Mario Del Monaco |

Mario Del Monaco

Għall-20 anniversarju mill-mewt

Student ta’ L. Melai-Palazzini u A. Melocchi. Iddebutta fl-1939 bħala Turridu (Unur Rurali ta’ Mascagni, Pesaro), skont sorsi oħra – fl-1940 fl-istess parti fit-Teatru Communale, Calli, jew saħansitra fl-1941 bħala Pinkerton (Madama Butterfly ta’ Puccini, Milan). Fl-1943, għamel fuq il-palk tat-Teatru La Scala, Milan bħala Rudolph (La Boheme ta’ Puccini). Mill-1946 kanta f’Covent Garden, Londra, fl-1957-1959 daqq fil-Metropolitan Opera, New York (partijiet minn De Grieux f’Manon Lescaut ta’ Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). Fl-1959 daret l-USSR, fejn wettaq b’mod trijonfali bħala Canio (Pagliacci ta’ Leoncavallo; direttur – V. Nebolsin, Nedda – L. Maslennikova, Silvio – E. Belov) u Jose (Carmen ta’ Bizet; direttur – A. Melik -Pashaev , fir-rwol titolu – I. Arkhipova, Escamillo – P. Lisitsian). Fl-1966 għamel il-parti ta’ Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart). Fl-1974 wettaq ir-rwol ta’ Luigi ( Mantell Puccini , Torre del Lago ) f’wirja fl-okkażjoni tal-ħamsin anniversarju mill-mewt tal-kompożitur, kif ukoll f’diversi rappreżentazzjonijiet ta’ Pagliacci fi Vjenna. Fl-1975, wara li ta 11-il rappreżentazzjoni fi żmien 20 jum (it-teatri San Carlo, Napli u Massimo, Palermo), temm karriera brillanti li damet aktar minn 30 sena. Huwa miet ftit wara inċident bil-karozza fl-1982. L-awtur tal-memorji "Ħajti u s-suċċessi tiegħi."

Mario Del Monaco huwa wieħed mill-akbar u l-aktar kantanti pendenti tas-seklu XNUMX. L-akbar surmast tal-arti tal-belcanto ta’ nofs is-seklu, uża l-metodu tal-larinġi mbaxxa li tgħallem minn Melocchi fil-kant, li tah il-ħila li jipproduċi ħoss ta’ qawwa kbira u brillanti tal-azzar. Adattat perfettament għal rwoli erojku-dramatiċi fl-opri tard Verdi u veristi, uniku fir-rikkezza ta’ timbru u enerġija, il-vuċi ta’ Del Monaco kienet bħallikieku maħluqa għat-teatru, għalkemm fl-istess ħin kien inqas tajjeb fir-reġistrazzjoni. Del Monaco huwa ġustament meqjus bħala l-aħħar tenor di forza, li l-vuċi tiegħu għamel il-glorja tal-bel canto fis-seklu li għadda u huwa fuq l-istess livell mal-akbar kaptani tas-seklu XNUMX. Ftit jistgħu jqabblu miegħu f'termini ta 'qawwa tal-ħoss u reżistenza, u ħadd, inkluż il-kantant Taljan pendenti tat-tieni nofs tas-seklu XNUMX, Francesco Tamagno, li miegħu l-aktar spiss titqabbel il-vuċi bir-ragħad ta' Del Monaco, ma setax iżomm. tali purità u freskezza għal tali żmien twil. ħoss.

