George Enescu |

George Enescu

“Ma noqgħodx lura milli npoġġih fl-ewwel ringiela ta’ kompożituri ta’ l-era tagħna... Dan japplika mhux biss għall-kreattività tal-kompożitur, iżda wkoll għall-aspetti numerużi kollha ta’ l-attività mużikali ta’ artist brillanti – vjolinista, direttur, pjanista... Fost dawk il-mużiċisti li naf. Enescu kien l-aktar versatili, u laħaq perfezzjoni għolja fil-kreazzjonijiet tiegħu. Id-dinjità umana tiegħu, il-pudur u s-saħħa morali tiegħu qajmu ammirazzjoni fija... ”F’dan il-kliem ta’ P. Casals, jingħata ritratt preċiż ta’ J. Enescu, mużiċist mill-isbaħ, klassiku tal-iskola tal-kompożituri Rumeni.

Enescu twieled u qatta' l-ewwel 7 snin ta' ħajtu f'żona rurali fit-Tramuntana tal-Moldova. Stampi tan-natura indiġena u tal-ħajja tal-bdiewa, vaganzi rurali b'kanzunetti u żfin, ħsejjes ta 'doins, ballads, melodiji strumentali folkloristiċi għal dejjem daħlu f'moħħ tifel impressjonabbli. Anke dakinhar, tqiegħdu l-pedamenti inizjali ta 'dik il-ħarsa tad-dinja nazzjonali, li se jsiru deċiżivi għan-natura u l-attività kreattiva kollha tiegħu.

Enescu ġie edukat fl-eqdem żewġ konservatorji Ewropej – Vjenna, fejn fl-1888-93. studja bħala vjolinista, u l-Pariġjan – hawn fl-1894-99. tjieb fil-klassi tal-vjolinista u għalliem famuż M. Marsik u studja l-kompożizzjoni ma’ żewġ surini kbar – J. Massenet, imbagħad G. Fauré.

L-għoli brillanti u versatili taż-żagħżugħ Rumen, li ggradwa miż-żewġ konservatorji bl-ogħla distinzjonijiet (fi Vjenna – midalja, f’Pariġi – il-Grand Prix), kien invarjabbilment innutat mill-għalliema tiegħu. “Ibnek se jġib glorja kbira lilek, u lill-arti tagħna, u lil art twelidu,” kiteb Mason lil missier George ta’ erbatax-il sena. “Ħidma, maħsub. Dotati eċċezzjonalment jgħajtu, ”qal Faure.

Enescu beda l-karriera tiegħu bħala vjolinista ta’ kunċert fl-età ta’ 9 snin, meta daqq għall-ewwel darba f’kunċert ta’ karità f’pajjiżu; fl-istess ħin, dehret l-ewwel tweġiba: artiklu tal-gazzetta "Mozart Rumen". Id-debutt ta’ Enescu bħala kompożitur seħħ f’Pariġi: fl-1898, il-famuż E. Colonne mexxa l-ewwel opus tiegħu, Il-Poeżija Rumena. Il-Poeżija jgħajjat, żagħżugħa romantic ġabet lill-awtur kemm suċċess kbir b'udjenza sofistikata, kif ukoll rikonoxximent fl-istampa, u l-aktar importanti, fost kollegi eżiġenti.

Ftit wara, l-awtur żagħżugħ jippreżenta l-“Poeżija” taħt id-direzzjoni tiegħu stess fl-Ateneum ta’ Bucharest, li mbagħad ikun xhieda ta’ ħafna mit-trijonfi tiegħu. Dak kien id-debutt tiegħu bħala direttur, kif ukoll l-ewwel familjarità tal-kompatrijotti tiegħu ma 'Enescu il-kompożitur.

Għalkemm il-ħajja ta' mużiċist tal-kunċert ġiegħlet lil Enescu li jkun spiss u għal żmien twil barra minn pajjiżu, huwa għamel ħafna ħafna għall-kultura mużikali Rumena. Enescu kien fost l-inizjaturi u l-organizzaturi ta’ bosta każijiet importanti nazzjonalment, bħall-ftuħ ta’ teatru tal-opra permanenti f’Bukarest, il-fondazzjoni tas-Soċjetà tal-Kompożituri Rumeni (1920) – sar l-ewwel president tagħha; Enescu ħoloq orkestra sinfonika f'Iasi, li fuq il-bażi tagħha mbagħad qamet il-filarmonika.

Il-prosperità tal-iskola nazzjonali tal-kompożituri kienet is-suġġett tat-tħassib speċjalment ardent tiegħu. Fl-1913-46. huwa naqqas regolarment fondi mill-miżati tal-kunċert tiegħu għall-għoti ta’ kompożituri żgħażagħ, ma kien hemm ebda kompożitur ta’ talent fil-pajjiż li ma kienx se jsir rebbieħ ta’ dan il-premju. Enescu appoġġja lill-mużiċisti finanzjarjament, moralment u kreattiv. Matul is-​snin taż-​żewġ gwerer, hu ma vvjaġġax ‘il barra mill-​pajjiż, u qal: “filwaqt li art twelidi tbati, ma nistax ninfired minnha.” Bl-arti tiegħu, il-mużiċist ġab konsolazzjoni lin-nies li qed ibatu, daqq fl-isptarijiet u fil-fond biex jgħin lill-orfni, jgħin lill-artisti li kienu fil-bżonn.

