Sofia Asgatovna Gubaidulina (Sofia Gubaidulina) |
Sofia Gubaidulina
F’dik is-siegħa, ruħ, poeżiji Dinjiet fejn trid Biex isaltan, — palazz tal-erwieħ, Ruħ, poeżiji. M. Tsvetaeva
S. Gubaidulina huwa wieħed mill-kompożituri Sovjetiċi l-aktar sinifikanti tat-tieni nofs tas-seklu XNUMX. Il-mużika tagħha hija kkaratterizzata minn qawwa emozzjonali kbira, linja kbira ta 'żvilupp u, fl-istess ħin, l-iktar sens sottili tal-espressività tal-ħoss - in-natura tat-timbre tagħha, it-teknika tal-esekuzzjoni.
Wieħed mill-kompiti importanti stabbiliti minn SA Gubaidulina huwa li jissintetizza l-karatteristiċi tal-kultura tal-Punent u l-Lvant. Dan huwa ffaċilitat mill-oriġini tagħha minn familja Russa-Tatara, il-ħajja l-ewwel f'Tataria, imbagħad f'Moska. La tappartjeni għal "avant-gardism", u lanqas għal "minimaliżmu", u lanqas għall-"mewġa folkloristika ġdida" jew xi xejra moderna oħra, hija għandha stil individwali qawwi tagħha stess.
Gubaidulina hija l-awtur ta’ għexieren ta’ xogħlijiet f’diversi ġeneri. Opusi vokali jgħaddu fix-xogħol kollu tagħha: il-“Facelia” bikrija bbażata fuq il-poeżija ta’ M. Prishvin (1956); kantati “Night in Memphis” (1968) u “Rubaiyat” (1969) fuq st. poeti orjentali; l-oratorju “Laudatio pacis” (fuq l-istazzjon ta’ J. Comenius, b’kollaborazzjoni ma’ M. Kopelent u PX Dietrich – 1975); "Perċezzjoni" għal solisti u ensemble tal-kordi (1983); "Dedikazzjoni lil Marina Tsvetaeva" għal kor a cappella (1984) u oħrajn.
L-aktar grupp estensiv ta’ kompożizzjonijiet tal-kamra: Piano Sonata (1965); Ħames studji għall-arpa, double bass u perkussjoni (1965); “Concordanza” għal ensemble ta’ strumenti (1971); 3 kwartetti tal-kordi (1971, 1987, 1987); “Mużika għal strumenti tal-klavicenju u tal-perkussjoni mill-kollezzjoni ta’ Mark Pekarsky” (1972); “Detto-II” għal violoncello u 13-il strument (1972); Għaxar Etudi (Preludi) għal cello solo (1974); Kunċert għal fagot u kordi baxxi (1975); “Dawl u dlam” għall-orgni (1976); “Detto-I” – Sonata għall-orgni u perkussjoni (1978); “De prolundis” għall-buttuni accordion (1978), “Jubilation” għal erba’ perkussjonisti (1979), “In croce” għal violoncello u orgni (1979); "Fil-bidu kien hemm ritmu" għal 7 drummers (1984); “Quasi hoketus” għall-pjanu, vjola u fagot (1984) u oħrajn.
Il-qasam ta 'xogħlijiet sinfoniċi ta' Gubaidulina jinkludi "Steps" għall-orkestra (1972); “Hour of the Soul” għal perkussjoni solo, mezzo-soprano u orkestra sinfonika f’st. Marina Tsvetaeva (1976); Kunċert għal żewġ orkestri, varjetà u sinfonija (1976); kunċerti għall-pjanu (1978) u vjolin u orkestra (1980); Is-sinfonija “Stimmen… Verftummen…” (“Nisma’… Ġie Siekta…” – 1986) u oħrajn. Kompożizzjoni waħda hija purament elettronika, "Vivente - non vivante" (1970). Il-mużika ta 'Gubaidulina għaċ-ċinema hija sinifikanti: "Mowgli", "Balagan" (cartoons), "Vertikali", "Dipartiment", "Smerch", "Scarecrow", eċċ. Gubaidulina iggradwat mill-Konservatorju ta' Kazan fl-1954 bħala pjanista ( ma' G. Kogan), studjat b'mod fakultattiv fil-kompożizzjoni ma' A. Lehman. Bħala kompożitur, hija gradwat mill-Konservatorju ta 'Moska (1959, ma' N. Peiko) u skola gradwata (1963, ma 'V. Shebalin). Billi riedet tiddedika lilha nnifisha biss għall-kreattività, għażlet it-triq ta 'artist ħieles għall-bqija ta' ħajjitha.
