Jules Massenet |

Jules Massenet

Massenet. Eleġija (F. Chaliapin / 1931)

M. Massenet qatt ma wera kif ukoll f’“Werther” il-kwalitajiet tas-seħer tat-talent li għamlu storiku mużikali tar-ruħ femminili. C. Debussy

Oh kif imqalleb Massenet!!! U l-aktar li jdejjaq minn kollox hu li f’dan dardir Inħoss xi ħaġa relatata miegħi. P. Tchaikovsky

Debussy ssorprendietni billi ddefendejt din il-ħelu (Manon ta’ Massenet). I. Stravinsky

Kull mużiċist Franċiż għandu ftit Massenet f’qalbu, bħalma kull Taljan għandu daqsxejn Verdi u Puccini. F. Poulenc

Opinjonijiet differenti ta’ kontemporanji! Fihom mhux biss ġlieda ta’ gosti u aspirazzjonijiet, iżda wkoll l-ambigwità tal-ħidma ta’ J. Massenet. Il-vantaġġ ewlieni tal-mużika tiegħu huwa fil-melodiji, li, skond il-kompożitur A. Bruno, "inti se tagħraf fost eluf". Ħafna drabi huma konnessi mill-qrib mal-kelma, għalhekk il-flessibbiltà u l-espressività straordinarja tagħhom. Il-linja bejn il-melodija u r-reċitattiv hija kważi imperċettibbli, u għalhekk ix-xeni tal-opra ta’ Massenet mhumiex maqsuma f’numri magħluqa u episodji ta’ “servizz” li jgħaqqduhom, kif kien il-każ mal-predeċessuri tiegħu – Ch. Gounod, A. Thomas, F. Halevi. Ir-rekwiżiti ta 'azzjoni trasversali, realiżmu mużikali kienu r-rekwiżiti attwali tal-era. Massenet inkorporahom b'mod Franċiż ħafna, b'ħafna modi qajmet tradizzjonijiet li jmorru lura għal JB Lully. Madankollu, ir-reċitazzjoni ta 'Massenet hija bbażata mhux fuq ir-reċitazzjoni solenni, kemmxejn pompous ta' atturi traġiċi, iżda fuq id-diskors ta 'kuljum bla arti ta' persuna sempliċi. Din hija s-saħħa ewlenija u l-oriġinalità tal-lirika ta’ Massenet, din hija wkoll ir-raġuni tal-fallimenti tiegħu meta daret għat-traġedja tat-tip klassiku (“The Sid” skont P. Corneille). Lirikista imwieled, kantant ta 'movimenti intimi tar-ruħ, kapaċi jagħti poeżija speċjali lil stampi femminili, ħafna drabi jieħu l-plotti traġiċi u pompużi tal-opra "kbir". It-teatru tal-Opera Comique mhuwiex biżżejjed għalih, irid ukoll jirrenja fil-Grand Opera, li għaliha jagħmel sforzi kważi Meyerbeerjani. Għalhekk, f’kunċert mill-mużika ta’ diversi kompożituri, Massenet, bil-moħbi mill-kollegi tiegħu, iżid brass band kbir mal-partitura tiegħu u, biex jistora lill-udjenza, jirriżulta li jkun l-eroj tal-ġurnata. Massenet jantiċipa xi wħud mill-kisbiet ta 'C. Debussy u M. Ravel (stil reċitatattiv fl-opra, enfasi tal-korda, stilizzazzjoni tal-mużika Franċiża bikrija), iżda, taħdem b'mod parallel magħhom, xorta tibqa' fi ħdan l-estetika tas-seklu XNUMX.

