Claude Debussy |

Claude Debussy

Qed nipprova nsib realtajiet ġodda... iblah isejħulha impressionism. C. Debussy

Il-kompożitur Franċiż C. Debussy spiss jissejjaħ il-missier tal-mużika tas-seklu XNUMX. Wera li kull ħoss, korda, tonalità tista’ tinstema’ b’mod ġdid, tista’ tgħix ħajja aktar ħielsa u kulurita, bħallikieku tgawdi l-ħoss tagħha stess, ix-xoljiment gradwali u misterjuż tagħha fis-skiet. Ħafna verament jagħmel Debussy relatat mal-impressjoniżmu bl-istampi: il-brilliance awtosuffiċjenti ta' mumenti elużivi u li jiċċaqilqu fluwidu, imħabba għall-pajsaġġ, rogħda arja tal-ispazju. Mhux ta’ b’xejn li Debussy huwa meqjus bħala r-rappreżentant ewlieni tal-impressjoniżmu fil-mużika. Madankollu, huwa aktar mill-artisti Impressionist, huwa mar minn forom tradizzjonali, il-mużika tiegħu hija diretta lejn is-seklu tagħna ħafna aktar fil-fond mill-pittura ta 'C. Monet, O. Renoir jew C. Pissarro.

Debussy jemmen li l-mużika hija bħan-natura fin-natura tagħha, fil-varjabbiltà bla tarf u fid-diversità tal-forom: “Il-mużika hija eżattament l-arti li hija l-aktar qrib in-natura... Il-mużiċisti biss għandhom il-vantaġġ li jaqbdu l-poeżija kollha tal-lejl u tal-ġurnata, tal-art u tas-sema, billi jirrikreaw. l-atmosfera tagħhom u ritmikament iwasslu l-pulsazzjoni immensa tagħhom. Kemm in-natura kif ukoll il-mużika jinħassu minn Debussy bħala misteru, u fuq kollox, il-misteru tat-twelid, disinn mhux mistenni u uniku ta’ logħba tal-ażżard kapriċjuża. Għalhekk, l-attitudni xettika u ironika tal-kompożitur lejn kull tip ta’ clichés u tikketti teoretiċi fir-rigward tal-kreattività artistika, li b’mod involontarju tiskematizza r-realtà ħajja tal-arti, tinftiehem.

Debussy beda jistudja l-mużika fl-età ta’ 9 snin u diġà fl-1872 daħal fid-dipartiment junior tal-Konservatorju ta’ Pariġi. Diġà fis-snin tal-konservatorju, in-nuqqas ta 'konvenzjonalità tal-ħsieb tiegħu mmanifesta ruħu, li kkawża ġlied mal-għalliema tal-armonija. Min-naħa l-oħra, il-mużiċist novizzi rċieva sodisfazzjon veru fil-klassijiet ta’ E. Guiraud (kompożizzjoni) u A. Mapmontel (pjanu).

Fl-1881, Debussy, bħala pjanista tad-dar, akkumpanjat lill-filantropu Russu N. von Meck (ħabib kbir ta’ P. Tchaikovsky) fi vjaġġ lejn l-Ewropa, u mbagħad, fuq stedina tagħha, żaret ir-Russja darbtejn (1881, 1882). B'hekk bdiet il-familjarità ta 'Debussy mal-mużika Russa, li influwenzat ħafna l-formazzjoni tal-istil tiegħu stess. “Ir-Russi se jagħtuna impulsi ġodda biex neħilsu mir-restrizzjoni assurda. Huma ... fetħu tieqa li tagħti ħarsa lejn il-firxa ta 'għelieqi. Debussy kien maħkum mill-brilliance tat-timbri u t-tixbiha sottili, il-pittorezza tal-mużika ta’ N. Rimsky-Korsakov, il-freskezza tal-armoniji ta’ A. Borodin. Huwa sejjaħ lil M. Mussorgsky il-kompożitur favorit tiegħu: “Ħadd ma indirizza l-aqwa li għandna, b’tenerezza akbar u aktar profondità. Huwa uniku u se jibqa 'uniku grazzi għall-arti tiegħu mingħajr tekniki farfetched, mingħajr regoli nixfu. Il-flessibbiltà tal-intonazzjoni vokali-taħdita tal-innovatur Russu, il-libertà minn forom pre-stabbiliti, "amministrattivi", fi kliem Debussy, ġew implimentati bil-mod tagħhom mill-kompożitur Franċiż, saret karatteristika integrali tal-mużika tiegħu. “Mur isma’ lil Boris. Għandu l-Pelleas kollu,” darba qal Debussy dwar l-oriġini tal-lingwaġġ mużikali tal-opra tiegħu.

