Arcangelo Corelli (Arcangelo Corelli) |
Arcangelo Corelli
Ix-xogħol tal-kompożitur u vjolinista Taljan pendenti A. Corelli kellu impatt kbir fuq il-mużika strumentali Ewropea tal-aħħar XNUMXth - l-ewwel nofs tas-sekli XNUMXth, huwa ġustament meqjus bħala l-fundatur tal-iskola Taljana tal-vjolin. Ħafna mill-kompożituri ewlenin tal-era ta’ wara, inklużi JS Bach u GF Handel, apprezzaw ħafna l-kompożizzjonijiet strumentali ta’ Corelli. Wera lilu nnifsu mhux biss bħala kompożitur u vjolinista mill-isbaħ, iżda wkoll bħala għalliem (l-iskola Corelli għandha galaxie sħiħa ta’ surmasti brillanti) u direttur (kien mexxej ta’ diversi ensembles strumentali). Il-kreattività Corelli u l-attivitajiet diversi tiegħu fetħu paġna ġdida fl-istorja tal-mużika u l-ġeneri mużikali.
Ftit hu magħruf dwar il-ħajja bikrija ta’ Corelli. Huwa rċieva l-ewwel lezzjonijiet tal-mużika tiegħu mingħand qassis. Wara li tbiddel diversi għalliema, Corelli finalment jispiċċa Bologna. Din il-belt kienet il-post fejn twieled numru ta’ kompożituri Taljani notevoli, u l-waqfa hemmhekk kellha, milli jidher, influwenza deċiżiva fuq id-destin futur tal-mużiċist żagħżugħ. F’Bologna, Corelli jistudja taħt il-gwida tal-famuż għalliem J. Benvenuti. Il-fatt li diġà f'żgħożitu Corelli kiseb suċċess eċċezzjonali fil-qasam tad-daqq tal-vjolin huwa evidenzjat mill-fatt li fl-1670, fl-età ta '17-il sena, kien ammess fil-famuża Akkademja ta' Bolonja. Fis-snin 1670 Corelli jmur Ruma. Hawnhekk iddoqq f’diversi gruppi orkestrali u tal-kamra, jidderieġi xi ensembles, u jsir surmast tal-banda tal-knisja. Mill-ittri ta’ Corelli hu magħruf li fl-1679 daħal fis-servizz tar-Reġina Kristina tal-Isvezja. Bħala mużiċist tal-orkestra, huwa wkoll involut fil-kompożizzjoni – jikkomponi sonati għall-patruna tiegħu. L-ewwel xogħol ta’ Corelli (12-il sonata trio tal-knisja) deher fl-1681. F’nofs is-snin tmenin. Corelli daħal fis-servizz tal-Kardinal Ruman P. Ottoboni, fejn baqa’ sa tmiem ħajtu. Wara l-1680, irtira mit-taħdit fil-pubbliku u kkonċentra l-enerġiji kollha tiegħu fuq il-kreattività.
Il-kompożizzjonijiet ta’ Corelli huma relattivament ftit fin-numru: fl-1685, wara l-ewwel opus, is-sonati tat-trio tal-kamra tiegħu op. 2, fl-1689 – 12-il trio sonata tal-knisja op. 3, fl-1694 – sonati tat-trio tal-kamra op. 4, fl-1700 – sonati tat-trio tal-kamra op. 5. Fl-aħħar nett, fl-1714, wara l-mewt ta’ Corelli, tiegħu concerti grossi op. ġiet ippubblikata f'Amsterdam. 6. Dawn il-kollezzjonijiet, kif ukoll diversi drammi individwali, jikkostitwixxu l-wirt ta’ Corelli. Il-kompożizzjonijiet tiegħu huma intenzjonati għal strumenti tal-korda tal-pruwa (vjolin, viola da gamba) bil-klapsikord jew l-orgni bħala strumenti ta’ akkumpanjament.
Il-kreattività Corelli jinkludi 2 ġeneri ewlenin: sonati u kunċerti. Kien fix-xogħol ta’ Corelli li l-ġeneru tas-sonata ġie ffurmat fil-forma li fiha hija karatteristika tal-era preklassika. Is-sonati ta’ Corelli huma maqsuma f’2 gruppi: knisja u kamra. Huma differenti kemm fil-kompożizzjoni tal-artisti (l-orgni jakkumpanja fis-sonata tal-knisja, il-klavicenku fis-sonata tal-kamra), kif ukoll fil-kontenut (is-sonata tal-knisja hija distinta mill-strettezza u l-fond tal-kontenut tagħha, dik tal-kamra hija qrib il- dance suite). Il-kompożizzjoni strumentali li għaliha ġew komposti dawn is-sonati kienet tinkludi 2 vuċijiet melodiċi (2 vjolini) u akkumpanjament (orgni, klavicenju, viola da gamba). Huwa għalhekk li jissejħu trio sonatas.
