Omofonija |

Omoponia Griega - monofonija, unison, minn omos - wieħed, l-istess, l-istess u ponn - ħoss, vuċi

Tip ta’ polifonija kkaratterizzata mid-diviżjoni tal-vuċijiet f’ilħna prinċipali u ta’ akkumpanjament. Dan G. fundamentalment differenti mill-polifonija, ibbażata fuq l-ugwaljanza tal-vuċijiet. G. u polifonija huma kkuntrastati flimkien mal-monodija – monofonija mingħajr akkumpanjament (din hija t-tradizzjoni terminoloġika stabbilita; madankollu, użu ieħor tat-termini huwa wkoll leġittimu: G. – bħala monofonija, “ton wieħed”, monodija – bħala melodija b’ akkumpanjament, "kant f'waħda mill-vuċijiet").

Il-kunċett ta’ “G.” oriġina minn Dr. Greece, fejn kienet tfisser l-eżekuzzjoni unison (“single-tone”) ta’ melodija minn vuċi u strument ta’ akkumpanjament (kif ukoll l-eżekuzzjoni tagħha minn kor imħallat jew ensemble fl-ottave doubleling). G. simili jinstab fin-Nar. mużika pl. pajjiżi sal-preżent. ħin. Jekk l-unison jitkisser perjodikament u jerġa 'jiġi restawrat, tqum l-eterofonija, li hija karatteristika ta' kulturi antiki, għall-prattika tan-nar. prestazzjoni.

Elementi ta’ kitba omofonika kienu inerenti fl-Ewropa. Il-kultura tal-mużika diġà tinsab fi stadju bikri fl-iżvilupp tal-polifonija. F'epoki differenti jimmanifestaw ruħhom b'distinzjoni akbar jew inqas (per eżempju, fil-prattika tal-faubourdon fil-bidu tas-seklu 14). Il-ġeografija ġiet żviluppata b'mod partikolari matul il-perjodu ta 'tranżizzjoni mir-Rinaxximent għall-era moderna (sekli 16 u 17). L-eqqel tal-kitba omofonika fis-seklu 17. kien ippreparat mill-iżvilupp tal-Ewropa. mużika tas-seklu 14-15 u speċjalment tas-seklu 16. L-aktar fatturi importanti li wasslu għad-dominanza ta 'G. kienu: l-għarfien gradwali tal-korda bħala indipendenti. kumpless tal-ħoss (u mhux biss is-somma ta 'intervalli), li jenfasizza l-vuċi ta' fuq bħala waħda ewlenija (f'nofs is-seklu 16 kien hemm regola: "il-mod huwa determinat mit-tenur"; fil-bidu tas-16. -17 sekli ġie sostitwit minn prinċipju ġdid: il-mod huwa determinat fil-vuċi ta 'fuq), id-distribuzzjoni ta' armonika homophonic. skond il-warehouse ital. frottall i villanelle, Franċiż. kor. kanzunetti.

Mużika għal-lute, strument domestiku komuni tas-sekli 15 u 16, kellha rwol speċjalment importanti fit-tisħiħ tal-kitarra. Dikjarazzjoni G. ikkontribwixxa wkoll għal bosta. arranġamenti tal-lut ta’ ħafna ras. xogħlijiet polifoniċi. Minħabba l-limitazzjonijiet tal-polifoniċi Il-possibbiltajiet tal-lute meta tittraskrivi kellhom jissimplifikaw in-nisġa billi jaqbżu l-imitazzjonijiet, biex ma nsemmux dawk polifoniċi aktar kumplessi. kombinazzjonijiet. Sabiex il-ħoss oriġinali tax-xogħol jiġi ppreservat kemm jista’ jkun, l-arranġatur kien imġiegħel iħalli massimu ta’ dawk il-ħsejjes li kienu fil-polifoniku li jakkumpanja l-vuċi ta’ fuq. linji, iżda jibdlu l-funzjoni tagħhom: mill-ħsejjes tal-vuċijiet, ħafna drabi ugwali fid-drittijiet mal-vuċi ta 'fuq, inbidlu f'ħsejjes li jakkumpanjawh.

