George Frideric Handel |

George Frideric Handel

GF Handel huwa wieħed mill-akbar ismijiet fl-istorja tal-arti mużikali. Il-kompożitur kbir tal-Illuminiżmu, fetaħ perspettivi ġodda fl-iżvilupp tal-ġeneru tal-opra u l-oratorju, antiċipa ħafna ideat mużikali tas-sekli sussegwenti - id-drama operistika ta 'KV Gluck, il-pathos ċiviku ta' L. Beethoven, il-profondità psikoloġika ta ' romantizmu. Huwa bniedem ta’ saħħa interna u konvinzjoni unika. “Tista’ tiddisprezza lil kulħadd u kull ħaġa,” qal B. Shaw, “imma m’intix kapaċi tikkontradixxi lil Handel.” "... Meta l-mużika tiegħu tinstema' fuq il-kliem "bilqiegħda fuq it-tron etern tiegħu", l-ateu jibqa' bla kliem."

L-identità nazzjonali ta' Handel hija kkontestata mill-Ġermanja u l-Ingilterra. Handel twieled fil-Ġermanja, il-personalità kreattiva tal-kompożitur, l-interessi artistiċi tiegħu, u l-ħiliet żviluppati fuq art Ġermaniża. Ħafna mill-ħajja u x-xogħol ta’ Handel, il-formazzjoni ta’ pożizzjoni estetika fl-arti tal-mużika, konsonanti mal-klassiċiżmu tal-illuminiżmu ta’ A. Shaftesbury u A. Paul, ġlieda intensa għall-approvazzjoni tagħha, telfiet ta’ kriżi u suċċessi trijonfanti huma konnessi ma’ l-Ingilterra.

Handel twieled f'Halle, iben barbier tal-qorti. L-abbiltajiet mużikali manifestati bikrin ġew innutati mill-Elettur ta 'Halle, id-Duka ta' Sassonja, li taħt l-influwenza tiegħu l-missier (li kellu l-intenzjoni li jagħmel lil ibnu avukat u ma jagħtix importanza serja lill-mużika bħala professjoni futura) ta lit-tifel biex jistudja. l-aqwa mużiċist fil-belt F. Tsakhov. Kompożitur tajjeb, mużiċist erudit, familjari mal-aqwa kompożizzjonijiet ta’ żmienu (Ġermaniż, Taljan), Tsakhov wera lil Handel rikkezza ta’ stili mużikali differenti, daħħal togħma artistika, u għen biex taħdem it-teknika tal-kompożitur. Il-kitbiet ta 'Tsakhov innifsu ispiraw fil-biċċa l-kbira lil Handel biex jimita. Ffurmat kmieni bħala persuna u bħala kompożitur, Handel kien diġà magħruf fil-Ġermanja mill-età ta '11. Waqt li kien qed jistudja l-liġi fl-Università ta' Halle (fejn daħal fl-1702, wettaq ir-rieda ta 'missieru, li kien diġà miet minn dak). ħin), Handel fl-istess ħin serva bħala organista fil-knisja, ikkompona, u għallem il-kant. Dejjem ħadem ħafna u b’entużjażmu. Fl-1703, immexxi mix-xewqa li jitjiebu, jespandu l-oqsma ta 'attività, Handel jitlaq għal Hamburg, wieħed miċ-ċentri kulturali tal-Ġermanja fis-seklu XNUMX, belt li għandha l-ewwel opra pubblika tal-pajjiż, li tikkompeti mat-teatri ta' Franza u l-Italja. Kienet l-opra li ġibdet lil Handel. Ix-xewqa li jħossu l-atmosfera tat-teatru mużikali, prattikament jiffamiljarizzaw ruħhom mal-mużika tal-opra, iġġiegħlu jidħol fil-pożizzjoni modesta tat-tieni vjolinista u harpsichordist fl-orkestra. Il-ħajja artistika rikka tal-belt, il-kooperazzjoni ma 'figuri mużikali eċċellenti ta' dak iż-żmien - R. Kaiser, kompożitur tal-opra, imbagħad direttur tad-dar tal-opra, I. Mattheson - kritiku, kittieb, kantant, kompożitur - kellhom impatt kbir fuq Handel. L-influwenza tal-Kaiser tinsab f’ħafna mill-opri ta’ Handel, u mhux biss f’dawk bikrija.

