ta’ veri connoisseurs. L-aħħar kunċert tagħha sar f'Ġunju 1913, u fl-4 ta 'Lulju 1913, mietet Nadezhda Ivanovna.