Franz Liszt Franz Liszt |

Franz Liszt

Mingħajr Liszt fid-dinja, id-destin kollu tal-mużika ġdida jkun differenti. V. Stasov

Ix-xogħol ta’ komponiment ta’ F. Liszt huwa inseparabbli mill-forom l-oħra kollha tal-attività varjata u l-aktar intensa ta’ dan il-veru dilettant tal-arti. Pjanista u direttur, kritiku tal-mużika u figura pubblika bla heda, kien “regħba u sensittiv għal kull ħaġa ġdida, friska, vitali; l-għadu ta’ dak kollu konvenzjonali, mixi, rutina” (A. Borodin).

F. Liszt twieled fil-familja ta’ Adam Liszt, ragħaj fil-qasam tal-Prinċep Esterhazy, mużiċist dilettanti li dderieġa l-ewwel lezzjonijiet tal-pjanu ta’ ibnu, li beda jwettaq pubblikament fl-età ta’ 9 snin, u fl-1821- 22. studja fi Vjenna ma’ K. Czerny (pjanu) u A. Salieri (kompożizzjoni). Wara kunċerti ta’ suċċess fi Vjenna u Pest (1823), A. Liszt ħa lil ibnu Pariġi, iżda l-oriġini barranija rriżulta li kienet ta’ xkiel għad-dħul fil-konservatorju, u l-edukazzjoni mużikali ta’ Liszt ġiet issupplimentata b’lezzjonijiet privati ​​fil-kompożizzjoni minn F. Paer u A. Reicha. Il-virtużoż żagħżugħ jirbaħ Pariġi u Londra bil-wirjiet tiegħu, jikkomponi ħafna (l-opra f’att wieħed Don Sancho, jew il-Kastell tal-Imħabba, biċċiet tal-pjanu).

Il-mewt ta’ missieru fl-1827, li ġiegħlet lil Liszt kmieni jieħu ħsieb l-eżistenza tiegħu stess, ġabitlu wiċċ imb’wiċċ mal-problema tal-pożizzjoni umiljanti tal-artist fis-soċjetà. Il-ħarsa tad-dinja taż-żagħżugħ hija ffurmata taħt l-influwenza tal-ideat tas-soċjaliżmu utopiku minn A. Saint-Simon, is-soċjaliżmu Kristjan mill-Abbé F. Lamennay, u l-filosfi Franċiżi tas-seklu 1830. eċċ Ir-Rivoluzzjoni ta’ Lulju 1834 f’Pariġi tat lok għall-idea tas-“Sinfonija Rivoluzzjonarja” (baqgħet mhux mitmuma), ir-rewwixta tan-nisġa f’Lyon (1835) – il-biċċa tal-pjanu “Lyon” (b’epigrafu – il- motto tar-ribelli "Biex tgħix, taħdem, jew tmut fil-ġlied"). L-ideali artistiċi ta’ Liszt huma ffurmati skont ir-romantizmu Franċiż, f’komunikazzjoni ma’ V. Hugo, O. Balzac, G. Heine, taħt l-influwenza tal-arti ta’ N. Paganini, F. Chopin, G. Berlioz. Huma fformulati f’sensiela ta’ artikoli “Dwar il-pożizzjoni tan-nies tal-arti u dwar il-kundizzjonijiet tal-eżistenza tagħhom fis-soċjetà” (1837) u f’“Ittri tal-Baċellerat fil-Mużika” (39-1835), miktuba b’kollaborazzjoni ma’ M. d'Agout (aktar tard kitbet taħt il-psewdonimu Daniel Stern), li bih Liszt għamel vjaġġ twil lejn l-Isvizzera (37-1837), fejn għallem fil-Konservatorju ta 'Ġinevra, u lejn l-Italja (39-XNUMX).

Is-“snin ta’ wandering” li bdew fl-1835 komplew f’tours intensivi ta’ bosta razez tal-Ewropa (1839-47). Il-wasla ta’ Liszt fl-Ungerija nattiva tiegħu, fejn ġie onorat bħala eroj nazzjonali, kienet trijonf reali (ir-rikavat mill-kunċerti ntbagħat biex jgħin lil dawk milquta mill-għargħar li ħakem il-pajjiż). Tliet darbiet (1842, 1843, 1847) Liszt żar ir-Russja, stabbilixxa ħbiberiji tul il-ħajja ma 'mużiċisti Russi, traskrivi l-Marċ Chernomor minn Ruslan u Lyudmila ta' M. Glinka, ir-rumanz ta 'A. Alyabyev The Nightingale, eċċ Bosta traskrizzjonijiet, fantasiji, maħluqa minn parafrażi Liszt matul dawn is-snin, rifless mhux biss il-gosti tal-pubbliku, iżda kienu wkoll evidenza ta 'attivitajiet mużikali u edukattivi tiegħu. Fil-kunċerti tal-pjanu ta’ Liszt, is-sinfoniji ta’ L. Beethoven u s-“Fantastic Symphony” ta’ G. Berlioz, overtures għal “William Tell” ta’ G. Rossini u “The Magic Shooter” ta’ KM Weber, kanzunetti ta’ F. Schubert, preludi tal-orgni u fugues ta’ JS Bach, kif ukoll parafrażi ta’ opra u fantasiji (fuq temi minn Don Giovanni ta’ WA Mozart, opri ta’ V. Bellini, G. Donizetti, G. Meyerbeer, u aktar tard minn G. Verdi), traskrizzjonijiet ta’ frammenti mill-opri ta’ Wagner u eċċ. Il-pjanu f’idejn Liszt isir strument universali li kapaċi jirrikreka r-rikkezza kollha tal-ħoss tal-opra u partituri sinfoniċi, il-qawwa tal-orgni u l-melodiousness tal-vuċi umana.