Is-suċċess tal-ewwel produzzjonijiet tal-opra f’Hamburg (Almira – 1705, Nero – 1705) jispira lill-kompożitur. Madankollu, iż-żjara tiegħu f’Hamburg hija ta’ ħajja qasira: il-falliment tal-Kaiser iwassal għall-għeluq tat-teatru tal-opra. Handel imur l-Italja. Meta jżur Firenze, Venezja, Ruma, Napli, il-kompożitur jerġa’ jistudja, jassorbi varjetà wiesgħa ta’ impressjonijiet artistiċi, primarjament dawk operistiċi. Il-kapaċità ta' Handel li jipperċepixxi l-arti mużikali multinazzjonali kienet eċċezzjonali. Jgħaddu biss ftit xhur, u jaħkem l-istil tal-opra Taljana, barra minn hekk, b’tali perfezzjoni li jaqbeż ħafna awtoritajiet rikonoxxuti fl-Italja. Fl-1707, Firenze tellgħet l-ewwel opra Taljana ta’ Handel, Rodrigo, u sentejn wara, Venezja tellgħet l-ewwel opra Taljana, Agrippina. L-opri jirċievu rikonoxximent entużjast mit-Taljani, semmiegħa eżiġenti ħafna u mħassra. Handel isir famuż – jidħol fil-famuża Akkademja tal-Arkadja (flimkien ma’ A. Corelli, A. Scarlatti, B. Marcello), jirċievi ordnijiet biex jikkomponi mużika għall-qrati tal-aristokratiċi Taljani.

Madankollu, il-kelma ewlenija fl-arti ta’ Handel għandha tingħad fl-Ingilterra, fejn kien mistieden għall-ewwel darba fl-1710 u fejn finalment stabbilixxa ruħu fl-1716 (fl-1726, aċċetta ċ-ċittadinanza Ingliża). Minn dak iż-żmien, jibda stadju ġdid fil-ħajja u l-ħidma tal-kaptan il-kbir. L-Ingilterra bl-ideat edukattivi bikrin tagħha, eżempji ta’ letteratura għolja (J. Milton, J. Dryden, J. Swift) irriżultaw li kienu l-ambjent produttiv fejn ġew żvelati l-forzi kreattivi qawwija tal-kompożitur. Iżda għall-Ingilterra stess, ir-rwol ta 'Hendel kien ugwali għal era sħiħa. Il-mużika Ingliża, li fl-1695 tilfet il-ġenju nazzjonali tagħha G. Purcell u waqfet fl-iżvilupp, reġgħet telgħet għall-għoli tad-dinja biss bl-isem ta’ Handel. It-triq tiegħu fl-Ingilterra, madankollu, ma kinitx faċli. L-Ingliżi faħħru lil Handel għall-ewwel bħala kaptan tal-opra stil Taljan. Hawn malajr għeleb lir-rivali kollha tiegħu, kemm Ingliżi kif ukoll Taljani. Diġà fl-1713, it-Te Deum tiegħu kien isir fil-festi ddedikati għall-konklużjoni tal-Paċi ta’ Utrecht, unur li qabel ma kien ingħata ebda barrani. Fl-1720, Handel jieħu t-tmexxija tal-Akkademja tal-Opra Taljana f’Londra u b’hekk isir il-kap tat-teatru tal-opra nazzjonali. Jitwieldu l-kapolavuri tal-opra tiegħu – “Radamist” – 1720, “Otto” – 1723, “Julius Caesar” – 1724, “Tamerlane” – 1724, “Rodelinda” – 1725, “Admet” – 1726. F’dawn ix-xogħlijiet, Handel imur lil hinn. il-qafas tal-opra seria Taljana kontemporanja u toħloq (it-tip tagħha stess ta 'prestazzjoni mużikali b'karattri definiti b'mod qawwi, fond psikoloġiku u intensità drammatika tal-kunflitti. Is-sbuħija nobbli tal-immaġini liriċi tal-opri ta' Handel, il-qawwa traġika tal-qofolijiet ma kellhomx ugwali f' l-arti operistika Taljana ta ]mienhom.L-opri tieg[u kienu fuq il-limitu tar-riforma operistika imminenti, li Handel mhux biss [ass, i]da wkoll implimentat fil-parti l-kbira (ħafna qabel minn Gluck u Rameau).Fl-istess [in, is-sitwazzjoni so/jali fil-pajji] , it-tkabbir tal-kuxjenza nazzjonali, stimulata mill-ideat tal-Illuminiżmu, ir-reazzjoni għall-predominanza ossessiva tal-opra Taljana u l-kantanti Taljani jagħtu lok għal attitudni negattiva lejn l-opra kollha kemm hi. l-opri alian, it-tip stess ta' opra, il-karattru tagħha huwa ridikolat. u, artisti kapriċjużi. Bħala parodija, il-kummiedja satirika Ingliża The Beggar's Opera ta' J. Gay u J. Pepush dehret fl-1728. U għalkemm l-opri ta' Londra ta' Handel qed jinfirxu mal-Ewropa kollha bħala kapolavuri ta' dan il-ġeneru, it-tnaqqis fil-prestiġju tal-opra Taljana kollha kemm hi rifless f’Hendel. It-teatru huwa bojkottjat, is-suċċess tal-produzzjonijiet individwali ma jbiddilx l-istampa ġenerali.

