Witold Lutosławski |

Witold Lutosławski

Witold Lutosławski għex ħajja kreattiva twila u mimlija avvenimenti; għas-snin avvanzati tiegħu, żamm l-ogħla talbiet fuqu nnifsu u l-abbiltà li jaġġorna u jvarja l-istil tal-kitba, mingħajr ma jirrepeti l-iskoperti preċedenti tiegħu stess. Wara l-mewt tal-kompożitur, il-mużika tiegħu tkompli tiġi esegwita u rreġistrata b'mod attiv, li tikkonferma r-reputazzjoni ta' Lutosławski bħala l-prinċipali – bir-rispett kollu lejn Karol Szymanowski u Krzysztof Penderecki – il-klassika nazzjonali Pollakka wara Chopin. Għalkemm il-post ta’ residenza ta’ Lutosławski baqa’ f’Varsavja sal-aħħar ta’ jiemu, kien saħansitra iktar minn Chopin kożmopolitana, ċittadin tad-dinja.

Fis-snin tletin, Lutosławski studja fil-Konservatorju ta’ Varsavja, fejn l-għalliem tal-kompożizzjoni tiegħu kien student ta’ NA Rimsky-Korsakov, Witold Malishevsky (1930–1873). It-Tieni Gwerra Dinjija interrompiet il-karriera pjanistika u ta’ kompożizzjoni ta’ suċċess ta’ Lutosławski. Matul is-snin tal-okkupazzjoni Nazista tal-Polonja, il-mużiċist kien imġiegħel jillimita l-attivitajiet pubbliċi tiegħu biex idoqq il-pjanu fil-kafetteriji ta’ Varsavja, xi drabi f’duet ma’ kompożitur ieħor magħruf Andrzej Panufnik (1939-1914). Din il-forma ta’ mużika għandha l-apparenza tagħha għax-xogħol, li sar wieħed mill-aktar popolari mhux biss fil-wirt ta’ Lutoslawsky, iżda wkoll fil-letteratura dinjija kollha għad-duet tal-pjanu – Variations on a Theme of Paganini (it-tema għal dawn il-varjazzjonijiet – kif ukoll għal ħafna opusi oħra ta’ diversi kompożituri “fuq tema ta’ Paganini” – kien il-bidu tal-famuż 1991 kapriċċ ta’ Paganini għal vjolin solo). Tliet deċennji u nofs wara, Lutosławski traskritti l-Varjazzjonijiet għall-Pjanu u l-Orkestra, verżjoni li hija magħrufa wkoll ħafna.

Wara t-tmiem tat-Tieni Gwerra Dinjija, l-Ewropa tal-Lvant ġiet taħt il-protettorat tal-USSR Stalinista, u għall-kompożituri li sabu lilhom infushom wara l-Purtiera tal-Ħadid, beda perjodu ta 'iżolament mix-xejriet ewlenin fil-mużika dinjija. L-aktar punti ta’ referenza radikali għal Lutoslawsky u l-kollegi tiegħu kienu d-direzzjoni tal-folklor fix-xogħol ta’ Bela Bartok u n-neoclassicism Franċiż ta’ bejn il-gwerra, li l-akbar rappreżentanti tagħhom kienu Albert Roussel (Lutoslavsky dejjem apprezza ħafna lil dan il-kompożitur) u Igor Stravinsky tal-perjodu bejn is-Settet. għall-Irjiħat u s-Sinfonija f’Do maġġuri. Anke f’kundizzjonijiet ta’ nuqqas ta’ libertà, ikkawżati mill-ħtieġa li jobdu d-dommi tar-realiżmu soċjalista, il-kompożitur irnexxielu joħloq ħafna xogħlijiet friski u oriġinali (Little Suite for chamber orchestra, 1950; Silesian Triptych għal soprano u orkestra għal kliem folkloristiku. , 1951; Bukoliki) għall-pjanu, 1952). Il-qofol tal-istil bikri ta' Lutosławski huma l-Ewwel Sinfonija (1947) u l-Kunċert għall-Orkestra (1954). Jekk is-sinfonija għandha tendenza aktar lejn in-neoklassiċiżmu ta’ Roussel u Stravinsky (fl-1948 kienet ikkundannata bħala “formalista”, u l-eżekuzzjoni tagħha kienet ipprojbita fil-Polonja għal diversi snin), allura r-rabta mal-mużika folkloristika hija espressa b’mod ċar fil-Konċerto: metodi ta’ ħidma ma 'intonazzjonijiet folkloristiċi, vividly reminixxenti ta' l-istil ta 'Bartók huwa applikat b'mod masterally hawn għall-materjal Pollakk. Iż-żewġ punteġġi wrew karatteristiċi li ġew żviluppati fil-ħidma ulterjuri ta 'Lutoslawski: orkestrazzjoni virtuosika, abbundanza ta' kuntrasti, nuqqas ta 'strutturi simmetriċi u regolari (tul mhux ugwali ta' frażijiet, ritmu mqaxxar), il-prinċipju tal-kostruzzjoni ta 'forma kbira skond il-mudell narrattiv b' espożizzjoni relattivament newtrali, dawriet affaxxinanti fl-iżvolġiment tal-plott, tensjoni dejjem tikber u denouement spettakolari.

