Frederic Chopin |

Frederic Chopin

Misterjuż, devilish, femminili, kuraġġuż, inkomprensibbli, kulħadd jifhem il-traġiku Chopin. S. Richter

Skont A. Rubinstein, “Chopin huwa bard, rapsodu, spirtu, ruħ tal-pjanu.” L-aktar ħaġa unika fil-mużika ta 'Chopin hija konnessa mal-pjanu: it-tqaxxir, ir-raffinament, il-"kant" ta' kull nisġa u armonija, li jgħaqqad il-melodija b'"ċpar arja irridixxenti". Il-multicoloredness tal-ħarsa tad-dinja romantika, dak kollu li normalment kien jeħtieġ kompożizzjonijiet monumentali (sinfoniji jew opri) għall-inkarnazzjoni tiegħu, ġie espress mill-kompożitur u pjanista kbir Pollakk fil-mużika tal-pjanu (Chopin għandu ftit xogħlijiet bil-parteċipazzjoni ta 'strumenti oħra, vuċi umana jew orkestra). Il-kuntrasti u anke l-opposti polari tar-romantiċiżmu f’Chopin inbidlu fl-ogħla armonija: entużjażmu nar, “temperatura” emozzjonali miżjuda – u loġika stretta ta’ żvilupp, kunfidenzjalità intima tal-lirika – u kunċettwali ta’ skali sinfoniċi, artistika, miġjuba għal sofistikazzjoni aristokratika, u li jmiss għaliha - il-purità primordjali ta '"stampi folkloristiċi." B'mod ġenerali, l-oriġinalità tal-folklor Pollakk (il-modi, il-melodiji, ir-ritmi tiegħu) imxerrda l-mużika kollha ta 'Chopin, li sar il-klassika mużikali tal-Polonja.

Chopin twieled ħdejn Varsavja, f'Zhelyazova Wola, fejn missieru, nattiv ta' Franza, ħadem bħala għalliem tad-dar fil-familja ta' konti. Ftit wara t-twelid ta 'Fryderyk, il-familja Chopin marret toqgħod f'Varsavja. Talent mużikali fenomenali jimmanifesta ruħu diġà fit-tfulija bikrija, fl-età ta '6 snin it-tifel jikkomponi l-ewwel xogħol tiegħu (polonaise), u ta' 7 jwettaq bħala pjanista għall-ewwel darba. Chopin jirċievi edukazzjoni ġenerali fil-Liċeo, jieħu wkoll lezzjonijiet tal-pjanu minn V. Zhivny. Il-formazzjoni ta’ mużiċist professjonali titlesta fil-Konservatorju ta’ Varsavja (1826-29) taħt id-direzzjoni ta’ J. Elsner. It-talent ta 'Chopin kien manifestat mhux biss fil-mużika: mit-tfulija kkompona poeżija, daqq f'wirjiet fid-dar, u fassal mill-isbaħ. Għall-bqija ta’ ħajtu, Chopin żamm id-don ta’ karikatur: seta’ jpinġi jew saħansitra jpinġi lil xi ħadd b’espressjonijiet tal-wiċċ b’tali mod li kulħadd għaraf lil din il-persuna bla dubju.

Il-ħajja artistika ta’ Varsavja tat ħafna impressjonijiet lill-mużiċist tal-bidu. L-opra nazzjonali Taljana u Pollakka, tours ta’ artisti ewlenin (N. Paganini, J. Hummel) ispiraw lil Chopin, fetħulu orizzonti ġodda. Ħafna drabi matul il-vaganzi tas-sajf, Fryderyk żar il-proprjetà tal-pajjiż ta 'sħabu, fejn mhux biss kien jisma' d-dramm tal-mużiċisti tar-raħal, iżda xi drabi hu stess idoqq xi strument. L-ewwel esperimenti ta’ komponiment ta’ Chopin kienu żfin poetizzat tal-ħajja Pollakka (polonaise, mazurka), valżi, u nocturnes – miniatures ta’ natura lirika-kontemplattiva. Huwa jdur ukoll fuq il-ġeneri li ffurmaw il-bażi tar-repertorju tal-pjanisti virtużożi ta’ dak iż-żmien – varjazzjonijiet tal-kunċerti, fantasiji, rondos. Il-materjal għal xogħlijiet bħal dawn kien, bħala regola, temi minn opri popolari jew melodiji folkloristiċi Pollakki. Varjazzjonijiet fuq tema mill-opra ta’ WA Mozart “Don Giovanni” iltaqgħu ma’ tweġiba sħuna minn R. Schumann, li kiteb artiklu entużjast dwarhom. Schumann għandu wkoll il-kliem li ġej: "... Jekk ġenju bħal Mozart jitwieled fi żmienna, hu jikteb kunċerti aktar bħal Chopin milli Mozart." 2 kunċerti (speċjalment f'E minuri) kienu l-ogħla kisba tax-xogħol bikri ta' Chopin, li jirriflettu l-aspetti kollha tad-dinja artistika tal-kompożitur ta' għoxrin sena. Il-lirika eleġjaka, simili għar-rumanz Russu ta’ dawk is-snin, titfaċċa mill-brillanza tal-virtużità u temi ta’ ġeneru folkloristiku jgħajjat ​​bħall-rebbiegħa. Il-forom perfetti ta’ Mozart huma mimlijin bl-ispirtu tar-romantiċiżmu.