F'Ġunju 1728, l-Akkademja ma baqgħetx teżisti, iżda l-awtorità ta' Handel bħala kompożitur ma waqgħetx b'dan. Ir-Re Ingliż Ġorġ II jordnalu innijiet fl-okkażjoni tal-inkurunazzjoni, li jsiru f’Ottubru 1727 f’Westminster Abbey. Fl-istess ħin, bit-tenaċità karatteristika tiegħu, Handel ikompli jiġġieled għall-opra. Jivvjaġġa l-Italja, jirrekluta truppa ġdida, u f’Diċembru 1729, bl-opra Lothario, jiftaħ l-istaġun tat-tieni akkademja tal-opra. Fix-xogħol tal-kompożitur, wasal iż-żmien għal tfittxijiet ġodda. “Poros” (“Por”) – 1731, “Orlando” – 1732, “Partenope” – 1730. “Ariodant” – 1734, “Alcina” – 1734 – f’kull waħda minn dawn l-opri l-kompożitur jaġġorna l-interpretazzjoni tal-opra-seria ġeneru b'modi differenti - jintroduċi l-ballet ("Ariodant", "Alcina"), il-plott "maġiku" saturat b'kontenut psikoloġiku profondament drammatiku ("Orlando", "Alcina"), fil-lingwaġġ mużikali jilħaq l-ogħla perfezzjoni – is-sempliċità u l-profondità tal-espressività. Hemm ukoll dawra minn opra serja għal waħda lirika-komika f’“Partenope” bl-ironija ratba, ħeffa, grazzja tagħha, f’“Faramondo” (1737), “Xerxes” (1737). Handel innifsu sejjaħ waħda mill-aħħar opri tiegħu, Imeneo (Hymeneus, 1738), operetta. Eżawrjenti, mhux mingħajr sfumaturi politiċi, il-ġlieda ta’ Handel għad-dar tal-opra tispiċċa f’telfa. It-Tieni Akkademja tal-Opra ngħalqet fl-1737. Hekk kif qabel, fl-Opra tal-Beggar, il-parodija ma kinitx mingħajr l-involviment tal-mużika magħrufa ta’ Handel, għalhekk issa, fl-1736, parodija ġdida tal-opra (The Wantley Dragon) issemmi indirettament. Isem Handel. Il-kompożitur jieħu l-kollass tal-Akkademja iebes, jimrad u ma jaħdimx għal kważi 8 xhur. Madankollu, il-vitalità tal-għaġeb moħbija fih terġa’ tieħu effett. Handel jerġa' lura għall-attività b'enerġija ġdida. Joħloq l-aħħar kapolavuri operistiċi tiegħu – “Imeneo”, “Deidamia” – u magħhom itemm ix-xogħol fuq il-ġeneru operistiku, li għalih iddedika aktar minn 30 sena minn ħajtu. L-attenzjoni tal-kompożitur hija ffukata fuq l-oratorju. Waqt li kien għadu l-Italja, Handel beda jikkomponi cantati, mużika korali sagra. Aktar tard, fl-Ingilterra, Handel kiteb innijiet korali, cantati festivi. Fl-għeluq tal-korijiet fl-opri, l-ensembles kellhom rwol ukoll fil-proċess tal-imfinar tal-kitba korali tal-kompożitur. U l-opra ta’ Handel nnifisha hija, fir-rigward tal-oratorju tiegħu, il-pedament, is-sors ta’ ideat drammatiċi, stampi mużikali, u stil.

