Giuseppe Giacomini |
Giuseppe Giacomini
L-isem Giuseppe Giacomini huwa magħruf sew fid-dinja tal-opra. Dan mhux biss huwa wieħed mill-aktar famużi, iżda wkoll l-aktar tenuri partikolari, grazzi għal vuċi partikolarment skura u baritonu. Giacomini huwa l-artist leġġendarju tar-rwol diffiċli ta’ Don Alvaro f’The Force of Destiny ta’ Verdi. L-artist ripetutament ġie r-Russja, fejn kanta kemm f'wirjiet (Teatru Mariinsky) kif ukoll f'kunċerti. Giancarlo Landini jitkellem ma' Giuseppe Giacomini.
Kif skoprejt il-vuċi tiegħek?
Niftakar li dejjem kien hemm interess madwar leħni, anke meta kont żgħir ħafna. L-idea li nuża l-opportunitajiet tiegħi biex nagħmel karriera qabditni fl-età ta 'dsatax-il sena. Ġurnata waħda ħadt xarabank ma’ grupp lejn Verona biex nisma’ l-opra fl-Arena. Maġenbi kien hemm Gaetano Berto, student tal-liġi li wara sar avukat famuż. I kanta. Huwa sorpriż. Interessat fil-vuċi tiegħi. Jgħid li għandi bżonn nistudja. Il-familja sinjura tiegħu tagħtini għajnuna konkreta sabiex nidħol fil-konservatorju f’Padova. F’dawk is-snin, studjajt u ħdimt fl-istess ħin. Kien wejter f'Gabicce, ħdejn Rimini, ħadem f'fabbrika taz-zokkor.
Żagħżugħ daqshekk diffiċli, x’sinifikat kellu għall-formazzjoni personali tiegħek?
Kbir ħafna. Nista’ ngħid li naf il-ħajja u n-nies. Nifhem xi jfisser ix-xogħol, l-isforz, naf il-valur tal-flus, il-faqar u l-ġid. Għandi karattru diffiċli. Ħafna drabi kont mifhum ħażin. Minn naħa, jien iebsa, min-naħa l-oħra, jien suxxettibbli għall-introverżjoni, il-malinkoniku. Dawn il-kwalitajiet tiegħi ħafna drabi huma konfużi man-nuqqas ta’ sigurtà. Valutazzjoni bħal din influwenzat ir-relazzjoni tiegħi mad-dinja tat-teatru...
Għaddew kważi għaxar snin mid-debutt tiegħek sa meta sirt famuż. X'inhuma r-raġunijiet għal "taħriġ" daqshekk twil?
Għal għaxar snin pperfezzjonajt il-bagalji tekniċi tiegħi. Dan ippermettili norganizza karriera fl-ogħla livell. Għamilt għaxar snin neħles mill-influwenza tal-għalliema tal-kant u nifhem in-natura tal-istrument tiegħi. Għal ħafna snin ġejt parir biex inħaffef leħni, biex inħaffef, biex nabbanduna l-kulur tal-baritonu li huwa l-karatteristika tal-vuċi tiegħi. Anzi, indunajt li rrid nuża din il-kulur u nsib xi ħaġa ġdida fuq il-bażi tagħha. Għandu jeħles milli jimita mudelli vokali perikolużi bħal Del Monaco. Irrid infittex appoġġ għall-ħsejjes tiegħi, il-pożizzjoni tagħhom, produzzjoni tal-ħoss aktar adattata għalija. Irrealizzajt li l-għalliem veru ta 'kantant huwa dak li jgħin biex issib l-aktar ħoss naturali, li jġiegħlek taħdem skond data naturali, li ma tapplikax teoriji diġà magħrufa għall-kantant, li jistgħu jwasslu għal telf ta' vuċi. Surmast reali huwa mużiċist sottili li jiġbed l-attenzjoni tiegħek għal ħsejjes inarmoniċi, nuqqasijiet fil-frażi, iwissi kontra l-vjolenza kontra n-natura tiegħek stess, jgħallem tuża l-muskoli li jservu għall-emissjoni b'mod korrett.
Fil-bidu tal-karriera tiegħek, liema ħsejjes kienu diġà "ok" u liema, għall-kuntrarju, kellhom bżonn jinħadmu?
Fiċ-ċentru, jiġifieri, miċ-ċentru "sa" għal "G" u "A flat", il-vuċi tiegħi ħadmet. Ħsejjes transizzjonali kienu ġeneralment tajjeb ukoll. L-esperjenza, madankollu, wasslitni għall-konklużjoni li huwa utli li tmexxi l-bidu taż-żona ta 'tranżizzjoni għal D. Aktar ma tħejji t-tranżizzjoni bir-reqqa, iktar tirriżulta naturali. Jekk, għall-kuntrarju, tipprocrastinate, żomm il-ħoss miftuħ fuq "F", hemm diffikultajiet bin-noti ta 'fuq. Dak li kien imperfett fil-vuċi tiegħi kien l-ogħla noti, pur B u C. Biex inkanta dawn in-noti, jien "għafast" u fittixt il-pożizzjoni tagħhom fil-quċċata. Bl-esperjenza, indunajt li n-noti ta 'fuq huma rilaxxati jekk l-appoġġ jitmexxa 'l isfel. Meta tgħallimt inżomm id-dijaframma baxx kemm jista’ jkun, il-muskoli fil-griżmejn inħelsu, u sar aktar faċli għalija li nilħaq in-noti ogħla. Saru wkoll aktar mużikali, u aktar uniformi mal-ħsejjes l-oħra tal-vuċi tiegħi. Dawn l-isforzi tekniċi għenu biex jirrikonċiljaw in-natura drammatika tal-vuċi tiegħi mal-ħtieġa li nkanta bla nifs u l-irtubija tal-produzzjoni tal-ħoss.
Liema opri Verdi jaqdu l-aktar leħnek?
Mingħajr dubju, il-Forza tad-Destin. L-ispiritwalità ta’ Alvaro hi f’armonija mas-sottilità tiegħi, b’tendenza għall-malinkoniku. Jien komdu bit-tesitura tal-partit. Din hija prinċipalment it-tesitura ċentrali, iżda l-linji tagħha huma diversi ħafna, taffettwa wkoll iż-żona tan-noti ta 'fuq. Dan jgħin lill-gerżuma biex taħrab it-tensjoni. Is-sitwazzjoni hija kompletament opposta għal dik li fiha wieħed isib ruħu li jrid iwettaq xi siltiet mill-unur Rustiku, li t-tesitura tagħhom hija kkonċentrata bejn “mi” u “sol”. Dan jagħmel il-gerżuma iebsa. Ma nħobbx it-tesitura tal-parti ta’ Manrico fit-Trobadour. Ħafna drabi tuża l-parti ta’ fuq tal-vuċi tagħha, li tgħin biex tbiddel il-pożizzjoni li tixraq lil ġismi. Inħallu fil-ġenb is-sider C fil-caballetta Di quella pira, il-parti ta’ Manrico hija eżempju tat-tip ta’ tessitura li hija diffiċli għaż-żona ta’ fuq tal-vuċi tiegħi. It-tesitura tal-parti ta’ Radames hija ferm insidjuża, li matul il-kors tal-opra tissuġġetta l-vuċi tat-tenur għal testijiet diffiċli.
Għad hemm il-problema ta’ Otello. L-istil vokali tal-parti ta’ dan il-karattru ma jirrikjedix daqshekk sfumaturi ta’ baritonu kif komunement maħsub. Wieħed irid ifakkar li biex tkanta Othello, għandek bżonn ta’ sonorità li ħafna artisti m’għandhomx. Il-voċi jeħtieġ kitba ta’ Verdi. Ħa nfakkarkom ukoll li llum ħafna diretturi għandhom it-tendenza li jenfasizzaw l-importanza tal-orkestra f’Othello, u joħolqu “valanga ta’ ħoss” reali. Dan iżid sfidi għal kull vuċi, anke l-aktar waħda qawwija. Il-parti ta’ Otello tista’ titkanta b’dinjità biss ma’ konduttur li jifhem ir-rekwiżiti tal-vuċi.
Tista 'ssemmi l-konduttur li poġġa leħnek fil-kundizzjonijiet tajbin u favorevoli?
Mingħajr dubju, Zubin Meta. Irnexxielu jenfasizza d-dinjità tal-vuċi tiegħi, u dawwarni b’dik il-kalma, kordalità, ottimiżmu, li ppermettewni nesprimi ruħi bl-aħjar mod possibbli. Meta jaf li l-kant għandu l-karatteristiċi tiegħu li jmorru lil hinn mill-aspetti filoloġiċi tal-partitura u l-indikazzjonijiet metronomiċi tal-tempo. Niftakar il-provi ta’ Tosca ġewwa Firenze. Meta wasalna fl-arja “E lucevan le stelle”, is-surmast talab lill-orkestra biex timxi warajni, enfasizza l-espressività tal-kant u tani l-opportunità li nsegwi l-frażi ta’ Puccini. B'kondutturi oħra, anke dawk l-aktar pendenti, dan mhux dejjem kien il-każ. Huwa ma’ Tosca li qabbad memorji mhux wisq kuntenti ta’ kondutturi, li l-strettezza, l-inflessibbiltà tagħhom żammew il-vuċi tiegħi milli tiġi espressa bis-sħiħ.
Il-kitba vokali ta’ Puccini u l-kitba vokali ta’ Verdi: tista’ tqabbelhom?
L-istil vokali ta’ Puccini istintivament jiġbed leħni għall-kant, il-linja ta’ Puccini hija mimlija qawwa melodika, li ġġorr il-kant magħha, tiffaċilita u tagħmel naturali l-isplużjoni tal-emozzjonijiet. Il-kitba ta’ Verdi, min-naħa l-oħra, teħtieġ aktar deliberazzjoni. Turija tan-naturalità u l-oriġinalità tal-istil vokali ta’ Puccini tinsab fil-finali tat-tielet att ta’ Turandot. Mill-ewwel noti, griżmejn it-tenur jiskopri li l-kitba nbidlet, li l-flessibbiltà li kkaratterizzat ix-xeni preċedenti m’għadhiex teżisti, li Alfano ma setax, jew ma riedx, juża l-istil ta’ Puccini fid-duet finali, il-mod li jagħmel. ilħna jkantaw, li m'għandha l-ebda ugwali.
