Claudio Monteverdi (Claudio Monteverdi) |

Claudio Monteverdi

Monteverdi. Cantate Domino

Monteverdi jiddefendi d-drittijiet tas-sentimenti u l-libertà fil-mużika. Minkejja l-protesti tad-difensuri tar-regoli, ikisser il-kaxxi li fihom il-mużika tħabbel lilha nnifisha, u jrid li minn issa ’l quddiem issegwi biss id-dettati tal-qalb. R. Rollan

Ix-xogħol tal-kompożitur tal-opra Taljan C. Monteverdi huwa wieħed mill-fenomeni uniċi fil-kultura mużikali tas-seklu XNUMX. Fl-interess tiegħu fil-bniedem, fil-passjonijiet u t-tbatijiet tiegħu, Monteverdi huwa veru artist tar-Rinaxximent. Ħadd mill-kompożituri ta’ dak iż-żmien ma rnexxielu jesprimi fil-mużika t-traġiku, is-sentiment tal-ħajja b’tali mod, li jersaq eqreb biex jifhem il-verità tagħha, li jiżvela n-natura primordjali tal-karattri umani b’dan il-mod.

Monteverdi twieled f’familja ta’ tabib. L-istudji mużikali tiegħu tmexxew minn M. Ingenieri, mużiċist ta’ esperjenza, surmast tal-banda tal-Katidral ta’ Cremona. Żviluppa t-teknika polifonika tal-kompożitur futur, introduċieh fl-aqwa xogħlijiet korali ta’ G. Palestrina u O. Lasso. Moiteverdi beda jikkomponi kmieni. Diġà fil-bidu tas-snin tmenin. ġew ippubblikati l-ewwel kollezzjonijiet ta’ xogħlijiet polifoniċi vokali (madrigali, motetti, kantati), u sal-aħħar ta’ dan id-deċennju sar kompożitur famuż fl-Italja, membru tal-Akkademja ta’ Site Cecilia f’Ruma. Mill-1580, Monteverdi serva fil-kappella tal-qorti tad-Duka ta’ Mantua (l-ewwel bħala membru tal-orkestra u kantant, u mbagħad bħala surmast tal-banda). Qorti lush u għanja Vincenzo Gonzaga ġibed l-aqwa forzi artistiċi ta’ dak iż-żmien. X’aktarx, Monteverdi seta’ jiltaqa’ mal-poeta kbir Taljan T. Tasso, l-artist Fjamming P. Rubens, membri tal-famuża camerata Florentina, l-awturi tal-ewwel opri – J. Peri, O. Rinuccini. Jakkumpanja lid-Duka fi vjaġġi frekwenti u kampanji militari, il-kompożitur ivvjaġġa lejn Praga, Vjenna, Innsbruck, u Antwerp. Fi Frar 1590, l-ewwel opra ta’ Monteverdi, Orpheus (libretto ta’ A. Strigio), ttellgħet b’suċċess kbir f’Mantua. Monteverdi biddel dramm pastorali maħsub għall-festi tal-palazz fi drama reali dwar it-tbatija u d-destin traġiku ta’ Orfeu, dwar is-sbuħija immortali tal-arti tiegħu. (Monteverdi u Striggio żammew il-verżjoni traġika tad-denouement tal-leġġenda – Orfeu, li jħalli s-saltna tal-mejtin, jikser il-projbizzjoni, iħares lura lejn Eurydice u jitlefha għal dejjem.) "Orfeu" hija distinta minn rikkezza ta 'mezzi sorprendenti għal kmieni. xogħol. Deklamazzjoni espressiva u kantilena wiesgħa, korijiet u ensembles, ballet, parti orkestrali żviluppata jservu biex jinkorporaw idea profondament lirika. Xena waħda biss mit-tieni opra ta’ Monteverdi, Arianna (1607), baqgħet ħajjin sal-lum. Dan huwa l-famuż “Lament of Ariadne” (“Ħallini mmut…”), li serva bħala prototip għal ħafna lamento arias (arja ta’ lment) fl-opra Taljana. (Lament of Ariadne huwa magħruf f'żewġ verżjonijiet - għal vuċi solista u fil-forma ta' madrigal b'ħames vuċijiet.)