L-ispeċifiċitajiet tal-issettjar tal-vuċi (l-użu ta 'puplesiji kbar, pianissimo indistinct, is-subordinazzjoni tal-integrità intonazzjonali għal daqq affettiv) ipprovdew lill-kantant b'repertorju dejjaq ħafna, l-aktar drammatiku, jiġifieri 36 opra, li fihom, madankollu, laħaq għoli eċċellenti. (il-partijiet ta’ Ernani, Hagenbach (“Valli” ta’ Catalani), Loris (“Fedora” ta’ Giordano), Manrico, Samson (“Samson u Delilah” ta’ Saint-Saens)), u l-partijiet ta’ Pollione (“Norma” ta’ Bellini), Alvaro (“Forza tad-Destin” ta’ Verdi), Faust (“Mephistopheles” ta’ Boito), Cavaradossi (Tosca ta’ Puccini), Andre Chenier (l-opra ta’ Giordano bl-istess isem), Jose, Canio u Otello (fl-opra ta’ Verdi) sar l-aqwa fir-repertorju tiegħu, u l-prestazzjoni tagħhom hija l-isbaħ paġna fid-dinja tal-arti tal-opra. Għalhekk, fl-aqwa rwol tiegħu, Othello, Del Monaco eclipsed lill-predeċessuri kollha tiegħu, u jidher li d-dinja ma ratx prestazzjoni aħjar fis-seklu 1955. Għal dan ir-rwol, li immortalizza l-isem tal-kantant, f'22 ingħata l-Premju Golden Arena, mogħti għall-aktar kisbiet eċċellenti fl-arti tal-opra. Għal 1950 snin (debutt - 1972, Buenos Aires; l-aħħar prestazzjoni - 427, Brussell) Del Monaco kanta din il-parti l-aktar diffiċli tar-repertorju tat-tenur XNUMX darbiet, u stabbilixxa rekord sensazzjonali.

Se jkun importanti wkoll li wieħed jinnota li l-kantant fi kważi l-partijiet kollha tar-repertorju tiegħu kiseb taħlita mill-isbaħ ta 'kant emozzjonali u reċtar mill-qalb, li ġiegħel, skond ħafna telespettaturi, jissimpatizza sinċerament mat-traġedja tal-karattri tiegħu. Itturmentat mit-turmenti ta’ ruħ midruba, Canio solitarju, iħobb il-mara Jose jilgħab bis-sentimenti tiegħu, jaċċetta moralment ħafna l-mewt ta’ Chenier, fl-aħħar ċeda għal pjan insidjuż, Moor naive u ta’ fiduċja bravu – Del Monaco kien kapaċi jesprimi l-firxa kollha ta’ sentimenti kemm bħala kantant kif ukoll bħala artist kbir.

Del Monaco kien daqstant kbir bħala persuna. Kien hu li fl-aħħar tas-snin 30 iddeċieda li jagħmel audizzjoni lil waħda mill-konoxxenti antiki tiegħu, li kienet se tiddedika ruħha għall-opra. Kienet jisimha Renata Tebaldi u l-istilla ta’ din il-kantanta kbira kienet iddestinata li tiddi parzjalment minħabba li l-kollega tagħha, li sa dak iż-żmien kienet diġà bdiet karriera solo, bassret futur kbir għaliha. Kien ma’ Tebaldi li Del Monaco ipprefera jwettaq fil-maħbub tiegħu Otello, forsi jara fiha persuna qrib tiegħu fil-karattru: opra li tħobb infinitament, tgħix fiha, kapaċi ta’ kull sagrifiċċju għaliha, u fl-istess ħin jippossjedi karattru wiesa’. natura u qalb kbira. Ma’ Tebaldi, kien sempliċiment aktar kalm: it-tnejn kienu jafu li m’għandhomx ugwali u li t-tron tal-opra dinjija kien kollu kemm hu tagħhom (għall-inqas fil-konfini tar-repertorju tagħhom). Del Monaco kanta, ovvjament, ma’ reġina oħra, Maria Callas. Bl-imħabba kollha tiegħi lejn Tebaldi, ma nistax ma ninnota li Norma (1956, La Scala, Milan) jew André Chenier, interpretati minn Del Monaco flimkien ma’ Callas, huma kapolavuri. Sfortunatament, Del Monaco u Tebaldi, li kienu idealment adattati għal xulxin bħala artisti, apparti d-differenzi tar-repertorju tagħhom, kienu limitati wkoll mit-teknika vokali tagħhom: Renata, tistinka għall-purità intonazzjonali, kultant sfumaturi intimi, kienet mgħarrqa mill-kant qawwi ta’ Mario, li ried jesprimi bis-sħiħ dak li kien qed jiġri fir-ruħ tal-eroj tiegħu. Għalkemm, min jaf, jista’ jkun li din kienet l-aħjar interpretazzjoni, għax improbabbli li Verdi jew Puccini kitbu biss biex nisimgħu silta jew pjanu ieħor interpretat minn sopran, meta ġentlom offiż jitlob spjegazzjoni mill-maħbub tiegħu jew gwerrier anzjan jistqarr fl-imħabba ma’ mara żagħżugħa.