Prattika simili qamet lejn l-aħħar tas-seklu 16. u l-artisti – organisti u klavicenisti li akkumpanjaw il-kant. Mingħajr partitura quddiem għajnejhom (sas-seklu 17, il-kompożizzjonijiet mużikali kienu mqassma biss f'partijiet ta 'eżekuzzjoni), l-akkompanisti strumentali kienu sfurzati jikkomponu traskrizzjonijiet oriġinali tax-xogħlijiet esegwiti. fil-forma ta’ sekwenza ta’ ħsejjes aktar baxxi ta’ mużika. drapp u reġistrazzjoni simplifikata ta 'ħsejjes oħra bl-użu ta' numri. Rekord bħal dan fil-forma ta 'vuċijiet melodiċi u vuċi bass b'diġitizzazzjoni ta' konsonanzi, li rċeviet distribuzzjoni speċjali mill-bidu. Seklu 17, naz. bass ġenerali u jirrappreżenta t-tip oriġinali ta’ kitba omofonika fil-mużika moderna.

Il-Knisja Protestanti, li fittxet li twaħħal mal-knisja. kant tal-parruċċani kollha, u mhux biss speċjali. koristi mħarrġa, użaw ħafna wkoll il-prinċipju ta 'G. fil-mużika kult - il-vuċi ta' fuq, aktar li tinstema' saret dik ewlenija, vuċijiet oħra wettqu akkumpanjament qrib chordal. Din it-tendenza influwenzat ukoll il-mużika. Prattika Kattolika. knejjes. Fl-aħħarnett, it-tranżizzjoni minn polyphonic. ittri lill-homophonic, li seħħew fuq il-ponta tas-sekli 16 u 17, ikkontribwew għall-poligonu tad-dar kullimkien. mużika taż-żfin li tindaqq fil-blalen u festi tas-seklu 16. Minn Nar. Il-melodiji tal-kanzunetti u żfin tagħha daħlu wkoll fil-ġeneri "għoli" tal-Ewropa. mużika.

It-tranżizzjoni għall-kitba omofonika wieġbet għal estetika ġdida. rekwiżiti li jinqalgħu taħt l-influwenza ta umanistiku. ideat Ewropej. mużika Rinaxximent. L-estetika l-ġdida pproklamat l-inkarnazzjoni tal-bniedem bħala l-motto tagħha. sentimenti u passjonijiet. Il-mużi kollha. mezzi, kif ukoll mezzi ta’ arti oħra (poeżija, teatru, żfin) kienu msejħa biex iservu bħala trasmissjoni vera tad-dinja spiritwali ta’ persuna. Il-melodija bdiet titqies bħala element ta’ mużika li kapaċi tesprimi bl-aktar mod naturali u flessibbli r-rikkezza kollha tal-psikika. stati umani. Dan huwa l-aktar personalizzat. il-melodija hija pperċepita b'mod speċjalment effettiv meta l-bqija tal-vuċijiet huma limitati għal figuri elementari ta' akkumpanjament. Ma’ dan hemm l-iżvilupp tal-bel canto Taljan. Fl-opra – mużika ġdida. Fil-ġeneru li nħolqot fil-bidu tas-seklu 16 u s-17, il-kitba omofonika kienet użata ħafna. Dan kien iffaċilitat ukoll minn attitudni ġdida lejn l-espressività tal-kelma, li mmanifesta ruħha wkoll f'ġeneri oħra. Partituri tal-opra tas-seklu 17. normalment jirrappreżentaw rekord tal-prinċipali. vuċijiet melodiċi minn diġitali. bass li jindika kordi li jakkumpanjawhom. Il-prinċipju ta’ G. kien manifestat b’mod ċar fir-recitattiva operistika:

C. Monteverdi. "Orfeu".

L-aktar rwol importanti fid-dikjarazzjoni G. jappartjeni wkoll għall-mużika għall-kordi. strumenti tal-pruwa, primarjament għall-vjolin.