Waqt mawra fi Vjenna u l-ibliet tal-Ġermanja, Chopin inqabeż mill-aħbar tat-telfa tar-rewwixta Pollakka (1830-31). It-traġedja tal-Polonja saret l-aktar traġedja personali b'saħħitha, flimkien ma 'l-impossibbiltà li jirritornaw lejn art twelidhom (Chopin kien ħabib ta' xi parteċipanti fil-moviment ta 'ħelsien). Kif innota B. Asafiev, “il-ħabtiet li ħasbuh iffokaw fuq diversi stadji ta’ diżgrazzja fl-imħabba u fuq l-aktar splużjoni brillanti ta’ disprament b’rabta mal-mewt tal-patrija.” Minn issa ’l quddiem, id-drama ġenwina tippenetra fil-mużika tiegħu (Ballad in G minor, Scherzo in B minor, Etude in C minor, spiss imsejħa “Rivoluzzjonarju”). Schumann jikteb li "... Chopin introduċa l-ispirtu ta 'Beethoven fis-sala tal-kunċerti." Il-ballata u l-scherzo huma ġeneri ġodda għall-mużika tal-pjanu. Ballads kienu jissejħu rumanzi dettaljati ta 'natura narrattiva-drammatika; għal Chopin, dawn huma xogħlijiet kbar ta’ tip ta’ poeżija (miktuba taħt l-impressjoni tal-ballads ta’ A. Mickiewicz u dumas Pollakki). L-scherzo (ġeneralment parti miċ-ċiklu) qed jerġa’ jiġi maħsub ukoll – issa beda jeżisti bħala ġeneru indipendenti (mhux komiku, imma aktar spiss – kontenut spontanjament demoniku).

Il-ħajja sussegwenti ta’ Chopin hija konnessa ma’ Pariġi, fejn jispiċċa fl-1831. F’dan iċ-ċentru tal-ħajja artistika, Chopin jiltaqa’ ma’ artisti minn pajjiżi Ewropej differenti: il-kompożituri G. Berlioz, F. Liszt, N. Paganini, V. Bellini, J. Meyerbeer , il-pjanista F. Kalkbrenner, il-kittieba G. Heine, A. Mickiewicz, George Sand, l-artist E. Delacroix, li pinġa ritratt tal-kompożitur. Pariġi fis-seklu XIX tas-snin 30 - wieħed miċ-ċentri ta 'l-arti l-ġdida u romantika, afferma ruħu fil-ġlieda kontra l-akkademiżmu. Skont Liszt, “Chopin ssieħeb fil-gradi tar-Romantiċi, wara li madankollu kiteb l-isem ta’ Mozart fuq il-bandalora tiegħu.” Tabilħaqq, irrispettivament minn kemm Chopin mar fl-innovazzjoni tiegħu (anki Schumann u Liszt mhux dejjem fehmuh!), ix-xogħol tiegħu kien fin-natura ta 'żvilupp organiku tat-tradizzjoni, bħala trasformazzjoni maġika tagħha. L-idoli tar-romantiku Pollakk kienu Mozart u, b'mod partikolari, JS Bach. Chopin ġeneralment kien qed jiddiżapprova l-mużika kontemporanja. Probabbilment, it-togħma klassikament stretta u raffinata tiegħu, li ma ppermettiet ebda ħruxija, rudeness u estremi ta 'espressjoni, affettwat hawn. Bis-soċjabbiltà u l-ħbiberija sekulari kollha, kien imrażżan u ma jħobbx jiftaħ id-dinja ta 'ġewwa tiegħu. Allura, dwar il-mużika, dwar il-kontenut tax-xogħlijiet tiegħu, tkellem rari u kemxejn, ħafna drabi moħbi bħala xi tip ta 'ċajta.

Fl-etudes maħluqa fl-ewwel snin tal-ħajja Pariġina, Chopin jagħti l-fehim tiegħu tal-virtużità (kuntrarju għall-arti tal-pjanisti tal-moda) bħala mezz li jservi biex jesprimi kontenut artistiku u huwa inseparabbli minnu. Chopin innifsu, madankollu, rarament wettaq f'kunċerti, pprefera l-kamra, atmosfera aktar komda ta 'salon sekulari għal sala kbira. Id-dħul minn kunċerti u pubblikazzjonijiet tal-mużika kien nieqes, u Chopin kien imġiegħel jagħti lezzjonijiet tal-pjanu. Fl-aħħar tas-snin 30. Chopin itemm iċ-ċiklu ta 'preludi, li saru enċiklopedija reali ta' romanticism, li jirriflettu l-ħabtiet ewlenin tal-ħarsa tad-dinja romantic. Fil-preludji, jinkisbu l-iżgħar biċċiet, "densità" speċjali, konċentrazzjoni ta 'espressjoni. U għal darb'oħra naraw eżempju ta 'attitudni ġdida lejn il-ġeneru. Fil-mużika antika, il-preludju dejjem kien introduzzjoni għal xi xogħol. Ma 'Chopin, din hija biċċa siewja fiha nnifisha, fl-istess ħin iżżomm xi sottostima tal-aforiżmu u l-libertà ta' "improvizzazzjoni", li hija tant konsonanti mal-ħarsa tad-dinja romantic. Iċ-ċiklu tal-preludi spiċċa fil-gżira ta’ Mallorca, fejn Chopin għamel vjaġġ flimkien ma’ George Sand (1838) biex itejjeb saħħtu. Barra minn hekk, Chopin vvjaġġa minn Pariġi għall-Ġermanja (1834-1836), fejn iltaqa’ ma’ Mendelssohn u Schumann, u ra lill-ġenituri tiegħu f’Carlsbad, u l-Ingilterra (1837).

Fl-1840, Chopin kiteb it-Tieni Sonata f’B flat minuri, waħda mill-aktar xogħlijiet traġiċi tiegħu. It-3 parti tagħha – “Il-Marċ Funebri” – baqgħet simbolu ta’ luttu sal-lum. Xogħlijiet ewlenin oħra jinkludu ballads (4), scherzos (4), Fantasia in F minor, Barcarolle, Cello u Piano Sonata. Iżda mhux inqas importanti għal Chopin kienu l-ġeneri ta 'minjatura romantic; hemm nocturnes ġodda (total madwar 20), polonaises (16), waltzes (17), impromptu (4). L-imħabba speċjali tal-kompożitur kienet il-mazurka. It-52 mazurka ta’ Chopin, li poetiċizzaw l-intonazzjonijiet taż-żfin Pollakki (mazur, kujawiak, oberek), saru konfessjoni lirika, id-“djarju” tal-kompożitur, espressjoni tal-aktar intima. Mhux ta’ b’xejn li l-aħħar xogħol tal-“poeta tal-pjanu” kien il-mazurka F-minuri mnikkba op. 68, Nru 4 - l-immaġni ta 'patrija mbiegħda, li ma tistax tintlaħaq.