Fost l-opri ta’ Puccini, liema huma l-eqreb għalik?
Mingħajr dubju, it-Tfajla mill-Punent u f'dawn l-aħħar snin Turandot. Il-parti ta’ Calaf hija insidjuża ħafna, speċjalment fit-tieni att, fejn il-kitba vokali hija kkonċentrata l-aktar fuq iż-żona ta’ fuq tal-vuċi. Hemm riskju li l-gerżuma ssir iebsa u ma tidħolx fi stat ta 'rilaxx meta jasal il-mument tal-aria "Nessun dorma". Fl-istess ħin, m’hemmx dubju li dan il-karattru huwa kbir u jġib sodisfazzjon kbir.
X'opri veristi tippreferi?
Tnejn: Pagliacci u André Chenier. Chenier huwa rwol li jista’ jġib lit-tenur l-akbar sodisfazzjon li tista’ tagħti karriera. Din il-parti tuża kemm reġistru tal-vuċi baxx kif ukoll noti ultra-għoli. Chenier għandu kollox: tenur drammatiku, tenur liriku, reċitazzjoni ta’ tribuna fit-tielet att, ħruġ emozzjonali passjonat, bħall-monologu “Come un bel di di maggio”.
Jiddispjaċik li ma kontx kantat f’xi opri, u jiddispjaċik li kantajt f’oħrajn?
Nibda b’dik li ma kellix nagħmel fiha: Medea, fl-1978 f’Ġinevra. L-istil vokali neoklassiku tħaddan ta’ Cherubini ma jġib l-ebda sodisfazzjon għal vuċi bħal tiegħi, u tenor b’temperament bħal tiegħi. Jiddispjaċini li ma kontx inkanta f’Samson u Delilah. Dan ir-rwol ġie offrut fi żmien meta ma kellix ħin nistudjah kif suppost. Ebda aktar opportunità ppreżentata ruħha. Naħseb li r-riżultat jista' jkun interessanti.
Liema teatri għoġobkom l-aktar?
Subway fi New York. L-udjenza hemmhekk tassew ippremjatni għall-isforzi tiegħi. Sfortunatament, għal tliet staġuni, mill-1988 sal-1990, Levine u l-madwaru ma tawniex l-opportunità li nuri lili nnifsi kif ħaqqni. Ipprefera jafda premieres importanti lil kantanti b’aktar pubbliċità minni, u ħallini fid-dell. Dan iddetermina d-deċiżjoni tiegħi li nipprova lili nnifsi f'postijiet oħra. Fl-Opra ta’ Vjenna, kelli suċċess u rikonoxximent konsiderevoli. Fl-aħħar nett, nixtieq insemmi s-sħana inkredibbli tal-udjenza f’Tokjo, il-belt fejn irċivejt standing ovation reali. Niftakar l-applaws li ngħatali wara “Improvisation” f’Andre Chenier, li ilu ma jsir fil-kapitali Ġappuniża minn Del Monaco.
Xi ngħidu dwar it-teatri Taljani?
Għandi memorji mill-isbaħ ta’ xi wħud minnhom. Fit-Teatru Bellini ta’ Katanja bejn l-1978 u l-1982 ddebutt f’rwoli sinifikanti. Il-pubbliku Sqalli laqani bil-qalb. L-istaġun fl-Arena di Verona fl-1989 kien magnífico. Kont f’forma kbira u l-wirjiet ta’ Don Alvaro kienu fost l-aktar ta’ suċċess. Minkejja dan, irrid nilmenta li ma kellix relazzjoni daqshekk intensa mat-teatri Taljani bħalma għandi ma’ teatri oħra u udjenzi oħra.
Intervista ma' Giuseppe Giacomini ippubblikata fir-rivista l'opera. Pubblikazzjoni u traduzzjoni mit-Taljan minn Irina Sorokina.
Debutt 1970 (Vercelli, parti Pinkerton). Kanta fit-teatri Taljani, mill-1974 daqq f’La Scala. Mill-1976 fil-Metropolitan Opera (debutt bħala Alvaro f'The Force of Destiny ta' Verdi, fost partijiet oħra ta' Macduff f'Macbeth, 1982). Ripetutament kantat fil-festival Arena di Verona (fost l-aqwa partijiet ta 'Radamès, 1982). Fl-1986, wettaq il-parti ta’ Othello f’San Diego b’suċċess kbir. Wirjiet riċenti jinkludu Manrico fl-Opra ta’ Vjenna u Calaf f’Covent Garden (it-tnejn fl-1996). Fost il-partijiet hemm ukoll Lohengrin, Nero f’The Coronation of Poppea ta’ Monteverdi, Cavaradossi, Dick Johnson f’The Girl from the West, eċċ. Fost ir-recordings tal-parti ta’ Pollio f’Norma (dir. Levine, Sony), Cavaradossi (dir. Muti, Phiips).
E. Tsodokov, 1999