Sadanittant, it-trijonfi tal-pjanista kbir, li rebaħ l-Ewropa kollha bil-forza elementali tat-temperament artistiku maltemp tiegħu, ġabulu dejjem inqas sodisfazzjon veru. Kien dejjem aktar diffiċli għal Liszt li jaqtaʼ l-​gosti tal-​pubbliku, li għalih il-​virtuosità fenomenali u l-​wirka taʼ l-​eżekuzzjoni tiegħu spiss joskuraw l-​intenzjonijiet serji taʼ l-​edukatur, li kien jipprova “jaqtaʼ n-​nar minn qalb in-​nies.” Wara li ta kunċert ta' addiju f'Elizavetgrad fl-Ukrajna fl-1847, Liszt mar il-Ġermanja, f'Weimar kwiet, ikkonsagrat mit-tradizzjonijiet ta' Bach, Schiller u Goethe, fejn kellu l-pożizzjoni ta' surmast tal-banda fil-qorti prinċiparja, idderieġa l-orkestra u l-opra. dar.

Il-perjodu ta’ Weimar (1848-61) – iż-żmien tal-“konċentrazzjoni tal-ħsieb”, kif sejjaħlu l-kompożitur innifsu – huwa, fuq kollox, perjodu ta’ kreattività intensa. Liszt tlesti u taħdem mill-ġdid ħafna kompożizzjonijiet maħluqa jew li bdew qabel, u timplimenta ideat ġodda. Allura mill-maħluq fis-snin 30. “Album tal-vjaġġatur” jikber “Snin ta’ wanderings” – ċikli ta’ biċċiet tal-pjanu (sena 1 – Iżvizzera, 1835-54; sena 2 – Italja, 1838-49, biż-żieda ta’ “Venezja u Napli”, 1840-59) ; jirċievi l-Etudes finali finali tal-ħila tal-ogħla prestazzjoni (“Etudes of transcendent performance”, 1851); “Studji kbar fuq il-kaprizzi ta’ Paganini” (1851); “Armoniji Poetiċi u Reliġjużi” (10 biċċiet għall-pjanuforte, 1852). Waqt il-ħidma kontinwa fuq melodiji Ungeriżi (Melodiji Nazzjonali Ungeriżi għall-Piano, 1840-43; “Rapsodji Ungeriżi”, 1846), Liszt joħloq 15-il “Rapsodija Ungeriża” (1847-53). L-implimentazzjoni ta’ ideat ġodda twassal għall-ħolqien tax-xogħlijiet ċentrali ta’ Liszt, li jinkorporaw l-ideat tiegħu f’forom ġodda – Sonatas in B minuri (1852-53), 12-il poeżiji sinfoniċi (1847-57), “Faust Symphonies” ta’ Goethe (1854). -57) u Sinfonija għad-Divina Kummiedja ta’ Dante (1856). Magħhom jingħaqdu 2 kunċerti (1849-56 u 1839-61), “Dance of Death” għall-pjanu u orkestra (1838-49), “Mephisto-Waltz” (ibbażat fuq “Faust” ta’ N. Lenau, 1860), eċċ.

F’Weimar, Liszt torganizza l-eżekuzzjoni tal-aqwa xogħlijiet ta’ klassiċi tal-opra u tas-sinfonija, l-aħħar kompożizzjonijiet. L-ewwel tella’ Lohengrin ta’ R. Wagner, Manfred ta’ J. Byron b’mużika ta’ R. Schumann, mexxa sinfoniji u opri ta’ G. Berlioz, eċċ l-għan li jafferma l-prinċipji l-ġodda tal-arti romantika avvanzata (il-ktieb F. Chopin, 1850; l-artikoli Berlioz u Harold Symphony tiegħu, Robert Schumann, Flying Dutchman ta’ R. Wagner, eċċ.). L-istess ideat huma l-bażi tal-organizzazzjoni tal-“General Weimar Union” u l-“General German Musical Union”, li matul il-ħolqien tagħhom Liszt qagħad fuq l-appoġġ ta’ mużiċisti prominenti miġbura madwaru f’Weimar (I. Raff, P. Cornelius, K Tausig, G. Bulow u oħrajn).

Madankollu, l-inerzja philistine u l-intriċċi tal-qorti ta 'Weimar, li dejjem ixekklu l-implimentazzjoni tal-pjanijiet grandjużi ta' List, ġiegħlu jirriżenja. Mill-1861, Liszt għex għal żmien twil f'Ruma, fejn għamel tentattiv biex jirriforma l-mużika tal-knisja, kiteb l-oratorju "Kristu" (1866), u fl-1865 irċieva l-grad ta' abbati (parzjalment taħt l-influwenza tal-Prinċipessa K. Wittgenstein). , li miegħu sar qrib sa mill-1847 G.). Telf kbir ikkontribwixxa wkoll għall-burdata ta’ diżappunt u xettiċiżmu – il-mewt ta’ ibnu Daniel (1860) u bintu Blandina (1862), li kompliet tikber matul is-snin, sens ta’ solitudni u nuqqas ta’ fehim tal-aspirazzjonijiet artistiċi u soċjali tiegħu. Kienu riflessi f’numru ta’ xogħlijiet ta’ wara – it-tielet “Sena ta’ Tidwir” (Ruma; drammi “Cypresses of Villa d’Este”, 1 u 2, 1867-77), biċċiet tal-pjanu (“Grey Clouds”, 1881; “ Funeral Gondola”, “Czardas death”, 1882), it-tieni (1881) u t-tielet (1883) “Mephisto Waltzes”, fl-aħħar poeżija sinfonika “Minn benniena sal-qabar” (1882).

