Kadenza |

Cadence (Taljan cadenza, mil-Latin cado – naqa, nispiċċa), kadenza (kadenza Franċiża).

1) Armoniku finali. (kif ukoll melodiku) turnover, il-mużikali finali. kostruzzjoni u tagħtiha kompletezza, sħiħ. Fis-sistema tonali maġġuri-minuri tas-sekli 17-19. fil K. huma normalment magħquda metrorhythmic. appoġġ (per eżempju, aċċent metriku fit-8 jew 4 bar ta 'perjodu sempliċi) u waqfa f'waħda mill-armoniji l-aktar funzjonalment importanti (fuq I, V, inqas spiss fuq il-pass IV, xi drabi fuq kordi oħra). Sħiħa, jiġifieri, li tispiċċa fuq it-toniku (T), il-kompożizzjoni tal-korda huma maqsuma f'awtentiċi (VI) u plagali (IV-I). K. hija perfetta jekk T tidher fil-melodiku. il-pożizzjoni tal-prima, f'miżura tqila, wara d-dominanti (D) jew subdominanti (S) fil-prinċipali. forma, mhux fiċ-ċirkolazzjoni. Jekk waħda minn dawn il-kundizzjonijiet tkun assenti, il-to. hija meqjusa bħala imperfetta. K., li jispiċċa f'D (jew S), imsejjaħ. nofs (eż., IV, II-V, VI-V, I-IV); tip ta 'nofs awtentiku. K. jistgħu jitqiesu hekk imsejħa. Kadenza Friġjana (turnover finali tat-tip IV6-V f'armoniku minuri). Tip speċjali huwa l-hekk imsejjaħ. interrott (falz) K. – ksur ta’ awtentiku. Biex. minħabba toniku ta' sostituzzjoni. trijadi f'kordi oħra (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, eċċ.).

Caddes sħaħ

Nofs cadenzi. Kadenza Friġja

Kadenzi interrotti

Skont il-post fil-mużika. forma (per eżempju, fil-perjodu) jiddistingwu medjan K. (fi ħdan il-kostruzzjoni, aktar spiss tip IV jew IV-V), finali (fl-aħħar tal-parti prinċipali tal-kostruzzjoni, normalment VI) u addizzjonali (mehmuża wara l- finali K., t ie whorls VI jew IV-I).

formuli armoniċi-K. storikament jippreċedi melodiku monofoniku. konklużjonijiet (jiġifieri, essenzjalment, K.) fis-sistema modali tal-Medju Evu tard u r-Rinaxximent (ara modi Medjevali), l-hekk imsejħa. klawsoli (mill-lat. claudere – biex jikkonkludu). Il-klawżola tkopri l-ħsejjes: antipenultim (antepaenultima; preċedenti ta’ qabel tal-aħħar), penultim (paenultima; ta’ qabel tal-aħħar) u ultima (ultima; tal-aħħar); l-aktar importanti minnhom huma penultim u ultim. Il-klawsola fuq il-finalis (finalis) kienet meqjusa perfetta K. (clausula perfecta), fuq kull ton ieħor – imperfett (clausula imperfecta). Il-klawsoli li ltaqgħu magħhom l-aktar spiss kienu kklassifikati bħala “treble” jew soprano (VII-I), “alto” (VV), “tenor” (II-I), madankollu, mhux assenjati għall-vuċijiet korrispondenti, u minn ser. seklu 15. “bass” (VI). Id-devjazzjoni mill-lead-in pass VII-I, tas-soltu għal frets qodma, tat l-hekk imsejħa. “Il-klawsola ta’ Landino” (jew aktar tard “Il-kadenza ta’ Landino”; VII-VI-I). Il-kombinazzjoni simultanja ta 'dawn (u simili) melodic. K. progressjonijiet tal-kordi ta' kadenza komposti:

Klawsoli

Kondotta “Min jixraqlek fi Kristu.” 13 ċ.

