Iano Tamar |
Iano Tamar
Il-Medea tagħha ma tistax tissejjaħ kopja tal-qari kbir ta’ Maria Callas – il-vuċi ta’ Yano Tamar ma tixbahx il-ħoss indimentikabbli tal-predeċessur leġġendarju tagħha. U madankollu, ix-xagħar iswed tagħha u l-tebqet il-għajn magħmula bil-ħxuna, le, le, iva, u jirreferu lilna għall-immaġni maħluqa nofs seklu ilu minn mara Griega brillanti. Hemm xi ħaġa komuni fil-bijografiji tagħhom. Bħal Maria, Yano kellha omm stretta u ambizzjuża li riedet li bintha ssir kantanta famuża. Iżda kuntrarjament għal Callas, il-ġenitur tal-Ġeorġja qatt ma żammet rabja kontriha għal dawn il-pjanijiet kburin. Anzi, Yano aktar minn darba ddispjaċiha li ommha mietet kmieni wisq u ma sabitx il-bidu tal-karriera brillanti tagħha. Bħal Maria, Yano kellha tfittex rikonoxximent barra minn Malta, filwaqt li art twelidha kienet mitfugħa fl-abbiss tal-gwerra ċivili. Għal xi wħud, it-tqabbil ma' Callas jista' kultant jidher imbiegħed u saħansitra ħoss spjaċevoli, xi ħaġa bħal stunt ta 'pubbliċità irħis. Nibdew minn Elena Souliotis, ma kienx hemm sena li pubblika eżaltata żżejjed jew kritika mhux skrupluża wisq ma pproklamatx it-twelid ta '"Class ġdid" ieħor. Naturalment, ħafna minn dawn "werrieta" ma setgħux jifilħu paragun ma 'isem kbir u malajr ħafna niżlu mill-istadju għal oblivion. Iżda l-aċċenn ta’ kantant Grieg ħdejn l-isem Tamar jidher, għall-inqas illum, kompletament iġġustifikat – fost il-ħafna soprani mill-isbaħ attwali li jżejnu l-palk ta’ diversi teatri tad-dinja, bilkemm issib ieħor li l-interpretazzjoni tiegħu tar-rwoli hija daqshekk. profonda u oriġinali, hekk mimli bl-ispirtu tal-mużika esegwita.
Yano Alibegashvili (Tamar huwa kunjom żewġha) twieled fil-Ġeorġja*, li f’dawk is-snin kienet il-periferija tan-Nofsinhar tal-imperu Sovjetiku bla limitu. Hija studjat il-mużika sa mit-tfulija, u rċeviet l-edukazzjoni professjonali tagħha fil-Konservatorju ta’ Tbilisi, fejn gradwat fil-pjanu, il-mużikoloġija u l-vokali. Iż-żagħżugħa Ġorġjana marret biex ittejjeb il-ħiliet tagħha fil-kant fl-Italja, fl-Akkademja tal-Mużika Osimo, li fiha nnifisha mhix sorprendenti, peress li fil-pajjiżi tal-ex blokk tal-Lvant għad hemm opinjoni qawwija li għalliema vokali reali jgħixu fil-patrija. tal-bel canto. Milli jidher, din il-konvinzjoni mhix bla bażi, peress li d-debutt Ewropew tagħha fil-festival Rossini f’Pesaro fl-1992 hekk kif Semiramide inbidlet f’sensazzjoni fid-dinja tal-opra, u wara Tamar saret mistiedna milqugħa fit-teatri tal-opra ewlenin fl-Ewropa.
X'sorprenda lill-udjenza eżiġenti u lill-kritiċi captious fil-prestazzjoni tal-kantant żagħżugħ Ġorġjan? L-Ewropa ilha taf li l-Ġeorġja hija għanja f'vuċijiet eċċellenti, għalkemm kantanti minn dan il-pajjiż, sa ftit ilu, ma dehrux fuq palkijiet Ewropej daqshekk spiss. La Scala tiftakar il-vuċi mill-isbaħ ta’ Zurab Anjaparidze, li Herman f’The Queen of Spades ħalla impressjoni li ma titħassarx fuq it-Taljani lura fl-1964. Aktar tard, l-interpretazzjoni oriġinali tal-partit Othello minn Zurab Sotkilava ħolqot ħafna kontroversja fost il-kritiċi, iżda ma tantx kienet. ħalliet lil xi ħadd indifferenti. Fis-snin 80, Makvala Kasrashvili interpretat b'suċċess ir-repertorju ta' Mozart f'Covent Garden, u b'suċċess għaqqadha ma' rwoli f'opri ta' Verdi u Puccini, li fihom instemgħet kemm-il darba kemm fl-Italja kif ukoll fuq palk Ġermaniż. Paata Burchuladze huwa l-iktar isem familjari llum, li l-bass tal-granit tiegħu qajjem aktar minn darba l-ammirazzjoni ta’ min iħobb il-mużika Ewropea. Madankollu, l-impatt ta’ dawn il-kantanti fuq l-udjenza rriżulta pjuttost minn taħlita ta’ suċċess tat-temperament Kawkasjan mal-iskola vokali Sovjetika, aktar adattata għall-partijiet fl-opri tard Verdi u veristi, kif ukoll għall-partijiet tqal tar-repertorju Russu (li huwa wkoll pjuttost naturali, peress li qabel il-kollass tal-imperu Sovjetiku, il-vuċijiet tad-deheb tal-Ġeorġja fittxew rikonoxximent primarjament f'Moska u San Pietruburgu).
Yano Tamar qerdet dan l-isterjotip b'mod deċiżiv bl-ewwel prestazzjoni tagħha, u wriet skola reali ta' bel canto, perfettament adattata għall-opri ta' Bellini, Rossini u Verdi kmieni. Is-sena d-dieħla stess iddebutta f’La Scala, tkanta fuq dan il-palk Alice in Falstaff u Lina fi Stiffelio ta’ Verdi u ltaqgħet ma’ żewġ ġenji ta’ żmienna fil-persuna tad-diretturi Riccardo Muti u Gianandrea Gavazeni. Imbagħad kien hemm sensiela ta’ premieres ta’ Mozart – Elektra in Idomeneo f’Ġinevra u Madrid, Vitellia mill-Ħniena ta’ Titu f’Pariġi, Munich u Bonn, Donna Anna fit-teatru Venezjan La Fenice, Fiordiligi f’Palm Beach. Fost il-partijiet uniċi tar-repertorju Russu tagħha** jibqa’ Antonida f’A Life for the Tsar ta’ Glinka, esegwita fl-1996 fil-Festival ta’ Bregenz immexxi minn Vladimir Fedoseev u li tidħol ukoll fil-“belkant” mainstream tat-triq kreattiva tagħha: kif tafu, tal-mużika Russa kollha, huwa l-opri ta 'Glinka huma l-aktar qrib it-tradizzjonijiet tal-ġenji ta' "kant sabiħ".
L-1997 ġabet id-debutt tagħha fuq il-palk famuż tal-Opra ta’ Vjenna bħala Lina, fejn is-sieħeb ta’ Yano kien Placido Domingo, kif ukoll laqgħa mal-erojina emblematika ta’ Verdi – Lady Macbeth għatxana tad-demm, li Tamar irnexxielha tinkorpora b’mod oriġinali ħafna. Stefan Schmöhe, wara li semaʼ lil Tamar f’din il-parti f’Cologne, kiteb: “Il-vuċi taż-żagħżugħ Ġorġjan Yano Tamar hija relattivament żgħira, iżda bla xkiel u kkontrollata mill-kantant fir-reġistri kollha. U hija preċiżament tali vuċi li hija l-aktar adattata għall-immaġni maħluqa mill-kantanta, li turi l-erojina mdemmija tagħha mhux bħala magna tal-qtil bla ħniena u li taħdem perfettament, iżda bħala mara super-ambizjuża li tfittex b'kull mod possibbli li tuża. iċ-ċans ipprovdut mid-destin. Fis-snin ta’ wara, is-sensiela ta’ xbihat ta’ Verdi kompliet minn Leonora minn Il trovatore fil-festival li sar id-dar tagħha fil-Puglia, Desdemona, kantata f’Basel, il-Markiża tar-Re għal Siegħa li ma tantx ħoss, li magħha ddebuttat fuq il-palk ta’ Covent Garden, Elisabeth of Valois f’Cologne u, ovvjament, Amelia fil-Masquerade Ball fi Vjenna (fejn il-kompatrijott tagħha Lado Ataneli, ukoll debuttant Staatsoper, aġixxa bħala s-sieħeb ta’ Yano fir-rwol ta’ Renato), li dwaru Birgit Popp kitbet: “Jano Tamar tkanta x-xena fuq il-muntanja tal-forka kull filgħaxija aktar u aktar mill-qalb, u għalhekk id-duett tagħha ma’ Neil Shicoff jagħti lil min iħobb il-mużika l-ogħla pjaċir.
Waqt li tapprofondixxi l-ispeċjalizzazzjoni tagħha fl-opra romantika u żiedet mal-lista ta’ sħaħ li daqqew, fl-1999 Tamar kantat Armida ta’ Haydn fil-Festival ta’ Schwetzingen, u fl-2001 f’Tel Aviv, għall-ewwel darba, daret lejn il-qofol tal-opra belcanto, in-Norma ta’ Bellini. . "Norm għadu biss skeċċ," tgħid il-kantanta. "Imma jien kuntent li kelli l-opportunità li tmiss dan il-kapolavur." Yano Tamar tipprova tirrifjuta proposti li ma jikkorrispondux mal-kapaċitajiet vokali tagħha, u s'issa darba biss ċediet għall-persważjoni insistenti tal-impresarju, li twettaq f'opra verista. Fl-1996, kantat ir-rwol tat-titlu fl-Iris ta’ Mascagni fl-Opra ta’ Ruma taħt il-bakka tal-maestro G. Gelmetti, iżda tipprova ma tirrepetix esperjenza bħal din, li titkellem dwar il-maturità professjonali u l-ħila li tagħżel repertorju b’mod raġonevoli. Id-diskografija tal-kantanta żagħżugħa għadha mhix kbira, iżda hi diġà rreġistrat l-aqwa partijiet tagħha - Semiramide, Lady Macbeth, Leonora, Medea. L-istess lista tinkludi l-parti ta’ Ottavia fl-opra rari L-Aħħar Jum ta’ Pompei ta’ G. Pacini.
Il-prestazzjoni fuq il-palk tad-Deutsche Oper f'Berlin fl-2002 mhix l-ewwel darba li Yano Tamar iltaqa' mal-irwol tat-titlu fid-drama mużikali ta' tliet atti ta' Luigi Cherubini. Fl-1995, hija diġà kantat Medea – waħda mill-aktar partijiet imdemmi kemm f’termini ta’ kontenut drammatiku kif ukoll ta’ kumplessità vokali tal-partijiet tar-repertorju tal-opra dinjija – fil-festival Martina Francia fil-Puglia. Madankollu, għall-ewwel darba dehret fuq il-palk fil-verżjoni oriġinali Franċiża ta’ din l-opra bi djalogi kolokwali, li l-kantanta tqis ħafna aktar kumplessi mill-verżjoni Taljana magħrufa b’reċitattivi li jakkumpanjawhom aktar tard miżjuda mill-awtur.
Wara d-debutt brillanti tagħha fl-1992, matul l-għaxar snin tal-karriera tagħha, Tamar kibret fi primadonna vera. Yano ma tixtieqx titqabbel spiss – mill-pubbliku jew mill-ġurnalisti – mal-kollegi famużi tagħha. Barra minn hekk, il-kantanta għandha l-kuraġġ u l-ambizzjoni li tinterpreta l-partijiet magħżula bil-mod tagħha, biex ikollha l-istil ta’ interpretazzjoni oriġinali tagħha. Dawn l-ambizzjonijiet jarmonizzaw tajjeb ukoll mal-interpretazzjoni femminista tal-parti ta’ Medea, li hija pproponiet fuq il-palk tad-Deutsche Oper. Tamar turi lis-sorceres jealous u, b’mod ġenerali, lill-qattiel krudili ta’ wliedha stess, mhux bħala kruha, iżda bħala mara offiż profondament, iddisprata u kburija. Yano jgħid, “In-nuqqas ta’ ferħ u l-vulnerabbiltà tagħha biss iqajmu fiha x-xewqa għal vendetta.” Tali ħarsa ta’ kompassjoni tal-qattiel tat-tfal, skont Tamar, hija mdaħħla f’librett kompletament modern. Tamar jindika l-ugwaljanza tar-raġel u l-mara, li l-idea tagħha tinsab fid-drama ta 'Euripides, u li twassal lill-erojina, li tappartjeni għal soċjetà tradizzjonali, arkajka, fi kliem Karl Popper, "magħluqa", soċjetà, għal sitwazzjoni bla tama bħal din. Interpretazzjoni bħal din issib ħoss speċjali proprju f’din il-produzzjoni ta’ Karl-Ernst u Urzel Herrmann, meta d-diretturi jippruvaw jenfasizzaw fid-djalogi ta’ konversazzjoni l-mumenti qosra ta’ intimità li kienu jeżistu fil-passat bejn Medea u Jason: u anke fihom Medea tidher bħala mara li taf lil ħadd ma jibża’.
Il-kritiċi faħħru l-aħħar xogħol tal-kantanta f’Berlin. Eleonore Büning tal-Frankfurter Allgemeine tinnota: “Is-Sopran Jano Tamar tegħleb l-ostakli nazzjonali kollha b’qalbha li tmiss u bil-kant tassew sabiħ, u b’hekk iġġegħlna niftakru fl-arti tal-kbir Callas. Hija tagħti lill-Medea tagħha mhux biss b’vuċi soda u drammatika ħafna, iżda tagħti wkoll lir-rwol kuluri differenti – sbuħija, disprament, melankoniku, fury – dak kollu li jagħmel lis-sħaħra figura tassew traġika. Klaus Geitel sejjaħ il-qari tal-parti ta’ Medea modern ħafna. "Sinjura. Tamar, anke f’festa bħal din, tiffoka fuq is-sbuħija u l-armonija. Medea tagħha hija femminili, m'għandha x'taqsam xejn mal-qattiel terribbli tat-tfal mill-ħrafa Griega tal-qedem. Hija tipprova tagħmel l-azzjonijiet tal-erojina tagħha jinftiehmu mit-telespettatur. Hija ssib kuluri għal dipressjoni u rimors, mhux biss għal vendetta. Tkanta b’tenerezza kbira, bi sħana u sentimenti kbar.” Min-naħa tiegħu, Peter Wolf jikteb: “Tamar kapaċi twassal b’mod sottili t- turment taʼ Medea, sħaħra u mara miċħuda, u tipprova trażżan l- impulsi vendikattivi tagħha kontra raġel li għamlitlu qawwi bil- maġija tagħha billi tqarraq lil missierha u toqtol lil ħuha, għin lil Jason jikseb dak li ried. Anti-eroina saħansitra aktar repulsiva minn Lady Macbeth? Iva, u le fl-istess ħin. Liebsa l-aktar bl-aħmar, bħallikieku mgħum f’nixxiegħat imdemmi, Tamar jagħti lil min jisma’ kant li jiddomina, jieħu pussess minnek, għax sabiħ. Il-vuċi, anke fir-reġistri kollha, tilħaq tensjoni kbira fix-xena tal-qtil ta’ subien żgħar, u anke dakinhar tqajjem ċerta simpatija fl-udjenza. F’kelma waħda, hemm stilla vera fuq il-palk, li għandha l-ħila kollha biex fil-futur issir l-ideali Leonora f’Fidelio, u forsi anke erojina Wagnerjana. Rigward id-dilettanti tal-mużika ta’ Berlin, huma ħerqana li l-kantanta Ġorġjana tirritorna fl-2003 fuq il-palk tad-Deutsche Oper, fejn se terġa’ tidher quddiem il-pubbliku fl-opra ta’ Cherubini.
Il-fużjoni tal-immaġni mal-personalità tal-kantanta, għall-inqas sal-mument tal-infanticide, tidher plawsibbli mhux tas-soltu. B'mod ġenerali, Yano tħossha kemmxejn skomda jekk tissejjaħ prima donna. "Illum, sfortunatament, m'hemm l-ebda primadonna reali," tikkonkludi hi. Qed tinqabad dejjem aktar mis-sentiment li l-imħabba vera għall-arti qed tintilef bil-mod il-mod. “Bi ftit eċċezzjonijiet, bħal Cecilia Bartoli, kważi ħadd ieħor ikanta bil-qalb u bir-ruħ,” tgħid il-kantanta. Yano jsib il-kant ta’ Bartoli tassew grandjuż, forsi l-uniku eżempju denju ta’ emulazzjoni.
Medea, Norma, Donna Anna, Semiramide, Lady Macbeth, Elvira (“Ernani”), Amelia (“Un ballo in maschera”) – fil-fatt, il-kantanta diġà kantat ħafna partijiet kbar ta’ repertorju ta’ sopran qawwi, li setgħet biss ħolma ta’ meta telqet minn darha biex tkompli bl-istudji tagħhom fl-Italja. Illum, Tamar tipprova tiskopri naħat ġodda f'partijiet familjari ma 'kull produzzjoni ġdida. Dan l-approċċ jagħmilha relatata mal-kbir Callas, li, pereżempju, kien l-uniku wieħed li wettaq fl-iktar rwol diffiċli ta 'Norma madwar erbgħin darba, u kontinwament iġibu sfumaturi ġodda għall-immaġni maħluqa. Yano temmen li kienet ixxurtjata fit-triq kreattiva tagħha, għax dejjem fi żminijiet ta’ dubju u tfittxija kreattiva bl-uġigħ, iltaqgħet man-nies meħtieġa, bħal Sergio Segalini (direttur artistiku tal-festival Martina Francia – ed.), li fdat kantant żagħżugħ. esegwixxi l-aktar parti kkumplikata ta’ Medea f’festival fil-Puglia u ma żbaljax fiha; jew Alberto Zedda, li għażel Semiramide ta’ Rossini għad-debutt tagħha fl-Italja; u, ovvjament, Riccardo Muti, li miegħu Yano kellu x-xorti jaħdem f’La Scala min-naħa ta’ Alice u li taha parir biex ma tgħaġġilx biex tespandi r-repertorju, u qal li ż-żmien huwa l-aqwa assistent għat-tkabbir professjonali tal-kantanta. Yano sema' dan il-parir b'mod sensittiv, u qiesu bħala privileġġ kbir li jgħaqqad b'mod armonjuż il-karriera u l-ħajja personali. Għaliha nfisha, iddeċidiet darba għal dejjem: tkun kbira kemm hi kbira l-imħabba tagħha għall-mużika, l-ewwel tiġi l-familja tagħha, u mbagħad il-professjoni tagħha.
Fit-tħejjija tal-artiklu, intużaw materjali mill-istampa Ġermaniża.
A. Matusevich, operanews.ru
Informazzjoni mid-Dizzjunarju tal-Opra l-Kbir tal-Kantanti Kutsch-Riemens:
* Yano Tamar twieled fil-15 ta’ Ottubru, 1963 f’Kazbegi. Hija bdiet tesegwixxi fuq il-palk fl-1989 fl-Opera House tal-kapitali Ġorġjana.
** Meta kienet solista tal-Opera House ta’ Tbilisi, Tamar esegwiet numru ta’ partijiet mir-repertorju Russu (Zemfira, Natasha Rostova).