Il-kunċerti ta’ Corelli saru wkoll fenomenu li jispikka f’dan il-ġeneru. Il-ġeneru concerto grosso kien jeżisti ħafna qabel Corelli. Kien wieħed mill-prekursuri tal-mużika sinfonika. L-idea tal-ġeneru kienet tip ta 'kompetizzjoni bejn grupp ta' strumenti solisti (fil-kunċerti ta 'Corelli dan ir-rwol jindaqq minn 2 vjolini u cello) ma' orkestra: il-kunċert għalhekk inbena bħala alternazzjoni ta 'solo u tutti. Il-kunċerti 12 ta 'Corelli, miktuba fl-aħħar snin tal-ħajja tal-kompożitur, saru waħda mill-isbaħ paġni fil-mużika strumentali tal-bidu tas-seklu XNUMX. Għadhom forsi l-aktar xogħol popolari ta’ Corelli.
A. Pilgun
Il-vjolin huwa strument mużikali ta’ oriġini nazzjonali. Hija twieldet madwar is-seklu XNUMX u għal żmien twil kienet teżisti biss fost in-nies. "L-użu mifrux tal-vjolin fil-ħajja folkloristika huwa illustrat b'mod ċar minn bosta pitturi u inċiżjonijiet tas-seklu XNUMX. Il-plottijiet tagħhom huma: vjolin u cello f’idejn mużiċisti mitluqin, vjolinisti rurali, nies divertenti fil-fieri u l-pjazez, fil-festi u żfin, fil-taverni u taverni. Il-vjolin saħansitra qajjem attitudni disprezzjuża lejh: “Ftit tiltaqa’ ma’ nies li jużawh, ħlief dawk li jgħixu bix-xogħol tagħhom. Jintuża għaż-żfin fi tiġijiet, masquerades,” kiteb Philibert Iron Leg, mużiċist u xjenzat Franċiż fl-ewwel nofs tas-seklu XNUMX.
Veduta ta' disprezz tal-vjolin bħala strument folkloristiku komuni mhux maħdum hija riflessa f'bosta kliem u idjomi. Bil-Franċiż, il-kelma violon (vjolin) għadha tintuża bħala saħta, l-isem ta’ persuna inutli u stupida; bl-Ingliż, il-vjolin jissejjaħ fiddle, u l-vjolinista folk jissejjaħ fiddler; fl-istess ħin, dawn l-espressjonijiet għandhom tifsira vulgari: il-verb fiddlefaddle ifisser – li titkellem għalxejn, li titkellem; fiddlingmann jittraduċi bħala ħalliel.
Fl-arti folkloristika, kien hemm nies tas-sengħa kbar fost il-mużiċisti wandering, iżda l-istorja ma ppreservatx isimhom. L-ewwel vjolinista magħruf magħna kien Battista Giacomelli. Huwa għex fit-tieni nofs tas-seklu XNUMX u gawda fama straordinarja. Kontemporanji sempliċement sejħulu il vjolino.
Skejjel kbar tal-vjolin qamu fis-seklu XNUMX fl-Italja. Ġew iffurmati gradwalment u kienu assoċjati maż-żewġ ċentri mużikali ta’ dan il-pajjiż – Venezja u Bologna.
Venezja, repubblika kummerċjali, ilha tgħix ħajja storbjuża tal-belt. Kien hemm teatri miftuħa. Fil-pjazez ġew organizzati karnivals ikkuluriti bis-sehem ta’ nies komuni, mużiċisti itineranti wrew l-arti tagħhom u spiss kienu mistiedna f’djar patrizji. Il-vjolin beda jiġi nnutat u saħansitra pprefera minn strumenti oħra. Din tinstema eċċellenti fil-kmamar tat-teatru, kif ukoll fil-festi nazzjonali; kienet differenti b’mod favorevoli mill-vjola ħelwa imma kwieta bir-rikkezza, is-sbuħija u l-milja tat-timbre, kienet tinstema’ tajjeb solo u fl-orkestra.