Madankollu, fis-snin 60 u 80 Liszt jiddedika ammont partikolarment kbir ta’ saħħa u enerġija għall-bini tal-kultura mużikali Ungeriża. Jgħix regolarment f’Pest, iwettaq ix-xogħlijiet tiegħu hemmhekk, inklużi dawk relatati ma’ temi nazzjonali (l-oratorju Il-Leġġenda ta’ Santa Eliżabetta, 1862; Il-Quddiesa tal-Inkurunazzjoni Ungeriża, 1867, eċċ.), jikkontribwixxi għat-twaqqif tal-Akkademja tal-Mużika f’Pest. (hu kien l-ewwel president tiegħu), jikteb iċ-ċiklu tal-pjanu "Ritratti Storiċi Ungeriżi", 1870-86), l-aħħar "Rapsodji Ungeriżi" (16-19), eċċ. F'Weimar, fejn Liszt irritorna fl-1869, huwa impenjat ma' bosta studenti minn pajjiżi differenti (A. Siloti, V. Timanova, E. d'Albert, E. Sauer u oħrajn). Jżuruha wkoll kompożituri, b’mod partikolari Borodin, li ħalla memorji interessanti u ħaj ħafna ta’ Liszt.

Liszt dejjem qabad u appoġġja l-ġdid u oriġinali fl-arti b'sensittività eċċezzjonali, ikkontribwixxa għall-iżvilupp tal-mużika ta 'skejjel nazzjonali Ewropej (Ċeka, Norveġiża, Spanjola, eċċ.), speċjalment enfasizzat il-mużika Russa - ix-xogħol ta' M. Glinka, A Dargomyzhsky, il-kompożituri ta 'The Mighty Handful, arti tal-ispettaklu A. u N. Rubinsteinov. Għal ħafna snin, Liszt ippromwova l-ħidma ta 'Wagner.

Il-ġenju pjanistiku ta 'Liszt iddetermina l-primat tal-mużika tal-pjanu, fejn għall-ewwel darba l-ideat artistiċi tiegħu ħadu forma, iggwidati mill-idea tal-ħtieġa ta' influwenza spiritwali attiva fuq in-nies. Ix-xewqa li tiġi affermata l-missjoni edukattiva tal-arti, li tgħaqqad it-tipi kollha tagħha għal dan, li tgħolli l-mużika għal-livell ta 'filosofija u letteratura, biex tisintetizza fiha l-profondità tal-kontenut filosofiku u poetiku bi pittoreskità, kienet inkorporata fl-idea ta' Liszt ta ' programmabbiltà fil-mużika. Huwa ddefinixxiha bħala “it-tiġdid tal-mużika permezz tal-konnessjoni interna tagħha mal-poeżija, bħala l-ħelsien tal-kontenut artistiku mill-iskematiżmu”, li jwassal għall-ħolqien ta’ ġeneri u forom ġodda. Id-drammi ta’ Listov mis-Snin ta’ Ħarsien, li jinkorporaw immaġini qrib xogħlijiet ta’ letteratura, pittura, skultura, leġġendi folkloristiċi (sonata-fantasija “Wara qari ta’ Dante”, “Is-Sonnetti ta’ Petrarca”, “Għarġa” ibbażata fuq pittura ta’ Raphael, “Il-Ħsieb ” ibbażata fuq skultura ta’ Michelangelo, “Il-Kappella ta’ William Tell”, assoċjata mal-immaġni tal-eroj nazzjonali tal-Isvizzera), jew stampi tan-natura (“Fuq il-Lag Wallenstadt”, “Fir-Rebbiegħa”), huma poeżiji mużikali. ta’ skali differenti. Liszt innifsu introduċa dan l-isem fir-rigward tax-xogħlijiet kbar tiegħu tal-programm sinfoniku ta’ moviment wieħed. It-titli tagħhom jidderieġu lis-semmiegħ lejn il-poeżiji ta’ A. Lamartine (“Preludi”), V. Hugo (“Dak li jinstema’ fuq il-muntanja”, “Mazeppa” – hemm ukoll studju tal-pjanu bl-istess titlu), F. Schiller (“Ideali”); għat-traġedji ta’ W. Shakespeare (“Hamlet”), J. Herder (“Prometheus”), għall-leġġenda antika (“Orfeu”), il-pittura ta’ W. Kaulbach (“Battalja tal-Huns”), id-drama ta’ JW Goethe (“Tasso”, il-poeżija hija qrib il-poeżija ta’ Byron “The Complaint of Tasso”).

Meta jagħżel is-sorsi, Liszt joqgħod fuq xogħlijiet li fihom ideat konsonanti tat-tifsira tal-ħajja, il-misteri tal-être (“Preludi”, “Sinfonija ta’ Faust”), id-destin traġiku tal-artist u l-glorja posthuma tiegħu (“Tasso”, bil- sottotitolu “Ilment u Trijonf”). Huwa attirat ukoll mill-immaġini tal-element folkloristiku (“Tarantella” miċ-ċiklu “Venezja u Napli”, “Spanish Rhapsody” għall-pjanu), speċjalment b’rabta mal-Ungerija nattiva tiegħu (“Hungarian Rhapsodies”, poeżija sinfonika “Ungerija” ). It-tema erojka u erojka-traġika tal-ġlieda ta' ħelsien nazzjonali tal-poplu Ungeriż, ir-rivoluzzjoni tal-1848-49, tinstema b'qawwa straordinarja fix-xogħol ta' Liszt. u t-telfiet tagħha (“Marċ Rakoczi”, “Purċissjoni Funebri” għall-pjanu; poeżija sinfonika “Lament for Heroes”, eċċ.).

Liszt niżel fl-istorja tal-mużika bħala innovatur kuraġġuż fil-qasam tal-forma mużikali, l-armonija, arrikkit il-ħoss tal-pjanu u l-orkestra sinfonika b’kuluri ġodda, ta eżempji interessanti ta’ soluzzjoni ta’ ġeneri ta’ oratorju, kanzunetta romantika (“Lorelei” fuq L-arti ta 'H. Heine, "Bħal l-Ispirtu ta' Laura" fuq San V. Hugo, "Tliet Żingari" fuq San N. Lenau, eċċ.), xogħlijiet tal-orgni. Filwaqt li ħa ħafna mit-tradizzjonijiet kulturali ta’ Franza u l-Ġermanja, billi kien klassiku nazzjonali tal-mużika Ungeriża, kellu impatt kbir fuq l-iżvilupp tal-kultura mużikali madwar l-Ewropa.

