Melodija |

Grieg ieħor μελῳδία – kant ta’ poeżija lirika, minn μέλος – kant, u ᾠδή – kant, kant

Ħsieb mużikali espress b'mod unanimu (skond IV Sosobin). Fil-mużika omofonika, il-funzjoni tal-melodija hija ġeneralment inerenti fil-vuċi ta 'fuq, li twassal, filwaqt li l-vuċijiet tan-nofs sekondarji huma armoniċi. imla u bass li jikkostitwixxu l-armoniku. appoġġ, ma jippossjedux għal kollox tipiku. kwalitajiet tal-melodija. M. jirrappreżenta l-prinċipali. il-bidu tal-mużika; "l-aktar aspett essenzjali tal-mużika huwa l-melodija" (SS Prokofiev). Il-kompitu ta 'komponenti oħra tal-mużika—kontrapunt, strumentazzjoni, u armonija—huwa li "jikkumplimentaw, tlesti l-ħsieb melodiku" (MI Glinka). Il-melodija tista’ teżisti u tirrendi l-arti. influwenza fil-monofonija, flimkien ma’ melodiji f’vuċijiet oħra (polifonija) jew ma’ omofoniċi, armoniċi. akkumpanjament (omofonija). Leħen wieħed huwa Nar. mużika pl. popli; fost numru ta’ popli, il-monofonija kienet l-għaqda. tip ta' prof. mużika f’ċerti perjodi storiċi jew anke matul l-istorja tagħhom. Fil-melodija, minbarra l-prinċipju intonazzjonali, li huwa l-aktar importanti fil-mużika, jidhru wkoll muse bħal dawn. elementi bħall-mod, ritmu, mużika. struttura (forma). Huwa permezz tal-melodija, fil-melodija, li l-ewwel nett jikxfu l-espressjonijiet tagħhom stess. u torganizza opportunitajiet. Iżda anke fil-mużika polifonika M. tiddomina kompletament, hija "ruħ ta 'xogħol mużikali" (DD Shostakovich).

L-artiklu jiddiskuti l-etimoloġija, it-tifsira u l-istorja tat-terminu "M." (I), in-natura ta 'M. (II), l-istruttura tagħha (III), l-istorja (IV), tagħlim dwar M. (V).

I. Grieg. il-kelma melos (ara Melos), li tifforma l-bażi tat-terminu "M.", oriġinarjament kellha tifsira aktar ġenerali u kienet tindika parti tal-ġisem, kif ukoll il-ġisem bħala organiku artikolat. sħiħ (G. Hyushen). F'dan is-sens, it-terminu "M." y Homer u Hesiod huwa użat biex jindika s-suċċessjoni ta 'ħsejjes li jiffurmaw tali sħiħ, għalhekk, l-oriġinali. it-tifsira tat-terminu melodija jista’ jinftiehem ukoll bħala “mod ta’ kant” (G. Huschen, M. Vasmer). Mill-għerq mel - bil-Grieg. fil-lingwa jseħħ numru kbir ta’ kliem: melpo – inkanta, inmexxi round dances; melograpia – kitba ta’ kanzunetti; melopoipa – kompożizzjoni ta’ xogħlijiet (lirika, mużikali), teorija tal-kompożizzjoni; minn melpo – l-isem tal-muża Melpomene (“Kant”). Prinċipali t-terminu tal-Griegi huwa "melos" (Platon, Aristotle, Aristoxenus, Aristides Quintilian, eċċ.). Mużi. Kittieba Medjevali u Rinaxximentali użaw il-lat. termini: M., melos, melum (melum) (“melum huwa l-istess bħal canthus” – J. Tinktoris). Terminoloġija moderna (M., termini melodiċi, melismatiċi u simili ta 'l-istess għerq) kienet imwaqqfa fil-mużikali-teoretiku. trattati u fil-ħajja ta’ kuljum fl-era tat-tranżizzjoni mil-lat. lingwa għal nazzjonali (16-17 seklu), għalkemm id-differenzi fl-interpretazzjoni tal-kunċetti rilevanti baqgħu jippersistu sas-seklu 20. Fil-lingwa Russa, it-terminu primordjali "kanzunetta" (ukoll "melodija", "vuċi") bil-firxa wiesgħa ta 'tifsiriet tiegħu gradwalment (prinċipalment mill-aħħar tas-seklu 18) ċeda għat-terminu "M.". Fis-snin 10. Seklu 20 BV Asafiev irritorna lill-Grieg. it-terminu "melos" biex jiddefinixxi l-element melodic. moviment, melodiousness (“trasfużjoni tal-ħoss fil-ħoss”). Bl-użu tat-terminu "M.", fil-biċċa l-kbira tagħhom, jenfasizzaw waħda mill-ġnub u l-isferi ta 'manifestazzjoni tagħha deskritti hawn fuq, sa ċertu punt jastrattaw mill-bqija. F'dan ir-rigward, it-terminu ewlieni jfisser:

1) M. – serje sekwenzjali ta’ ħsejjes interkonnessi f’wieħed sħiħ (linja M.), għall-kuntrarju ta’ l-armonija (b’mod aktar preċiż, korda) bħala taħlita ta’ ħsejjes fl-istess ħin (“kombinazzjonijiet ta’ ħsejjes mużikali, … li fihom ħsejjes jimxu wara xulxin, … tissejjaħ melodija” – PI Tchaikovsky).

2) M. (f'ittra omofonika) - il-vuċi prinċipali (per eżempju, fl-espressjonijiet "M. u akkumpanjament", "M. u bass"); fl-istess ħin, M. ma jfissirx xi assoċjazzjoni orizzontali ta 'ħsejjes (jinstab ukoll fil-bass u f'vuċijiet oħra), iżda biss tali, li hija l-fokus ta' melodiousness, mużika. konnessjoni u tifsira.

3) M. – unità semantika u figurattiva, “mużika. ħsieb”, konċentrazzjoni tal-mużika. espressività; bħala ħaġa sħiħa indiviżibbli żviluppata fiż-żmien, il-ħsieb M. jippresupponi fluss proċedurali mill-punt tat-tluq għal dak finali, li huma mifhuma bħala l-koordinati temporali ta 'immaġni waħda u li fihom infushom; partijiet li jidhru suċċessivament ta 'M. huma pperċepiti bħala li jappartjenu għall-istess essenza biss gradwalment imminenti. L-integrità u l-espressività ta 'M. jidhru wkoll li huma estetiċi. valur simili għall-valur tal-mużika (“... Imma l-imħabba hija wkoll melodija” – AS Pushkin). Għalhekk l-interpretazzjoni tal-melodija bħala virtù tal-mużika (M. – “is-suċċessjoni ta’ ħsejjes li … jipproduċu impressjoni pjaċevoli jew, jekk nista’ ngħid hekk, armonjuża”, jekk dan ma jkunx il-każ, “insejħu s-suċċessjoni tal-ħsejjes. mhux melodiuża” – G. Bellerman).