L-iskola Venezjana ħadet forma fit-tieni deċennju tas-seklu 1629. Fix-xogħol tal-kap tagħha, Biagio Marini, tqiegħdu l-pedamenti tal-ġeneru tas-sonata tal-vjolin solo. Ir-rappreżentanti tal-iskola Venezjana kienu qrib l-arti folkloristika, volontarjament użaw fil-kompożizzjonijiet tagħhom it-tekniki tad-daqq tal-vjolinisti folkloristiċi. Allura, Biagio Marini kiteb (XNUMX) "Ritornello quinto" għal żewġ vjolini u quitaron (jiġifieri bass lute), li jfakkar fil-mużika taż-żfin folkloristiku, u Carlo Farina f'"Capriccio Stravagante" applika diversi effetti onomatopeiċi, u ssellefhom mill-prattika tal-wandering. mużiċisti . Fil Capriccio, il-vjolin jimita l-barking tal-klieb, il-migħi tal-qtates, l-għajta tas-serduk, id-daqq tat-tiġieġ, is-saffar tas-suldati li jimxu, eċċ.
Bologna kienet iċ-ċentru spiritwali tal-Italja, iċ-ċentru tax-xjenza u l-arti, il-belt tal-akkademji. F'Bolonja tas-seklu XNUMX, l-influwenza tal-ideat tal-umaniżmu kienet għadha tinħass, it-tradizzjonijiet tar-Rinaxximent tard baqgħu jgħixu, għalhekk l-iskola tal-vjolin iffurmata hawn kienet notevolment differenti minn dik Venezjana. Il-Bolognese fittxew li jagħtu espressività vokali lill-mużika strumentali, peress li l-vuċi umana kienet meqjusa bħala l-ogħla kriterju. Il-vjolin kellu jkanta, kien imqabbel ma’ sopran, u anke r-reġistri tiegħu kienu limitati għal tliet pożizzjonijiet, jiġifieri, il-firxa ta’ vuċi għolja femminili.
L-iskola tal-vjolin ta’ Bolonja kienet tinkludi ħafna vjolinisti eċċellenti – D. Torelli, J.-B. Bassani, J.-B. Vitali. Ix-xogħol u l-ħila tagħhom ħejjew dak l-istil strett, nobbli, sublimement patetiku, li sab l-ogħla espressjoni tiegħu fix-xogħol ta’ Arcangelo Corelli.
Corelli... Liema mill-vjolinisti ma jafx dan l-isem! Studenti żgħażagħ ta' skejjel u kulleġġi tal-mużika jistudjaw is-sonati tiegħu, u l-Concerti grossi tiegħu jiġu esegwiti fis-swali tas-soċjetà filarmonika minn surmasti famużi. Fl-1953, id-dinja kollha ċċelebrat it-300 anniversarju mit-twelid ta’ Corelli, u għaqqad ix-xogħol tiegħu mal-akbar konkwisti tal-arti Taljana. U tabilħaqq, meta taħseb dwaru, involontarjament tqabbel il-mużika pura u nobbli li ħoloq mal-arti tal-iskulturi, periti u pitturi tar-Rinaxximent. Bis-sempliċità għaqlija tas-sonati tal-knisja, tixbaħ il-pitturi ta’ Leonardo da Vinci, u bil-lirika qawwija u mill-qalb u l-armonija tas-sonati tal-kamra, tixbaħ lil Raphael.
Matul ħajtu, Corelli gawda fama dinjija. Kuperin, Handel, J.-S. mimli quddiemu. Bach; ġenerazzjonijiet ta’ vjolinisti studjaw is-sonati tiegħu. Għal Handel, is-sonati tiegħu saru mudell tax-xogħol tiegħu stess; Bach issellef mingħandu t-temi għall-fugues u kien dovut ħafna lilu fil-melodiousness tal-istil tal-vjolin tax-xogħlijiet tiegħu.
Corelli twieled fis-17 ta’ Frar, 1653 fil-belt żgħira ta’ Romagna Fusignano, li tinsab nofs triq bejn Ravenna u Bologna. Il-ġenituri tiegħu kienu jappartjenu għan-numru ta 'residenti edukati u għonja tal-belt. Fost l-antenati ta’ Corelli kien hemm ħafna qassisin, tobba, xjenzati, avukati, poeti, imma mhux mużiċist wieħed!
Missier Corelli miet xahar qabel it-twelid ta’ Arcangelo; flimkien maʼ erbaʼ aħwa ikbar, trabba minn ommu. Meta l-iben beda jikber, ommu ġabitlu Faenza biex il-qassis tal-lokal jagħtih l-ewwel lezzjonijiet tal-mużika. Il-klassijiet komplew f’Lugo, imbagħad f’Bologna, fejn Corelli spiċċa fl-1666.
Informazzjoni bijografika dwar dan iż-żmien ta’ ħajtu hija skarsa ħafna. Huwa magħruf biss li f’Bologna studja mal-vjolinista Giovanni Benvenuti.
Is-snin tal-apprendistat ta’ Corelli ħabtu mal-eqqel tal-iskola tal-vjolin Bolonja. Il-fundatur tiegħu, Ercole Gaibara, kien l-għalliem ta’ Giovanni Benvenuti u Leonardo Brugnoli, li l-ħila għolja tagħhom ma setgħetx ma tħallix influwenza qawwija fuq il-mużiċist żagħżugħ. Arcangelo Corelli kien kontemporanju ta’ rappreżentanti brillanti tal-arti tal-vjolin Bolonja bħal Giuseppe Torelli, Giovanni Battista Bassani (1657-1716) u Giovanni Battista Vitali (1644-1692) u oħrajn.
Bologna kienet famuża mhux biss għall-vjolinisti. Fl-istess ħin, Domenico Gabrielli poġġa l-pedamenti tal-mużika solo taċ-ċellolu. Kien hemm erba 'akkademji fil-belt - soċjetajiet ta' kunċerti mużikali li ġibdu professjonisti u dilettanti għal-laqgħat tagħhom. F’waħda minnhom – l-Akkademja Filarmonika, imwaqqfa fl-1650, Corelli daħlet fl-età ta’ 17-il sena bħala membru sħiħ.
Fejn għex Corelli mill-1670 sal-1675 mhuwiex ċar. Il-bijografiji tiegħu huma kontradittorji. J.-J. Rousseau jirrapporta li fl-1673 Corelli żar Pariġi u li hemmhekk kellu konfront kbir ma’ Lully. Il-bijografu Pencherle jiċħad lil Rousseau, billi jargumenta li Corelli qatt ma kien Pariġi. Padre Martini, wieħed mill-mużiċisti l-aktar famużi tas-seklu XNUMX, jissuġġerixxi li Corelli qatta 'dawn is-snin f'Fusignano, "iżda ddeċieda, sabiex jissodisfa x-xewqa ardenża tiegħu u, ċedi għall-insistenza ta' bosta għeżież ħbieb, li jmur Ruma, fejn studja taħt il-gwida tal-famuż Pietro Simonelli, billi aċċetta r-regoli tal-kontrapunt b’faċilità kbira, li grazzi għalih sar kompożitur eċċellenti u sħiħ.
Corelli marret tgħix Ruma fl-1675. Is-sitwazzjoni hemmhekk kienet diffiċli ħafna. Fil-bidu tas-sekli XNUMX-XNUMX, l-Italja kienet għaddejja minn perjodu ta 'gwerer qalb qalb u kienet qed titlef is-sinifikat politiku preċedenti tagħha. L-espansjoni interventista mill-Awstrija, Franza u Spanja ġiet miżjuda mal-ġlied ċivili intern. Il-frammentazzjoni nazzjonali, il-gwerer kontinwi kkawżaw tnaqqis fil-kummerċ, staġnar ekonomiku, u t-tifqir tal-pajjiż. F'ħafna oqsma, ordnijiet feudali ġew restawrati, in-nies groaned minn rekwiżizzjonijiet insupportabbli.
Ir-reazzjoni klerikali ġiet miżjuda mar-reazzjoni feudali. Il-Kattoliċiżmu fittex li jerġa’ jikseb il-qawwa preċedenti tiegħu ta’ influwenza fuq l-imħuħ. B’intensità partikolari, il-kontradizzjonijiet soċjali mmanifestaw ruħhom preċiżament f’Ruma, iċ-ċentru tal-Kattoliċiżmu. Madankollu, fil-kapitali kien hemm teatri tal-opra u drama mill-isbaħ, ċrieki letterarji u mużikali u salons. Veru, l-awtoritajiet klerikali oppressawhom. Fl-1697, b’ordni tal-Papa Innoċenz XII, l-akbar dar tal-opra f’Ruma, Tor di Nona, ingħalqet bħala “immorali”.
L-isforzi tal-knisja biex tipprevjeni l-iżvilupp tal-kultura sekulari ma wasslux għar-riżultati mixtieqa għaliha - il-ħajja mużikali bdiet tikkonċentra biss fid-djar tal-patruni. U fost il-kleru wieħed seta’ jiltaqa’ ma’ nies edukati li kienu distinti minn ħarsa umanistika tad-dinja u bl-ebda mod ma jaqsmu t-tendenzi restrittivi tal-knisja. Tnejn minnhom – il-Kardinali Panfili u Ottoboni – kellhom rwol prominenti fil-ħajja ta’ Corelli.
F’Ruma, Corelli malajr kiseb pożizzjoni għolja u b’saħħitha. Fil-bidu, ħadem bħala t-tieni vjolinista fl-orkestra tat-teatru Tor di Nona, imbagħad it-tielet minn erba’ vjolinisti fl-ensemble tal-Knisja Franċiża ta’ San Louis. Madankollu, ma damx wisq fil-pożizzjoni tat-tieni vjolinista. Fis-6 ta’ Jannar 1679, fit-Teatru Capranica, mexxa x-xogħol ta’ ħabibu l-kompożitur Bernardo Pasquini “Dove e amore e pieta”. F'dan iż-żmien, huwa diġà qed jiġi evalwat bħala vjolinista mill-isbaħ u bla qabeż. Il-kliem tal-abbati F. Raguenay jista’ jservi bħala xhieda ta’ dak li ntqal: “Rajt f’Ruma,” kiteb l-abbati, “fl-istess opra, Corelli, Pasquini u Gaetano, li, ovvjament, għandhom l-aqwa vjolin. , klavicenju u theorbo fid-dinja.”
Jista’ jkun li mill-1679 sal-1681 Corelli kien il-Ġermanja. Din is-suppożizzjoni hija espressa minn M. Pencherl, ibbażata fuq il-fatt li f’dawn is-snin Corelli ma kinitx imniżżla bħala impjegata tal-orkestra tal-knisja ta’ St.. Louis. Diversi sorsi jsemmu li kien Munich, ħadem għad-Duka tal-Bavarja, żar Heidelberg u Hanover. Madankollu, iżid Pencherl, l-ebda waħda minn din l-evidenza ma ġiet ippruvata.
Fi kwalunkwe każ, mill-1681, Corelli ilu Ruma, ħafna drabi jwettaq f'wieħed mill-aktar salons brillanti tal-kapitali Taljana - is-salon tar-Reġina Svediża Christina. “Il-Belt Eterna,” jikteb Pencherl, “dak iż-żmien kienet maħkuma minn mewġa taʼ divertiment sekulari. Djar aristokratiċi kkompetew ma’ xulxin f’termini ta’ diversi festi, wirjiet ta’ kummiedja u opra, wirjiet ta’ virtuosi. Fost patruni bħall-Prinċep Ruspoli, Kuntistabbli tal-Kolonni, Rospigliosi, il-Kardinal Savelli, Dukessa ta’ Bracciano, spikkaw Kristina tal-Isvezja, li minkejja l-abdikazzjoni tagħha, żammet l-influwenza awgusta kollha tagħha. Kienet distinta mill-oriġinalità, l-indipendenza tal-karattru, il-ħeġġa tal-moħħ u l-intelliġenza; kienet spiss imsejħa bħala l-"Pallas tat-Tramuntana".
Christina stabbiliet Ruma fl-1659 u mdawra b'artisti, kittieba, xjenzati, artisti. Billi kellha fortuna kbira, hija rranġat ċelebrazzjonijiet kbar fil-Palazzo Riario tagħha. Ħafna mill-bijografiji ta’ Corelli jsemmu vaganza mogħtija minnha ad unur l-ambaxxatur Ingliż li wasal Ruma fl-1687 biex jinnegozja mal-papa f’isem ir-Re Ġakbu II, li fittex li jerġa’ jġib il-Kattoliċiżmu fl-Ingilterra. Għaċ-ċelebrazzjoni attendew 100 kantant u orkestra ta’ 150 strument, immexxija minn Corelli. Corelli ddedika l-ewwel xogħol stampat tiegħu, Twelve Church Trio Sonatas, ippubblikat fl-1681, lil Christina tal-Isvezja.
Corelli ma ħalliex l-orkestra tal-knisja ta’ San Luwiġi u ħakmuha fil-festi kollha tal-knisja sal-1708. Il-punt ta’ bidla fid-destin tiegħu kien fid-9 ta’ Lulju 1687, meta kien mistieden għas-servizz tal-Kardinal Panfili, li minnu fl-1690. hu trasferit għas-servizz tal-Kardinal Ottoboni. Venezjan, neputi tal-Papa Alessandru VIII, Ottoboni kien l-aktar bniedem edukat ta’ l-era tiegħu, konoxxitur tal-mużika u l-poeżija, u filantropu ġeneruż. Kiteb l-opra “II Colombo obero l'India scoperta” (1691), u Alessandro Scarlatti ħoloq l-opra “Statira” fuq il-librett tiegħu.
