Ernst Krenek (Ernst Krenek) |
Ernst Krenek
Fit-23 ta’ Awwissu 2000, il-komunità mużikali ċċelebrat il-mitt sena mit-twelid ta’ wieħed mill-aktar kompożituri oriġinali, Ernst Krenek, li x-xogħol tiegħu għadu evalwat b’mod ambigwu mill-kritiċi u s-semmiegħa. Ernst Krenek, kompożitur Awstro-Amerikan, kien Awstrijak ta’ demm sħiħ minkejja kunjom Slavu tiegħu. Fl-1916 sar student ta’ Franz Schreker, kompożitur li x-xogħlijiet tiegħu kellhom sfumaturi erotiċi ċarament u kienu famużi għal elementi (mużikali) ġodda. F'dak iż-żmien, Schreker għallem il-kompożizzjoni fl-Akkademja tal-Mużika ta' Vjenna. Ix-xogħol bikri ta’ Krenek (mill-1916 sal-1920) jikkaratterizzah bħala kompożitur fit-tfittxija tal-istil uniku tiegħu stess. Jagħti attenzjoni kbira lill-kontrapunt.
Fl-1920, Schreker sar id-direttur tal-Akkademja tal-Mużika f'Berlin, u ż-żagħżugħ Krenek kompla l-istudji tiegħu hawn. Il-kompożitur jagħmel ħbieb, inklużi ismijiet rinomati bħal Ferruccio Busoni, Eduard Erdman, Artur Schnabel. Dan jagħmilha possibbli għal Krenek li jirċievi ċertu spinta lill-ideat mużikali diġà eżistenti, grazzi għal Schreker. Fl-1923, Krenek waqaf il-kooperazzjoni ma 'Schreker.
Il-perjodu bikri ta 'Berlin tax-xogħol tal-kompożitur kien imsejjaħ "atonal", kien immarkat minn xogħlijiet impressjonanti, inklużi tliet sinfoniji espressivi (op. 7, 12, 16), kif ukoll l-ewwel opra tiegħu, miktuba fil-ġeneru tal-opra komika. "Shadow Jump" . Dan ix-xogħol inħoloq fl-1923 u jgħaqqad elementi ta’ jazz modern u mużika atonali. Forsi dan il-perjodu jista 'jissejjaħ il-punt tat-tluq tal-attività ta' Krenek.
Fl-istess 1923, Krenek jiżżewweġ lit-tifla ta' Gustav Mahler, Anna. L-orizzonti senswali tiegħu qed jespandu, iżda fil-mużika jsegwi t-triq ta’ ideat astratti, bla kompromessi, ġodda. Il-kompożitur jħobb il-mużika ta’ Bartok u Hindemith, u jtejjeb it-teknika tiegħu stess. Il-mużika tal-maestro hija litteralment saturata b'motifi moderni, u, l-ewwelnett, dan japplika għall-opra. Jesperimentaw mal-ġeneru tal-opra, Krenek saturat b'elementi li mhumiex karatteristiċi ta 'mudelli klassiċi.
Il-perjodu mill-1925 sal-1927 kien ikkaratterizzat mill-ċaqliq ta’ Krenek lejn Kassel u mbagħad lejn Weisbaden, fejn tgħallem il-baŜi tad-dramaturġija mużikali. Malajr il-kompożitur iltaqa’ ma’ Paul Becker, direttur li daqq f’teatri ewlenin tal-opra. Becker juri interess fix-xogħol ta’ Krenek u jispirah jikteb opra oħra. Hekk jidhru Orfeu u Eurydice. L-awtur tal-librett huwa Oskar Kokoschka, artist u poeta mill-aqwa li kiteb test espressjonistiku ħafna. Ix-xogħol huwa mimli b'numru kbir ta 'punti dgħajfa, madankollu, bħall-opra preċedenti, huwa esegwit b'mod partikolari, b'differenza mill-mod ta' ħaddieħor, saturat bl-espressjoni u l-intolleranza tal-kompożitur għal kull tip ta 'konċessjonijiet f'isem popolarità rħisa. Hawnhekk u egoiżmu b'saħħtu, u plot drammatiku, kif ukoll sfond reliġjuż u politiku. Dan kollu jagħmilha possibbli li titkellem dwar Krenek bħala individwalista qawwi.
Waqt li kien jgħix Weisbaden, Krenek jikkomponi waħda mill-opri l-aktar impressjonanti, u fl-istess ħin kontroversjali tiegħu.Johnny jilgħab“. Il-librett huwa miktub ukoll mill-kompożitur. Fil-produzzjoni, Krenek juża l-aktar kisbiet tekniċi inkredibbli (telefon mingħajr fili u lokomottiva reali (!)). Il-karattru prinċipali tal-opra huwa mużiċist tal-jazz Negro. L-opra ttellgħet f’Leipzig fil-11 ta’ Frar 1927 u milqugħa b’entużjażmu mill-pubbliku, l-istess reazzjoni kienet tistenna l-opra f’teatri oħra tal-opra, fejn sussegwentement intweriet, u dan huwa aktar minn 100 stadju differenti, inkluż l-Opra u l-Ballet Maly. Teatru f'Leningrad (1928, magħmul minn S. Samosud). Madankollu, il-kritiċi ma apprezzawx l-opra bil-valur veru tagħha, billi raw fiha sfond soċjali u satiriku. Ix-xogħol ġie tradott fi 18-il lingwa. Is-suċċess tal-opra biddel radikalment il-ħajja tal-maestro. Krenek iħalli Weisbaden, jiddivorzja minn Anna Mahler u jiżżewweġ lill-attriċi Bertha Hermann. Mill-1928, il-kompożitur ilu jgħix fi Vjenna, u jdur l-Ewropa tul it-triq bħala akkumpanjatur tax-xogħlijiet tiegħu stess. Jipprova jirrepeti s-suċċess ta '"Johnny", kiteb 3 opri satiriċi politiċi, barra minn hekk, opra kbira "Il-Ħajja ta' Orestes" (1930). Dawn ix-xogħlijiet kollha jimpressjonaw bil-kwalità tajba tal-orkestrazzjoni. Dalwaqt jidher ċiklu ta’ kanzunetti (op. 62), li, skont ħafna kritiċi, ma kien xejn ħlief analogu ta’ “Winterreise” ta’ Schubert.