Fl-1738, wieħed wara l-ieħor, twieldu 2 oratorji brillanti – “Saul” (Settembru – 1738) u “Iżrael fl-Eġittu” (Ottubru – 1738) – kompożizzjonijiet ġiganteski mimlija qawwa rebbieħa, innijiet majestużi f’ġieħ il-qawwa tal-bniedem spirtu u proeza. 1740s – perjodu brillanti fix-xogħol ta’ Handel. Kapulavur isegwi kapolavur. "Messija", "Samson", "Belshazzar", "Hercules" - issa oratorji famużi fid-dinja - inħolqu f'tensjoni bla preċedent ta 'forzi kreattivi, f'perjodu ta' żmien qasir ħafna (1741-43). Madankollu, is-suċċess ma jiġix immedjatament. L-ostilità min-naħa tal-aristokrazija Ingliża, is-sabotaġġ tal-prestazzjoni tal-oratorji, id-diffikultajiet finanzjarji, ix-xogħol ta 'xogħol żejjed jerġa' jwassal għall-marda. Minn Marzu sa Ottubru 1745, Handel kien f’dipressjoni qawwija. U għal darb'oħra tirbaħ l-enerġija titanika tal-kompożitur. Is-sitwazzjoni politika fil-pajjiż qed tinbidel ukoll b’mod drammatiku – quddiem it-theddida ta’ attakk fuq Londra mill-armata Skoċċiża, jiġi mobilizzat sens ta’ patrijottiżmu nazzjonali. Il-kobor erojku tal-oratorji ta’ Handel tirriżulta li hija konsonanti mal-burdata tal-Ingliżi. Ispirat minn ideat ta’ liberazzjoni nazzjonali, Handel kiteb 2 oratorji grandjużi – Oratorio għall-Każ (1746), li sejjaħ għall-ġlieda kontra l-invażjoni, u Judas Maccabee (1747) – innu qawwi f’ġieħ l-eroj li jegħlbu l-għedewwa.

Handel isir l-idolu tal-Ingilterra. Plottijiet Bibliċi u xbihat ta 'oratorji jiksbu f'dan iż-żmien tifsira speċjali ta' espressjoni ġeneralizzata ta 'prinċipji etiċi għolja, erojiżmu, u unità nazzjonali. Il-lingwaġġ tal-oratorji ta’ Handel huwa sempliċi u maestuż, jiġbed lejh innifsu – iweġġa’ l-qalb u jfejjaq, ma jħalli lil ħadd indifferenti. L-aħħar oratorji ta’ Handel – “Theodora”, “The Choice of Hercules” (it-tnejn 1750) u “Jephthae” (1751) – jiżvelaw dawn il-fond ta’ drama psikoloġiku li ma kienu disponibbli għall-ebda ġeneru ieħor ta’ mużika ta’ żmien Handel.

Fl-1751 il-kompożitur spiċċa għama. Tbatija, marid bla tama, Handel jibqa’ fuq l-orgni waqt li jwettaq l-oratorji tiegħu. Huwa kien midfun, kif xtaq, f'Westminster.

L-ammirazzjoni għal Handel kienet esperjenzata mill-kompożituri kollha, kemm fis-seklu XNUMX kif ukoll fix-XNUMX. Handel idolatra lil Beethoven. Fi żmienna, il-mużika ta’ Handel, li għandha qawwa tremenda ta’ impatt artistiku, tikseb tifsira u tifsira ġodda. Il-pathos qawwi tiegħu huwa f’armonija ma’ żmienna, jappella għas-saħħa tal-ispirtu uman, għat-trijonf tar-raġuni u tas-sbuħija. Ċelebrazzjonijiet annwali f’ġieħ Handel isiru fl-Ingilterra, il-Ġermanja, li jattiraw artisti u semmiegħa minn madwar id-dinja.

Y. Evdokimova

Karatteristiċi tal-kreattività

L-attività kreattiva ta’ Handel kienet sakemm kienet produttiva. Hija ġabet numru kbir ta 'xogħlijiet ta' ġeneri varji. Hawn l-opra bil-varjetajiet tagħha (seria, pastorali), mużika korali – sekulari u spiritwali, oratorji numerużi, mużika vokali tal-kamra u, finalment, kollezzjonijiet ta’ siltiet strumentali: klavicenku, orgni, orkestrali.

Handel iddedika aktar minn tletin sena minn ħajtu għall-opra. Hija dejjem kienet fiċ-ċentru tal-interessi tal-kompożitur u ġibdetu aktar minn kull tip ta’ mużika oħra. Figura fuq skala kbira, Handel fehem perfettament il-qawwa tal-influwenza tal-opra bħala ġeneru drammatiku mużikali u teatrali; 40 opra – dan huwa r-riżultat kreattiv tal-ħidma tiegħu f’dan il-qasam.

