Francois Couperin |

Francois Couperin

Couperin. “Les Barricades mystirieuses” (John Williams)

Matul is-seklu XNUMX żviluppat fi Franza skola notevoli ta' mużika harpsichord (J. Chambonière, L. Couperin u ħutu, J. d'Anglebert, u oħrajn). Mgħoddija minn ġenerazzjoni għal oħra, it-tradizzjonijiet tal-kultura interpretattiva u t-teknika tal-kompożizzjoni laħqu l-aqwa tagħhom fix-xogħol ta’ F. Couperin, li l-kontemporanji tiegħu bdew isejħulu kbir.

Couperin twieled f'familja bi tradizzjoni mużikali twila. Is-servizz ta’ organista fil-Katidral ta’ Saint-Gervais, wiret mingħand missieru, Charles Couperin, kompożitur u artist magħruf fi Franza, Francois flimkien mas-servizz fil-qorti rjali. It-twettiq ta’ dmirijiet numerużi u varjati (komponiment ta’ mużika għal servizzi tal-knisja u kunċerti fil-qorti, eżekuzzjoni bħala solista u akkompanjatur, eċċ.) imliet il-ħajja tal-kompożitur sal-limitu. Couperin ta wkoll lezzjonijiet lill-membri tal-familja rjali: "... Għal għoxrin sena issa għandi l-unur li nkun mar-re u ngħallem kważi simultanjament lill-altezza tiegħu lid-Dawfin, lid-Duka tal-Burgundy u sitt prinċpijiet u prinċessi tad-dar rjali ..." Fl-aħħar tas-snin 1720. Couperin jikteb l-aħħar biċċiet tiegħu għall-klavicenju. Marda serja ġegħlitu jħalli l-attività kreattiva tiegħu, ma jibqax iservi fil-qorti u fil-knisja. Il-kariga ta’ mużiċist tal-kamra għaddiet f’idejn bintu, Marguerite Antoinette.

Il-bażi tal-wirt kreattiv ta' Couperin huma xogħlijiet għall-klavicenju – aktar minn 250 biċċa ppubblikati f'erba' kollezzjonijiet (1713, 1717, 1722, 1730). Ibbażat fuq l-esperjenza tal-predeċessuri tiegħu u kontemporanji anzjani, Couperin ħoloq stil ta’ klavicenku oriġinali, distint mis-sottilità u l-eleganza tal-kitba, ir-raffinament ta’ forom minjatura (rondo jew varjazzjonijiet), u l-abbundanza ta’ dekorazzjonijiet ornamentali (melismas) li jikkorrispondu ma’ in-natura tas-sonorità tal-klapsikord. Dan l-istil ta 'filigrana exquisitely huwa f'ħafna modi relatat ma' l-istil Rococo fl-arti Franċiża tas-seklu XNUMX. L-impekkabbiltà Franċiża ta 'togħma, sens ta' proporzjon, logħob ġentili ta 'kuluri u sonoritajiet jiddominaw il-mużika ta' Couperin, esklużi espressjoni akbar, manifestazzjonijiet qawwija u miftuħa ta 'emozzjonijiet. "Nippreferi dak li jqanqalni għal dak li jissorprendi." Couperin jgħaqqad id-drammi tiegħu f’ringieli (ordre) – kordi ħielsa ta’ miniatures differenti. Il-biċċa l-kbira tad-drammi għandhom titoli programmatiċi li jirriflettu r-rikkezza tal-immaġinazzjoni tal-kompożitur, l-orjentazzjoni figurattiva speċifika tal-ħsieb tiegħu. Dawn huma ritratti femminili (“Touchless”, “Imqareb”, “Sister Monica”), xeni pastorali, idilliċi, pajsaġġi (“Qasab”, “Ġilji fil-Making”), drammi li jikkaratterizzaw stati liriċi (“Dispjaċir”, “Tender”. Dieqa”) , maskri teatrali (“Satires”, “Arlequin”, “Trikki tal-maġi”), eċċ. Fil-prefazju tal-ewwel ġabra ta’ drammi, Couperin jikteb: “Meta nikteb drammi, dejjem kelli ċertu suġġett f’moħħi. – ċirkustanzi varji ssuġġerew lili. Għalhekk, it-titli jikkorrispondu għall-ideat li kelli meta kkomponi. Waqt li jsib il-mess individwali tiegħu stess għal kull minjatura, Couperin joħloq numru infinit ta 'għażliet għall-konsistenza tal-klapsikord - drapp dettaljat, arja, openwork.

