Johannes Brahms |

Johannes Brahms

Sakemm ikun hemm nies li kapaċi jwieġbu għall-mużika b’qalbhom kollha, u sakemm ikun proprju tali reazzjoni li l-mużika ta’ Brahms se tagħti lok fihom, din il-mużika tibqa’ tgħix. G. Nar

Daħal fil-ħajja mużikali bħala s-suċċessur ta 'R. Schumann fir-romantiċiżmu, J. Brahms segwa t-triq ta' implimentazzjoni wiesgħa u individwali tat-tradizzjonijiet ta 'epoki differenti tal-mużika Ġermaniża-Awstrijaka u l-kultura Ġermaniża b'mod ġenerali. Matul il-perjodu ta 'żvilupp ta' ġeneri ġodda ta 'mużika tal-programmi u tat-teatru (minn F. Liszt, R. Wagner), Brahms, li daru prinċipalment għal forom u ġeneri strumentali klassiċi, deher li jipprova l-vijabbiltà u l-perspettiva tagħhom, tarrikkixxihom bil-ħila u attitudni ta’ artist modern. Il-kompożizzjonijiet vokali (solo, ensemble, korali) mhumiex inqas sinifikanti, li fihom tinħass b'mod speċjali l-firxa ta 'kopertura tat-tradizzjoni - mill-esperjenza ta' kaptani tar-Rinaxximent għal mużika moderna ta 'kuljum u lirika romantika.

Brahms twieled f'familja mużikali. Missieru, li għadda minn triq diffiċli minn mużiċist artiġjan li jiġġerra għal double bassist mal-Orkestra Filarmonika ta’ Hamburg, ta lil ibnu ħiliet inizjali biex idoqq diversi strumenti tal-korda u tar-riħ, iżda Johannes kien aktar attirat lejn il-pjanu. Is-suċċessi fl-istudji ma’ F. Kossel (aktar tard – mal-għalliem famuż E. Marksen) ippermettewlu jieħu sehem f’ensemble chamber fl-età ta’ 10 snin, u ta’ 15 – biex jagħti kunċert solo. Minn età żgħira, Brahms għen lil missieru jsostni lill-familja tiegħu billi jdoqq il-pjanu f’taverni tal-port, jagħmel arranġamenti għall-pubblikatur Kranz, jaħdem bħala pjanista fid-dar tal-opra, eċċ. Qabel ma telaq minn Hamburg (April 1853) f’mawra mal- Il-vjolinista Ungeriż E. Remenyi (minn melodiji folkloristiċi esegwiti f'kunċerti, sussegwentement twieldu l-famużi "Żfin Ungeriż" għall-pjanu f'idejn 4 u 2), kien diġà l-awtur ta 'diversi xogħlijiet f'ġeneri varji, l-aktar meqruda.

L-ewwel kompożizzjonijiet ippubblikati (3 sonati u scherzo għall-pjanu, kanzunetti) wrew il-maturità kreattiva bikrija tal-kompożitur ta’ għoxrin sena. Huma qajmu l-ammirazzjoni ta 'Schumann, laqgħa li magħha fil-ħarifa tal-1853 f'Düsseldorf iddeterminat il-ħajja kollha sussegwenti ta' Brahms. Il-mużika ta’ Schumann (l-influwenza tagħha kienet speċjalment diretta fit-Tielet Sonata – 1853, fil-Varjazzjonijiet fuq Tema ta’ Schumann – 1854 u fl-aħħar mill-erba’ ballati – 1854), l-atmosfera kollha ta’ daru, il-prossimità tal-interessi artistiċi ( f’żgħożitu, Brahms, bħal Schumann, kien iħobb il-letteratura romantika – Jean-Paul, TA Hoffmann, u Eichendorff, eċċ.) kellu impatt kbir fuq il-kompożitur żagħżugħ. Fl-istess ħin, ir-responsabbiltà għad-destin tal-mużika Ġermaniża, bħallikieku fdata minn Schumann lil Brahms (huwa rrakkomandah lill-pubblikaturi ta 'Leipzig, kiteb artiklu entużjast dwaru "Modi Ġodda"), segwita dalwaqt minn katastrofi (suwiċidju tentattiv magħmul minn Schumann fl-1854, iż-żjara tiegħu fl-isptar għall-morda mentali, fejn Brahms żarlu, fl-aħħar, il-mewt ta 'Schumann fl-1856), sensazzjoni romantika ta' affezzjoni passjonata għal Clara Schumann, li Brahms għen b'devozzjoni f'dawn il-jiem diffiċli - dan kollu aggravat l-intensità drammatika tal-mużika ta’ Brahms, l-ispontanjetà tagħha maltemp (L-Ewwel kunċert għall-pjanu u l-orkestra – 1854-59; abbozzi tal-Ewwel Sinfonija, it-Tielet Kwartett tal-Piano, lesti ħafna aktar tard).

Skont il-mod ta 'ħsieb, Brahms fl-istess ħin kien inerenti fix-xewqa għall-oġġettività, għal ordni loġiku strett, karatteristika tal-arti tal-klassiċi. Dawn il-karatteristiċi ġew imsaħħa b'mod speċjali biċ-ċaqliq ta' Brahms lejn Detmold (1857), fejn ħa l-pożizzjoni ta' mużiċist fil-qorti prinċpjali, mexxa l-kor, studja l-partituri tas-surmast antiki, GF Handel, JS Bach, J. Haydn. u WA Mozart, ħoloq xogħlijiet fil-ġeneri karatteristiċi tal-mużika tas-seklu 2. (1857 serenati orkestrali – 59-1860, kompożizzjonijiet korali). L-interess fil-mużika korali kien promoss ukoll minn klassijiet ma' kor tan-nisa dilettanti f'Hamburg, fejn Brahms irritorna f'50 (kien marbut ħafna mal-ġenituri tiegħu u mal-belt twelidu, iżda qatt ma kiseb impjieg permanenti hemmhekk li jissodisfa l-aspirazzjonijiet tiegħu). Ir-riżultat tal-kreattività fis-60s - 2s kmieni. ensembles tal-kamra bis-sehem tal-pjanu saru xogħlijiet fuq skala kbira, bħallikieku qed jissostitwixxu lil Brahms b’sinfoniji (1862 quartets – 1864, Quintet – 1861), kif ukoll ċikli ta’ varjazzjoni (Variations and Fugue on a Theme of Handel – 2, 1862 notebooks). ta 'Varjazzjonijiet fuq Tema ta' Paganini - 63-XNUMX) huma eżempji notevoli tal-istil tal-pjanu tiegħu.