L-iktar naħa nobbli tal-attività ta’ Enescu hija l-illuminazzjoni mużikali. Artist illustri, li kien ikkontestat bl-ismijiet tal-akbar swali tal-kunċerti fid-dinja, huwa ripetutament vvjaġġa madwar ir-Rumanija kollha b'kunċerti, esegwixxa fi bliet u rħula, u ġab arti għolja lil nies li spiss kienu mċaħħda minnha. F’Bukarest, Enescu daqq b’ċikli ta’ kunċerti ewlenin, għall-ewwel darba fir-Rumanija esegwixxa ħafna xogħlijiet klassiċi u moderni (id-Disa’ Sinfonija ta’ Beethoven, is-Seba’ Sinfonija ta’ D. Shostakovich, il-Kunċert tal-Vjolin ta’ A. Khachaturian).

Enescu kien artist umanista, il-fehmiet tiegħu kienu demokratiċi. Huwa kkundanna t-tirannija u l-gwerer, kien fuq pożizzjoni konsistenti anti-faxxista. Ma poġġax l-arti tiegħu għas-servizz tad-dittatorjat monarkista fir-Rumanija, irrifjuta li jdur fil-Ġermanja u l-Italja fi żmien Nazisti. Fl-1944, Enescu sar wieħed mill-fundaturi u viċi-president tas-Soċjetà tal-Ħbiberija Rumena-Sovjetika. Fl-1946, huwa ġie fuq tour f'Moska u għamel ħames kunċerti bħala vjolinista, pjanista, direttur, kompożitur, u ta ġieħ lin-nies rebbieħa.

Jekk il-fama ta 'Enescu l-artist kienet madwar id-dinja, allura x-xogħol tal-kompożitur tiegħu matul ħajtu ma sabx fehim xieraq. Minkejja l-fatt li l-mużika tiegħu kienet apprezzata ħafna mill-professjonisti, relattivament rari nstemgħet għall-pubbliku ġenerali. Biss wara l-mewt tal-mużiċist ġiet apprezzata l-importanza kbira tiegħu bħala klassiku u l-kap tal-iskola nazzjonali tal-kompożituri. Fix-xogħol ta 'Enescu, il-post ewlieni huwa okkupat minn 2 linji ewlenin: it-tema tal-patrija u l-antiteżi filosofika ta' "bniedem u blat". Stampi tan-natura, ħajja rurali, divertiment festi bi żfin spontanju, riflessjonijiet fuq id-destin tan-nies - dan kollu huwa inkorporat b'imħabba u ħila fix-xogħlijiet tal-kompożitur: "Poeżija Rumena" (1897). 2 Rapsodji Rumeni (1901); It-Tieni (1899) u t-Tielet (1926) sonata għall-vjolin u l-pjanu (It-Tielet, waħda mill-aktar xogħlijiet famużi tal-mużiċist, hija sottotitolata “fil-karattru folkloriku Rumen”), “Country Suite” għall-orkestra (1938), suite għal vjolin u pjanu "Impressjonijiet tat-tfulija" (1940), eċċ.

Il-konflitt ta’ persuna b’forzi ħżiena – kemm esterni kif ukoll moħbija fin-natura tiegħu stess – jħasseb b’mod speċjali lill-kompożitur fis-snin tan-nofs u ta’ wara. It-Tieni (1914) u t-Tielet (1918), kwartetti (Sekond Piano – 1944, Second String – 1951), poeżija sinfonika bil-kor “Call of the Sea” (1951), il-kanzunetta taċ-ċinju ta’ Enescu – Chamber Symphony (1954) huma ddedikati. għal dan is-suġġett. Din it-tema hija l-aktar profonda u multidimensjonali fl-opra Edipu. Il-kompożitur qies it-traġedja mużikali (in libre, ibbażata fuq il-miti u t-traġedji ta 'Sophocles) "x-xogħol ta' ħajtu", kitebha għal diversi deċennji (il-partitura tlestiet fl-1931, iżda l-opra nkitbet fi klavier fl-1923). ). Hawnhekk l-idea ta 'reżistenza irrikonċiljabbli tal-bniedem għall-forzi ħżiena, ir-rebħa tiegħu fuq id-destin hija affermata. Oedipus jidher bħala eroj kuraġġuż u nobbli, ġellied tirann. L-opra li ttellgħet għall-ewwel darba f’Pariġi fl-1936, l-opra kienet suċċess kbir; madankollu, fil-patrija tal-awtur, l-ewwel ttella' biss f'1958. Oedipus kien rikonoxxut bħala l-aqwa opra Rumena u daħal fil-klassiċi tal-opra Ewropej tas-seklu XNUMX.

L-inkarnazzjoni tal-antiteżi "bniedem u destin" spiss kienet imqanqla minn avvenimenti speċifiċi fir-realtà Rumena. Għalhekk, it-Tielet Sinfonija grandjuża bil-Kor (1918) inkitbet taħt l-impressjoni diretta tat-traġedja tan-nies fl-Ewwel Gwerra Dinjija; tirrifletti immaġini ta 'invażjoni, reżistenza, u l-finali tiegħu ħsejjes bħal oda lid-dinja.

L-ispeċifiċità tal-istil ta’ Enescu hija s-sinteżi tal-prinċipju folkloristiku-nazzjonali mat-tradizzjonijiet tar-romantiċiżmu qrib tiegħu (l-influwenza ta’ R. Wagner, I. Brahms, S. Frank kienet b’mod speċjali) u mal-kisbiet tal-impressjoniżmu Franċiż, b’ li sar relatat matul is-snin twal ta’ ħajtu fi Franza (sejjaħ lil dan il-pajjiż bħala t-tieni dar). Għalih, l-ewwel nett, il-folklor Rumen kien il-personifikazzjoni tan-nazzjonali, li Enescu kien jaf b'mod profond u komprensiv, apprezzat ħafna u maħbub, u jqisu bħala l-bażi tal-kreattività professjonali kollha: “Il-folklor tagħna mhux sabiħ biss. Huwa maħżen tal-għerf tal-poplu.”

