Wolfgang Amadeus Mozart |

Wolfgang Amadeus Mozart

Fil-konvinzjoni profonda tiegħi, Mozart huwa l-ogħla punt, il-qofol, li wasal għalih is-sbuħija fil-qasam tal-mużika. P. Tchaikovsky

“X’fond! X’kuraġġ u x’armonija! Dan hu kif Pushkin esprima b’mod brillanti l-essenza tal-arti brillanti ta’ Mozart. Tabilħaqq, tali taħlita ta 'perfezzjoni klassika ma' kuraġġ ta 'ħsieb, tali infinità ta' deċiżjonijiet individwali bbażati fuq liġijiet ċari u preċiżi ta 'kompożizzjoni, aħna probabbilment ma nsibu fl-ebda wieħed mill-ħallieqa ta' arti mużikali. Xemxija ċara u misterjuża inkomprensibbli, sempliċi u kumplessa immens, profondament umana u universali, kożmika tidher id-dinja tal-mużika ta’ Mozart.

WA ​​Mozart twieled fil-familja ta’ Leopold Mozart, vjolinista u kompożitur fil-qorti tal-Arċisqof ta’ Salzburg. It-talent tal-ġenju ppermetta lil Mozart jikkomponi mużika mill-età ta’ erba’ snin, malajr ħafna jgħallmu l-arti li jdoqq il-klavier, il-vjolin u l-orgni. Il-missier issorvelja b'sengħa l-istudji ta 'ibnu. Fl-1762-71. għamel tours, li matulhom ħafna qrati Ewropej saru familjari ma 'l-arti ta' wliedu (il-kbir, oħt Wolfgang kienet plejer tal-klavi b'don, hu stess kanta, imexxi, idoqq diversi strumenti virtuoso u improvizzati), li kullimkien ikkawża ammirazzjoni. Fl-età ta’ 14-il sena, Mozart ingħata l-ordni papali tal-Golden Spur, elett membru tal-Akkademja Filarmonika f’Bologna.

Fuq vjaġġi, Wolfgang sar familjari mal-mużika ta 'pajjiżi differenti, u ħakmu l-ġeneri karatteristiċi ta' l-era. Għalhekk, familjarità ma’ JK Bach, li għexet Londra, tagħti l-ħajja lill-ewwel sinfonji (1764), fi Vjenna (1768) jirċievi ordnijiet għal opri fil-ġeneru tal-opra buffa Taljana (“The Pretend Simple Girl”) u l- German Singspiel (" Bastien and Bastienne "; sena qabel, l-opra tal-iskola (kummiedja Latina) Apollo and Hyacinth ttellgħet fl-Università ta' Salzburg. Speċjalment produttiva kienet iż-żjara tiegħu fl-Italja, fejn Mozart tjieb fil-kontrapunt (polifonija) ma' GB Martini (Bologna), tpoġġi f’Milan, l-opra seria “Mithridates, King of Pontus” (1770), u fl-1771 – l-opra “Lucius Sulla”.

Iż-żagħżugħ brillanti kien inqas interessat fil-patruni mit-tifel miraklu, u L. Mozart ma setax isib post għalih fl-ebda qorti Ewropea fil-kapitali. Kelli nirritorna f’Salzburg biex naqdi d-dmirijiet tal-akkompanjatur tal-qorti. L-aspirazzjonijiet kreattivi ta’ Mozart issa kienu limitati għal ordnijiet għall-kompożizzjoni ta’ mużika sagra, kif ukoll biċċiet divertenti – divertissements, cassations, serenades (jiġifieri, suites b’partijiet taż-żfin għal diversi ensembles strumentali li jindoqqu mhux biss fil-lejla tal-qorti, iżda wkoll fit-toroq, fid-djar tan-nies tal-belt Awstrijaċi). Mozart kompla x-xogħol tiegħu f’dan il-qasam aktar tard fi Vjenna, fejn inħoloq ix-xogħol l-aktar famuż tiegħu ta’ dan it-tip – “Little Night Serenade” (1787), speċi ta’ sinfonija minjatura, mimlija umoriżmu u grazzja. Mozart jikteb ukoll kunċerti għall-vjolin u orkestra, sonati tal-klavi u tal-vjolin, eċċ Waħda mill-qċaċet tal-mużika ta’ dan il-perjodu hija s-Sinfonija f’G minuri Nru 25, li kienet tirrifletti l-burdati ribelli “Werther” karatteristiċi tal-era, qrib fl-ispirtu lill-moviment letterarju “Storm and Onslaught” .