Fl-1613, Monteverdi mar Venezja u sa tmiem ħajtu baqa’ fis-servizz ta’ Kapellmeister fil-Katidral ta’ San Mark. Il-ħajja mużikali rikka ta’ Venezja fetħet opportunitajiet ġodda għall-kompożitur. Monteverdi jikteb opri, balletti, interludi, madrigali, mużika għall-festi tal-knisja u tal-qorti. Waħda mill-aktar xogħlijiet oriġinali ta’ dawn is-snin hija x-xena drammatika “Id-Dwel ta’ Tancred u Klorinda” ibbażata fuq it-test mill-poeżija “Ġerusalemm Liberata” ta’ T. Tasso, li tgħaqqad il-qari (il-parti tan-Narratur), ir-reċtar (il- partijiet reċitati ta’ Tancred u Clorinda) u orkestra li turi l-kors tad-duel, tiżvela n-natura emozzjonali tax-xena. B'rabta mad- "Duel" Monteverdi kiteb dwar l-istil ġdid ta 'concitato (eċċitati, aġitat), b'kuntrast ma' l-istil "artab, moderat" li kien jipprevali f'dak iż-żmien.

Ħafna mill-madrigali ta’ Monteverdi huma wkoll distinti mill-karattru drammatiku u espressiv tagħhom (l-aħħar, it-tmien ġabra ta’ madrigali, 1638, inħolqot f’Venezja). F'dan il-ġeneru ta 'mużika vokali polifonika, ġie ffurmat l-istil tal-kompożitur, u saret l-għażla ta' mezzi espressivi. Il-lingwaġġ armoniku tal-madrigali huwa speċjalment oriġinali (paraguni tonali kuraġġużi, kordi kromatiċi, dissonanti, eċċ.). Fl-aħħar tas-snin 1630 - bidu tas-snin 40. ix-xogħol operistiku ta’ Monteverdi jilħaq il-qofol tiegħu (“Ritorn ta’ Ulisse lejn art twelidu” – 1640, “Adonis” – 1639, “It-Tieġ ta’ Enea u Lavinia” – 1641; l-aħħar 2 opri ma ġewx ippreservati).

Fl-1642 ttellgħet f’Venezja l-Inkurunazzjoni ta’ Poppea ta’ Monteverdi (libretto ta’ F. Businello ibbażat fuq l-Annali ta’ Taċitu). L-aħħar opra tal-kompożitur ta’ 75 sena saret quċċata reali, riżultat tat-triq kreattiva tiegħu. Fih jaġixxu figuri speċifiċi u storiċi tal-ħajja reali – l-imperatur Ruman Neruni, magħruf għall-għaqal u l-moħqrija tiegħu, l-għalliem tiegħu – il-filosfu Seneca. Ħafna f’The Coronation jissuġġerixxu analoġiji mat-traġedji tal-kontemporanju brillanti tal-kompożitur, W. Shakespeare. Ftuħ u intensità tal-passjonijiet, kuntrasti qawwija, tassew “Shakespearean” ta’ xeni sublimi u ta’ ġeneru, kummiedja. Għalhekk, l-addiu ta’ Seneca lill-istudenti – il-qofol traġiku tal-oaera – jiġi mibdul b’interludju ferrieħi ta’ paġna u qaddejja, u mbagħad tibda orġija vera – Nero u sħabu jqarrqu mill-għalliem, jiċċelebraw il-mewt tiegħu.

“L-unika liġi tiegħu hija l-ħajja nnifisha,” kiteb R. Rolland dwar Monteverdi. Bil-kuraġġ ta’ skoperti, ix-xogħol ta’ Monteverdi kien ferm qabel iż-żmien tiegħu. Il-kompożitur ippreveda futur imbiegħed ħafna tat-teatru mużikali: ir-realiżmu tad-dramaturġija operistika minn WA ​​Mozart, G. Verdi, M. Mussorgsky. Forsi għalhekk id-destin tax-xogħlijiet tiegħu kien tant sorprendenti. Għal ħafna snin baqgħu mnejn u reġgħu reġgħu lura għall-ħajja biss fi żmienna.

I. Okhalova

Iben tabib u l-kbir minn ħames aħwa. Studja l-mużika mal-MA Ingenieri. Ta’ ħmistax-il sena ppubblika Melodiji Spiritwali, fl-1587 – l-ewwel ktieb tal-madrigali. Fl-1590, fil-qorti tad-Duka ta’ Mantua, Vincenzo Gonzaga sar vjolista u kantant, imbagħad il-mexxej tal-kappella. Jakkumpanja lid-duka fl-Ungerija (matul il-kampanja Torka) u Flanders. Fl-1595 jiżżewweġ lill-kantanta Claudia Cattaneo, li se tagħtih tlett ulied; hi se tmut fl-1607 ftit wara t-trijonf tal-Orfeu. Mill-1613 – kariga tul il-ħajja ta’ kap tal-kappella fir-Repubblika Venezjana; il-kompożizzjoni tal-mużika sagra, l-aħħar kotba tal-madrigali, xogħlijiet drammatiċi, l-aktar mitlufa. Madwar l-1632 ħa s-saċerdozju.