Fl-1862, Brahms mar Vjenna, fejn gradwalment stabbilixxa ruħu għal residenza permanenti. Ġieħ għat-tradizzjoni Vjenniża (inkluż Schubert) tal-mużika ta’ kuljum kienu valżi għall-pjanu f’4 u 2 idejn (1867), kif ukoll “Songs of Love” (1869) u “New Songs of Love” (1874) – valżi għal pjanu f’4 idejn u kwartett vokali, fejn Brahms ġieli jiġi f’kuntatt mal-istil tar-“re tal-valżi” – I. Strauss (iben), li l-mużika tiegħu kien japprezza ħafna. Brahms qed jikseb fama wkoll bħala pjanista (daqq mill-1854, speċjalment volontarjament daqq il-parti tal-pjanu fl-ensembles tal-kamra tiegħu stess, daqq lil Bach, Beethoven, Schumann, xogħlijiet tiegħu stess, akkumpanjat kantanti, vvjaġġa l-Isvizzera Ġermaniża, id-Danimarka, l-Olanda, l-Ungerija. , għal diversi belt Ġermaniża), u wara l-eżekuzzjoni fl-1868 fi Bremen tar-“Requiem Ġermaniż” – l-akbar xogħol tiegħu (għal kor, solisti u orkestra fuq testi mill-Bibbja) – u bħala kompożitur. It-tisħiħ tal-awtorità ta’ Brahms fi Vjenna kkontribwixxa għall-ħidma tiegħu bħala l-kap tal-kor tal-Akkademja tal-Kant (1863-64), u mbagħad il-kor u l-orkestra tas-Soċjetà ta’ Lovers tal-Mużika (1872-75). L-attivitajiet ta’ Brahms kienu intensivi fl-editjar ta’ xogħlijiet tal-pjanu minn WF Bach, F. Couperin, F. Chopin, R. Schumann għad-dar tal-pubblikazzjoni Breitkopf u Hertel. Huwa kkontribwixxa għall-pubblikazzjoni tax-xogħlijiet ta 'A. Dvorak, dak iż-żmien kompożitur ftit magħruf, li kien dovut lil Brahms l-appoġġ sħun u l-parteċipazzjoni tiegħu fid-destin tiegħu.

Il-maturità kreattiva sħiħa kienet immarkata mill-appell ta’ Brahms għas-sinfonija (L-Ewwel – 1876, it-Tieni – 1877, it-Tielet – 1883, Ir-Raba’ – 1884-85). Dwar l-approċċi għall-implimentazzjoni ta’ dan ix-xogħol ewlieni ta’ ħajtu, Brahms jgħolli l-ħiliet tiegħu fi tliet kwartetti tal-kordi (L-Ewwel, it-Tieni – 1873, it-Tielet – 1875), f’Varjazzjonijiet orkestrali fuq Tema ta’ Haydn (1873). Stampi qrib is-sinfoniji huma inkorporati fil-“Kanzunetta tad-Destin” (wara F. Hölderlin, 1868-71) u fil-“Kanzunetta tal-Parks” (wara IV Goethe, 1882). L-armonija ħafifa u ta’ ispirazzjoni tal-Kunċert tal-Vjolin (1878) u t-Tieni Kunċert tal-Piano (1881) rriflettew l-impressjonijiet ta’ vjaġġi lejn l-Italja. Bin-natura tagħha, kif ukoll man-natura tal-Awstrija, l-Isvizzera, il-Ġermanja (Brahms ġeneralment kompost fix-xhur tas-sajf), l-ideat ta 'ħafna mix-xogħlijiet ta' Brahms huma konnessi. It-tixrid tagħhom fil-Ġermanja u barra kien iffaċilitat mill-attivitajiet ta’ artisti eċċellenti: G. Bülow, direttur ta’ waħda mill-aqwa fil-Ġermanja, l-Orkestra Meiningen; vjolinist I. Joachim (l-eqreb ħabib ta’ Brahms), mexxej tal-kwartett u solista; il-kantant J. Stockhausen u oħrajn. Ensembles tal-kamra ta’ kompożizzjonijiet varji (3 sonati għall-vjolin u pjanu – 1878-79, 1886, 1886-88; It-tieni sonata għal cello u pjanu – 1886; 2 trios għall-vjolin, cello u pjanu – 1880-82 , 1886; 2 kvintini tal-kordi – 1882, 1890), Kunċert għall-vjolin u cello u orkestra (1887), xogħlijiet għal kor a cappella kienu kumpanji denji ta’ sinfoniji. Dawn huma mill-aħħar tas-snin 80. ħejjew it-tranżizzjoni għall-perjodu tard tal-kreattività, immarkat mid-dominanza tal-ġeneri tal-kamra.

Esiġenti ħafna għalih innifsu, Brahms, u beża’ mill-eżawriment tal-immaġinazzjoni kreattiva tiegħu, ħaseb biex iwaqqaf l-attività tiegħu ta’ kompożizzjoni. Madankollu, laqgħa fir-rebbiegħa tal-1891 mal-klarinettist tal-Orkestra ta’ Meiningen R. Mülfeld wasslitu biex joħloq Trio, Quintet (1891), u mbagħad żewġ sonati (1894) bil-klarinett. B'mod parallel, Brahms kiteb 20 biċċa pjanu (op. 116-119), li, flimkien ma' ensembles tal-klarinett, saru r-riżultat tat-tfittxija kreattiva tal-kompożitur. Dan jgħodd b’mod speċjali għall-Kintett u l-intermezzo tal-pjanu – “qlub ta’ noti ta’ niket”, li jgħaqqdu s-severità u l-kunfidenza tal-espressjoni lirika, is-sofistikazzjoni u s-sempliċità tal-kitba, il-melodiousness kollha ta’ intonazzjonijiet. Il-kollezzjoni 1894 German Folk Songs (għall-vuċi u l-pjanu) ippubblikata f'49 kienet evidenza tal-attenzjoni kostanti ta' Brahms għall-kanzunetta folk – l-ideal etiku u estetiku tiegħu. Brahms kien involut f’arranġamenti ta’ kanzunetti folkloristiċi Ġermaniżi (inkluż għall-kor a cappella) tul ħajtu, kien interessat ukoll fil-melodiji Slavi (Ċek, Slovakk, Serb), billi jirrikrea l-karattru tagħhom fil-kanzunetti tiegħu bbażati fuq testi folkloristiċi. “Four Strict Melodies” għall-vuċi u l-pjanu (tip ta’ kantata solo fuq testi mill-Bibbja, 1895) u 11-il preludju tal-orgni korali (1896) issupplimentaw it-“testment spiritwali” tal-kompożitur b’appell għall-ġeneri u l-mezzi artistiċi tal-Bach. era, daqstant qrib l-istruttura tal-mużika tiegħu, kif ukoll ġeneri folkloristiċi.