G. de Macho. Motet. seklu 14.

G. Monk. Biċċa strumentali bi tliet partijiet. seklu 15.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. seklu 15.

Jinħoloq b'mod simili armoniku. il-fatturat VI sar aktar u aktar sistematikament użat fil-konklużjonijiet. K. (mit-2 nofs tas-seklu 15 u speċjalment fis-seklu 16, flimkien mal-plagal, “knisja”, K. IV-I). Teoristi Taljani tas-seklu 16. introduċa t-terminu “K.”

Bidu madwar is-seklu 17. cadence turnover VI (flimkien mal-“inverżjoni” tiegħu IV-I) jippenetra mhux biss il-konklużjoni tad-dramm jew il-parti tiegħu, iżda l-kostruzzjonijiet kollha tiegħu. Dan wassal għal struttura ġdida ta 'mod u armonija (xi kultant tissejjaħ armonija kadenza - Kadenzharmonik).

Sostanzjazzjoni teoretika profonda tas-sistema ta 'armonija permezz tal-analiżi tal-qalba tagħha - awtentika. K. – proprjetà ta’ JF Rameau. Huwa spjega l-mużika-loġika. relazzjonijiet korda armonija K., billi bbażat ruħha fuq in-natura. il-prerekwiżiti stabbiliti fin-natura stess tal-mużi. ħoss: il-ħoss dominanti jinsab fil-kompożizzjoni tal-ħoss tat-toniku u, għalhekk, huwa, kif ngħidu, iġġenerat minnu; it-tranżizzjoni tad-dominanti għat-toniku hija r-ritorn tal-element derivat (iġġenerat) għas-sors oriġinali tiegħu. Rameau ta l-klassifikazzjoni tal-ispeċi K li għadha teżisti llum: perfetta (parfaite, VI), plagal (skond Rameau, "ħażin" - irregulare, IV-I), interrott (litteralment "imkisser" - rompue, V-VI, V -IV) . L-estensjoni tal-ħames proporzjon ta 'K. awtentiku ("proporzjon triplu" - 3: 1) għal kordi oħra, minbarra VI-IV (per eżempju, f'sekwenza tat-tip I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau imsejjaħ "imitazzjoni ta' K ." (riproduzzjoni tal-formula tal-kadenza f'pari ta' kordi: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman u mbagħad X. Riemann żvelaw id-dijalettika tal-proporzjon tal-prinċipali. kordi klassiċi. K. Skond Hauptmann, il-kontradizzjoni interna tat-toniku inizjali tikkonsisti fil-"bifurcation" tagħha, fis-sens li hija f'relazzjonijiet opposti mas-subdominanti (li fih it-ton ewlieni tat-toniku bħala ħamsa) u mad-dominanti (li fih il-ħames. tat-toniku bħala t-ton ewlieni). Skond Riemann, l-alternazzjoni ta 'T u D hija sempliċi mhux dijalettiku. wiri tat-ton. Fit-tranżizzjoni minn T għal S (li hija simili għar-riżoluzzjoni ta 'D f'T), iseħħ, bħallikieku, bidla temporanja fiċ-ċentru tal-gravità. Id-dehra ta 'D u r-riżoluzzjoni tiegħu f'T terġa' lura s-supremazija ta 'T u taffermaha f'livell ogħla.

BV Asafiev spjega lil K. mil-lat tat-teorija tal-intonazzjoni. Jinterpreta K. bħala ġeneralizzazzjoni tal-elementi karatteristiċi tal-mod, bħala kumpless ta’ meloarmoniċi intonazzjonali stilistikament individwali. formuli, li jopponu l-mekkanikità tal-"flourishes lesti" stabbiliti minn qabel preskritti mit-teorija u t-teoretika tal-iskola. estrazzjonijiet.