E. Tsareva

• Il-ħajja u t-triq kreattiva ta' Liszt →

Liszt huwa klassiku tal-mużika Ungeriża. Il-konnessjonijiet tagħha ma' kulturi nazzjonali oħra. Dehra kreattiva, veduti soċjali u estetiċi ta 'Liszt. L-ipprogrammar huwa l-prinċipju li jiggwida l-kreattività tiegħu

Liszt – l-akbar kompożitur tas-seklu 30, pjanista u direttur brillanti innovatur, figura mużikali u pubblika eċċellenti – hija l-kburija nazzjonali tal-poplu Ungeriż. Iżda d-destin ta’ Liszt irriżulta li kien ħalla art twelidu kmieni, qatta’ ħafna snin fi Franza u l-Ġermanja, kultant biss iżur l-Ungerija, u biss lejn l-aħħar ta’ ħajtu għex fiha għal żmien twil. Dan iddetermina l-kumplessità tal-immaġni artistika ta’ Liszt, ir-rabtiet mill-qrib tiegħu mal-kultura Franċiża u Ġermaniża, li minnha ħa ħafna, iżda li lilha ta ħafna bl-attività kreattiva qawwija tiegħu. La l-istorja tal-ħajja mużikali f'Pariġi fix-XNUMXs, u lanqas l-istorja tal-mużika Ġermaniża f'nofs is-seklu XNUMX, ma jkunu kompluti mingħajr l-isem ta 'Liszt. Madankollu, huwa jappartjeni għall-kultura Ungeriża, u l-kontribut tiegħu għall-istorja tal-iżvilupp tal-pajjiż twelidu huwa enormi.

Liszt stess qal li, wara li qatta’ żgħożitu fi Franza, kien iqisha art twelidu: “Hawn tinsab l-irmied ta’ missieri, hawn, fuq il-qabar sagru, l-ewwel niket tiegħi sab il-kenn tiegħu. Kif stajt ma nħossx iben pajjiż fejn tant batejt u ħabbejt? Kif stajt nimmaġina li twelidt f’pajjiż ieħor? Li demm ieħor jiċċirkola fil-vini tiegħi, li l-maħbubin tiegħi jgħixu x'imkien ieħor? Wara li tgħallem fl-1838 dwar id-diżastru terribbli – l-għargħar li ħakem lill-Ungerija, ħassu ixxukkjat ħafna: “Dawn l-esperjenzi u s-sentimenti wrewli t-tifsira tal-kelma “patrija”.

Liszt kien kburi bil-poplu tiegħu, art twelidu, u kontinwament enfasizza li kien Ungeriż. “Fl-artisti ħajjin kollha,” qal fl-1847, “Jien l-uniku wieħed li b’kburija jazzarda jindika lil art twelidu kburija. Filwaqt li oħrajn kienu jbaħħru f’għadajjar baxxi, kont dejjem nbaħħru ’l quddiem fuq il-baħar mimli sħiħ ta’ nazzjon kbir. Nemmen bis-sħiħ fl-istilla gwida tiegħi; l-iskop ta’ ħajti hu li xi darba l-Ungerija tista’ tipponta lejja b’kburija.” U jtenni l-istess kwart ta’ seklu wara: “Ħalli nħalli nammetti li, minkejja l-injoranza sfortunata tiegħi tal-lingwa Ungeriża, jien nibqa’ Magyar mill-benniena sal-qabar fil-ġisem u r-ruħ u, skont dan l-aktar serji. mod, nistinka biex nappoġġja u niżviluppa l-kultura mużikali Ungeriża”.

Tul il-karriera tiegħu, Liszt daret għat-tema Ungeriża. Fl-1840, kiteb il-Marċ Erojku fl-istil Ungeriż, imbagħad il-cantata Ungerija, il-famuża Purċissjoni Funebri (f’ġieħ l-eroj li waqgħu) u, fl-aħħar, diversi kotba ta’ kotba tal-Melodiji u Rapsodji Nazzjonali Ungeriżi (wieħed u għoxrin biċċa b’kollox) . Fil-perjodu ċentrali - is-snin 1850, inħolqu tliet poeżiji sinfoniċi assoċjati ma 'l-immaġini tal-patrija ("Lament għall-Eroj", "Ungerija", "Battalja tal-Huns") u ħmistax-il rapsodja Ungeriża, li huma arranġamenti ħielsa tal-folk. melodiji. Temi Ungeriżi jistgħu jinstemgħu wkoll fix-xogħlijiet spiritwali ta’ Liszt, miktuba speċjalment għall-Ungerija – “Quddiesa Grand”, “Leġġenda ta’ Santa Eliżabetta”, “Quddiesa tal-Inkurunazzjoni Ungeriża”. Saħansitra aktar spiss idur għat-tema Ungeriża fis-snin 70-80 fil-kanzunetti, biċċiet tal-pjanu, arranġamenti u fantasiji tiegħu fuq it-temi tax-xogħlijiet tal-kompożituri Ungeriżi.

Iżda dawn ix-xogħlijiet Ungeriżi, numerużi fihom infushom (in-numru tagħhom jilħaq il-mija u tletin), mhumiex iżolati fix-xogħol ta’ Liszt. Xogħlijiet oħra, speċjalment dawk erojċi, għandhom karatteristiċi komuni magħhom, dawriet speċifiċi separati u prinċipji simili ta 'żvilupp. M'hemm l-ebda linja qawwija bejn ix-xogħlijiet Ungeriżi u "barranin" ta 'Liszt - huma miktuba fl-istess stil u arrikkit bil-kisbiet tal-arti klassika u romantika Ewropea. Huwa għalhekk li Liszt kien l-ewwel kompożitur li ġab il-mużika Ungeriża fl-arena tad-dinja kollha.

Madankollu, mhux biss id-destin tal-patrija inkwietah.

