Basso ostinato, basso ostinato |

Taljan, lit. – iebsa, bass

Waħda mill-forom varjazzjonali, osn. fuq temi ripetuti ripetuti fil-bass b'vuċijiet ta 'fuq li jinbidlu. Joriġina minn polyphonic. forom ta’ kitba stretta, li kellha l-istess cantus firmus, li, meta ripetut, kien imdawwar b’kontropunti ġodda. Fis-sekli 16-17. V. o. użata ħafna fiż-żfin. mużika. Xi żfin antiki—passacaglia, chaconne, u oħrajn—irrappreżentaw varjazzjonijiet fuq V. o. Din il-forma baqgħet ħaj anke wara li l-passacaglia u ċ-chaconne tilfu ż-żfin tagħhom. tifsira. V. o. ippenetra wkoll fl-arja u l-korijiet tal-opri, l-oratorji, il-kantati tas-seklu 17-18. Żviluppaw ċerti melodiji. V.'s formuli tal-lag; mużika immaġni V. dwar. wassal burdata waħda, mingħajr k.-l. irtiri kontrastanti. B’rabta mal-qosor tat-tema ta’ V. o. kompożituri fittxew li jarrikkixxuha bl-għajnuna ta 'vuċijiet kontrapuntali, harmonica. varjazzjonijiet u bidliet tonali. ġabra armonika ta’ suġġetti V. o. ikkontribwixxa għall-approvazzjoni ta 'homophone-armonika. maħżen, għalkemm kienu normalment skjerati fil polyphonic. fattura. Temi V. dwar. kienu bbażati prinċipalment fuq moviment simili (diatoniku jew kromatiku) 'l isfel jew 'il fuq mit-toniku sa dak dominanti, xi drabi bil-qbid ta' passi ħdejnu. Iżda kien hemm ukoll temi aktar individwalizzati:

G. Purcell. Ode għal għeluq snin ir-Reġina Marija.

Sur Sell. Oda lil Santa Ċeċilja.

A. Vivaldi. Kunċert għal 2 vjolini u orkestra a-moll, moviment II.

G. Muffat. Passacaglia.

D. Buxtehude. Chaconne għall-orgni.

JS Bach. Passacaglia għall-orgni.

JS Bach. Chaconne minn Cantata Nru 150

JS Bach. Kunċert għall-klavi u orkestra fid-d-moll, parti II.

Melodiji simili. formuli kienu spiss użati fil-figuri bass inizjali ta 'temi neostinata. Dan indika l-interazzjoni tagħhom mat-tematiżmu ostinato, li kien karatteristika tas-sekli 17-18. Taffettwa wkoll it-tematiċi tas-sonata sas-seklu 20. (WA ​​Mozart – kwartett in d-moll, KV 421, L. Beethoven – sonata għall-pjanu, op. 53, J. Brahms – sonata għall-pjanu, op. 5, SS Prokofiev – sonata Nru 2 għall-FP – il- tema ewlenija tal-ewwel partijiet).

V. o. fil passacaglia u chaconnes tas-seklu 17-18. seħħ f’ċavetta waħda (JS Bach – Passacaglia f’ċ-moll għall-orgni, Crucifixus mill-quddiesa f’b-moll) jew żvolġi f’numru ta’ keys. F’dan l-aħħar każ, il-modulazzjoni saret billi tbiddel it-tema (JS Bach – Chaconne minn kantata Nru. 150) jew permezz ta’ links ta’ modulazzjoni żgħar, li għamluha possibbli li t-tema tiġi trasferita għal key ġdida mingħajr melodiku. bidliet (D. Buxtehude – Passacaglia d-moll għall-orgni). F'xi produzzjonijiet. dawn iż-żewġ tekniki ġew magħquda (JS Bach – il-parti tan-nofs tal-kunċert tal-klavi f’d-moll); ġieli kienu jiddaħħlu episodji bejn l-eżekuzzjonijiet tat-tema, li bis-saħħa tagħhom il-forma inbidlet f’rondo (J. Chambonière – Chaconne F-dur għall-klavicenju, F. Couperin – Passacaglia f’h-moll għall-klapsikord).