Il-qofol tax-xogħol kollu ta’ Chopin kien it-Tielet Sonata f’B minuri (1844), li fiha, bħal f’xogħlijiet oħra ta’ wara, jissaħħu l-brilli u l-kulur tal-ħoss. Il-kompożitur morda terminalment joħloq mużika mimlija dawl, għaqda entużjasta ecstatic man-natura.

Fl-aħħar snin ta’ ħajtu, Chopin għamel mawra maġġuri fl-Ingilterra u l-Iskozja (1848), li, bħall-waqfa fir-relazzjonijiet ma’ George Sand li qabilha, fl-aħħar idgħajjef saħħtu. Il-mużika ta’ Chopin hija assolutament unika, filwaqt li influwenzat ħafna kompożituri ta’ ġenerazzjonijiet ta’ wara: minn F. Liszt sa K. Debussy u K. Szymanowski. Il-mużiċisti Russi A. Rubinshtein, A. Lyadov, A. Skryabin, S. Rachmaninov kellhom sentimenti speċjali, "qraba" għaliha. L-arti ta 'Chopin saret għalina espressjoni eċċezzjonalment integrali, armonjuża ta' l-ideal romantic u awdaċi, mimlija taqbida, li tistinka għaliha.

K. Zenkin

Fis-snin 30 u 40 tas-seklu XNUMX, il-mużika dinjija ġiet arrikkita bi tliet fenomeni artistiċi ewlenin li ġew mil-lvant tal-Ewropa. Bil-kreattività ta’ Chopin, Glinka, Liszt, infetħet paġna ġdida fl-istorja tal-arti mużikali.

Għall-oriġinalità artistika kollha tagħhom, b’differenza notevoli fid-destin tal-arti tagħhom, dawn it-tliet kompożituri huma magħqudin minn missjoni storika komuni. Kienu l-inizjaturi ta 'dak il-moviment għall-ħolqien ta' skejjel nazzjonali, li jifforma l-aktar aspett importanti tal-kultura mużikali pan-Ewropea tat-tieni nofs tas-seklu 30 (u l-bidu tax-XNUMXth). Matul is-sentejn u nofs li segwew ir-Rinaxximent, il-kreattività mużikali ta’ klassi dinjija żviluppat kważi esklussivament madwar tliet ċentri nazzjonali. Il-kurrenti artistiċi sinifikanti kollha li niżlu fil-mainstream tal-mużika pan-Ewropea ġew mill-Italja, Franza u l-prinċipalitajiet Awstro-Ġermaniżi. Sa nofs is-seklu XNUMX, l-eġemonija fl-iżvilupp tal-mużika dinjija kienet tappartjeni lilhom indiviż. U f'daqqa waħda, ibda mill-XNUMXs, fil-"periferija" tal-Ewropa Ċentrali, waħda wara l-oħra, dehru skejjel tal-arti kbar, li jappartjenu għal dawk il-kulturi nazzjonali li sa issa lanqas ma daħlu fit-"triq għolja" tal-iżvilupp tal-arti mużikali f' kollha, jew ħallewha twil ilu. u baqa’ fid-dell għal żmien twil.

Dawn l-iskejjel nazzjonali ġodda – l-ewwel Russu (li dalwaqt ħa jekk mhux l-ewwel, imbagħad wieħed mill-ewwel postijiet fl-arti mużikali dinjija), Pollakk, Ċek, Ungeriż, imbagħad Norveġiż, Spanjol, Finlandiż, Ingliż u oħrajn – ġew mitluba. biex tferra nixxiegħa friska fit-tradizzjonijiet antiki tal-mużika Ewropea. Fetħulha orizzonti artistiċi ġodda, ġeddew u arrikkitha immens ir-riżorsi espressivi tagħha. L-istampa tal-mużika pan-Ewropea fit-tieni nofs tas-seklu XNUMX hija inkonċepibbli mingħajr skejjel nazzjonali ġodda li jiffjorixxu malajr.

Il-fundaturi ta’ dan il-moviment kienu t-tliet kompożituri msemmija hawn fuq li daħlu fl-istadju dinji fl-istess ħin. Filwaqt li ddeskrivew mogħdijiet ġodda fl-arti professjonali pan-Ewropea, dawn l-artisti aġixxew bħala rappreżentanti tal-kulturi nazzjonali tagħhom, u żvelaw valuri enormi s'issa mhux magħrufa akkumulati mill-popli tagħhom. L-arti fuq tali skala bħall-ħidma ta 'Chopin, Glinka jew Liszt tista' tifforma biss fuq ħamrija nazzjonali ppreparata, matura bħala frott ta 'kultura spiritwali antika u żviluppata, it-tradizzjonijiet tagħha stess ta' professjonaliżmu mużikali, li ma eżawritx ruħha, u twieldet kontinwament folklor. Fl-isfond tan-normi prevalenti tal-mużika professjonali fl-Ewropa tal-Punent, l-oriġinalità brillanti tal-folklor li għadu "mhux mittiefs" tal-pajjiżi tal-Ewropa tal-Lvant fiha nnifisha għamlet impressjoni artistika enormi. Iżda l-konnessjonijiet ta 'Chopin, Glinka, Liszt mal-kultura ta' pajjiżhom, ovvjament, ma spiċċawx hemm. L-ideali, l-aspirazzjonijiet u t-tbatijiet tan-nies tagħhom, l-għamla psikoloġika dominanti tagħhom, il-forom storikament stabbiliti tal-ħajja artistika u l-mod ta 'ħajja tagħhom - dan kollu, mhux inqas mid-dipendenza fuq il-folklor mużikali, iddetermina l-karatteristiċi tal-istil kreattiv ta' dawn l-artisti. Il-mużika ta 'Fryderyk Chopin kienet tali inkarnazzjoni tal-ispirtu tal-poplu Pollakk. Minkejja l-fatt li l-kompożitur qatta’ l-biċċa l-kbira tal-ħajja kreattiva tiegħu barra minn art twelidu, madankollu, kien hu li kien iddestinat li jaqdi r-rwol tar-rappreżentant ewlieni, ġeneralment rikonoxxut tal-kultura ta’ pajjiżu f’għajnejn id-dinja kollha sakemm tagħna. ħin. Dan il-kompożitur, li l-mużika tiegħu daħlet fil-ħajja spiritwali ta 'kuljum ta' kull persuna kkulturata, huwa pperċepit primarjament bħala l-iben tal-poplu Pollakk.

