Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni kiteb: “Giulia Grisi hija l-akbar attriċi drammatika ta’ żmienna; għandha soprano b'saħħitha, reżonanti, enerġetika... b'din il-qawwa tal-vuċi tgħaqqad milja aqwa u irtubija tal-ħoss, caressing u charming-widna. Tgħallem il-vuċi flessibbli u ubbidjenti tagħha għall-perfezzjoni, tilgħab bid-diffikultajiet, jew, aħjar, ma tafhomx. Il-purità tal-għaġeb u l-uniformità tal-vokalizzazzjoni, il-fedeltà rari tal-intonazzjoni u l-eleganti tassew artistiku tad-dekorazzjonijiet li tuża b’mod moderat, jagħtuha seħer mill-isbaħ lill-kant... B’dawn il-mezzi materjali kollha ta’ eżekuzzjoni, Grisi tgħaqqad kwalitajiet aktar importanti: sħana tar-ruħ, kontinwament isaħħnu l-kant tagħha, sentiment drammatiku profond, espress kemm fil-kant kif ukoll fid-daqq, u tatt estetiku għoli, li dejjem jindika l-effetti naturali tagħha u ma jippermettix esaġerazzjoni u affettazzjoni. V. Botkin itennih: “Grisi għandha l-vantaġġ fuq il-kantanti moderni kollha li, bl-aktar proċessar perfett tal-vuċi tagħha, bl-aktar metodu artistiku, tgħaqqad l-ogħla talent drammatiku. Kull min qatt raha issa … dejjem se jkollu f’ruħ din ix-xbieha maestuża, din id-dehra ta’ fjamma u dawn il-ħsejjes elettriċi li istantanjament xokk lill-massa kollha ta’ spettaturi. Hija skomda, hija skomda fi rwoli kalmi, purament liriċi; l-isfera tagħha hija fejn tħossha ħielsa, l-element nattiv tagħha huwa l-passjoni. Dak li Rachel tinsab fit-traġedja, Grisi fl-opra... Bl-aktar proċessar perfett tal-vuċi u tal-metodu artistiku, ovvjament, Grisi se tkanta b'mod eċċellenti kull rwol u kull mużika; il-prova [huwa] l-irwol ta’ Rosina f’The Barber of Seville, ir-rwol ta’ Elvira f’The Puritans u ħafna oħrajn, li kantat kontinwament f’Pariġi; iżda, nirrepetu, l-element nattiv tagħha huma rwoli traġiċi ... "

Giulia Grisi twieldet fit-28 ta’ Lulju 1811. Missierha, Gaetano Grisi, kien maġġur fl-armata Napoleonika. Ommha, Giovanna Grisi, kienet kantanta tajba, u zija tagħha, Giuseppina Grassini, saret famuża bħala waħda mill-aqwa kantanti tal-bidu tas-seklu XNUMX.

Oħt il-kbar ta’ Giulia Giuditta kellha mezzo-soprano ħoxna, gradwat bl-unuri mill-Konservatorju ta’ Milan, u wara ddebuttat fi Vjenna, fi Bianca e Faliero ta’ Rossini, u malajr għamlet karriera brillanti. Hija kantat fl-aqwa teatri fl-Ewropa, iżda telqet mill-palk kmieni, iżżewġet lill-aristokratiku Konti Barney, u mietet fl-aqwa tal-ħajja fl-1840.

Il-bijografija ta’ Julia żviluppat b’mod aktar ferħan u romantic. Li twieldet kantanta kien ovvju għal kulħadd ta’ madwarha: is-sopran ġentili u pura ta’ Julia deher magħmula għall-palk. L-ewwel għalliema tagħha kienet oħtha l-kbira, imbagħad studjat ma’ F. Celli u P. Guglielmi. G. Giacomelli kien imiss. Meta Giulia kellha sbatax-il sena, Giacomelli qies li l-istudent kien lest għal debutt teatrali.