II. Wara li ħareġ bħala forma primarja ta’ mużika, M. iżomm traċċi tal-konnessjoni oriġinali tiegħu mad-diskors, il-poeżiji, il-moviment tal-ġisem. Ix-xebh mad-diskors huwa rifless f’numru ta’ karatteristiċi tal-istruttura ta’ M. bħall-mużika. sħiħ u fil-funzjonijiet soċjali tagħha. Bħal diskors, M. huwa appell lis-semmiegħa bil-għan li jinfluwenzah, mod kif tikkomunika lin-nies; M. jaħdem b'materjal tal-ħoss (vokali M. – l-istess materjal – vuċi); espressjoni M. tiddependi fuq ċertu ton emozzjonali. Pitch (tesitura, reġistru), ritmu, loudness, tempo, sfumaturi ta’ timbru, ċertu dissezzjoni, u loġika huma importanti kemm fid-diskors kif ukoll fit-taħdit. il-proporzjon tal-partijiet, speċjalment id-dinamika tal-bidliet tagħhom, l-interazzjoni tagħhom. Il-konnessjoni mal-kelma, diskors (b'mod partikolari, oratorju) tidher ukoll fil-valur medju ta 'melodic. frażi li tikkorrispondi għat-tul ta’ nifs uman; f’metodi simili (jew saħansitra ġenerali) ta’ tisbiħ ta’ diskors u melodija (muz.-retorika. figuri). L-istruttura tal-mużika. il-ħsieb (manifestat f'M.) jiżvela l-identità tal-liġijiet l-aktar ġenerali tiegħu mal-loġika ġenerali korrispondenti. prinċipji tal-ħsieb (cf. regoli għall-bini ta’ diskors fir-retorika – Inventio, Dispositio, Elaboratio, Pronuntiatio – mal-prinċipji ġenerali tal-mużika. ħsieb). Fehim profond tal-komunalità tal-kontenut tal-ħajja reali u kundizzjonali-artistiku (mużikali) tad-diskors tal-ħoss ippermetta lil B. AT. Asafiev biex jikkaratterizza l-espressjoni tal-ħoss tal-mużi bit-terminu intonazzjoni. ħsieb, mifhum bħala fenomenu soċjalment determinat mill-mużi pubbliċi. sensi (skont hu, "is-sistema ta 'intonazzjoni ssir waħda mill-funzjonijiet tal-kuxjenza soċjali", "mużika tirrifletti r-realtà permezz ta' intonazzjoni"). Differenza fil-melodija. intonazzjoni mid-diskors tinsab f'natura differenti tal-melodiku (kif ukoll mużikali b'mod ġenerali) - fl-operat b'tonijiet imfassla ta 'għoli eżattament fiss, muse. intervalli tas-sistema tal-irfinar korrispondenti; fil modali u ritmika speċjali. organizzazzjoni, f’ċerta struttura mużikali speċifika ta’ M. Is-similarità mal-poeżiji hija każ partikolari u speċjali ta’ konnessjoni mad-diskors. Jispikkaw mis-sinkretiku tal-qedem. "Sangita", "trochai" (l-unità tal-mużika, il-kliem u ż-żfin), M., il-mużika ma tilfetx dik il-ħaġa komuni li konnessha mal-poeżiji u l-moviment tal-ġisem - metrorhythm. organizzazzjoni tal-ħin (fil-vokali, kif ukoll fil-marċ u ż-żfin). mużika applikata, din is-sinteżi hija ppreservata parzjalment jew saħansitra kompletament). "Ordni fil-moviment" (Platon) hija l-linja komuni li naturalment iżżomm dawn it-tliet oqsma kollha flimkien. Il-melodija hija diversa ħafna u tista 'tiġi kklassifikata skond dec. sinjali – storiċi, stilistiċi, tal-ġeneru, strutturali. Fl-aktar sens ġenerali, wieħed għandu jifred fundamentalment M. mużika monofonika minn M. polifoniċi. B'monoton M. tkopri l-mużika kollha. it-totalità, fil-polifonija, hija biss element wieħed tad-drapp (anke jekk huwa l-aktar importanti). Għalhekk, fir-rigward tal-monofonija, kopertura sħiħa tad-duttrina ta 'M. hija espożizzjoni tat-teorija kollha tal-mużika. Fil-polifonija, l-istudju ta' vuċi separata, anke jekk hija dik prinċipali, mhix għal kollox leġittima (jew saħansitra illegali). Jew hija projezzjoni tal-liġijiet tat-test sħiħ (polifoniku) tal-mużi. jaħdem għall-vuċi prinċipali (mela din mhix "duttrina tal-melodija" fis-sens proprju). Jew jifred il-vuċi prinċipali minn oħrajn li huma organikament konnessi magħha. vuċijiet u elementi tad-drapp tal-mużika ħajja. organiżmu (mela d-“duttrina tal-melodija” hija difettuża fil-mużika. relazzjoni). Il-konnessjoni tal-vuċi prinċipali ma 'vuċijiet oħra ta' mużika omofonika. tessut m'għandux, madankollu, jiġi assolutizzat. Kważi kull melodija ta 'maħżen omofoniku tista' tiġi inkwadrata u tabilħaqq hija inkwadrata f'polifonija b'modi differenti. Madankollu, bejn l-iżolati M. u, ma dr. naħa, konsiderazzjoni separata ta 'armonija (fil-"tagħlim ta' armonija"), kontrapunt, strumentazzjoni, m'hemm l-ebda analoġija biżżejjed, minħabba li l-aħħar studju, għalkemm b'mod wieħed, aktar bis-sħiħ il-mużika kollha. Ħsieb mużikali (M.) ta’ kompożizzjoni polifonika f’M wieħed. qatt espressa bis-sħiħ; dan jinkiseb biss fl-aggregat tal-voti kollha. Għalhekk, ilmenti dwar is-sottożvilupp tax-xjenza ta 'M., dwar in-nuqqas ta' kors ta 'taħriġ xieraq (E. Tokh u oħrajn) huma illegali. Ir-relazzjoni stabbilita spontanjament bejn id-dixxiplini ewlenin tas-silġ hija pjuttost naturali, għall-inqas fir-rigward tal-Ewropa. mużika klassika, ta’ natura polifonika. Għalhekk speċifiku. problemi tad-duttrina ta’ M.

III. M. huwa element multikomponent tal-mużika. Il-pożizzjoni dominanti tal-mużika fost elementi oħra tal-mużika hija spjegata mill-fatt li l-mużika tgħaqqad għadd ta' komponenti tal-mużika elenkati hawn fuq, li b'rabta magħhom il-mużika tista' u ħafna drabi tirrappreżenta l-mużika kollha. sħiħ. L-aktar speċifiċi. komponent M. – pitch line. Oħrajn huma nfushom. elementi tal-mużika: fenomeni modali-armoniċi (ara Harmony, Mode, Tonalità, Interval); metru, ritmu; diviżjoni strutturali tal-melodija f'motifi, frażijiet; relazzjonijiet tematiċi fl-M. (ara Forma Mużikali, Tema, Mottiv); karatteristiċi tal-ġeneru, dinamiċi. sfumaturi, tempo, agoġika, sfumaturi ta 'eżekuzzjoni, puplesiji, kulur tat-timbre u dinamika tat-timbri, karatteristiċi ta' preżentazzjoni tat-tessuti. Il-ħoss ta 'kumpless ta' vuċijiet oħra (speċjalment f'maħżen omofoniku) għandu impatt sinifikanti fuq M., billi jagħti l-espressjoni tiegħu milja speċjali, jiġġenera sfumaturi modali, armoniċi, u intonazzjoni sottili, u joħloq sfond li jiffavorixxi b'mod favorevoli M.. L-azzjoni ta 'dan il-kumpless kollu ta' elementi relatati mill-qrib ma 'xulxin titwettaq permezz ta' M. u hija pperċepita bħallikieku dan kollu jappartjeni biss lil M.

Mudelli ta 'melodic. linji huma għeruq f'dinamika elementari. proprjetajiet ta' tlugħ u nżul tar-reġistru. Il-prototip ta’ kull M. – vokali M. jiżvelahom bl-akbar distinzjoni; M. strumentali tinħass fuq il-mudell tal-vokali. It-tranżizzjoni għal frekwenza ogħla ta 'vibrazzjonijiet hija konsegwenza ta' xi sforz, manifestazzjoni ta 'enerġija (li hija espressa fil-grad ta' tensjoni tal-vuċi, tensjoni tal-kordi, eċċ.), u viċi versa. Għalhekk, kwalunkwe moviment tal-linja 'l fuq huwa naturalment assoċjat ma' żieda ġenerali (dinamika, emozzjonali), u 'l isfel ma' tnaqqis (xi kultant il-kompożituri jiksru dan il-mudell deliberatament, u jgħaqqdu ż-żieda tal-moviment ma 'dgħjufija tad-dinamika, u l-inżul. b'żieda, u b'hekk tikseb effett espressiv partikolari). Ir-regolarità deskritta hija manifestata f'interweading kumpless mar-regolaritajiet tal-gravità modali; Għalhekk, ħoss ogħla ta 'fret mhux dejjem ikun aktar intens, u viċi versa. Liwjiet melodiċi. linji, żidiet u waqgħat huma sensittivi għall-wiri sfumaturi vnutr. istat emozzjonali fil-forma elementali tagħhom. L-unità u ċ-ċertezza tal-mużika huma determinati mill-attrazzjoni tan-nixxiegħa tal-ħoss għal punt ta 'referenza fiss sew—il-abutment ("toniku melodiku," skond BV Asafiev), li madwaru jiġi ffurmat kamp gravitazzjonali ta' ħsejjes ħdejn xulxin. Ibbażat fuq il-perċezzjoni akustika mill-widna. parentela, tqum it-tieni appoġġ (l-aktar spiss kwart jew ħamsa 'l fuq mill-pedament finali). Grazzi għall-koordinazzjoni tar-raba 'kwint, it-toni mobbli li jimlew l-ispazju bejn il-pedamenti eventwalment jingħaqdu fl-ordni diatonika. gamma. Iċ-ċaqliq tal-ħoss M. għal sekonda 'l fuq jew' l isfel idealment "tħassar it-traċċa" ta 'qabel u tagħti sensazzjoni tal-bidla, moviment li seħħ. Għalhekk, il-mogħdija ta 'sekondi (Sekundgang, it-terminu ta' P. Hindemith) hija speċifika. mezzi ta 'M. (il-mogħdija tas-sekondi tifforma tip ta' "tronk melodiku"), u l-prinċipju fundamentali lineari elementari ta 'M. huwa, fl-istess ħin, iċ-ċellula melodika-modali tagħha. Ir-relazzjoni naturali bejn l-enerġija tal-linja u d-direzzjoni tal-melodiku. moviment jiddetermina l-eqdem mudell ta 'M. - linja dixxendenti ("linja primarja", skond G. Schenker; "il-linja ta' referenza ewlenija, ħafna drabi dixxendenti f'sekondi", skond IV Sosobin), li jibda b'ħoss għoli ( "ton tar-ras" tal-linja primarja, skond G. Schenker; "top-source", skond LA Mazel) u tispiċċa b'waqgħa għall-abutment t'isfel:

Kanzunetta folkloristika Russa “Kien hemm betula fl-għalqa.”