Waqt li kien qed jifhem fil-provinċja ta’ Salzburg, fejn kien miżmum lura mill-pretensjonijiet despotiċi tal-Arċisqof, Mozart għamel tentattivi bla suċċess biex joqgħod fi Munich, Mannheim, Pariġi. Vjaġġi lejn dawn l-ibliet (1777-79), madankollu, ġabu ħafna emozzjonijiet (l-ewwel imħabba – lill-kantanta Aloysia Weber, il-mewt ta 'l-omm) u impressjonijiet artistiċi, riflessi, b'mod partikolari, fis-sonati klavier (f'A minuri, f'A). maġġuri b’varjazzjonijiet u Rondo alla turca), fil-Kunċert Sinfoniku għall-vjolin u vjola u orkestra, eċċ Produzzjonijiet separati ta’ opra (“The Dream of Scipio” – 1772, “The Shepherd King” – 1775, it-tnejn f’Salzburg; “L-Immaġinarju; Gardener” – 1775, Munich) ma ssodisfax l-aspirazzjonijiet ta’ Mozart għal kuntatt regolari mad-dar tal-opra. It-twaqqigħ tal-opra seria Idomeneo, Re ta’ Kreta (Munich, 1781) wera l-maturità sħiħa ta’ Mozart bħala artist u bniedem, il-kuraġġ u l-indipendenza tiegħu fi kwistjonijiet ta’ ħajja u kreattività. Meta wasal minn Munich għal Vjenna, fejn l-Arċisqof mar għaċ-ċelebrazzjonijiet tal-inkurunazzjoni, Mozart kiser miegħu, irrifjuta li jirritorna Salzburg.

Id-debutt mill-aqwa Vjenniż ta’ Mozart kien is-singspiel The Abduction from the Seraglio (1782, Burgtheater), li kien segwit miż-żwieġ tiegħu ma’ Constance Weber (oħt iż-żgħir ta’ Aloysia). Madankollu (segwentement, l-ordnijiet tal-opra ma ġewx riċevuti daqshekk spiss. Il-poeta tal-qorti L. Da Ponte kkontribwixxa għall-produzzjoni ta’ opri fuq il-palk tal-Burgtheater, miktuba fuq il-librett tiegħu: tnejn mix-xogħlijiet ċentrali ta’ Mozart – “Iż-Żwieġ ta’ Figaro” ( 1786) u “Don Giovanni” (1788), kif ukoll il-buff tal-opra “Hekk jagħmel kulħadd” (1790); fi Schönbrunn (ir-residenza tas-sajf tal-qorti) kummiedja f’att wieħed bil-mużika “Direttur tat-Teatru” (1786) ttellgħet ukoll.

Matul l-ewwel snin fi Vjenna, Mozart ħafna drabi għamel, u ħoloq kunċerti għall-klavi u l-orkestra għall-“akkademji” tiegħu (kunċerti organizzati b’abbonament fost il-patruni tal-arti). Ta’ importanza eċċezzjonali għax-xogħol tal-kompożitur kien l-istudju tax-xogħlijiet ta’ JS Bach (kif ukoll ta’ GF Handel, FE Bach), li dderieġa l-interessi artistiċi tiegħu lejn il-qasam tal-polifonija, billi ta profondità u serjetà ġdida lill-ideat tiegħu. Dan kien manifestat b’mod ċar ħafna fil-Fantasja u s-Sonata f’Do minuri (1784-85), f’sitt kwartetti tal-kordi ddedikati lil I. Haydn, li miegħu Mozart kellu ħbiberija kbira umana u kreattiva. Iktar ma l-mużika ta’ Mozart daħlet fil-fond fis-sigrieti tal-eżistenza tal-bniedem, iktar saret individwali d-dehra tax-xogħlijiet tiegħu, inqas kellhom suċċess fi Vjenna (il-kariga ta’ mużiċist tal-kamra tal-qorti li rċieva fl-1787 obbligah biss joħloq żfin għall-masquerades).

