Fingering |

APPLIKAZZJONI (mill-Latin applico – napplika, nagħfas; fingering bl-Ingliż; Franċiż doigte; Taljan digitazione, diteggiature; Ġermaniż Fingersatz, Applikatur) – mod ta’ kif tirranġa u talterna s-swaba’ meta tindaqq il-mużika. strument, kif ukoll id-denominazzjoni ta’ dan il-metodu fin-noti. Il-ħila li ssib ritmu naturali u razzjonali hija waħda mill-aktar aspetti importanti tal-ħiliet tal-interpretazzjoni tal-istrumentalist. Il-valur ta 'A. huwa dovut għall-konnessjoni interna tiegħu mal-ħinijiet ta' l. metodi ta' instr. logħob. A. magħżul tajjeb jikkontribwixxi għall-espressività tiegħu, jiffaċilita t-tegħleb tekniku. diffikultajiet, jgħin lill-artist biex jegħleb il-mużika. prod., malajr tkopriha b'mod ġenerali u fid-dettall, isaħħaħ il-mużi. memorja, tiffaċilita l-qari minn folja, tiżviluppa libertà ta 'orjentazzjoni fuq l-għonq, tastiera, valvi, għall-artisti fuq il-kordi. strumenti jikkontribwixxu wkoll għall-purità tal-intonazzjoni. L-għażla tas-sengħa ta 'A., li simultanjament tipprovdi s-sonorità meħtieġa u l-faċilità tal-moviment, tiddetermina fil-biċċa l-kbira l-kwalità tal-prestazzjoni. F’A. ta’ kull artist, flimkien ma’ ċerti prinċipji komuni għal żmienu, jidhru wkoll karatteristiċi individwali. L-għażla ta 'A. sa ċertu punt hija influwenzata mill-istruttura ta' l-idejn ta 'l-artist (it-tul tas-swaba', il-flessibilità tagħhom, il-grad ta 'tiġbid). Fl-istess ħin, A. huwa ddeterminat fil-biċċa l-kbira mill-fehim individwali tax-xogħol, il-pjan ta 'twettiq u l-implimentazzjoni tiegħu. F'dan is-sens, nistgħu nitkellmu dwar l-estetika ta 'A. Il-possibbiltajiet ta' A. jiddependu fuq it-tip u d-disinn tal-istrument; huma speċjalment wesgħin għal tastieri u kordi. strumenti bowed (vjolin, cello), huma aktar limitati għall-kordi. imnittfa u speċjalment għall-ispirtu. għodod.

A. fin-noti huwa indikat b’numri li jindikaw liema saba’ dan jew dak il-ħoss jittieħed. Fil-karta tal-mużika għall-kordi. strumenti tal-korda, is-swaba 'ta' l-idejn tax-xellug huma indikati b'numri minn 1 sa 4 (li jibdew mis-saba 'l-indiċi sas-saba' ċkejkna), l-impożizzjoni tas-saba 'l-kbir mill-cellists hija indikata bis-sinjal . Fin-noti għall-istrumenti tat-tastiera, id-deżinjazzjoni tas-swaba 'hija aċċettata bin-numri 1-5 (mill-kbir sas-saba' ċkejken ta 'kull id). Preċedentement, intużaw ukoll denominazzjonijiet oħra. Il-prinċipji ġenerali ta 'A. inbidlu maż-żmien, skond l-evoluzzjoni tal-mużi. art-va, kif ukoll mit-titjib tal-mu]i. għodod u żvilupp ta' teknika ta' eżekuzzjoni.