Il-kantanta żagħżugħa għamlet id-debutt tagħha bħala Emma (Zelmira ta’ Rossini). Imbagħad marret Milan, fejn kompliet tistudja ma’ oħtha l-kbira. Giuditta saret il-patruna tagħha. Julia studjat mal-għalliem Marlini. Huwa biss wara preparazzjoni addizzjonali reġgħet dehret fuq il-palk. Giulia issa kantat il-parti ta’ Dorlisca fl-opra bikrija ta’ Rossini Torvaldo e Dorlisca fit-Teatru Comunale ta’ Bologna. Il-kritika rriżulta li kienet favorevoli għaliha, u marret għall-ewwel tour tagħha fl-Italja.

F’Firenze, l-awtriċi tal-ewwel wirjiet tagħha, Rossini, semgħetha. Il-kompożitur apprezza kemm l-abbiltajiet vokali magnífico, kif ukoll is-sbuħija rari, u l-prestazzjoni aqwa tal-kantanta. Kompożitur ieħor tal-opra, Bellini, kien imrażżan ukoll; Il-premiere tar-rappreżentazzjoni saret fl-1830 f’Venezja.

In-Norma ta’ Bellini ħarġet il-premier fis-26 ta’ Diċembru 1831. La Scala ta merħba entużjasta mhux biss lill-famuża Giuditta Pasta. Il-kantanta ftit magħrufa Giulia Grisi wkoll irċeviet is-sehem tagħha ta’ applaws. Hija wettaq ir-rwol ta 'Adalgisa b'kuraġġ tassew ispirat u ħila mhux mistennija. Il-prestazzjoni f'"Norma" fl-aħħar ikkontribwiet għall-approvazzjoni tagħha fuq il-palk.

Wara dan, Julia malajr telgħet is-sellum tal-fama. Hija tivvjaġġa lejn il-kapitali ta’ Franza. Hawnhekk, iz-zija tagħha Giuseppina, li darba rebħet il-qalb ta’ Napuljun, kienet tmexxi t-teatru Taljan. Kostellazzjoni mill-isbaħ ta’ ismijiet imbagħad imżejna x-xena Pariġina: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Iżda Rossini li jista’ kollox għen lill-kantant żagħżugħ jieħu impenn fl-Opera Comic. Segwew wirjiet f’Semiramide, imbagħad f’Anne Boleyn u Lucrezia Borgia, u Grisi rebaħ lill-Pariġini eżiġenti. Sentejn wara, marret fuq il-palk tal-Opra Taljana u malajr, fuq suġġeriment ta’ Pasta, wettqet il-ħolma għażiża tagħha billi interpretat il-parti ta’ Norma hawn.

Minn dak il-mument 'il quddiem, Grisi kienet fuq l-istess livell mal-akbar stilel ta' żmienha. Wieħed mill- kritiċi kiteb: “Meta tkanta Malibran, nisimgħu leħen taʼ anġlu, dirett lejn is- sema u mfur b’kaskata vera taʼ trilli. Meta tisma’ lil Grisi, tipperċepixxi l-vuċi ta’ mara li tkanta b’kunfidenza u b’mod wiesa’ – vuċi ta’ raġel, mhux ta’ flawt. Dak li hu sewwa huwa tajjeb. Julia hija l-inkarnazzjoni stess ta' bidu b'saħħtu, ottimist, demm sħiħ. Hija saret, sa ċertu punt, ħabbar ta’ stil ġdid u realistiku ta’ kant operistiku.

Fl-1836, il-kantanta saret il-mara tal-Comte de Melay, iżda ma waqfitx l-attività artistika tagħha. Trijonfi ġodda jistennewha fl-opri ta’ Bellini The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Otello ta’ Rossini, The Woman of the Lake, Anna Boleyn ta’ Donizetti, Parisina d’Este, Maria di Rohan, Belisarius. Il-firxa wiesgħa tal-vuċi tagħha ppermettilha tesegwixxi kemm partijiet soprano kif ukoll mezzo-soprano b'faċilità kważi ugwali, u l-memorja eċċezzjonali tagħha ppermettietha titgħallem rwoli ġodda b'veloċità aqwa.