Ix-xogħol operistiku ta’ Monteverdi għandu pedament sod ħafna, huwa frott ta’ esperjenza preċedenti fil-kompożizzjoni ta’ madrigali u mużika sagra, ġeneri li fihom is-surmast Cremonese kiseb riżultati inkomparabbli. L-istadji ewlenin tal-attività teatrali tiegħu – għall-inqas, ibbażati fuq dak li wasalna – jidhru li huma żewġ perjodi distinti b’mod ċar: il-Mantua fil-bidu tas-seklu u l-Venezjana, li taqa’ f’nofsha.

Bla dubju, "Orpheus" hija l-aktar stqarrija impressjonanti fl-Italja tal-istil vokali u drammatiku tal-bidu tas-seklu sbatax. Is-sinifikat tiegħu huwa ddeterminat mit-teatralità, saturazzjoni kbira ta’ effetti, inklużi appelli orkestrali, sensittivi u incantations, li fihom ir-reċitazzjoni tal-kant Florentin (arrikkita ħafna b’tlugħ u nżul emozzjonali) tidher li qed tissara ma’ bosta inserzjonijiet madrigali, sabiex il-kant ta' Orpheus huwa eżempju kważi klassiku tal-kompetizzjoni tagħhom.

Fl-aħħar opri tal-perjodu Venezjana, miktuba aktar minn tletin sena wara, wieħed jista’ jħoss id-diversi bidliet stilistiċi li seħħew fil-melodramma Taljana (speċjalment wara l-fjoritura tal-iskola Rumana) u l-bidliet korrispondenti fil-mezzi espressivi, kollha ppreżentati. u magħquda ma’ libertà kbira f’kanvas drammatiku wiesa’ ħafna, anke prodigal. L-episodji korali jitneħħew jew jitnaqqsu b'mod sinifikanti, ariose u recitative huma kkombinati b'mod flessibbli u funzjonalment skont il-ħtiġijiet tad-drama, filwaqt li forom oħra, aktar żviluppati u simetriċi, b'mossi ritmiċi aktar ċari, huma introdotti fl-arkitettonika teatrali, li jantiċipaw it-teknika sussegwenti tal-awtonomija. il-lingwaġġ operistiku, introduzzjoni, biex ngħidu hekk, mudelli u skemi formali, aktar indipendenti mit-talbiet li dejjem jinbidlu tad-djalogu poetiku.

Madankollu, Monteverdi, ovvjament, ma rriskjax li jitbiegħed mit-test poetiku, peress li dejjem kien leali għall-ideat tiegħu dwar in-natura u l-iskop tal-mużika bħala qaddej tal-poeżija, u għen lil din tal-aħħar fil-ħila eċċezzjonali tagħha li tesprimi sentimenti umani.

Ma rridux ninsew li f’Venezja l-kompożitur sab atmosfera favorevoli għal libretto b’plottijiet storiċi li avvanzaw fit-triq tat-tfittxija tal-“verità”, jew, f’kull każ, bi plots li jwasslu għar-riċerka psikoloġika.

Memorabbli hija l-opra żgħira ta’ kamra ta’ Monteverdi “The Duel of Tancred and Clorinda” għat-test ta’ Torquato Tasso – fil-fatt, madrigal fi stil bl-istampi; imqiegħed fid- dar tal- Konti Girolamo Mocenigo matul il- karnival tal- 1624, hu ħeġġeġ lill- udjenza, “kważi qatgħalha d- dmugħ.” Din hija taħlita ta’ oratorju u ballet (l-avvenimenti jidhru fil-pantomima), li fiha l-kompożitur kbir jistabbilixxi rabta mill-qrib, persistenti u preċiża bejn il-poeżija u l-mużika fl-istil tar-reċitazzjoni melodjuża l-aktar pura. L-akbar eżempju ta’ poeżija mużikata, mużika kważi konversazzjonali, “Duel” jinkludi mumenti tal-biża’ u sublimi, mistiċi u senswali li fihom il-ħoss isir kważi ġest figurattiv. Fil-finali, serje qasira ta’ kordi tinbidel f’“maġġuri” radjanti, li fiha l-modulazzjoni tispiċċa mingħajr it-ton ewlieni meħtieġ, filwaqt li l-vuċi twettaq cadenza fuq nota mhux inkluża fil-korda, peress li f’dan il-mument. tinfetaħ stampa ta’ dinja differenti u ġdida. Il-pallid tal-Clorinda li qed tmut ifisser hena.

G. Marchesi (tradott minn E. Greceanii)