Il-prinċipju tad-dixxendenza tal-linja primarja (il-qafas strutturali ta 'M.), li huwa l-bażi tal-biċċa l-kbira tal-melodiji, jirrifletti l-azzjoni ta' proċessi lineari speċifiċi għal M.: il-manifestazzjoni tal-enerġija fil-movimenti tal-melodiċi. linja u l-kategorija tagħha fl-aħħar, espressa fil-konklużjoni. riċessjoni; it-tneħħija (eliminazzjoni) tat-tensjoni li sseħħ fl-istess ħin tagħti sens ta 'sodisfazzjon, l-estinzjoni ta' melodiku. l-enerġija tikkontribwixxi għall-waqfien tal-melodiku. moviment, it-tmiem ta 'M. Il-prinċipju ta' dixxendenza jiddeskrivi wkoll il-"funzjonijiet lineari" speċifiċi ta 'M. (it-terminu ta' LA Mazel). "Moviment tal-ħoss" (G. Grabner) bħala l-essenza tal-melodiku. linja għandha bħala l-għan tagħha t-ton finali (finali). Il-fokus inizjali tal-melodiku. l-enerġija tifforma "żona ta 'dominanza" tat-ton dominanti (it-tieni pilastru tal-linja, fis-sens wiesa' - dominanti melodiku; ara l-ħoss e2 fl-eżempju ta 'hawn fuq; dominanti melodiku mhux neċessarjament ħamsa ogħla mill-finalis, tista' tkun separata minnha b’raba’, terz). Iżda l-moviment rettilineari huwa primittiv, ċatt, estetikament mhux attraenti. Arti. l-interess huwa fid-diversi kuluri tagħha, kumplikazzjonijiet, dawriet, mumenti ta 'kontradizzjoni. It-toni tal-qalba strutturali (il-linja dixxendenti prinċipali) huma mkabbra b'passaġġi tal-fergħat, li jaħbu n-natura elementari tal-melodiku. trunk (polifonija moħbija):

A. Tumas. "Ittajjar magħna, filgħaxija kwieta."

Melodija inizjali. l-as1 dominanti hija mżejna b'awżiljarju. ħoss (indikat bl-ittra “v”); kull ton strutturali (ħlief l-aħħar wieħed) jagħti ħajja lill-ħsejjes melodiċi li jikbru minnu. "ħarba"; it-tmiem tal-linja u l-qalba strutturali (ħsejjes es-des) ġie mċaqlaq għal ottava oħra. Bħala riżultat, il-linja melodika ssir rikka, flessibbli, mingħajr ma titlef fl-istess ħin l-integrità u l-unità pprovduta mill-moviment inizjali ta 'sekondi fi ħdan il-konsonanza as1-des-1 (des2).

Fl-armonika. sistema Ewropea. Fil-mużika, ir-rwol ta’ tones stabbli għandu l-ħsejjes ta’ trijade tal-konsonanti (u mhux kwarti jew ħamsa; il-bażi tat-trijadi spiss tinstab fil-mużika folkloristika, speċjalment ta’ żminijiet aktar tard; fl-eżempju tal-melodija ta’ kanzunetta folkloristika Russa mogħtija hawn fuq, il-kontorni ta 'trijade minuri huma guessed). Bħala riżultat, ħsejjes melodiċi huma unifikati. dominanti - isiru t-tielet u l-ħames tat-trijade, mibnija fuq it-ton finali (prim). U r-relazzjoni bejn ħsejjes melodiċi. linji (kemm il-qalba strutturali u l-fergħat tagħha), imbuttati bl-azzjoni ta 'konnessjonijiet trijadi, huma internament maħsuna mill-ġdid. L-arti qed tissaħħaħ. it-tifsira tal-polifonija moħbija; M. jingħaqad organikament ma 'vuċijiet oħra; tpinġija M. jista’ jimita l-moviment ta’ vuċijiet oħra. Dekorazzjoni tat-ton tar-ras tal-linja primarja tista 'tikber għall-formazzjoni ta' indipendenti. partijiet; il-moviment 'l isfel f'dan il-każ ikopri biss it-tieni nofs tal-M. jew saħansitra jimxi aktar 'il bogħod, lejn l-aħħar. Jekk issir tlugħ għat-ton tar-ras, allura l-prinċipju tad-dixxendenza huwa:

jinbidel fi prinċipju ta’ simetrija:

(għalkemm il-moviment 'l isfel tal-linja fl-aħħar iżomm il-valur tiegħu tal-ħruġ ta' enerġija melodika):

VA Mozart. “Little Night Music”, parti I.

F. Chopin. Notturn op. 15 Nru 2.

Id-dekorazzjoni tal-qalba strutturali tista 'tinkiseb mhux biss bl-għajnuna ta' linji tal-ġenb ta 'skala (kemm dixxendenti kif ukoll axxendenti), iżda wkoll bl-għajnuna ta' movimenti tul il-ħsejjes ta 'kordi, forom kollha ta' melodiċi. ornamenti (figuri bħal trills, gruppetto; awżiljarji ta’ sostenn, simili għal mordents, eċċ.) u kull kombinazzjoni tagħhom kollha ma’ xulxin. Għalhekk, l-istruttura tal-melodija hija żvelata bħala sħiħa b'ħafna saffi, fejn taħt il-mudell ta 'fuq hemm melodiku. figurazzjonijiet huma melodiċi aktar sempliċi u stretti. movimenti, li, min-naħa tagħhom, jirriżultaw bħala figurazzjoni ta 'kostruzzjoni saħansitra aktar elementari ffurmata mill-qafas strutturali primarju. L-aktar saff baxx huwa l-aktar bażi sempliċi. mudell fret. (L-idea ta 'livelli multipli ta' struttura melodika ġiet żviluppata minn G. Schenker; il-metodu tiegħu li "jneħħi" b'mod sekwenzjali s-saffi tal-istruttura u jnaqqasha għal mudelli primarji kien imsejjaħ "metodu ta 'tnaqqis"; "metodu ta' enfasi ta' IP Shishov" l-iskeletru” huwa parzjalment relatat miegħu.)

IV. L-istadji tal-iżvilupp tal-melodiċi jikkoinċidu mal-prinċipali. stadji fl-istorja tal-mużika kollha kemm hi. Is-sors veru u t-teżor ineżawribbli ta’ M. – Nar. ħolqien tal-mużika. Nar. M. huma espressjoni tal-fond tal-butters kollettivi. sensi, kultura "naturali" li sseħħ b'mod naturali, li ssostni l-mużika professjonali, tal-kompożitur. Parti importanti tan-nar Russu. kreattività huma illustrati matul is-sekli minn peasant antika M., li jinkorporaw purità verġni, epika. ċarezza u oġġettività ħarsa tad-dinja. Il-kalma majestuosa, il-fond u l-immedjatezza tas-sentiment huma konnessi organikament fihom mas-severità, "ħeġġa" tad-diatoniku. sistema fret. Il-qafas strutturali primarju tal-M. tal-kanzunetta folkloristika Russa "Hemm aktar minn mogħdija waħda fil-qasam" (ara l-eżempju) huwa l-mudell fuq skala c2-h1-a1.

Kanzunetta folkloristika Russa "Mhux triq waħda fl-għalqa."

L-istruttura organika ta 'M. hija inkorporata f'ġerarkika. subordinazzjoni ta 'dawn il-livelli strutturali kollha u hija manifestata fil-faċilità u n-naturalità ta' l-aktar siewja, is-saff ta 'fuq.

Rus. muntanji l-melodija hija ggwidata mill-armonika trijade. skeletru (tipiku, b'mod partikolari, jiċċaqlaq miftuħ tul il-ħsejjes ta 'korda), kwadratezza, fil-biċċa l-kbira għandha artikolazzjoni ċara tal-motiv, cadences melodiċi rimasti:

Kanzunetta folkloristika Russa "Tisfir filgħaxija".

Mugham "Shur". Record nru. A. Karaeva.

L-aktar melodija orjentali (u parzjalment Ewropea) antika hija strutturalment ibbażata fuq il-prinċipju ta 'maqam (il-prinċipju ta' raga, fret-mudell). L-iskala qafas strutturali ripetutament ripetuti (bh dixxendenti) isir prototip (mudell) għal sett ta 'sekwenzi speċifiċi tal-ħoss b'speċifiċi. żvilupp ta' varjazzjoni-varjant tas-serje prinċipali ta' ħsejjes.

Il-mudell tal-melodija gwida huwa kemm M. kif ukoll ċertu mod. Fl-Indja, mod-mudell bħal dan jissejjaħ para, fil-pajjiżi tal-kultura Għarbija-Persjana u f'numru ta 'Kokki tal-Asja Ċentrali. repubbliki – maqam (peprin, mugham, turment), fil-Greċja tal-qedem – nom (“liġi”), f’Java – pathet (patet). Rwol simili fir-Russu Qadim. il-mużika hija esegwita mill-vuċi bħala sett ta 'chants, li fuqhom jitkantaw l-M. ta' dan il-grupp (l-chants huma simili għall-melodija-mudell).