Del Monaco għamel ħafna wkoll għall-arti operistika Sovjetika. Wara mawra fl-1959, huwa ta valutazzjoni entużjasta lit-teatru Russu, b'mod partikolari, innota l-ogħla professjonalità ta 'Pavel Lisitsian fir-rwol ta' Escamillo u l-ħiliet aqwa ta 'reċtar ta' Irina Arkhipova fir-rwol ta 'Carmen. Dan tal-aħħar kien l-ispinta għall-istedina ta’ Arkhipova biex fl-1961 tesegwixxi fit-Teatru Naplitan San Carlo fl-istess rwol u l-ewwel tour Sovjetiku fit-Teatru La Scala. Aktar tard, ħafna kantanti żgħażagħ, inklużi Vladimir Atlantov, Musulmani Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, marru fuq apprendistat fit-teatru famuż u rritornaw minn hemm bħala kelliema eċċellenti tal-iskola tal-bel canto.

Il-karriera brillanti, ultra-dinamika u estremament mimlija tat-tenur kbir waslet fi tmiemha, kif diġà nnutat, fl-1975. Hemm ħafna spjegazzjonijiet għal dan. Probabbilment, il-vuċi tal-kantant hija għajjiena minn sitta u tletin sena ta’ sforz żejjed kostanti (Del Monaco stess fil-memorji tiegħu qal li kellu l-kordi tal-baxx u għadu jittratta l-karriera tiegħu tat-tenur bħala miraklu; u l-metodu tal-larinġi mnaqqsa essenzjalment iżid it-tensjoni fuq il- kordi vokali), għalkemm il-gazzetti lejlet is-sittin anniversarju tal-kantant innutaw li anke issa leħnu jista’ jkisser tazza tal-kristall f’distanza ta’ 10 metri. Huwa possibbli li l-kantant innifsu kien kemmxejn għajjien minn repertorju monotonu ħafna. Tkun kif tkun, wara l-1975 Mario Del Monaco għallem u ħarreġ numru ta’ studenti mill-aqwa, fosthom il-baritonu issa famuż Mauro Augustini. Mario Del Monaco miet fl-1982 fil-belt ta’ Mestre qrib Venezja, qatt ma seta’ jirkupra għal kollox minn inċident bil-karozza. Wirt biex jindifen bil-kostum ta’ Otello, forsi xtaq jidher quddiem il-Mulej fil-forma ta’ xi ħadd li bħalu għex ħajtu, li kien fil-qawwa tas-sentimenti eterni.

Ħafna qabel ma l-kantant telqet mill-palk, is-sinifikat eċċellenti tat-talent ta 'Mario Del Monaco fl-istorja tal-arti tal-ispettaklu dinjija ġie rikonoxxut kważi unanimament. Għalhekk, waqt mawra fil-Messiku, kien imsejjaħ "l-aqwa tenor drammatiku tal-ħajjin", u Budapest elevatih għall-grad tal-akbar tenur fid-dinja. Huwa ħa sehem fi kważi t-teatri ewlenin kollha tad-dinja, mit-Teatru Colon ta’ Buenos Aires sal-Opra ta’ Tokyo.

Fil-bidu tal-karriera tiegħu, wara li stabbilixxa lilu nnifsu l-għan li jsib it-triq tiegħu stess fl-arti, u ma jsirx wieħed mill-ħafna epigoni tal-kbir Beniamino Gigli, li mbagħad iddomina l-firmament tal-opra, Mario Del Monaco mela kull waħda mill-istampi tiegħu tal-palk. b'kuluri ġodda, sab l-approċċ tiegħu għal kull parti kantata u baqa 'fil-memorja ta' spettaturi u dilettanti tal-isplussiv, tgħaffiġ, tbatija, ħruq fil-fjamma tal-imħabba - l-Artist Kbir.

