Franz Lehár |

Franz Lehar

Kompożitur u direttur Ungeriż. Iben kompożitur u surmast ta’ banda militari. Lehar attenda (mill-1880) l-Iskola Nazzjonali tal-Mużika f'Budapest bħala student tal-iskola sekondarja. Fl-1882-88 studja l-vjolin ma' A. Bennewitz fil-Konservatorju ta' Praga, u suġġetti teoretiċi ma' JB Förster. Beda jikteb il-mużika fis-snin ta’ student tiegħu. Il-kompożizzjonijiet bikrija ta’ Lehar kisbu l-approvazzjoni ta’ A. Dvorak u I. Brahms. Mill-1888 ħadem bħala vjolinista-akkompanjatur tal-orkestra tat-teatri magħquda f’Barmen-Elberfeld, imbagħad fi Vjenna. Ritorna art twelidu, mill-1890 ħadem bħala surmast f’diversi orkestri militari. Kiteb bosta kanzunetti, żfin u marċi (inkluż il-marċ popolari ddedikat għall-boxing u l-valz “Deheb u Fidda”). Kisbet fama wara li ttellgħet f'Leipzig fl-1896 l-opra "Cuckoo" (imsemmi għall-eroj; mill-ħajja Russa fi żmien Nikola I; fit-2 edizzjoni - "Tatiana"). Mill-1899 kien surmast tal-banda reġimentali fi Vjenna, mill-1902 kien it-tieni direttur tat-Theater an der Wien. It-twaqqigħ tal-operetta “Nisa Vjenniż” f’dan it-teatru beda l-“Viennese” – il-perjodu ewlieni tax-xogħol ta’ Lehar.

Kiteb ‘il fuq minn 30 operetta, fosthom The Merry Widow, The Count of Luxembourg, u Gypsy Love huma l-aktar suċċess. L-aqwa xogħlijiet ta’ Lehar huma kkaratterizzati minn fużjoni b’sengħa ta’ intonazzjonijiet ta’ kanzunetti u żfin Awstrijaċi, Serbi, Slovakki u oħrajn (“The Basket Weaver” – “Der Rastelbinder”, 1902) mar-ritmi ta’ szardas Ungeriżi, kanzunetti Ungeriżi u Tiroliżi. Uħud mill-operetti ta’ Lehar jgħaqqdu l-aħħar żfin Amerikani moderni, cancans u valzi Vjenniżi; f’numru ta’ operetti, jinbnew melodiji fuq l-intonazzjonijiet ta’ kanzunetti folkloristiċi Rumeni, Taljani, Franċiżi, Spanjoli, kif ukoll fuq ritmi ta’ żfin Pollakki (“Blue Mazurka”); jiltaqgħu wkoll “Slavicisms” oħra (fl-opra “The Cuckoo”, fi “Dances of the Blue Marquise”, l-operetti “The Merry Widow” u “The Tsarevich”).

Madankollu, ix-xogħol ta’ Lehar huwa bbażat fuq intonazzjonijiet u ritmi Ungeriżi. Il-melodiji ta 'Lehár huma faċli biex tiftakar, huma penetranti, huma kkaratterizzati minn "sensittività", iżda ma jmorrux lil hinn mit-togħma tajba. Il-post ċentrali fl-operetti ta’ Lehar huwa okkupat mill-valz, madankollu, b’kuntrast mal-lirika ħafifa tal-valżi tal-operetta klassika Vjenna, il-valżi ta’ Lehar huma kkaratterizzati minn pulsazzjoni nervuża. Lehar sab mezzi espressivi ġodda għall-operetti tiegħu, malajr ħakmu żfin ġodda (sad-dati tal-operetti wieħed jista 'jistabbilixxi d-dehra ta' żfin varji fl-Ewropa). Ħafna operetti Legar ripetutament mibdula, aġġornaw il-librett u l-lingwaġġ mużikali, u marru fi snin differenti fi teatri differenti taħt ismijiet differenti.