Wara li ggradwa mill-konservatorju fl-1884, Debussy jipparteċipa f’kompetizzjonijiet għall-Premju l-Kbir ta’ Ruma, li jagħti d-dritt għal titjib ta’ erba’ snin f’Ruma, fil-Villa Medici. Matul is-snin li qattgħu fl-Italja (1885-87), Debussy studja l-mużika korali tar-Rinaxximent (G. Palestrina, O. Lasso), u l-passat imbiegħed (kif ukoll l-oriġinalità tal-mużika Russa) ġabu nixxiegħa ġdida, aġġornata. il-ħsieb armoniku tiegħu. Ix-xogħlijiet sinfoniċi mibgħuta f'Pariġi għal rapport ("Zuleima", "Rebbiegħa") ma għoġbux lill-"kaptani tad-destini mużikali" konservattivi.

Jirritorna qabel l-iskeda lejn Pariġi, Debussy jersaq eqreb lejn iċ-ċirku ta’ poeti simbolisti mmexxi minn S. Mallarmé. Il-mużikalità tal-poeżija simbolista, it-tfittxija għal konnessjonijiet misterjużi bejn il-ħajja tar-ruħ u d-dinja naturali, ix-xoljiment reċiproku tagħhom - dan kollu ġibed ħafna lil Debussy u fil-biċċa l-kbira sawwru l-estetika tiegħu. Mhux ta’ b’xejn li l-aktar xogħlijiet oriġinali u perfetti tal-kompożitur kienu r-rumanzi għal kliem P. Verdun, P. Bourget, P. Louis, u wkoll C. Baudelaire. Xi wħud minnhom (“Wonderful Evening”, “Mandolin”) inkitbu matul is-snin ta’ studju fil-konservatorju. Il-poeżija simbolista ispirat l-ewwel xogħol orkestrali matur – il-preludju “Afternoon of a Faun” (1894). F'din l-illustrazzjoni mużikali tal-eklogu ta' Mallarmé, żviluppa l-istil orkestrali partikolari ta' Debussy, sfumat b'mod sottili.

L-impatt tas-simboliżmu nħass l-aktar bis-sħiħ fl-unika opra ta’ Debussy Pelléas et Mélisande (1892-1902), miktuba fit-test tal-proża tad-drama ta’ M. Maeterlinck. Din hija storja ta’ mħabba, fejn, skont il-kompożitur, il-karattri “ma jargumentawx, imma jissaportu ħajjithom u d-destins tagħhom.” Debussy hawn, kif inhi, b’mod kreattiv jargumenta ma’ R. Wagner, l-awtur ta’ Tristan u Isolda, ried saħansitra jikteb lil Tristan tiegħu stess, minkejja li f’żgħożitu kien iħobb ħafna l-opra ta’ Wagner u kien jafha bl-amment. Minflok il-passjoni miftuħa tal-mużika Wagnerjana, hawn l-espressjoni ta’ logħba tal-ħoss raffinata, mimlija allużjonijiet u simboli. “Il-mużika teżisti għall-inexpressable; Nixtieqha toħroġ mill-għabex, kif inhi, u f’mumenti terġa’ lura għall-għabex; sabiex tkun dejjem modesta, ”kitbet Debussy.

Huwa impossibbli li wieħed jimmaġina lil Debussy mingħajr mużika tal-pjanu. Il-kompożitur innifsu kien pjanista ta’ talent (kif ukoll konduttur); “Kważi dejjem idoqq f’semitoni, mingħajr ebda sharpness, iżda b’milja u densità ta’ ħoss bħalma daqq Chopin,” fakkar il-pjanista Franċiż M. Long. Kien mill-ariness ta’ Chopin, l-ispazjalita’ tal-ħoss tad-drapp tal-pjanu li Debussy ireġġa’ lura fit-tfittxijiet coloristiċi tiegħu. Iżda kien hemm sors ieħor. It-trażżin, l-uniformità tat-ton emozzjonali tal-mużika ta’ Debussy ressqet bla mistenni eqreb lejn il-mużika antika pre-romantika – speċjalment il-klavicenisti Franċiżi tal-era Rococo (F. Couperin, JF Rameau). Il-ġeneri antiki mis-"Suite Bergamasco" u s-Suite għall-Piano (Prelude, Minuet, Passpier, Sarabande, Toccata) jirrappreżentaw verżjoni partikolari, "impressjonistika" tan-neoklassiċiżmu. Debussy ma jirrikorri għal stilizzazzjoni xejn, iżda joħloq l-immaġni tiegħu stess tal-mużika bikrija, pjuttost impressjoni tagħha milli "ritratt" tagħha.