Fir-Russu tal-qedem Fil-kant tal-kult, il-funzjoni tal-mudell tal-mod titwettaq bl-għajnuna tal-hekk imsejħa glamours, li huma melodiji qosra li kkristallizzaw fil-prattika tat-tradizzjoni tal-kant orali u huma komposti minn motifi-chants inklużi f' il-kumpless li jikkaratterizza l-vuċi korrispondenti.

Poglasica u salm.

Il-melodika tal-antikità hija bbażata fuq l-aktar kultura sinjuri tal-mod intonazzjonali, li, bid-differenzjazzjoni tal-intervalli tagħha, tisboq il-melodiċi tal-Ewropa ta 'wara. mużika. Minbarra ż-żewġ dimensjonijiet tas-sistema tal-pitch li għadhom jeżistu sal-lum – il-mod u t-tonalità, fl-antikità kien hemm oħra, espressa bil-kunċett tal-ġeneru (genos). Tliet sessi (diatoniċi, kromatiċi u enarmoniċi) bil-varjetajiet tagħhom ipprovdew ħafna opportunitajiet għal toni mobbli (Kinoumenoi Grieg) biex jimlew l-ispazji bejn it-tonijiet tat-tarf stabbli (estotes) tat-tetrakorda (li jiffurmaw "sinfonija" ta 'raba' pur), inklużi (flimkien ma' diatonic. ħsejjes) u ħsejjes f'mikrointervalli – 1/3,3/8, 1/4 tones, eċċ Eżempju M. (silta) enarmoniku. ġeneru (maqsura tindika tnaqqis ta’ 1/4 ton):

L-ewwel stasim minn Oreste (framment) ta' Euripides.

Il-linja M. għandha (bħal fil-Lvant tal-qedem M.) direzzjoni 'l isfel espressa b'mod ċar (skond Aristotle, il-bidu ta' M. fl-għoli u jispiċċa f'reġistri baxxi jikkontribwixxi għaċ-ċertezza, il-perfezzjoni tiegħu). Id-dipendenza ta’ M. fuq il-kelma (il-mużika Griega hija predominantement vokali), il-movimenti tal-ġisem (fiż-żfin, il-purċissjoni, il-logħba ġinnastika) wera ruħha fl-antikità bl-akbar kompletezza u immedjatezza. Għalhekk ir-rwol dominanti tar-ritmu fil-mużika bħala fattur li jirregola l-ordni tar-relazzjonijiet temporali (skont Aristides Quintilian, ir-ritmu huwa l-prinċipju maskili, u l-melodija hija femminili). Is-sors huwa antik. M. huwa saħansitra aktar profond - dan huwa l-qasam ta 'uXNUMXbuXNUMXb"movimenti muskolu-motor li huma l-bażi kemm tal-mużika kif ukoll tal-poeżija, jiġifieri l-korea triune kollha "(RI Gruber).

Il-melodija tal-Kant Gregorjan (ara l-Kant Gregorjan) twieġeb għal-liturgika Kristjana tagħha stess. ħatra. Il-kontenut tal-M. Gregorjan huwa kompletament oppost għat-talba tal-antikità pagana. paċi. L-impuls tal-ġisem-muskolari ta 'M. ta' l-antikità huwa oppost hawnhekk mill-distakkament aħħari mill-mutur tal-ġisem. mumenti u tiffoka fuq it-tifsira tal-kelma (mifhuma bħala “rivelazzjoni divina”), fuq riflessjoni sublimi, immersjoni fil-kontemplazzjoni, l-awto-approfondiment. Għalhekk, fil-mużika korali, dak kollu li jenfasizza l-azzjoni huwa nieqes - ir-ritmu imfittex, id-dimensjonalità tal-artikolazzjoni, l-attività tal-motivi, il-qawwa tal-gravità tonali. Il-Kant Gregorjan huwa kultura ta 'melodramma assoluta ("l-unità tal-qlub" hija inkompatibbli ma' "dissens"), li mhux biss hija aljena għal kwalunkwe armonija kordali, iżda ma tippermetti ebda "polifonija" xejn. Il-bażi modali tal-M. Gregorjan – l-hekk imsejjaħ. toni tal-knisja (erba’ pari ta’ modi strettament dijatoniċi, ikklassifikati skont il-karatteristiċi tal-finalis – it-ton finali, l-ambitus u riperkussjoni – it-ton tar-ripetizzjoni). Kull wieħed mill-modi, barra minn hekk, huwa assoċjat ma 'ċertu grupp ta' motivi-chants karatteristiċi (ikkonċentrati fl-hekk imsejħa toni salmodiċi - toni psalmorum). L-introduzzjoni tal-melodiji ta 'mod partikolari f'diversi strumenti mużikali relatati miegħu, kif ukoll melodiċi. varjazzjoni f’ċerti tipi ta’ kant Gregorjan, simili għall-prinċipju antik tal-maqam. Il-pote tal-linja ta 'melodiji korali hija espressa fil-kostruzzjoni arcuate tagħha ta' spiss; il-parti inizjali ta 'M. (initium) hija tlugħ għat-ton ta' ripetizzjoni (tenor jew tuba; ukoll repercussio), u l-parti finali hija diżul għat-ton finali (finalis). Ir-ritmu tal-korali mhuwiex eżattament fiss u jiddependi fuq il-pronunzja tal-kelma. Ir-relazzjoni bejn it-test u l-mużika. bidu jiżvela żewġ DOS. it-tip tal-interazzjoni tagħhom: recitation, psalmody (lectio, orationes; accentue) u kant (cantus, modulatio; concentus) bil-varjetajiet u t-tranżizzjonijiet tagħhom. Eżempju ta’ M. Gregorjan:

Antifona “Asperges me”, ton IV.

Melodika polyphonic. L-iskejjel tar-Rinaxximent jiddependu parzjalment fuq il-kant Gregorjan, iżda jvarja f'firxa differenti ta 'kontenut figurattiv (b'konnessjoni mal-estetika tal-umaniżmu), tip ta' sistema ta 'intonazzjoni, iddisinjata għall-polifonija. Is-sistema tal-pitch hija bbażata fuq it-tmien "tonijiet tal-knisja" qodma biż-żieda tal-Ionian u l-Eolian bil-varjetajiet plagali tagħhom (il-modi tal-aħħar probabbilment eżistew mill-bidu tal-era tal-polifonija Ewropea, iżda kienu rreġistrati fit-teorija biss f'nofs ta ' is-seklu 16). Ir-rwol dominanti tad-diatonic f'din l-era ma jikkontradixxix il-fatt ta 'sistematiku. l-użu ta’ ton introduttorju (musica ficta), kultant aggravat (pereżempju, f’G. de Machaux), ġieli trattib (f’Palestrina), f’ċerti każi li jħaxxen sa tali punt li joqrob lejn il-kromatiċità tas-seklu 20. (Gesualdo, it-tmiem tal-madrigal “Ħniena!”). Minkejja l-konnessjoni ma 'polifonika, armonija kordal, polyphonic. il-melodija għadha maħsuba b'mod lineari (jiġifieri, m'għandhiex bżonn appoġġ armoniku u tippermetti xi kombinazzjonijiet kontrapuntali). Il-linja hija mibnija fuq il-prinċipju ta 'skala, mhux trijade; il-monofunzjonalità tat-toni f'distanza ta 'terz mhix manifestata (jew hija żvelata b'mod dgħajjef ħafna), iċ-ċaqliq lejn id-diatoniku. it-tieni hija Ch. għodda għall-iżvilupp tal-linja. Il-kontorn ġenerali ta 'M. huwa f'wiċċ l-ilma u jdur, ma jurix tendenza għal injezzjonijiet espressivi; tip ta 'linja huwa predominantement mhux il-qofol. B'mod ritmiku, il-ħsejjes ta 'M. huma organizzati b'mod stabbli, mingħajr ambigwità (li diġà hija determinata mill-maħżen polifoniku, polifonija). Madankollu, il-meter għandu valur li jkejjel il-ħin mingħajr ebda differenzjazzjoni notevoli tal-metrika. funzjonijiet mill-qrib. Xi dettalji tar-ritmu tal-linja u l-intervalli huma spjegati mill-kalkolu għall-vuċijiet kontrapunctuating (formuli ta 'retenzjonijiet ippreparati, sinkopazzjonijiet, cambiates, eċċ.). Fir-rigward tal-istruttura melodika ġenerali, kif ukoll il-kontrapunt, hemm tendenza sinifikanti li jiġu pprojbiti ripetizzjonijiet (ħsejjes, gruppi ta 'ħoss), devjazzjonijiet li minnhom huma permessi biss bħala ċerti, ipprovduti mir-retorika mużikali. preskrizzjonijiet, dehbijiet M.; l-għan tal-projbizzjoni huwa d-diversità (regola redicta, y minn J. Tinktoris). Tiġdid kontinwu fil-mużika, speċjalment karatteristika tal-polifonija tal-kitba stretta fis-sekli 15 u 16. (l-hekk imsejjaħ Prosamelodik; it-terminu ta 'G. Besseler), jeskludi l-possibbiltà ta' metrika. u simetrija strutturali (perijodiċità) tal-qrib, il-formazzjoni ta 'kwadru, perjodi ta' klassiku. tip u forom relatati.