Il-kreattività Gubaidulina kienet relattivament ftit magħrufa matul il-perjodu ta '"staġnar", u l-perestroika biss ġabitlu rikonoxximent wiesa'. Ix-xogħlijiet tal-kaptan Sovjetiku rċevew l-ogħla valutazzjoni barra l-pajjiż. Għalhekk, waqt il- Festival tal- Mużika Sovjetika taʼ Boston (1988), wieħed mill- artikli kien intitolat: “The West Discovers the Genius of Sofia Gubaidulina.”
Fost l-artisti tal-mużika minn Gubaidulina hemm l-aktar mużiċisti famużi: il-konduttur G. Rozhdestvensky, il-vjolinista G. Kremer, il-cellolists V. Tonkha u I. Monighetti, il-fagot V. Popov, il-bajan player F. Lips, il-perkussjonista M. Pekarsky u oħrajn.
L-istil ta’ komponiment individwali ta’ Gubaidulina ħa forma f’nofs is-snin 60, ibda b’Ħames Etudi għall-arpa, double bass u perkussjoni, mimlija bil-ħoss spiritwali ta’ ensemble ta’ strumenti mhux konvenzjonali. Dan kien segwit minn 2 cantati, indirizzati tematikament lejn il-Lvant - "Lejl f'Memphis" (fuq testi minn lirika Eġizzjana tal-qedem tradotta minn A. Akhmatova u V. Potapova) u "Rubaiyat" (fuq versi minn Khaqani, Hafiz, Khayyam). Iż-żewġ kantati jiżvelaw it-temi umani eterni tal-imħabba, in-niket, is-solitudni, il-konsolazzjoni. Fil-mużika, elementi ta 'melodija melismatika orjentali huma sintetizzati mad-dramaturġija effettiva tal-Punent, b'teknika ta' kompożizzjoni dodecaphonic.
Fis-snin 70, mhux imġarrab jew mill-istil ta '"sempliċità ġdida" li kien mifrux ħafna fl-Ewropa, jew il-metodu ta' polistilistika, li kien użat b'mod attiv mill-kompożituri ewlenin tal-ġenerazzjoni tagħha (A. Schnittke, R. Shchedrin, eċċ. ), Gubaidulina kompliet tfittex oqsma ta’ espressività tal-ħoss (pereżempju, f’Ten Etudes for Cello) u dramaturġija mużikali. Il-kunċert għall-fagot u l-kordi baxxi huwa djalogu qawwi “teatrali” bejn l-“eroj” (fagot solo) u l-“folla” (grupp ta’ violoncelli u double basses). Fl-istess ħin, jintwera l-kunflitt tagħhom, li jgħaddi minn diversi stadji ta 'nuqqas ta' ftehim reċiproku: il-"folla" timponi l-pożizzjoni tagħha fuq l-"eroj" - il-ġlieda interna tal-"eroj" - il-"konċessjonijiet tiegħu lill-folla" u l- fiasco morali tal-“karattru” prinċipali.