L-ewwel eżempji ta 'A. ippreżentat: għal strumenti bil-pruwa – fit-“Trattat dwar il-Mużika” (“Tractatus de musica”, bejn l-1272 u l-1304) Ċek. silġ it-teorist Hieronymus Moravsky (fih A. għal 5-kordi. fidel viola), għal strumenti tat-tastiera – fit-trattat “The Art of Performing Fantasies” (“Arte de tacer Fantasia …”, 1565) mill-Ispanjol Tumas minn Santa Marija u f’“Organ or Instrumental Tablature” (“Orgel-oder Instrumenttabulatur”). …”, 1571) Ġermaniż. organista E. Ammerbach. Karatteristika karatteristika ta 'dawn A. – użu limitat numru ta 'swaba: meta daqq strumenti bowed, biss l-ewwel żewġ swaba u spaga miftuħa kienu prinċipalment magħquda, jiżżerżqu bl-istess saba fuq kromatiċi kien ukoll użat. semiton; fuq it-tastieri, intużat aritmetika, ibbażata fuq iċ-ċaqliq tas-swaba tan-nofs biss, filwaqt li s-swaba 'estremi, b'eċċezzjonijiet rari, kienu inattivi. Sistema simili u fil-ġejjieni tibqa’ tipika għall-vjola bowed u l-klapsikord. Fis-seklu 15, id-daqq tal-vjol, limitat prinċipalment għal semi-pożizzjoni u l-ewwel pożizzjoni, kien polyphonic, chordal; it-teknika tal-passaġġ fuq il-viola da gamba bdiet tintuża fis-seklu 16, u l-bidla tal-pożizzjonijiet bdiet fil-bidu tas-seklu 17 u 18. Ħafna aktar żviluppat kien A. fuq il-klavicenju, li fis-sekli 16-17. sar strument solo. Hija kienet distinta minn varjetà ta 'tekniki. l-ispeċifiċità a. kienet determinata prinċipalment mill-firxa stess ta 'immaġini artistiċi ta' mużika harpsichord. Il-ġeneru ta 'minjatura, ikkultivat minn harpsichordists, kien jeħtieġ teknika fina tas-swaba', prinċipalment pożizzjonali (fil-"pożizzjoni" ta 'l-idejn). Għalhekk l-evitar li tiddaħħal il-kbir, il-preferenza mogħtija lill-inserzjoni u ċaqliq tas-swaba 'oħra (ir-4 taħt it-3, it-3 sa 4), bidla siekta tas-swaba' fuq ċavetta waħda (doigté substituer), iż-żliq ta' saba minn ċavetta sewda għal bajda. wieħed (doigté de glissé), eċċ. Dawn il-metodi A. sistematizzat minn F. Couperin fit-trattat “The Art of Playing the Harpsichord” (“L’art de toucher le clavecin”, 1716). Aktar evoluzzjoni a. kienet assoċjata: fost artisti fuq strumenti bowed, primarjament vjolinisti, ma 'l-iżvilupp ta' daqq pożizzjonali, it-teknika ta 'tranżizzjonijiet minn pożizzjoni għal pożizzjoni, fost artisti fuq strumenti tat-tastiera, bl-introduzzjoni tat-teknika tat-tqegħid tal-kbir, li kienet teħtieġ il-ħakma tat-tastiera decomp. "pożizzjonijiet" ta 'l-idejn (l-introduzzjoni ta' din it-teknika hija ġeneralment assoċjata ma 'l-isem ta' I. C. Baha). Il-bażi tal-vjolin A. kienet id-diviżjoni ta 'l-għonq ta' l-istrument f'pożizzjonijiet u l-użu ta 'decomp. tipi ta 'tqegħid tas-swaba' fuq il-fretboard. Id-diviżjoni tal-fretboard f'seba 'pożizzjonijiet, ibbażata fuq l-arranġament naturali tas-swaba', b'Krom fuq kull spaga, ħsejjes kienu koperti fil-volum ta 'kwart, stabbilit minn M. Corret fl-“Iskola ta’ Orfeu” tiegħu (“L’école d’Orphée”, 1738); A., ibbażat fuq l-espansjoni u t-tnaqqis tal-ambitu tal-pożizzjoni, ġie mressaq minn F. Geminiani f'The Art of Playing on the Violin School, op. 9, 1751). F'kuntatt skr. A. b'ritmu. L-istruttura tal-passaġġi u l-puplesiji kienet indikata minn L. Mozart fl-“Esperjenza ta’ skola fundamentali tal-vjolin” tiegħu (“Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1756). Aktar tard III. Berio ifformula d-distinzjoni bejn il-vjolin A. ta 'A. cantilena u A. technician postijiet billi tissettja diff. il-prinċipji tal-għażla tagħhom fl-“Iskola tal-vjolin il-Kbir” tiegħu (“Grande mеthode de violon”, 1858). Il-mekkanika tal-perkussjoni, il-mekkanika tal-provi u l-mekkaniżmu tal-pedala tal-pjanu b'azzjoni tal-martell, li huwa bbażat fuq prinċipji kompletament differenti meta mqabbel mal-klapsikord, fetħu tekniki ġodda għall-pjanisti. u l-arti. kapaċitajiet. Fl-era ta 'Y. Haydna, V. A. Mozart u L. Beethoven, issir transizzjoni għall-FP "b'ħames swaba". A. Il-prinċipji ta 'dan hekk imsejħa. klassiku jew tradizzjonali fp. A. miġbura fil-qosor f'din il-metodoloġija. xogħlijiet bħall-“Iskola tal-Piano Teoretika u Prattika Kompleta” (“Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule”, op. 500, madwar l-1830) K. Skola ta' Czerny u Piano. Istruzzjoni teoretika u prattika dettaljata dwar id-daqq tal-pjanu” (“Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…”, 1828) minn I.

