Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. “Fra Diavolo”. Young Agnes (N. Figner)

Membru tal-Istitut ta’ Franza (1829). Meta kien tifel, kien idoqq il-vjolin, ikkompona rumanzi (kienu ppubblikati). Kontra x-xewqat tal-ġenituri tiegħu, li ppreparawh għal karriera kummerċjali, iddedika ruħu għall-mużika. L-ewwel esperjenza tiegħu, li għadha dilettanta, fil-mużika teatrali kienet l-opra komika Iulia (1811), approvata minn L. Cherubini (taħt id-direzzjoni tiegħu, Aubert sussegwentement studja l-kompożizzjoni).

L-ewwel opri komiki ta' Aubert, The Soldiers at Rest (1813) u Testament (1819), ma rċevewx rikonoxximent. Il-fama ġabitlu l-opra komika The Shepherdess – is-sid tal-kastell (1820). Mis-snin 20. Aubert beda kollaborazzjoni produttiva fit-tul mad-drammaturgu E. Scribe, l-awtur tal-librett ta’ ħafna mill-opri tiegħu (l-ewwel minnhom kienu Leicester u Snow).

Fil-bidu tal-karriera tiegħu, Aubert kien influwenzat minn G. Rossini u A. Boildieu, iżda diġà l-opra komika The Mason (1825) tixhed l-indipendenza kreattiva u l-oriġinalità tal-kompożitur. Fl-1828, l-opra Il-Mutu minn Portici (Fenella, lib. Scribe u J. Delavigne), li stabbiliet il-fama tiegħu, ttellgħet b’suċċess trijonfanti. Fl-1842-71 Aubert kien id-direttur tal-Konservatorju ta’ Pariġi, mill-1857 kien ukoll kompożitur tal-qorti.

Ober, flimkien ma' J. Meyerbeer, huwa wieħed mill-ħallieqa tal-ġeneru tal-opra grand. L-opra Il-Mutu minn Portici tappartjeni għal dan il-ġeneru. Il-plott tagħha – ir-rewwixta tas-sajjieda Naplitani fl-1647 kontra l-iskjavi Spanjoli – kienet tikkorrispondi mal-burdata pubblika lejlet ir-Rivoluzzjoni ta’ Lulju tal-1830 fi Franza. Bl-orjentazzjoni tagħha, l-opra wieġbet għall-ħtiġijiet ta’ udjenza avvanzata, u xi kultant ikkawżat wirjiet rivoluzzjonarji (manifestazzjoni patrijottika f’wirja fl-1830 fi Brussell serviet bħala l-bidu ta’ rewwixta li wasslet għall-ħelsien tal-Belġju mill-ħakma Olandiża). Fir-Russja, l-eżekuzzjoni tal-opra bir-Russu kienet permessa miċ-ċensura tsarista biss taħt it-titlu The Palermo Bandits (1857).

Din hija l-ewwel opra ewlenija bbażata fuq plot storiku reali, li l-karattri tagħha mhumiex eroj tal-qedem, iżda nies ordinarji. Aubert jinterpreta t-tema erojka permezz tal-intonazzjonijiet ritmiċi ta’ kanzunetti folkloristiċi, żfin, kif ukoll kanzunetti tal-battalja u marċi tar-Rivoluzzjoni Franċiża l-Kbira. L-opra tuża t-tekniki ta’ dramaturġija kontrastanti, korijiet numerużi, ġeneru tal-massa u xeni erojċi (fis-suq, rewwixta), sitwazzjonijiet melodramatiċi (xena tal-ġenn). Ir-rwol tal-erojina ġie fdat f'idejn ballerina, li ppermetta lill-kompożitur jimla l-partitura b'episodji orkestrali figurattivament espressivi li jakkumpanjaw id-dramm fuq il-palk ta' Fenella, u jintroduċi elementi ta' ballet effettiv fl-opra. L-opra The Mute from Portici kellha impatt fuq l-iżvilupp ulterjuri tal-opra folk-erojika u romantika.