Id-distribuzzjoni wiesgħa ta' G. fl-Ewropa. mużika mmarkat il-bidu ta 'żvilupp mgħaġġel ta' armonija fil-modern. it-tifsira ta 'dan it-terminu, il-formazzjoni ta' muses ġodda. forom. Id-dominanza ta 'G. ma tistax tinftiehem litteralment - bħala l-ispostament sħiħ ta' polyphonic. ittri u forom polifoniċi. Fl-1 sular. Is-seklu 18 jirrappreżenta l-ħidma tal-akbar polifonista fl-istorja tad-dinja kollha - JS Bach. Imma G. għadu karatteristika stilistika li tiddefinixxi l-istoriku kollu. era fl-Ewropa. prof. mużika (1600-1900).

L-iżvilupp ta 'G. fis-sekli 17-19 kondizzjonali maqsum f'żewġ perjodi. L-ewwel wieħed minn dawn (1600-1750) huwa spiss definit bħala l-"epoch of the bass general". Dan huwa l-perjodu tal-formazzjoni ta 'G., li gradwalment imbotta l-polifonija fi kważi l-elementi fundamentali kollha. ġeneri ta' vokali u strument. mużika. L-ewwel qed tiżviluppa b'mod parallel mal-polifoniku. ġeneri u forom, G. gradwalment jikseb dominanza. pożizzjoni. Kampjuni bikrija ta 'G. tard 16 - kmieni. Seklu 17 (kanzunetti akkumpanjati minn lute, l-ewwel opri Taljani – G. Peri, G. Caccini, eċċ.), bil-valur kollu ta stilistiku ġdid. ix-xitan għadu inferjuri fl-arti tagħhom. valuri tal-ogħla kisbiet tal-kontropuntisti tas-sekli 15-16. Iżda hekk kif il-metodi tal-kitba omofonika ġew imtejba u arrikkit, hekk kif immaturaw forom omofoniċi ġodda, iż-żingara gradwalment reġa' ħadem u assorbit dawk l-arti. ġid, to-segala kienu akkumulati mill-polyphonic qodma. skejjel. Dan kollu ħejja wieħed mill-qofol. żieda qawwija tal-mużika dinjija. arti – il-formazzjoni tal-klassika Vjenna. stil, li l-aqwa żmien tiegħu jaqa 'fuq l-aħħar tat-18 - bidu. Sekli 19 Wara li żammew l-aħjar fil-kitba omofonika, il-klassiċi Vjenniżi arrikkittu l-forom tagħha.

Ilħna “akkumpanjament” żviluppati u polifonizzati fis-sinfoniji u l-kwartetti ta’ Mozart u Beethoven fil-mobilità u t-tema tagħhom. is-sinifikat huwa spiss mhux inferjuri għal kontra-puntwali. linji ta’ polifonisti qodma. Fl-istess ħin, ix-xogħlijiet tal-klassiċi Vjenniżi huma superjuri għal dawk tal-polifoniċi. era bir-rikkezza ta 'armonija, flessibilità, skala u integrità tal-muses. forom, dinamika tal-iżvilupp. F'Mozart u Beethoven hemm ukoll eżempji għoljin tas-sinteżi ta 'homophonic u polyphonic. ittri, omofoniċi u polifoniċi. forom.