Fil-mużika tiegħu, Brahms ħoloq stampa vera u kumplessa tal-ħajja tal-ispirtu uman - maltemp f'impulsi f'daqqa, sod u kuraġġuż biex jegħleb l-ostakli internament, ferrieħi u ferrieħa, eleġjakament artab u kultant għajjien, għaqli u strett, teneri u spiritwalment reattivi. . Ix-xenqa għal riżoluzzjoni pożittiva tal-kunflitti, biex tistrieħ fuq il-valuri stabbli u eterni tal-ħajja umana, li Brahms ra fin-natura, il-kanzunetta folkloristika, fl-arti tal-kaptani l-kbar tal-passat, fit-tradizzjoni kulturali ta 'art twelidu , fil-ferħ uman sempliċi, huwa kontinwament magħquda fil-mużika tiegħu ma 'sens ta' armonija li ma tintlaħaqx, li qed jikbru kontradizzjonijiet traġiċi. 4 sinfoniji ta’ Brahms jirriflettu aspetti differenti tal-attitudni tiegħu. Fl-Ewwel, suċċessur dirett għas-sinfoniżmu ta' Beethoven, l-akkuratezza tal-ħabtiet drammatiċi li jteptep immedjatament tiġi solvuta f'finali ta' innu ferrieħi. It-tieni sinfonija, tassew Vjenniża (fl-oriġini tagħha – Haydn u Schubert), tista’ tissejjaħ “sinfonija tal-ferħ.” It-tielet - l-aktar romantic taċ-ċiklu kollu - imur minn intossikazzjoni entużjasta mal-ħajja għal ansjetà u drama skura, f'daqqa waħda jonqos qabel is-"sbuħija eterna" tan-natura, filgħodu qawwi u ċar. Ir-Raba’ Sinfonija, il-kisba ewlenija tas-sinfoniżmu ta’ Brahms, tiżviluppa, skont id-definizzjoni ta’ I. Sollertinsky, “mill-eleġija għat-traġedja.” Il-kobor imtella minn Brahms - l-akbar sinfonista tat-tieni nofs tas-seklu XIX. – il-bini ma jeskludix il-lirikiżmu profond ġenerali tat-ton inerenti fis-sinfoniji kollha u li huwa ċ-“ċavetta ewlenija” tal-mużika tiegħu.

E. Tsareva

Fil-fond fil-kontenut, perfett fil-ħila, ix-xogħol ta 'Brahms jappartjeni għall-kisbiet artistiċi notevoli tal-kultura Ġermaniża fit-tieni nofs tas-seklu XNUMX. F'perjodu diffiċli ta 'żvilupp tiegħu, fis-snin ta' konfużjoni ideoloġika u artistika, Brahms aġixxa bħala suċċessur u kontinwu klassiku tradizzjonijiet. Huwa arrikkithom bil-kisbiet tal-Ġermaniż romantiċiżmu. Tul it-triq inqalgħu diffikultajiet kbar. Brahms fittex li jegħlbuhom, idur għall-komprensjoni tal-ispirtu veru tal-mużika folkloristika, l-aktar possibilitajiet espressivi sinjuri tal-klassiċi mużikali tal-passat.

"Il-kanzunetta folkloristika hija l-ideal tiegħi," qal Brahms. Anke fiż-żgħożitu, ħadem mal-kor rurali; aktar tard huwa qatta' żmien twil bħala direttur tal-kor u, dejjem jirreferi għall-kanzunetta folkloristika Ġermaniża, jippromwoviha, ipproċessaha. Huwa għalhekk li l-mużika tiegħu għandha karatteristiċi nazzjonali daqshekk partikolari.

B'attenzjoni u interess kbir, Brahms ittratta l-mużika folk ta' nazzjonalitajiet oħra. Il-kompożitur qatta’ parti sinifikanti minn ħajtu fi Vjenna. Naturalment, dan wassal għall-inklużjoni ta' elementi distintivi nazzjonalment tal-arti folkloristika Awstrijaka fil-mużika ta' Brahms. Vjenna ddeterminat ukoll l-importanza kbira tal-mużika Ungeriża u Slava fix-xogħol ta’ Brahms. "Slavicisms" huma perċettibbli b'mod ċar fix-xogħlijiet tiegħu: fid-dawriet u r-ritmi użati ta 'spiss tal-polka Ċeka, f'xi tekniki ta' żvilupp tal-intonazzjoni, modulazzjoni. L-intonazzjonijiet u r-ritmi tal-mużika folkloristika Ungeriża, l-aktar fl-istil ta’ verbunkos, jiġifieri fl-ispirtu tal-folklor urban, affettwaw b’mod ċar numru ta’ kompożizzjonijiet ta’ Brahms. V. Stasov innota li l-famużi “Żfinijiet Ungeriżi” ta’ Brahms huma “denji tal-glorja kbira tagħhom.”

Penetrazzjoni sensittiva fl-istruttura mentali ta 'nazzjon ieħor hija disponibbli biss għal artisti li huma konnessi organikament mal-kultura nazzjonali tagħhom. Hekk huwa Glinka fl-Overtures Spanjol jew Bizet f’Carmen. Tali huwa Brahms, l-artist nazzjonali eċċellenti tal-poplu Ġermaniż, li daru lejn l-elementi folkloristiċi Slavi u Ungeriżi.