Id-diskografija tal-kantanta hija pjuttost estensiva, iżda fost din il-varjetà nixtieq ninnota r-reġistrazzjonijiet fl-istudjo tal-partijiet (il-biċċa l-kbira minnhom ġew irrekordjati minn Decca): – Loris in Giordano's Fedora (1969, Monte Carlo; kor u orkestra tal-Monte Carlo). Opera, direttur – Lamberto Gardelli (Gardelli); fir-rwol tat-titlu – Magda Oliveiro, De Sirier – Tito Gobbi); – Hagenbach fil-“Valli” ta’ Catalani (1969, Monte-Carlo; Monte-Carlo Opera Orchestra, direttur Fausto Cleva (Cleva); fir-rwol tat-titlu – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Piero Cappuccili); – Alvaro f’“Force of Destiny” ta’ Verdi (1955, Ruma; kor u orkestra tal-Akkademja ta’ Santa Ċeċilja, direttur – Francesco Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora – Renata Tebaldi, Don Carlos – Ettore Bastianini); – Canio in Pagliacci ta’ Leoncavallo (1959, Ruma; orkestra u kor tal-Akkademja ta’ Santa Ċeċilja, direttur – Francesco Molinari-Pradelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Cornell MacNeil, Silvio – Renato Capecchi); – Othello (1954; orkestra u kor tal-Akkademja ta’ Santa Ċeċilja, direttur – Alberto Erede (Erede); Desdemona – Renata Tebaldi, Iago – Aldo Protti).

Reġistrazzjoni ta’ xandira interessanti tar-rappreżentazzjoni “Pagliacci” mit-Teatru Bolshoi (matul it-tours diġà msemmija). Hemm ukoll reġistrazzjonijiet “live” ta’ opri bil-parteċipazzjoni ta’ Mario Del Monaco, fosthom l-aktar attraenti huma Pagliacci (1961; Radio Japan Orchestra, direttur – Giuseppe Morelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Aldo Protti, Silvio – Attilo D. 'Orazzi) .

Albert Galeev, 2002

“Wieħed mill-kantanti moderni eċċellenti, kellu abbiltajiet vokali rari,” jikteb I. Ryabova. “Leħnu, b’firxa estensiva, saħħa u rikkezza straordinarji, b’baxxi ta’ baritoni u noti għoljin frizzanti, huwa uniku fit-timbri. Sengħa brillanti, sens sottili ta 'stil u l-arti ta' impersonazzjoni ppermettew lill-artist jinterpreta partijiet varji tar-repertorju operistiku. Speċjalment qrib Del Monaco hemm il-partijiet erojku-dramatiċi u traġiċi fl-opri ta’ Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. L-akbar kisba tal-artist hija r-rwol ta’ Otello fl-opra ta’ Verdi, interpretata b’passjoni kuraġġuża u verità psikoloġika profonda.

Mario Del Monaco twieled Firenze fis-27 ta’ Lulju 1915. Iktar tard fakkar: “Missieri u ommi għallimni nħobb il-mużika sa minn tfuliti, bdejt inkanta minn seba’ jew tmien snin. Missieri ma kienx edukat mużikalment, iżda kien kapaċi sew fl-arti vokali. Huwa ħolom li wieħed minn uliedu jsir kantant famuż. U saħansitra semma lil uliedu għal eroj tal-opra: jien – Mario (f'ġieħ l-eroj ta' “Tosca”), u ħu ż-żgħir – Marcello (ad unur Marcel minn “La Boheme”). Għall-ewwel, l-għażla tal-missier waqgħet fuq Marcello; kien jemmen li ħuh kien wiret il-vuċi ta’ ommu. Darba missieri qallu fil-preżenza tiegħi: “Int se tkanta lil Andre Chenier, ikollok ġakketta sabiħa u stivali ta’ takkuna għolja.” Franchement, dakinhar kont jealous ħafna għal ħu.