It-touring f'Londra ġab bidla mhux mistennija fid-destin tagħha. Hawnhekk kantat mat-tenur famuż Mario. Julia qabel kienet għamlet miegħu kemm fuq il-palk ta’ Pariġi kif ukoll fis-salons, fejn inġabar il-kulur kollu tal-intelliġenza artistika Pariġina. Iżda fil-kapitali tal-Ingilterra, għall-ewwel darba, hija tassew għarfet lill-Konti Giovanni Matteo de Candia – dak kien l-isem veru tas-sieħeb tagħha.

L-għadd fiż-żgħożitu tiegħu, wara li abbanduna t-titli tal-familja u l-art, sar membru tal-moviment ta 'ħelsien nazzjonali. Wara li ggradwa mill-Konservatorju ta’ Pariġi, il-konti żagħżugħ, taħt il-psewdonimu Mario, beda jdaqq fuq il-palk. Malajr sar famuż, vvjaġġa madwar l-Ewropa kollha, u ta parti kbira mill-miżati enormi tiegħu lill-patrijotti Taljani.

Julia u Mario inħobbu. Ir-raġel tal-kantanta ma oġġezzjonax għad-divorzju, u l-artisti fl-imħabba, wara li rċevew l-opportunità li jingħaqdu mad-destin tagħhom, baqgħu inseparabbli mhux biss fil-ħajja, iżda wkoll fuq il-palk. Ir-rappreżentazzjonijiet tad-duett tal-familja fl-opri Don Giovanni, Iż-Żwieġ ta’ Figaro, Iż-Żwieġ Sigriet, L-Ugonotti, u aktar tard f’Il trovatore qajmu standing ovation mill-pubbliku kullimkien – fl-Ingilterra, il-Ġermanja, Spanja, Franza, l-Italja, u l-Amerika. Gaetano Donizetti kiteb għalihom waħda mill-aktar kreazzjonijiet xemxija u ottimisti tiegħu, l-opra Don Pasquale, li rat id-dawl tar-rampa fit-3 ta’ Jannar 1843.

Mill-1849 sal-1853, Grisi, flimkien ma’ Mario, kemm-il darba daqq fir-Russja. Udjenzi Russi semgħu u raw lil Grisi fir-rwoli ta’ Semiramide, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta.

Il-parti ta’ Semiramide mhix fost l-aqwa partijiet miktuba minn Rossini. Bl-eċċezzjoni tal-prestazzjoni qasira ta’ Colbrand f’dan ir-rwol, fil-fatt, qabel Grisi ma kien hemm l-ebda artisti li jispikkaw. Wieħed mir-reviżuri kiteb li fi produzzjonijiet preċedenti ta’ din l-opra, “Ma kienx hemm Semiramide... jew, jekk tixtieq, kien hemm xi tip ta’ figura pallida, bla kulur, bla ħajja, reġina tinsel, li bejn l-azzjonijiet tagħha ma kien hemm ebda konnessjoni, jew psikoloġiku jew stadju.” "U fl-aħħar dehret - Semiramis, il-mistress majestic tal-Lvant, qagħda, ħarsa, nobbli ta 'movimenti u pożi - Iva, din hija hi! Mara terribbli, natura enormi…”

A. Stakhovich jiftakar: “Għaddew ħamsin sena, imma ma nistax ninsa l-ewwel dehra tagħha…” Normalment, Semiramide, akkumpanjata minn korteo mill-isbaħ, tidher bil-mod fuq il-tutti tal-orkestra. Grisi aġixxiet b’mod differenti: “... f’daqqa waħda ħierġa mara smin, ta’ xagħru iswed, b’tunika bajda, b’dirgħajn sbieħ u vojta sa l-ispallejn; inxteħet lejn il-qassis u, iddur bi profil antik mill-isbaħ, qamet quddiem l-udjenza mistagħġba bis-sbuħija regali tagħha. Applaws ragħad, jgħajjat: bravo, bravo! – tħallihiex tibda l-aria. Grisi baqgħet wieqfa, raġġi bis-sbuħija, fil-poża majestuża tagħha u ma interrompitx l-introduzzjoni mill-isbaħ tagħha għall-irwol bil-pruwi lill-udjenza.