It-Tħall ta' nofs is-snin ħamsin ipprovda opportunità għall-kompożituri tal-Ewropa tal-Lvant biex jippruvaw idejhom fit-tekniki moderni tal-Punent. Lutoslavsky, bħal ħafna mill-kollegi tiegħu, esperjenza fascination għal żmien qasir bid-dodekafonija – il-frott tal-interess tiegħu fl-ideat Ġodda ta’ Vjenna kienet il-Mużika Funebrika ta’ Bartók għall-orkestra tal-kordi (1950). L-aktar modest, iżda wkoll aktar oriġinali “Ħames Kanzunetti fuq Poeżiji ta’ Kazimera Illakovich” għal vuċi femminili u pjanu (1958; sena wara, l-awtur irreveda dan iċ-ċiklu għal vuċi femminili b’orkestra tal-kamra) datata mill-istess perjodu. Il-mużika tal-kanzunetti hija notevoli għall-użu wiesa 'ta' kordi ta 'tnax-il ton, li l-kulur tagħhom huwa determinat mill-proporzjon ta' intervalli li jiffurmaw vertikali integrali. Kordi ta 'dan it-tip, użati mhux f'kuntest dodecaphonic-serial, iżda bħala unitajiet strutturali indipendenti, li kull waħda minnhom hija mogħnija b'kwalità tal-ħoss unikament oriġinali, se jkollhom rwol importanti fix-xogħol kollu ta' wara tal-kompożitur.

Stadju ġdid fl-evoluzzjoni ta' Lutosławski beda fil-bidu tas-snin 1950 u 1960 bil-Logħob Venezjan għall-orkestra tal-kamra (dan l-opus relattivament żgħir ta' erba' partijiet ġie kkummissjonat mill-Biennale ta' Venezja tal-1961). Hawnhekk Lutoslavsky l-ewwel ittestja metodu ġdid ta 'kostruzzjoni ta' tessut orkestrali, li fih il-partijiet strumentali varji mhumiex kompletament sinkronizzati. Il-konduttur ma jipparteċipax fl-eżekuzzjoni ta 'xi sezzjonijiet tax-xogħol - huwa jindika biss il-mument tal-bidu tas-sezzjoni, u wara kull mużiċist jagħti s-sehem tiegħu f'ritmu ħieles sas-sinjal li jmiss tal-konduttur. Din il-varjetà ta’ ensemble aleatorics, li ma taffettwax il-forma tal-kompożizzjoni kollha kemm hi, kultant tissejjaħ “aleatoric counterpoint” (ħalluni nfakkarkom li aleatorics, mil-Latin alea – “dadi, lott”, komunement tissejjaħ kompożizzjoni. metodi li fihom il-forma jew in-nisġa tax-xogħol imwettaq ftit jew wisq imprevedibbli). Fil-biċċa l-kbira tal-partituri ta’ Lutosławski, li jibdew mil-Logħob Venezjana, episodji mwettqa b’ritmu strett (battuta, jiġifieri “taħt il-bastun [tal-konduttur]”) jalternaw ma’ episodji f’kontrapunt aleatoriku (ad libitum – “bil-rieda”); fl-istess ħin, frammenti ad libitum ħafna drabi huma assoċjati ma 'statika u inerzja, li jagħtu lok għal immaġini ta' tnemnim, qerda jew kaos, u sezzjonijiet a battuta - bi żvilupp progressiv attiv.