Il-pedamenti kollha ta 'l-istil ta' Enescu għandhom l-għeruq fil-ħsieb mużikali folk – melodija, strutturi metro-ritmiċi, karatteristiċi tal-maħżen modali, iffurmar.

"Ix-xogħol mill-isbaħ tiegħu għandu l-għeruq kollha tiegħu fil-mużika folkloristika," dan il-kliem ta 'D. Shostakovich jesprimi l-essenza tal-arti tal-mużiċist Rumen eċċellenti.

R. Leites

Hemm individwi li dwarhom huwa impossibbli li tgħid "huwa vjolinista" jew "huwa pjanista", l-arti tagħhom, kif kienet, titla '"fuq" l-istrument li bih jesprimu l-attitudni tagħhom lejn id-dinja, ħsibijiet u esperjenzi. ; hemm individwi li huma ġeneralment skomdi fi ħdan il-qafas ta 'professjoni mużikali waħda. Fost dawn kien hemm George Enescu, il-kbir vjolinista, kompożitur, direttur u pjanista Rumen. Il-vjolin kien wieħed mill-professjonijiet ewlenin tiegħu fil-mużika, iżda kien saħansitra aktar attirat lejn il-pjanu, il-kompożizzjoni u d-direzzjoni. U l-fatt li Enescu il-vjolinista xebba lil Enescu il-pjanista, kompożitur, direttur huwa forsi l-akbar inġustizzja lejn dan il-mużiċist b’ħafna talent. “Kien pjanista tant kbir li saħansitra kont għira,” jammetti Arthur Rubinstein. Bħala konduttur, Enescu daqq fil-bliet kapitali kollha tad-dinja u għandu jiġi kklassifikat fost l-akbar surmasti ta’ żmienna.

Jekk Enescu il-konduttur u l-pjanista xorta ngħataw il-post tagħhom, allura x-xogħol tiegħu kien evalwat b'mod estremament modest, u din kienet it-traġedja tiegħu, li ħalliet is-siġill ta 'niket u nuqqas ta' sodisfazzjon matul ħajtu.

Enescu huwa l-kburija tal-kultura mużikali tar-Rumanija, artist li huwa konness b'mod vitali mal-arti kollha tiegħu mal-pajjiż twelidu; fl-istess ħin, f'dak li għandu x'jaqsam mal-ambitu tal-attivitajiet tiegħu u l-kontribut li ta lill-mużika dinjija, is-sinifikat tiegħu jmur ferm lil hinn mill-konfini nazzjonali.

Bħala vjolinista, Enescu kien inimitabbli. Fid-daqq tiegħu, it-tekniki ta 'waħda mill-iskejjel Ewropej tal-vjolin l-aktar raffinati - l-iskola Franċiża - ġew magħquda mat-tekniki tal-prestazzjoni folkloristika Rumena "lautar", assorbita mit-tfulija. Bħala riżultat ta 'din is-sinteżi, inħoloq stil uniku u oriġinali li jiddistingwi lil Enescu mill-vjolinisti l-oħra kollha. Enescu kien poeta tal-vjolin, artist bl-aktar fantasija u immaġinazzjoni sinjuri. Ma daqqx, imma ħoloq fuq il-palk, ħoloq speċi ta’ improvizzazzjoni poetika. L-ebda prestazzjoni waħda ma kienet simili għal oħra, libertà teknika sħiħa ppermettielu jibdel anke tekniki tekniċi matul il-logħba. Il-logħba tiegħu kienet qisha diskors eċċitati b'sound emozzjonali sinjuri. Dwar l-istil tiegħu, Oistrakh kiteb: “Enescu il-vjolinista kellu karatteristika waħda importanti – din hija espressività eċċezzjonali tal-artikulazzjoni tal-pruwa, li mhix faċli biex tiġi applikata. L-espressività deklamatorja tad-diskors kienet inerenti f'kull nota, f'kull grupp ta 'noti (din hija wkoll karatteristika tad-daqq ta' Menuhin, l-istudent ta 'Enescu).

Enescu kien kreatur f’kollox, anke fit-teknoloġija tal-vjolin, li kienet innovattiva għalih. U jekk Oistrakh isemmi l-artikolazzjoni espressiva tal-pruwa bħala stil ġdid tat-teknika tal-puplesija ta’ Enescu, allura George Manoliu jirrimarka li l-prinċipji tas-swaba’ tiegħu kienu daqstant innovattivi. “Enescu,” jikteb Manoliu, “jelimina s-swabaʼ pożizzjonali u, billi jagħmel użu wiesa’ mit-tekniki ta’ estensjoni, b’hekk jevita gliding bla bżonn.” Enescu kiseb serħan eċċezzjonali tal-linja melodika, minkejja l-fatt li kull frażi żammet it-tensjoni dinamika tagħha.

Għamla l-mużika kważi kolokwali, huwa żviluppa l-mod tiegħu stess kif iqassam il-pruwa: skont Manoliu, Enescu jew qasam il-legato estensiv f'oħrajn iżgħar, jew agħżel noti individwali fihom, filwaqt li żamm l-isfumatura ġenerali. "Din l-għażla sempliċi, li tidher li ma tagħmilx ħsara, tat nifs ġdid lill-pruwa, il-frażi rċeviet żieda qawwija, ħajja ċara." Ħafna minn dak li ġie żviluppat minn Enescu, kemm permezz tiegħu kif ukoll permezz tal-istudent tiegħu Menuhin, daħal fil-prattika dinjija tal-vjolin tas-seklu XNUMX.

Enescu twieled fid-19 ta’ Awwissu 1881 fir-raħal ta’ Liven-Vyrnav fil-Moldova. Issa dan ir-raħal jismu George Enescu.