Il-ġeneru favorit tal-kompożitur huwa suite ta’ programmi (orkestrali u pjanu), bħal sensiela ta’ pitturi diversi, fejn il-pajsaġġi statiċi jinxtegħlu b’ritmi ta’ żfin li jiċċaqilqu malajr. Dawn huma s-suiti għall-orkestra “Nocturnes” (1899), “The Sea” (1905) u “Images” (1912). Għall-pjanu, jinħolqu “Prints”, 2 notebooks ta’ “Images”, “Children's Corner”, li Debussy iddedika lil bintu. Fi Prints, il-kompożitur għall-ewwel darba jipprova jidraw id-dinjiet mużikali ta’ diversi kulturi u popli: l-immaġni tal-ħoss tal-Lvant (“Pagodi”), Spanja (“Filgħaxija fi Grenada”) u pajsaġġ mimli moviment, logħob tad-dawl u dell bil-kanzunetta folkloristika Franċiża (“Ġonna fix-xita”).

F’żewġ notebooks ta’ preludi (1910, 1913) ġiet żvelata d-dinja figurattiva kollha tal-kompożitur. It-tonijiet trasparenti tal-akwarell ta’ The Girl with the Flaxen Hair u The Heather huma kkuntrastati mir-rikkezza tal-paletta tal-ħoss f’The Terrace Haunted by Moonlight, fil-preludju Aromas and Sounds in the Evening Air. Il-leġġenda antika tieħu ħajja fil-ħoss epiku tal-Katidral Sunken (dan huwa fejn l-influwenza ta 'Mussorgsky u Borodin kienet speċjalment ppronunzjata!). U fid-“Delphian Dancers” il-kompożitur isib taħlita antika unika tas-severità tat-tempju u r-rit b’senswalità pagana. Fl-għażla tal-mudelli għall-inkarnazzjoni mużikali, Debussy tikseb libertà perfetta. Bl-istess sottili, pereżempju, jippenetra fid-dinja tal-mużika Spanjola (The Alhambra Gate, The Interrupted Serenade) u jirrikreja (bl-użu tar-ritmu tal-cake walk) l-ispirtu tat-teatru tal-minstrel Amerikan (General Lavin the Eccentric, The Minstrels). ).

Fil-preludi, Debussy jippreżenta d-dinja mużikali kollha tiegħu f’forma konċiża u kkonċentrata, jiġġeneralizzaha u jgħidlu addio f’ħafna aspetti – bis-sistema preċedenti tiegħu ta’ korrispondenzi viżivi-mużikali. U mbagħad, fl-aħħar 5 snin ta’ ħajtu, il-mużika tiegħu, li ssir aktar ikkumplikata, tespandi l-orizzonti tal-ġeneri, tibda tinħass fiha xi tip ta’ ironija nervuża u kapriċjuża. Żieda fl-interess fil-ġeneri tal-palk. Dawn huma balletti (“Kamma”, “Logħob”, imtellgħin minn V. Nijinsky u t-truppi ta’ S. Diaghilev fl-1912, u ballet tal-pupazzi għat-tfal “Toy Box”, 1913), mużika għall-misteru tal-futurista Taljan G. d'Annunzio ”Martirju ta' San Sebastjan” (1911). Il-ballerina Ida Rubinshtein, il-koreografu M. Fokin, l-artist L. Bakst ħadu sehem fil-produzzjoni tal-misteru. Wara l-ħolqien ta' Pelléas, Debussy ripetutament ipprova jibda opra ġdida: kien attirat mill-plotti ta' E. Poe (Devil in the Bell Tower, The Fall of the House of Escher), iżda dawn il-pjanijiet ma ġewx realizzati. Il-kompożitur ippjana li jikteb 6 sonati għal chamber ensembles, iżda rnexxielu joħloq 3: għal violoncello u pjanu (1915), għal flawt, vjola u arpa (1915) u għal vjolin u pjanu (1917). L-editjar tax-xogħlijiet ta’ F. Chopin wassal biex Debussy jikteb Twelve Etudes (1915), iddedikat għall-memorja tal-kbir kompożitur. Debussy ħoloq l-aħħar xogħlijiet tiegħu meta kien diġà marid terminalment: fl-1915 għadda minn operazzjoni, u wara għex għal ftit aktar minn sentejn.