Instab ferm aktar fehim mill-kompożitur fi Praga, fejn fl-1787 ttella’ Iż-Żwieġ ta’ Figaro, u dalwaqt saret il-premiere ta’ Don Giovanni miktub għal din il-belt (fl-1791 Mozart tella’ opra oħra fi Praga – Il-Ħniena ta’ Titu) , li ddeskriviet bl-aktar mod ċar ir-rwol tat-tema traġika fix-xogħol ta’ Mozart. Is-Sinfonija ta’ Praga f’D maġġuri (1787) u l-aħħar tliet sinfoniji (Nru 39 f’E-flat maġġuri, Nru 40 f’G minuri, Nru 41 f’Do maġġur – Ġove; sajf 1788) immarkaw l-istess kuraġġ u novità, li ta stampa mhux tas-soltu qawwija u sħiħa tal-ideat u s-sentimenti tal-era tagħhom u witta t-triq għas-sinfonija tas-seklu XIX. Mit-tliet sinfoniji tal-1788, is-Sinfonija fil-G minuri biss kienet esegwita darba fi Vjenna. L-aħħar kreazzjonijiet immortali tal-ġenju ta’ Mozart kienu l-opra The Magic Flute – innu lid-dawl u r-raġuni (1791, Teatru fis-subborgi ta’ Vjenna) – u Requiem maestuż mimli, mhux komplut mill-kompożitur.

Il-mewt f'daqqa ta' Mozart, li s-saħħa tiegħu x'aktarx kienet imdgħajfa minn tensjoni żejda fit-tul ta' forzi kreattivi u kundizzjonijiet diffiċli tal-aħħar snin ta' ħajtu, iċ-ċirkostanzi misterjużi tal-ordni tar-Requiem (kif irriżulta, l-ordni anonima kienet tappartjeni għal ċertu Konti F. Walzag-Stuppach, li kellu l-ħsieb li jgħaddiha bħala l-kompożizzjoni tiegħu), dfin f’qabar komuni – dan kollu wassal għat-tixrid ta’ leġġendi dwar l-avvelenament ta’ Mozart (ara, pereżempju, it-traġedja ta’ Pushkin “Mozart u Salieri”), li ma rċieva l-ebda konferma. Għal ħafna ġenerazzjonijiet ta 'wara, ix-xogħol ta' Mozart sar il-personifikazzjoni tal-mużika b'mod ġenerali, il-kapaċità tagħha li tirrekreja l-aspetti kollha tal-eżistenza tal-bniedem, u tippreżentahom f'armonija sabiħa u perfetta, mimlija, madankollu, b'kuntrasti interni u kontradizzjonijiet. Id-dinja artistika tal-mużika ta’ Mozart tidher li hija abitata minn varjetà ta’ karattri, karattri umani b’diversi aspetti. Irrifletta waħda mill-karatteristiċi ewlenin tal-era, li laħqet il-qofol tagħha fir-Rivoluzzjoni Franċiża tal-1789, il-prinċipju li jagħti l-ħajja (l-immaġini ta 'Figaro, Don Juan, is-sinfonija "Ġove", eċċ.). L-affermazzjoni tal-personalità umana, l-attività tal-ispirtu hija wkoll konnessa mal-iżvelar tad-dinja emozzjonali l-aktar għanja - il-varjetà tal-ilwien u d-dettalji ta 'ġewwa tagħha tagħmel lil Mozart il-prekursur tal-arti romantic.

Il-karattru komprensiv tal-mużika ta 'Mozart, li ħaddan il-ġeneri kollha ta' l-era (ħlief għal dawk diġà msemmija - il-ballet "Trinkets" - 1778, Pariġi; mużika għal produzzjonijiet teatrali, żfin, kanzunetti, inkluż "Violet" fl-istazzjon ta 'JW Goethe , quddies , mottetti, kantati u xogħlijiet korali oħra, chamber ensembles ta’ kompożizzjonijiet varji, kunċerti għal strumenti tar-riħ ma’ orkestra, Kunċert għal flawt u arpa ma’ orkestra, eċċ.) u li tahom kampjuni klassiċi, huwa fil-biċċa l-kbira minħabba l-kbir. rwol kellu fih interazzjoni ta 'skejjel, stili, eras u ġeneri mużikali.

Filwaqt li jinkorpora l-karatteristiċi karatteristiċi tal-iskola klassika Vjenna, Mozart ġabar fil-qosor l-esperjenza tal-kultura Taljana, Franċiża, Ġermaniża, it-teatru folkloristiku u professjonali, diversi ġeneri tal-opra, eċċ. Ix-xogħol tiegħu kien jirrifletti l-kunflitti soċjo-psikoloġiċi li twieldu mill-atmosfera pre-rivoluzzjonarja fi Franza. (libretto “Iż-Żwieġ ta’ Figaro “Miktub skont id-dramm modern ta’ P. Beaumarchais” Jum il-Ġenn, jew Iż-Żwieġ ta’ Figaro”), l-ispirtu ribelluż u sensittiv tal-maltempata Ġermaniża (“Storm and Onslaught”), il-kumpless u etern problema tal-kontradizzjoni bejn il-kuraġġ tal-bniedem u t-tpattija morali (“Don Juan”).

Id-dehra individwali ta’ xogħol ta’ Mozart hija magħmula minn ħafna intonazzjonijiet u tekniki ta’ żvilupp tipiċi ta’ dik l-era, magħquda b’mod uniku u mismugħa mill-kreatur kbir. Il-kompożizzjonijiet strumentali tiegħu kienu influwenzati mill-opra, il-karatteristiċi tal-iżvilupp sinfoniku ppenetraw fl-opra u l-quddiesa, is-sinfonija (pereżempju, is-Sinfonija fil-G minuri – tip ta’ storja dwar il-ħajja tar-ruħ tal-bniedem) tista’ tkun mogħnija b’ il-karatteristika tad-dettalji tal-mużika tal-kamra, il-kunċert – bis-sinifikat tas-sinfonija, eċċ. Il-kanoni tal-ġeneru tal-opra buffa Taljana fiż-Żwieġ ta’ Figaro jissottomettu b’mod flessibbli għall-ħolqien ta’ kummiedja ta’ karattri realistiċi b’aċċent liriku ċar, wara l-isem "jolly drama" hemm soluzzjoni kompletament individwali għad-drama mużikali f'Don Giovanni, mimli b'kuntrasti Shakespearean ta 'kummiedja u sublimement traġiku.

Wieħed mill-isbaħ eżempji tas-sinteżi artistika ta’ Mozart huwa The Magic Flute. Taħt il-qoxra ta 'fairy tale bi plot ikkomplikat (ħafna sorsi huma użati fil-libre minn E. Schikaneder), ideat utopiċi ta' għerf, tjubija u ġustizzja universali, karatteristiċi tal-Illuminiżmu, huma moħbija (l-influwenza tal-Mażunerija affettwata wkoll hawn – Mozart kien membru tal-“fratellanza tal-masons ħielsa”). L-arja tal-“bird-man” ta’ Papageno fl-ispirtu tal-kanzunetti folkloristiċi jalternaw ma’ melodiji korali stretti fil-parti tal-għaqal Zorastro, il-lirika mill-qalb tal-arias tal-maħbubin Tamino u Pamina – bil-coloratura tar-Reġina tal-Lejl, kważi parodija tal-kant virtużoż fl-opra Taljana, il-kombinazzjoni ta 'arias u ensembles bi djalogi kolokwali (fit-tradizzjoni tas-singspiel) hija sostitwita bi żvilupp permezz fil-finali estiżi. Dan kollu huwa kkombinat ukoll mal-ħoss "maġiku" tal-orkestra Mozart f'termini tal-ħakma tal-istrumentazzjoni (bi flawt solista u qniepen). L-universalità tal-mużika ta’ Mozart ppermettiet li ssir l-ideali tal-arti għal Pushkin u Glinka, Chopin u Tchaikovsky, Bizet u Stravinsky, Prokofiev u Shostakovich.