Palestrina. “Missa brevis”, Benedictus.

Melodija Russa antika. kantant. art-va tipoloġikament tirrappreżenta parallel mal-Kant Gregorjan tal-Punent, iżda huwa differenti ħafna minnu fil-kontenut intonazzjonali. Peress li oriġinarjament misluf minn Biżanzju M. ma kinux iffissati sew, allura diġà meta ġew trasferiti għar-Russu. ħamrija, u aktar u aktar fil-proċess tal-eżistenza ta’ seba’ sekli ta’ Ch. arr. fi trażmissjoni orali (minn ir-rekord tal-ganċ qabel is-seklu 17. ma indikatx l-għoli eżatt tal-ħsejjes) taħt l-influwenza kontinwa ta 'Nar. kitba tal-kanzunetti, għaddew minn ħsieb mill-ġdid radikali u, fil-forma li waslet għalina (fir-recording tas-seklu 17), bla dubju inbiddlu f’russu purament. fenomenu. Il-melodiji tal-kaptani qodma huma assi kulturali siewi tar-Russu. nies. (“Mill-perspettiva tal-kontenut mużikali tiegħu, il-melos tal-kult Russu tal-qedem m’għandux inqas valur mill-monumenti tal-pittura Russa tal-qedem,” innota B. AT. Asafiev.) Il-bażi ġenerali tas-sistema modali tal-kant Znamenny, mill-inqas mis-seklu 17. (cm. Znamenny chant), – l-hekk imsejjaħ. skala ta’ kuljum (jew mod ta’ kuljum) GAH cde fga bc’d’ (minn erba’ “accordions” tal-istess struttura; l-iskala bħala sistema mhix ottava, iżda raba’, tista’ tiġi interpretata bħala erba’ tetrakordi Jonji, artikolati b'mod imdewweb). Ħafna M. ikklassifikati skond li jappartjenu għal waħda mit-8 vuċijiet. Vuċi hija ġabra ta’ ċerti kant (hemm diversi għexieren minnhom f’kull vuċi), miġbura madwar il-melodiji tagħhom. toniku (2-3, xi kultant aktar għal ħafna vuċijiet). Il-ħsieb barra mill-ottava huwa rifless ukoll fl-istruttura modali. M. jista' jikkonsisti f'numru ta' formazzjonijiet ta' mikro-skala ta' volum dejjaq fi skala komuni waħda. Linja M. ikkaratterizzat minn intoppi, il-predominanza tal-gamma, it-tieni moviment, l-evitar ta 'qbiż fil-kostruzzjoni (xi kultant hemm terzi u raba'). Bin-natura ratba ġenerali tal-espressjoni (għandha tkun "kantata b'vuċi ħelwa u kwieta") melodika. il-linja hija qawwija u qawwija. Russu Qadim. mużika kult hija dejjem vokali u predominantement monofonika. Esprimi. pronunzja tat-test tiddetermina r-ritmu ta 'M. (li jenfasizzaw sillabi enfasizzati f’kelma, mumenti importanti fit-tifsira; fl-aħħar ta’ M. ritmika ordinarja. kadenza, ch. arr. b’tul ta’ żmien twil). Ir-ritmu mkejjel huwa evitat, ir-ritmu mill-qrib huwa rregolat mit-tul u l-artikolazzjoni tal-linji tat-test. L-melodiji jvarjaw. M. bil-mezzi disponibbli għaliha, xi drabi turi dawk l-istati jew ġrajjiet li jissemmew fit-test. Kollha M. b'mod ġenerali (u jista 'jkun twil ħafna) hija mibnija fuq il-prinċipju ta' żvilupp varjant ta 'melodiji. Il-varjanza tikkonsisti f'kant ġdid b'repetizzjoni ħielsa, irtirar, żieda ta 'otd. ħsejjes u gruppi ta’ ħsejjes sħaħ (cf. eżempju innijiet u salmi). Il-ħila tal-chanter (kompożitur) kienet manifestata fil-ħila li toħloq M twila u varjata. minn limitat in-numru ta 'motivi sottostanti. Il-prinċipju tal-oriġinalità kien osservat b'mod relattivament strett mir-Russu Qadim. kaptani tal-kant, il-linja l-ġdida kellha jkollha melodija ġdida (meloprose). Għalhekk l-importanza kbira tal-varjazzjoni fis-sens wiesa’ tal-kelma bħala metodu ta’ żvilupp.

Stichera għall-Festa tal-Ikona Vladimir ta’ Omm Alla, kant tal-ivvjaġġar. Test u mużika (bħal) ta' Ivan il-Terribbli.

Is-sekli 17-19 melodiċi Ewropej hija bbażata fuq is-sistema tonali maġġuri-minuri u hija konnessa organikament ma 'drapp polifoniku (mhux biss fl-omofonija, iżda wkoll fil-maħżen polifoniku). “Il-melodija qatt ma tista’ tidher fil-ħsieb ħlief flimkien ma’ l-armonija” (PI Tchaikovsky). M. tkompli tkun il-fokus tal-ħsieb, madankollu, li jikkomponu M., il-kompożitur (forsi inkonxjament) joħloqha flimkien mal-prinċipali. kontropunt (bass; skond P. Hindemith - "bażiku b'żewġ vuċi"), skond l-armonija deskritta fil-qosor f'M.. L-iżvilupp għoli tal-mużika. il-ħsieb huwa inkorporat fil-fenomenu tal-melodiku. strutturi minħabba l-koeżistenza tal-ġenetika fiha. saffi, f'forma kkompressata li fiha l-forom preċedenti ta' melodiċi:

1) primarja lineari-enerġija. element (fil-forma tad-dinamika tat-tlugħ u l-inżul, is-sinsla kostruttiva tat-tieni linja);

2) il-fattur metrorhythm li jaqsam dan l-element (fil-forma ta 'sistema differenzjata fin ta' relazzjonijiet temporali fil-livelli kollha);

3) l-organizzazzjoni modali tal-linja ritmika (fil-forma ta 'sistema żviluppata b'mod għani ta' konnessjonijiet tonali-funzjonali; ukoll fil-livelli kollha tal-kumpless mużikali).

Ma 'dawn is-saffi kollha tal-istruttura, l-aħħar wieħed huwa miżjud - armonija tal-korda, proġettata fuq linja ta' vuċi waħda bl-użu ta 'mudelli ġodda, mhux biss monofoniċi, iżda wkoll polifoniċi għall-kostruzzjoni ta' strumenti mużikali. Kompressata f'linja, l-armonija għandha t-tendenza li tikseb il-forma polifonika naturali tagħha; għalhekk, l-M. ta 'l-era "armonika" kważi dejjem titwieled flimkien ma' l-armonija riġenerata tagħha stess - b'bass kontrapuntali u vuċijiet tan-nofs ta 'mili. Fl-eżempju li ġej, ibbażat fuq it-tema tal-fuga Cis-dur mill-1 volum tal-Klavier Well-Tempered ta’ JS Bach u t-tema mill-overture tal-fantasija Romeo and Juliet ta’ PI Tchaikovsky, jintwera kif l-armonija tal-korda (A ) isir mudell melodiku tal-mod (B), li, inkorporat f'M., jirriproduċi l-armonija moħbija fih (V; Q 1, Q2, Q3, eċċ. – funzjonijiet tal-korda tal-ewwel, it-tieni, it-tielet, eċċ. ; Q1 – rispettivament ħamsa isfel; 0 – “żero ħamsa”, toniku); analiżi (bil-metodu tat-tnaqqis) fl-aħħar mill-aħħar tiżvela l-element ċentrali tagħha (G):

Għalhekk, fil-famuża tilwima bejn Rameau (li sostna li l-armonija turi t-triq għal kull waħda mill-vuċijiet, tagħti lok għal melodija) u Rousseau (li jemmen li “il-melodija fil-mużika hija l-istess bħat-tpinġija fil-pittura; l-armonija hija biss il- azzjoni tal-kuluri”) Rameau kellu raġun; Il-formulazzjoni ta' Rousseau tixhed għal nuqqas ta' ftehim tal-armoniċi. il-pedamenti tal-mużika klassika u l-konfużjoni ta 'kunċetti: "armonija" - "korda" (Rousseau tkun raġun jekk "armonija" tista' tinftiehem bħala vuċijiet li jakkumpanjaw).