Fis-snin li jonqsu, Brahms tefa’ frażi sinifikanti: “L-akbar żewġ avvenimenti ta’ ħajti huma l-unifikazzjoni tal-Ġermanja u t-tlestija tal-pubblikazzjoni tax-xogħlijiet ta’ Bach.” Hawn fl-istess ringiela hemm, jidher, affarijiet inkomparabbli. Iżda Brahms, ġeneralment stingy bil-kliem, ta tifsira profonda f'din il-frażi. Patrijottiżmu passjonat, interess vitali fid-destin tal-patrija, fidi ardenża fis-saħħa tan-nies naturalment magħquda ma 'sens ta' ammirazzjoni u ammirazzjoni għall-kisbiet nazzjonali tal-mużika Ġermaniża u Awstrijaka. Ix-xogħlijiet ta’ Bach u Handel, Mozart u Beethoven, Schubert u Schumann servew bħala dwal ta’ gwida tiegħu. Studja mill-qrib ukoll il-mużika polifonika antika. Waqt li jipprova jifhem aħjar ix-xejriet tal-iżvilupp mużikali, Brahms ta attenzjoni kbira għal kwistjonijiet ta 'ħiliet artistiċi. Huwa daħħal il-kliem għaqli ta’ Goethe fin-notebook tiegħu: “Form (fl-arti.— MD) hija ffurmata minn eluf ta 'snin ta' sforzi ta 'l-aktar kaptani notevoli, u dak li jsegwihom, 'il bogħod milli jkun kapaċi jegħlbuha daqshekk malajr.

Imma Brahms ma tbiegħedx mill-mużika l-ġdida: meta ċaħad kull manifestazzjoni ta’ dekadenza fl-arti, tkellem b’sens ta’ simpatija vera dwar ħafna mix-xogħlijiet ta’ kontemporanji tiegħu. Brahms apprezza ħafna lill-“Meistersingers” u ħafna fil-“Valkyrie”, għalkemm kellu attitudni negattiva lejn “Tristan”; ammira r-rigal melodiku u l-istrumentazzjoni trasparenti ta’ Johann Strauss; tkellem bil-qalb ta Grieg; l-opra “Carmen” Bizet sejħilha “favorita”; f’Dvorak sab “talent reali, għani u charming.” Il-gosti artistiċi ta’ Brahms juruh bħala mużiċist vivaċi, dirett, barrani mill-iżolament akkademiku.

Hekk jidher fix-xogħol tiegħu. Huwa mimli kontenut tal-ħajja eċċitanti. Fil-kundizzjonijiet diffiċli tar-realtà Ġermaniża tas-seklu XNUMX, Brahms ġġieled għad-drittijiet u l-libertà tal-individwu, kanta ta 'kuraġġ u stamina morali. Il-mużika tiegħu hija mimlija ansjetà għad-destin ta 'persuna, ġġorr kliem ta' mħabba u konsolazzjoni. Hija għandha ton bla kwiet u aġitat.

Il-kordalità u s-sinċerità tal-mużika ta’ Brahms, qrib Schubert, huma l-aktar żvelati bis-sħiħ fil-lirika vokali, li tokkupa post sinifikanti fil-wirt kreattiv tiegħu. Fix-xogħlijiet ta’ Brahms hemm ukoll ħafna paġni ta’ lirika filosofika, li tant huma karatteristiċi ta’ Bach. Fl-iżvilupp ta 'immaġini liriċi, Brahms ħafna drabi bbaża ruħu fuq ġeneri u intonazzjonijiet eżistenti, speċjalment il-folklor Awstrijak. Huwa rrikorra għal ġeneralizzazzjonijiet tal-ġeneru, uża elementi taż-żfin ta 'landler, waltz, u chardash.

Dawn ix-xbihat huma preżenti wkoll fix-xogħlijiet strumentali ta’ Brahms. Hawnhekk, il-karatteristiċi tad-drama, rumanz ribelluż, impetuosity passjonat huma aktar evidenti, li jġibu eqreb lejn Schumann. Fil-mużika ta’ Brahms, hemm ukoll xbihat mimlijin vivacity u kuraġġ, saħħa kuraġġuża u qawwa epika. F'dan il-qasam, jidher bħala kontinwazzjoni tat-tradizzjoni ta' Beethoven fil-mużika Ġermaniża.

Kontenut akut konfliġġenti huwa inerenti f'ħafna xogħlijiet strumentali u sinfoniċi tal-kamra ta' Brahms. Huma jirrikreaw drammi emozzjonali eċċitanti, ħafna drabi ta’ natura traġika. Dawn ix-xogħlijiet huma kkaratterizzati mill-eċċitament tan-narrattiva, hemm xi ħaġa rapsodika fil-preżentazzjoni tagħhom. Iżda l-libertà tal-espressjoni fl-aktar xogħlijiet siewja ta 'Brahms hija magħquda mal-loġika tal-ħadid tal-iżvilupp: huwa pprova jilbes il-lava jagħli ta' sentimenti romantiċi f'forom klassiċi stretti. Il-kompożitur kien megħlub b’ħafna ideat; il-mużika tiegħu kienet saturata b'rikkezza figurattiva, bidla kuntrastanti ta 'burdata, varjetà ta' sfumaturi. Il-fużjoni organika tagħhom kienet teħtieġ xogħol ta 'ħsieb strett u preċiż, teknika kontrapuntali għolja li tiżgura l-konnessjoni ta' immaġini eteroġenji.

Iżda mhux dejjem u mhux fix-xogħlijiet kollha tiegħu Brahms irnexxielu jibbilanċja l-eċċitament emozzjonali mal-loġika stretta tal-iżvilupp mużikali. dawk qrib tiegħu romantic immaġini ġieli ħabtu magħhom klassika metodu ta' preżentazzjoni. Il-bilanċ disturbat kultant wassal għal vagueness, kumplessità foggy ta 'espressjoni, taw lok għal mhux mitmuma, kontorni mhux stabbli ta' immaġini; min-naħa l-oħra, meta x-xogħol tal-ħsieb ħa preċedenza fuq l-emozzjonalità, il-mużika ta’ Brahms kisbet karatteristiċi razzjonali, passiv-kontemplattivi. (Tchaikovsky ra biss dawn, imbiegħda għalih, naħat fil-ħidma ta 'Brahms u għalhekk ma setax jevalwah b'mod korrett. Il-mużika ta' Brahms, fi kliemu, "bħallikieku tgħajjat ​​u irritata s-sentiment mużikali"; sab li kienet niexfa, kiesaħ, ċpar, indefinit.).