Fil-bidu. Id-dominanza ta' G. tas-seklu 20 kienet imminata. L-iżvilupp tal-armonija, li kien pedament sod għall-forom omofoniċi, laħaq il-limitu tiegħu, li lil hinn minnu, kif irrimarka SI Taneev, il-forza vinkolanti tal-armoniċi. ir-relazzjonijiet tilfu s-sinifikat kostruttiv tagħhom. Għalhekk, flimkien mal-iżvilupp kontinwu tal-polifonija (SS Prokofiev, M. Ravel), l-interess fil-possibbiltajiet tal-polifonija jiżdied drastikament (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

Il-mużika tal-kompożituri tal-iskola klassika Vjenna kkonċentrat bl-akbar mod il-karatteristiċi siewja tal-ġibs. seħħ fl-istess ħin maż-żieda tal-ħsieb soċjali (l-Età tal-Illuminiżmu) u fil-biċċa l-kbira hija l-espressjoni tiegħu. Estetika inizjali. L-idea tal-klassiċiżmu, li ddeterminat id-direzzjoni tal-iżvilupp tal-ġeoloġija, hija kunċett ġdid tal-bniedem bħala individwu ħieles u attiv, iggwidat mir-raġuni (kunċett dirett kontra s-soppressjoni tal-individwu, karatteristika tal-era feudali) , u d-dinja bħala ħaġa sħiħa li tingħaraf, organizzata b'mod razzjonali fuq il-bażi ta' prinċipju wieħed.

Paphos klassika. l-estetika – ir-rebħa tar-raġuni fuq il-forzi elementali, l-affermazzjoni tal-ideal ta’ persuna ħielsa u żviluppata b’mod armonjuż. Għalhekk il-ferħ li tafferma korrelazzjonijiet korretti u raġonevoli b'ġerarkija ċara u gradazzjoni f'diversi livelli tal-prinċipali u sekondarji, ogħla u baxxi, ċentrali u subordinati; jenfasizzaw it-tipiku bħala espressjoni tal-validità ġenerali tal-kontenut.

L-idea strutturali ġenerali tal-estetika razzjonalista tal-klassiċiżmu hija ċ-ċentralizzazzjoni, li tiddetta l-ħtieġa li tiġi enfasizzata s-subordinazzjoni prinċipali, ottimali, ideali u stretta tal-elementi l-oħra kollha tal-istruttura għaliha. Din l-estetika, bħala espressjoni ta’ tendenza lejn ordni strutturali stretta, tittrasforma radikalment il-forom tal-mużika, u b’mod oġġettiv tidderieġi l-iżvilupp tagħhom lejn il-forom ta’ Mozart-Beethoven bħala l-ogħla tip ta’ mużika klassika. strutturi. Il-prinċipji tal-estetika tal-klassiċiżmu jiddeterminaw il-mogħdijiet speċifiċi tal-formazzjoni u l-iżvilupp taż-żingara fl-epoka tas-sekli 17 u 18. Dan huwa, l-ewwel nett, l-iffissar stretta tat-test mużikali ottimali, l-għażla ta 'ch. vuċijiet bħala trasportatur tal-prinċipali. kontenut għall-kuntrarju tal-ugwaljanza tal-polifonika. voti, li jistabbilixxi l-aqwa klassika. ork. kompożizzjoni għall-kuntrarju tad-diversità antika u l-kompożizzjoni mhux sistematika; unifikazzjoni u minimizzazzjoni ta’ tipi ta’ muse. forom għall-kuntrarju tal-libertà tat-tipi strutturali fil-mużika tal-era preċedenti; il-prinċipju tal-unità tat-toniku, mhux obbligatorju għall-mużika antika. Dawn il-prinċipji jinkludu wkoll l-istabbiliment tal-kategorija tas-suġġett (Ch. Tema) bħala konċentratur. espressjoni tal-ħsieb fil-forma ta 'teżi inizjali, kuntrarju għall-iżvilupp sussegwenti tagħha (mużika antika ma kinitx taf dan it-tip ta' tema); jenfasizzaw it-trijade bħala t-tip ewlieni fl-istess ħin. kombinazzjonijiet ta 'ħsejjes fil-polifonija, kuntrarju għal modifiki u kombinazzjonijiet każwali (mużika l-qadima ttrattat prinċipalment kombinazzjonijiet ta' intervalli); it-tisħiħ tar-rwol tal-cadence bħala l-post tal-ogħla konċentrazzjoni tal-proprjetajiet tal-mod; jenfasizzaw il-korda prinċipali; jenfasizza l-ħoss ewlieni tal-korda (ton prinċipali); tgħolli l-kwadru bl-aktar simetrija ta 'kostruzzjoni sempliċi tagħha għall-grad ta' struttura fundamentali; l-għażla ta 'miżura tqila bħala l-quċċata tal-metrika. ġerarkiji; fil-qasam tal-prestazzjoni - bel canto u l-ħolqien ta 'strumenti tal-kordi perfetti bħala riflessjoni tal-prinċipali. Il-prinċipju ta' G. (melodija bbażata fuq sistema ta' reżonaturi ottimali).