Il-karriera mużikali ta’ Massenet bdiet bid-dħul tiegħu fil-konservatorju fl-età ta’ għaxar snin. Dalwaqt il-familja tmur tgħix Chambéry, iżda Jules ma jistax jgħaddi mingħajr Pariġi u jaħrab mid-dar darbtejn. It-tieni tentattiv biss kien ta’ suċċess, iżda t-tifel ta’ erbatax-il sena kien jaf il-ħajja mħassra kollha tal-boemja artistika deskritta f’Scenes… minn A. Murger (li kien jaf personalment, kif ukoll il-prototipi ta’ Schoenard u Musetta). Wara li għeleb snin ta’ faqar, bħala riżultat ta’ xogħol iebes, Massenet jikseb il-Premju l-Kbir Ruma, li tah id-dritt għal vjaġġ ta’ erba’ snin fl-Italja. Minn barra, jirritorna fl-1866 b’żewġ franki fil-but u ma’ student tal-pjanu, li mbagħad issir martu. Bijografija ulterjuri ta 'Massenet hija katina kontinwa ta' suċċessi li dejjem qed jiżdiedu. Fl-1867, ttellgħet l-ewwel opra tiegħu, The Great Aunt, sena wara kiseb pubblikatur permanenti, u s-suiti orkestrali tiegħu kienu suċċess. U mbagħad Massenet ħoloq xogħlijiet dejjem aktar maturi u sinifikanti: l-opri Don Cesar de Bazan (1872), The King of Lahore (1877), l-oratorju-opra Mary Magdalene (1873), mużika għall-Erinyes ta’ C. Leconte de Lily. (1873) bil-famuża “Eleġija”, li l-melodija tagħha dehret sa mill-1866 bħala waħda mill-Għaxar Biċċiet għall-Pjanu – l-ewwel xogħol ippubblikat ta’ Massenet. Fl-1878, Massenet sar professur fil-Konservatorju ta’ Pariġi u ġie elett membru tal-Istitut ta’ Franza. Huwa fiċ-ċentru tal-attenzjoni tal-pubbliku, igawdi l-imħabba tal-pubbliku, huwa magħruf għall-korteżija u l-għaqal dejjiema tiegħu. Il-qofol tax-xogħol ta’ Massenet huma l-opri Manon (1883) u Werther (1886), u sal-lum jinstemgħu fuq il-palk ta’ ħafna teatri madwar id-dinja. Sa tmiem ħajtu, il-kompożitur ma naqasx l-attività kreattiva tiegħu: mingħajr ma ta mistrieħ lilu nnifsu jew lis-semmiegħa tiegħu, kiteb opra wara opra. Il-ħila tikber, iżda ż-żminijiet jinbidlu, u l-istil tiegħu jibqa' ma jinbidilx. Ir-rigal kreattiv jonqos notevolment, speċjalment fl-aħħar għaxar snin, għalkemm Massenet għadu jgawdi rispett, unur u l-barkiet kollha tad-dinja. Matul dawn is-snin inkitbu l-opri Thais (1894) bil-famuża Meditazzjoni, The Juggler of Our Lady (1902) u Don Quixote (1910, wara J. Lorrain), maħluqa apposta għal F. Chaliapin.

Massenet huwa baxx, meqjus bħala l-għadu kostanti u r-rivali tiegħu K. Saint-Saens, "iżda ma jimpurtax." “... L-arti teħtieġ artisti ta’ kull tip... Kellu s-seħer, il-ħila li jseħer u t-temperament nervuż, għalkemm baxx... Fit-teorija, ma nħobbx din it-tip ta’ mużika... Imma kif tista’ tirreżisti meta tisma’ lil Manon f’riġlejn ta’ de Grieux fis-sagristija ta’ Saint-Sulpice? Kif ma tinqabadx fil-fond tar-ruħ minn dawn is-sobs tal-imħabba? Kif taħseb u tanalizza jekk tintmissx?

E. Qmis

Iben sid minjiera tal-ħadid, Massenet jirċievi l-ewwel lezzjonijiet mużikali tiegħu mingħand ommu; fil-Konservatorju ta’ Pariġi studja ma’ Savard, Lauren, Bazin, Reber u Thomas. Fl-1863 ingħata l-Premju Ruma. Wara li ddedika ruħu għal diversi ġeneri, jaħdem ukoll b'mod diliġenti fil-qasam teatrali. Fl-1878, wara s-suċċess ta’ The King of Lahore, inħatar professur tal-kompożizzjoni fil-konservatorju, kariga li żamm sal-1896, meta, wara li kiseb fama dinjija, ħalla l-karigi kollha, inkluż direttur tal-Institut de France.