L-iżvilupp tal-era "armonika" melodika Ewropea hija serje ta 'storiċi u stilistiċi. stadji (skond B. Sabolchi, barokk, rokoko, klassiċi Vjenniżi, romantiċiżmu), li kull wieħed minnhom huwa kkaratterizzat minn kumpless speċifiku. sinjali. Stili melodiċi individwali ta 'JS Bach, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, F. Chopin, R. Wagner, MI Glinka, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky. Iżda wieħed jista 'jinnota wkoll ċerti mudelli ġenerali tal-melodija ta' l-era "armonika", minħabba l-partikolaritajiet ta 'l-estetika dominanti. installazzjonijiet immirati lejn l-iżvelar l-aktar komplut ta intern. id-dinja tal-individwu, il-bniedem. personalitajiet: il-karattru ġenerali, "earthly" ta 'espressjoni (kuntrarju għal ċerta astrazzjoni tal-melodija ta' l-era preċedenti); kuntatt dirett mal-isfera intonazzjonali tal-mużika folkloristika ta' kuljum; permeazzjoni b'ritmu u metru ta 'żfin, marċ, moviment tal-ġisem; organizzazzjoni metrika kumplessa, ramifikata b'divrenzjar f'diversi livelli ta 'lobi ħfief u tqal; impuls qawwi ta' formazzjoni minn ritmu, motif, metru; metroritmu. u ripetizzjoni motivika bħala espressjoni tal-attività ta’ sens ta’ ħajja; gravitazzjoni lejn kwadratezza, li ssir punt ta 'referenza strutturali; trijade u manifestazzjoni ta' armoniċi. funzjonijiet f'M., polifonija moħbija fil-linja, armonija implikata u maħsuba għal M.; monofunzjonalità distinta ta' ħsejjes pperċepiti bħala partijiet ta' korda waħda; fuq din il-bażi, ir-riorganizzazzjoni interna tal-linja (per eżempju, c – d – shift, c – d – e – esternament, “kwantitattivament” moviment ulterjuri, iżda internament – ​​ritorn għall-konsonanza preċedenti); teknika speċjali biex jingħelbu dewmien bħal dan fl-iżvilupp tal-linja permezz ta 'ritmu, żvilupp tal-motiv, armonija (ara l-eżempju ta' hawn fuq, taqsima B); l-istruttura ta 'linja, motif, frażi, tema hija determinata mill-meter; l-iżmembrament u l-perjodiċità metriċi huma kkombinati ma 'l-iżmembrament u l-perjodiċità ta' armoniċi. strutturi fil-mużika (cadences melodiċi regolari huma karatteristiċi speċjalment); b'rabta mal-armonija reali (it-tema minn Tchaikovsky fl-istess eżempju) jew impliċita (it-tema minn Bach), il-linja kollha ta 'M. hija distinta (fl-istil tal-klassiċi Vjenniżi anki b'mod enfatiku definittivament) maqsuma f'korda u mhux ħsejjes korda, per eżempju, fit-tema minn Bach gis1 fil-bidu l-ewwel pass - detenzjoni. Is-simetrija tar-relazzjonijiet tal-forma ġġenerata mill-meter (jiġifieri, il-korrispondenza reċiproka tal-partijiet) testendi għal estensjonijiet kbar (xi kultant kbar ħafna), li jikkontribwixxu għall-ħolqien ta 'miters li qed jiżviluppaw fit-tul u sorprendentement integrali (Chopin, Tchaikovsky).

Melodika 20 seklu jiżvela stampa ta 'diversità kbira - mill-arkajka tas-saffi l-aktar antiki ta' bunks. mużika (IF Stravinsky, B. Bartok), oriġinalità ta 'mhux Ewropej. kulturi tal-mużika (Negro, Asja tal-Lvant, Indjan), kanzunetti tal-massa, pop, jazz għal tonal modern (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, RS Ledenev, R K. Shchedrin, BI Tishchenko, TN Khrennikov, AN Alexandrov, A. Ya. Stravinsky u oħrajn), modal ġdid (O. Messiaen, AN Cherepnin), mużika ta’ tnax-il ton, serjali, serjali (A. Schoenberg, A. Webern, A. Berg, Stravinsky tard, P. Boulez, L. Nono, D Ligeti, EV Denisov, AG Schnittke, RK Shchedrin, SM Slonimsky, KA Karaev u oħrajn), elettroniċi, aleatoriċi (K. Stockhausen, V. Lutoslavsky u oħrajn .), stokastiċi (J. Xenakis), mużika bit-teknika tal-collage (L. Berio, CE Ives, AG Schnittke, AA Pyart, BA Tchaikovsky), u kurrenti u direzzjonijiet oħra saħansitra aktar estremi. Ma jista’ jkun hemm ebda kwistjoni ta’ xi stil ġenerali u ta’ xi prinċipji ġenerali ta’ melodija hawnhekk; fir-rigward ta 'ħafna fenomeni, il-kunċett stess ta' melodija jew ma japplikax għal kollox, jew għandu jkollu tifsira differenti (pereżempju, "melodija tat-timbre", Klangfarbenmelodie - fis-sens Schoenbergian jew sens ieħor). Kampjuni ta 'M. 20 seklu: purament diatonic (A), tnax-il ton (B):

SS Prokofiev. "Gwerra u Paċi", l-aria ta' Kutuzov.

DD Shostakovich. L-14-il sinfonija, moviment V.

V. Il-bidu tad-duttrina ta’ M. jinsabu fix-xogħlijiet fuq il-mużika ta’ Dr Greece u Dr East. Peress li l-mużika tal-popli tal-qedem hija predominantement monofonika, it-teorija kollha applikata tal-mużika kienet essenzjalment ix-xjenza tal-mużika ("Il-mużika hija x-xjenza tal-melos perfetti" - Anonymous II Bellerman; "perfetta", jew "sħiħa", melos huwa l- unità tal-kelma, melodia u ritmu). L-istess fil-mezzi. l-inqas tikkonċerna l-mużikaloġija tal-era Ewropea. tal-Medju Evu, f’ħafna aspetti, bl-eċċezzjoni tal-biċċa l-kbira tad-duttrina tal-kontrapunt, ukoll tar-Rinaxximent: “Music is the science of melody” (Musica est peritia modulationis – Isidore of Seville). Id-duttrina ta’ M. fis-sens proprju tal-kelma tmur lura għaż-żmien meta l-mużi. it-teorija bdiet tiddistingwi bejn armoniċi, ritmi u melodija bħala tali. Il-fundatur tad-duttrina ta’ M. huwa meqjus bħala Aristoxenus.

Id-duttrina antika tal-mużika tqisha bħala fenomenu sinkretiku: “Melos għandu tliet partijiet: kliem, armonija u ritmu” (Platon). Il-ħoss tal-vuċi huwa komuni għall-mużika u d-diskors. B'differenza mid-diskors, melos huwa moviment ta' ħsejjes f'intervalli (Aristoxenus); il-moviment tal-vuċi huwa doppju: “wieħed jissejjaħ kontinwu u kolokwali, l-ieħor intervall (diastnmatikn) u melodiku” (Anonimu (Cleonides), kif ukoll Aristoxenus). Il-moviment f'intervalli "jippermetti dewmien (ta' ħoss fl-istess pitch) u intervalli bejniethom" li jalternaw ma' xulxin. Transizzjonijiet minn għoli għal ieħor huma interpretati bħala dovuti għal muskolari-dinamiċi. fatturi (“dewmien nsejħu tensjonijiet, u l-intervalli bejniethom – tranżizzjonijiet minn tensjoni għal oħra. Dak li jipproduċi differenza fit-tensjonijiet huwa tensjoni u rilaxx” – Anonimu). L-istess Anonymous (Cleonides) jikklassifika t-tipi ta’ melodiċi. movimenti: “hemm erba’ dawriet melodiċi li bihom issir il-melodija: agoġija, plok, petteia, ton. Agogue huwa l-moviment tal-melodija fuq il-ħsejjes li jsegwu fl-ordni immedjatament wara l-oħra (moviment bil-pass); ploke – l-arranġament tal-ħsejjes f'intervalli permezz ta' numru magħruf ta' passi (moviment ta' qbiż); petteiya - ripetizzjoni ripetuta tal-istess ħoss; ton - dewmien tal-ħoss għal żmien itwal mingħajr interruzzjoni. Aristides Quintilian u Bacchius the Elder jassoċjaw il-moviment ta 'M. minn ħsejjes ogħla għal aktar baxxi ma' tiddgħajjef, u fid-direzzjoni opposta ma 'amplifikazzjoni. Skont Quintilian, M. huma distinti minn xejriet axxendenti, dixxendenti u fit-tond (immewġin). Fl-era tal-antikità, ġiet innutata regolarità, li skontha qabża 'l fuq (prolnpiz jew prokroysiz) tinvolvi ċaqliq lura 'l isfel f'sekondi (analiżi), u viċi versa. M. huma mogħnija b’karattru espressiv (“ethos”). "Fir-rigward tal-melodiji, huma stess fihom ir-riproduzzjoni ta 'karattri" (Aristotle).