Iżda fuq kollox, il-kitbiet tiegħu captivate b'ħakma notevoli u immedjatezza emozzjonali fit-trasferiment ta 'ideat sinifikanti, l-implimentazzjoni loġikament iġġustifikata tagħhom. Għax, minkejja l-inkonsistenza tad-deċiżjonijiet artistiċi individwali, ix-xogħol ta’ Brahms huwa mimli ġlieda għall-kontenut veru tal-mużika, għall-ideali għolja tal-arti umanistika.

Mogħdija tal-ħajja u kreattiva

Johannes Brahms twieled fit-tramuntana tal-Ġermanja, f'Hamburg, fis-7 ta' Mejju 1833. Missieru, oriġinarjament minn familja ta' raħħala, kien mużiċist tal-belt (ħorn, aktar tard double bass player). It-tfulija tal-kompożitur għaddiet fil-bżonn. Minn età żgħira, tlettax-il sena, huwa diġà jwettaq bħala pjanista fil-festi taż-żfin. Fis-snin ta’ wara, jaqla’ l-flus b’lezzjonijiet privati, jilgħab bħala pjanista f’intervalli teatrali, u kultant jipparteċipa f’kunċerti serji. Fl-istess ħin, wara li temm kors ta’ kompożizzjoni ma’ għalliem rispettat Eduard Marksen, li daħħal fih l-imħabba għall-mużika klassika, jikkomponi ħafna. Iżda x-xogħlijiet taż-żgħażagħ Brahms mhuma magħrufa minn ħadd, u għall-fini tal-qligħ ta 'penny, wieħed irid jikteb drammi ta' salon u traskrizzjonijiet, li huma ppubblikati taħt diversi psewdonimi (madwar 150 opus b'kollox.) “Ftit għexu daqshekk iebes daqs Għamilt,” qal Brahms, filwaqt li fakkar is-snin ta’ żgħożitu.

Fl-1853 Brahms telaq mill-belt twelidu; flimkien mal-vjolinista Eduard (Ede) Remenyi, eżiljat politiku Ungeriż, mar għal tour ta’ kunċert twil. Dan il-perjodu jinkludi l-familjarità tiegħu ma 'Liszt u Schumann. L-ewwel wieħed minnhom, bil-benevolenza tas-soltu tiegħu, ittratta lill-kompożitur ta’ għoxrin sena li kien għadu mhux magħruf, modest u mistħi. Akkoljenza saħansitra aktar sħuna kienet tistennieh fi Schumann. Għaddew għaxar snin minn meta dan tal-aħħar ma baqax jieħu sehem fil-New Musical Journal li ħoloq, iżda, mistagħġeb bit-talent oriġinali ta’ Brahms, Schumann kiser is-skiet tiegħu – kiteb l-aħħar artiklu tiegħu bit-titlu “New Ways”. Hu sejjaħ lill-kompożitur żagħżugħ bħala surmast sħiħ li “jeprimi perfettament l-ispirtu taż-żminijiet.” Ix-xogħol ta’ Brahms, u sa dak iż-żmien kien diġà l-awtur ta’ xogħlijiet sinifikanti tal-pjanu (fosthom tliet sonati), ġibed l-attenzjoni ta’ kulħadd: rappreżentanti kemm tal-iskejjel ta’ Weimar kif ukoll ta’ Leipzig riedu jarawh fil-gradi tagħhom.

Brahms ried jibqaʼ ‘l bogħod mill-għedewwa ta’ dawn l-iskejjel. Imma waqa’ taħt is-seħer irresistibbli tal-personalità ta’ Robert Schumann u martu, il-pjanista famuża Clara Schumann, li għaliha Brahms żamm l-imħabba u l-ħbiberija vera matul l-erba’ deċennji li ġejjin. Il-fehmiet artistiċi u l-konvinzjonijiet (kif ukoll il-preġudizzji, b’mod partikolari kontra Liszt!) ta’ din il-koppja notevoli kienu indiskutibbli għalih. U għalhekk, meta fl-aħħar tas-snin 50, wara l-mewt ta’ Schumann, qabdet ġlieda ideoloġika għall-wirt artistiku tiegħu, Brahms ma setax ma jieħux sehem fiha. Fl-1860, huwa tkellem stampat (għall-unika darba f’ħajtu!) kontra l-affermazzjoni tal-iskola Ġdida Ġermaniża li l-ideali estetiċi tagħha kienu kondiviżi minn kollha l-aqwa kompożituri Ġermaniżi. Minħabba inċident assurd, flimkien mal-isem ta’ Brahms, taħt din il-protesta kien hemm il-firem ta’ tliet mużiċisti żgħażagħ biss (inkluż il-vjolinista eċċezzjonali Josef Joachim, ħabib ta’ Brahms); il-bqija, ismijiet aktar famużi tħallew barra fil-gazzetta. Dan l-attakk, barra minn hekk, magħmul f'termini ħorox, inept, intlaqat b'ostilità minn ħafna, Wagner b'mod partikolari.

Ftit qabel dan, il-prestazzjoni ta’ Brahms bl-Ewwel Kunċert tiegħu għall-Pjanu f’Leipzig kienet ikkaratterizzata minn falliment skandaluż. Ir-rappreżentanti tal-iskola ta 'Leipzig irreaġixxew lejh b'mod negattiv daqs il-"Weimar". Għalhekk, f'daqqa tkisser minn kosta waħda, Brahms ma setax jeħel mal-oħra. Bniedem kuraġġuż u nobbli, hu, minkejja d-diffikultajiet tal-eżistenza u l-attakki krudili tal-militanti Wagneriani, ma għamel kompromessi kreattivi. Brahms irtira fih innifsu, qagħad barra mill-kontroversja, esternament tbiegħed mill-ġlieda. Iżda fil-ħidma tiegħu kompliha: ħa l-aħjar mill-ideali artistiċi taż-żewġ skejjel, bil-mużika tiegħek wera (għalkemm mhux dejjem b’mod konsistenti) l-inseparabbiltà tal-prinċipji tal-ideoloġija, in-nazzjonalità u d-demokrazija bħala l-pedamenti tal-arti veritiera għall-ħajja.