“Massenet induna bis-sħiħ lilu nnifsu, u dak li, ried jaqtagħlu, bil-moħbi tkellem dwaru bħala student tal-kanzunetti tal-moda Paul Delmay, beda ċajta b’togħma ħażina. Massenet, għall-kuntrarju, kien imitat ħafna, huwa minnu... l-armoniji tiegħu huma bħal tgħanniq, u l-melodiji tiegħu bħal għenuq mgħawweġ... Jidher li Massenet sar vittma tas-semmiegħa sabiħa tiegħu, li l-partitarji tagħhom battu b'entużjażmu għal żmien twil ma' tiegħu. wirjiet... Nistqarr, ma nifhimx għaliex huwa aħjar li togħġob lin-nisa qodma, lil dawk li jħobbu Wagner u n-nisa kożmopolitani, milli nisa żgħażagħ imfewħa li ma jdoqqux il-pjanu ħafna. Dawn l-affermazzjonijiet ta’ Debussy, ironikament imwarrba, huma indikazzjoni tajba tax-xogħol ta’ Massenet u s-sinifikat tiegħu għall-kultura Franċiża.

Meta nħolqot Manon, kompożituri oħra kienu diġà ddefinixxew il-karattru tal-opra Franċiża matul is-seklu. Ikkunsidra Faust ta’ Gounod (1859), Les Troyens mhux mitmuma ta’ Berlioz (1863), The African Woman ta’ Meyerbeer (1865), Thomas’ Mignon (1866), Carmen ta’ Bizet (1875), Samson and Delilah ta’ Saint-Saens (1877), “The Tales. ta’ Hoffmann” ta’ Offenbach (1881), “Lakme” ta’ Delibes (1883). Minbarra l-produzzjoni tal-opra, l-aktar xogħlijiet sinifikanti ta’ César Franck, miktuba bejn l-1880 u l-1886, li kellhom rwol daqshekk importanti fil-ħolqien ta’ atmosfera sensual-mistika fil-mużika tal-aħħar tas-seklu, ta’ min isemmi. Fl-istess ħin, Lalo studja bir-reqqa l-folklor, u Debussy, li ngħata l-Premju Ruma fl-1884, kien qrib il-formazzjoni finali tal-istil tiegħu.

Fir-rigward ta 'forom ta' arti oħra, l-impressjoniżmu fil-pittura diġà għex aktar mill-utilità tiegħu, u l-artisti daru kemm għal rappreżentazzjoni naturalistika kif ukoll neoklassika, ġdida u drammatika ta 'forom, bħal Cezanne. Degas u Renoir mxew b'mod aktar deċiżiv għal rappreżentazzjoni naturalistika tal-ġisem tal-bniedem, filwaqt li Seurat fl-1883 esebixxa l-pittura tiegħu "Għawm", li fiha l-immobbiltà tal-figuri mmarkat dawra lejn struttura tal-plastik ġdida, forsi simbolika, iżda xorta waħda konkreta u ċara. . Is-simboliżmu kien għadu qed jibda jidher fl-ewwel xogħlijiet ta’ Gauguin. Id-direzzjoni naturalistika (b’karatteristiċi ta’ simboliżmu fuq sfond soċjali), għall-kuntrarju, hija ċara ħafna f’dan iż-żmien fil-letteratura, speċjalment fir-rumanzi ta’ Zola (fl-1880 dehret Nana, rumanz mill-ħajja ta’ korteżina). Madwar il-kittieb, jiġi ffurmat grupp li jdur fuq l-immaġni ta’ realtà aktar diżastruża jew għall-inqas mhux tas-soltu għal-letteratura: bejn l-1880 u l-1881, Maupassant jagħżel burdell bħala l-ambjent għall-istejjer tiegħu mill-kollezzjoni “Id-Dar Tellier”.