Missier il-vjolinista futur, Kostake Enescu, kien għalliem, imbagħad il-maniġer ta 'proprjetà ta' sid l-art. Fil-familja tiegħu kien hemm ħafna qassisin u hu stess studja fis-seminarju. Omm, Maria Enescu, née Kosmovich, ġiet ukoll mill-kleru. Il-ġenituri kienu reliġjużi. L-omm kienet mara ta’ qalb tajba eċċezzjonali u ddawwar lil binha b’atmosfera ta’ adorazzjoni immensa. It-tifel trabba fl-ambjent tas-serra ta’ dar patrijarkali.

Fir-Rumanija, il-vjolin huwa l-istrument favorit tan-nies. Missierha kellu, madankollu, fuq skala modesta ħafna, fil-ħin liberu tiegħu jilgħab mid-dmirijiet uffiċjali. Iċ-ċkejken George kien iħobb jisma’ lil missieru, iżda l-orkestra taż-żingari li kien sema’ meta kellu 3 snin laqtet b’mod speċjali l-immaġinazzjoni tiegħu. Il-mużikalità tat-tifel ġiegħlet lill-ġenituri tiegħu jeħduh Iasi għand Caudella, student tal-Vieuxtan. Enescu jiddeskrivi din iż-żjara f'termini umoristiċi.

“Mela, tarbija, trid tilgħab xi ħaġa għalija?

"Lgħab l-ewwel lilek innifsek, sabiex inkun nista' nara jekk tistax tilgħab!"

Missier għaġġel jiskuża lil Caudella. Il-vjolinista kien ċarament imdejqa.

“X’tifel ċkejken ħażin!” Alas, jien ppersistejt.

– Ah sew? Mela ejja noħorġu minn hawn, papà!”

It-tifel ġie mgħallem l-affarijiet bażiċi tan-notazzjoni mużikali minn inġinier li kien jgħix fil-lokal, u meta fid-dar deher pjanu, Georges beda jikkomponi biċċiet. Kien iħobb idoqq il-vjolin u l-pjanu fl-istess ħin, u meta, ta’ 7 snin, reġa’ nġieb Caudella, ta parir lill-ġenituri tiegħu biex imorru Vjenna. Il-kapaċitajiet straordinarji tat-tifel kienu ovvji wisq.

Georges ġie Vjenna ma 'ommu fl-1889. F'dak iż-żmien, Vjenna mużikali kienet meqjusa bħala "it-tieni Pariġi". Il-vjolinista prominenti Josef Helmesberger (anzjan) kien fil-kap tal-konservatorju, Brahms kien għadu ħaj, li lilu linji sħan ħafna huma ddedikati fil-Memoirs ta 'Enescu; Hans Richter mexxa l-opra. Enescu ġie aċċettat fil-grupp preparatorju tal-konservatorju fil-klassi tal-vjolin. Josef Helmesberger (junior) ħadu fih. Kien it-tielet direttur tal-opra u mexxa l-famuż Helmesberger Quartet, li ħa post missieru, Josef Helmesberger (senior). Enescu qatta' 6 snin fil-klassi ta' Helmesberger u, fuq parir tiegħu, mar Pariġi fl-1894. Vjenna tatu l-bidu ta' edukazzjoni wiesgħa. Hawnhekk studja l-lingwi, kien iħobb l-istorja tal-mużika u l-kompożizzjoni mhux inqas mill-vjolin.

Pariġi storbjuża, mimli bl-aktar avvenimenti differenti tal-ħajja mużikali, laqat lill-mużiċist żagħżugħ. Massenet, Saint-Saens, d'Andy, Faure, Debussy, Ravel, Paul Dukas, Roger-Ducs – dawn huma l-ismijiet li bihom tiddi l-kapitali ta' Franza. Enescu ġie introdott għal Massenet, li kien simpatiku ħafna għall-esperimenti tiegħu ta 'kompożizzjoni. Il-kompożitur Franċiż kellu influwenza kbira fuq Enescu. “F’kuntatt mat-talent liriku ta’ Massenet, il-lirikiżmu tiegħu sar irqaq ukoll.” Fil-kompożizzjoni, kien immexxi minn għalliem eċċellenti Gedalge, iżda fl-istess ħin attenda l-klassi ta’ Massenet, u wara li Massenet irtira, Gabriel Fauré. Studja ma’ kompożituri famużi aktar tard bħal Florent Schmitt, Charles Kequelin, iltaqa’ ma’ Roger Dukas, Maurice Ravel.

Id-dehra ta’ Enescu fil-konservatorju ma għaddietx inosservata. Cortot jgħid li diġà fl-ewwel laqgħa, Enescu impressjona lil kulħadd b’eżekuzzjoni daqstant sabiħa tal-Kunċert ta’ Brahms fuq il-vjolin u l-Aurora ta’ Beethoven fuq il-pjanu. Il-versatilità straordinarja tal-prestazzjoni mużikali tiegħu dehret mill-ewwel.

Enescu ftit tkellem dwar il-lezzjonijiet tal-vjolin fil-klassi ta’ Marsik, u ammetta li kienu inqas stampati fil-memorja tiegħu: “Għallimni ndoqq aħjar il-vjolin, għenni nitgħallem l-istil ta’ kif indoqq xi biċċiet, imma ma tantx għamilt żmien twil. qabel stajt nirbaħ l-ewwel premju.” Dan il-premju ngħata lil Enescu fl-1899.

Paris "innota" Enescu il-kompożitur. Fl-1898, il-konduttur famuż Franċiż Edouard Colonne inkluda l-“Poeżija Rumena” tiegħu f’wieħed mill-programmi tiegħu. Enescu kellu biss 17-il sena! Huwa ġie introdott f'Colonne mill-pjanista Rumena ta' talent Elena Babescu, li għenet lill-vjolinista żagħżugħ jirbaħ rikonoxximent f'Pariġi.

