Fantasija |

mill-Grieg pantaoia – immaġinazzjoni; lat. u ital. fantasia, German Fantasia, French fantaisie, eng. fancy, fansy, fantasija, fantasija

1) Ġeneru ta 'mużika strumentali (xi kultant vokali), li l-karatteristiċi individwali tagħha huma espressi f'devjazzjoni min-normi ta' kostruzzjoni komuni għal żmienhom, inqas spiss f'kontenut figurattiv mhux tas-soltu ta 'tradizzjonijiet. skema ta’ kompożizzjoni. Ideat dwar F. kienu differenti f'diversi mużikali u storiċi. era, iżda f'kull ħin il-konfini tal-ġeneru baqgħu fuzzy: fis-sekli 16-17. F. jingħaqad ma ricercar, toccata, fit-2 sular. Seklu 18 – b’sonata, fis-seklu 19. – ma’ poeżija, eċċ Ph. hija dejjem assoċjata mal-ġeneri u l-forom komuni fi żmien partikolari. Fl-istess ħin, ix-xogħol imsejjaħ F. huwa taħlita mhux tas-soltu ta '"termini" (strutturali, sinifikanti) li huma tas-soltu għal din l-era. Il-grad ta 'distribuzzjoni u l-libertà tal-ġeneru F. jiddependu fuq l-iżvilupp tal-muses. forom f’era partikolari: perjodi ta’ stil strett ordnat, b’xi mod jew ieħor (seklu 16 – bidu tas-seklu 17, arti barokka tal-1 nofs tas-seklu 18), immarkati minn “fjoritura lussuża” ta’ F.; għall-kuntrarju, it-tnaqqis ta 'forom "solidi" stabbiliti (romantiċiżmu) u speċjalment l-emerġenza ta' forom ġodda (is-seklu 20) huma akkumpanjati minn tnaqqis fin-numru ta 'filosofiji u żieda fl-organizzazzjoni strutturali tagħhom. L-evoluzzjoni tal-ġeneru ta 'F. hija inseparabbli mill-iżvilupp tal-istrumentaliżmu kollu kemm hu: il-perijodizzazzjoni tal-istorja ta' F. tikkoinċidi mal-perijodizzazzjoni ġenerali tal-Ewropa tal-Punent. kawża tal-mużika. F. huwa wieħed mill-eqdem ġeneri ta 'instr. mużika, iżda, b'differenza mill-aktar kmieni instr. ġeneri li żviluppaw b’rabta mal-poetiku. diskors u żfin. movimenti (canzona, suite), F. hija bbażata fuq mużika proprja. mudelli. L-emerġenza ta 'F. tirreferi għall-bidu. Seklu 16 Waħda mill-oriġini tagħha kienet l-improvizzazzjoni. B. h. kmieni F. maħsub għal strumenti mnittfa: numerużi. F. għal-lute u vihuela nħolqu fl-Italja (F. da Milano, 1547), Spanja (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), il-Ġermanja (S. Kargel), Franza (A. Rippe), Ingilterra ( T. Morley). F. għall-klavi u l-orgni kienu ħafna inqas komuni (F. f’Orgni Tablature ta’ X. Kotter, Fantasia allegre ta’ A. Gabrieli). Normalment huma distinti minn kontrapuntali, spiss b'mod konsistenti imitattivi. preżentazzjoni; dawn F. huma tant qrib capriccio, toccata, tiento, canzone li mhux dejjem ikun possibbli li jiġi determinat għaliex id-dramm jissejjaħ eżattament F. (per eżempju, il-F. mogħtija hawn taħt tixbaħ richercar). L-isem f’dan il-każ huwa spjegat bid-drawwa li F. jissejjaħ ricercar improvizzati jew mibni b’mod ħieles (issejħu wkoll arranġamenti ta’ motetti vokali, varjati fl-ispirtu istruttiv).

F. da Milano. Fantasija għal lutes.

Fis-seklu 16 F. huwa wkoll mhux komuni, fejn l-immaniġġjar ħieles tal-vuċijiet (assoċjat, b'mod partikolari, mal-partikolaritajiet tal-vuċi li jwassal fuq strumenti mnittfa) fil-fatt iwassal għal maħżen tal-korda bi preżentazzjoni bħal passaġġ.