Il-bidu tas-snin 60 kien, sa ċertu punt, żmien ta’ kriżi għal Brahms. Wara maltempati u ġlied, gradwalment jasal għar-realizzazzjoni tal-kompiti kreattivi tiegħu. Kien f’dan iż-żmien li beda xogħol fit-tul fuq xogħlijiet ewlenin ta’ pjan vokali-sinfoniku (“German Requiem”, 1861-1868), fuq l-Ewwel Sinfonija (1862-1876), jimmanifesta ruħu b’mod intensiv fil-qasam tal-kamra. letteratura (kwartetti tal-pjanu, quintet, sonata taċ-ċello). Filwaqt li jipprova jegħleb l-improvizzazzjoni romantika, Brahms jistudja b'mod intensiv il-kanzunetta folkloristika, kif ukoll il-klassiċi Vjenniżi (kanzunetti, ensembles vokali, korijiet).

L-1862 hija bidla fil-ħajja ta’ Brahms. Billi ma jsibx użu għas-saħħa tiegħu f’art twelidu, imur fi Vjenna, fejn jibqa’ sal-mewt tiegħu. Pjanista u direttur mill-isbaħ, qed ifittex impjieg permanenti. Il-belt twelidu ta’ Hamburg ċaħditlu dan, u kkaġunalu ferita li ma fejqitx. Fi Vjenna, ipprova darbtejn biex jikseb post fis-servizz bħala kap tal-Kappella tal-Kant (1863-1864) u direttur tas-Soċjetà tal-Ħbieb tal-Mużika (1872-1875), iżda ħalla dawn il-karigi: ma ġabux. lilu ħafna sodisfazzjon artistiku jew sigurtà materjali. Il-pożizzjoni ta’ Brahms tjiebet biss f’nofs is-snin 70, meta fl-aħħar irċieva rikonoxximent pubbliku. Brahms iwettaq ħafna bix-xogħlijiet sinfoniċi u tal-kamra tiegħu, iżur numru ta’ bliet fil-Ġermanja, l-Ungerija, l-Olanda, l-Isvizzera, il-Galicia, il-Polonja. Kien iħobb dawn il-vjaġġi, isir jaf pajjiżi ġodda u, bħala turist, kien tmien darbiet l-Italja.

Is-snin 70 u 80 huma ż-żmien tal-maturità kreattiva ta’ Brahms. Matul dawn is-snin, inkitbu sinfoniji, kunċerti tal-vjolin u tat-tieni pjanu, ħafna xogħlijiet ta’ kamra (tliet sonati tal-vjolin, it-tieni cello, it-tieni u t-tielet trios tal-pjanu, tliet kwartetti tal-kordi), kanzunetti, korijiet, ensembles vokali. Bħal qabel, Brahms fix-xogħol tiegħu jirreferi għall-aktar ġeneri diversi ta 'arti mużikali (bl-eċċezzjoni tad-drama mużikali biss, għalkemm kien se jikteb opra). Jistinka biex jgħaqqad kontenut profond ma’ intelliġibbiltà demokratika u għalhekk, flimkien ma’ ċikli strumentali kumplessi, joħloq mużika ta’ pjan sempliċi ta’ kuljum, xi drabi għall-produzzjoni tal-mużika fid-dar (ensembles vokali “Songs of Love”, “Hungarian Dances”, valżi għall-pjanu. , eċċ.). Barra minn hekk, waqt li jaħdem fiż-żewġ aspetti, il-kompożitur ma jbiddilx il-mod kreattiv tiegħu, billi juża l-ħila kontrapuntali aqwa tiegħu f’xogħlijiet popolari u mingħajr ma jitlef is-sempliċità u l-kordalità fis-sinfoniji.

Il-wisa' tal-ħarsa ideoloġika u artistika ta' Brahms hija kkaratterizzata wkoll minn paralleliżmu partikolari fis-soluzzjoni ta' problemi kreattivi. Għalhekk, kważi fl-istess ħin, kiteb żewġ serenati orkestrali ta’ kompożizzjoni differenti (1858 u 1860), żewġ kwartetti tal-pjanu (op. 25 u 26, 1861), żewġ kwartetti tal-kordi (op. 51, 1873); immedjatament wara t-tmiem tar-Requiem jittieħed għal “Songs of Love” (1868-1869); flimkien mal-“Festiva” toħloq l-“Overtura Traġika” (1880-1881); L-ewwel sinfonija "patetika" hija biswit it-tieni, "pastorali" (1876-1878); It-tielet, "erojku" - bir-Raba ', "traġiku" (1883-1885) (Sabiex tinġibed l-attenzjoni għall-aspetti dominanti tal-kontenut tas-sinfoniji ta’ Brahms, l-ismijiet kundizzjonali tagħhom huma indikati hawn.). Fis-sajf tal-1886, xogħlijiet kuntrastanti tal-ġeneru tal-kamra bħas-Sonata drammatika tat-Tieni Cello (op. 99), it-Tieni Sonata tal-Vjolin ħafifa u idillika (op. 100), it-Tielet Trio epiku tal-Piano (op. 101) u t-Tielet Sonata tal-Vjolin, patetika, eċċitata b’pass passjonat (op. 108).

Lejn tmiem ħajtu – Brahms miet fit-3 ta’ April, 1897 – l-attività kreattiva tiegħu tiddgħajjef. Ħaseb sinfonija u għadd ta’ kompożizzjonijiet ewlenin oħra, iżda saru biss biċċiet tal-kamra u kanzunetti. Mhux biss naqset il-firxa tal-ġeneri, imma naqset il-firxa tal-immaġini. Huwa impossibbli li ma tarax f'dan manifestazzjoni tal-għeja kreattiva ta 'persuna solitarja, diżappuntat fil-ġlieda tal-ħajja. Il-marda bl-uġigħ li ġabu l-qabar (kanċer tal-fwied) ukoll kellha effett. Minkejja dan, dawn l-aħħar snin kienu wkoll ikkaratterizzati mill-ħolqien ta’ mużika veritiera u umanistika, li tigglorifika ideali morali għoljin. Biżżejjed insemmu bħala eżempji l-intermezzos tal-pjanu (op. 116-119), il-kwintett tal-klarinett (op. 115), jew l-Erbgħa Melodiji Stritti (op. 121). U Brahms qabad l-imħabba li ma tintemmx lejn l-arti folkloristika f’ġabra mill-isbaħ ta’ disgħa u erbgħin kanzunetta folkloristika Ġermaniża għall-vuċi u l-pjanu.