Żviluppata G. għandha speċifika. karatteristiċi fl-istruttura tal-elementi tagħha u l-sħiħ. Id-diviżjoni tal-vuċijiet f’dawk prinċipali u ta’ akkumpanjament hija konnessa mal-kuntrast bejniethom, primarjament ritmiku u lineari. Kkuntrastat Ch. fil-vuċi, il-bass huwa, kif inhi, “it-tieni melodija” (l-espressjoni ta’ Schoenberg), għalkemm elementari u mhux żviluppata. Il-kombinazzjoni ta 'melodija u bass dejjem fiha polifonija. possibilitajiet (“bażiku b’żewġ vuċijiet”, skont Hindemith). L-attrazzjoni għall-polifonija hija manifestata fi kwalunkwe ritmika. u animazzjoni lineari ta 'vuċijiet omofoniċi, u aktar u aktar meta jidhru kontropunti, jimlew caesuras ta' imitazzjonijiet, eċċ. Il-polifonizzazzjoni tal-akkumpanjament tista 'twassal għal kważi polifoniċi. il-mili ta’ forom omofoniċi. L-interpenetrazzjoni tal-polifonija u l-grammatika tista’ tarrikkixxi ż-żewġ tipi ta’ kitba; għalhekk in-natura. ix-xewqa li tgħaqqad l-enerġija li tiżviluppa liberament melodiku individwalizzat. linji b'rikkezza ta' kordi omofoniċi u ċertezza ta' fun. bidla

SV Rakhmaninov. 2 sinfonija, moviment III.

Il-konfini li jifred G. u polifonija għandhom jitqiesu l-attitudni għall-forma: jekk il-mużika. il-ħsieb huwa kkonċentrat f'vuċi waħda – dan huwa G. (anke b'akkumpanjament polifoniku, bħal fit-2 sinfonija ta' Adagio of Rachmaninov).

Jekk il-ħsieb tal-mużika jitqassam fost diversi vuċijiet - din hija polifonija (anke b'akkumpanjament omofoniku, kif jiġri, pereżempju, f'Bach; ara eżempju mużikali).

Normalment ritmika. sottożvilupp tal-vuċijiet ta 'akkumpanjament omofoniku (inkluża figurazzjoni ta' korda), opposta għal ritmika. rikkezza u diversità vuċijiet melodiċi, tikkontribwixxi għall-unifikazzjoni ta 'ħsejjes ta' akkumpanjament f'kumplessi ta 'kordi.

JS Bach. Quddiesa h-moll, Kyrie (Fuga)