Dawn l-ideat, intenzjonijiet u tendenzi kollha jistgħu jinstabu faċilment f’Manon, li grazzi għaliha l-kompożitur ta l-kontribut tiegħu fl-arti tal-opra. Dan il-bidu mqalleb kien segwit minn servizz twil lill-opra, li matulu mhux dejjem instab materjal addattat biex jikxef il-merti tal-kompożitur u l-għaqda tal-kunċett kreattiv mhux dejjem kienet ippreservata. Bħala konsegwenza, diversi tipi ta 'kontradizzjonijiet huma osservati fil-livell ta' stil. Fl-istess ħin, li miexja mill-veriżmu għad-dekadenza, minn storja għal storja storika jew eżotika b’użu varjat ta’ partijiet vokali u orkestra, Massenet qatt ma ddiżappunta lill-udjenza tiegħu, jekk biss grazzi għal materjal tal-ħoss maħdum b’mod eċċellenti. Fi kwalunkwe mill-opri tiegħu, anke jekk ma rnexxewx kollha kemm hi, hemm paġna memorabbli li tgħix ħajja indipendenti barra mill-kuntest ġenerali. Dawn iċ-ċirkostanzi kollha żguraw is-suċċess kbir ta’ Massenet fis-suq diskografiku. Fl-aħħar mill-aħħar, l-aqwa eżempji tiegħu huma dawk li fihom il-kompożitur huwa leali lilu nnifsu: liriku u passjonat, teneru u senswali, iwassal il-biża’ tiegħu lill-partijiet tal-karattri ewlenin l-aktar sintonizzati miegħu, min iħobb, li l-karatteristiċi tagħhom mhumiex aljeni għas-sofistikazzjoni. ta’ soluzzjonijiet sinfoniċi, miksuba b’faċilità u nieqes minn limitazzjonijiet ta’ skola.

G. Marchesi (tradott minn E. Greceanii)

Awtur ta’ ħamsa u għoxrin opera, tliet balletti, suites orkestrali popolari (Naplitani, Alsazjani, Xeni Pittoresk) u ħafna xogħlijiet oħra fil-ġeneri kollha tal-arti mużikali, Massenet huwa wieħed minn dawk il-kompożituri li ħajjithom ma kinitx taf provi serji. Talent kbir, livell għoli ta’ ħila professjonali u flair artistiku sottili għenuh jikseb rikonoxximent pubbliku fil-bidu tas-snin 70.

Huwa skopra kmieni dak li jaqbel mal-personalità tiegħu; wara li għażel it-tema tiegħu, ma beżax jirrepeti ruħu; Kiteb faċilment, mingħajr eżitazzjoni, u għall-fini tas-suċċess kien lest jagħmel kompromess kreattiv mal-gosti prevalenti tal-pubbliku bourgeois.

Jules Massenet twieled fit-12 ta’ Mejju, 1842, meta kien żgħir daħal fil-Konservatorju ta’ Pariġi, li minnu ggradwa fl-1863. Wara li baqa’ bħala rebbieħ tiegħu għal tliet snin fl-Italja, irritorna fl-1866 f’Pariġi. Tibda tfittxija persistenti għal modi għall-glorja. Massenet jikteb kemm opri kif ukoll suites għall-orkestra. Iżda l-individwalità tiegħu kienet manifestata b'mod aktar ċar fid-drammi vokali ("Poeżija Pastorali", "Poeżija tax-Xitwa", "Poeżija ta 'April", "Poeżija ta' Ottubru", "Poeżija tal-imħabba", "Poeżija tal-memorji"). Dawn id-drammi nkitbu taħt l-influwenza ta’ Schumann; huma jiddeskrivu l-maħżen karatteristika tal-istil vokali ariose ta 'Massenet.

Fl-1873, finalment jirbaħ rikonoxximent - l-ewwel bil-mużika għat-traġedja ta 'Eschylus "Erinnia" (tradotta liberament minn Leconte de Lisle), u mbagħad - "drama sagra" "Mary Magdalene", esegwita f'kunċert. Bi kliem mill-qalb, Bizet feraħ lil Massenet għas-suċċess tiegħu: “L-iskola l-ġdida tagħna qatt ma ħolqot xi ħaġa bħal din. Int saqtni fid-deni, villain! Oh, int, mużiċist qawwi... Indanna, qed iddejjaqni b’xi ħaġa! ..». “Irridu nagħtu kas lil dan sieħbu,” kiteb Bizet lil wieħed mill-ħbieb tiegħu. "Ara, se jwaħħalna fiċ-ċinturin."