Il-prestazzjoni tal-“Poeżija Rumena” kienet suċċess kbir. Is-suċċess ispira lil Enescu, daħal fil-kreattività, ikkompona ħafna biċċiet f’diversi ġeneri (kanzunetti, sonati għall-pjanu u vjolin, ottett tal-kordi, eċċ.). Alas! Li japprezzaw ħafna l-“Poeżija Rumena”, kitbiet sussegwenti ġew milqugħa mill-kritiċi Pariġini b’trażżin kbir.

Fl-1901-1902, kiteb żewġ "Rapsodji Rumeni" - l-aktar xogħlijiet popolari tal-wirt kreattiv tiegħu. Il-kompożitur żagħżugħ kien influwenzat minn ħafna mix-xejriet li kienu moda dak iż-żmien, kultant differenti u kuntrastanti. Minn Vjenna ġab imħabba għal Wagner u rispett lejn Brahms; f’Pariġi kien maħkum mill-lirika ta’ Massenet, li tikkorrispondi għall-inklinazzjonijiet naturali tiegħu; ma baqax indifferenti għall-arti sottili ta’ Debussy, il-paletta ikkulurita ta’ Ravel: “Allura, fit-Tieni Piano Suite tiegħi, komposta fl-1903, hemm Pavane u Bourret, miktuba fl-istil antik Franċiż, li jfakkru f’Debussy bil-kulur. Fir-rigward tat-Toccata li tippreċedi dawn iż-żewġ biċċiet, it-tieni tema tagħha tirrifletti l-motif ritmiku tat-Toccata mill-Qabar ta’ Couperin.

F'"Memoirs" Enescu jammetti li dejjem ħass lilu nnifsu mhux daqshekk vjolinista daqs kemm kompożitur. "Il-vjolin huwa strument mill-isbaħ, naqbel," jikteb, "imma ma setgħetx tissodisfani bis-sħiħ." Il-pjanu u x-xogħol tal-kompożitur ġibduh ħafna aktar mill-vjolin. Il-fatt li sar vjolinista ma seħħx bl-għażla tiegħu stess - kienu ċ-ċirkostanzi, "il-każ u r-rieda tal-missier." Enescu jindika wkoll il-faqar tal-letteratura tal-vjolin, fejn, flimkien mal-kapolavuri ta’ Bach, Beethoven, Mozart, Schumann, Frank, Fauré, hemm ukoll il-mużika “boring” ta’ Rode, Viotti u Kreutzer: “ma tistax tħobb il-mużika u din il-mużika fl-istess ħin.”

Li rċieva l-ewwel premju fl-1899 poġġa lil Enescu fost l-aqwa vjolinisti f'Pariġi. L-artisti Rumeni qed jorganizzaw kunċert fl-24 ta’ Marzu, li l-kollezzjoni minnu hija maħsuba biex tixtri vjolin għal artist żagħżugħ. Bħala riżultat, Enescu jirċievi strument Stradivarius magnífico.

Fis-snin 90, tinbet ħbiberija ma' Alfred Cortot u Jacques Thibaut. Bit-tnejn, iż-żagħżugħ Rumen spiss iwettaq kunċerti. Fl-10 snin li ġejjin, li fetħu seklu XX ġdid, Enescu diġà huwa luminarju rikonoxxut ta 'Pariġi. Colonne tiddedika kunċert lilu (1901); Enescu jinterpreta ma' Saint-Saens u Casals u jiġi elett membru tas-Soċjetà Franċiża tal-Mużiċisti; fl-1902 waqqaf trio ma’ Alfred Casella (pjanu) u Louis Fournier (cello), u fl-1904 kwartett ma’ Fritz Schneider, Henri Casadesus u Louis Fournier. Huwa ripetutament mistieden għall-ġurija tal-Konservatorju ta 'Pariġi, huwa jmexxi attività intensiva ta' kunċert. Huwa impossibbli li l-ġrajjiet artistiċi kollha ta’ dan il-perjodu jiġu elenkati fi skeċċ bijografiku qasir. Ejja ninnutaw biss l-ewwel eżekuzzjoni fl-1 ta’ Diċembru 1907 tas-Seba’ Kunċert ta’ Mozart li għadu kif ġie skopert.

Fl-1907 mar l-Iskozja b’kunċerti, u fl-1909 mar-Russja. Ftit qabel il-mawra tiegħu fir-Russja, mietet ommu, li l-mewt tagħha huwa ħa iebes.

Fir-Russja, huwa jwettaq bħala vjolinista u direttur fil-kunċerti ta 'A. Siloti. Huwa jintroduċi lill-pubbliku Russu għas-Seba’ Kunċert ta’ Mozart, imexxi l-Kunċert Nru 4 ta’ Brandenburg ta’ J.-S. Bach. “Il-vjolinista żagħżugħ (l-istudent ta’ Marsik),” wieġbet l-istampa Russa, “wriet lilu nnifsu bħala artist talent, serju u komplet, li ma waqafx fuq l-attrazzjonijiet esterni tal-virtuosità spettakolari, iżda kien qed ifittex ir-ruħ tal-arti u l-komprensjoni. dan. It-ton charming, affettiv, insinwanti tal-istrument tiegħu jikkorrispondi perfettament mal-karattru tal-mużika tal-kunċert ta’ Mozart.