Il-mobilità baxxa tal-vuċijiet ta' akkumpanjament tiffissa l-attenzjoni fuq l-interazzjoni tagħhom bħala elementi ta' ħoss wieħed - korda. Għalhekk fattur ġdid (b'relazzjoni mal-polifonija) ta 'moviment u żvilupp fil-kompożizzjoni - il-bidla tal-kumplessi tal-korda. L-aktar sempliċi, u għalhekk l-aktar naturali. il-mod biex jiġu implimentati tali bidliet tal-ħoss huwa alternazzjoni uniformi, li fl-istess ħin tippermetti aċċelerazzjonijiet regolari (aċċelerazzjonijiet) u tnaqqis fir-ritmu skont il-ħtiġijiet tal-mużi. żvilupp. Bħala riżultat, jinħolqu prerekwiżiti għal tip speċjali ta 'ritmika. kuntrast – bejn ir-ritmu kapriċċjuż fil-melodija u l-armonija mkejla. bidliet ta' akkumpanjament (dawn tal-aħħar jistgħu jikkoinċidu ritmikament mal-movimenti tal-bass omofoniku jew ikunu kkoordinati magħhom). Estetiku l-valur ta 'armonija overtone "reżonanti" huwa żvelat l-aktar bis-sħiħ f'kundizzjonijiet ritmiċi. regolarità akkumpanjata. Li tippermetti li l-ħsejjes ta 'akkumpanjament jingħaqdu b'mod naturali f'kordi li jinbidlu regolarment, G. b'hekk faċilment jippermetti t-tkabbir rapidu tal-ispeċifiċità. regolaritajiet (fil-fatt armoniċi). Ix-xewqa għat-tiġdid meta jinbidlu l-ħsejjes bħala espressjoni tal-effettività tal-armoniċi. żvilupp u fl-istess ħin għall-preservazzjoni ta 'ħsejjes komuni għall-fini li tinżamm il-koerenza tagħha toħloq prerekwiżiti oġġettivi għall-użu tar-raba'-ħames relazzjonijiet bejn kordi li jissodisfaw l-aħjar iż-żewġ rekwiżiti. Speċjalment estetika siewja. l-azzjoni hija posseduta mill-moviment bil-kamin t'isfel (binomjali awtentiku D – T). Li joriġinaw inizjalment (għadhom fil-fond tal-forom polifoniċi ta 'l-era preċedenti tas-sekli 15-16) bħala formula ta' kadenza karatteristika, il-fatturat D – T jestendi għall-bqija tal-kostruzzjoni, u b'hekk iddawwar is-sistema ta 'modi qodma f' wieħed klassiku. sistema fuq żewġ skali ta’ maġġuri u minuri.

Qed iseħħu wkoll trasformazzjonijiet importanti fil-melodija. Fil-G., il-melodija titla’ ‘l fuq mill-vuċijiet li jakkumpanjawha u tikkonċentra fiha nnifisha l-aktar essenzjali, individwalizzat, kap. parti mis-suġġett. Il-bidla fir-rwol ta 'melodija monofonika fir-rigward tal-sħiħ hija assoċjata ma' intern. arranġament mill-ġdid tal-elementi kostitwenti tagħha. Vuċi waħda polyphonic it-tema hija, għalkemm teżi, iżda espressjoni kompletament lest tal-ħsieb. Biex tiżvela dan il-ħsieb, il-parteċipazzjoni ta’ vuċijiet oħra mhix meħtieġa, m’hemmx bżonn ta’ akkumpanjament. Dak kollu li għandek bżonn għall-awtosuffiċjenza. l-eżistenza ta 'temi polifoniċi, li jinsabu fih innifsu - metrorhythm., armoniku tonali. u sintassi. strutturi, line drawing, melodiku. kadenza Min-naħa l-oħra, polyphonic. il-melodija hija maħsuba wkoll biex tintuża bħala waħda mill-vuċijiet polifoniċi. żewġ, tlieta u erba’ vuċijiet. Wieħed jew aktar kontropunti tematikament ħielsa jistgħu jiġu mehmuża miegħu. linji, polyphonic ieħor. tema jew l-istess melodija li tidħol qabel jew aktar tard minn dik mogħtija jew b’xi bidliet. Fl-istess ħin, melodiji polifoniċi jgħaqqdu ma 'xulxin bħala strutturi integrali, żviluppati bis-sħiħ u magħluqa.