Bizet ippreveda l-futur: dalwaqt hu stess temm ħajja qasira, u Massenet fid-deċennji li ġejjin ħa pożizzjoni ewlenija fost il-mużiċisti Franċiżi kontemporanji. Is-snin 70 u 80 kienu l-aktar snin brillanti u produttivi fix-xogħol tiegħu.

“Marija Magdalena”, li tiftaħ dan il-perjodu, hija eqreb fil-karattru ta’ opra milli ta’ oratorju, u l-eroina, midneb penitent li emmnet fi Kristu, li dehret fil-mużika tal-kompożitur bħala Pariġi moderna, kienet miżbugħa bl-istess kuluri. bħala l-korteġjana Manon. F’dan ix-xogħol, ġie determinat iċ-ċirku favorit ta’ stampi u mezzi ta’ espressjoni ta’ Massenet.

Ibda minn Dumas iben u wara l-Goncourts, gallerija ta’ tipi femminili, grazzjużi u nervużi, impressjonabbli u fraġli, sensittivi u impulsivi, stabbiliet ruħha fil-letteratura Franċiża. Ħafna drabi dawn huma midinbin penitenti seduttivi, "onorevoli tan-nofs dinja", li joħolmu bil-kumdità ta 'fuklar tal-familja, ta' hena idilliku, iżda miksura fil-ġlieda kontra realtà bourgeois ipokrita, sfurzati jċedu l-ħolm, minn wieħed iħobb, minn il-ħajja… (Dan hu l-kontenut tar-rumanzi u drammi ta’ Dumas iben: Il-Madonna tal-Kamelji (rumanz – 1848, preżentazzjoni teatrali – 1852), Diana de Liz (1853), The Lady of the Half World (1855); ara wkoll il- rumanzi tal-aħwa Goncourt "Rene Mauprin" (1864), Daudet "Sappho" (1884) u oħrajn.) Madankollu, irrispettivament mill-plottijiet, eras u pajjiżi (reali jew fittizji), Massenet murija mara taċ-ċirku bourgeois tiegħu, ikkaratterizzat b'mod sensittiv id-dinja ta 'ġewwa tagħha.

Kontemporanji sejħu lil Massenet “il-poeta tar-ruħ femminili.”

Wara Gounod, li kellu influwenza qawwija fuqu, Massenet jistaʼ, b’ġustifikazzjoni saħansitra akbar, jiġi kklassifikat fost l-“iskola tas-sensibilità nervuża.” Iżda b’differenza mill-istess Gounod, li fl-aqwa xogħlijiet tiegħu uża kuluri aktar sinjuri u varjati li ħolqu sfond oġġettiv għall-ħajja (speċjalment f’Faust), Massenet huwa aktar raffinat, eleġjaku, aktar suġġettiv. Huwa eqreb lejn l-immaġni tal-irtubija femminili, il-grazzja, il-grazzja senswali. Skont dan, Massenet żviluppa stil ariose individwali, deklamatorju fil-qalba tiegħu, li jwassal b'mod sottili l-kontenut tat-test, iżda melodijuż ħafna, u "splużjonijiet" emozzjonali ta 'sentimenti li joħorġu bla mistenni huma distinti minn frażijiet ta' nifs melodiku wiesa ':

Il-parti orkestrali hija wkoll distinta mill-sottilità tal-finitura. Ħafna drabi huwa fih li jiżviluppa l-prinċipju melodiku, li jikkontribwixxi għall-unifikazzjoni tal-parti vokali intermittenti, delikata u fraġli:

Manjiera simili dalwaqt se tkun tipika tal-opri tal-veristi Taljani (Leoncavallo, Puccini); biss splużjonijiet tagħhom ta 'sentimenti huma aktar temperamentali u passjonat. Fi Franza, din l-interpretazzjoni tal-parti vokali ġiet adottata minn ħafna kompożituri tas-seklu XNUMX tard u l-bidu tas-seklu XNUMX.