E. Tsareva

L-ewwel għalliem u parrinu tiegħu kien missieru, Leopold Mozart, assistent Kapellmeister fil-qorti tal-Arċisqof ta’ Salzburg. Fl-1762, missieru jintroduċi lil Wolfgang, li għadu artist żgħir ħafna, u lil oħtu Nannerl fil-qrati ta’ Munich u Vjenna: it-tfal idoqqu tastieri, vjolin u jkantaw, u Wolfgang jimproviżja wkoll. Fl-1763, il-mawra twila tagħhom saret fin-Nofsinhar u fil-Lvant tal-Ġermanja, il-Belġju, l-Olanda, in-Nofsinhar ta’ Franza, l-Isvizzera, it-triq kollha lejn l-Ingilterra; darbtejn kienu Pariġi. F'Londra, hemm familjarità ma' Abel, JK Bach, kif ukoll il-kantanti Tenducci u Manzuoli. Ta’ tnax-il sena, Mozart ikkompona l-opri Ir-Ragħaj Immaġinarja u Bastien et Bastienne. F’Salzburg, inħatar għall-kariga ta’ akkumpanjan. Fl-1769, 1771 u 1772 żar l-Italja, fejn irċieva rikonoxximent, tella’ l-opri tiegħu u kien involut f’edukazzjoni sistematika. Fl-1777, fil-kumpanija ta’ ommu, siefer lejn Munich, Mannheim (fejn ħabb mal-kantanta Aloisia Weber) u Pariġi (fejn mietet ommu). Jissetilja fi Vjenna u fl-1782 jiżżewweġ lil Constance Weber, oħt Aloysia. Fl-istess sena tistenna suċċess kbir l-opra tiegħu Il-Ħtif mis-Serallju. Joħloq xogħlijiet ta’ diversi ġeneri, li juri versatilità mill-aqwa, isir kompożitur tal-qorti (mingħajr responsabbiltajiet speċifiċi) u jittama li jirċievi l-kariga tat-tieni Kapellmeister tal-Kappella Rjali wara l-mewt ta’ Gluck (l-ewwel kien Salieri). Minkejja l-fama, speċjalment bħala kompożitur tal-opra, it-tamiet ta’ Mozart ma sarux realtà, inkluż minħabba l-gossip dwar l-imġieba tiegħu. Iħalli r-Requiem mhux mitmum. Ir-rispett lejn il-konvenzjonijiet u t-tradizzjonijiet aristokratiċi, kemm reliġjużi kif ukoll sekulari, magħqud f’Mozart ma’ sens ta’ responsabbiltà u dinamiżmu interjuri li wassal lil xi wħud biex iqisuh bħala prekursur konxju tar-Romantizmu, filwaqt li għal oħrajn jibqa’ t-tmiem inkomparabbli ta’ karattru raffinat u intelliġenti. età, relatata b’rispett mar-regoli u l-kanoni. F’kull każ, kien propju mill-ħabta kontinwa ma’ diversi clichés mużikali u morali ta’ dak iż-żmien li twieldet din is-sbuħija pura, tenera, li ma titħassarx tal-mużika ta’ Mozart, li fiha b’mod daqshekk misterjuż hemm dak id-deni, l-għaġeb, it-tkisser li. jissejjaħ "demonic". Grazzi għall-użu armonjuż ta 'dawn il-kwalitajiet, is-surmast Awstrijak - miraklu veru tal-mużika - għeleb id-diffikultajiet kollha tal-kompożizzjoni b'għarfien tal-materja, li A. Einstein ġustament issejjaħ "somnambulistiku", u ħoloq numru kbir ta' xogħlijiet li ħarġu. minn taħt il-pinna tiegħu kemm taħt pressjoni mill-klijenti u kif ukoll bħala riżultat ta’ tħeġġeġ interjuri immedjat. Aġixxa bil-ħeffa u l-kalma ta’ bniedem taż-żminijiet moderni, għalkemm baqa’ tifel etern, aljeni għal kull fenomenu kulturali li ma kienx relatat mal-mużika, imdawwar kompletament lejn id-dinja ta’ barra u fl-istess ħin kapaċi jagħti għarfien tal-għaġeb fil- fond tal-psikoloġija u l-ħsieb.

Konnoisseur inkomparabbli tar-ruħ tal-bniedem, speċjalment dik femminili (li wassal il-grazzja u d-duwalità tagħha b'mod ugwali), il-vizzji perċettiviment jirredikolaw, ħolm ta 'dinja ideali, faċilment jimxu mill-niket l-aktar profond għall-akbar ferħ, kantant piju tal-passjonijiet u s-sagramenti – kemm jekk dawn tal-aħħar huma Kattoliċi jew Mażoniċi – Mozart għadu jaffaxxina bħala persuna, u jibqa’ l-qofol tal-mużika fis-sens modern. Bħala mużiċist, huwa sintetizza l-kisbiet kollha tal-passat, u ġab għall-perfezzjoni l-ġeneri mużikali kollha u qabeż kważi l-predeċessuri kollha tiegħu b’taħlita perfetta ta’ sentimenti tat-Tramuntana u tal-Latin. Sabiex jiġi ssimplifikat il-wirt mużikali ta' Mozart, kien meħtieġ li fl-1862 jiġi ppubblikat katalgu voluminuż, sussegwentement aġġornat u kkoreġut, li jġib l-isem tal-kompilatur tiegħu L. von Köchel.