B'kuntrast, melodija omofonika tifforma unità organika b'akkumpanjament. Il-mmerraq u tip speċjali ta 'milja tal-ħoss ta' melodija omofonika hija mogħtija mill-fluss ta 'l-overtones tal-baxx omofoniku li jitla' lejha minn taħt; il-melodija tidher li tiffjorixxi taħt l-influwenza ta '"radjazzjoni" overtone. funzjonijiet korda akkumpanjament armoniku jaffettwaw it-tifsira semantika tal-melodija tones, u jesprimu. l-effett attribwit lil melodija omofonika, fid-def. grad jiddependi fuq l-akkumpanjament. Dan tal-aħħar mhuwiex biss tip speċjali ta 'kontrapunt għall-melodija, iżda wkoll organiku. parti integrali mit-tema omofonika. Madankollu, l-influwenza tal-armonija tal-korda hija wkoll manifestata b'modi oħra. Is-sentiment f’moħħ il-kompożitur ta’ omofoniku-armoniku ġdid. il-mod bl-estensjonijiet kordali tiegħu jippreċedi l-ħolqien ta 'motiv speċifiku. Għalhekk, il-melodija tinħoloq fl-istess ħin mal-armonizzazzjoni ppreżentata inkonxjament (jew konxjament). Dan japplika mhux biss għal melodiċi omofoniċi proprji (l-ewwel arja ta’ Papageno minn The Magic Flute ta’ Mozart), iżda anke għal dawk polifoniċi. il-melodiċi ta’ Bach, li ħadem fl-era taż-żieda tal-kitba omofonika; armonija ċarezza. funzjonijiet fundamentalment jiddistingwi polyphonic. Melodija ta' Bach minn polyphonic. melodics, per eżempju, Palestrina. Għalhekk, l-armonizzazzjoni ta’ melodija omofonika hija, kif inhi, inkorporata fiha nnifisha, l-armonija tal-akkumpanjament tiżvela u tikkumplimenta dawk funzjonalment armoniċi. elementi li huma inerenti fil-melodija. F'dan is-sens, l-armonija hija "sistema kumplessa ta 'resonaturi melos"; "L-omofonija m'hi xejn ħlief melodija bir-rifless u l-fondazzjoni akustikament komplementari tagħha, melodija b'baxx ta' appoġġ u sfumaturi żvelati" (Asafiev).