Imma lura għas-snin 70.

Ir-rikonoxximent rebaħ bla mistenni ispira lil Massenet. Ix-xogħlijiet tiegħu ta’ spiss jiġu esegwiti f’kunċerti (Picturesque Scenes, the Phaedra Overture, Third Orchestral Suite, Sacred Drama Eve u oħrajn), u l-Grand Opera ttella’ l-opra King Lagorsky (1877, mill-ħajja Indjana; il-ġlied reliġjuż iservi bħala sfond). ). Għal darb'oħra suċċess kbir: Massenet ġie nkurunat bir-rand ta' akkademiku – fl-età ta' sitta u tletin sena sar membru tal-Istitut ta' Franza u malajr ġie mistieden bħala professur fil-konservatorju.

Madankollu, f'"King of Lagorsk", kif ukoll aktar tard miktub "Esclarmonde" (1889), għad hemm ħafna mir-rutina ta '"grand opera" - dan il-ġeneru tradizzjonali tat-teatru mużikali Franċiż li ilu eżawrixxa l-possibbiltajiet artistiċi tiegħu. Massenet sab ruħu bis-sħiħ fl-aqwa xogħlijiet tiegħu – “Manon” (1881-1884) u “Werther” (1886, ippremjat fi Vjenna fl-1892).

Għalhekk, sa ħamsa u erbgħin sena, Massenet kiseb il-fama mixtieqa. Iżda, kompla jaħdem bl-istess intensità, matul il-ħamsa u għoxrin sena ta’ ħajtu ta’ wara, mhux biss kabbar l-orizzonti ideoloġiċi u artistiċi tiegħu, iżda applika l-effetti teatrali u l-mezzi ta’ espressjoni li kien żviluppa qabel għal diversi plots operistiċi. U minkejja l-fatt li l-premieres ta 'dawn ix-xogħlijiet kienu fornuti b'pompa kostanti, ħafna minnhom huma meritatament minsija. L-erba 'opri li ġejjin huma madankollu ta' interess bla dubju: "Thais" (1894, tintuża l-plott tar-rumanz ta 'A. France), li, f'termini tas-sottilità tal-mudell melodiku, toqrob lejn "Manon"; “Navarreca” (1894) u “Sappho” (1897), li jirriflettu influwenzi veristiċi (l-aħħar opra nkitbet ibbażata fuq ir-rumanz ta’ A. Daudet, il-plott qrib “Lady of the Camellias” ta’ iben Dumas, u b’hekk Verdi “ La Traviata”; f’“Sappho” ħafna paġni ta’ mużika eċċitanti u veritiera); "Don Quixote" (1910), fejn Chaliapin ixxukkjat lill-udjenza fir-rwol tat-titlu.

Massenet miet fit-13 ta’ Awwissu 1912.

Għal tmintax-il sena (1878-1896) għallem klassi ta’ kompożizzjoni fil-Konservatorju ta’ Pariġi, fejn jeduka ħafna studenti. Fosthom kien hemm il-kompożituri Alfred Bruno, Gustave Charpentier, Florent Schmitt, Charles Kouklin, il-klassika tal-mużika Rumena, George Enescu, u oħrajn li wara kisbu fama fi Franza. Iżda anke dawk li ma studjawx ma 'Massenet (per eżempju, Debussy) kienu influwenzati mill-istil vokali tiegħu nervużament sensittiv, flessibbli fl-espressività, ariose-declamatory.

* * *

L-integrità tal-espressjoni lirika-drammatika, is-sinċerità, il-verità fit-trażmissjoni ta' sentimenti ta' tqaxxir – dawn huma l-merti tal-opri ta' Massenet, żvelati bl-aktar mod ċar f'Werther u Manon. Madankollu, il-kompożitur ta 'spiss ma kellux saħħa maskili biex iwassal il-passjonijiet tal-ħajja, sitwazzjonijiet drammatiċi, kontenut ta' kunflitt, u mbagħad xi sofistikazzjoni, xi kultant ħlewwa ta 'salon, kissru fil-mużika tiegħu.