Handel ma kienx riformatur tal-opra seria. Dak li fittex kien it-tfittxija għal direzzjoni li aktar tard wasslet fit-tieni nofs tas-seklu XNUMX għall-opri ta 'Gluck. Madankollu, f'ġeneru li diġà fil-biċċa l-kbira ma jissodisfax it-talbiet moderni, Handel irnexxielu jinkorpora ideali għoljin. Qabel ma kixef l-idea etika fl-epiċi folkloristiċi tal-oratorji bibliċi, wera s-sbuħija tas-sentimenti u l-azzjonijiet umani fl-opri.

Biex l-arti tiegħu tkun aċċessibbli u tinftiehem, l-artist kellu jsib forom u lingwaġġ demokratiċi oħra. F'kundizzjonijiet storiċi speċifiċi, dawn il-proprjetajiet kienu aktar inerenti fl-oratorju milli fl-opra seria.

Ix-xogħol fuq l-oratorju kien ifisser għal Handel triq li toħroġ minn impass kreattiv u kriżi ideoloġika u artistika. Fl-istess ħin, l-oratorju, qrib l-opra fit-tip, ipprovda l-opportunitajiet massimi biex jintużaw il-forom u t-tekniki kollha tal-kitba operistika. Kien fil-ġeneru tal-oratorju li Handel ħoloq xogħlijiet denji tal-ġenju tiegħu, xogħlijiet tassew kbar.

L-oratorju, li Handel daru għalih fis-snin 30 u 40, ma kienx ġeneru ġdid għalih. L-ewwel xogħlijiet tiegħu tal-oratorju jmorru lura għaż-żmien tal-waqfa tiegħu f’Hamburg u l-Italja; it-tletin li jmiss kienu komposti matul il-ħajja kreattiva tiegħu. Veru, sa l-aħħar tas-snin 30, Handel ta’ kas relattivament ftit lill-oratorju; biss wara li abbanduna l-opra seria beda jiżviluppa dan il-ġeneru b’mod profond u komprensiv. Għalhekk, ix-xogħlijiet tal-oratorju tal-aħħar perjodu jistgħu jitqiesu bħala t-tlestija artistika tat-triq kreattiva ta’ Handel. Dak kollu li kien mmatura u faqqas fil-fond tas-sensi għal għexieren ta’ snin, li kien parzjalment realizzat u mtejjeb fil-proċess ta’ ħidma fuq l-opra u l-mużika strumentali, irċieva l-aktar espressjoni sħiħa u perfetta fl-oratorju.

L-opra Taljana ġabet lil Handel ħakma tal-istil vokali u diversi tipi ta’ kant solo: forom espressivi ta’ recitative, ariose u kanzunetti, arja patetika u virtuoso brillanti. Passjonijiet, innijiet Ingliżi għenu biex tiġi żviluppata t-teknika tal-kitba korali; kompożizzjonijiet strumentali, u b’mod partikolari orkestrali, ikkontribwew għall-abbiltà li tuża l-mezzi ikkuluriti u espressivi tal-orkestra. Għalhekk, l-aktar esperjenza rikka preċediet il-ħolqien ta 'oratorji - l-aqwa kreazzjonijiet ta' Handel.

* * *

Darba, f’konverżazzjoni maʼ wieħed mill- ammiraturi tiegħu, il- kompożitur qal: “Inkun imdejqa, sidi, jekk nagħti lin- nies biss pjaċir. L-għan tiegħi huwa li nagħmilhom l-aħjar.”

L-għażla tas-suġġetti fl-oratorji saret bi qbil sħiħ ma’ konvinzjonijiet etiċi u estetiċi umani, ma’ dawk il-kompiti responsabbli li Handel assenjat lill-art.

Plots għal oratorios Handel ġibdet minn varjetà ta 'sorsi: storiċi, antiki, bibliċi. L-akbar popolarità matul ħajtu u l-ogħla apprezzament wara l-mewt ta’ Handel kienu xogħlijiet ta’ wara dwar suġġetti meħuda mill-Bibbja: “Sawl”, “Iżrael fl-Eġittu”, “Samson”, “Messija”, “Ġuda Maccabee”.