L-istrument, limitat ħafna fil-possibbiltajiet espressivi tiegħu, isir flessibbli, sensittiv, ikkulurit bil-mod ta’ Couperin stess.

Ġeneralizzazzjoni tal-esperjenza rikka tal-kompożitur u l-artist, surmast li jaf sewwa l-possibilitajiet tal-istrument tiegħu, kien it-trattat ta’ Couperin The Art of Playing the Harpsichord (1761), kif ukoll il-prefazi tal-awtur għal kollezzjonijiet ta’ biċċiet tal-klapsikord.

Il-kompożitur huwa l-aktar interessat fl-ispeċifiċitajiet tal-istrument; huwa jiċċara t-tekniki ta 'prestazzjoni karatteristiċi (speċjalment meta jilagħbu fuq żewġ tastieri), jiddeċifra dekorazzjonijiet numerużi. “Il-klapsikord innifsu huwa strument brillanti, ideali fil-firxa tiegħu, imma peress li l-klavicenku la jista’ jżid u lanqas inaqqas il-qawwa tal-ħoss, jien dejjem inkun grat lejn dawk li, grazzi għall-arti u t-togħma infinitament perfetta tagħhom, se jkunu jistgħu jagħmluha espressiva. Dan hu dak li jaspiraw il-predeċessuri tiegħi, biex ma nsemmux il-kompożizzjoni eċċellenti tad-drammi tagħhom. Ippruvajt nipperfezzjona l-iskoperti tagħhom.”

Ta’ interess kbir huwa x-xogħol tal-kamra-strumentali ta’ Couperin. Żewġ ċikli ta’ kunċerti “Royal Concertos” (4) u “New Concertos” (10, 1714-15), miktuba għal ensemble żgħir (sextet), ġew esegwiti f’kunċerti tal-mużika ta’ kamra tal-qorti. Is-sonati trio ta’ Couperin (1724-26) kienu ispirati mis-sonati trio ta’ A. Corelli. Couperin iddedika s-sonata tat-trio “Parnassus, or the Apotheosis of Corelli” lill-kompożitur favorit tiegħu. Ismijiet karatteristiċi u anke plots sħaħ estiżi – dejjem witty, oriġinali – jinstabu wkoll fl-ensembles tal-kamra ta’ Couperin. Għalhekk, il-programm tas-sonata trio "Apotheosis of Lully" irrifletta d-dibattitu tal-moda dak iż-żmien dwar il-vantaġġi tal-mużika Franċiża u Taljana.

Is-serjetà u l-għoli tal-ħsibijiet jiddistingwu l-mużika sagra ta’ Couperin – quddies tal-orgni (1690), motetti, 3 quddies ta’ qabel l-Għid (1715).

Diġà matul il-ħajja ta 'Couperin, ix-xogħlijiet tiegħu kienu magħrufa ħafna barra minn Franza. L-akbar kompożituri sabu fihom eżempji ta’ stil ta’ klavicenku ċar, illustrat klassikament. Għalhekk, J. Brahms semma lil JS Bach, GF Handel u D. Scarlatti fost l-istudenti ta’ Couperin. Konnessjonijiet mal-istil tal-harpsichord tal-kaptan Franċiż jinstabu fix-xogħlijiet tal-pjanu ta 'J. Haydn, WA ​​Mozart u ż-żagħżugħ L. Beethoven. It-tradizzjonijiet ta 'Couperin fuq bażi figurattiva u intonazzjonali kompletament differenti reġgħu ingħataw il-ħajja fil-bidu tas-sekli XNUMXth-XNUMXth. fix-xogħlijiet tal-kompożituri Franċiżi C. Debussy u M. Ravel (per eżempju, fis-suite ta 'Ravel "Il-Qabar ta' Couperin").

I. Okhalova