Anke f’żgħożitu, ħolom li jagħti edukazzjoni mużikali lill-aktar sezzjonijiet wesgħin tal-poplu, biex il-kompożituri joħolqu kanzunetti fuq il-mudell tal-Marseillaise u innijiet rivoluzzjonarji oħra li jgħollu lill-mases jiġġieldu għall-ħelsien tagħhom. Liszt kellu premonizzjoni ta’ rewwixta popolari (kantaha fil-biċċa għall-pjanu “Lyon”) u ħeġġeġ lill-mużiċisti biex ma jillimitawx ruħhom għal kunċerti għall-ġid tal-foqra. “Għal wisq żmien fil-palazzi ħarsu lejhom (lejn il-mużiċisti.— MD) bħala qaddejja tal-qorti u parassiti, għal żmien twil igglorifikaw l-imħabba tas-saħħa u l-ferħ tas-sinjuri: fl-aħħar waslet is-siegħa li jqajmu l-kuraġġ fid-dgħajjef u jtaffu t-tbatija tal-maħqurin! L-arti għandha tnissel is-sbuħija fin-nies, tispira deċiżjonijiet erojċi, tqajjem l-umanità, turi lilu nnifsu!” Matul is-snin, dan it-twemmin fir-rwol etiku għoli tal-arti fil-ħajja tas-soċjetà kkawża attività edukattiva fuq skala grandjuża: Liszt aġixxa bħala pjanista, direttur, kritiku - propagandista attiv tal-aqwa xogħlijiet tal-passat u tal-preżent. L-istess kien subordinat għax-xogħol tiegħu bħala għalliem. U, naturalment, bil-ħidma tiegħu, ried jistabbilixxi ideali artistiċi għoljin. Dawn l-ideali, madankollu, mhux dejjem kienu ppreżentati lilu b'mod ċar.

Liszt huwa l-aktar rappreżentant brillanti tar-romanticiżmu fil-mużika. Ardenti, entużjast, emozzjonalment instabbli, li jfittex b'passjoni, hu, bħal kompożituri romantiċi oħra, għadda minn ħafna provi: it-triq kreattiva tiegħu kienet kumplessa u kontradittorja. Liszt għex fi żminijiet diffiċli u, bħal Berlioz u Wagner, ma ħarabx l-eżitazzjoni u d-dubju, il-fehmiet politiċi tiegħu kienu vagi u konfużi, kien iħobb il-filosofija idealistika, xi drabi saħansitra fittex serħan fir-reliġjon. "L-età tagħna hija marida, u aħna morda biha," wieġeb Liszt għal tmaqdir għall-bidla fil-fehmiet tiegħu. Iżda n-natura progressiva tax-xogħol u l-attivitajiet soċjali tiegħu, in-nobbiltà morali straordinarja tad-dehra tiegħu bħala artist u persuna baqgħu ma nbidlux tul il-ħajja twila tiegħu.

"Biex tkun l-inkarnazzjoni tal-purità morali u l-umanità, wara li akkwistajt dan bl-ispiża ta 'tbatijiet, sagrifiċċji bl-uġigħ, biex isservi bħala mira għar-redikolu u l-għira - dan huwa l-lott tas-soltu ta' veri kaptani tal-arti," kitbu l-erbgħa u għoxrin. -Liszt ta' sena. U hekk kien dejjem. Tfittxijiet intensi u taqbida iebsa, xogħol titaniku u perseveranza biex jingħelbu l-ostakli akkumpanjawh ħajtu kollha.

Ħsibijiet dwar l-iskop soċjali għoli tal-mużika ispiraw ix-xogħol ta 'Liszt. Huwa stinka biex jagħmel ix-xogħlijiet tiegħu aċċessibbli għall-akbar firxa ta 'semmiegħa, u dan jispjega l-attrazzjoni iebsa tiegħu għall-programmazzjoni. Lura fl-1837, Liszt jissostanzja fil-qosor il-ħtieġa għall-ipprogrammar fil-mużika u l-prinċipji bażiċi li se jaderixxi magħhom matul ix-xogħol tiegħu: “Għal xi artisti, ix-xogħol tagħhom huwa ħajjithom... Speċjalment mużiċist li huwa ispirat min-natura, iżda li ma jikkopjax. huwa , jesprimi fil-ħsejjes l-aktar sigrieti ġewwa tad-destin tiegħu. Jaħseb fihom, jinkorpora s-sentimenti, jitkellem, imma l-lingwa tiegħu hija aktar arbitrarja u indefinita minn kull oħra, u, bħal sħab dehbi sbieħ li jieħdu ma’ nżul ix-xemx kull forma mogħtija lilhom mill-fantasija ta’ wandering solitarju, jippresta lilu nnifsu wkoll faċilment għall-aktar interpretazzjonijiet varjati. Għalhekk, bl-ebda mod mhu inutli u fi kwalunkwe każ mhux umoristiku – kif ħafna drabi jħobbu jgħidu – jekk kompożitur jiddeskrivi skeċċ tax-xogħol tiegħu fi ftit linji u, mingħajr ma jaqa’ f’dettalji u dettalji żgħar, jesprimi l-idea li serviet. lilu bħala l-bażi għall-kompożizzjoni. Imbagħad il-kritika tkun ħielsa li tfaħħar jew twaħħal fl-inkarnazzjoni ta’ din l-idea xi ftit jew wisq suċċess.

Id-dawra ta’ Liszt għall-ipprogrammar kien fenomenu progressiv, minħabba d-direzzjoni kollha tal-aspirazzjonijiet kreattivi tiegħu. Liszt ried jitkellem permezz tal-arti tiegħu mhux ma 'ċirku dejjaq ta' konnoisseurs, iżda mal-mases ta 'semmiegħa, biex eċitati miljuni ta' nies bil-mużika tiegħu. Veru, l-ipprogrammar ta’ Liszt huwa kontradittorju: fi sforz biex jinkorpora ħsibijiet u sentimenti kbar, spiss waqa’ fl-astrazzjoni, fil-filosofizza vaga, u b’hekk involontarjament illimita l-ambitu tax-xogħlijiet tiegħu. Imma l-aqwa minnhom jegħlbu din l-inċertezza astratta u l-vagità tal-programm: l-immaġini mużikali maħluqa minn Liszt huma konkreti, intelliġibbli, it-temi huma espressivi u mnaqqxa, il-forma hija ċara.