Fis-seklu 18 taħt l-influwenza tad-daqq tal-vjolin, tiġi ffurmata l-A. tal-cello. Id-daqs kbir (meta mqabbel mal-vjolin) ta 'l-istrument u l-mod vertikali li jirriżulta ta' kif jinżammu (fis-saqajn) iddeterminaw l-ispeċifiċità tal-vjolin cello: arranġament usa 'ta' intervalli fuq il-fretboard kien jeħtieġ sekwenza differenti ta 'swaba' meta daqq ( li jwettqu fl-ewwel pożizzjonijiet ta 'ton sħiħ mhux 1 u 2, u 1 u 3 swaba), l-użu tal-kbir fil-logħba (l-hekk imsejħa aċċettazzjoni tal-bet). Għall-ewwel darba, il-prinċipji ta’ A. cello huma mniżżla fil-cello “School…” (“Mthode … pour apprendre … le violoncelle”, op. 24, 1741) ta’ M. Correta (ch. “Dwar is-swaba’ fil- l-ewwel u l-pożizzjonijiet sussegwenti”, “Dwar l-impożizzjoni tal-kbir – rata”). L-iżvilupp tar-riċeviment tal-imħatra huwa assoċjat mal-isem ta 'L. Boccherini (l-użu tar-raba' saba, l-użu ta 'pożizzjonijiet għoljin). Fil-futur, sistematiku J.-L. Duport iddeskriva l-prinċipji tal-akustika taċ-ċellolu fix-xogħol tiegħu Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, 4, dwar is-swaba' taċ-ċello u t-tmexxija tal-pruwa. Is-sinifikat ewlieni ta’ dan ix-xogħol huwa assoċjat mat-twaqqif tal-prinċipji tal-pjanu taċ-ċello proprju, li jeħles lilu nnifsu mill-influwenzi tal-gambo (u, sa ċertu punt, tal-vjolin) u jakkwista karattru speċifikament taċ-ċello, fis-simplifikazzjoni tal-iskali tal-pjanu.

Artisti ewlenin tax-xejriet romantiċi fis-seklu 19 (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin) affermaw il-prinċipji l-ġodda ta 'A., ibbażati mhux tant fuq il-"konvenjenza" tal-prestazzjoni, iżda fuq il-korrispondenza interna tagħha mal- muse. kontenut, fuq il-kapaċità li jinkiseb bl-għajnuna tal-korrispondenti. A. l-aktar qawwi ħoss jew kulur. effett. Paganini introduċa t-tekniki ta’ A., osn. fuq meded tas-swaba’ u qbiż fuq distanzi twal, li jagħmlu l-aħjar mill-firxa ta’ kull individwu. kordi; meta għamel dan, għeleb il-pożizzjonalità fid-daqq tal-vjolin. Liszt, li kien influwenzat mill-ħiliet tal-prestazzjoni ta 'Paganini, imbuttat il-konfini tal-FP. A. Flimkien mat-tqegħid tal-kbir, iċ-ċaqliq u l-qsim tat-2, it-3 u l-5 swaba, huwa uża b'mod wiesa 's-swaba' l-kbir u l-5 fuq iċ-ċwievet suwed, idoqq sekwenza ta 'ħsejjes bl-istess saba', eċċ.