Dawn huma sinjali sintomatiċi tal-kriżi tal-ġeneru ta 'ħajja qasira tal-"opra lirika" Franċiża, li ħadet forma fis-snin 60, u fis-snin 70 assorbit b'mod intensiv xejriet ġodda u progressivi li ġejjin mil-letteratura, il-pittura, it-teatru moderni. Madankollu, diġà dakinhar ġew żvelati fih il-karatteristiċi tal-limitazzjoni, li ssemmew hawn fuq (fl-esej ddedikat lil Gounod).

Il-ġenju ta’ Bizet għeleb il-limiti dojoq tal-“opra lirika”. Dramatizzat u jespandi l-kontenut tal-kompożizzjonijiet mużikali u teatrali bikrin tiegħu, li jirrifletti b’mod aktar verit u profond il-kontradizzjonijiet tar-realtà, huwa laħaq l-għoli tar-realiżmu f’Karmenu.

Iżda l-kultura operistika Franċiża ma baqgħetx f'dan il-livell, għaliex l-aktar kaptani prominenti tagħha ta 'l-aħħar deċennji tas-seklu 60 ma kellhomx l-aderenza bla kompromessi ta' Bizet mal-prinċipji biex jasserixxu l-ideali artistiċi tagħhom. Sa mill-aħħar tas-snin 1877, minħabba t-tisħiħ tal-karatteristiċi reazzjonarji fil-ħarsa tad-dinja, Gounod, wara l-ħolqien ta 'Faust, Mireil u Romeo u Juliet, telaq mit-tradizzjonijiet nazzjonali progressivi. Saint-Saens, min-naħa tiegħu, ma weriex konsistenza xierqa fit-tfittxijiet kreattivi tiegħu, kien eklettiku, u f'Samson u Delilah biss (1883) kiseb suċċess sinifikanti, għalkemm mhux sħiħ. Sa ċertu punt, xi kisbiet fil-qasam tal-opra kienu wkoll fuq naħa waħda: Delibes (Lakme, 1880), Lalo (King of the City of Is, 1886), Chabrier (Gwendoline, XNUMX). Dawn ix-xogħlijiet kollha inkorporaw plots differenti, iżda fl-interpretazzjoni mużikali tagħhom, l-influwenzi kemm tal-opri "kbir" kif ukoll "liriċi" qasmu fi grad jew ieħor.

Massenet ipprova wkoll iż-żewġ ġeneri, u għalxejn ipprova jaġġorna l-istil skadut ta '"grand opera" b'lirika diretta, intelliġibilità ta' mezzi ta 'espressjoni. Fuq kollox, kien attirat minn dak li Gounod iffissa f’Faust, li serva lil Massenet bħala mudell artistiku inaċċessibbli.

Madankollu, il-ħajja soċjali ta 'Franza wara l-Komun ta' Pariġi ressqet kompiti ġodda għall-kompożituri - kien meħtieġ li jiġu żvelati b'mod aktar qawwi l-kunflitti reali tar-realtà. Bizet irnexxielu jaqbadhom f’Carmen, iżda Massenet evada minn dan. Huwa għalaq lilu nnifsu fil-ġeneru tal-opra lirika, u naqqas aktar is-suġġett tagħha. Bħala artist ewlieni, l-awtur ta 'Manon u Werther, ovvjament, rifless parzjalment fix-xogħlijiet tiegħu l-esperjenzi u l-ħsibijiet ta' kontemporanji tiegħu. Dan affettwa b'mod speċjali l-iżvilupp ta 'mezzi ta' espressività għal diskors mużikali sensittiv b'mod nervuż, li huwa aktar konformi mal-ispirtu tal-modernità; il-kisbiet tiegħu huma sinifikanti kemm fil-kostruzzjoni tax-xeni liriċi "permezz" tal-opra, kif ukoll fl-interpretazzjoni psikoloġika sottili tal-orkestra.