Wie[ed m’g[andux ja[seb li, mmexxi mill-;eneru tal-oratorju, Handel sar kompo]itur reli;ju] jew tal-knisja. Bl-eċċezzjoni ta’ ftit kompożizzjonijiet miktuba f’okkażjonijiet speċjali, Handel m’għandux mużika tal-knisja. Kiteb oratorji f’termini mużikali u drammatiċi, u ddestinahom għat-teatru u l-eżekuzzjoni fix-xenarju. Huwa biss taħt pressjoni qawwija mill-kleru li Handel abbanduna l-proġett oriġinali. Ried jenfasizza n-natura sekulari tal-oratorji tiegħu, beda jwettaqhom fuq il-palk tal-kunċerti u b’hekk ħoloq tradizzjoni ġdida ta’ pop u eżekuzzjoni ta’ kunċerti tal-oratorji bibliċi.

L-appell għall-Bibbja, għal plots mit-Testment il-Qadim, kien ukoll iddettat bl-ebda mod motivi reliġjużi. Huwa magħruf li fl-era tal-Medju Evu, il-movimenti soċjali tal-massa spiss kienu lebsin b’mod reliġjuż, jimmarċjaw taħt is-sinjal tal-ġlieda għall-veritajiet tal-knisja. Il-klassiċi tal-Marxiżmu jagħtu dan il-fenomenu spjegazzjoni eżawrjenti: fil-Medju Evu, “is-sentimenti tal-massa kienu jitrawmu esklussivament minn ikel reliġjuż; għalhekk, sabiex jipprovoka moviment ta 'maltemp, kien meħtieġ li jiġu ppreżentati lilhom l-interessi proprji ta' dawn il-mases bi ħwejjeġ reliġjużi ”(Marx K., Engels F. Soch., 2 ed., vol. 21, p. 314. ).

Peress li r-Riforma, u mbagħad ir-rivoluzzjoni Ingliża tas-seklu XNUMX, tipproċedi taħt banners reliġjużi, il-Bibbja saret kważi l-aktar ktieb popolari meqjum fi kwalunkwe familja Ingliża. Tradizzjonijiet Bibliċi u stejjer dwar l-eroj tal-istorja Lhudija tal-qedem kienu abitwalment assoċjati ma 'ġrajjiet mill-istorja ta' pajjiżhom u n-nies tagħhom stess, u "ħwejjeġ reliġjużi" ma ħbewx l-interessi, il-bżonnijiet u x-xewqat reali ħafna tan-nies.

L-użu ta’ stejjer bibliċi bħala plots għall-mużika sekulari mhux biss wessa’ l-firxa ta’ dawn l-istejjer, iżda għamel ukoll talbiet ġodda, b’mod inkomparabbli aktar serji u responsabbli, u ta lis-suġġett tifsira soċjali ġdida. Fl-oratorju, kien possibbli li wieħed imur lil hinn mil-limiti tal-intrigue lirika tal-imħabba, viċissitudini standard tal-imħabba, ġeneralment aċċettati fl-opra seria moderna. Temi Bibliċi ma ppermettewx fl-interpretazzjoni ta 'frivolità, divertiment u distorsjoni, li kienu suġġetti għal miti antiki jew episodji ta' storja antika f'opri seria; finalment, il-leġġendi u l-immaġini li ilhom familjari għal kulħadd, użati bħala materjal tal-plott, għamluha possibbli li l-kontenut tax-xogħlijiet jinġieb eqreb lejn il-fehim ta 'udjenza wiesgħa, biex jenfasizzaw in-natura demokratika tal-ġeneru innifsu.

Indikattiv ta 'l-għarfien ċiviku ta' Handel innifsu huwa d-direzzjoni li fiha saret l-għażla tas-suġġetti bibliċi.

L-attenzjoni ta 'Hendel hija mtaqqba mhux fuq id-destin individwali tal-eroj, bħal fl-opra, mhux għall-esperjenzi liriċi jew avventuri ta' mħabba tiegħu, iżda għall-ħajja tan-nies, għal ħajja mimlija pathos ta 'ġlieda u għemil patrijottiku. Essenzjalment, it-tradizzjonijiet bibliċi servew bħala forma kondizzjonali li fiha kien possibbli li tigglorifika f'immaġini majestużi s-sensazzjoni mill-isbaħ ta 'libertà, ix-xewqa għall-indipendenza, u tigglorifika l-azzjonijiet altruisti ta' eroj folkloristiċi. Huma dawn l-ideat li jikkostitwixxu l-kontenut reali tal-oratorji ta’ Handel; għalhekk kienu pperċepiti mill-kontemporanji tal-kompożitur, kienu mifhuma wkoll mill-mużiċisti l-aktar avvanzati ta 'ġenerazzjonijiet oħra.