Ibbażat fuq il-prinċipji tal-ipprogrammar, li jasserixxi l-kontenut ideoloġiku tal-arti bl-attività kreattiva tiegħu, Liszt arrikkit b'mod mhux tas-soltu r-riżorsi espressivi tal-mużika, kronoloġikament qabel anke Wagner f'dan ir-rigward. Bis-sejbiet ikkuluriti tiegħu, Liszt kabbar l-ambitu tal-melodija; fl-istess ħin, huwa jista 'jiġi kkunsidrat bħala wieħed mill-innovaturi l-aktar awdaċi tas-seklu XNUMX fil-qasam tal-armonija. Liszt huwa wkoll il-kreatur ta 'ġeneru ġdid ta' "poeżija sinfonika" u metodu ta 'żvilupp mużikali msejjaħ "monotematiżmu". Fl-aħħarnett, il-kisbiet tiegħu fil-qasam tat-teknika tal-pjanu u n-nisġa huma partikolarment sinifikanti, għal Liszt kien pjanista brillanti, li l-istess l-istorja ma tafx.

Il-wirt mużikali li ħalla warajh huwa enormi, iżda mhux ix-xogħlijiet kollha huma ugwali. L-oqsma ewlenin fix-xogħol ta' Liszt huma l-pjanu u s-sinfonija – hawnhekk l-aspirazzjonijiet ideoloġiċi u artistiċi innovattivi tiegħu kienu fis-seħħ bis-sħiħ. Ta’ valur bla dubju huma l-kompożizzjonijiet vokali ta’ Liszt, li fosthom jispikkaw il-kanzunetti; ftit wera interess fl-opra u l-mużika strumentali tal-kamra.

Temi, stampi tal-kreattività ta' Liszt. Is-sinifikat tiegħu fl-istorja tal-arti mużikali Ungeriża u dinjija

Il-wirt mużikali ta’ Liszt huwa għani u varjat. Huwa għex bl-interessi ta’ żmienu u stinka biex jirrispondi b’mod kreattiv għat-talbiet attwali tar-realtà. Għalhekk il-maħżen erojku tal-mużika, id-drama inerenti tagħha, l-enerġija tan-nar, il-pathos sublimi. Il-karatteristiċi tal-idealiżmu inerenti fil-ħarsa tad-dinja ta’ Liszt, madankollu, affettwaw għadd ta’ xogħlijiet, li taw lok għal ċerta indefinitezza tal-espressjoni, vagità jew astrattità tal-kontenut. Iżda fl-aqwa xogħlijiet tiegħu dawn il-mumenti negattivi jingħelbu – fihom, biex nuża l-espressjoni ta’ Cui, “ħajja ġenwina tagħli.”

L-istil ferm individwali ta’ Liszt dewweb ħafna influwenzi kreattivi. L-erojiżmu u d-drama qawwija ta’ Beethoven, flimkien mar-romantizmu vjolenti u l-kulur ta’ Berlioz, id-demoniżmu u l-virtuosità brillanti ta’ Paganini, kellhom influwenza deċiżiva fuq il-formazzjoni tal-gosti artistiċi u l-fehmiet estetiċi taż-żagħżugħ Liszt. L-evoluzzjoni kreattiva ulterjuri tiegħu kompliet taħt is-sinjal tar-romantiċiżmu. Il-kompożitur avidly assorbi l-ħajja, l-impressjonijiet letterarji, artistiċi u fil-fatt mużikali.

Bijografija mhux tas-soltu kkontribwiet għall-fatt li diversi tradizzjonijiet nazzjonali ġew magħquda fil-mużika ta 'Liszt. Mill-iskola romantika Franċiża, huwa ħa kuntrasti qawwi fil-justapożizzjoni ta 'immaġini, pittoreskità tagħhom; mill-mużika tal-opra Taljana tas-seklu XNUMX (Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi) - passjoni emozzjonali u hena senswali tal-cantilena, reċitazzjoni vokali intensa; mill-iskola Ġermaniża - l-approfondiment u l-espansjoni tal-mezzi ta 'espressività ta' armonija, esperimentazzjoni fil-qasam tal-forma. Ma’ dak li ntqal irid jiżdied li fil-perjodu matur tax-xogħol tiegħu, List esperjenza wkoll l-influwenza ta’ skejjel nazzjonali żgħażagħ, primarjament Russi, li l-kisbiet tagħhom studja b’attenzjoni mill-qrib.

Dan kollu ġie mgħaqqad b'mod organiku fl-istil artistiku ta 'Liszt, li huwa inerenti fl-istruttura nazzjonali-Ungeriża tal-mużika. Għandu ċerti sferi ta 'immaġini; Fosthom, jistgħu jiġu distinti ħames gruppi ewlenin:

1) L-immaġini erojċi ta’ karattru qawwi u invokattiv huma mmarkati minn oriġinalità kbira. Huma kkaratterizzati minn maħżen kburi kburi, brilliance u brilliance ta 'preżentazzjoni, ħoss ħafif tar-ram. Melodija elastika, ritmu bit-tikek hija "organizzata" minn mixja marċ. Hekk jidher eroj kuraġġuż f’moħħ Liszt, jiġġieled għall-kuntentizza u l-libertà. L-oriġini mużikali ta 'dawn l-immaġini huma fit-temi erojċi ta' Beethoven, parzjalment Weber, iżda l-aktar importanti, huwa hawnhekk, f'dan il-qasam, li l-influwenza tal-melodija nazzjonali Ungeriża tidher bl-aktar mod ċar.