“Ngħidlek il-verità,” kiteb Blainville, “l-ilbies klerikali ma tantx jixirqu lill-Kardinal Ottoboni, li għandu dehra eċċezzjonalment raffinata u galanti u, milli jidher, lest jibdel il-kleru tiegħu ma’ wieħed sekulari. Ottoboni jħobb il-poeżija, il-mużika u s-soċjetà ta’ nies ta’ tagħlim. Kull 14-il jum jirranġa laqgħat (akkademji) fejn jiltaqgħu l-prelati u l-istudjużi, u fejn Quintus Sectanus, magħruf ukoll bħala Monsinjur Segardi, għandu rwol ewlieni. Il-Qdusija Tiegħu jżomm ukoll bi spejjeż tiegħu l-aqwa mużiċisti u artisti oħra, fosthom il-famuż Arcangelo Corelli.
Il-kappella tal-Kardinal kienet tgħaddi minn 30 mużiċist; taħt id-direzzjoni ta’ Corelli, żviluppa f’ensemble tal-ewwel klassi. Esiġenti u sensittivi, Arcangelo kiseb preċiżjoni eċċezzjonali tal-logħba u l-unità tal-puplesiji, li diġà kienet kompletament mhux tas-soltu. “Hu kien iwaqqaf l-orkestra malli jinduna devjazzjoni f’mill-inqas pruwa waħda,” fakkar l-istudent tiegħu Geminiani. Kontemporanji tkellmu dwar l-orkestra Ottoboni bħala “miraklu mużikali”.
Fis-26 ta’ April, 1706, Corelli ġie ammess fl-Akkademja tal-Arkadja, imwaqqfa f’Ruma fl-1690 – biex tipproteġi u tigglorifika l-poeżija u l-elokwenza popolari. Arcadia, li għaqqad il-prinċpijiet u l-artisti fi fratellanza spiritwali, magħduda fost il-membri tagħha lil Alessandro Scarlatti, Arcangelo Corelli, Bernardo Pasquini, Benedetto Marcello.
“Orkestra kbira daqqet fl-Arkadja taħt il-baqar ta’ Corelli, Pasquini jew Scarlatti. Din iddeċidiet fl-improvizzazzjoni poetika u mużikali, li kkawżaw kompetizzjonijiet artistiċi bejn poeti u mużiċisti.
Mill-1710, Corelli waqaf jagħmel u kien involut biss fil-kompożizzjoni, jaħdem fuq il-ħolqien tal-"Concerti grossi". Fl-aħħar tal-1712, telaq mill-Palazz Ottoboni u mar joqgħod fl-appartament privat tiegħu, fejn żamm l-affarijiet personali tiegħu, strumenti mużikali u kollezzjoni estensiva ta’ pitturi (136 pittura u tpinġija), li kien fihom pitturi ta’ Trevisani, Maratti, Brueghel, Poussin. pajsaġġi, Madonna Sassoferrato. Corelli kien edukat ħafna u kien konoxxenti kbir tal-pittura.
Fil-5 ta’ Jannar, 1713, kiteb testment, fejn ħalla pittura ta’ Brueghel lill-Kardinal Colonne, waħda mill-pitturi li għażel tiegħu lill-Kardinal Ottoboni, u l-istrumenti u l-manuskritti kollha tal-kompożizzjonijiet tiegħu lill-istudent maħbub tiegħu Matteo Farnari. Ma nsiex jagħti pensjoni modesta għal għomru lill-qaddejja tiegħu Pippo (Philippa Graziani) u oħtu Olympia. Corelli miet fil-lejl tat-8 ta’ Jannar, 1713. “Il-mewt tiegħu ddejjaq lil Ruma u lid-dinja.” Fuq insistenza ta’ Ottoboni, Corelli huwa midfun fil-Panteon ta’ Santa Maria della Rotunda bħala wieħed mill-akbar mużiċisti fl-Italja.
“Corelli l-kompożitur u Corelli l-virtuoso huma inseparabbli minn xulxin,” jikteb l-istoriku tal-mużika Sovjetika K. Rosenshield. "It-tnejn ikkonfermaw l-istil tal-klassiċiżmu għoli fl-arti tal-vjolin, li jgħaqqdu l-vitalità profonda tal-mużika mal-perfezzjoni armonjuża tal-forma, l-emozzjonalità Taljana mad-dominanza sħiħa ta 'bidu raġonevoli u loġiku."