G żvilupp. fl-Ewropa l-mużika wasslet għall-formazzjoni u l-iffjoritura ta’ dinja ġdida ta’ musi. forom, li jirrappreżentaw waħda mill-ogħla muse. kisbiet taċ-ċiviltà tagħna. Ispirati minn estetika għolja. ideat tal-klassiċiżmu, mużika omofonika. forom jingħaqdu fihom infushom se amaze. armonija, skala u kompletezza tat-totalità b'rikkezza u varjetà ta 'dettalji, l-ogħla unità mad-djalettika u d-dinamika tal-iżvilupp, l-akbar sempliċità u ċarezza tal-prinċipju ġenerali mill-straordinarju. flessibbiltà tal-implimentazzjoni tagħha, uniformità fundamentali b'firxa kbira ta 'applikazzjoni fl-aktar diversa. ġeneri, l-universalità tal-tipiku mal-umanità tal-individwu. Id-djalettika tal-iżvilupp, li timplika tranżizzjoni mill-preżentazzjoni tat-teżi inizjali (tema) permezz tan-negazzjoni jew antiteżi (żvilupp) tagħha għall-approvazzjoni ta’ Ch. ħsibijiet dwar kwalitajiet ġodda. livell, jippermea ħafna forom omofoniċi, u jiżvela ruħu b’mod speċjali b’mod sħiħ fl-aktar żviluppati minnhom – il-forma sonata. Karatteristika karatteristika ta 'tema omofonika hija l-kumplessità u l-multi-kompożizzjoni tal-istruttura tagħha (tema omofonika tista' tinkiteb mhux biss bħala perjodu, iżda wkoll f'forma sempliċi estiża ta 'żewġ jew tliet partijiet). Dan jidher ukoll fil-fatt li fi ħdan it-tema omofonika hemm parti bħal din (grupp mottiv, motiviku) li għandha l-istess rwol fir-rigward tat-tema bħalma t-tema nnifisha twettaq fir-rigward tal-forma kollha kemm hi. Bejn polyphonic. u temi omofoniċi m'hemmx analoġija diretta, iżda hemm waħda bejn il-motiv jew il-prinċipali. grupp motiv (jista’ jkun l-ewwel sentenza ta’ perjodu jew parti minn sentenza) f’tema omofonika u polifonika. suġġett. Ix-xebh jinsab fil-fatt li kemm il-grupp motiv omofoniku kif ukoll il-polifoniku normalment qasir. suġġett jirrappreżenta l-ewwel dikjarazzjoni tal-assi. materjal motiv qabel ir-ripetizzjoni tiegħu (kontrapożizzjoni polifonika; bħall-akkumpanjament omofoniku, huwa pass minuri. materjal ta’ motivazzjoni). Id-differenzi fundamentali bejn il-polifonija u G. tiddefinixxi żewġ modi ta 'żvilupp motivat ulterjuri tal-materjal: 1) ripetizzjoni tat-tema prinċipali. in-nukleu jiġi trasferit sistematikament għal vuċijiet oħra, u f'dan jidher pass minuri. tematiċi. materjal (prinċipju polifoniku); 2) ripetizzjoni tal-prinċipali. tematiċi. nuklei jitwettqu fl-istess vuċi (b'riżultat ta 'dan isir il-wieħed ewlieni), u f'oħrajn. vuċijiet ħsejjes sekondarji. tematiċi. materjal (prinċipju omofoniku). "Imitazzjoni" (bħala "imitazzjoni", ripetizzjoni) hija preżenti wkoll hawnhekk, iżda jidher li sseħħ f'vuċi waħda u tieħu forma differenti: mhuwiex tipiku li l-omofonija tippreserva l-invjolabbiltà melodika. linji tal-motif kollu kemm hu. Minflok rispons "tonali" jew lineari "reali", jidher "armoniku". tweġiba», jiġifieri ripetizzjoni ta’ motiv (jew grupp ta’ motivi) fuq armonija oħra, skont l-armonika. żvilupp tal-forma omofonika. Il-fattur li jiżgura r-rikonoxximent ta 'motiv waqt ir-ripetizzjoni ħafna drabi mhuwiex ir-ripetizzjoni ta' kanzunetti melodiċi. linji (jista 'jiġi deformat), u l-kontorni ġenerali huma melodiċi. tpinġija u metroritmu. ripetizzjoni. F'forma omofonika żviluppata ħafna, l-iżvilupp motiviku jista 'juża kwalunkwe (inkluż l-aktar kumplessi) forom ta' ripetizzjoni ta 'motiv (treġġigħ lura, żieda, varjazzjoni ritmika).

Permezz ta 'rikkezza, tensjoni u konċentrazzjoni tematikament. żvilupp ta 'tali G. jista' jaqbeż ħafna polyphonic kumpless. forom. Madankollu, ma tinbidelx f'polifonija, minħabba li żżomm il-karatteristiċi ewlenin ta 'G.

L. Beethoven. It-3 kunċert għall-pjanu u l-orkestra, moviment I.

L-ewwelnett, hija l-konċentrazzjoni tal-ħsieb fil-kap. vuċi, tip ta’ żvilupp motiviku (ir-repetizzjonijiet huma korretti mil-lat tal-korda, iżda mhux mil-lat tat-tpinġija tal-linja), forma komuni fil-mużika omofonika (it-tema ta’ 16-il bar hija perjodu ta’ mhux kostruzzjoni ripetuta).

Referenzi: Asafiev B., Forma mużikali bħala proċess, partijiet 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., Il-prinċipju bażiku tal-istruttura melodika ta 'tema omofonika, M., 1940 (dissertazzjoni, kap tal-librerija tal-Konservatorju ta' Moska); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. trans., San Pietruburgu, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. per., M., 1931.

Yu. N. Kholopov