Karatteristiċi ta 'stil

Brahms huwa l-aħħar rappreżentant ewlieni tal-mużika Ġermaniża tas-seklu XNUMX, li żviluppa t-tradizzjonijiet ideoloġiċi u artistiċi tal-kultura nazzjonali avvanzata. Ix-xogħol tiegħu, iżda, mhux mingħajr xi kontradizzjonijiet, għax mhux dejjem kien kapaċi jifhem il-fenomeni kumplessi tal-modernità, ma kienx inkluż fil-ġlieda soċjo-politika. Imma Brahms qatt ma ttradixxa ideali umanistiċi għoljin, ma kompromessx mal-ideoloġija bourgeois, ċaħad kollox falz, temporanju fil-kultura u l-arti.

Brahms ħoloq l-istil kreattiv oriġinali tiegħu stess. Il-lingwaġġ mużikali tiegħu huwa mmarkat minn karatteristiċi individwali. Tipiċi għalih huma intonazzjonijiet assoċjati mal-mużika folkloristika Ġermaniża, li taffettwa l-istruttura tat-temi, l-użu ta 'melodiji skont tones trijadi, u l-dawriet plagali inerenti fis-saffi antiki tal-kitba tal-kanzunetti. U l-plagalità għandha rwol kbir fl-armonija; ħafna drabi, subdominanti minuri jintuża wkoll f'maġġuri, u maġġuri f'minuri. Ix-xogħlijiet ta' Brahms huma kkaratterizzati minn oriġinalità modali. Il-"flickering" ta 'maġġuri - minuri hija karatteristika ħafna tiegħu. Għalhekk, il-motiv mużikali ewlieni ta 'Brahms jista' jiġi espress bl-iskema li ġejja (l-ewwel skema tikkaratterizza t-tema tal-parti prinċipali tal-Ewwel Sinfonija, it-tieni - tema simili tat-Tielet Sinfonija):

Il-proporzjon mogħti ta 'terzi u sitti fl-istruttura tal-melodija, kif ukoll it-tekniki tat-tielet jew is-sitt irduppjar, huma favoriti ta' Brahms. B'mod ġenerali, huwa kkaratterizzat minn enfasi fuq it-tielet grad, l-aktar sensittiv fil-kulur tal-burdata modali. Devjazzjonijiet tal-modulazzjoni mhux mistennija, varjabilità modali, mod maġġuri-minuri, maġġuri melodiċi u armoniċi - dan kollu jintuża biex juri l-varjabbiltà, ir-rikkezza tal-ilwien tal-kontenut. Ritmi kumplessi, il-kombinazzjoni ta 'meters pari u fard, l-introduzzjoni ta' triplets, ritmu bit-tikek, sinkopazzjoni f'linja melodika lixxa wkoll iservu dan.

B'differenza mill-melodiji vokali fit-tond, it-temi strumentali ta' Brahms huma ħafna drabi miftuħa, u dan jagħmilha diffiċli biex wieħed jimmemorizza u jipperċepixxihom. Tali tendenza li "jinfetħu" konfini tematiċi hija kkawżata mix-xewqa li tissatura l-mużika bl-iżvilupp kemm jista 'jkun. (Taneyev wkoll aspira għal dan.). BV Asafiev bir-raġun innota li Brahms anke f’minjaturi liriċi “kull fejn wieħed iħoss iżvilupp".

L-interpretazzjoni ta’ Brahms tal-prinċipji tat-tiswir hija mmarkata minn oriġinalità speċjali. Kien konxju sew tal-esperjenza vasta akkumulata mill-kultura mużikali Ewropea, u, flimkien ma’ skemi formali moderni, rrikorra għal żmien ilu, jidher li ma kienx użat: bħal dawn huma l-forma ta’ sonata l-antika, il-variation suite, tekniki tal-basso ostinato. ; huwa ta espożizzjoni doppja fil-kunċert, applika l-prinċipji tal-concerto grosso. Madankollu, dan ma sarx għall-fini ta 'stilizzazzjoni, mhux għal ammirazzjoni estetika ta' forom skaduti: użu komprensiv bħal dan ta 'mudelli strutturali stabbiliti kien ta' natura fondamentali profondament.

B'kuntrast mar-rappreżentanti tat-tendenza Liszt-Wagner, Brahms ried jipprova l-abbiltà qodma mezzi ta’ kompożizzjoni ta’ trasferiment moderna jibni ħsibijiet u sentimenti, u prattikament, bil-kreattività tiegħu, wera dan. Barra minn hekk, huwa kkunsidrat l-aktar siewja, mezz vitali ta 'espressjoni, stabbilita fil-mużika klassika, bħala strument ta' ġlieda kontra t-tħassir tal-forma, arbitrarjetà artistika. Opponent tas-suġġettiviżmu fl-arti, Brahms iddefenda l-preċetti tal-arti klassika. Ried lejhom ukoll għax fittex li jrażżan it-tifqigħ żbilanċjat tal-immaġinazzjoni tiegħu stess, li għelbet is-sentimenti eċċitati, ansjużi u bla kwiet tiegħu. Huwa mhux dejjem irnexxielu f'dan, xi drabi qamu diffikultajiet sinifikanti fl-implimentazzjoni ta 'pjanijiet fuq skala kbira. B'mod aktar insistenti Brahms ittraduċa b'mod kreattiv il-forom qodma u l-prinċipji stabbiliti ta 'żvilupp. Huwa ġab ħafna affarijiet ġodda.

Ta 'valur kbir huma l-kisbiet tiegħu fl-iżvilupp ta' prinċipji varjazzjonali ta 'żvilupp, li għaqqad mal-prinċipji tas-sonata. Ibbażat fuq Beethoven (ara t-32 varjazzjoni tiegħu għall-pjanu jew il-finali tad-Disa’ Sinfonija), Brahms kiseb fiċ-ċikli tiegħu dramaturġija kuntrastanti, iżda bi skop, “permezz”. Xhieda ta’ dan huma l-Varjazzjonijiet fuq tema ta’ Handel, fuq tema ta’ Haydn, jew il-passacaglia brillanti tar-Raba’ Sinfonija.