Fil-letteratura Sovjetika dwar Corelli, huma nnutati bosta konnessjonijiet tax-xogħol tiegħu ma 'melodiji u żfin folkloristiċi. Fil-gigues tas-sonati tal-kamra, jistgħu jinstemgħu r-ritmi taż-żfin folkloristiku, u l-iktar xogħlijiet famużi tal-vjolin solo tiegħu, Folia, huwa mimli bit-tema ta’ kanzunetta folkloristika Spanjola-Portugiża li tirrakkonta dwar imħabba mhux kuntenta.
Sfera oħra ta’ xbihat mużikali kristallizzat ma’ Corelli fil-ġeneru tas-sonati tal-knisja. Dawn ix-xogħlijiet tiegħu huma mimlijin pathos maestuż, u l-forom irqaq ta fugue allegro jantiċipaw il-fugues ta J.-S. Bach. Bħal Bach, Corelli jirrakkonta f’sonati dwar esperjenzi profondament umani. Il- ħarsa umanistika tiegħu tad- dinja ma tħallihx jissubordina x- xogħol tiegħu għal motivi reliġjużi.
Corelli kien distint minn talbiet eċċezzjonali fuq il-mużika li kkompona. Għalkemm beda jistudja l-kompożizzjoni lura fis-snin 70 tas-6 seklu u ħadem b'mod intensiv ħajtu kollha, madankollu, minn dak kollu li kiteb, ippubblika biss ċiklu 1 (opus 6-12), li kienu jiffurmaw il-bini armonjuż tiegħu. wirt kreattiv: 1681 trio sonati tal-knisja (12); 1685 chamber trio sonatas (12); 1689 trio sonati tal-knisja (12); 1694 chamber trio sonatas (6); ġabra ta 'sonatas għall-vjolin solo bil-bass - 6 knisja u kamra 1700 (12) u 6 Grand Concertos (concerto grosso) - 6 knisja u kamra 1712 (XNUMX).
Meta l-ideat artistiċi talbu, Corelli ma waqafx jikser ir-regoli kanonizzati. It-tieni kollezzjoni tas-sonati tat-trio tiegħu ħolqot kontroversja fost il-mużiċisti Bolonġiżi. Ħafna minnhom ipprotestaw kontra l-fifths paralleli "projbiti" użati hemmhekk. Bi tweġiba għal ittra mħawda indirizzata lilu, kemm jekk għamilha apposta, Corelli wieġeb b’mod kawstiku u akkuża lill-avversarji tiegħu li ma jafux ir-regoli elementari tal-armonija: “Ma narax kemm hu kbir l-għarfien tagħhom tal-kompożizzjonijiet u l-modulazzjonijiet, għax jekk kienu mċaqalqa fl-arti u fehmu l-irqaq u l-fond tagħha, kienu jafu x’inhi l-armonija u kif tista’ skanta, tgħolli l-ispirtu tal-bniedem, u ma jkunux daqshekk żgħar – kwalità li ġeneralment tiġi ġġenerata mill-injoranza.
L-istil tas-sonati ta’ Corelli issa jidher ristrett u strett. Madankollu, matul il-ħajja tal-kompożitur, ix-xogħlijiet tiegħu kienu pperċepiti b'mod differenti. Sonatas Taljani “Għaqda! sentimenti, immaġinazzjoni u ruħ, – kiteb Raguenay fix-xogħol ikkwotat, – il-vjolinisti li jwettquhom huma soġġetti għall-qawwa freneżija taqbad tagħhom; jitturmentaw il-vjolini tagħhom. bħallikieku fil-pussess.”
Ġġudikat mill-biċċa l-kbira tal-bijografija, Corelli kellu karattru bilanċjat, li wera ruħu wkoll fil-logħba. Madankollu, Hawkins f’The History of Music jikteb: “Raġel li rawh jilgħab sostna li waqt ir- rappreżentazzjoni għajnejh imtlew bid- demm, saru ħomor tan- nar, u l- istudenti jduru bħallikieku f’agunija.” Huwa diffiċli li wieħed jemmen deskrizzjoni "ikkulurita" bħal din, imma forsi hemm qamħ ta 'verità fiha.