Il-mużika ta 'Chopin immedjatament irċeviet rikonoxximent universali. Kompożituri romantiċi ewlenin, li mexxew il-ġlieda għal arti ġdida, ħassew fih persuna li jaħsbuha l-istess. Ix-xogħol tiegħu kien inkluż b'mod naturali u organiku fil-qafas tat-tfittxijiet artistiċi avvanzati tal-ġenerazzjoni tiegħu. (Ejja nfakkru mhux biss l-artikoli kritiċi ta’ Schumann, iżda wkoll il-“Karnival” tiegħu, fejn Chopin jidher bħala wieħed mid-“Davidsbündlers”.) It-tema lirika l-ġdida tal-arti tiegħu, karatteristika tar-rifrazzjoni tagħha issa romantic-ħolma, issa drammatika splussiva, jolqot il-kuraġġ tal-lingwaġġ mużikali (u speċjalment armoniku), l-innovazzjoni fil-qasam tal-ġeneri u l-forom – dan kollu rrepeti fit-tfittxijiet ta’ Schumann, Berlioz, Liszt, Mendelssohn. U fl-istess ħin, l-arti ta’ Chopin kienet ikkaratterizzata minn oriġinalità qalb li kienet tiddistingwih mill-kontemporanji kollha tiegħu. Naturalment, l-oriġinalità ta 'Chopin ġiet mill-oriġini nazzjonali-Pollakki tax-xogħol tiegħu, li l-kontemporanji tiegħu immedjatament ħassew. Iżda ma jimpurtax kemm hu kbir ir-rwol tal-kultura Slava fil-formazzjoni tal-istil ta 'Chopin, mhuwiex biss dan li huwa dovut għall-oriġinalità tassew aqwa tiegħu, Chopin, bħall-ebda kompożitur ieħor, irnexxielu jgħaqqad u jingħaqad flimkien fenomeni artistiċi li mal-ewwel daqqa t'għajn. jidhru li jeskludu lil xulxin. Wieħed jista’ jitkellem dwar il-kontradizzjonijiet tal-kreattività ta’ Chopin kieku ma kinitx issaldjata flimkien bi stil tal-għaġeb integrali, individwali, estremament konvinċenti, ibbażat fuq l-aktar kurrenti differenti, kultant saħansitra estremi.

Allura, ovvjament, l-aktar karatteristika karatteristika tax-xogħol ta 'Chopin hija l-aċċessibbiltà enormi u immedjata tiegħu. Huwa faċli li ssib kompożitur ieħor li l-mużika tiegħu tista' tirrivali ma' dik ta' Chopin fil-qawwa ta' influwenza istantanja u profonda tagħha? Miljuni ta 'nies waslu għall-mużika professjonali "permezz ta' Chopin", ħafna oħrajn li huma indifferenti għall-kreattività mużikali b'mod ġenerali, madankollu jipperċepixxu l-"kelma" ta 'Chopin b'emozzjonalità qawwija. Xogħlijiet individwali biss ta’ kompożituri oħra – pereżempju, il-Ħames Sinfonija jew Sonata Patetika ta’ Beethoven, is-Sitt Sinfonija ta’ Tchaikovsky jew “Mhux mitmum” ta’ Schubert – jistgħu jġorru paragun mas-seħer enormi immedjat ta’ kull bar Chopin. Anke matul il-ħajja tal-kompożitur, il-mużika tiegħu ma kellhiex għalfejn tiġġieled it-triq tagħha lejn l-udjenza, tegħleb ir-reżistenza psikoloġika ta’ semmiegħ konservattiv – destin li qasmu l-innovaturi kuraġġużi kollha fost il-kompożituri Ewropej tal-Punent tas-seklu dsatax. F'dan is-sens, Chopin huwa eqreb lejn il-kompożituri tal-iskejjel nazzjonali-demokratiċi ġodda (stabbiliti l-aktar fit-tieni nofs tas-seklu) milli lejn ir-romantiċi kontemporanji Ewropej tal-Punent.

Sadanittant, ix-xogħol tiegħu huwa fl-istess ħin impressjonanti fl-indipendenza tiegħu mit-tradizzjonijiet li żviluppaw fl-iskejjel demokratiċi nazzjonali tas-seklu XNUMX. Huma preċiżament dawk il-ġeneri li kellhom ir-rwol ewlieni u ta' appoġġ għar-rappreżentanti l-oħra kollha tal-iskejjel nazzjonali-demokratiċi – l-opra, ir-rumanz ta' kuljum u l-mużika sinfonika tal-programmi – jew huma kompletament assenti mill-wirt ta' Chopin jew jokkupaw post sekondarju fih.