VV Stasov jikteb f’waħda mir-reviżjonijiet tiegħu: “Il-kunċert spiċċa bil-kor ta’ Handel. Min minna ma ħolmx dwarha aktar tard, bħala xi tip ta’ trijonf kolossali u bla limitu ta’ poplu sħiħ? X’natura titanika kien dan Handel! U ftakar li hemm diversi għexieren ta’ korijiet bħal dan.”

In-natura epika-erojka tal-immaġini ddeterminat minn qabel il-forom u l-mezzi tal-inkarnazzjoni mużikali tagħhom. Handel ħakmu l-ħila ta’ kompożitur tal-opra sa grad għoli, u għamel il-konkwisti kollha tal-mużika tal-opra proprjetà ta’ oratorju. Iżda b’differenza mill-opra seria, bid-dipendenza tagħha fuq il-kant solo u l-pożizzjoni dominanti tal-arja, il-kor irriżulta li kien il-qalba tal-oratorju bħala forma ta’ kif iwassal il-ħsibijiet u s-sentimenti tan-nies. Huma l-korijiet li jagħtu lill-oratorji ta’ Handel dehra majestuosa u monumentali, li jikkontribwixxu, kif kiteb Tchaikovsky, “l-effett kbir tas-saħħa u l-qawwa.”

Jikkontrolla t-teknika virtużoża tal-kitba korali, Handel jikseb varjetà ta 'effetti tal-ħoss. B’mod liberu u flessibbli, juża l-korijiet fl-aktar sitwazzjonijiet kuntrastanti: meta jesprimi s-sogħba u l-ferħ, l-entużjażmu erojku, ir-rabja u l-għadab, meta jpinġi idill pastorali qawwi, rurali. Issa jġib il-ħoss tal-kor għal qawwa grandjuża, imbagħad inaqqasha għal pianissimo trasparenti; kultant Handel jikteb korijiet f'maħżen rikk tal-kordi-armoniċi, jgħaqqad il-vuċijiet f'massa densa kompatta; il-possibbiltajiet sinjuri tal-polifonija jservu bħala mezz biex itejbu l-moviment u l-effettività. Episodji polifoniċi u kordali jsegwu alternattivament, jew iż-żewġ prinċipji - polyphonic u chordal - huma magħquda.

Skont PI Tchaikovsky, “Handel kien kaptan inimitabbli tal-kapaċità li jimmaniġġja l-vuċijiet. Mingħajr ma ġiegħel mezzi vokali korali xejn, qatt ma mar lil hinn mil-limiti naturali tar-reġistri vokali, huwa estratt mill-kor effetti tal-massa eċċellenti li kompożituri oħra qatt ma kisbu ...”.

Il-korijiet fl-oratorji ta’ Handel huma dejjem forza attiva li tidderieġi l-iżvilupp mużikali u drammatiku. Għalhekk, il-kompiti kompożizzjonali u drammatiċi tal-kor huma eċċezzjonalment importanti u varjati. Fl-oratorji, fejn il-karattru ewlieni huwa n-nies, l-importanza tal-kor tiżdied b’mod speċjali. Dan jista 'jidher fl-eżempju tal-epika korali "Iżrael fl-Eġittu". F'Samson, il-partijiet ta 'eroj u nies individwali, jiġifieri, arja, duetti u korijiet, huma mqassma b'mod ugwali u huma kkumplimentati minn xulxin. Jekk fl-oratorju "Samson" il-kor iwassal biss is-sentimenti jew l-istati tal-popli fil-gwerra, allura f'"Judas Maccabee" il-kor għandu rwol aktar attiv, billi jieħu sehem dirett fl-avvenimenti drammatiċi.

Id-drama u l-iżvilupp tagħha fl-oratorju huma magħrufa biss permezz ta’ mezzi mużikali. Kif jgħid Romain Rolland, fl-oratorju “il-mużika sservi bħala dekorazzjoni tagħha stess.” Bħallikieku tagħmel tajjeb għan-nuqqas ta’ dekorazzjoni dekorattiva u eżekuzzjoni teatrali tal-azzjoni, l-orkestra tingħata funzjonijiet ġodda: li tpinġi bil-ħsejjes dak li qed jiġri, l-ambjent li fih iseħħu l-avvenimenti.