Għalkemm, skont il-konċepiment tal-kompożizzjoni ġenerali, ix-xogħlijiet ta’ Lutoslawsky huma diversi ħafna (f’kull partitura suċċessiva huwa fittex li jsolvi problemi ġodda), il-post predominanti fix-xogħol matur tiegħu kien okkupat minn skema ta’ kompożizzjoni f’żewġ partijiet, ittestjata għall-ewwel darba fl-String Quartet. (1964): l-ewwel parti frammentarja, iżgħar fil-volum, isservi introduzzjoni dettaljata għat-tieni, saturata b'moviment skop, li l-qofol tagħha jintlaħaq ftit qabel it-tmiem tax-xogħol. Partijiet tal-Kwartett tal-Istrixxi, skont il-funzjoni drammatika tagħhom, jissejħu “Introductory Movement” (“Introductory Movement”. – Ingliż) u “Main Movement” (“Main part”. – Ingliż). Fuq skala akbar, l-istess skema hija implimentata fit-Tieni Sinfonija (1967), fejn l-ewwel moviment huwa intitolat “He'sitant” (“Hesitating” – Franċiż), u t-tieni – “Direct” (“dritta” – Franċiż). ). Il-“Ktieb għall-Orkestra” (1968; dan il-“ktieb” jikkonsisti fi tliet “kapitli” żgħar separati minn xulxin b’interludji qosra, u “kapitlu” finali kbir u mimlija movimenti), il-Kuncert tal-Violoncello huma bbażati fuq verżjonijiet modifikati jew ikkumplikati tal- l-istess skema. mal-orkestra (1970), It-Tielet Sinfonija (1983). Fl-opus l-itwal ta’ Lutosławski (madwar 40 minuta), Preludes and Fugue għal tlettax-il korda solo (1972), il-funzjoni tas-sezzjoni introduttorja hija mwettqa minn katina ta’ tmien preludji ta’ diversi karattri, filwaqt li l-funzjoni tal-moviment prinċipali hija fuga enerġetikament tiżvolġi. L-iskema f'żewġ partijiet, varjata b'għerf ineżawribbli, saret tip ta 'matriċi għad-"drammi" strumentali ta' Lutosławski mifruxa f'diversi tidwiriet u dawriet. Fix-xogħlijiet maturi tal-kompożitur, wieħed ma jistax isib l-ebda sinjali ċari ta’ “Pollakkizja”, u lanqas ħarsa lejn in-neo-romantiċiżmu jew “neo-stili” oħra; qatt ma jirrikorri għal allużjonijiet stilistiċi, aħseb u ara li jikkwota direttament il-mużika ta’ ħaddieħor. F'ċertu sens, Lutosławski huwa figura iżolata. Forsi dan huwa dak li jiddetermina l-istatus tiegħu bħala klassiku tas-seklu XNUMX u kożmopolitana ta 'prinċipju: ħoloq id-dinja tiegħu, assolutament oriġinali, faċli għas-semmiegħ, iżda indirettament konnessi ħafna mat-tradizzjoni u kurrenti oħra ta' mużika ġdida.

Il-lingwa armonika matura ta 'Lutoslavsky hija profondament individwali u hija bbażata fuq xogħol filigrana b'kumplessi ta' 12-il ton u intervalli kostruttivi u konsonanzi iżolati minnhom. Ibda mill-Kunċert taċ-Ċello, jiżdied ir-rwol ta’ linji melodiċi estiżi u espressivi fil-mużika ta’ Lutosławski, aktar tard jiġu intensifikati fih elementi tal-grottesk u l-umoriżmu (Novelette għall-orkestra, 1979; finali tad-Double Concerto għall-oboe, arpa u orkestra tal-kamra, 1980; ċiklu tal-kanzunetti Songflowers and song tales” għas-sopran u l-orkestra, 1990). Il-kitba armonika u melodika ta' Lutosławski teskludi r-relazzjonijiet tonali klassiċi, iżda tippermetti elementi ta' ċentralizzazzjoni tonali. Xi wħud mill-opusi ewlenin ta' wara Lutosławski huma assoċjati ma' mudelli ta' ġeneru ta' mużika strumentali Romantika; Għalhekk, fit-Tielet Sinfonija, l-aktar ambizzjuża fost il-partituri orkestrali kollha tal-kompożitur, mimlija drama, għanja f’kuntrasti, oriġinarjament jiġi implimentat il-prinċipju ta’ kompożizzjoni monotematika monumentali b’moviment wieħed, u l-Piano Concerto (1988) ikompli l-linja ta’ pjaniżmu romantiku brillanti tal-"istil grand". Tliet xogħlijiet taħt it-titolu ġenerali "Ktajjen" jappartjenu wkoll għall-perjodu tard. Fil-"Katina-1" (għal 14-il strument, 1983) u "Katina-3" (għall-orkestra, 1986), il-prinċipju ta '"linking" (overlay parzjali) ta' sezzjonijiet qosra, li jvarjaw fin-nisġa, timbru u melodic-harmonic karatteristiċi, għandu rwol essenzjali (il-preludji miċ-ċiklu "Preludi u Fuga" huma relatati ma 'xulxin b'mod simili). Inqas mhux tas-soltu f’termini ta’ forma hija Chain-2 (1985), essenzjalment kunċert tal-vjolin b’erba’ movimenti (introduzzjoni u tliet movimenti li jalternaw skont il-mudell tradizzjonali veloċi-bil-veloċi), każ rari meta Lutoslawsky jabbanduna ż-żewġ partijiet favorit tiegħu. skema.

Linja speċjali fix-xogħol matur tal-kompożitur hija rappreżentata minn opusi vokali kbar: “Three Poems by Henri Michaud” għal kor u orkestra mmexxija minn diretturi differenti (1963), “Weaved Words” f’4 partijiet għat-tenur u l-orkestra tal-kamra (1965). ), “Spaces of Sleep ” għall-baritonu u l-orkestra (1975) u ċ-ċiklu diġà msemmi ta’ disa’ partijiet “Songflowers and Song Tales”. Kollha kemm huma bbażati fuq versi surrealisti Franċiżi (l-awtur tat-test ta '"Waved Words" huwa Jean-Francois Chabrin, u l-aħħar żewġ xogħlijiet huma miktuba bil-kliem ta' Robert Desnos). Lutosławski minn żgħożitu kellu simpatija speċjali għall-lingwa Franċiża u l-kultura Franċiża, u l-ħarsa artistika tiegħu tad-dinja kienet qrib l-ambigwità u l-elużività tat-tifsiriet karatteristiċi tas-surrealiżmu.

Il-mużika ta’ Lutoslavsky hija notevoli għall-brillanza tal-kunċert tagħha, b’element ta’ virtuosity espress b’mod ċar fiha. Mhuwiex sorprendenti li artisti eċċellenti kkollaboraw volontarjament mal-kompożitur. Fost l-ewwel interpreti tax-xogħlijiet tiegħu hemm Peter Pearce (Woven Words), Lasalle Quartet (String Quartet), Mstislav Rostropovich (Cello Concerto), Heinz u Ursula Holliger (Double Concerto għall-oboe u arpa b'orkestra tal-kamra), Dietrich Fischer-Dieskau ( “Dream Spaces”), Georg Solti (It-Tielet Sinfonija), Pinchas Zuckermann (Partita għall-vjolin u l-pjanu, 1984), Anne-Sophie Mutter (“Katina-2” għall-vjolin u l-orkestra), Krystian Zimerman ( Kunċert għall-pjanu u l-orkestra) u inqas magħrufa fil-latitudnijiet tagħna, iżda l-kantant Norveġiż assolutament mill-isbaħ Solveig Kringelborn (“Songflowers and Songtales”). Lutosławski innifsu kellu rigal ta' konduttur mhux komuni; il-ġesti tiegħu kienu espressivi u funzjonali b'mod eminenti, iżda qatt ma ssagrifika l-artistiku għall-fini tal-preċiżjoni. Wara li llimita r-repertorju tad-direzzjoni tiegħu għall-kompożizzjonijiet tiegħu stess, Lutoslavsky wettaq u rrekordja ma' orkestri minn diversi pajjiżi.

Id-diskografija rikka u li qed tikber kontinwament ta' Lutosławski għadha ddominata minn reġistrazzjonijiet oriġinali. L-aktar rappreżentattivi minnhom huma miġbura f'albums doppji rilaxxati reċentement minn Philips u EMI. Il-valur tal-ewwel (“The Essential Lutoslawski”—Philips Duo 464 043), fl-opinjoni tiegħi, huwa ddeterminat primarjament mid-Double Concerto u l-“Spaces of Sleep” bil-parteċipazzjoni tal-konjuġi Holliger u Dietrich Fischer-Dieskau, rispettivament. ; l-interpretazzjoni tal-awtur tat-Tielet Sinfonija mal-Filarmonika ta’ Berlin li tidher hawn, strambament, ma tlaħħaqx mal-aspettattivi (ir-recording tal-awtur ferm aktar suċċess mal-British Broadcasting Corporation Symphony Orchestra, sa fejn naf jien, ma ġiex trasferit fuq CD ). It-tieni album "Lutoslawski" (EMI Double Forte 573833-2) fih biss xogħlijiet orkestrali xierqa maħluqa qabel nofs is-snin 1970 u huwa aktar ugwali fil-kwalità. L-Orkestra Nazzjonali eċċellenti tar-Radju Pollakk minn Katowice, impenjata f’dawn ir-recordings, aktar tard, wara l-mewt tal-kompożitur, ħadet sehem fir-reġistrazzjoni ta’ ġabra kważi sħiħa tax-xogħlijiet orkestrali tiegħu, li ilha toħroġ mill-1995 fuq diski mill- Kumpanija Naxos (sa Diċembru 2001, ħarġu seba’ diski). Din il-ġabra jistħoqqilha t-tifħir kollu. Id-direttur artistiku tal-orkestra, Antoni Wit, imexxi b’mod ċar u dinamiku, u l-istrumentalisti u l-kantanti (l-aktar Pollakki) li jinterpretaw partijiet solisti f’kunċerti u opuses vokali, jekk inferjuri għall-predeċessuri aktar eminenti tagħhom, huma ftit ħafna. Kumpannija ewlenija oħra, Sony, ħarġet fuq żewġ diski (SK 66280 u SK 67189) it-Tieni, it-Tielet u r-Raba’ (fil-fehma tiegħi, inqas suċċess) sinfonji, kif ukoll il-Piano Concerto, Spaces of Sleep, Songflowers u Songtales “; f'dan ir-reġistrazzjoni, l-Orkestra Filarmonika ta' Los Angeles hija mmexxija minn Esa-Pekka Salonen (il-kompożitur innifsu, li ġeneralment mhuwiex suxxettibbli għal epiteti għoljin, imsejjaħ dan il-konduttur "fenomenali"1), is-solisti huma Paul Crossley (pjanu), John Shirley -Quirk (baritonu), Don Upshaw (soprano)

Nirritornaw għall-interpretazzjonijiet tal-awtur irreġistrati fuq CDs ta’ kumpaniji magħrufa, wieħed ma jistax jonqos milli jsemmi r-reġistrazzjonijiet brillanti tal-Kunċert tal-Violoncello (EMI 7 49304-2), il-Kunċert tal-Piano (Deutsche Grammophon 431 664-2) u l-Kunċert tal-vjolin “. Chain- 2” (Deutsche Grammophon 445 576-2), imwettaq bis-sehem tal-virtuosi li lilhom huma ddedikati dawn it-tliet opusi, jiġifieri, rispettivament, Mstislav Rostropovich, Krystian Zimermann u Anne-Sophie Mutter. Għal fannijiet li għadhom mhux familjari jew ftit familjari max-xogħol ta 'Lutoslawsky, nagħtikom parir biex l-ewwel iddur għal dawn ir-reġistrazzjonijiet. Minkejja l-modernità tal-lingwaġġ mużikali tat-tliet kunċerti, dawn jinstemgħu faċilment u b’entużjażmu speċjali. Lutoslavsky interpreta l-isem tal-ġeneru "kunċert" skond it-tifsira oriġinali tiegħu, jiġifieri, bħala tip ta 'kompetizzjoni bejn solista u orkestra, li jissuġġerixxi li s-solista, jien ngħid, l-isports (fl-iktar sensi nobbli kollha possibbli ta' il-kelma) valur. M'għandniex xi ngħidu, Rostropovich, Zimerman u Mutter juru livell ta' ħila tassew champion, li minnu nnifsu għandu jieħu pjaċir lil kull semmiegħ imparzjali, anke jekk il-mużika ta 'Lutoslavsky għall-ewwel tidher mhux tas-soltu jew aljena għalih. Madankollu, Lutoslavsky, b'differenza minn tant kompożituri kontemporanji, dejjem ipprova jiżgura li s-semmiegħ fil-kumpanija tal-mużika tiegħu ma jħossux barrani. Ta 'min nikkwota l-kliem li ġej minn ġabra tal-konversazzjonijiet l-aktar interessanti tiegħu mal-mużikologu ta' Moska II Nikolskaya: "Ix-xewqa ardenża għall-qrubija ma 'nies oħra permezz tal-arti hija kontinwament preżenti fija. Imma jien ma nagħmel l-għan li nirbaħ kemm jista’ jkun semmiegħa u partitarji. Ma rridx nirbaħ, imma rrid insib lis-semmiegħa tiegħi, insib lil dawk li jħossu l-istess bħali. Kif jista’ jintlaħaq dan il-għan? Naħseb, biss permezz ta 'onestà artistika massima, sinċerità ta' espressjoni fil-livelli kollha - minn dettall tekniku għall-aktar sigriet, profondità intima ... Għalhekk, il-kreattività artistika tista 'wkoll twettaq il-funzjoni ta' "qbid" ta 'erwieħ umani, issir kura għal wieħed mill-aktar mard bl-uġigħ - is-sensazzjoni ta 'solitudni ".

Levon Hakopyan