Fost ix-xbihat ta’ purċissjonijiet solenni, hemm ukoll temi aktar improvisazzjonali, minuri, pperċepiti bħala storja jew ballata dwar il-passat glorjuż tal-pajjiż. Il-ġustapożizzjoni ta’ minuri – maġġuri paralleli u l-użu mifrux tal-melismatika jenfasizzaw ir-rikkezza tal-ħoss u l-varjetà tal-kulur.

2) Immaġini traġiċi huma tip ta 'parallel għal dawk erojċi. Dawn huma l-purċissjonijiet ta’ luttu favoriti ta’ Liszt jew il-kanzunetti ta’ lamentazzjoni (l-hekk imsejħa “trenody”), li l-mużika tagħhom hija ispirata mill-ġrajjiet traġiċi tal-ġlieda għall-ħelsien tal-poplu fl-Ungerija jew il-mewt ta’ persuni politiċi u pubbliċi ewlenin tagħha. Ir-ritmu tal-marċ hawn isir aktar qawwi, isir aktar nervuż, jerky, u ħafna drabi minflok

hemm

or

(pereżempju, it-tieni tema mill-ewwel moviment tat-Tieni Kunċert għall-Pjanu). Infakkru fil-marċi funebri ta 'Beethoven u l-prototipi tagħhom fil-mużika tar-Rivoluzzjoni Franċiża fl-aħħar tas-seklu XNUMX (ara, pereżempju, il-Marċ Funebri famuż ta' Gossek). Iżda Liszt hija ddominata mill-ħoss ta 'trombones, bassis profondi, "baxxi", qniepen tal-funeral. Kif jinnota l-mużikologu Ungeriż Bence Szabolczy, “dawn ix-xogħlijiet jirtogħdu b’passjoni skura, li nsibu biss fl-aħħar poeżiji ta’ Vörösmarty u fl-aħħar pitturi tal-pittur Laszlo Paal.”

L-oriġini nazzjonali-Ungeriża ta’ tali immaġini huma indiskutibbli. Biex tara dan, huwa biżżejjed li tirreferi għall-poeżija orkestrali “Lament for the Heroes” (“Heroi'de funebre”, 1854) jew il-biċċa pjanu popolari “The Funeral Procession” (“Funerailles”, 1849). Diġà l-ewwel tema li tiżvolġi bil-mod tal-"Purċissjoni Funebri" fiha dawra karatteristika ta 'sekonda mkabbra, li tagħti gloom speċjali lill-marċ funebri. L-astringenza tal-ħoss (maġġuri armoniċi) hija ppreservata fil-kantilena lirika ta’ niket ta’ wara. U, kif spiss ma’ Liszt, immaġini ta’ luttu jinbidlu f’dawk erojċi – għal moviment popolari qawwi, għal ġlieda ġdida, il-mewt ta’ eroj nazzjonali qed issejjaħ.

3) Sfera emozzjonali u semantika oħra hija assoċjata ma 'immaġini li jwasslu sentimenti ta' dubju, stat anzjuż tal-moħħ. Dan is-sett kumpless ta 'ħsibijiet u sentimenti fost ir-romantiċi kien assoċjat mal-idea ta' Faust ta 'Goethe (qabbel ma' Berlioz, Wagner) jew Manfred ta 'Byron (qabbel ma' Schumann, Tchaikovsky). Hamlet ta’ Shakespeare spiss kien inkluż fiċ-ċirku ta’ dawn ix-xbihat (qabbel ma’ Tchaikovsky, mal-poeżija ta’ Liszt stess). L-inkarnazzjoni ta 'immaġini bħal dawn kienet teħtieġ mezzi espressivi ġodda, speċjalment fil-qasam tal-armonija: Liszt spiss juża intervalli miżjuda u mnaqqsa, kromatiżmi, anke armoniji barra mill-tonal, kombinazzjonijiet ta' kwarti, modulazzjonijiet kuraġġużi. "Xi tip ta 'deni, sabar agonizzanti taħraq f'din id-dinja ta' armonija," jindika Sabolci. Dawn huma l-frażijiet tal-bidu taż-żewġ sonati tal-pjanu jew tas-Sinfonija ta’ Faust.

4) Ħafna drabi jintużaw mezzi taʼ espressjoni qrib fit- tifsira fl- isfera figurattiva fejn jippredominaw it- moqrija u s- sarkasmu, jitwassal l- ispirtu taʼ ċaħda u qerda. Dak "sataniku" li kien deskritt minn Berlioz fis-"Sabbath of Witches" mis-"Sinfonija Fantastika" jakkwista karattru saħansitra aktar spontanjament irresistibbli f'Liszt. Din hija l-personifikazzjoni tal-immaġini tal-ħażen. Il-bażi tal-ġeneru – żfin – issa tidher f’dawl distort, b’aċċenti qawwija, f’konsonanzi dissonanti, enfasizzati minn noti ta’ grazzja. L-aktar eżempju ovvju ta’ dan huma t-tliet Mephisto Waltzes, il-finali tas-Sinfonija ta’ Faust.

5) Il-folja qabdet ukoll b'mod espressiv firxa wiesgħa ta 'sentimenti ta' mħabba: intossikazzjoni bil-passjoni, impuls ecstatic jew bliss ħolm, languor. Issa hija cantilena tensjoni tan-nifs fl-ispirtu ta 'opri Taljani, issa reċitazzjoni eċitata oratorikament, issa langur exquisite ta' armoniji "Tristan", fornuti b'mod abbundanti b'alterazzjonijiet u kromatiżmu.

Naturalment, m'hemm l-ebda demarkazzjoni ċara bejn l-isferi figurattivi mmarkati. Temi erojċi huma qrib it-traġiċi, motivi "Faustian" ħafna drabi jinbidlu f'"Mephistopheles", u temi "erotiċi" jinkludu kemm sentimenti nobbli u sublimi u t-tentazzjonijiet ta 'seduzzjoni "satanika". Barra minn hekk, il-paletta espressiva ta 'Liszt mhix eżawrita b'dan: fil-"Hungarian Rhapsodies" jippredominaw immaġini taż-żfin tal-ġeneru tal-folklor, fis-"Years of Wanderings" hemm ħafna abbozzi tal-pajsaġġ, fl-etudes (jew kunċerti) hemm viżjonijiet meraviljużi scherzo. Madankollu, il-kisbiet ta' List f'dawn l-oqsma huma l-aktar oriġinali. Kienu huma li kellhom influwenza qawwija fuq ix-xogħol tal-ġenerazzjonijiet li jmiss ta’ kompożituri.

* * *

Matul l-aqwa żmien tal-attività ta’ List – fis-snin 50-60 – l-influwenza tiegħu kienet limitata għal ċirku dejjaq ta’ studenti u ħbieb. Matul is-snin, madankollu, il-kisbiet pijunier ta’ Liszt kienu dejjem aktar rikonoxxuti.

Naturalment, l-ewwel nett, l-influwenza tagħhom affettwat il-prestazzjoni tal-pjanu u l-kreattività. Jerjament jew involontarjament, kull min idur għall-pjanu ma setax jgħaddi mill-konkwisti ġiganteski ta’ Liszt f’dan il-qasam, li kien rifless kemm fl-interpretazzjoni tal-istrument kif ukoll fin-nisġa tal-kompożizzjonijiet. Maż-żmien, il-prinċipji ideoloġiċi u artistiċi ta 'Liszt kisbu rikonoxximent fil-prattika tal-kompożituri, u ġew assimilati minn rappreżentanti ta' diversi skejjel nazzjonali.

Il-prinċipju ġeneralizzat tal-ipprogrammar, imressaq minn Liszt bħala kontrobilanċ għal Berlioz, li huwa aktar karatteristiku tal-interpretazzjoni bl-istampi-“teatrali” tal-plott magħżul, sar mifrux. B'mod partikolari, il-prinċipji ta' Liszt intużaw aktar minn kompożituri Russi, speċjalment Tchaikovsky, minn dawk ta' Berlioz (għalkemm dawn tal-aħħar ma ntilfux, pereżempju, minn Mussorgsky f'Lejl fuq il-Muntanja Qargħi jew Rimsky-Korsakov f'Sheherazade).

Il-ġeneru tal-poeżija sinfonika tal-programm sar mifrux bl-istess mod, li l-possibbiltajiet artistiċi tagħha l-kompożituri ilhom jiżviluppaw sal-lum. Immedjatament wara Liszt, inkitbu poeżiji sinfoniċi fi Franza minn Saint-Saens u Franck; fir-Repubblika Ċeka - Krema qarsa; fil-Ġermanja, R. Strauss kiseb l-ogħla kisbiet f’dan il-ġeneru. Veru, xogħlijiet bħal dawn kienu 'l bogħod milli dejjem ibbażati fuq il-monotematiżmu. Il-prinċipji tal-iżvilupp ta’ poeżija sinfonika flimkien ma’ sonata allegro spiss kienu interpretati b’mod differenti, b’mod aktar liberu. Madankollu, il-prinċipju monotematiku – fl-interpretazzjoni aktar ħielsa tiegħu – kien madankollu użat, barra minn hekk, f’kompożizzjonijiet mhux programmati (“il-prinċipju ċikliku” fis-sinfonija u xogħlijiet ta’ kamra strumentali ta’ Frank, is-sinfonija c-moll ta’ Taneyev u oħrajn). Fl-aħħar nett, kompożituri ta’ wara sikwit daru għat-tip poetiku tal-kunċert għall-pjanu ta’ Liszt (ara l-Kunċert għall-pjanu ta’ Rimsky-Korsakov, l-Ewwel Kunċert għall-Pjanu ta’ Prokofiev, it-Tieni Kunċert għall-pjanu ta’ Glazunov, u oħrajn).

Ġew żviluppati mhux biss il-prinċipji tal-kompożizzjoni ta 'Liszt, iżda wkoll l-isferi figurattivi tal-mużika tiegħu, speċjalment l-erojku, "Faustian", "Mephistopheles". Ejja nfakkru, pereżempju, it- “temi tal- asserzjoni personali” kburin fis- sinfoniji taʼ Scriabin. Fir-rigward tad-denunzja tal-ħażen f'immaġini "Mephistophelian", bħallikieku mgħawġa b'mockering, sostnut fl-ispirtu ta '"żfin tal-mewt" frantic, l-iżvilupp ulterjuri tagħhom jinstab anke fil-mużika ta' żmienna (ara x-xogħlijiet ta 'Shostakovich). It-tema tad-dubji "Faustian", seduzzjonijiet "devilish" hija mifruxa wkoll. Dawn l-isferi varji huma riflessi bis-sħiħ fix-xogħol ta 'R. Strauss.

Il-lingwaġġ mużikali ikkulurit ta 'Liszt, għani fi sfumaturi sottili, irċieva wkoll żvilupp sinifikanti. B'mod partikolari, il-brilliance tal-armoniji tiegħu serviet bħala l-bażi għat-tfittxija tal-Impressjonisti Franċiżi: mingħajr il-kisbiet artistiċi ta 'Liszt, la Debussy u lanqas Ravel ma huma inkonċepibbli (dan tal-aħħar, barra minn hekk, uża ħafna l-kisbiet tal-pjaniżmu ta' Liszt fix-xogħlijiet tiegħu. ).

L-“għarfien” ta' Liszt tal-perjodu tard tal-kreattività fil-qasam tal-armonija ġew appoġġati u stimulati mill-interess dejjem jikber tiegħu fl-iskejjel nazzjonali żgħażagħ. Kien fosthom – u fuq kollox fost il-Kuchkists – li Liszt sab opportunitajiet biex tarrikkixxi l-lingwaġġ mużikali b’dawriet modali, melodiċi u ritmiċi ġodda.

M. Druskin

• Ix-xogħlijiet tal-pjanu ta’ Liszt →
• Xogħlijiet sinfoniċi ta’ Liszt →

• Ix-xogħol vokali ta’ Liszt →

• Lista tax-xogħlijiet ta' Liszt →