Fil-perjodu tal-Medju Evu u r-Rinaxximent, il-ġdid fid-duttrina tal-mużika kien espress primarjament fl-istabbiliment ta 'relazzjonijiet oħra mal-kelma, diskors bħala l-uniċi leġittimi. Hu jkanta biex mhux il-vuċi ta’ min ikanta, imma l-kliem jogħġob lil Alla” (Ġeromu). "Modulatio", mifhum mhux biss bħala l-M. attwali, melodija, iżda wkoll bħala kant pjaċevoli, "konsonanti" u kostruzzjoni tajba ta 'mużi. it-totalità, prodotta minn Wistin mill-għerq modus (miżura), hija interpretata bħala “ix-xjenza li timxi sew, jiġifieri li timxi b’konformità mal-miżura”, li tfisser “osservanza tal-ħin u l-intervalli”; il-mod u l-konsistenza tal-elementi tar-ritmu u l-mod huma inklużi wkoll fil-kunċett ta '"modulazzjoni". U peress li M. (“modulazzjoni”) ġejja minn “kejl”, allura, fl-ispirtu tan-neo-Pitagoriżmu, Wistin iqis in-numru bħala l-bażi tas-sbuħija f’M..

Ir-regoli tal-“kompożizzjoni konvenjenti ta’ melodiji” (modulatione) f’“Microlog” ta’ Guido d'Arezzo b.ch. jikkonċernaw mhux tant il-melodija fis-sens dejjaq tal-kelma (kuntrarju għar-ritmu, il-mod), iżda l-kompożizzjoni inġenerali. "L-espressjoni tal-melodija għandha tikkorrispondi mas-suġġett innifsu, sabiex f'ċirkostanzi dwejjaq il-mużika għandha tkun serja, f'ċirkostanzi kalmi għandha tkun pjaċevoli, f'ċirkostanzi kuntenti għandha tkun ferrieħa, eċċ." L-istruttura ta’ M. titqabbel mal-istruttura ta’ test verbali: “bħalma f’metri poetiċi hemm ittri u sillabi, partijiet u waqfiet, versi, hekk ukoll fil-mużika (in harmonia) hemm phthongs, jiġifieri ħsejjes li. ... huma magħquda f'sillabi, u huma stess (sillabi ), sempliċi u doppji, jiffurmaw nevma, jiġifieri parti mill-melodija (cantilenae), ”, il-partijiet huma miżjuda mad-dipartiment. Il-kant għandu jkun “qisu mkejjel f’passi metriċi.” Id-dipartimenti ta’ M., bħal fil-poeżija, għandhom ikunu ugwali, u xi wħud għandhom jirrepetu lil xulxin. Guido jindika modi possibbli ta’ kif jgħaqqdu d-dipartimenti: “similarità f’moviment melodiku axxendenti jew dixxendenti”, diversi tipi ta’ relazzjonijiet simetriċi: parti ripetuta tal-M. tista’ tmur “f’moviment invers u anke fl-istess passi kif marret”. meta dehret l-ewwel darba”; il-figura ta’ M., li toħroġ mill-ħoss ta’ fuq, hija kkuntrastata mal-istess figura li toħroġ mill-ħoss t’isfel (“huwa bħal kif aħna, inħarsu fil-bir, naraw ir-rifless ta’ wiċċna”). “Il-konklużjonijiet ta’ frażijiet u taqsimiet għandhom jikkoinċidu mal-istess konklużjonijiet tat-test, … il-ħsejjes fl-aħħar tas-sezzjoni għandhom ikunu, bħal żiemel jiġri, aktar u aktar bil-mod, bħallikieku kienu għajjien, b’diffikultà biex jieħdu n-nifs. .” Barra minn hekk, Guido – mużiċist medjevali – joffri metodu kurjuż ta’ kif tikkomponi l-mużika, l-hekk imsejħa. il-metodu tal-ekwivoku, li fih il-pitch ta’ M. huwa indikat bil-vokali li tinsab fis-sillaba mogħtija. Fl-M. li ġej, il-vokali “a” dejjem taqa’ fuq il-ħoss Ċ (ċ), “e” – fuq il-ħoss D (d), “i” – fuq E (e), “o” – fuq F ( f) u “u” fuq G(g). (“Il-metodu huwa aktar pedagoġiku milli jikkomponi,” jinnota K. Dahlhaus):

Rappreżentant prominenti tal-estetika tat-Tsarlino Rinaxximentali fit-trattat “Stabbilimenti tal-Armonja”, li jirreferi għad-definizzjoni antika (Platonika) ta’ M., jagħti struzzjonijiet lill-kompożitur biex “jirproduċi t-tifsira (soggetto) li tinsab fid-diskors.” Fl-ispirtu tat-tradizzjoni antika, Zarlino jiddistingwi erba’ prinċipji fil-mużika, li flimkien jiddeterminaw l-effett tal-għaġeb tagħha fuq persuna, dawn huma: armonija, metru, diskors (oratione) u idea artistika (soggetto – “plott”); l-ewwel tlieta minnhom huma fil-fatt M. Tqabbil jesprimi. il-possibbiltajiet ta’ M. (fis-sens dejjaq tat-terminu) u r-ritmu, jippreferi M. bħala li għandu “qawwa akbar biex ibiddel il-passjonijiet u l-morali minn ġewwa.” Artusi (f'"The Art of Counterpoint") fuq il-mudell tal-klassifikazzjoni antika tat-tipi melodiċi. moviment jistabbilixxi ċerti melodic. tpinġijiet. L-interpretazzjoni tal-mużika bħala rappreżentazzjoni tal-affett (b'rabta mill-qrib mat-test) tiġi f'kuntatt mal-fehim tagħha fuq il-bażi ta 'retorika mużikali, li l-iżvilupp teoretiku aktar dettaljat tagħha jaqa' fis-sekli 17 u 18. Tagħlim dwar il-mużika taż-żmien il-ġdid diġà jesplora melodija omofonika (li l-artikolazzjoni tagħha hija fl-istess ħin l-artikolazzjoni tat-totalità mużikali kollha). Madankollu, biss fis-Ser. 18 seklu inti tista 'tissodisfa l-korrispondenti għan-natura tagħha xjentifika u metodoloġika. fl-isfond. Id-dipendenza tal-mużika omofonika fuq l-armonija, enfasizzata minn Rameau (“Dak li nsejħu melodija, jiġifieri, il-melodija ta’ vuċi waħda, hija ffurmata mill-ordni dijatonika tal-ħsejjes flimkien mas-suċċessjoni fundamentali u mal-ordnijiet kollha possibbli ta’ ħsejjes armoniċi. estratt minn dawk "fundamentali") tpoġġi quddiem il-mużika tat-teorija, il-problema tal-korrelazzjoni tal-mużika u l-armonija, li għal żmien twil iddeterminat l-iżvilupp tat-teorija tal-mużika. L-istudju tal-mużika fis-sekli 17-19. immexxija bh mhux f’xogħlijiet apposta lilha, imma f’xogħlijiet fuq il-kompożizzjoni, l-armonija, il-kontrapunt. It-teorija tal-era Barokka ddawwal l-istruttura ta 'M. parzjalment mill-aspett tar-retorika mużikali. figuri (partikolarment dawriet espressivi ta’ M. huma spjegati bħala dekorazzjonijiet ta’ diskors mużikali – xi tpinġijiet ta’ linji, diversi tipi ta’ ripetizzjonijiet, motivi ta’ esklamazzjoni, eċċ.). Minn Ser. Seklu 18 id-duttrina ta’ M. isir dak li issa jfisser dan it-terminu. L-ewwel kunċett tad-duttrina l-ġdida ta’ M. ġie ffurmat fil-kotba ta’ I. Mattheson (1, 1737), J. Ripel (1739), K. Nickelman (1755). Il-problema ta’ M. (minbarra l-premessi tradizzjonali mużikali-retoriċi, pereżempju, f'Mattheson), dawn il-Ġermaniż. it-teoristi jiddeċiedu fuq il-bażi tad-duttrina tal-meter u r-ritmu (“Taktordnung” minn Ripel). Fl-ispirtu tar-razzjonaliżmu tal-illuminiżmu, Mattheson jara l-essenza ta 'M. fl-aggregat, l-ewwel nett, il-kwalitajiet speċifiċi tagħha 1755: ħeffa, ċarezza, bla intoppi (fliessendes Wesen) u sbuħija (attrazzjoni - Lieblichkeit). Biex tikseb kull waħda minn dawn il-kwalitajiet, huwa jirrakkomanda tekniki ugwalment speċifiċi. regolamenti.

1) jimmonitorja bir-reqqa l-uniformità tal-waqfiet tal-ħoss (Tonfüsse) u r-ritmu;

2) ma jiksru l-ġeometrika. proporzjonijiet (Verhalt) ta’ ċerti partijiet simili (Sdtze), jiġifieri numerum musicum (numri mużikali), jiġifieri josservaw b’mod preċiż il-melodiku. proporzjonijiet numeriċi (Zahlmaasse);

3) l-inqas konklużjonijiet interni (förmliche Schlüsse) f'M., l-aktar bla xkiel huwa, eċċ Il-mertu ta 'Rousseau huwa li huwa enfasizza drastikament it-tifsira ta' melodic. intonazzjoni (“Melodija … timita l-intonazzjonijiet tal-lingwa u dawk id-dawriet li f’kull djalett jikkorrispondu għal ċerti movimenti mentali”).