Enescu jqatta' s-snin sussegwenti ta' qabel il-gwerra jivvjaġġa madwar l-Ewropa, iżda l-aktar jgħix jew f'Pariġi jew fir-Rumanija. Paris jibqa’ t-tieni dar tiegħu. Hawn hu mdawwar minn ħbieb. Fost mużiċisti Franċiżi, huwa speċjalment qrib Thibault, Cortot, Casals, Ysaye. Id-disposizzjoni tajba tiegħu miftuħa u l-mużikalità tassew universali jattiraw il-qlub lejh.

Hemm anke aneddoti dwar il-qalb tajba u r-reazzjoni tiegħu. F’Pariġi, vjolinista medjokri ikkonvinċa lil Enescu biex jakkumpanjah f’kunċert sabiex jattira udjenza. Enescu ma setax jirrifjuta u talab lil Cortot biex idawwar in-noti għalih. L-għada, waħda mill-gazzetti Pariġini kitbet b’għaqal purament Franċiż: “Ilbieraħ sar kunċert kurjuż. Dak li suppost kellu jdoqq il-vjolin, għal xi raġuni, daqq il-pjanu; dak li suppost kellu jdoqq il-pjanu dawwar in-noti, u dak li kellu jdawwar in-noti daqq il-vjolin…”

L-imħabba ta’ Enescu għal art twelidu hija tal-għaġeb. Fl-1913, huwa pprovda l-fondi tiegħu għat-twaqqif tal-Premju Nazzjonali msemmi għalih.

Matul l-Ewwel Gwerra Dinjija, kompla jagħti kunċerti fi Franza, l-Istati Uniti, għex għal żmien twil fir-Rumanija, fejn ħa sehem attiv f’kunċerti ta’ karità favur il-feruti u r-refuġjati. Fl-1914 mexxa d-Disa’ Sinfonija ta’ Beethoven fir-Rumanija favur il-vittmi tal-gwerra. Gwerra tidher monstrous għall-ħarsa umanistika tiegħu tad-dinja, huwa jipperċepixxiha bħala sfida għaċ-ċiviltà, bħala l-qerda tal-pedamenti tal-kultura. Bħallikieku juri l-kisbiet kbar tal-kultura dinjija, huwa jagħti ċiklu ta 'kunċerti storiċi 1915 f'Bukarest fl-istaġun 16/16. Fl-1917 imur lura r-Russja għal kunċerti, li l-ġabra minnhom tmur għall-fond tas-Salib l-Aħmar. Fl-attivitajiet kollha tiegħu, burdata patrijottika ardent hija riflessa. Fl-1918 waqqaf orkestra sinfonika fi Iasi.

L-Ewwel Gwerra Dinjija u l-inflazzjoni sussegwenti ħarbtu lil Enescu. Matul is-snin 20-30, huwa jivvjaġġa madwar id-dinja, jaqla l-għajxien. “L-arti tal-vjolinista, li laħqet il-maturità sħiħa, tolqot lis-semmiegħa tad-Dinja l-Qadima u l-Ġdida bl-ispiritwalità tagħha, li warajha hemm teknika impekkabbli, fond ta’ ħsieb u kultura mużikali għolja. Il-mużiċisti l-kbar tal-lum jammiraw lil Enescu u huma kuntenti li jdoqqu miegħu.” George Balan jelenka l-aktar wirjiet li jispikkaw tal-vjolinista: 30 ta’ Mejju, 1927 – eżekuzzjoni tas-Sonata ta’ Ravel mal-awtur; 4 ta’ Ġunju 1933 – ma’ Carl Flesch u Jacques Thibault Kunċert għal tliet vjolini ta’ Vivaldi; performance f’ensemble ma’ Alfred Cortot – eżekuzzjoni ta’ sonati minn J.-S. Bach għall-vjolin u klavier f'Ġunju 1936 fi Strasburgu fil-festi ddedikati lil Bach; prestazzjoni konġunta ma’ Pablo Casals fil-Kunċert doppju ta’ Brahms f’Bukarest f’Diċembru 1937.

Fis-snin 30, Enescu kien ukoll meqjus ħafna bħala konduttur. Kien hu li ħa post A. Toscanini fl-1937 bħala direttur tan-New York Symphony Orchestra.

Enescu ma kienx biss mużiċist-poeta. Kien ukoll ħassieb profond. Il-profondità tal-fehim tiegħu tal-arti tiegħu hija tali li huwa mistieden jagħti lekċer dwar l-interpretazzjoni ta’ xogħlijiet klassiċi u moderni fil-Konservatorju ta’ Pariġi u fl-Università ta’ Harvard fi New York. “L-ispjegazzjonijiet ta’ Enescu ma kinux sempliċi spjegazzjonijiet tekniċi,” jikteb Dani Brunschwig, “...iżda ħaddnu kunċetti mużikali kbar u wassluna biex nifhmu kunċetti filosofiċi kbar, għall-ideal qawwi tas-sbuħija. Ħafna drabi kien diffiċli għalina li nsegwu lil Enescu tul din it-triq, li dwarha tkellem tant sabiħ, sublimi u nobbli – wara kollox, konna, fil-biċċa l-kbira, vjolinisti biss u vjolinisti biss.

Il-ħajja mitluqa tgħabbi lil Enescu, iżda ma jistax jirrifjuta, għax spiss ikollu jippromwovi l-kompożizzjonijiet tiegħu bi spejjeż tiegħu. L-aqwa kreazzjoni tiegħu, l-opra Edipus, li fuqha ħadem għal 25 sena minn ħajtu, ma kinitx tara d-dawl kieku l-awtur ma investax 50 frank fil-produzzjoni tagħha. L-idea ta 'l-opra twieldet f'000, taħt l-impressjoni tal-prestazzjoni tat-traġedjan famuż Mune Sully fir-rwol ta' Oedipus Rex, iżda l-opra ttellgħet f'Pariġi f'Marzu 1910, 10.