L. Milan. Fantasija għall-vihuela.

Fis-seklu 17 F. isir popolari ħafna fl-Ingilterra. G. Purcell jindirizzaha (per eżempju, "Fantasija għal ħoss wieħed"); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, u virginalists oħra jġibu lil F. eqreb lejn dak tradizzjonali. Forma Ingliża – ground (huwa sinifikanti li l-varjant ta’ isimha – fancy – jikkoinċidi ma’ wieħed mill-ismijiet ta’ F.). L-eqqel ta’ F. fis-seklu 17. assoċjati ma' org. mużika. F. f’J. Frescobaldi huma eżempju ta’ improvizzazzjoni ardent, temperamentali; Il-“fantasija kromatika” tas-surmast ta’ Amsterdam J. Sweelinck (tgħaqqad il-karatteristiċi ta’ fugue sempliċi u kumplessa, ricercar, varjazzjonijiet polifoniċi) tixhed it-twelid ta’ strument monumentali. stil; S. Scheidt ħadem fl-istess tradizzjoni, to-ry imsejħa F. contrapuntal. arranġamenti korali u varjazzjonijiet korali. Ix-xogħol ta’ dawn l-organisti u l-klavicenisti ħejja l-kisbiet kbar ta’ JS Bach. F'dan iż-żmien, l-attitudni lejn F. kienet determinata dwar ix-xogħol ta 'upbeat, eċċitati jew drammatiku. karattru bil-libertà tipika tal-alternazzjoni u l-iżvilupp jew il-kirkiness tal-bidliet tal-mużi. stampi; isir improvizzazzjoni kważi obbligatorja. element li joħloq l-impressjoni ta’ espressjoni diretta, il-predominanza ta’ daqq spontanju tal-immaġinazzjoni fuq pjan ta’ kompożizzjoni intenzjonat. Fix-xogħlijiet tal-orgni u tal-klavi ta’ Bach, F. huwa l-aktar patetiku u l-aktar romantiku. ġeneru. F. f’Bach (bħal f’D. Buxtehude u GF Telemann, li juża l-prinċipju da capo f’F.) jew huwa magħqud f’ċiklu ma’ fuga, fejn, bħal toccata jew preludju, iservi biex jipprepara u sfumatura dak li jmiss. biċċa (F. and fugue for organ g-moll, BWV 542), jew użata bħala intro. partijiet f’suite (għal vjolin u klavier A-dur, BWV 1025), partita (għal klavier a-minuri, BWV 827), jew, fl-aħħar nett, teżisti bħala indipendenti. prod. (F. għall-orgni G-dur BWV 572). F'Bach, ir-rigorożità ta 'l-organizzazzjoni ma tikkontradixxix il-prinċipju ta' F ħielsa. Per eżempju, f'Cromatic Fantasy and Fugue, il-libertà tal-preżentazzjoni hija espressa f'kombinazzjoni kuraġġuża ta 'karatteristiċi ta' ġeneru differenti - org. tessut ta' improvizzazzjoni, proċessar ta' reċitattiv u figurattiv tal-koral. Is-sezzjonijiet kollha jinżammu flimkien bil-loġika tal-moviment taċ-ċwievet minn T sa D, segwit minn waqfa f'S u ritorn lejn T (għalhekk, il-prinċipju tal-forma l-qadima f'żewġ partijiet huwa estiż għal F.). Stampa simili hija wkoll karatteristika tal-fantasiji l-oħra ta’ Bach; għalkemm ħafna drabi huma saturati b'imitazzjonijiet, il-forza ewlenija tal-iffurmar fihom hija l-armonija. Ladoarmonika. il-qafas tal-formola jista 'jiġi żvelat permezz ta' ġgant org. punti li jsostnu t-toniċi taċ-ċwievet ewlenin.

Varjetà speċjali ta 'F. Bach huma ċerti arranġamenti korali (per eżempju, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), il-prinċipji ta' żvilupp li fihom ma jiksrux it-tradizzjonijiet tal-ġeneru korali. Interpretazzjoni estremament ħielsa tiddistingwi l-fantasiji ta’ FE Bach improvisazzjonali, ta’ spiss bla tattika. Skont id-dikjarazzjonijiet tiegħu (fil-ktieb “Esperjenza tal-mod korrett ta’ daqq tal-klav”, 1753-62), “il-fantasija tissejjaħ ħielsa meta jkunu involuti aktar ċwievet fiha milli f’biċċa komposta jew improvizzata f’metru strett… Fantasija ħielsa fih diversi passaġġi armoniċi li jistgħu jindaqqu f’kordi miksura jew kull xorta ta’ figurazzjonijiet differenti... Il-fantasija ħielsa bla tattika hija kbira biex tesprimi l-emozzjonijiet.”