Sas-snin 90, dan il-ġeneru favorit ta 'Massenet kien eżawrixxa lilu nnifsu. L-influwenza tal-verismo operistiku Taljan tibda tinħass (inkluż fix-xogħol ta’ Massenet innifsu). Illum il-ġurnata, it-temi moderni huma affermati b'mod aktar attiv fit-teatru mużikali Franċiż. Indikattivi f’dan ir-rigward huma l-opri ta’ Alfred Bruno (Il-Ħolma bbażata fuq ir-rumanz ta’ Zola, 1891; L-Assedju tal-mitħna bbażata fuq Maupassant, 1893, u oħrajn), li mhumiex mingħajr karatteristiċi tan-naturaliżmu, u speċjalment l-opra Louise ta’ Charpentier. (1900), li fiha f'ħafna aspetti suċċess, għalkemm kemmxejn vag, rappreżentazzjoni insuffiċjentement drammatika tal-istampi tal-ħajja moderna Pariġina.

It-tressiq ta' Pelléas et Mélisande ta' Claude Debussy fl-1902 jiftaħ perjodu ġdid fil-kultura mużikali u teatrali ta' Franza – l-impressjoniżmu jsir ix-xejra stilistika dominanti.

M. Druskin

Kompożizzjonijiet:

Opri (total 25) Bl-eċċezzjoni tal-opri “Manon” u “Werther”, id-dati tal-premieres biss huma mogħtija fil-parentesi. “Nanna”, librett ta’ Adeny u Granvallet (1867) “Ful King’s Cup”, librett ta’ Galle u Blo (1867) “Don Cesar de Bazan”, librett ta’ d’Ennery, Dumanois u Chantepie (1872) “King of Lahore” , libretto ta' Galle (1877) Erodja, librett ta' Millet, Gremont u Zamadini (1881) Manon, librett ta' Méliac u Gilles (1881-1884) “Werther”, libretto ta' Blo, Mille u Gartmann (1886, premiere — 1892) “ The Sid”, librett ta' d'Ennery, Blo u Galle (1885) «Ésclarmonde», librett ta' Blo u Gremont (1889) The Magician, librett ta' Richpin (1891) “Thais”, librett ta' Galle (1894) “Ritratt ta' " The Juggler of Our Lady”, librett ta’ Len (1894) Cherub, librett ta’ Croisset u Ken (1894) Ariana, librett ta’ Mendes (1897) Teresa, librett ta’ Clarty (1899) “Vakh” (1901) Don Quixote, librett b y Ken (1902) Ruma, librett ta’ Ken (1905) “Amadis” (post-tumament) “Cleopatra”, librett ta’ Payen (post-tumum)

Xogħlijiet oħra mużikali-teatrali u kantata-oratorju Mużika għat-traġedja ta’ Aeschylus “Erinnia” (1873) “Mary Magdalene”, drama sagru Halle (1873) Eve, drama sagra Halle (1875) Narcissus, idill antika ta’ Collin (1878) “The Immaculate Virgin”, il-leġġenda sagra ta’ Grandmougins (1880) “Carillon”, leġġenda mimika u żfin (1892) “L-Art Imwiegħda”, oratorju (1900) Dragonfly, ballet (1904) “Spanja”, ballet (1908)

Xogħlijiet sinfoniċi Pompei, suite għall-orkestra (1866) L-ewwel suite għall-orkestra (1867) “Scenes Hungarian” (It-tieni suite għall-orkestra) (1871) “Picturesque Scenes” (1871) It-tielet suite għall-orkestra (1873) Overture “Phaedra” (1874) “ Xeni drammatiċi skont Shakespeare” (1875) “Xeni Naplitani” (1882) “Xeni Alsazjani” (1882) “Xeni Enchanting” (1883) u oħrajn.

Barra minn hekk, hemm ħafna kompożizzjonijiet differenti għall-pjanu, madwar 200 rumanz ("Kanzunetti intimi", "Poeżija Pastorali", "Poeżija tax-Xitwa", "Poeżija tal-imħabba", "Poeżija tal-memorji" u oħrajn), xogħlijiet għal strumentali tal-kamra. ensembles.

Kitbiet letterarji “It-Tifkiriet Tiegħi” (1912)