Fi Vjenna, Krenek jerġa’ jieħu t-triq li jerġa’ jaħseb għall-fehmiet mużikali tiegħu stess.
F’dak iż-żmien, hawn kienet issaltan l-atmosfera tas-segwaċi ta’ Schoenberg, l-aktar famużi minnhom huma: Berg u Webern, magħrufa għall-konnessjonijiet tagħhom mas-satirista Vjenniż Karl Kraus, li kellu ċirku kbir ta’ konoxxenti influwenti.
Wara xi ħsieb, Krenek jiddeċiedi li jistudja l-prinċipji tat-teknika ta 'Schoenberg. L-introduzzjoni tiegħu għall-istil dodecaphone kienet espressa fil-ħolqien ta’ varjazzjonijiet fuq tema għall-orkestra (op. 69), kif ukoll ċiklu ta’ kanzunetti strutturat tajjeb u notevoli “Durch die Nacht” (op. 67) għall-kliem ta’ Kraus. . Minkejja s-suċċess tiegħu f’dan il-qasam, Krenek jemmen li l-vokazzjoni tiegħu hija l-opra. Jiddeċiedi li jagħmel bidliet fl-opra Oreste u juriha lill-pubbliku. Dan il-pjan sar realtà, iżda Krenek kien diżappuntat, l-udjenza laqgħet l-opra bil-kesħa ħafna. Krenek ikompli l-istudju bir-reqqa tiegħu tat-teknika tal-kompożizzjoni, sussegwentement jesponi dak li tgħallem fix-xogħol eċċellenti "Uber neue musik" (Vjenna, 1937). Fil-prattika, huwa juża din it-teknika fil-"Playing with Music" (opra "Charles V"). Dan ix-xogħol jittella’ fil-Ġermanja mill-1930 sal-1933. Ta’ min jinnota b’mod partikolari l-produzzjoni tal-1938 fi Praga mmexxija minn Karl Renkl. F’din id-drama mużikali meraviljuża, Krenek jgħaqqad il-pantomima, il-film, l-opra u l-memorji tiegħu stess. Il-librett miktub mill-kompożitur huwa saturat bil-patrijottiżmu Awstrijak u t-twemmin Kattoliku Ruman. Krenek dejjem aktar jirreferi għar-rwol tan-nazzjon fix-xogħlijiet tiegħu, li huwa interpretat ħażin minn ħafna kritiċi ta 'dak iż-żmien. Nuqqas ta’ qbil maċ-ċensura ġiegħlu lill-kompożitur jitlaq minn Vjenna, u fl-1937 il-kompożitur mar jgħix fl-Istati Uniti. Wara li stabbilixxa ruħu hemmhekk, Krenek għal xi żmien kien involut fil-kitba, il-komponiment, u l-lezzjonijiet. Fl-1939 Krenek għallem il-kompożizzjoni fil-Vassar College (New York). Fl-1942 ħalla din il-kariga u sar kap tad-Dipartiment tal-Fine Arts School of Music f’Minnesota, wara l-1947 mar joqgħod California. F'Jannar 1945, sar ċittadin uffiċjali Amerikan.
Matul iż-żjara tiegħu fl-Istati Uniti mill-1938 sal-1948, il-kompożitur kiteb mill-inqas 30 xogħol, inklużi opri tal-kamra, balletti, xogħlijiet għall-kor, u sinfonji (4 u 5). Dawn ix-xogħlijiet huma bbażati fuq stil dodecaphonic strett, filwaqt li xi xogħlijiet huma miktuba apposta mingħajr ma tintuża t-teknika dodecaphonic. Mill-1937, Krenek spjega l-ideat tiegħu stess f'sensiela ta' fuljetti.
Mill-bidu tas-snin 50, l-opri bikrija ta’ Krenek ttellgħu b’suċċess fuq il-palk tat-teatri fl-Awstrija u l-Ġermanja. It-tieni, l-hekk imsejjaħ perjodu ta '"atonalità ħielsa" kien espress fl-ewwel kwartett tal-kordi (op. 6), kif ukoll fl-ewwel sinfonija monumentali (op. 7), filwaqt li l-qofol tal-magnificazjenza, forsi, jista' jitqies. it-2 u t-3 sinfonji tas-surmast.
It-tielet perjodu tal-ideat neo-romantiċi tal-kompożitur kien immarkat mill-opra "Il-Ħajja ta 'Orestes", ix-xogħol inkiteb fit-teknika ta' ringieli tat-ton. "Charles V" - l-ewwel xogħol ta 'Krenek, maħsub fit-teknika ta' tnax-il ton, għalhekk jappartjeni għax-xogħlijiet tar-raba 'perjodu. Fl-1950, Krenek temm l-awtobijografija tiegħu, li l-oriġinal tagħha jinżamm fil-Librerija tal-Kungress (USA). Fl-1963, il-maestro rebaħ il-Grand Prix tal-Awstrija. Il-mużika kollha ta’ Krenek hija bħal enċiklopedija li telenka x-xejriet mużikali ta’ dak iż-żmien f’ordni kronoloġika.
Dmitry Lipuntsov, 2000