Lirika konfuża. fantasiji ta 'WA ​​Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) jixhdu l-romantic. interpretazzjoni tal-ġeneru. Fil-kundizzjonijiet il-ġodda huma jaqdu l-funzjoni tagħhom li ilhom żmien twil. biċċiet (iżda mhux għall-fuga, iżda għas-sonata: F. u sonata c-moll, K.-V. 475, 457), jirrikreaw il-prinċipju li jalternaw omofoniċi u polifoniċi. preżentazzjonijiet (org. F. f-moll, K.-V. 608; skema: AB A1 C A2 B1 A3, fejn B huma sezzjonijiet fugue, C huma varjazzjonijiet). I. Haydn introduċa F. lill-kwartett (op. 76 Nru 6, parti 2). L. Beethoven ikkonsolida l-għaqda tas-sonata u F. billi ħoloq il-famuża 14-il sonata, op. 27 Nru 2 – “Sonata quasi una Fantasia” u t-13-il sonata op. 27 Nru 1. Huwa ġab lil F. l-idea ta’ sinfonija. żvilupp, kwalitajiet virtuoso instr. kunċert, il-monumentalità tal-oratorju: f’F. għall-pjanu, kor u orkestra c-moll op. 80 bħala innu għall-arti tinstema’ (fil-parti ċentrali C-dur, miktuba f’forma ta’ varjazzjonijiet) it-tema, aktar tard użata bħala “tema tal-ferħ” fil-finali tad-9 sinfonija.

Romantiċi, pereżempju. F. Schubert (serje ta' F. għall-pjanuforte f'2 u 4 idejn, F. għall-vjolin u pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. għal pianoforte op. 28), F. Liszt (org. u pianoforte . F. .) u oħrajn, arrikkit F. b'ħafna kwalitajiet tipiċi, li japprofondixxu l-karatteristiċi ta 'programmaticity li qabel kienu manifestati f'dan il-ġeneru (R. Schumann, F. għall-pjanu C-dur op. 17). Huwa sinifikanti, madankollu, li “romantiku. libertà”, karatteristika tal-forom tas-seklu 19, sa l-inqas tikkonċerna F. Juża forom komuni – sonata (AN Skryabin, F. for piano in h-moll op. 28; S. Frank, org. F. A -dur), ċiklu sonata (Schumann, F. għall-pjanu C-dur op. 17). B'mod ġenerali, għal F. 19th seklu. karatteristika, minn naħa, hija l-għaqda ma’ forom ħielsa u mħallta (inklużi poeżiji), u min-naħa l-oħra, mar-rapsodji. Mn. kompożizzjonijiet li ma jġorrux l-isem F., essenzjalment, huma minnhom (S. Frank, “Prelude, Chorale and Fugue”, “Prelude, Aria and Finale”). Rus. kompożituri jintroduċu F. fl-isfera tal-wok. (MI Glinka, “Venetian Night”, “Night Review”) u sinfonija. mużika: fix-xogħol tagħhom kien hemm speċifiku. ork. varjetà tal-ġeneru hija l-fantasija sinfonika (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, eċċ.). Huma jagħtu F. xi ħaġa distintament Russa. karattru (MP Mussorgsky, "Night on Bald Mountain", li l-forma tiegħu, skond l-awtur, hija "Russu u oriġinali"), imbagħad il-favorit orjentali (MA Balakirev, tal-Lvant F. "Islamey" għal fp. ), imbagħad meraviljuż (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" għall-orkestra) kulur; agħtih plots filosofikament sinifikanti (PI Tchaikovsky, “The Tempest”, F. għall-orkestra bbażata fuq id-drama tal-istess isem ta’ W. Shakespeare, op. 18; “Francesca da Rimini”, F. għall-orkestra fuq il-plott tal- L-ewwel kanzunetta tal-Infern minn “Divine Comedy” ta’ Dante, op.1).

Fis-seklu 20 F. bħala indipendenti. il-ġeneru huwa rari (M. Reger, Choral F. għall-orgni; O. Respighi, F. għall-pjanu u l-orkestra, 1907; JF Malipiero, Every Day's Fantasy għall-orkestra, 1951; O. Messiaen, F. għall-vjolin u l-pjanu; M. Tedesco, F. għal kitarra u pjanu ta’ 6 kordi; A. Copland, F. għall-pjanu; A. Hovaness, F. minn Suite għall-pjanu “Shalimar”; N (I. Peiko, Kunċert F. għal qarn u kamra orkestra, eċċ.) Xi drabi t-tendenzi neoklassiċi jidhru f’F. (F. Busoni, “Kontropunt F.”; P. Hindemith, sonati għall-vjola u l-pjanu – f’F, l-ewwel parti, f’S., it-1 parti; K. Karaev, sonata għall-vjolin u pjanu, finali, J. Yuzeliunas, kunċert għall-orgni, l-ewwel moviment).F’numru ta’ każijiet, kompożizzjonijiet ġodda jintużaw f’F. mezzi tas-seklu 3 – dodecaphony (A. Schoenberg, F. for vjolin u pjanu;F. Fortner, F. fuq it-tema “BACH” għal 1 pjani, 20 strumenti solisti u orkestra), tekniki sonor-aleatoriċi (SM Slonimsky, “Coloristic F.” għall-pjanu).

Fit-2 sular. Waħda mill-karatteristiċi importanti tal-ġeneru tas-seklu 20 tal-filosofiċiżmu—il-ħolqien ta’ forma individwali, diretta b’improvizzazzjoni (spiss b’tendenza li tiżviluppa permezz)—hija karatteristika tal-mużika ta’ kull ġeneru, u f’dan is-sens, ħafna mill-aħħar kompożizzjonijiet (għal eżempju, ir-4 u l-5 sonata tal-pjani minn BI Tishchenko) jingħaqdu ma’ F.

2) Awżiljarju. definizzjoni li tindika ċerta libertà ta’ interpretazzjoni decomp. ġeneri: waltz-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo and Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy quartet" għall-oboe u kordi. Trio), recitative-F. (S. Frank, sonata għall-vjolin u pjanu, parti 3), F.-burlesque (O. Messiaen), eċċ.

3) Komuni fis-sekli 19-20. ġeneru instr. jew orc. mużika, ibbażata fuq l-użu ħieles ta’ temi mislufa mill-kompożizzjonijiet tagħhom stess jew mix-xogħlijiet ta’ kompożituri oħra, kif ukoll mill-folklor (jew miktuba fin-natura tal-folk). Jiddependi fuq il-grad ta 'kreattività. il-ħidma mill-ġdid tat-temi ta’ F. jew tifforma sħaħ artistiku ġdid u mbagħad toqrob għal parafrażi, rapsodija (ħafna fantasiji ta’ Liszt, “Serbjan F.” għall-orkestra ta’ Rimsky-Korsakov, “F. on Ryabinin’s themes” għall-pjanu mal-orkestra ta’ Arensky, “Cinematic F. .” fuq it-temi tal-farsa mużikali “The Bull on the Roof” għall-vjolin u l-orkestra Milhaud, eċċ.), jew hija sempliċi “muntaġġ” ta’ temi u siltiet, simili għal potpourri (F. fuq it-temi ta’ operetti klassiċi, F. fuq temi ta’ kompożituri ta’ kanzunetti popolari, eċċ.).

4) Fantasija kreattiva (Ġermaniż Phantasie, Fantasie) - il-kapaċità tal-kuxjenza tal-bniedem li tirrappreżenta (viżjoni interna, smigħ) il-fenomeni tar-realtà, li d-dehra tagħha hija storikament determinata mis-soċjetajiet. esperjenza u attivitajiet tal-bniedem, u għall-ħolqien mentali billi tgħaqqad u tipproċessa dawn l-ideat (fil-livelli kollha tal-psyche, inkluż ir-razzjonali u subkonxju) tal-arti. immaġini. Aċċettat fil-Kokki. xjenza (psikoloġija, estetika) fehim tan-natura tal-kreattività. F. hija bbażata fuq il-pożizzjoni Marxista fuq dak storiku. u s-soċjetajiet. kundizzjonalità tal-kuxjenza umana u fuq it-teorija Leninista tar-riflessjoni. Fis-seklu 20 hemm fehmiet oħra dwar in-natura tal-kreattività. F., li huma riflessi fit-tagħlim ta’ Z. Freud, CG Jung u G. Marcuse.

Referenzi: 1) Kuznetsov KA, Ritratti mużikali u storiċi, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. L-esperjenza tal-analiżi, M., 1937, l-istess, fil-ktieb tiegħu: Research on Chopin, M., 1971; Berkov VO, Fantasija kromatika J. Sweelinka. Mill-istorja tal-armonija, M., 1972; Miksheeva G., Fantasiji sinfoniċi ta 'A. Dargomyzhsky, fil-ktieb: Mill-istorja tal-mużika Russa u Sovjetika, vol. 3, M., 1978; Protopopov VV, Esejs mill-istorja ta 'forom strumentali tas-sekli 1979 - kmieni XNUMXth, M., XNUMX.

3) Marx K. u Engels R., Fuq l-Arti, vol. 1, M., 1976; Lenin VI, Materjaliżmu u empirio-kritika, Poln. koll. soch., 5 ed., v. 18; tiegħu stess, Ktiebi Filosofiċi, ibid., vol. 29; Ferster NP, Fantasija kreattiva, M., 1924; Vygotsky LS, Psikoloġija tal-arti, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "Psikoloġija Analitika" K.-G. Jung u mudelli ta’ fantasija kreattiva, fi: Fuq Modern Bourgeois Aesthetics, vol. 3, M., 1972; Davydov Yu., Storiciżmu Marxist u l-problema tal-kriżi tal-arti, fil-kollezzjoni: Art bourgeois moderna, M., 1975; tiegħu, Art in the social philosophy of G. Marcuse, in: Critique of modern bourgeois sociology of art, M., 1978.

TS Kyuregyan