“Hour of the Soul” għal perkussjoni solo, mezzo-soprano u orkestra fiha l-oppożizzjoni tal-prinċipji umani, liriċi u aggressivi, inumani; ir-riżultat huwa finali vokali liriku ispirat għall-versi sublimi, "Atlantean" ta 'M. Tsvetaeva. Fix-xogħlijiet ta’ Gubaidulina, dehret interpretazzjoni simbolika tal-pari oriġinali kontrastanti: “Dawl u Dlam” għall-orgni, “Vivente – non vivente”. (“Living – inanimate”) għal sintetizzatur elettroniku, “In croce” (“Crosswise”) għal violoncello u organu (2 strumenti jiskambjaw it-temi tagħhom matul l-iżvilupp). Fis-snin 80. Gubaidulina għal darb'oħra toħloq xogħlijiet ta 'pjan kbir u fuq skala kbira, u tkompli t-tema favorita tagħha "orjentali", u żżid l-attenzjoni tagħha għall-mużika vokali.
Il-Ġnien tal-Ferħ u d-Duluri għall-flawt, il-vjola u l-arpa huwa mogħni b’togħma orjentali raffinata. F'din il-kompożizzjoni, il-melismatika sottili tal-melodija hija whimsical, l-interweaving ta 'strumenti ta' reġistru għoli huwa exquisite.
Il-kunċert għall-vjolin u l-orkestra, imsejjaħ mill-awtur "Offertorium", jinkorpora l-idea ta 'sagrifiċċju u twelid mill-ġdid għal ħajja ġdida b'mezzi mużikali. It-tema mill-“Offerta Mużikali” ta' JS Bach fl-arranġament orkestrali ta' A. Webern taġixxi bħala simbolu mużikali. It-tielet kwartett tal-kordi (parti waħda) jiddevja mit-tradizzjoni tal-kwartett klassiku, huwa bbażat fuq il-kuntrast tad-daqq tal-pizzicato “magħmul mill-bniedem” u d-daqq tal-pruwa “mhux magħmul”, li jingħata wkoll tifsira simbolika .
Gubaidulina jikkunsidra “Perception” (“Perċezzjoni”) għas-sopran, baritonu u 7 strumenti tal-korda fi 13-il parti bħala wieħed mill-aqwa xogħlijiet tiegħu. Din ħarġet bħala riżultat ta’ korrispondenza ma’ F. Tanzer, meta l-poeta bagħat it-testi tal-poeżiji tiegħu, u l-kompożitur tahom tweġibiet kemm verbali kif ukoll mużikali. Hekk qam id-djalogu simboliku bejn ir-Raġel u l-Mara fuq is-suġġetti: Ħallieq, Ħolqien, Kreattività, Ħlejqa. Gubaidulina kisbet hawnhekk espressività miżjuda u penetranti tal-parti vokali u użat skala sħiħa ta 'tekniki tal-vuċi minflok kant ordinarju: kant pur, kant aspirat, Sprechstimme, diskors pur, diskors aspirat, diskors intonat, whisper. F'xi numri, ġie miżjud tejp manjetiku b'reġistrazzjoni tal-parteċipanti fil-prestazzjoni. Id-djalogu liriku-filosofiku ta’ Raġel u Mara, wara li għadda mill-istadji tal-inkarnazzjoni tiegħu f’numru ta’ numri (Nru 1 “Ħares”, Nru 2 “Aħna”, Nru 9 “I”, Nru 10 “I and You”), tasal għall-qofol tagħha f’Nru 12 “The Death of Monty” Din il-parti l-aktar drammatika hija ballata dwar iż-żiemel iswed Monty, li darba ħa l-premjijiet fit-tiġrijiet, u issa jiġi tradit, mibjugħ, imsawwat. , mejta. Nru 13 “Vuċijiet” iservi bħala post li jneħħi. Il-kliem tal-ftuħ u tal-għeluq tal-finali – “Stimmen… Verstummen…” (“Vuċijiet… Imsikket…”) servew bħala sottotitolu għall-Ewwel Sinfonija kbira ta’ tnax-il moviment ta’ Gubaidulina, li kompliet l-ideat artistiċi ta’ “Perċezzjoni”.
It-triq ta’ Gubaidulina fl-arti tista’ tiġi indikata bil-kliem mill-kantata tagħha “Night in Memphis”: “Agħmel għemejjel tiegħek fuq l-art fuq talba ta’ qalbek.”
V. Kholopova