Lehar ta importanza kbira lill-orkestrazzjoni, ħafna drabi introduċa strumenti folkloristiċi, inkl. balalaika, mandolin, cymbals, tarogato biex jenfasizzaw it-togħma nazzjonali tal-mużika. L-istrumentazzjoni tiegħu hija spettakolari, għanja u kkulurita; l-influwenza ta’ G. Puccini, li miegħu Lehar kellu ħbiberija kbira, ħafna drabi taffettwa; karatteristiċi simili għall-verismo, eċċ., jidhru wkoll fil-plots u l-karattri ta 'xi eroini (per eżempju, Eve mill-operetta "Eve" hija ħaddiem sempliċi tal-fabbrika li s-sid ta' fabbrika tal-ħġieġ iħobbu miegħu).

Ix-xogħol ta’ Lehar iddetermina fil-biċċa l-kbira l-istil tal-operetta l-ġdida Vjenna, li fiha l-post tal-buffonija satirika grotteska kien jittieħed minn kummiedja mużikali ta’ kuljum u drama lirika, b’elementi ta’ sentimentalità. Fi sforz biex iqarreb l-operetta lejn l-opra, Legar japprofondixxi l-kunflitti drammatiċi, jiżviluppa numri mużikali kważi għal forom operistiċi, u juża ħafna leitmotivi (“Fl-aħħar, waħdu!”, eċċ.). Dawn il-karatteristiċi, li kienu diġà deskritti f’Gypsy Love, kienu evidenti b’mod speċjali fl-operetti Paganini (1925, Vjenna; Lehar innifsu kien iqisha bħala romantic), The Tsarevich (1925), Frederick (1928), Giuditta (1934) Il-kritiċi moderni sejħu l-lirika ta’ Lehár. operetti “legariades”. Lehar innifsu sejjaħ "Friederike" tiegħu (mill-ħajja ta 'Goethe, b'numri mużikali għall-poeżiji tiegħu) singspiel.

Sh. Kallosh

Ferenc (Franz) Lehar twieled fit-30 ta’ April, 1870 fil-belt Ungeriża ta’ Kommorne fil-familja ta’ surmast tal-banda militari. Wara li ggradwa mill-konservatorju fi Praga u diversi snin ta’ xogħol bħala vjolinista teatrali u mużiċist militari, sar id-direttur tat-Teatru ta’ Vjenna An der Wien (1902). Mis-snin ta’ student tiegħu, Legar ma jħallix il-ħsieb tal-qasam tal-kompożitur. Jikkomponi valzi, marċi, kanzunetti, sonati, kunċerti tal-vjolin, iżda fuq kollox huwa attirat mit-teatru mużikali. L-ewwel xogħol mużikali u drammatiku tiegħu kienet l-opra Cuckoo (1896) ibbażata fuq storja mill-ħajja tal-eżiljati Russi, żviluppata fl-ispirtu tad-drama veristika. Il-mużika ta '"Cuckoo" bl-oriġinalità melodika tagħha u t-ton Slavi melankoliku ġibdet l-attenzjoni ta' V. Leon, screenwriter u direttur magħruf tal-Karl-Teatru ta 'Vjenna. L-ewwel xogħol konġunt ta 'Lehar u Leon - l-operetta "Reshetnik" (1902) fin-natura tal-kummiedja folkloristika Slovakka u l-operetta "Nisa Vjenniż" imtellgħa kważi fl-istess ħin magħha, ġab lill-kompożitur fama bħala l-eredi ta' Johann Strauss.