Produttività kreattiva bħal din – mhux daqshekk rari, madankollu, fil-mużika Ewropea – ma kinitx biss riżultat ta’ abbiltajiet intrinsiċi (jingħad li kiteb mużika bl-istess faċilità u faċilità bħall-ittri): fil-perjodu qasir allokat lilu mid-destin u immarkat minn qabżiet kwalitattivi kultant inspjegabbli, ġie żviluppat permezz ta 'komunikazzjoni ma' diversi għalliema, li għamilha possibbli li jingħelbu perjodi ta 'kriżi fil-formazzjoni tal-ħakma. Mill-mużiċisti li kellhom influwenza diretta fuqu, wieħed għandu jsemmi (minbarra missieru, predeċessuri Taljani u kontemporanji, kif ukoll D. von Dittersdorf u JA Hasse) I. Schobert, KF Abel (f’Pariġi u Londra), kemm ulied Bach, Philipp Emanuel u speċjalment Johann Christian, li kien eżempju tal-kombinazzjoni ta’ stili “gallanti” u “mgħallma” f’forom strumentali kbar, kif ukoll f’arja u sensiela ta’ opra, KV Gluck – f’termini ta’ teatru. , minkejja differenza sinifikanti fl-ambjenti kreattivi, Michael Haydn, plejer tal-kontrapunt eċċellenti, ħu l-kbir Joseph, li, min-naħa tiegħu, wera lil Mozart kif jikseb espressjoni konvinċenti, sempliċità, faċilità u flessibilità ta 'djalogu, mingħajr ma jabbanduna l-aktar kumplessi. tekniki. Il-vjaġġi tiegħu f’Pariġi u Londra, f’Mannheim (fejn kien jisma’ l-famuża orkestra mmexxija minn Stamitz, l-ewwel u l-aktar ensemble avvanzat fl-Ewropa) kienu fundamentali. Ejja nindikaw ukoll l-ambjent tal-Baruni von Swieten fi Vjenna, fejn Mozart studja u apprezza l-mużika ta’ Bach u Handel; Fl-aħħar nett, ninnutaw vjaġġi lejn l-Italja, fejn iltaqa’ ma’ kantanti u mużiċisti famużi (Sammartini, Piccini, Manfredini) u fejn f’Bologna għamel eżami f’kontrapunt strett mingħand Padre Martini (biex ngħid il-verità, ma tantx rnexxa).

Fit-teatru, Mozart kiseb taħlita bla preċedent ta’ opra buffa Taljana u drama, u kiseb riżultati mużikali ta’ sinifikat inestimabbli. Filwaqt li l-azzjoni tal-opri tiegħu hija bbażata fuq effetti tal-palk magħżula sew, l-orkestra, bħal limfa, tgħaddi f’kull ċellola iżgħar tal-karatteristiċi tal-karattru, tippenetra faċilment fl-iżgħar lakuni fi ħdan il-kelma, bħall-inbid fragranti u fietel, bħallikieku għall-biża’. li l-karattru mhux se jkollu biżżejjed spirtu. żomm ir-rwol. Il-melodiji ta 'fużjoni mhux tas-soltu qed jgħaġġlu f'qlugħ sħiħ, jew jiffurmaw solos leġġendarji, jew jilbsu ħwejjeġ varji ta' ensembles attenti ħafna. Taħt il-bilanċ exquisite kostanti tal-forma u taħt il-maskri drastikament satiriċi, wieħed jista 'jara aspirazzjoni kostanti għall-kuxjenza umana, li hija moħbija minn logħba li tgħin biex tikkontrolla l-uġigħ u tfejjaqha. Possibbli li t-triq kreattiva brillanti tiegħu spiċċat b’Requiem, li, għalkemm mhux lest u mhux dejjem suxxettibbli għall-qari ċar, għalkemm lest minn student inept, xorta waħda jitriegħed u jitfa’ dmugħ? Il-mewt bħala dmir u t-tbissima mbiegħda tal-ħajja tidher lilna fil-Lacrimosa li tispiċċa, bħall-messaġġ ta’ alla żagħżugħ meħud minna malajr wisq.

G. Marchesi (tradott minn E. Greceanii)

• Lista ta’ kompożizzjonijiet ta’ Mozart →