Fl-era post-romantika K. Yu. Davydov introduċa fil-prattika li jdoqq il-cellolists A., osn. mhux fuq l-użu eżawrjenti tal-movimenti tas-swaba 'fuq is-swaba' b'pożizzjoni li ma tinbidel ta 'l-idejn f'pożizzjoni waħda (il-prinċipju ta' l-hekk imsejjaħ paralleliżmu pożizzjonali, ikkultivat mill-iskola Ġermaniża fil-persuna ta 'B. Romberg), iżda fuq il-mobilità tal-idejn u l-bidla frekwenti tal-pożizzjonijiet.

Żvilupp. fis-seklu 20 tiżvela n-natura organika tagħha aktar fil-fond. konnessjoni ma express. permezz ta’ ħiliet ta’ interpretazzjoni (metodi ta’ produzzjoni tal-ħoss, phrasing, dinamika, agoġika, artikolazzjoni, għall-pjanisti – pedalizzazzjoni), jiżvela t-tifsira ta’ A. kif psikologu. fattur u jwassal għar-razzjonalizzazzjoni ta 'tekniki fingering, għall-introduzzjoni ta' tekniki, DOS. dwar l-ekonomija tal-movimenti, l-awtomazzjoni tagħhom. Kontribut kbir għall-iżvilupp tal-modern. fp. A. imressaq minn F. Busoni, li żviluppa l-prinċipju tas-silta artikolata ta 'l-hekk imsejħa "unitajiet tekniċi" jew "kumplessi" li jikkonsistu fi gruppi uniformi ta' noti daqq mill-istess A. Dan il-prinċipju, li jiftaħ possibbiltajiet wiesgħa għall-awtomatizzazzjoni tal-moviment tas-swaba 'u, sa ċertu punt, huwa assoċjat mal-prinċipju tal-hekk imsejjaħ. "ritmiku" A., irċieva varjetà ta 'applikazzjonijiet f'A. oħra għodod. AP Casals beda s-sistema l-ġdida ta’ A. fuq cello, osn. fuq tiġbid kbir tas-swaba, li jżidu l-volum tal-pożizzjoni fuq spaga waħda sa l-intervall ta 'kwart, fuq il-movimenti artikolati tal-idejn tax-xellug, kif ukoll fuq l-użu ta' arranġament kompatt tas-swaba 'fuq il-fretboard. L-ideat ta’ Casals ġew żviluppati mill-istudent tiegħu D. Aleksanyan fix-xogħlijiet tiegħu “Teaching the Cello” (“L-enseignement de violoncelle”, 1914), “Theoretical and Practical Guide to Playing the Cello” (“Traité théorétique et pratique du violoncelle”, 1922) u fl-edizzjoni tiegħu tas-suites. minn I. C. Bach għall-violoncello solo. Il-vjolinisti E. Izai, bl-użu tat-tiġbid tas-swaba 'u jespandi l-volum tal-pożizzjoni għall-intervall tas-sitt u anke tas-seba', introduċa l-hekk imsejjaħ. daqq tal-vjolin “interposizzjonali”; huwa applika wkoll it-teknika ta 'bidla "skiet" tal-pożizzjoni bl-għajnuna ta' kordi miftuħa u ħsejjes armoniċi. L-iżvilupp tat-tekniki tas-swaba 'Izaya, F. Kreisler żviluppa tekniki biex isir użu massimu mill-kordi miftuħa tal-vjolin, li kkontribwixxa għal luminożità u intensità akbar tal-ħoss tal-istrument. Ta’ importanza partikolari huma l-metodi introdotti minn Kreisler. fil-kant, jibbażaw fuq l-użu varjat ta 'taħlita melodiuża u espressiva ta' ħsejjes (portamento), sostituzzjoni tas-swaba 'fuq l-istess ħoss, itfi r-raba' saba' fil-cantilena u tibdilha bit-4. Moderna l-prattika li jwettqu tal-vjolinisti hija bbażata fuq sens aktar elastiku u mobbli ta 'pożizzjoni, l-użu ta' arranġament dejjaq u mwessa 'ta' swaba fuq il-fretboard, nofs pożizzjoni, anke pożizzjonijiet. Mn. metodi tal-vjolin modern A. sistematizzat minn K. Flash f’“The Art of Violin Playing” (“Kunst des Violinspiels”, Teile 1-2, 1923-28). Fl-iżvilupp diversifikat u l-applikazzjoni ta 'A. kisbiet sinifikanti tal-Kokki. skola tal-esekuzzjoni: pjanu – A. B. Goldenweiser, K. N. Igumnova, G. G. Neuhaus u L. AT. Nikolaev; vjolinista – L. M. Tseytlina A. U. Yampolsky, D. F. Oistrakh (proposta produttiva ħafna dwar iż-żoni ta' pożizzjoni mressqa minnu); violoncello – S. M. Kozolupova, A. Ya Shtrimer, aktar tard - M. L. Rostropovich, u A. AP Stogorsky, li uża t-tekniki tas-swaba’ ta’ Casals u żviluppa għadd ta’ tekniki ġodda.

Referenzi: (fp.) Neuhaus G., Dwar is-swaba’, fil-ktieb tiegħu: Dwar l-arti tad-daqq tal-pjanu. Noti ta’ għalliem, M., 1961, p. 167-183, Add. għall-kapitlu IV; Kogan GM, Fuq in-nisġa tal-pjanu, M., 1961; Ponizovkin Yu. V., Dwar il-prinċipji tas-swaba’ ta’ SV Rakhmaninov, fi: Proċedimenti tal-Istat. mużika-pedagoġiku. in-ta im. Gnesins, Nru. 2, M., 1961; Messner W., Fingering fis-Sonatas għall-Pjanu ta' Beethoven. Manwal għall-għalliema tal-pjanu, M., 1962; Barenboim L., Il-prinċipji tas-swaba’ ta’ Artur Schnabel, f’Sat: Kwistjonijiet ta’ arti mużikali u tal-ispettaklu, (ħarġa) 3, M., 1962; Vinogradova O., The value of fingering for the development of the performing skills of pjanist students, in: Essays on the methodology of teaching piano playing, M., 1965; Adam L., Méthode ou principe général de doigté…, P., 1798; Neate Ch., Essay of fingering, L., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., Dwar l-użu tas-swaba’ tat-tastiera ta’ JS Bach, “ML”, v. XLIII, 1962, Nru 2; (skr.) – Plansin M., Fingering kondensat bħala teknika ġdida fit-teknika tal-vjolin, “SM”, 1933, Nru 2; Yampolsky I., Fundamentals of vjolin fingering, M., 1955 (bl-Ingliż – Il-prinċipji tas-swaba tal-vjolin, L., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; Flesh C., Fingering tal-vjolin: it-teorija u l-prattika tiegħu, L., 1966; (cello) — Ginzburg SL, K. Yu. Davydov. Kapitlu mill-istorja tal-kultura mużikali Russa u l-ħsieb metodoloġiku, (L.), 1936, p. 111 – 135; Ginzburg L., Storja tal-arti tal-cello. Ktieb. l-ewwel. Cello classics, M.-L., 1950, p. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; Gutor VP, K.Yu. Davydov bħala l-fundatur tal-iskola. Daħla, ed. u nota. LS Ginzburg, M.-L., 1950, p. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (l-aħħar ed. 1902); (double bass) – Khomenko V., Fingering ġdid għall-iskali u arpeġji għad-double bass, M., 1953; Bezdeliev V., Dwar l-użu ta 'swaba' ġdid (ħames iswaba ') meta tindaqq id-double bass, fi: Noti xjentifiċi u metodoloġiċi tal-Konservatorju tal-Istat ta' Saratov, 1957, Saratov, (1957); (balalaika) – Ilyukhin AS, Fuq is-swaba' ta' skali u arpeġji u fuq il-minimu tekniku ta' plejer tal-balalaika, M., 1960; (flawt) – Mahillon V., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.

IM Yampolsky