Iżda lanqas dan ix-xogħol mill-aktar monumentali ma kkonfermax il-fama ta 'Enescu il-kompożitur, għalkemm ħafna mill-figuri mużikali ikklassifikaw lil Oedipus tiegħu b'mod mhux tas-soltu ħafna. Għalhekk, Honegger qiesu bħala wieħed mill-akbar kreazzjonijiet ta’ mużika lirika ta’ kull żmien.

Enescu kiteb bl-imrar lil ħabib tiegħu fir-Rumanija fl-1938: “Minkejja li jien awtur ta’ ħafna xogħlijiet, u li nqis lili nnifsi primarjament kompożitur, il-pubbliku b’ras iebsa jibqa’ jara fija biss virtużoż. Imma dan ma jiddejjaqnix, għax il-ħajja naf sew. Nibqa’ nimxi b’rasi rasi minn belt għall-oħra b’daharni biex niġbor il-fondi neċessarji li jassiguraw l-indipendenza tiegħi.

Il-ħajja personali tal-artist kienet ukoll imdejjaq. L-imħabba tiegħu għall-Prinċipessa Maria Contacuzino hija deskritta poetikament fil-ktieb ta’ George Balan. F’età żgħira inħobbu lil xulxin, iżda sal-1937 Maria rrifjutat li ssir martu. In-naturi tagħhom kienu wisq differenti. Maria kienet mara tas-soċjetà brillanti, edukata b'mod sofistikat u oriġinali. "Dar tagħha, fejn kienu jdoqqu ħafna mużika u jaqraw novitajiet letterarji, kienet waħda mill-postijiet ta' laqgħa favoriti tal-intelliġenza ta' Bukarest." Ix-​xewqa għall-​indipendenza, il-​biżaʼ li “l-​imħabba despotika passjonata u li tirrażżan kollox taʼ raġel taʼ ġenju” kienet se tillimita l-​libertà tagħha, ġegħluha topponi ż-​żwieġ għal 15-​il sena. Kellha raġun - iż-żwieġ ma ġabx kuntentizza. L-inklinazzjonijiet tagħha għal ħajja lussuża u sfambjabbli kienu jħabbtu wiċċhom mat-talbiet u l-inklinazzjonijiet modesti ta' Enescu. Barra minn hekk, ingħaqdu fiż-żmien meta Marija mardet serjament. Għal ħafna snin, Enescu ħa ħsieb martu morda b’mod altruista. Kien hemm biss konsolazzjoni fil-mużika, u fiha għalaq lilu nnifsu.

Hekk sabuh it-Tieni Gwerra Dinjija. Enescu kien ir-Rumanija dak iż-żmien. Matul is-snin oppressivi kollha, waqt li dam, huwa żamm b'mod sod il-pożizzjoni ta 'awto-iżolament mill-madwar, profondament ostili fl-essenza tagħha, realtà faxxista. Ħabib ta’ Thibaut u Casals, student spiritwali tal-kultura Franċiża, kien aljeni b’mod irrikonċiljabbli għan-nazzjonaliżmu Ġermaniż, u l-umaniżmu għoli tiegħu oppona b’mod riżolut l-ideoloġija barbara tal-faxxiżmu. Hu mkien ma wera pubblikament l-ostilità tiegħu lejn ir-reġim Nażista, iżda qatt ma aċċetta li jmur il-Ġermanja b’kunċerti u s-skiet tiegħu “ma kienx inqas elokwenti mill-protesta ħarxa ta’ Bartok, li ddikjara li ma kienx se jħalli li ismu jiġi assenjat lil xi ħadd. triq f’Budapest, filwaqt li f’din il-belt hemm toroq u pjazez li jġibu l-isem ta’ Hitler u Mussolini.

Meta bdiet il-gwerra, Enescu organizza l-Kwartett, li fih ħadu sehem ukoll C. Bobescu, A. Riadulescu, T. Lupu, u fl-1942 esegwixxa ma’ dan l-ensemble iċ-ċiklu kollu tal-kwartetti ta’ Beethoven. "Matul il-gwerra, huwa enfasizza b'mod sfida l-importanza tax-xogħol tal-kompożitur, li kanta dwar il-fratellanza tal-popli."

Is-solitudni morali tiegħu spiċċat bil-ħelsien tar-Rumanija mid-dittatorjat faxxista. Huwa juri bil-miftuħ is-simpatija ħarxa tiegħu għall-Unjoni Sovjetika. Fil-15 ta’ Ottubru, 1944, imexxi kunċert f’ġieħ is-suldati tal-Armata Sovjetika, f’Diċembru fl-Ateneum – id-disa’ sinfoniji ta’ Beethoven. Fl-1945, Enescu stabbilixxa relazzjonijiet ta’ ħbiberija ma’ mużiċisti Sovjetiċi – David Oistrakh, il-Kwartett Vilhom, li ġie r-Rumanija waqt tour. Ma’ dan l-ensemble mill-isbaħ, Enescu interpreta l-Kwartett tal-Piano Fauré f’Do minur, il-Kintett Schumann u s-Sextet Chausson. Mal-William Quartet, daqq il-mużika fid-dar. "Dawn kienu mumenti delightful," jgħid l-ewwel vjolinista tal-kwartett, M. Simkin. "Aħna daqqna mal-Maestro il-Kwartett tal-Piano u l-Kintett Brahms." Enescu mexxa kunċerti li fihom Oborin u Oistrakh esegwiw il-kunċerti tal-vjolin u l-pjanu ta' Tchaikovsky. Fl-1945, il-mużiċist venerabbli żaru l-artisti Sovjetiċi kollha li waslu fir-Rumanija - Daniil Shafran, Yuri Bryushkov, Marina Kozolupova. Jistudja sinfoniji, kunċerti ta 'kompożituri Sovjetiċi, Enescu jiskopri dinja ġdida kompletament għalih innifsu.