L. Beethoven espanda l-użu ta 'V. o.; huwa użaha mhux biss bħala l-bażi tal-varjazzjonali-ċikliku. forom (il-finali tat-3 sinfonija), iżda wkoll bħala element ta’ forma kbira għall-iffissar tal-ħsibijiet u l-ibbrejkjar wara ġirjiet wesgħin. Dawn huma V. o. fi tmiem is-Sinfonija Allegro Nru 9, fejn V. o. tikkonċentra mournfully drammatika. mumenti, fil-Vivace coda tas-Sinfonija Nru 7 u f’nofs il-kwartett Vivace op. 135.

L. Beethoven. Id-9 sinfonija, moviment I. Is-7 sinfonija, moviment I.

L. Beethoven. Kwartett op. 135, parti II.

L-istatika tal-preżentazzjonijiet ripetuti tal-istess materjal hija megħluba minn bidliet fid-dinamika tal-ħoss (minn p sa f jew viċi versa). Fl-istess spirtu, bħala riżultat ta’ żvilupp kbir ta’ xbihat kuntrastanti, V. o. fil-kodiċi tal-overture għall-opra “Ivan Susanin” ta’ Glinka.

MI Glinka. “Ivan Susanin”, overture.

Fis-sekli 19 u 20 il-valur ta’ V. madwar. żidiet. Tnejn mill-bażijiet tagħha huma determinati. varjetajiet. L-ewwel hija bbażata fuq tema kkonċentrata u hija sekwenza ċara tal-varjazzjonijiet figurattivi tagħha (I. Brahms – il-finali tas-Sinfonija Nru 4). It-tieni ċċaqlaq iċ-ċentru tal-gravità minn tema elementari, li tinbidel f'element sempliċi ta 'rbit, għal melodiku-armoniku wiesa'. żvilupp (SI Taneev – Largo mill-kwintett op. 30). Iż-żewġ varjetajiet jintużaw ukoll fi prodotti indipendenti. (F. Chopin – Lullaby), u bħala parti mis-sonata-symphony. ċikli, kif ukoll xogħlijiet ta’ opra u ballet.

Jmur lil hinn mill-konfini tal-vokali, l-ostinato gradwalment isir wieħed mill-prinċipji importanti tat-tiswir fil-mużika tas-sekli 19 u 20; timmanifesta ruħha fil-qasam tar-ritmu, l-armonija, il-melodiku. chants u mezzi oħra ta’ mużika. espressività. Grazzi għal ostinato, tista 'toħloq atmosfera ta' "ebusija", "fascinated", li tiffoka fuq c.-l. burdata waħda, immersjoni fil-ħsieb, eċċ.; V. o. Jista 'jservi wkoll bħala booster tal-vultaġġ. Dawn se jesprimu. Il-possibbiltajiet ta’ V. dwar. diġà użat minn kompożituri tas-seklu 19. (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner, u oħrajn), iżda kisbu importanza speċjali fis-seklu 20. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff u oħrajn, li fix-xogħlijiet tagħhom jintużaw forom ostinato tal-aktar natura varjata).

Referenzi: Prорреr L., Il-basso ostinato bħala prinċipju tekniku u formattiv, В., 1926 (diss.); Litterscheid R., Dwar l-istorja tal-basso ostinato, Marburg, 1928; Nowak L., Karatteristiċi ewlenin ta’ storja tal-basso ostinato fil-mużika tal-Punent, W., 1932; Meinardus W., The technique of the basso ostinato by H. Purcell, Cologne, 1939 (diss.); Gurlill W., Fuq JS Bach's Ostinato Technique, в кн.: Music History and Present. Sensiela ta’ esejs. I (supplimenti għall-arkivju għall-mużikoloġija), Wiesbaden, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

Vl. V. Protopopov