Il-ħolma li tinħoloq opra nazzjonali, li ispirat kompożituri Pollakki oħra – il-predeċessuri u l-kontemporanji ta’ Chopin – ma seħħitx fl-arti tiegħu. Chopin ma kienx interessat fit-teatru mużikali. Il-mużika sinfonika b’mod ġenerali, u l-mużika tal-programm b’mod partikolari, ma daħlet fiha xejn. firxa tal-interessi artistiċi tiegħu. Il-kanzunetti maħluqa minn Chopin huma ta 'ċertu interess, iżda jokkupaw pożizzjoni purament sekondarja meta mqabbla max-xogħlijiet kollha tiegħu. Il-mużika tiegħu hija aljena għas-sempliċità "oġġettiva", luminożità "etnografika" tal-istil, karatteristika tal-arti tal-iskejjel nazzjonali-demokratiċi. Anke fil-mazurkas, Chopin jispikka minn Moniuszko, Smetana, Dvorak, Glinka u kompożituri oħra li ħadmu wkoll fil-ġeneru taż-żfin folk jew ta’ kuljum. U fil-mazurkas, il-mużika tiegħu hija saturata b’dik l-artista nervuża, dak ir-raffinament spiritwali li jiddistingwi kull ħsieb li jesprimi.

Il-mużika ta 'Chopin hija l-kwintessenza tar-raffinament fl-aħjar sens tal-kelma, eleganti, sbuħija illustrata fin. Imma jista’ jiġi miċħud li din l-arti, li esternament tappartjeni għal salon aristokratiku, tissottometti s-sentimenti tal-mases ta’ ħafna eluf u ġġorrhom flimkien b’mhux inqas forza milli tingħata lil oratur kbir jew tribun popolari?

Is-“salonness” tal-mużika ta' Chopin hija n-naħa l-oħra tagħha, li tidher li hija f'kontradizzjoni qawwija mal-immaġni kreattiva ġenerali tal-kompożitur. Il-konnessjonijiet ta 'Chopin mas-salon huma indiskutibbli u ovvji. Mhux ta 'kumbinazzjoni li fis-seklu XNUMX twieldet dik l-interpretazzjoni dejqa salon tal-mużika ta' Chopin, li, fil-forma ta 'sopravivenza provinċjali, ġiet ippreservata f'xi postijiet fil-Punent anke fis-seklu XNUMX. Bħala artist, Chopin ma għoġbux u kien jibża 'mill-palk tal-kunċert, fil-ħajja huwa mċaqlaq prinċipalment f'ambjent aristokratiku, u l-atmosfera raffinata tas-salon sekulari invarjabbilment ispirat u ispirah. Fejn, jekk mhux f'salon sekulari, wieħed għandu jfittex l-oriġini tar-raffinament inimitabbli tal-istil ta 'Chopin? Il-brilliance u s-sbuħija "lussuża" tal-virtuosity karatteristika tal-mużika tiegħu, fin-nuqqas sħiħ ta 'effetti ta' reazzjoni flashy, oriġinaw ukoll mhux biss f'ambjent ta 'kamra, iżda f'ambjent aristokratiku magħżul.

Iżda fl-istess ħin, ix-xogħol ta 'Chopin huwa l-antipodu sħiħ tas-saloniżmu. Superfiċjalità ta 'sentimenti, virtuosity falza, mhux ġenwina, pożizzjoni, enfasi fuq l-eleganti tal-forma għad-detriment tal-fond u l-kontenut - dawn l-attributi obbligatorji ta' saloniżmu sekulari huma assolutament aljeni għal Chopin. Minkejja l-eleganti u r-raffinament tal-forom ta 'espressjoni, id-dikjarazzjonijiet ta' Chopin huma dejjem imbuttati b'tant serjetà, saturati b'qawwa tant tremenda ta 'ħsieb u sentiment li sempliċiment ma jeċitawx, iżda ħafna drabi xokk lis-semmiegħ. L-impatt psikoloġiku u emozzjonali tal-mużika tiegħu huwa tant kbir li fil-Punent kien saħansitra mqabbel ma 'kittieba Russi - Dostoevsky, Chekhov, Tolstoy, u jemmen li flimkien magħhom kixef il-fond tar-"ruħ Slava".

Ejja ninnotaw kontradizzjoni oħra li tidher karatteristika ta' Chopin. Artist ta’ talent ġenju, li ħalla marka profonda fuq l-iżvilupp tal-mużika dinjija, li jirrifletti fix-xogħol tiegħu firxa wiesgħa ta’ ideat ġodda, sabha possibbli li jesprimi ruħu kompletament permezz tal-letteratura pjanistika biss. L-ebda kompożitur ieħor, la mill-predeċessuri ta’ Chopin jew is-segwaċi, ma llimita ruħu għal kollox, bħalu, għall-qafas tal-mużika tal-pjanu (xogħlijiet maħluqa minn Chopin mhux għall-pjanu jokkupaw post tant insinifikanti fil-wirt kreattiv tiegħu li ma jbiddlux l-istampa hekk kif sħiħ).

Ma jimpurtax kemm hu kbir ir-rwol innovattiv tal-pjanu fil-mużika tal-Ewropa tal-Punent tas-seklu XNUMX, ma jimpurtax kemm hu kbir il-ġieħ li tawh mill-kompożituri ewlenin tal-Ewropa tal-Punent li jibdew minn Beethoven, ħadd minnhom, inkluż anke l-akbar pjanista tiegħu. seklu, Franz Liszt, ma kienx kompletament sodisfatt bil-possibbiltajiet espressivi tiegħu. L-ewwel daqqa t'għajn, l-impenn esklussiv ta' Chopin għall-mużika tal-pjanu jista' jagħti l-impressjoni li huwa dejjaq. Imma fil-fatt, bl-ebda mod ma kien il-faqar ta’ ideat li ppermettielu jkun sodisfatt bil-kapaċitajiet ta’ strument wieħed. Wara li fehem b'mod inġenjuż ir-riżorsi espressivi kollha tal-pjanu, Chopin seta' jespandi infinitament il-konfini artistiċi ta 'dan l-istrument u jagħtih sinifikat li jinkludi kollox li qatt ma deher qabel.

L-iskoperti ta’ Chopin fil-qasam tal-letteratura tal-pjanu ma kinux inferjuri għall-kisbiet tal-kontemporanji tiegħu fil-qasam tal-mużika sinfonika jew operistika. Jekk it-tradizzjonijiet virtuoso tal-pjaniżmu pop żammew lil Weber milli jsib stil kreattiv ġdid, li sab biss fit-teatru mużikali; kieku s-sonati tal-pjanu ta’ Beethoven, minkejja s-sinifikat artistiku enormi tagħhom, kienu approċċi għal għoli kreattiv saħansitra ogħla tas-sinfonista brillanti; jekk Liszt, wara li laħaq il-maturità kreattiva, kważi abbanduna l-kompożizzjoni għall-pjanu, jiddedika ruħu prinċipalment għax-xogħol sinfoniku; anke jekk Schumann, li wera ruħu bl-aktar mod sħiħ bħala kompożitur tal-pjanu, ta ġieħ lil dan l-istrument għal għaxar snin biss, allura għal Chopin, il-mużika tal-pjanu kienet kollox. Kien kemm il-laboratorju kreattiv tal-kompożitur kif ukoll il-qasam li fih ġew manifestati l-ogħla kisbiet ġeneralizzanti tiegħu. Kienet kemm forma ta’ affermazzjoni ta’ teknika virtużoża ġdida kif ukoll sfera ta’ espressjoni tal-burdati intimi l-aktar profondi. Hawnhekk, b'milja notevoli u immaġinazzjoni kreattiva tal-għaġeb, kemm in-naħa ikkulurita u coloristika "senswali" tal-ħsejjes kif ukoll il-loġika ta 'forma mużikali fuq skala kbira ġew realizzati bi grad ugwali ta' perfezzjoni. Barra minn hekk, uħud mill-problemi maħluqa mill-kors kollu tal-iżvilupp tal-mużika Ewropea fis-seklu XNUMX, Chopin solvuta fix-xogħlijiet tal-pjanu tiegħu b'persważjoni artistika akbar, f'livell ogħla minn dak miksub minn kompożituri oħra fil-qasam tal-ġeneri sinfoniċi.

L-inkonsistenza li tidher tista' tidher ukoll meta tiġi diskussa t-“tema prinċipali” tax-xogħol ta' Chopin.

Min kien Chopin - artist nazzjonali u folkloristiku, li jigglorifika l-istorja, il-ħajja, l-arti ta 'pajjiżu u n-nies tiegħu, jew romantiku, mgħaddas f'esperjenzi intimi u jipperċepixxi d-dinja kollha f'rifrazzjoni lirika? U dawn iż-żewġ naħat estremi tal-estetika mużikali tas-seklu XNUMX ġew magħquda miegħu f'bilanċ armonjuż.

Naturalment, it-tema kreattiva ewlenija ta 'Chopin kienet it-tema ta' art twelidu. L-immaġni tal-Polonja – stampi tal-passat maestuż tagħha, stampi tal-letteratura nazzjonali, ħajja moderna Pollakka, ħsejjes ta 'żfin folkloristiku u kanzunetti – dan kollu jgħaddi mix-xogħol ta' Chopin f'sensiela bla tarf, li jifforma l-kontenut ewlieni tiegħu. B'immaġinazzjoni ineżawribbli, Chopin seta' jvarja din it-tema waħda, li mingħajrha x-xogħol tiegħu jitlef immedjatament l-individwalità, ir-rikkezza u l-qawwa artistika kollha tiegħu. F'ċertu sens, jista 'saħansitra jissejjaħ artist ta' maħżen "monotematiku". Mhuwiex sorprendenti li Schumann, bħala mużiċist sensittiv, mill-ewwel apprezza l-kontenut patrijottiku rivoluzzjonarju tax-xogħol ta’ Chopin, u sejjaħ ix-xogħlijiet tiegħu “pistoli moħbija fil-fjuri.”

"... Kieku monarka awtokratiku qawwi hemmhekk, fit-Tramuntana, kien jaf x'għadu perikoluż jinsab għalih fix-xogħlijiet ta 'Chopin, fid-melodiji sempliċi tal-mazurkas tiegħu, kien jipprojbixxi l-mużika ..." - kiteb il-kompożitur Ġermaniż.

U, madankollu, fid-dehra kollha ta 'dan il-"kantant folk", fil-mod li bih kanta dwar il-kobor ta' pajjiżu, hemm xi ħaġa li tixbah ħafna l-estetika tal-liriki romantiċi tal-Punent kontemporanji. Il-ħsieb u l-ħsibijiet ta' Chopin dwar il-Polonja kienu lebsin fil-forma ta' “ħolma romantika li ma tistax tintlaħaq”. Id-destin diffiċli (u f’għajnejn Chopin u l-kontemporanji tiegħu kważi bla tama) tal-Polonja ta s-sentiment tiegħu għal art twelidu kemm il-karattru ta’ xewqa kbira għal ideali li ma jintlaħaqx, kif ukoll sfumatura ta’ ammirazzjoni entużjatikament esaġerata għall-passat sabiħ tagħha. Għall-romantiċi Ewropej tal-Punent, il-protesta kontra l-ħajja griża ta 'kuljum, kontra d-dinja reali ta' "filistini u negozjanti" kienet espressa f'xenqa għad-dinja ineżistenti ta 'fantasija sabiħa (għall-"fjura blu" tal-poeta Ġermaniż Novalis, għal "dawl mhux mill-art, li ma jidhirx minn ħadd fuq l-art jew fuq il-baħar" mill-Romantic Wordsworth Ingliż, skond il-qasam maġiku ta 'Oberon f'Weber u Mendelssohn, skond il-fantat meraviljuż ta' għeżież inaċċessibbli f'Berlioz, eċċ.). Għal Chopin, il-"ħolma sabiħa" tul ħajtu kienet il-ħolma ta 'Polonja ħielsa. Fix-xogħol tiegħu m'hemm l-ebda motivi frankament enchanting, otherworldly, fairy-tale-fantastiċi, tant karatteristiċi ta 'romantiċi Ewropej tal-Punent in ġenerali. Anki l-immaġini tal-ballads tiegħu, ispirati mill-ballads romantiċi ta 'Mickiewicz, huma nieqsa minn kull togħma ċara ta' fairy tale.