L-evoluzzjoni tal-armonija fil-kon. Sekli 19 u 20 wasslu għal aġġornament radikali tal-formuli K.. Għalkemm K. jibqa’ jwettaq l-istess loġika ġenerali ta’ kompożizzjoni. se tagħlaq il-funzjoni. fatturat, il-mezzi ta 'qabel biex titwettaq din il-funzjoni kultant jirriżultaw li jkunu kompletament sostitwiti b'oħrajn, skont il-materjal tal-ħoss speċifiku ta' biċċa partikolari (bħala riżultat, il-leġittimità tal-użu tat-terminu "K." f'każijiet oħra hija dubjuża) . L-effett tal-konklużjoni f'każijiet bħal dawn huwa ddeterminat mid-dipendenza tal-mezzi ta 'konklużjoni fuq l-istruttura soda kollha tax-xogħol:

MP Mussorgsky. "Boris Godunov", att IV.

SS Prokofiev. “Fleeting”, Nru 2.

2) Mis-seklu 16. konklużjoni virtużoża ta’ mużika vokali solista (arja tal-opra) jew strumentali, improvizzata minn artist jew miktuba minn kompożitur. jilgħab. Fis-seklu 18 żviluppat forma speċjali ta 'K. simili fl-instr. kunċert. Qabel il-bidu tas-seklu 19 normalment kien jinsab fil-coda, bejn il-korda kadenza kwart tas-sitt u l-korda D-seba, li tidher bħala tisbiħ tal-ewwel minn dawn l-armoniji. K. hija, kif kienet, fantasija virtużoża solista żgħira fuq it-temi tal-kunċert. Fl-era tal-klassiċi Vjenniżi, il-kompożizzjoni ta’ K. jew l-improvizzazzjoni tagħha waqt l-eżekuzzjoni kienet ipprovduta lill-artist. Għalhekk, fit-test strettament fiss tax-xogħol, ġiet ipprovduta sezzjoni waħda, li ma kinitx stabbilita b'mod stabbli mill-awtur u setgħet tkun komposta (improvizzata) minn mużiċist ieħor. Sussegwentement, il-kompożituri nfushom bdew joħolqu kristalli (ibda minn L. Beethoven). Grazzi għal dan, K. jingħaqad aktar mal-forma ta 'kompożizzjonijiet kollha kemm hi. Xi drabi K. iwettaq ukoll funzjonijiet aktar importanti, li jikkostitwixxu parti integrali mill-kunċett tal-kompożizzjoni (per eżempju, fit-3 kunċert ta' Rachmaninov). Kultant, K. jinstab ukoll f'ġeneri oħra.

Referenzi: 1) Smolensky S., “Grammatika tal-Mużika” ta’ Nikolai Diletsky, (San Pietruburgu), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Ktieb tat-test Harmony, San Pietruburgu, 1884-85; tiegħu stess, Practical textbook of harmony, San Pietruburgu, 1886, stampa mill-ġdid taż-żewġ kotba: Sħiħ. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Forma mużikali bħala proċess, partijiet 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sosobin I., Sokolov V. (f'siegħa 1), Kors prattiku ta 'armonija, parti 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Id-duttrina tal-armonija, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sosobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Mazel LA, Problemi ta’ armonija klassika, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, faks. ed., NY, 1558, Russu. per. kapitlu “Fuq il-kadenza” ara fis-Sat.: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and the Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; tiegħu stess, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; tiegħu stess, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Trans. Russu: Id-duttrina sistematika tal-modulazzjoni bħala l-bażi tad-duttrina tal-forom mużikali, M. – Leipzig, 1887; tiegħu stess, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Traduzzjoni Russa – L-armonija simplifikata jew id-duttrina tal-funzjonijiet tonali tal-kordi, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, fil-ktieb tiegħu: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Mudelli kadenzjali finali u interni fil-Kant Gregorjan, “JAMS”, v. XVII, Nru 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Ara wkoll lit. taħt l-artiklu Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «Kungress of the International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Dwar l-istorja tal-iżvilupp tal-cadences fil-kunċert strumentali, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., The cadenzas to the piano concerts of the Viennese classics, W., 1936; Misch L., Studji Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov