Giuseppe Verdi (Giuseppe Verdi) |

Giuseppe Verdi

Bħal kull talent kbir. Verdi jirrifletti n-nazzjonalità u l-era tiegħu. Huwa l-fjura tal-ħamrija tiegħu. Huwa l-vuċi tal-Italja moderna, mhux l-Italja rieqda bil-għażż jew bi traskuraġni ferrieħa fl-opri komiki u psewdo-serji ta’ Rossini u Donizetti, mhux l-Italja sentimentalment tenera u eleġjaka, li tibki ta’ Bellini, iżda l-Italja tqajmet fis-sensi, l-Italja mqanqla mill-politika politika. maltempati, Italja , kuraġġużi u passjonat għall-fury. A. Serov

Ħadd ma seta’ jħoss il-ħajja aħjar minn Verdi. A. Boito

Verdi huwa klassiku tal-kultura mużikali Taljana, wieħed mill-aktar kompożituri sinifikanti tas-seklu 26. Il-mużika tiegħu hija kkaratterizzata minn spark ta 'pathos ċivili għoli li ma tgħibx maż-żmien, preċiżjoni inequivocabbli fl-inkarnazzjoni tal-proċessi l-aktar kumplessi li jseħħu fil-fond tar-ruħ tal-bniedem, nobbli, sbuħija u melodija ineżawribbli. Il-kompożitur tal-Peru għandu XNUMX opri, xogħlijiet spiritwali u strumentali, rumanzi. L-aktar parti sinifikanti tal-wirt kreattiv ta’ Verdi huma l-opri, li ħafna minnhom (Rigoletto, La Traviata, Aida, Othello) ilhom jinstemgħu mill-palk tat-teatri tal-opra madwar id-dinja għal aktar minn mitt sena. Xogħlijiet ta’ ġeneri oħra, bl-eċċezzjoni tar-Requiem ispirat, huma prattikament mhux magħrufa, il-manuskritti ta’ ħafna minnhom intilfu.

Verdi, b'differenza minn ħafna mużiċisti tas-seklu XNUMX, ma pproklamax il-prinċipji kreattivi tiegħu fid-diskorsi tal-programmi fl-istampa, ma assoċjax ix-xogħol tiegħu ma 'l-approvazzjoni ta' l-estetika ta 'direzzjoni artistika partikolari. Madankollu, it-triq kreattiva twila, diffiċli, mhux dejjem impetuża u nkurunata bir-rebħiet tiegħu kienet diretta lejn għan profondament soffert u konxju - il-kisba ta 'realiżmu mużikali f'wirja ta' opra. Il-ħajja fil-varjetà kollha tal-kunflitti tagħha hija t-tema ġenerali tax-xogħol tal-kompożitur. Il-firxa tal-inkarnazzjoni tagħha kienet wiesgħa mhux tas-soltu - minn kunflitti soċjali għall-konfrontazzjoni ta 'sentimenti fir-ruħ ta' persuna waħda. Fl-istess ħin, l-arti ta’ Verdi ġġorr sens ta’ sbuħija u armonija speċjali. “Jien inħobb dak kollu li hu sabiħ fl-arti,” qal il-kompożitur. Il-mużika tiegħu stess saret ukoll eżempju ta’ arti sabiħa, sinċiera u ispirata.

Konxju ċar tal-ħidmiet kreattivi tiegħu, Verdi kien bla heda fit-tfittxija tal-aktar forom perfetti ta’ inkarnazzjoni tal-ideat tiegħu, impenjattivi ħafna għalih innifsu, ta’ librettisti u artisti. Ħafna drabi huwa stess għażel il-bażi letterarja għall-librett, iddiskuta fid-dettall mal-librettisti l-proċess kollu tal-ħolqien tiegħu. L-aktar kollaborazzjoni produttiva għaqqad lill-kompożitur ma’ librettisti bħal T. Solera, F. Piave, A. Ghislanzoni, A. Boito. Verdi talab verità drammatika mill-kantanti, kien intolleranti għal kull manifestazzjoni ta’ falsità fuq il-palk, virtuosiżmu bla sens, mhux ikkulurit minn sentimenti profondi, mhux ġustifikat b’azzjoni drammatika. "...Talent kbir, ruħ u flair tal-palk" - dawn huma l-kwalitajiet li fuq kollox apprezza fl-artisti. Eżekuzzjoni ta 'opri "sinifikattiva, riverenti" dehret lilu meħtieġa; "...meta l-opri ma jistgħux jiġu esegwiti fl-integrità kollha tagħhom - il-mod kif kienu maħsuba mill-kompożitur - huwa aħjar li ma tesegwixxihom xejn."

Verdi għex ħajja twila. Huwa twieled fil-familja ta 'nnkeeper peasant. L-għalliema tiegħu kienu l-organista tal-knisja tar-raħal P. Baistrocchi, imbagħad F.Provezi, li mexxa l-ħajja mużikali f’Busseto, u d-direttur tat-teatru ta’ Milan La Scala V. Lavigna. Diġà kompożitur matur, Verdi kiteb: “Tgħallimt uħud mill-aqwa xogħlijiet ta’ żmienna, mhux billi studjajthom, imma billi smajthom fit-teatru... Inkun nigdeb jekk ngħid li f’żgħożiti ma għaddiex minn xi ħaġa. studju twil u rigoruż... idejja hija biżżejjed b'saħħitha biżżejjed biex nittratta n-nota kif nixtieq, u kunfidenti biżżejjed biex tikseb l-effetti li kont intendi l-biċċa l-kbira tal-ħin; u jekk nikteb xi ħaġa mhux skont ir-regoli, huwa għax ir-regola eżatta ma tagħtinix dak li rrid, u għax ma nqisx ir-regoli kollha adottati sal-lum bla kundizzjoni tajba.

L-ewwel suċċess tal-kompożitur żagħżugħ kien assoċjat mal-produzzjoni tal-opra Oberto fit-teatru La Scala f'Milan fl-1839. Tliet snin wara, l-opra Nebuchadnezzar (Nabucco) ttellgħet fl-istess teatru, li ġabet lill-awtur fama wiesgħa ( 3). L-ewwel opri tal-kompożitur dehru matul l-era tal-qawmien rivoluzzjonarju fl-Italja, li kienet tissejjaħ l-era tar-Risorgimento (Taljan – qawmien mill-ġdid). Il-ġlieda għall-għaqda u l-indipendenza tal-Italja ħakmet lill-poplu kollu. Verdi ma setax joqgħod fil-ġenb. Huwa esperjenza profondament ir-rebħiet u t-telfiet tal-moviment rivoluzzjonarju, għalkemm ma kienx iqis lilu nnifsu bħala politiku. Opri erojku-patrijottiċi tal-1841s. – “Nabucco” (40), “Lombardi fl-Ewwel Kruċjata” (1841), “Battalja ta’ Legnano” (1842) – kienu tip ta’ reazzjoni għal avvenimenti rivoluzzjonarji. Il-plotti bibliċi u storiċi ta’ dawn l-opri, ‘l bogħod mill-moderni, kantaw erojiżmu, libertà u indipendenza, u għalhekk kienu qrib eluf ta’ Taljani. "Maestro tar-Rivoluzzjoni Taljana" - hekk sejħu l-kontemporanji lil Verdi, li x-xogħol tiegħu sar popolari b'mod mhux tas-soltu.

Madankollu, l-interessi kreattivi tal-kompożitur żagħżugħ ma kinux limitati għat-tema tal-ġlieda erojka. Fit-tfittxija ta’ plottijiet ġodda, il-kompożitur idur għall-klassiċi tal-letteratura dinjija: V. Hugo (Ernani, 1844), W. Shakespeare (Macbeth, 1847), F. Schiller (Louise Miller, 1849). L-espansjoni tat-temi tal-kreattività kienet akkumpanjata minn tfittxija għal mezzi mużikali ġodda, it-tkabbir tal-ħila tal-kompożitur. Il-perjodu ta’ maturità kreattiva kien immarkat minn trijade notevoli ta’ opri: Rigoletto (1851), Il trovatore (1853), La Traviata (1853). Fil-ħidma ta’ Verdi, għall-ewwel darba, instebet daqshekk miftuħ protesta kontra l-inġustizzja soċjali. L-eroj ta 'dawn l-opri, mogħnija b'sentimenti ardenti u nobbli, jidħlu f'kunflitt man-normi ġeneralment aċċettati tal-moralità. Li jduru għal plottijiet bħal dawn kien pass estremament kuraġġuż (Verdi kiteb dwar La Traviata: “Il-plott huwa modern. Ieħor ma kienx jieħu din il-plott, forsi, minħabba d-diċenza, minħabba l-era, u minħabba elf preġudizzju stupid ieħor. … Jien nagħmilha bl-akbar pjaċir).

Sa nofs is-snin 50. Isem Verdi huwa magħruf ħafna madwar id-dinja. Il-kompożitur jikkonkludi kuntratti mhux biss ma’ teatri Taljani. Fl-1854 joħloq l-opra “Għasar ta’ Sqallija” għall-Gran Opera ta’ Pariġi, ftit snin wara nkitbu l-opri “Simon Boccanegra” (1857) u Un ballo in maschera (1859, għat-teatri Taljani San Carlo u Appolo). Fl-1861, b’ordni tad-direttorat tat-Teatru Mariinsky ta’ San Pietruburgu, Verdi ħoloq l-opra Il-Forza tad-Destin. B'rabta mal-produzzjoni tiegħu, il-kompożitur jivvjaġġa lejn ir-Russja darbtejn. L-opra ma kinitx suċċess kbir, għalkemm il-mużika ta’ Verdi kienet popolari fir-Russja.

Fost l-opri tas-snin 60. L-aktar popolari kienet l-opra Don Carlos (1867) ibbażata fuq id-drama bl-istess isem ta’ Schiller. Il-mużika ta' “Don Carlos”, saturata bi psikoloġiżmu profond, tantiċipa l-qċaċet tal-kreattività operistika ta’ Verdi – “Aida” u “Othello”. Aida nkitbet fl-1870 għall-ftuħ ta’ teatru ġdid fil-Kajr. Il-kisbiet ta 'l-opri preċedenti kollha ngħaqdu organikament fiha: il-perfezzjoni tal-mużika, kulur qawwi, u sharpness tad-dramaturġija.

Wara “Aida” inħoloq “Requiem” (1874), u wara kien hemm silenzju twil (aktar minn 10 snin) ikkawżat minn kriżi fil-ħajja pubblika u mużikali. Fl-Italja, kien hemm passjoni mifruxa għall-mużika ta’ R. Wagner, filwaqt li l-kultura nazzjonali kienet mnejn. Is-sitwazzjoni attwali ma kinitx biss ġlieda ta 'gosti, pożizzjonijiet estetiċi differenti, li mingħajrhom il-prattika artistika hija inkonċepibbli, u l-iżvilupp tal-arti kollha. Kien żmien ta’ tnaqqis fil-prijorità tat-tradizzjonijiet artistiċi nazzjonali, li kien esperjenzat b’mod speċjali mill-patrijotti tal-arti Taljana. Verdi rraġuna hekk: “L-arti hija tal-popli kollha. Ħadd ma jemmen f’dan iktar minni. Iżda tiżviluppa individwalment. U jekk il-Ġermaniżi għandhom prattika artistika differenti minn dik tagħna, l-arti tagħhom hija fundamentalment differenti minn tagħna. Ma nistgħux nikkomponu bħall-Ġermaniżi...”

Waqt li ħaseb dwar id-destin futur tal-mużika Taljana, u ħass responsabbiltà kbira għal kull pass li jmiss, Verdi beda jimplimenta l-kunċett tal-opra Othello (1886), li saret vera kapolavur. "Othello" hija interpretazzjoni bla qabża tal-istorja ta' Shakespeare fil-ġeneru operistiku, eżempju perfett ta 'drama mużikali u psikoloġika, li l-kompożitur mar ħajtu kollha l-ħolqien tagħha.

L-aħħar xogħol ta’ Verdi – l-opra komika Falstaff (1892) – jissorprendi bil-ferħ u l-ħila impekkabbli tagħha; jidher li tiftaħ paġna ġdida fix-xogħol tal-kompożitur li, sfortunatament, ma komplietx. Il-ħajja kollha ta’ Verdi hija mdawwal minn konvinzjoni profonda fil-korrettezza tat-triq magħżula: “F’dak li għandu x’jaqsam mal-arti, għandi l-ħsibijiet tiegħi, il-konvinzjonijiet tiegħi, ċari ħafna, preċiżi ħafna, li minnhom ma nistax, u m’għandix, tirrifjuta.” L. Escudier, wieħed mill-kontemporanji tal-kompożitur, iddeskrivieh b’mod tajjeb ħafna: “Verdi kellu biss tliet passjonijiet. Imma laħqu l-akbar saħħa: l-imħabba għall-arti, is-sentiment nazzjonali u l-ħbiberija. L-interess fil-ħidma passjonata u veritiera ta’ Verdi ma jiddgħajjifx. Għal ġenerazzjonijiet ġodda ta 'dilettanti tal-mużika, dejjem jibqa' standard klassiku li jgħaqqad iċ-ċarezza tal-ħsieb, ispirazzjoni ta 'sentiment u perfezzjoni mużikali.

A. Zolotykh

• It-triq kreattiva ta’ Giuseppe Verdi →
• Kultura mużikali Taljana fit-tieni nofs tas-seklu XNUMX →

L-opra kienet fiċ-ċentru tal-interessi artistiċi ta’ Verdi. Fl-aktar stadju bikri tax-xogħol tiegħu, f’Busseto, kiteb ħafna xogħlijiet strumentali (il-manuskritti tagħhom intilfu), iżda qatt ma reġa’ lura għal dan il-ġeneru. L-eċċezzjoni hija l-kwartett tal-kordi tal-1873, li ma kienx maħsub mill-kompożitur għal eżekuzzjoni pubblika. Fl-istess snin żagħżugħa, min-natura tal-attività tiegħu bħala organista, Verdi kkompona mużika sagra. Lejn tmiem il-karriera tiegħu – wara r-Requiem – ħoloq diversi xogħlijiet oħra ta’ dan it-tip (Stabat mater, Te Deum u oħrajn). Ftit rumanzi jappartjenu wkoll għall-perjodu kreattiv bikri. Huwa ddedika l-enerġiji kollha tiegħu għall-opra għal aktar minn nofs seklu, minn Oberto (1839) sa Falstaff (1893).

Verdi kiteb sitta u għoxrin opera, sitta minnhom ta f’verżjoni ġdida, modifikata b’mod sinifikanti. (B'għexieren ta' snin, dawn ix-xogħlijiet jitqiegħdu kif ġej: tmiem is-snin 30 – 40 – 14-il opra (+1 fl-edizzjoni l-ġdida), 50s – 7 opri (+1 fl-edizzjoni l-ġdida), 60s – 2 opri (+2 fl-edizzjoni l-ġdida). edizzjoni), 70s – 1 opra, 80s – 1 opra (+2 fl-edizzjoni l-ġdida), 90s – 1 opra.) Tul il-ħajja twila tiegħu, huwa baqa' leali għall-ideali estetiċi tiegħu. “Forsi ma nkunx b’saħħtu biżżejjed biex nikseb dak li rrid, imma naf għal xiex qed nistinka,” kiteb Verdi fl- 1868. Dan il- kliem jistaʼ jiddeskrivi l- attività kreattiva kollha tiegħu. Iżda matul is-snin, l-ideali artistiċi tal-kompożitur saru aktar distinti, u l-ħila tiegħu saret aktar perfetta, imsaffi.

Verdi fittex li jinkorpora d-drama "qawwija, sempliċi, sinifikanti." Fl- 1853, meta kiteb La Traviata, hu kiteb: “Jien noħlom b’plotti ġodda kbar, sbieħ, varjati, kuraġġużi, u oħrajn estremament kuraġġużi.” F’ittra oħra (tal-istess sena) naqraw: “Agħtini plot sabiħ, oriġinali, interessanti, b’sitwazzjonijiet mill-isbaħ, passjonijiet – fuq kollox passjonijiet! ..”

Sitwazzjonijiet drammatiċi veri u intaljati, karattri definiti b'mod qawwi - li, skont Verdi, hija l-ħaġa prinċipali f'plott ta' opra. U jekk fix-xogħlijiet tal-perjodu bikri u romantiku, l-iżvilupp tas-sitwazzjonijiet mhux dejjem ikkontribwixxa għall-iżvelar konsistenti tal-karattri, allura sas-snin 50 il-kompożitur induna b'mod ċar li l-approfondiment ta 'din il-konnessjoni sservi bħala l-bażi għall-ħolqien ta' veritiera vitali. drama mużikali. Huwa għalhekk li, wara li ħa bis-sħiħ it-triq tar-realiżmu, Verdi ikkundanna l-opra Taljana moderna għal plots monotoni, monotoni, forom ta’ rutina. Għall- wisaʼ insuffiċjenti li juri l- kontradizzjonijiet tal- ħajja, huwa kkundanna wkoll ix- xogħlijiet tiegħu miktuba qabel: “Għandhom xeni taʼ interess kbir, imma m’hemmx diversità. Jaffettwaw naħa waħda biss - sublimi, jekk tixtieq - iżda dejjem l-istess.

Fil-fehma ta’ Verdi, l-opra hija inkonċepibbli mingħajr l-aħħar sharpening tal-kontradizzjonijiet tal-kunflitt. Sitwazzjonijiet drammatiċi, qal il-kompożitur, għandhom jesponu l-passjonijiet umani fil-forma karatteristika, individwali tagħhom. Għalhekk, Verdi oppona bil-qawwa kull rutina fil-librett. Fl-1851, meta beda jaħdem fuq Il trovatore, Verdi kiteb: “Il-Cammarano aktar ħieles (il-librettist tal-opra.— MD) se tinterpreta l-forma, iktar ikun aħjar għalija, iktar inkun sodisfatt. Sena qabel, wara li kkonċepita opra bbażata fuq il-plott tar-Re Lear ta’ Shakespeare, Verdi rrimarka: “Lear m’għandux isir drama fil-forma ġeneralment aċċettata. Ikun meħtieġ li tinstab forma ġdida, waħda akbar, ħielsa minn preġudizzju.”

Il-plott għal Verdi huwa mezz biex tiżvela b'mod effettiv l-idea ta 'xogħol. Il-ħajja tal-kompożitur hija mgħaddsa bit-tfittxija għal plottijiet bħal dawn. Ibda minn Ernani, huwa jfittex b'mod persistenti sorsi letterarji għall-ideat operistiċi tiegħu. Konnoisseur eċċellenti tal-letteratura Taljana (u Latina), Verdi kien kapaċi sew fid-dramaturġija Ġermaniża, Franċiża u Ingliża. L-awturi favoriti tiegħu huma Dante, Shakespeare, Byron, Schiller, Hugo. (Dwar Shakespeare, Verdi kiteb fl-1865: “Huwa l-kittieb favorit tiegħi, li naf minn tfulitu u kontinwament naqra mill-ġdid.” Kiteb tliet opri fuq il-plotti ta’ Shakespeare, ħolom b’Ħamlet u The Tempest, u reġa’ jaħdem fuq erba’ darbiet King. Lear ”(fl-1847, 1849, 1856 u 1869); żewġ opri bbażati fuq il-plotti ta’ Byron (il-pjanta mhux mitmuma ta’ Kain), Schiller – erbgħa, Hugo – tnejn (il-pjanta ta’ Ruy Blas”).

L-inizjattiva kreattiva ta’ Verdi ma kinitx limitata għall-għażla tal-plott. Huwa ssorvelja b'mod attiv ix-xogħol tal-librettist. "Qatt ma ktibt opri fuq libretti lesti magħmulin minn xi ħadd fuq il-ġenb," qal il-kompożitur, "Ma nistax nifhem kif jista' jitwieled screenwriter li jista' jisħaq eżattament x'nista' ninkorpora f'opra." Il-korrispondenza estensiva ta’ Verdi hija mimlija struzzjonijiet kreattivi u pariri lill-kollaboraturi letterarji tiegħu. Dawn l-istruzzjonijiet huma primarjament relatati mal-pjan tax-xenarju tal-opra. Il-kompożitur talab il-konċentrazzjoni massima tal-iżvilupp tal-plott tas-sors letterarju, u għal dan - it-tnaqqis tal-linji sekondarji tal-intrigue, il-kompressjoni tat-test tad-drama.

Verdi ordna lill-impjegati tiegħu d-dawriet verbali li kellu bżonn, ir-ritmu tal-versi u n-numru ta’ kliem meħtieġ għall-mużika. Huwa ta attenzjoni speċjali lill-frażijiet “ewlenin” fit-test tal-librett, maħsuba biex jiżvelaw b’mod ċar il-kontenut ta’ sitwazzjoni jew karattru drammatiku partikolari. “Ma jimpurtax jekk din jew dik il-kelma hijiex, hemm bżonn frażi li tqanqal, tkun xeniċi,” kiteb fl-1870 lill-librettist ta’ Aida. It-titjib tal-librett ta '"Othello", huwa neħħa mhux meħtieġa, fl-opinjoni tiegħu, frażijiet u kliem, talab diversità ritmika fit-test, kissru l-"smoothness" tal-poeżiji, li fettered l-iżvilupp mużikali, kiseb l-akbar espressività u konċiżjoni.

L-ideat kuraġġużi ta’ Verdi mhux dejjem irċevew espressjoni denja mill-kollaboraturi letterarji tiegħu. Għalhekk, meta apprezza ħafna l-librett ta '"Rigoletto", il-kompożitur innota versi dgħajfa fih. Ħafna ma ssodisfawhx fid-dramaturġija ta’ Il trovatore, Għasar Sqalli, Don Carlos. Billi ma kiseb xenarju kompletament konvinċenti u inkarnazzjoni letterarja tal-idea innovattiva tiegħu fil-librett tar-Re Lear, kien imġiegħel jabbanduna t-tlestija tal-opra.

F'xogħol iebes mal-librettisti, Verdi fl-aħħar mmatura l-idea tal-kompożizzjoni. Normalment beda l-mużika biss wara li żviluppa test letterarju sħiħ tal-opra kollha.

Verdi qal li l-iktar ħaġa diffiċli għalih kienet “li jikteb malajr biżżejjed biex jesprimi idea mużikali fl-integrità li biha twieldet fil-moħħ.” Hu fakkar: “Meta kont żgħir, ħafna drabi kont naħdem bla waqfien mill-​erbgħa taʼ filgħodu sas-​sebgħa taʼ filgħaxija.” Anke f’età avvanzata, meta ħoloq il-partitura ta’ Falstaff, huwa immedjatament strumenta s-siltiet kbar kompluti, peress li kien “beżaʼ jinsa xi kombinazzjonijiet orkestrali u kombinazzjonijiet tat-timbri.”

Meta ħoloq il-mużika, Verdi kellu f’moħħu l-possibilitajiet tal-inkarnazzjoni tal-palk tiegħu. Konness sa nofs is-snin 50 ma 'diversi teatri, huwa spiss isolvi ċerti kwistjonijiet ta' dramaturġija mużikali, skond il-forzi interpretanti li l-grupp partikolari kellu għad-dispożizzjoni tiegħu. Barra minn hekk, Verdi kien interessat mhux biss fil-kwalitajiet vokali tal-kantanti. Fl-1857, qabel il-premiere ta '"Simon Boccanegra", huwa rrimarka: "Ir-rwol ta' Paolo huwa importanti ħafna, huwa assolutament meħtieġ li jinstab baritonu li jkun attur tajjeb." Lura fl-1848, b’rabta mal-produzzjoni ppjanata ta’ Macbeth f’Napli, Verdi ċaħdet lill-kantanta li Tadolini offrietlu, peress li l-abbiltajiet vokali u tal-palk tagħha ma kinux jaqblu mar-rwol maħsub: “Tadolini għandha vuċi magnífico, ċara, trasparenti, qawwija, u II nixtieq vuċi għal mara, trux, ħarxa, skura. Tadolini għandha xi ħaġa anġelika fil-vuċi tagħha, u nixtieq xi ħaġa diabolika fil-vuċi tal-mara.

Fit-tagħlim tal-opri tiegħu, sa Falstaff, Verdi ħa sehem attiv, intervjena fix-xogħol tad-direttur, b’attenzjoni speċjali għall-kantanti, għaddej bir-reqqa l-partijiet magħhom. B’hekk, il-kantanta Barbieri-Nini, li interpretat ir-rwol ta’ Lady Macbeth fil-premiere tal-1847, xehdet li l-kompożitur ipprova duet magħha sa 150 darba, u kiseb il-mezzi ta’ espressività vokali li kellu bżonn. Huwa ħadem bl-istess mod impenjattiv fl-età ta’ 74 sena mat-tenur famuż Francesco Tamagno, li kellu l-irwol ta’ Otello.

Verdi ta attenzjoni speċjali lill-interpretazzjoni tal-palk tal-opra. Il-korrispondenza tiegħu fiha ħafna dikjarazzjonijiet siewja dwar dawn il-kwistjonijiet. “Il-forzi kollha tal-palk jipprovdu espressività drammatika,” kiteb Verdi, “u mhux biss it-trażmissjoni mużikali ta’ cavatinas, duetti, finali, eċċ.” B’rabta mal-produzzjoni ta’ The Force of Destiny fl-1869, huwa lmenta dwar il-kritiku, li kiteb biss dwar in-naħa vokali tal-artist: jgħidu…”. Filwaqt li nnota l-mużikalità tal-artisti, il-kompożitur enfasizza: “Opra—ifhimni sewwa—jiġifieri, drama mużikali tal-palk, ingħata b'mod medjokri ħafna. Huwa kontra dan tieħu l-mużika minn fuq il-palk u Verdi ipprotesta: billi jipparteċipa fit-tagħlim u l-muntaġġ tax-xogħlijiet tiegħu, talab il-verità tas-sentimenti u l-azzjonijiet kemm fil-kant kif ukoll fil-moviment tal-palk. Verdi sostna li biss taħt il-kundizzjoni tal-għaqda drammatika tal-mezzi kollha ta’ espressjoni mużikali fuq il-palk tista’ tkun kompluta rappreżentazzjoni ta’ opra.

Għalhekk, billi tibda mill-għażla tal-plott f'xogħol iebes mal-librettist, meta toħloq il-mużika, matul l-inkarnazzjoni tal-palk tagħha - fl-istadji kollha ta 'ħidma fuq opra, mill-konċepiment sal-istadju, ir-rieda imperjuża tas-surmast murija ruħha, li b'fiduċja wassal it-Taljan. arti indiġeni għalih sal-għoli. realiżmu.

* * *

L-ideali operistiċi ta’ Verdi ġew iffurmati bħala riżultat ta’ ħafna snin ta’ xogħol kreattiv, xogħol prattiku kbir, u tfittxija persistenti. Kien jaf sew l-istat tat-teatru mużikali kontemporanju fl-Ewropa. Għamel ħafna ħin barra mill-pajjiż, Verdi sar familjari mal-aqwa troupes fl-Ewropa - minn San Pietruburgu sa Pariġi, Vjenna, Londra, Madrid. Kien familjari mal-opri tal-akbar kompożituri kontemporanji. (Probabbilment Verdi sema’ l-opri ta’ Glinka f’San Pietruburgu. Fil-librerija personali tal-kompożitur Taljan kien hemm klavier ta’ “The Stone Guest” ta’ Dargomyzhsky.). Verdi evalwahom bl-istess grad ta’ kritika li bih avviċina x-xogħol tiegħu stess. U ħafna drabi ma tantx assimila l-kisbiet artistiċi ta 'kulturi nazzjonali oħra, iżda pproċessahom bil-mod tiegħu, u jegħleb l-influwenza tagħhom.

Hekk ittratta t-tradizzjonijiet mużikali u tal-palk tat-teatru Franċiż: kienu magħrufa minnu, jekk biss għax tliet xogħlijiet tiegħu (“Għasar ta’ Sqallija”, “Don Carlos”, it-tieni edizzjoni ta’ “Macbeth”) inkitbu. għall-palk Pariġi. L-istess kienet l-attitudni tiegħu lejn Wagner, li l-opri tiegħu, l-aktar tal-perjodu tan-nofs, kien jaf, u xi wħud minnhom apprezzati ħafna (Lohengrin, Valkyrie), iżda Verdi argumenta b’mod kreattiv kemm ma’ Meyerbeer kif ukoll ma’ Wagner. Ma naqasx l-importanza tagħhom għall-iżvilupp tal-kultura mużikali Franċiża jew Ġermaniża, iżda ċaħad il-possibbiltà ta 'imitazzjoni slavish tagħhom. Verdi kiteb: “Jekk il- Ġermaniżi, li sejrin minn Bach, jaslu għal Wagner, allura jaġixxu bħal Ġermaniżi ġenwini. Imma aħna, id-dixxendenti ta’ Palestrina, nimitaw lil Wagner, qed nagħmlu reat mużikali, noħolqu arti bla bżonn u saħansitra ta’ ħsara. "Aħna nħossuna differenti," żied jgħid.

Il-kwistjoni tal-influwenza ta’ Wagner ilha akuta b’mod speċjali fl-Italja mis-snin 60; ħafna kompożituri żgħażagħ ċedew għalih (L-aktar ammiraturi żelużi ta’ Wagner fl-Italja kienu l-istudent ta’ Liszt, il-kompożitur J. Sgambatti, il-konduttur G. Martucci, A. Boito (fil-bidu tal-karriera kreattiva tiegħu, qabel ma ltaqa' ma' Verdi) u oħrajn.). Verdi nnota bl-imrar: “Aħna lkoll — il-kompożituri, il-kritiċi, il-pubbliku — għamilna dak kollu possibbli biex nabbandunaw in-nazzjonalità mużikali tagħna. Hawn ninsabu f'port kwiet... pass ieħor, u f'dan, bħal f'kull ħaġa oħra, se nkunu Ġermaniżi. Kien diffiċli u ta’ wġigħ għalih li jisma’ minn fomm iż-żgħażagħ u xi kritiċi l-kliem li l-opri ta’ qabel tiegħu kienu skaduti, ma kinux jissodisfaw ir-rekwiżiti moderni, u dawk attwali, li jibdew minn Aida, jimxu fuq il-passi ta’ Wagner. "X'unur, wara karriera kreattiva ta' erbgħin sena, li tispiċċa bħala wannabe!" Verdi esklama rrabjat.

Imma ma ċaħadx il-valur tal-konkwisti artistiċi ta’ Wagner. Il-kompożitur Ġermaniż ġiegħlu jaħseb dwar ħafna affarijiet, u fuq kollox dwar ir-rwol tal-orkestra fl-opra, li kien sottovalutat mill-kompożituri Taljani tal-ewwel nofs tas-seklu XNUMX (inkluż Verdi nnifsu fi stadju bikri tax-xogħol tiegħu), dwar tiżdied l-importanza ta 'armonija (u dan il-mezz importanti ta' espressjoni mużikali traskurati mill-awturi ta 'l-opra Taljana) u, fl-aħħar, dwar l-iżvilupp ta' prinċipji ta 'żvilupp tarf sa tarf biex jingħelbu l-qtugħ tal-forom ta' l-istruttura tan-numri.

Madankollu, għal dawn il-mistoqsijiet kollha, l-aktar importanti għad-dramaturġija mużikali tal-opra tat-tieni nofs tas-seklu, Verdi sab tagħhom soluzzjonijiet minbarra dawk ta’ Wagner. Barra minn hekk, iddeskrivihom saħansitra qabel ma sar midħla tax-xogħlijiet tal-kompożitur brillanti Ġermaniż. Per eżempju, l-użu ta '"dramaturġija timbru" fix-xena tad-dehra ta' spirti f'"Macbeth" jew fir-rappreżentazzjoni ta 'maltempata bir-ragħad ominous f'"Rigoletto", l-użu ta' kordi divisi f'reġistru għoli fl-introduzzjoni għall-aħħar att ta’ “La Traviata” jew tromboni fil-Miserere ta’ “Il Trovatore” – dawn huma kuraġġużi, metodi individwali ta’ strumentazzjoni jinstabu irrispettivament minn Wagner. U jekk nitkellmu dwar l-influwenza ta’ xi ħadd fuq l-orkestra ta’ Verdi, allura pjuttost ikollna f’moħħna lil Berlioz, li kien japprezza ħafna u li miegħu kien ta’ ħbiberija mill-bidu tas-snin 60.

Verdi kien daqstant indipendenti fit-tfittxija tiegħu għal fużjoni tal-prinċipji tal-kanzunetta-ariose (bel canto) u deklamatorju (parlante). Huwa żviluppa l-“manjiera mħallta” speċjali tiegħu stess (stilo misto), li serva bħala l-bażi għalih biex joħloq forom ħielsa ta’ xeni monologu jew djalogiċi. L-aria ta’ Rigoletto “Kurtejani, demon tal-viċi” jew id-duel spiritwali bejn Germont u Violetta nkitbu wkoll qabel ma saru jafu l-opri ta’ Wagner. Naturalment, il-familjarizzazzjoni magħhom għenet lil Verdi biex jiżviluppa b’mod kuraġġuż prinċipji ġodda tad-dramaturġija, li b’mod partikolari affettwaw il-lingwa armonika tiegħu, li saret aktar kumplessa u flessibbli. Iżda hemm differenzi kardinali bejn il-prinċipji kreattivi ta’ Wagner u Verdi. Huma jidhru b'mod ċar fl-attitudni tagħhom lejn ir-rwol tal-element vokali fl-opra.

Bl-attenzjoni kollha li Verdi ta lill-orkestra fl-aħħar kompożizzjonijiet tiegħu, għaraf il-fattur vokali u melodiku bħala ewlieni. Għalhekk, dwar l-opri bikrija ta’ Puccini, Verdi kiteb fl-1892: “Jidhirli li hawn jipprevali l-prinċipju sinfoniku. Dan fih innifsu mhux ħażin, imma wieħed irid joqgħod attent: opra hija opra, u sinfonija hija sinfonija.

“Leħen u melodija,” qal Verdi, “għalija dejjem se jkunu l-iktar ħaġa importanti.” Huwa ddefenda bil-qalb din il-pożizzjoni, u jemmen li l-karatteristiċi nazzjonali tipiċi tal-mużika Taljana jsibu espressjoni fiha. Fil-proġett tiegħu għar-riforma tal-edukazzjoni pubblika, ippreżentat lill-gvern fl-1861, Verdi sostna l-organizzazzjoni ta’ skejjel tal-kant filgħaxija b’xejn, għal kull stimulazzjoni possibbli tal-mużika vokali fid-dar. Għaxar snin wara, appella lill-kompożituri żgħażagħ biex jistudjaw il-letteratura vokali klassika Taljana, inkluż ix-xogħlijiet ta’ Palestrina. Fl-assimilazzjoni tal-partikolaritajiet tal-kultura tal-kant tan-nies, Verdi ra ċ-ċavetta għall-iżvilupp b'suċċess tat-tradizzjonijiet nazzjonali tal-arti mużikali. Madankollu, il-kontenut li investa fil-kunċetti ta '"melodija" u "melodiousness" inbidel.

Fis-snin ta 'maturità kreattiva, huwa oppona bil-qawwa lil dawk li interpretaw dawn il-kunċetti b'mod wieħed. Fl-1871, Verdi kiteb: “Wieħed ma jistax ikun biss melodist fil-mużika! Hemm xi ħaġa aktar minn melodija, minn armonija – fil-fatt – il-mużika nnifisha! .. “. Jew f’ittra mill-1882: “Melodija, armonija, reċitazzjoni, kant passjonat, effetti u kuluri orkestrali m’huma xejn ħlief mezzi. Agħmel mużika tajba b’dawn l-għodda!...” Fil-qofol tal-kontroversja, Verdi saħansitra esprima ġudizzji li kienu jinstemgħu paradossali f’ħalqu: “M’humiex magħmula melodiji minn skali, trills jew groupetto... Hemm, pereżempju, melodiji fil-bard. kor (minn-Norma ta' Bellini.— MD), it-talb ta’ Mosè (mill-opra bl-istess isem ta’ Rossini.— MD), eċċ., iżda mhumiex fil-cavatinas ta 'The Barber of Seville, The Thieving Magpie, Semiramis, eċċ. - X'inhu? "Tridu dak kollu, mhux melodiji" (minn ittra tal-1875.)

X’wassal għal attakk daqshekk qawwi kontra l-melodiji operistiċi ta’ Rossini minn sostenitur daqshekk konsistenti u propagandista qalbu tat-tradizzjonijiet mużikali nazzjonali tal-Italja, li kien Verdi? Ħidmiet oħra li ġew imressqa mill-kontenut ġdid tal-opri tiegħu. Fil-kant, ried jisma '"taħlita ta' l-antik ma 'reċitazzjoni ġdida", u fl-opra - identifikazzjoni profonda u multidimensjonali tal-karatteristiċi individwali ta' immaġini speċifiċi u sitwazzjonijiet drammatiċi. Dan huwa dak li kien qed jistinka għalih, jaġġorna l-istruttura intonazzjonali tal-mużika Taljana.

Iżda fl-approċċ ta’ Wagner u Verdi għall-problemi tad-dramaturġija operistika, minbarra nazzjonali differenzi, oħrajn istil direzzjoni artistika. Ibda bħala romantiku, Verdi ħareġ bħala l-akbar surmast tal-opra realistika, filwaqt li Wagner kien u baqa’ romantiku, għalkemm fix-xogħlijiet tiegħu ta’ perjodi kreattivi differenti l-karatteristiċi tar-realiżmu dehru sa ċertu punt. Dan fl-aħħar mill-aħħar jiddetermina d-differenza fl-ideat li eċitatihom, it-temi, l-immaġini, li ġiegħlu lil Verdi jopponi lil Wagner “.drama mużikali» il-fehim tiegħek «drama tal-palk mużikali".

* * *

Mhux il-kontemporanji kollha fehmu l-kobor tal-għemil kreattiv ta’ Verdi. Madankollu, ikun żbaljat li wieħed jemmen li l-maġġoranza tal-mużiċisti Taljani fit-tieni nofs tas-seklu 1834 kienu taħt l-influwenza ta’ Wagner. Verdi kellu l-partitarji u l-alleati tiegħu fil-ġlieda għall-ideali nazzjonali tal-opra. L-anzjan tiegħu kontemporanju Saverio Mercadante kompla jaħdem ukoll, bħala segwaċi ta' Verdi, Amilcare Ponchielli (1886-1874, l-aqwa opra Gioconda – 1851; kien għalliem ta' Puccini) kiseb suċċess sinifikanti. Galassja brillanti ta’ kantanti tjiebet billi esegwiet ix-xogħlijiet ta’ Verdi: Francesco Tamagno (1905-1856), Mattia Battistini (1928-1873), Enrico Caruso (1921-1867) u oħrajn. Il-konduttur eċċellenti Arturo Toscanini (1957-90) trabba fuq dawn ix-xogħlijiet. Fl-aħħarnett, fis-snin 1863, għadd ta’ kompożituri żgħażagħ Taljani ġew fuq quddiem, użaw it-tradizzjonijiet ta’ Verdi bil-mod tagħhom. Dawn huma Pietro Mascagni (1945-1890, l-opra Unur Rurali – 1858), Ruggero Leoncavallo (1919-1892, l-opra Pagliacci – 1858) u l-aktar talent minnhom – Giacomo Puccini (1924-1893; l-ewwel suċċess sinifikanti huwa l- opra "Manon", 1896; l-aqwa xogħlijiet: "La Boheme" - 1900, "Tosca" - 1904, "Cio-Cio-San" - XNUMX). (Magħhom jingħaqdu Umberto Giordano, Alfredo Catalani, Francesco Cilea u oħrajn.)

Ix-xogħol ta’ dawn il-kompożituri huwa kkaratterizzat minn appell għal tema moderna, li tiddistingwihom minn Verdi, li wara La Traviata ma tax inkarnazzjoni diretta ta’ suġġetti moderni.

Il-bażi għat-tfittxijiet artistiċi tal-mużiċisti żgħażagħ kien il-moviment letterarju tas-snin 80, immexxi mill-kittieb Giovanni Varga u msejjaħ "verismo" (verismo tfisser "verità", "verità", "affidabbiltà" bit-Taljan). Fix-xogħlijiet tagħhom, il-veristi deskritti l-aktar il-ħajja l-bdiewa mħassra (speċjalment in-Nofsinhar tal-Italja) u l-foqra urbani, jiġifieri, il-klassijiet inferjuri soċjali, mgħaffġa mill-kors progressiv tal-iżvilupp tal-kapitaliżmu. Fid-denunzja bla ħniena tal-aspetti negattivi tas-soċjetà bourgeois, ġiet żvelata s-sinifikat progressiv tax-xogħol tal-veristi. Iżda l-vizzju għal plots "imdemmi", it-trasferiment ta 'mumenti enfatikament senswali, l-espożizzjoni tal-kwalitajiet fiżjoloġiċi u bestjali ta' persuna wasslu għal naturaliżmu, għal rappreżentazzjoni mnaqqsa tar-realtà.

Sa ċertu punt, din il-kontradizzjoni hija wkoll karatteristika tal-kompożituri veristi. Verdi ma setax jissimpatizza mal-manifestazzjonijiet tan-naturaliżmu fl-opri tagħhom. Lura fl-1876, kiteb: “Mhux ħażin li timita r-realtà, imma saħansitra aħjar li toħloq ir-realtà... Billi tikkopjaha, tista’ tagħmel biss ritratt, mhux stampa.” Iżda Verdi ma setax ma jilqax ix-xewqa tal-awturi żgħażagħ li jibqgħu fidili lejn il-preċetti tal-iskola tal-opra Taljana. Il-kontenut il-ġdid li daru għalih talab mezzi oħra ta’ espressjoni u prinċipji ta’ dramaturġija – aktar dinamiku, drammatiku ħafna, eċċitati nervuż, impetuż.

Madankollu, fl-aqwa xogħlijiet tal-veristi tinħass ċar il-kontinwità mal-mużika ta’ Verdi. Dan huwa speċjalment notevoli fil-ħidma ta 'Puccini.

Għalhekk, fi stadju ġdid, fil-kundizzjonijiet ta 'tema differenti u plottijiet oħra, l-ideali umanisti ħafna u demokratiċi tal-ġenju kbir Taljan illuminaw il-mogħdijiet għall-iżvilupp ulterjuri tal-arti tal-opra Russa.

M. Druskin

Kompożizzjonijiet:

opra – Oberto, Konti ta’ San Bonifacio (1833-37, imtella’ fl-1839, Teatru La Scala, Milan), Re għal Siegħa (Un giorno di regno, iktar tard imsejjaħ Stanislau Immaġinarju, 1840, hemm dawk), Nabukodonosor (Nabucco, 1841, imtellgħa fl-1842, ibid), Lombards in the First Crusade (1842, imtellgħa fl-1843, ibid; it-2 edizzjoni, taħt it-titlu Ġerusalemm, 1847, Grand Opera Theatre, Pariġi), Ernani (1844, teatru La Fenice, Venezja), Żewġ Foscari (1844, teatru Arġentina, Ruma), Jeanne d'Arc (1845, teatru La Scala, Milan), Alzira (1845, teatru San Carlo, Napli), Attila (1846, Teatru La Fenice, Venezja), Macbeth (1847, Teatru Pergola, Firenze; ​​it-2 edizzjoni, 1865, Teatru Lyric, Pariġi), Robbers (1847, Teatru Haymarket, Londra), The Corsair (1848, Teatro Grande, Trieste), Battalja ta’ Legnano (1849, Teatro Argentina, Ruma; b’reviżjoni libretto, intitolat The Siege of Harlem, 1861), Louise Miller (1849, Teatro San Carlo, Napli), Stiffelio (1850, Grande Theatre, Trieste; it-2 edizzjoni, taħt it-titolu Garol d, 1857, Tea). tro Nuovo, Rimini), Rigoletto (1851, Teatro La Fenice, Venezja), Troubadour (1853, Teatro Apollo, Ruma), Traviata (1853, Teatro La Fenice, Venezja), Għasar Sqalli (librett Franċiż ta’ E. Scribe u Ch. Duveyrier, 1854, imtella’ fl-1855, Grand Opera, Pariġi; It-2 edizzjoni bit-titlu “Giovanna Guzman”, librett Taljan ta’ E. Caimi, 1856, Milan), Simone Boccanegra (libretto ta’ FM Piave, 1857, Teatro La Fenice, Venezja; it-2 edizzjoni, librett rivedut minn A Boito, 1881, Teatru La Scala). , Milan), Un ballo in maschera (1859, Teatru Apollo, Ruma), Il-Forza tad-Destin (libretto ta’ Piave, 1862, Teatru Mariinsky, Pietruburgu, truppa Taljana; it-2 edizzjoni, librett rivedut minn A. Ghislanzoni, 1869, Teatro alla Scala, Milan), Don Carlos (librett Franċiż ta’ J. Mery u C. du Locle, 1867, Grand Opera, Pariġi; it-2 edizzjoni, librett Taljan, rivedut A. Ghislanzoni, 1884, Teatru La Scala, Milan), Aida (1870). , imtella’ fl-1871, Teatru tal-Opra, Il-Kajr), Otello (1886, imtella’ fl-1887, Teatru La Scala, Milan), Falstaff (1892, imtella’ fl-1893, ibid.), għall-kor u l-pjanu – Ħoss, tromba (kliem G. Mameli, 1848), Innu tan-Nazzjonijiet (cantata, kliem ta’ A. Boito, esegwit fl-1862, il-Covent Garden Theatre, Londra), xogħlijiet spiritwali – Requiem (għal 4 solisti, kor u orkestra, esegwiti fl-1874, Milan), Pater Noster (test ta’ Dante, għal kor ta’ 5 voċi, esegwit fl-1880, Milan), Ave Maria (test ta’ Dante, għal soprano u orkestra tal-kordi). , esegwita fl-1880, Milan), Erba’ Biċċiet Sagri (Ave Maria, għal kor b’4 voċi; Stabat Mater, għal kor u orkestra b’4 voċi; Le laudi alla Vergine Maria, għal kor femminili b’4 voċi; Te Deum, għall-kor u orkestra; 1889-97, esegwita fl-1898, Pariġi); għall-vuċi u l-pjanu – 6 rumanzi (1838), Exile (ballata għall-baxx, 1839), Seduction (ballata għall-baxx, 1839), Album – sitt rumanzi (1845), Stornell (1869), u oħrajn; ensembles strumentali – kwartett tal-kordi (e-moll, interpretat fl-1873, Napli), eċċ.