L-immaġini ta 'Chopin ta' longing għad-dinja indefinita tas-sbuħija mmanifestaw ruħhom mhux fil-forma ta 'attrazzjoni għad-dinja ghostly tal-ħolm, iżda fil-forma ta' nieqes tad-dar li ma jaqtgħux.

Il-fatt li mill-età ta 'għoxrin sena Chopin kien sfurzat jgħix f'art barranija, li għal kważi għoxrin sena ta' wara sieq qatt ma saqajh fuq ħamrija Pollakka, inevitabbilment saħħaħ l-attitudni romantika u ħolma tiegħu għal dak kollu konness mal-patrija. Fil-fehma tiegħu, il-Polonja saret dejjem aktar bħal ideali sabiħ, nieqes mill-karatteristiċi mhux maħduma tar-realtà u pperċepita permezz tal-priżma tal-esperjenzi liriċi. Anke l-“istampi tal-ġeneru” li jinstabu fil-mazurkas tiegħu, jew immaġini kważi programmatiċi ta’ purċissjonijiet artistiċi fil-polonaises, jew il-kanvasi drammatiċi wesgħin tal-ballads tiegħu, ispirati mill-poeżiji epiċi ta’ Mickiewicz – kollha kemm huma, sal-istess punt purament. abbozzi psikoloġiċi, huma interpretati minn Chopin barra mill-għan "tanġibilità". Dawn huma memorji idealizzati jew ħolm rapturous, dawn huma dwejjaq eleġjaċi jew protesti passjonati, dawn huma viżjonijiet li jgħaddu jew fidi mgħollija. Huwa għalhekk li Chopin, minkejja l-konnessjonijiet ovvji tax-xogħol tiegħu mal-ġeneru, il-mużika folkloristika ta’ kuljum tal-Polonja, bil-letteratura u l-istorja nazzjonali tagħha, huwa madankollu pperċepit mhux bħala kompożitur ta’ ġeneru oġġettiv, maħżen epiku jew teatrali-drammatiku, iżda bħala lirikista u joħlom. Huwa għalhekk li l-motifi patrijottiċi u rivoluzzjonarji li jiffurmaw il-kontenut ewlieni tax-xogħol tiegħu ma kinux inkorporati la fil-ġeneru tal-opra, assoċjat mar-realiżmu oġġettiv tat-teatru, u lanqas fil-kanzunetta, ibbażata fuq tradizzjonijiet tad-dar tal-ħamrija. Kienet preċiżament il-mużika tal-pjanu li idealment tikkorrispondi mal-maħżen psikoloġiku tal-ħsieb ta 'Chopin, li fih hu stess skopra u żviluppa opportunitajiet enormi biex jesprimi stampi ta' ħolm u burdata lirika.

L-ebda kompożitur ieħor, sa żmienna, ma qabeż is-seħer poetiku tal-mużika ta’ Chopin. Bil-varjetà kollha ta’ burdata – mill-melankonija ta’ “dawl tal-qamar” sad-drama splussiva tal-passjonijiet jew l-erojċi kavallieri – id-dikjarazzjonijiet ta’ Chopin huma dejjem mimlijin b’poeżija għolja. Forsi hija preċiżament il-kombinazzjoni aqwa tal-pedamenti folkloristiċi tal-mużika ta 'Chopin, il-ħamrija nazzjonali tagħha u l-burdata rivoluzzjonarja b'ispirazzjoni poetika inkomparabbli u sbuħija exquisite li tispjega l-popolarità enormi tagħha. Sal-lum, hija pperċepita bħala l-inkarnazzjoni tal-ispirtu tal-poeżija fil-mużika.

* * *

L-influwenza ta’ Chopin fuq il-kreattività mużikali sussegwenti hija kbira u versatili. Taffettwa mhux biss l-isfera tal-pjaniżmu, iżda wkoll fil-qasam tal-lingwa mużikali (it-tendenza li jemanċipa l-armonija mil-liġijiet tad-diatoniċità), u fil-qasam tal-forma mużikali (Chopin, essenzjalment, kien l-ewwel fil-mużika strumentali li toħloq forma ħielsa ta’ romantics), u finalment – ​​fl-estetika. Il-fużjoni tal-prinċipju nazzjonali-ħamrija miksub minnu bl-ogħla livell ta 'professjonalità moderna xorta tista' sservi bħala kriterju għall-kompożituri ta 'skejjel nazzjonali-demokratiċi.

Il-qrubija ta 'Chopin lejn il-mogħdijiet żviluppati mill-kompożituri Russi tas-seklu 1894 kienet manifestata fl-apprezzament għoli tax-xogħol tiegħu, li ġie espress minn rappreżentanti eċċellenti tal-ħsieb mużikali tar-Russja (Glinka, Serov, Stasov, Balakirev). Balakirev ħa l-inizjattiva biex jiftaħ monument għal Chopin f'Zhelyazova Vola fix-XNUMX. Interpretu eċċellenti tal-mużika ta’ Chopin kien Anton Rubinstein.

V. Konen

Kompożizzjonijiet:

għall-pjanu u l-orkestra:

kunċerti — Nru 1 e-moll op. 11 (1830) u Nru. 2 f-moll op. 21 (1829), varjazzjonijiet fuq tema mill-opra ta’ Mozart Don Giovanni op. 2 (“Agħtini idejk, ġmiel” – “La ci darem la mano”, 1827), rondo-krakowiak F-dur op. 14, Fantasija dwar Temi Pollakki A-dur op. 13 (1829), Andante spianato u polonaise Es-dur op. 22 (1830-32);

ensembles strumentali tal-kamra:

sonata għall-pjanu u cello g-moll op. 65 (1846), varjazzjonijiet għall-flawt u l-pjanu fuq tema minn Cinderella ta’ Rossini (1830?), introduzzjoni u polonaise għall-pjanu u cello C-dur op. 3 (1829), Duet kbir ta' kunċerti għall-pjanu u ċ-ċellolu fuq tema minn Robert the Devil ta' Meyerbeer, ma' O. Franchomme (1832?), trio tal-pjanu g-moll op. 8 (1828);

għall-pjanu:

sonati c minuri op. 4 (1828), b-moll op. 35 (1839), b-moll op. 58 (1844), kunċert Allegro A-dur op. 46 (1840-41), fantasija f minuri op. 49 (1841), 4 ballads – G minuri op. 23 (1831-35), F maġġuri op. 38 (1839), A maġġuri op. 47 (1841), in F minuri op. 52 (1842), 4 scherzo – B minuri op. 20 (1832), si minuri op. 31 (1837), C sharp minuri op. 39 (1839), E maġġuri op. 54 (1842), 4 impromptu — As-dur op. 29 (1837), Fis-dur op. 36 (1839), Ges-dur op. 51 (1842), fantasija-impromptu cis-moll op. 66 (1834), 21 lejl (1827-46) – 3 op. 9 (B minuri, E flat maġġuri, B maġġuri), 3 op. 15 (F maġġuri, F maġġuri, G minuri), 2 op. 27 (C sharp minuri, D maġġuri), 2 op. 32 (H maġġuri, A flat maġġuri), 2 op. 37 (G minuri, G maġġuri), 2 op. 48 (C minuri, F sharp minuri), 2 op. 55 (F minuri, E flat maġġuri), 2 op.62 (H maġġuri, E maġġuri), op. 72 f'E minuri (1827), C minuri mingħajr op. (1827), Do sharp minuri (1837), 4 rondo – Do minuri op. 1 (1825), Fa maġġuri (stil mazurki) Or. 5 (1826), E flat maġġuri op. 16 (1832), Do maġġuri op. posta 73 (1840), studji 27 – 12 op. 10 (1828-33), 12 op. 25 (1834-37), 3 “ġdid” (F minuri, A maġġuri, D maġġuri, 1839); foreplay – 24 op. 28 (1839), C sharp minuri op. 45 (1841); valzi (1827-47) — A bemoll maġġur, Mi bemoll maġġur (1827), Mi bemoll maġġur op. 18, 3 op. 34 (A flat maġġuri, A minuri, F maġġuri), A flat maġġuri op. 42, 3 op. 64 (D maġġuri, C sharp minuri, A flat maġġuri), 2 op. 69 (A flat maġġuri, B minuri), 3 op. 70 (G maġġuri, F minuri, D maġġuri), E maġġuri (madwar 1829), A minuri (kon. 1820-х гг.), E minuri (1830); Mazurkas – 4 op. 6 (F sharp minuri, C sharp minuri, E maġġuri, E flat minuri), 5 op. 7 (B maġġuri, A minuri, Fa minuri, A maġġuri, C maġġuri), 4 op. 17 (B maġġuri, E minuri, A maġġuri, A minuri), 4 op. 24 (G minuri, C maġġuri, A maġġuri, B minuri), 4 op. 30 (C minuri, B minuri, D maġġuri, C sharp minuri), 4 op. 33 (G minuri, D maġġuri, C maġġuri, B minuri), 4 op. 41 (C sharp minuri, E minuri, B maġġuri, A flat maġġuri), 3 op. 50 (G maġġuri, A flat maġġuri, C sharp minuri), 3 op. 56 (B maġġuri, C maġġuri, C minuri), 3 op. 59 (A minuri, A maġġuri, F sharp minuri), 3 op. 63 (B maġġuri, Fa minuri, Do sharp minuri), 4 op. 67 (G maġġuri u Do maġġuri, 1835; G minuri, 1845; A minuri, 1846), 4 op. 68 (C maġġuri, A minuri, F maġġuri, F minuri), polonaises (1817-1846) — G-maġġuri, B-maġġuri, As-maġġuri, gis-minuri, Ges-major, B-minuri, 2 op. 26 (cis-żgħir, es-żgħir), 2 op. 40 (A maġġuri, do minuri), il-ħames minuri op. 44, As-dur op. 53, As-dur (pur-muskolari) op. 61, 3 op. 71 (d-minuri, B-maġġuri, f-minuri), flawt As-major op. 43 (1841), 2 żfin kontro (B-dur, Ges-dur, 1827), 3 ekossaises (D maġġuri, G maġġuri u Des maġġuri, 1830), Bolero C maġġuri op. 19 (1833); għall-pjanu 4 idejn – varjazzjonijiet fid-D-dur (fuq tema ta’ Moore, mhux ippreservat), F-dur (iż-żewġ ċikli tal-1826); għal żewġ pjani — Rondo f'Do maġġuri op. 73 (1828); 19-il kanzunetta għall-vuċi u l-pjanu – op. 74 (1827-47, għal versi ta’ S. Witvitsky, A. Mickiewicz, Yu. B. Zalesky, Z. Krasiński u oħrajn), varjazzjonijiet (1822-37) – fuq it-tema tal-kanzunetta Ġermaniża E-dur (1827), Reminiscence of Paganini (fuq it-tema tal-kanzunetta Naplitana “Karnival f’Venezja”, A-dur, 1829), fuq it-tema mill-opra ta’ Herold. “Louis” (B-dur op. 12, 1833), fuq it-tema tal-Marċ tal-Puritani mill-opra ta’ Bellini Le Puritani, Es-dur (1837), barcarolle Fis-dur op. 60 (1846), Cantabile B-dur (1834), Album Leaf (E-dur, 1843), lullaby Des-dur op. 57 (1843), Largo Es-dur (1832?), Marċ Funebri (c-moll op. 72, 1829).