Skont Legar, wasal għal ġeneru ġdid għalih innifsu, kompletament mhux familjari miegħu. Iżda l-injoranza nbidlet f'vantaġġ: "Kont kapaċi noħloq l-istil tiegħi ta 'operetta," qal il-kompożitur. Dan l-istil instab f’The Merry Widow (1905) fuq il-librett ta’ V. Leon u L. Stein ibbażat fuq id-dramm ta’ A. Melyak “Attache of the Embassy”. In-novità ta' The Merry Widow hija assoċjata mal-interpretazzjoni lirika u drammatika tal-ġeneru, l-approfondiment tal-karattri, u l-motivazzjoni psikoloġika tal-azzjoni. Legar jiddikjara: "Naħseb li l-operetta tal-logħob m'hi ta' ebda interess għall-pubbliku tal-lum... <...> L-għan tiegħi huwa li nnobbi l-operetta." Rwol ġdid fid-drama mużikali huwa akkwistat miż-żfin, li jista 'jissostitwixxi dikjarazzjoni solo jew xena ta' duet. Fl-aħħarnett, mezzi stilistiċi ġodda jiġbdu l-attenzjoni – is-seħer senswali tal-melos, effetti orkestrali li jolqtu (bħall-glissando ta’ arpa li tirdoppja l-linja tal-flawtijiet f’terz), li, skont il-kritiċi, huma karatteristiċi tal-opra u s-sinfonija moderna, iżda fl- ebda mod operetta lingwaġġ mużikali.

Il-prinċipji li ħadu forma f’The Merry Widow huma żviluppati f’xogħlijiet sussegwenti minn Lehar. Mill-1909 sal-1914, ħoloq xogħlijiet li għamlu l-klassiċi tal-ġeneru. L-aktar sinifikanti huma It-Tfal Prinċepju (1909), Il-Konti tal-Lussemburgu (1909), Imħabba Żingara (1910), Eva (1911), Waħdu fl-aħħar! (1914). Fl-ewwel tlieta minnhom, fl-aħħar jiġi ffissat it-tip ta’ operetta neo-Vjenna maħluqa minn Lehar. Nibdew bil-Konti tal-Lussemburgu, ir-rwoli tal-karattri huma stabbiliti, il-metodi karatteristiċi ta 'kuntrast tal-proporzjon tal-pjanijiet tad-dramaturġija tal-plott mużikali - lirika-drammatika, kaskata u farsa - huma ffurmati. It-tema qed tespandi, u magħha l-paletta intonazzjonali hija arrikkita: "Tfal Prinċipali", fejn, skont il-plott, hija deskritta togħma Balkani, tinkludi wkoll elementi ta 'mużika Amerikana; l-atmosfera Vjenniża-Pariġina ta’ Il-Konti tal-Lussemburgu tassorbi żebgħa Slava (fost il-karattri hemm aristokratiċi Russi); Gypsy Love hija l-ewwel operetta “Ungeriża” ta’ Lehar.

F’żewġ xogħlijiet ta’ dawn is-snin, huma deskritti tendenzi li ġew espressi b’mod sħiħ aktar tard, fl-aħħar perjodu tax-xogħol ta’ Lehar. “Gypsy Love”, għat-tipiċità kollha tad-dramaturġija mużikali tagħha, tagħti interpretazzjoni tant ambigwa tal-karattri tal-karattri u l-punti tal-plott li l-grad ta’ konvenzjonalità inerenti fl-operetta jinbidel sa ċertu punt. Lehar jenfasizza dan billi jagħti lill-punteġġ tiegħu isem ta' ġeneru speċjali - "operetta romantica". L-avviċinament mal-estetika tal-opra romantika huwa saħansitra aktar notevoli fl-operetta "Finally Alone!". Devjazzjonijiet mill-kanoni tal-ġeneru jwasslu hawn għal bidla bla preċedent fl-istruttura formali: it-tieni att kollu tax-xogħol huwa xena kbira ta 'duet, nieqsa minn avvenimenti, imnaqqsa fil-pass ta' żvilupp, mimlija b'sensazzjoni lirika-kontemplattiva. L-azzjoni tiżvolġi fl-isfond ta’ pajsaġġ alpin, qċaċet tal-muntanji b’silġ, u fil-kompożizzjoni tal-att, episodji vokali jalternaw ma’ frammenti sinfoniċi pittoreski u deskrittivi. Il-kritiċi kontemporanji ta 'Lehar sejħu dan ix-xogħol "Tristan" tal-operetta.

F’nofs is-snin għoxrin, beda l-aħħar perjodu tax-xogħol tal-kompożitur, li spiċċa ma’ Giuditta, li ttellgħet fl-1920. (Fil-fatt, l-aħħar xogħol mużikali u tal-palk ta’ Lehar kien l-opra The Wandering Singer, ħidma mill-ġdid tal-operetta Gypsy Love, li saret fl-1943 b’ordni tal-Opera House ta’ Budapest.)