It-tifel kellu għaxar snin meta l-familja marret toqgħod Pesaro. Wieħed mill-għalliema tal-kant lokali, wara li ltaqa' ma' Mario, tkellem b'mod ta' approvazzjoni ħafna dwar il-kapaċitajiet vokali tiegħu. It-tifħir żied l-entużjażmu, u Mario beda jistudja b’mod diliġenti partijiet tal-opra.

Diġà ta’ tlettax-il sena, għamel l-ewwel darba fil-ftuħ ta’ teatru f’Mondolfo, belt żgħira ġirien. Dwar id-debutt ta’ Mario fir-rwol tat-titlu fl-opra f’att wieħed ta’ Massenet Narcisse, kritiku kiteb f’ġurnal lokali: “Jekk it-tifel isalva leħnu, hemm kull raġuni biex wieħed jemmen li se jsir kantant eċċellenti.”

Sa sittax-il sena, Del Monaco diġà kien jaf ħafna arja operistika. Madankollu, ta’ dsatax-il sena biss, Mario beda jistudja bis-serjetà – fil-Konservatorju ta’ Pesar, mal-Maestro Melocchi.

“Meta ltqajna, Melokki kellu erbgħa u ħamsin sena. Dejjem kien hemm kantanti fid-dar tiegħu, u fosthom famużi ħafna, li ġew minn madwar id-dinja kollha għall-pariri. Niftakar mixjiet twal flimkien fit-toroq ċentrali ta’ Pesaro; il-maestro mexa mdawwar bl-istudenti. Kien ġeneruż. Huwa ma ħax flus għall-lezzjonijiet privati ​​tiegħu, biss okkażjonalment aċċetta li jiġi kkurat bil-kafè. Meta wieħed mill-istudenti tiegħu rnexxielu jieħu ħoss sabiħ għoli b'mod nadif u kunfidenti, id-dwejjaq sparixxa minn għajnejn il-maestro għal mument. “Hawn! hu exclaimed. "Huwa b-flat tal-kafè reali!"

L-aktar tifkiriet għażiżi tiegħi ta’ ħajti f’Pesaro huma dawk tal-Maestro Melocchi.”

L-ewwel suċċess għaż-żagħżugħ kien il-parteċipazzjoni tiegħu fil-kompetizzjoni ta 'kantanti żgħażagħ f'Ruma. Għall-kompetizzjoni attendew 180 kantant minn madwar l-Italja kollha. Fl-interpretazzjoni ta' arja minn “André Chénier” ta' Giordano, “Arlesienne” ta' Cilea u r-rumanz famuż ta' Nemorino “Her Pretty Eyes” minn L'elisir d'amore, Del Monaco kien fost il-ħames rebbieħa. L-artist aspiranti rċieva borża ta’ studju li tatu d-dritt li jistudja fl-iskola fl-Opera House ta’ Ruma.

Madankollu, dawn l-istudji ma bbenefikawx lil Del Monaco. Barra minn hekk, it-teknika użata mill-għalliem il-ġdid tiegħu wasslet għall-fatt li leħnu beda jgħib, biex jitlef it-tond tal-ħoss tiegħu. Sitt xhur biss wara, meta rritorna għand Maestro Melocchi, reġa’ kiseb leħnu.

Dalwaqt Del Monaco ġie abbozzat fl-armata. “Imma kont xortik tajba,” fakkret il-kantant. – Fortunatament għalija, l-unità tagħna kienet ikkmandata minn kurunell - dilettant kbir tal-kant. Huwa qalli: "Del Monaco, żgur li se tkanta." U ħallieni mmur il-belt, fejn kelli pjanu antik għall-lezzjonijiet tiegħi. Il-kmandant tal-unità mhux biss ippermetta lis-suldat b'talent ikanta, iżda tah ukoll l-opportunità li jwettaq. Għalhekk, fl-1940, fil-belt żgħira ta’ Calli ħdejn Pesaro, Mario l-ewwel kanta l-parti ta’ Turiddu fl-Unur Rurali ta’ P. Mascagni.

Iżda l-bidu veru tal-karriera tal-kant tal-artist imur lura għall-1943, meta għamel id-debutt brillanti tiegħu fuq il-palk tat-teatru La Scala ta’ Milan f’La Boheme ta’ G. Puccini. Ftit wara, kanta l-parti ta’ André Chénier. W. Giordano, li kien preżenti għall-prestazzjoni, ippreżenta lill-kantant bir-ritratt tiegħu bl-iskrizzjoni: "Lil-għażiż Chenier tiegħi."

Wara l-gwerra, Del Monaco isir magħruf ħafna. B'suċċess kbir, huwa jwettaq bħala Radames mill-Aida ta' Verdi fil-Verona Arena Festival. Fil-ħarifa tal-1946, Del Monaco daret barra minn Malta għall-ewwel darba bħala parti mit-truppi tat-teatru Naplitan "San Carlo". Mario jkanta fuq il-palk tal-Covent Garden ta’ Londra f’Tosca, La Boheme, Madama Butterfly ta’ Puccini, Rustic Honor ta’ Mascagni u Pagliacci ta’ R. Leoncavallo.

“... Is-sena ta’ wara, l-1947, kienet sena rekord għalija. Kont indoqq 107 darba, inkanta darba f’50 jum 22 darba, u vvjaġġajt mill-Ewropa taʼ Fuq għall-Amerika t’Isfel. Wara snin ta’ tbatija u sfortuna, kollox deher bħala fantasija. Imbagħad sibt kuntratt mill-aqwa għal tour fil-Brażil bi ħlas inkredibbli għal dawk iż-żminijiet – erba’ mija u sebgħin elf lira għal prestazzjoni...

Fl-1947 kont indoqq f’pajjiżi oħra wkoll. Fil-belt Belġjana ta’ Charleroi, kont kantat għal minaturi Taljani. Fi Stokkolma interpretajt Tosca u La bohème bis-sehem ta’ Tito Gobbi u Mafalda Favero...

It-teatri diġà sfidawni. Imma għadni ma għamiltx sehem ma’ Toscanini. Ritorna minn Ġinevra, fejn kont inkanta fil-Ballu tal-Masquerade, iltqajt mal-maestro Votto fil-kafetterija Biffy Scala, u qal li kellu l-intenzjoni li jipproponi l-kandidatura tiegħi lil Toscanini biex jipparteċipa f’kunċert iddedikat għall-ftuħ tat-teatru La Scala li għadu kif ġie restawrat. “…

L-ewwel tfaċċat fuq il-palk tat-teatru La Scala f’Jannar 1949. Esegwiet “Manon Lescaut” taħt id-direzzjoni ta’ Votto. Ftit xhur wara, il-Maestro De Sabata stidinni biex inkanta fir-rappreżentazzjoni tal-opra André Chénier fil-memorja ta’ Giordano. Renata Tebaldi daqqet miegħi, li saret l-istilla ta’ La Scala wara li pparteċipat ma’ Toscanini f’kunċert fil-ftuħ mill-ġdid tat-teatru…”

Is-sena 1950 ġabet lill-kantant waħda mill-aktar rebħiet kreattivi importanti fil-bijografija artistika tiegħu fit-Teatru Colon fi Buenos Aires. L-artist għamel għall-ewwel darba bħala Otello fl-opra ta’ Verdi bl-istess isem u ħakbet lill-udjenza mhux biss b’eżekuzzjoni vokali brillanti, iżda wkoll b’deċiżjoni mill-isbaħ ta’ reazzjoni. immaġni. Ir-reviżjonijiet tal-kritiċi huma unanimi: “Ir-rwol ta’ Othello interpretat minn Mario Del Monaco se jibqa’ mniżżel b’ittri tad-deheb fl-istorja tat-Teatru Colon.”

Del Monaco aktar tard fakkar: “Kull fejn kont indoqq, kullimkien kitbu dwari bħala kantanta, imma ħadd ma qal li jien artist. I ġġieled għal dan it-titlu għal żmien twil. U jekk ħaqqni għall-prestazzjoni tal-parti ta 'Othello, milli jidher, xorta ksibt xi ħaġa.

Wara dan, Del Monaco mar l-Istati Uniti. Il-prestazzjoni tal-kantanta f'"Aida" fuq il-palk tas-San Francisco Opera House kienet suċċess trijonfanti. Suċċess ġdid inkiseb minn Del Monaco fis-27 ta’ Novembru, 1950, fejn interpreta Des Grieux f’Manon Lescaut fil-Metropolitan. Wieħed mir-reviżuri Amerikani kiteb: “L-artist mhux biss għandu vuċi sabiħa, iżda wkoll dehra espressiva tal-palk, figura rqiqa u żagħżugħa, li mhux kull tenur famuż jista’ jiftaħar biha. Ir-reġistru ta 'fuq tal-vuċi tiegħu elettrifika kompletament lill-udjenza, li immedjatament għarfet lil Del Monaco bħala kantant tal-ogħla klassi. Huwa laħaq għoli reali fl-aħħar att, fejn il-prestazzjoni tiegħu qabdet is-sala b'forza traġika.

“Fis-snin 50 u 60, il-kantanta spiss daret diversi bliet fl-Ewropa u l-Amerika,” jikteb I. Ryabova. — Għal ħafna snin kien fl-istess ħin il-premiere ta’ żewġ xeni ewlenin ta’ opra fid-dinja — La Scala ta’ Milan u l-Opera Metropolitana ta’ New York, u pparteċipa ripetutament f’wirjiet li jiftħu staġuni ġodda. Bi tradizzjoni, wirjiet bħal dawn huma ta’ interess partikolari għall-pubbliku. Del Monaco kanta f’ħafna wirjiet li saru memorabbli għall-udjenza ta’ New York. L-imsieħba tiegħu kienu l-istilel tal-arti vokali dinjija: Maria Callas, Giulietta Simionato. U mal-kantanta mill-isbaħ Renata Tebaldi Del Monaco kellha rabtiet kreattivi speċjali - prestazzjonijiet konġunti ta 'żewġ artisti eċċellenti dejjem saru avveniment fil-ħajja mużikali tal-belt. Ir-reviżuri sejħulhom “id-deheb tad-deheb tal-opra Taljana”.

Il-wasla ta’ Mario Del Monaco f’Moska fis-sajf tal-1959 qanqlet interess kbir fost l-ammiraturi tal-arti vokali. U l-aspettattivi tal-Moscovites kienu ġġustifikati bis-sħiħ. Fuq il-palk tat-Teatru Bolshoi, Del Monaco interpreta l-partijiet ta’ Jose in Carmen u Canio in Pagliacci b’perfezzjoni ugwali.

Is-suċċess tal-artist f'dawk il-jiem huwa tassew trijonfanti. Din hija l-valutazzjoni mogħtija lill-wirjiet tal-mistieden Taljan mill-kantant famuż EK Katulskaya. “Il-kapaċitajiet vokali eċċellenti ta' Del Monaco huma magħquda fl-arti tiegħu b'ħiliet aqwa. Ma jimpurtax kemm jikseb il-kantant qawwi, il-vuċi tiegħu qatt ma jitlef il-ħoss ħafif tal-fidda tiegħu, irtubija u sbuħija tat-timbre, espressività penetranti. Daqstant huwa sabiħ il-mezzo voce tiegħu u jgħajjat, faċilment jidħol fil-kamra tal-pjanu. Il-ħakma tan-nifs, li tagħti lill-kantant appoġġ mill-isbaħ tal-ħoss, l-attività ta’ kull ħoss u kelma – dawn huma l-pedamenti tal-ħakma ta’ Del Monaco, dan huwa dak li jippermettilu jegħleb liberament diffikultajiet vokali estremi; bħallikieku d-diffikultajiet tat-tesitura ma jeżistux għalih. Meta tisma’ lil Del Monaco, jidher li r-riżorsi tat-teknika vokali tiegħu huma bla tmiem.

Iżda l-fatt huwa li l-ħila teknika tal-kantant hija kompletament subordinata għall-kompiti artistiċi fil-prestazzjoni tiegħu.

Mario Del Monaco huwa artist reali u kbir: it-temperament brillanti tiegħu tal-palk huwa illustrat bit-togħma u l-ħila; l-iżgħar dettalji tal-prestazzjoni vokali u tal-palk tiegħu huma kkunsidrati bir-reqqa. U li rrid nenfasizza b’mod speċjali huwa li hu mużiċist mill-isbaħ. Kull frażi tiegħu hija distinta mis-severità tal-forma mużikali. L-artist qatt ma jissagrifika l-mużika għal effetti esterni, esaġerazzjonijiet emozzjonali, li kultant anke kantanti famużi ħafna jidnu... L-arti ta’ Mario Del Monaco, akkademiku fl-aħjar sens tal-kelma, tagħtina idea vera tal-pedamenti klassiċi ta’ l-iskola vokali Taljana.

Il-karriera operistika ta’ Del Monaco kompliet b’mod brillanti. Iżda fl-1963, kellu jwaqqaf il-prestazzjonijiet tiegħu wara li daħal f’inċident bil-karozza. Wara li tlaħħaq mal-marda b'kuraġġ, il-kantant reġa' jogħġob lill-udjenza sena wara.

Fl-1966, il-kantant irrealizza l-ħolma l-antika tiegħu, fl-Opera House Del Monaco ta 'Stuttgart wettaq il-parti ta' Sigmund fil-"Valkyrie" ta 'R. Wagner bil-Ġermaniż. Kien trijonf ieħor għalih. Iben il-kompożitur Wieland Wagner stieden lil Del Monaco biex jieħu sehem fil-wirjiet tal-Festival ta’ Bayreuth.

F'Marzu 1975, il-kantanta titlaq mill-palk. Fil-firda, huwa jagħti diversi wirjiet f'Palermo u Napli. Fis-16 ta’ Ottubru 1982 miet Mario Del Monaco.

Irina Arkhipova, li għamlet mal-kbir Taljan aktar minn darba, tgħid:

“Fis-sajf tal-1983, it-Teatru Bolshoi daret lill-Jugoslavja. Il-belt ta’ Novi Sad, li tiġġustifika isimha, għamlitna bis-sħana, il-fjuri… Anke issa ma niftakarx min qered eżatt din l-atmosfera ta’ suċċess, ferħ, xemx f’mument, min ġab l-aħbar: “Mario Del Monaco miet. .” Tant sar morr f’ruħ, tant kien impossibbli li nemmen li hemm, fl-Italja, ma kienx hemm aktar Del Monaco. U wara kollox, kienu jafu li kien marid serjament għal żmien twil, l-aħħar darba li tislijiet mingħandu tressqu mill-kummentatur mużikali tat-televiżjoni tagħna, Olga Dobrokhotova. Żiedet tgħid: “Taf, jiċċajta b’dispjaċir ħafna: “Fl-art, jien diġà qiegħed fuq sieq waħda, u anke dik tiżżerżaq fuq qoxra tal-banana. U dak kollu...

It-tour kompla, u mill-Italja, bħala kontropunt ta’ luttu għall-festa lokali, waslu dettalji dwar l-addiju lil Mario Del Monaco. Kien l-aħħar att tal-opra ta’ ħajtu: ħalla biex jindifen bil-kostum tal-eroj favorit tiegħu – Othello, mhux ‘il bogħod minn Villa Lanchenigo. It-tebut inġarr it-triq kollha lejn iċ-ċimiterju minn kantanti famużi, kompatrijotti ta’ Del Monaco. Iżda dawn l-aħbar ta’ niket ukoll nixfu… U l-memorja tiegħi immedjatament, bħallikieku nibża’ mill-bidu ta’ ġrajjiet, esperjenzi ġodda, bdiet terġa’ lura għandi, wieħed wara l-ieħor, il-pitturi assoċjati ma’ Mario Del Monaco.