Aubert huwa l-akbar rappreżentant tal-opra komika Franċiża. L-opra tiegħu Fra Diavolo (1830) mmarkat stadju ġdid fl-istorja ta’ dan il-ġeneru. Fost l-opri komiki numerużi jispikkaw: “The Bronze Horse” (1835), “Black Domino” (1837), “Djamanti tal-Kuruna” (1841). Aubert bbażat ruħha fuq it-tradizzjonijiet tal-kaptani tal-opra komika Franċiża tas-seklu 18. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), kif ukoll l-anzjan tiegħu kontemporanju Boildieu, tgħallmu ħafna mill-arti ta’ Rossini.

B’kollaborazzjoni ma’ Scribe, Aubert ħoloq tip ġdid ta’ ġeneru ta’ opra komika, li huwa kkaratterizzat minn plotti avventurużi u avventurużi, xi kultant ta’ sħarijiet, azzjoni li tiżviluppa b’mod naturali u mgħaġġel, mimlija b’sitwazzjonijiet spettakolari, tal-logħob, kultant grotteski.

Il-mużika ta’ Aubert hija spirtu, li tirrifletti b’mod sensittiv dawriet ta’ azzjoni komiċi, mimlija ħeffa grazzjuża, grazzja, gost u brilliance. Jinkorpora l-intonazzjonijiet tal-mużika Franċiża ta’ kuljum (kanzunetta u żfin). Il-partituri tiegħu huma mmarkati minn freskezza u varjetà melodika, ritmi qawwija u pikkanti, u ħafna drabi orkestrazzjonijiet sottili u vibranti. Aubert uża varjetà ta’ forom ta’ ariose u kanzunetti, introduċa b’mod maġistral ensembles u korijiet, li interpreta b’mod ludiku u effettiv, u ħoloq xeni ta’ ġeneru vivaċi u kkuluriti. Il-fertilità kreattiva ġiet magħquda f'Aubert mad-don tal-varjetà u n-novità. AN Serov ta valutazzjoni għolja, deskrizzjoni ħaj lill-kompożitur. L-aqwa opri ta’ Aubert żammew il-popolarità tagħhom.

EF Bronfin

Kompożizzjonijiet:

opra – Julia (Julie, 1811, teatru privat fil-kastell ta’ Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Il-militar mistrieħ (Le séjour militaire, 1813, Teatru Feydeau, Pariġi), Testment, jew Noti ta’ mħabba (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Pariġi), Shepherdess – is-sid tal-kastell (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​​​jew wegħda traskurata (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme fi Spanja (Vendôme en Espagne, flimkien ma’ P. Herold, 1823, Akkademja tal-Mużika tar-Re u Żfin, Pariġi) , Kunċert tal-Qorti (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Pariġi), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Bricklayer (Le maçon, 1825, ibid.), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, Akkademja tar-Re tal-Mużika u ż-Żfin, Pariġi), Bride (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Pariġi), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Alla u Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Re. Akkademja tal-Mużika u ż-Żfin, Pariġi; ir-rwol tal-isp bayadère siekta. ballerina M. Taglioni), Love potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, flimkien ma’ 8 kompożituri oħra, 1831, Opera Comic Theatre, Pariġi), Ġurament (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, Akkademja tar-Re tal-Mużika u ż-Żfin, Pariġi), Gustav III, jew Ballu Masquerade (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Komik, Pariġi), Iż-Żiemel tal-Bronż (Le cheval de bronze, 1835, ibid; fl-1857 maħdum mill-ġdid f’opra grandjuża), Acteon (Actéon, 1836, ibid), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Mibgħut (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance”, Pariġi), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Pariġi), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Duke of Olonne (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part du diable, 1843, ibid.), Siren (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, jew Imħabba u Mużika (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Iben Prodigu (L'enfant prodigue, 1850). , Re. Akkademja tal-Mużika u ż-Żfin, Pariġi), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Pariġi; fl-1857 riveduta f'ballet), Jenny Bell (Jenny Bell) , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Mara Circassian (La circassienne, 1861, ibid.), Bride of King de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , L-Ewwel Jum ta’ Ferħ (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Ħolma ta’ Mħabba (Rêve d’amour, 1869, ibid.); kordi. kwartetti (mhux ippubblikati), eċċ.