Lehár miet fl-20 ta’ Ottubru, 1948.

L-operetti tard ta’ Lehar iwasslu ‘l bogħod mill-mudell li darba ħoloq hu stess. M'għadx hemm tmiem kuntenti, il-bidu komiku kważi eliminat. Mill-essenza tal-ġeneru tagħhom, dawn mhumiex kummiedji, iżda drammi liriċi romanticizzati. U mużikalment, ixaqilbu lejn il-melodija tal-pjan operistiku. L-oriġinalità ta 'dawn ix-xogħlijiet hija tant kbira li rċevew nomina speċjali ta' ġeneru fil-letteratura - "legariads". Dawn jinkludu “Paganini” (1925), “Tsarevich” (1927) – operetta li tirrakkonta dwar id-destin sfortunat ta’ bin Pietru I, Tsarevich Alexei, “Friederik” (1928) – fil-qalba tal-plott tagħha hemm l-imħabba. taż-żagħżugħ Goethe għat-tifla tar-ragħaj ta’ Sesenheim Friederike Brion, l-operetta “Ċiniż” “The Land of Smiles” (1929) ibbażata fuq il-“Yellow Jacket” ta’ Leharov preċedenti, il-“Spanjola” “Giuditta”, prototip imbiegħed ta’ li jista’ jservi bħala “Carmen”. Imma jekk il-formula drammatika ta 'The Merry Widow u xogħlijiet sussegwenti ta' Lehar tal-1910 saru, fi kliem l-istoriku tal-ġeneru B. Grun, "riċetta għas-suċċess ta 'kultura tal-palk sħiħa", allura l-esperimenti ta' wara Lehar ma sabux kontinwazzjoni. . Irriżultaw li kienu tip ta’ esperiment; huma neqsin minn dak il-bilanċ estetiku fil-kombinazzjoni ta’ elementi eteroġenji li l-kreazzjonijiet klassiċi tiegħu huma mogħnija bihom.

N. Degtyareva

• Operetta Neo-Vjenna →

Kompożizzjonijiet:

opra – Cuckoo (1896, Leipzig; taħt l-isem Tatiana, 1905, Brno), operetta – Nisa Vjenniżi (Wiener Frauen, 1902, Vjenna), Tieġ komiku (Die Juxheirat, 1904, Vjenna), Armla Merry (Die lustige Witwe, 1905, Vjenna, 1906, San Pietruburgu, 1935, Leningrad), Raġel bi tliet nisa ( Der Mann mit den drei Frauen, Vjenna, 1908), Konti tal-Lussemburgu (Der Graf von Luxemburg, 1909, Vjenna, 1909; San Pietruburgu, 1923, Leningrad), Gypsy Love (Zigeunerliebe, 1910, Vjenna, 1935, Moska; 1943). , Budapest), Eva (1911, Vjenna, 1912, San Pietruburgu), Mart ideali (Die ideale Gattin, 1913, Vjenna, 1923, Moska), Fl-aħħarnett, waħdu! (Endlich allein, 1914, it-2 edizzjoni Kemm hi sabiħa d-dinja! – Schön ist die Welt!, 1930, Vjenna), Fejn tkanta l-larka (Wo die Lerche singt, 1918, Vjenna u Budapest, 1923, Moska), Blue Mazurka (Die). blaue Mazur, 1920, Vjenna, 1925, Leningrad), Tango Queen (Die Tangokönigin, 1921, Vjenna), Frasquita (1922, Vjenna), Ġakketta safra (Die gelbe Jacke, 1923, Vjenna, 1925, Leningrad, b'Art libera ġdida) of Smiles – Das Land des Lächelns, 1929, Berlin), eċċ., singshpils, operetti għat-tfal; għall-orkestra – żfin, marċi, 2 kunċerti għall-vjolin u orkestra, poeżija sinfonika għal vuċi u orkestra Fever (Fieber, 1917), għall-pjanu – drammi, kanzunetti, mużika għal wirjiet teatrali tad-drama.