Hawkins jirrakkonta li darba f'Ruma, Corelli ma setax idoqq silta fil-Concerto grosso ta' Handel. “Handel pprova għalxejn jispjega lil Corelli, il-mexxej tal-orkestra, kif għandu jwettaq u, fl-aħħar, tilef il-paċenzja, ħataf il-vjolin minn idejh u idoqq hu stess. Imbagħad Corelli wieġbu bl-aktar mod edukat: “Imma, għażiż Sassonu, din hija mużika tal-istil Franċiż, li m’iniex kapaċi fiha.” Fil-fatt indaqqet l-overture “Trionfo del tempo”, miktuba fl-istil tal-concerto grosso ta’ Corelli, b’żewġ vjolini solisti. Tassew Handelian fil-poter, kien aljeni għall-mod kalm u grazzjuż tad-daqq ta’ Corelli “u ma rnexxilux” jattakka “b’qawwa suffiċjenti dawn il-passaġġi ħżiena.”
Pencherl jiddeskrivi każ ieħor simili ma' Corelli, li jista' jinftiehem biss billi jiftakar xi wħud mill-karatteristiċi tal-iskola tal-vjolin Bolonja. Kif issemma, il-Bolognese, inkluż Corelli, illimitaw il-firxa tal-vjolin għal tliet pożizzjonijiet u għamlu dan apposta b’xewqa li jġibu l-istrument eqreb lejn il-ħoss tal-vuċi umana. Bħala riżultat ta 'dan, Corelli, l-aqwa artist ta' l-era tiegħu, kellu l-vjolin biss fi żmien tliet pożizzjonijiet. Darba kien mistieden Napli, fil-qorti tar-re. Fil-kunċert, ġie offrut li jdoqq il-parti tal-vjolin fl-opra ta’ Alessandro Scarlatti, li kien fiha silta b’pożizzjonijiet għoljin, u Corelli ma setax idoqq. F'konfużjoni, huwa beda l-aria li jmiss minflok C minuri f'C maġġuri. “Ejja nerġgħu nagħmluha,” qal Scarlatti. Corelli reġa’ beda bil-maġġuri, u l-kompożitur reġa’ interrompeh. "Il-fqir Corelli tant kien imbarazzat li pprefera jirritorna Ruma bil-kwiet."
Corelli kien modest ħafna fil-ħajja personali tiegħu. L-uniku ġid tad-dar tiegħu kien ġabra ta’ pitturi u għodda, iżda l-għamara kienet tikkonsisti f’pultruna u ippurgar, erba’ mwejjed, li minnhom waħda kienet alabastru fi stil orjentali, sodda sempliċi mingħajr baldakin, altar bil-kurċifiss u tnejn. kxaxen. Handel jirrapporta li Corelli ġeneralment liebes l-iswed, libes kowt skur, dejjem mexa u jipprotesta jekk ġiex offrut karozza.
Il-ħajja ta’ Corelli, b’mod ġenerali, ħarġet tajjeb. Kien rikonoxxut, gawda unur u rispett. Anke li kien fis-servizz tal-patruni, ma xorbux it-tazza morra, li, pereżempju, marret għand Mozart. Kemm Panfili kif ukoll Ottoboni irriżultaw li huma nies li apprezzaw ħafna lill-artist straordinarju. Ottoboni kien ħabib kbir ta’ Corelli u tal-familja kollha tiegħu. Pencherle jikkwota l-ittri tal-kardinal lill-legat ta’ Ferrara, li fihom talab għall-għajnuna lill-aħwa Arcangelo, li jappartjenu għal familja li jħobb b’tenerezza ardenża u speċjali. Imdawwar b'simpatija u ammirazzjoni, finanzjarjament sigur, Corelli seta' bil-kalma jiddedika ruħu għall-kreattività għal ħafna minn ħajtu.
Ftit li xejn jista’ jingħad dwar il-pedagoġija ta’ Corelli, u madankollu ovvjament kien edukatur eċċellenti. Taħtu studjaw vjolinisti notevoli, li fl-ewwel nofs tas-seklu 1697 għamlu l-glorja tal-arti tal-vjolin tal-Italja – Pietro Locatelli, Francisco Geminiani, Giovanni Battista Somis. Madwar XNUMX, wieħed mill-istudenti eminenti tiegħu, l-Ingliż Lord Edinhomb, ikkummissjona ritratt ta 'Corelli mill-artist Hugo Howard. Din hija l-unika immaġni eżistenti tal-vjolinista kbir. Il-karatteristiċi kbar ta’ wiċċu huma majestużi u kalmi, kuraġġużi u kburin. Hekk kien fil-ħajja, sempliċi u kburi, kuraġġuż u uman.
L. Raaben