Ta’ interess partikolari għall-udjenza ta’ San Pietruburgu kienet ir-rappreżentazzjoni ta’ Grisi fl-opra I Puritani. Sa dak iż-żmien, E. Frezzolini baqa’ l-interpret bla qabeż tar-rwol ta’ Elvira f’għajnejn dawk li jħobbu l-mużika. L-impressjoni ta’ Grisi kienet kbira. “Il-paraguni kollha ġew minsija…,” kiteb wieħed mill-kritiċi, “u kulħadd ammetta bla dubju li għadna ma kellniex Elvira aħjar. Is-seħer tal-logħba tagħha ħakbet lil kulħadd. Grisi tat dan ir-rwol sfumaturi ġodda ta’ grazzja, u t-tip ta’ Elvira li ħolqot jista’ jservi ta’ mudell għall-iskulturi, pitturi u poeti. Il-Franċiżi u t-Taljani għadhom ma solvewx il-kwistjoni kontroversjali: il-kant waħdu għandu jipprevali fl-eżekuzzjoni tal-opra, jew il-kundizzjoni ewlenija tal-palk tibqa 'fuq it-tagħrif – il-logħba. Grisi, fir-rwol ta 'Elvira, iddeċieda l-mistoqsija favur l-aħħar kundizzjoni, u pprova permezz ta' prestazzjoni aqwa li l-attriċi tokkupa l-ewwel post fuq il-palk. Fi tmiem l-ewwel att, ix-xena tal-ġenn kienet immexxija minnha b’ħila tant għolja li, b’xatt tad-dmugħ mill-aktar spettaturi indifferenti, ġabet lil kulħadd jistagħġeb bit-talent tagħha. Aħna mdorrijin naraw li l-ġenn tal-palk huwa kkaratterizzat minn pantomimi qawwija u angolari, movimenti erratiċi u għajnejn wandering. Grisi-Elvira għallimna li n-nobbli u l-grazzja tal-moviment jistgħu u għandhom ikunu inseparabbli fil-ġenn. Grisi ġriet ukoll, tefgħet, għarkobbtet, imma dan kollu ġie ennobbli... Fit-tieni att, fil-frażi famuża tagħha: “Agħtini lura t-tama jew ħalluni mmut!” Grisi stagħġbet lil kulħadd bil-kulur ta’ espressjoni mużikali kompletament differenti tagħha. Niftakru fil-predeċessur tagħha: din il-frażi dejjem messetna, bħal għajta ta’ mħabba ddisprata, bla tama. Grisi, mal-ħruġ stess, irrealizza l-impossibbiltà tat-tama u r-rieda li jmut. Ogħla, aktar eleganti minn dan, ma smajna xejn.

Fit-tieni nofs tas-snin 50, il-marda bdiet timmina l-vuċi ċara kristall ta’ Julia Grisi. Hi ġġieldet, ġiet ittrattata, kompliet tkanta, għalkemm is-suċċess preċedenti ma kienx għadu jakkumpanjaha. Fl-1861 telqet mill-palk, iżda ma waqfitx tagħmel fil-kunċerti.

Fl-1868 Julia kanta għall-aħħar darba. Dan ġara fil-funeral ta’ Rossini. Fil-knisja ta’ Santa Maria del Fiore, flimkien ma’ kor enormi, Grisi u Mario esegwixxu l-Istabat Mater. Din il-prestazzjoni kienet l-aħħar għall-kantanta. Skont kontemporanji, il-vuċi tagħha kienet tinstema’ sabiħa u ta’ ruħ, bħal fl-aqwa snin.

Ftit xhur wara, iż-żewġt ibniet tagħha mietu f’daqqa, segwiti minn Giulia Grisi fid-29 ta’ Novembru, 1869.