Fl-interpretazzjoni tal-forma tas-sonata, Brahms ta wkoll soluzzjonijiet individwali: għaqqad il-libertà tal-espressjoni mal-loġika klassika tal-iżvilupp, eċċitament romantiku ma 'kondotta strettament razzjonali tal-ħsieb. Il-pluralità ta 'immaġini fl-inkarnazzjoni ta' kontenut drammatiku hija karatteristika tipika tal-mużika ta 'Brahms. Għalhekk, pereżempju, ħames temi jinsabu fl-espożizzjoni tal-ewwel parti tal-kwintett tal-pjanu, il-parti prinċipali tal-finali tat-Tielet Sinfonija għandha tliet temi diversi, żewġ temi sekondarji huma fl-ewwel parti tar-Raba 'Sinfonija, eċċ. Dawn ix-xbihat huma kuntrastati b'mod kuntrast, li ħafna drabi jiġi enfasizzat minn relazzjonijiet modali (per eżempju, fl-ewwel parti tal-Ewwel Sinfonija, il-parti tal-ġenb tingħata f'Es-dur, u l-parti finali f'es-moll; fil-parti analoga. tat-Tielet Sinfonija, meta jitqabblu l-istess partijiet A-dur – a-moll; fil-finali tas-sinfonija msemmija – C-dur – c -moll, eċċ.).

Brahms ta attenzjoni speċjali għall-iżvilupp ta 'immaġini tal-partit prinċipali. It-temi tagħha tul il-moviment ħafna drabi jiġu ripetuti mingħajr bidliet u fl-istess muftieħ, li hija karatteristika tal-forma ta’ sonata rondo. Il-karatteristiċi tal-ballad tal-mużika ta' Brahms jimmanifestaw ruħhom ukoll f'dan. Il-partit prinċipali jopponi bil-kbir il-finali (xi kultant tgħaqqad), li hija mogħnija b’ritmu enerġetiku bit-tikek, marċ, dawriet ta’ spiss kburin miġbuda mill-folklor Ungeriż (ara l-ewwel partijiet tal-Ewwel u r-Raba’ Sinfonji, il-Kunċerti tal-Vjolin u t-Tieni Piano u oħrajn). Il-partijiet tal-ġenb, ibbażati fuq l-intonazzjonijiet u l-ġeneri tal-mużika ta’ kuljum ta’ Vjenna, mhumiex lesti u ma jsirux iċ-ċentri liriċi tal-moviment. Iżda huma fattur effettiv fl-iżvilupp u ħafna drabi jgħaddu minn bidliet kbar fl-iżvilupp. Dan tal-aħħar jinżamm b'mod konċiż u dinamiku, peress li l-elementi tal-iżvilupp diġà ġew introdotti fl-espożizzjoni.

Brahms kien kaptan eċċellenti tal-arti tal-bidla emozzjonali, li jgħaqqad immaġini ta 'kwalitajiet differenti fi żvilupp wieħed. Dan huwa megħjun minn konnessjonijiet motiviċi żviluppati b'mod multilaterali, l-użu tat-trasformazzjoni tagħhom, u l-użu mifrux ta 'tekniki kontrapuntali. Għalhekk, kellu suċċess kbir biex jirritorna għall-punt tat-tluq tan-narrattiva – anke fil-qafas ta’ forma tripartitika sempliċi. Dan jinkiseb aktar u aktar b'suċċess fis-sonata allegro meta toqrob ir-reprise. Barra minn hekk, sabiex tiggrava d-drama, Brahms jħobb, bħal Tchaikovsky, li jaqleb il-konfini ta 'żvilupp u reprise, li xi kultant iwassal għar-rifjut tal-prestazzjoni sħiħa tal-parti prinċipali. B'mod korrispondenti, is-sinifikat tal-kodiċi bħala mument ta 'tensjoni ogħla fl-iżvilupp tal-parti tiżdied. Eżempji notevoli ta’ dan jinstabu fl-ewwel movimenti tat-Tielet u r-Raba’ Sinfonji.

Brahms huwa kaptan tad-dramaturġija mużikali. Kemm fil-konfini ta’ parti waħda, kif ukoll matul iċ-ċiklu strumentali kollu, huwa ta dikjarazzjoni konsistenti ta’ idea waħda, iżda, ffoka l-attenzjoni kollha fuq intern loġika tal-iżvilupp mużikali, ħafna drabi traskurat esternament espressjoni ikkulurita tal-ħsieb. Din hija l-attitudni ta’ Brahms lejn il-problema tal-virtuosità; tali hija l-interpretazzjoni tiegħu tal-possibilitajiet ta’ ensembles strumentali, l-orkestra. Ma użax effetti purament orkestrali u, fil-predilezzjoni tiegħu għal armoniji sħaħ u ħoxnin, irdoppja l-partijiet, għaqqad il-vuċijiet, ma stinkax għall-individwalizzazzjoni u l-oppożizzjoni tagħhom. Madankollu, meta l-kontenut tal-mużika kien jeħtieġha, Brahms sab it-togħma mhux tas-soltu li kellu bżonn (ara l-eżempji hawn fuq). F'tali awto-trażżin, tiġi żvelata waħda mill-aktar karatteristiċi karatteristiċi tal-metodu kreattiv tiegħu, li hija kkaratterizzata minn trażżin nobbli ta 'espressjoni.

Brahms qal: “Ma nistgħux nibqgħu niktbu b’mod sabiħ daqs Mozart, se nippruvaw niktbu mill-inqas b’mod nadif daqs hu.” Mhux biss dwar it-teknika, imma wkoll dwar il-kontenut tal-mużika ta’ Mozart, is-sbuħija etika tagħha. Brahms ħoloq mużika ferm aktar kumplessa minn Mozart, li tirrifletti l-kumplessità u l-inkonsistenza ta’ żmienu, iżda hu mexa fuq dan il-motto, għax ix-xewqa għal ideali etiċi għoljin, sens ta’ responsabbiltà profonda għal dak kollu li għamel immarka l-ħajja kreattiva ta’ Johannes Brahms.

M. Druskin

• Kreattività vokali ta' Brahms →
• Kamra-kreattività strumentali ta' Brahms →
• Xogħlijiet sinfoniċi ta’ Brahms →

• Xogħol tal-pjanu ta’ Brahms →

• Lista ta’ xogħlijiet ta’ Brahms →