Fl-1 ta’ April, 1945, huwa mexxa s-Seba’ Sinfonija ta’ Shostakovich f’Bukarest. Fl-1946 ivvjaġġa lejn Moska, fejn daqq bħala vjolinista, direttur u pjanista. Mexxa l-Ħames Sinfonija ta’ Beethoven, ir-Raba’ ta’ Tchaikovsky; ma’ David Oistrakh daqq il-Kunċert għal Żewġ Vjolini ta’ Bach u wettaq ukoll il-parti tal-pjanu miegħu fis-Sonata f’Do Minor ta’ Grieg. “Is-semmiegħa entużjasti ma ħallewhomx joħorġu mill-palk għal żmien twil. Imbagħad Enescu staqsa lil Oistrakh: "X'se nidoqqu għal encore?" “Parti minn sonata ta’ Mozart,” wieġeb Oistrakh. “Ħadd ma ħaseb li għamilnieha flimkien għall-ewwel darba f’ħajjitna, mingħajr ebda prova!”

F'Mejju 1946, għall-ewwel darba wara separazzjoni twila kkawżata mill-gwerra, jiltaqa' mal-favorit tiegħu, Yehudi Menuhin, li wasal Bukarest. Huma jdoqqu flimkien f'ċiklu ta' kunċerti ta' kamra u sinfoniċi, u Enescu jidher li huwa mimli b'forzi ġodda mitlufa matul il-perjodu diffiċli tal-gwerra.

Unur, l-aktar ammirazzjoni profonda taċ-ċittadini sħabhom madwar Enescu. U madankollu, fl-10 ta’ Settembru 1946, fl-età ta’ 65 sena, jerġa’ jħalli r-Rumanija biex jonfoq il-kumplament tas-saħħa tiegħu f’dawra bla tarf madwar id-dinja. Il-mawra tal-maestro antik hija trijonfanti. Fil-Festival ta’ Bach fi Strasburgu fl-1947, wettaq ma’ Menuhin Kunċert doppju ta’ Bach, idderieġa orkestri fi New York, Londra, Pariġi. Madankollu, fis-sajf tal-1950, ħass l-ewwel sinjali ta’ mard serju tal-qalb. Minn dakinhar, huwa kien dejjem inqas kapaċi jwettaq. Jikkomponi b’mod intensiv, iżda, bħal dejjem, il-kompożizzjonijiet tiegħu ma jiġġenerawx dħul. Meta jiġi offrut li jirritorna lejn art twelidu, toqgħod lura. Il-ħajja barra mill-pajjiż ma ppermettietx fehim korrett tal-bidliet li qed iseħħu fir-Rumanija. Dan kompla sakemm Enescu fl-aħħar kien mistur bil-mard.

L-artist marid serjament irċieva ittra f’Novembru tal-1953 mingħand Petru Groza, dak iż-żmien kap tal-gvern Rumen, u ħeġġiġtu biex jirritorna: “Qalbek l-ewwelnett għandha bżonn is-sħana li biha jistenniek il-poplu, il-poplu Rumen, li inti qdejtu. b'tali devozzjoni għal tul ħajtek, iġorr il-glorja tat-talent kreattiv tiegħu ferm lil hinn mill-fruntieri ta 'art twelidek. In-nies japprezzawk u jħobbuk. Jittama li inti terġa’ lura għandu u mbagħad ikun jista’ jdawwalkom b’dak id-dawl ferrieħa ta’ mħabba universali, li waħdu jista’ jġib il-paċi lil uliedu l-kbar. M’hemm xejn ekwivalenti għal tali apoteosi.”

Alas! Enescu ma kienx iddestinat li jirritorna. Fil-15 ta 'Ġunju, 1954, bdiet il-paraliżi tan-nofs tax-xellug tal-ġisem. Yehudi Menuhin sab lilu f'dan l-istat. “It-tifkiriet ta’ din il-laqgħa qatt mhu se jħalluni. L-aħħar darba li rajt lill-maestro kien fl-aħħar tal-1954 fl-appartament tiegħu fi Rue Clichy f’Pariġi. Huwa kien fis-sodda dgħajjef, iżda kalm ħafna. Ħarsa waħda biss qalet li moħħu kompla jgħix bis-saħħa u l-enerġija inerenti tiegħu. Ħarist lejn idejh qawwija, li ħolqu tant sbuħija, u issa kienu bla saħħa, u tkexkex...” Għidlu addio lil Menuhin, kif wieħed jgħid addiju lill-ħajja, Enescu ppreżentalu l-vjolin ta’ Santa Seraphim u talbu biex jieħu kollox. vjolini tiegħu għas-salvagwardja.

Enescu miet fil-lejl tat-3/4 ta’ Mejju 1955. “Minħabba t-twemmin ta’ Enescu li “iż-żgħażagħ mhix indikatur tal-età, imma stat tal-moħħ,” allura Enescu miet żgħir. Anke fl-età ta '74, huwa baqa' leali għall-ideali etiċi u artistiċi għolja tiegħu, li grazzi għalihom ippreserva l-ispirtu żagħżugħ tiegħu intatt. Is-snin saqsu wiċċu bit-tikmix, imma ruħu, mimlija tfittxija eterna għas-sbuħija, ma ċedietx għall-forza taż-żmien. Il-mewt tiegħu ma ġietx bħala tmiem ta’ nżul ix-xemx naturali, iżda bħala sajjetta li waqgħet ballut kburi. Hekk ħalliena George Enescu. Il-fdalijiet tiegħu fuq l-art ġew midfuna fiċ-ċimiterju Père Lachaise...”

L. Raaben