Bħal fl-opra, il-forma ta’ kant solo fl-oratorju hija l-arja. Il-varjetà kollha ta’ tipi u tipi ta’ arja li żviluppaw fix-xogħol ta’ diversi skejjel tal-opra, Handel jittrasferixxi għall-oratorju: arja kbar ta’ natura erojka, arja drammatika u ta’ niket, qrib il-lamento operistiku, brillanti u virtuosiċi, li fihom vuċi liberament jikkompeti ma 'l-istrument solo, pastorali b'kulur ċar trasparenti, finalment, kostruzzjonijiet kanzunetta bħal arietta. Hemm ukoll varjetà ġdida ta’ kant solo, li jappartjeni lil Handel – arja b’kor.

L-arja predominanti da capo ma teskludix ħafna forom oħra: hawn hemm żvolġiment ħieles tal-materjal mingħajr ripetizzjoni, u arja f’żewġ partijiet b’julstapożizzjoni kontrastanti ta’ żewġ stampi mużikali.

F'Hendel, l-aria hija inseparabbli mit-totalità tal-kompożizzjoni; hija parti importanti mil-linja ġenerali tal-iżvilupp mużikali u drammatiku.

Bl-użu fl-oratorji tal-kontorni ta’ barra tal-arja tal-opra u anke t-tekniki tipiċi tal-istil vokali operistiku, Handel jagħti lill-kontenut ta’ kull arja karattru individwali; jissubordina l-forom operistiċi tal-kant solo għal disinn artistiku u poetiku speċifiku, jevita l-iskematiżmu tal-opri seria.

Il-kitba mużikali ta' Handel hija kkaratterizzata minn nefħa ħaj ta' immaġini, li hu jikseb minħabba dettalji psikoloġiċi. B'differenza minn Bach, Handel ma jistinkax għal introspezzjoni filosofika, għat-trasmissjoni ta 'sfumaturi sottili ta' ħsieb jew sentiment liriku. Kif jikteb il-mużikologu Sovjetiku TN Livanova, il-mużika ta’ Handel twassal “sentimenti kbar, sempliċi u qawwija: ix-xewqa li tirbaħ u l-ferħ tar-rebħa, il-glorifikazzjoni tal-eroj u niket qawwi għall-mewt glorjuża tiegħu, il-ferħ ta’ paċi u trankwillità wara iebes. battalji, il-poeżija hienja tan-natura.”

Ix-xbihat mużikali ta' Handel huma l-aktar miktuba f'"puplesiji kbar" b'kuntrasti enfasizzati ħafna; ritmi elementari, iċ-ċarezza tal-mudell melodiku u l-armonija jagħtuhom eżenzjoni skulturali, il-luminożità tal-pittura tal-poster. Is-severità tal-mudell melodiku, il-kontorn konvessi ta 'l-immaġini mużikali ta' Handel ġew pperċepiti aktar tard minn Gluck. Il-prototip għal ħafna mill-arias u l-korijiet tal-opri ta’ Gluck jista’ jinstab fl-oratorji ta’ Handel.

Temi erojċi, monumentalità tal-forom huma kkombinati f'Hendel bl-akbar ċarezza tal-lingwaġġ mużikali, bl-aktar ekonomija stretta ta 'fondi. Beethoven, li kien qed jistudja l-oratorji taʼ Handel, qal b’entużjażmu: “Dak hu li trid titgħallem minn mezzi modesti biex tikseb effetti tal-għaġeb.” Il-ħila ta’ Handel li jesprimi ħsibijiet kbar u għoljin b’sempliċità severa kienet innotata minn Serov. Wara li semaʼ lill-​kor minn “Judas Maccabee” f’wieħed mill-​kunċerti, Serov kiteb: “Kemm il-​kompożituri moderni huma ‘l bogħod minn tali sempliċità fil-​ħsieb. Madankollu, huwa minnu li din is-sempliċità, kif diġà għedna fl-okkażjoni tas-Sinfonija Pastorali, tinstab biss f’ġenji tal-ewwel kobor, li bla dubju kien Handel.

V. Galatskaya

• L-oratorju ta’ Handel →
• Il-kreattività operattiva ta' Handel →
• Kreattività strumentali ta' Handel →
• Arti tal-klavi ta' Handel →
• Kamra-kreattività strumentali ta' Handel →
• Kunċerti għall-Orgni ta' Handel →
• Kunċerti Grossi ta' Handel →
• Ġeneri ta’ barra →