Viċin maġenb it-tagħlim tas-seklu 18. A. Reich fit-“Treatise on Melody” tiegħu u AB Marx f’“The Doctrine of Musical Composition”. Huma ħadmu fid-dettall il-problemi tad-diviżjoni strutturali. Reich jiddefinixxi l-mużika minn żewġ naħat—estetika (“Il-melodija hija l-lingwa tas-sentiment”) u teknika (“Il-melodija hija s-suċċessjoni tal-ħsejjes, peress li l-armonija hija s-suċċessjoni tal-kordi”) u janalizza fid-dettall il-perjodu, is-sentenza (membre), frażi (dessin mélodique), “tema jew motif” u anke saqajn (pieds mélodiques)—trocheus, iambic, amphibrach, eċċ. Marx jifformula b’mod wit it-tifsira semantika tal-motiv: “Il-melodija trid tkun motivata.”

X. Riemann jifhem M. bħala t-totalità u l-interazzjoni tal-prinċipji fundamentali kollha. mezzi ta’ mużika – armonija, ritmu, taħbit (meter) u tempo. Fil-kostruzzjoni tal-iskala, Riemann jipproċedi mill-iskala, jispjega kull ħsejjes tiegħu permezz ta 'suċċessjonijiet ta' korda, u jipproċedi għall-konnessjoni tonali, li hija determinata mir-relazzjoni maċ-ċentru. korda, imbagħad suċċessivament iżid ritmu, melodiku. dekorazzjonijiet, artikolazzjoni permezz ta’ cadenzas u, fl-aħħar, ġej minn motivi għal sentenzi u aktar minn forom kbar (skond it-“Tagħlim dwar il-Melodija” mill-volum l tat-“Tagħlim il-Kbir dwar il-Kompożizzjoni”). E. Kurt enfasizza b'qawwa partikolari t-tendenzi karatteristiċi tat-tagħlim tas-seklu 20 dwar il-mużika, li jopponi l-fehim tal-armonija tal-kordi u r-ritmu mkejjel fil-ħin bħala l-pedamenti tal-mużika. B'kuntrast, huwa ressaq l-idea ta 'l-enerġija tal-moviment lineari, li hija l-aktar direttament espressa fil-mużika, iżda moħbija (fil-forma ta' "enerġija potenzjali") eżistenti f'korda, armonija. G. Schenker ra f'M., l-ewwelnett, moviment li jistinka lejn għan speċifiku, regolat mir-relazzjonijiet ta 'armonija (prinċipalment 3 tipi - "linji primarji"

,

и

; it-tliet punti 'l isfel). Fuq il-bażi ta 'dawn il-"linji primarji", il-linji tal-fergħat "fjorixxu", li minnhom, imbagħad, linji ta' rimja "jibtu", eċċ. It-teorija tal-melodija ta 'P. Hindemith hija simili għal dik ta' Schenker (u mhux mingħajr l-influwenza tagħha) (M. Il-ġid ta' 's huwa fl-intersezzjoni ta' diversi movimenti tat-tieni, sakemm il-passi jkunu konnessi mat-tonal). Numru ta 'manwali jiddeskrivu t-teorija tal-melodija tad-dodecaphone (każ speċjali ta' din it-teknika).

Fit-teoretika Russa fil-letteratura, l-ewwel xogħol speċjali "Fuq il-Melodija" inkiteb minn I. Gunke (1859, bħala l-ewwel taqsima tal-"Gwida Kompleta għall-Kompożizzjoni tal-Mużika"). F'termini tal-attitudnijiet ġenerali tiegħu, Gunke huwa qrib ir-Reich. Il-metroritmu jittieħed bħala l-bażi tal-mużika (il-kliem tal-bidu tal-Gwida: “Il-mużika hija ivvintata u komposta skont il-miżuri”). Il-kontenut ta' M. f'ċiklu wieħed imsejjaħ. motif tal-arloġġ, il-figuri ġewwa l-motifi huma mudelli jew tpinġijiet. L-istudju ta 'M. fil-biċċa l-kbira jgħodd għax-xogħlijiet li jesploraw il-folklor, antik u tal-Lvant. mużika (DV Razumovsky, AN Serov, PP Sokalsky, AS Famintsyn, VI Petr, VM Metallov; fi żminijiet Sovjetiċi – MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND Uspensky u oħrajn).

IP Shishov (fit-2 nofs tas-snin 1920 huwa għallem kors fil-melodija fil-Konservatorju ta 'Moska) jieħu Grieg ieħor. il-prinċipju tad-diviżjoni temporali ta 'M. (li ġie żviluppat ukoll minn Yu. N. Melgunov): l-iżgħar unità hija mora, mora huma magħquda f'waqfiet, dawk fi pendenti, pendenti fi perjodi, perjodi fi strofi. Formola M. jobdi b.ch. liġi tas-simetrija (espliċita jew moħbija). Il-metodu ta 'analiżi tad-diskors jinvolvi li jitqiesu l-intervalli kollha ffurmati mill-moviment tal-vuċi u r-relazzjonijiet ta' korrispondenza tal-partijiet li jinqalgħu fil-mużika. LA Mazel fil-ktieb "On Melody" jikkunsidra M. fl-interazzjoni tal-prinċipali. se jesprimi. mezz ta’ mużika – melodiku. linji, mod, ritmu, artikolazzjoni strutturali, jagħti esejs dwar l-storiku. żvilupp tal-mużika (minn JS Bach, L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, SV Rachmaninov, u xi kompożituri Sovjetiċi). MG Aranovsky u MP Papush fix-xogħlijiet tagħhom iqajmu l-kwistjoni tan-natura ta 'M. u l-essenza tal-kunċett ta' M.

Referenzi: Gunke I., Id-duttrina tal-melodija, fil-ktieb: A complete guide to composing music, San Pietruburgu, 1863; Serov A., Kanzunetta folkloristika Russa bħala suġġett tax-xjenza, “Mużika. staġun”, 1870-71, Nru 6 (taqsima 2 – Maħżen tekniku tal-kanzunetta Russa); l-istess, fil-ktieb tiegħu: Magħżula. artikoli, vol. 1, M.-L., 1950; Petr VI, Fuq il-maħżen melodiku tal-kanzunetta Arjana. Esperjenza Storika u Komparattiva, SPV, 1899; Metallov V., Osmosis tal-Kant Znamenny, M., 1899; Küffer M., Ritmu, melodija u armonija, “RMG”, 1900; Shishov IP, Dwar il-kwistjoni tal-analiżi tal-istruttura melodika, "Edukazzjoni mużikali", 1927, Nru 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., Struttura ta 'melodija, M., 1929; Asafiev BV, Forma mużikali bħala proċess, ktieb. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; tiegħu stess, Intonazzjoni tad-diskors, M.-L., 1965; Kulakovsky L., Dwar il-metodoloġija tal-analiżi tal-melodija, "SM", 1933, Nru 1; Gruber RI, Storja tal-kultura mużikali, vol. 1, parti 1, M.-L., 1941; Sosobin IV, Forma mużikali, M.-L., 1947, 1967; Mazel LA, O melodija, M., 1952; Estetika mużikali antika, dħul. Art. u koll. testi minn AF Losev, Moska, 1960; Belyaev VM, Esejs dwar l-istorja tal-mużika tal-popli tal-USSR, vol. 1-2, M., 1962-63; Uspensky ND, Arti tal-kant Russu Qadim, M., 1965, 1971; Shestakov VP (comp.), Estetika mużikali tal-Medju Evu u Rinaxximent Ewropew tal-Punent, M., 1966; tiegħu, Estetika mużikali tal-Ewropa tal-Punent tas-sekli XVII-XVIII, M., 1971; Aranovsky MG, Melodika S. Prokofiev, L., 1969; Korchmar L., Id-duttrina tal-melodija fis-seklu XVIII, fil-ġabra: Mistoqsijiet tat-teorija tal-mużika, vol. 2, M., 1970; Papush MP, Dwar l-analiżi tal-kunċett tal-melodija, fi: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Zemtsovsky I., Melodika tal-kanzunetti tal-kalendarju, L., 1975; Platun, Stat, Xogħlijiet, trans. mill-Grieg antik A. Egunova, vol. 3, parti 1, M., 1971, p. 181, § 398d; Aristotle, Politika, trad. mill-Grieg antik S. Zhebeleva, M., 1911, p. 373, §1341b; Anonymous (Cleonides?), Introduzzjoni għall-armonika, trans. mill-Grieg antik G. Ivanova, “Philological Review”, 1894, v. 7, ktieb. waħda.

Yu. N. Kholopov