F'xi kompożizzjonijiet ta 'Debussy, l-avvenimenti tal-Ewwel Gwerra Dinjija kienu riflessi: fil-"Lullaby Heroic", fil-kanzunetta "The Nativity of Homeless Children", fl-"Ode to France" mhux mitmuma. Il-lista ta’ titoli biss tindika li f’dawn l-aħħar snin kien hemm interess akbar f’temi u stampi drammatiċi. Min-naħa l-oħra, il-ħarsa tal-kompożitur tad-dinja ssir aktar ironika. L-umoriżmu u l-ironija dejjem qabdu u, kif kienet, ikkumplimentaw l-irtubija tan-natura ta’ Debussy, il-ftuħ tagħha għall-impressjonijiet. Huma mmanifestaw ruħhom mhux biss fil-mużika, iżda wkoll f'dikjarazzjonijiet immirati tajjeb dwar kompożituri, f'ittri, u f'artikoli kritiċi. Għal 14-il sena Debussy kien kritiku tal-mużika professjonali; riżultat ta’ dan ix-xogħol kien il-ktieb “Mr. Krosh – Antidilettante” (1914).

Fis-snin ta 'wara l-gwerra, Debussy, flimkien ma' destroyers impudent ta 'estetika romantic bħal I. Stravinsky, S. Prokofiev, P. Hindemith, kien pperċepit minn ħafna bħala rappreżentant tal-impressjonista lbieraħ. Iżda aktar tard, u speċjalment fi żmienna, bdiet tidher ċara s-sinifikat kolossali tal-innovatur Franċiż, li kellu influwenza diretta fuq Stravinsky, B. Bartok, O. Messiaen, li antiċipaw it-teknika sonor u, b'mod ġenerali, sens ġdid. ta’ spazju u ħin mużikali – u f’din id-dimensjoni ġdida affermat umanità bħala l-essenza tal-arti.

K. Zenkin

Mogħdija tal-ħajja u kreattiva

Tfulija u snin ta' studju. Claude Achille Debussy twieled fit-22 ta’ Awwissu 1862 f’Saint-Germain, Pariġi. Il-ġenituri tiegħu - il-burgiż żgħar - iħobbu l-mużika, iżda kienu 'l bogħod mill-arti professjonali reali. Impressjonijiet mużikali każwali tat-tfulija bikrija kkontribwew ftit għall-iżvilupp artistiku tal-kompożitur futur. L-aktar li impressjonanti minn dawn kienu żjarat rari fl-opra. Ta’ disa’ snin biss Debussy beda jitgħallem idoqq il-pjanu. Fuq insistenza ta’ pjanista qrib il-familja tagħhom, li għaraf il-kapaċitajiet straordinarji ta’ Claude, il-ġenituri tiegħu bagħtuh fl-1873 fil-Konservatorju ta’ Pariġi. Fis-snin 70 u 80 tas-seklu XNUMX, din l-istituzzjoni edukattiva kienet stronghold tal-metodi l-aktar konservattivi u routinisti ta 'tagħlim mużiċisti żgħażagħ. Wara Salvador Daniel, il-kummissarju tal-mużika tal-Komun ta’ Pariġi, li nqatel fil-jiem tat-telfa tagħha, id-direttur tal-konservatorju kien il-kompożitur Ambroise Thomas, raġel li kien limitat ħafna fi kwistjonijiet ta’ edukazzjoni mużikali.

Fost l-għalliema tal-konservatorju kien hemm ukoll mużiċisti li jispikkaw – S. Frank, L. Delibes, E. Giro. Bl-aħjar li setgħu, appoġġaw kull fenomenu ġdid fil-ħajja mużikali ta’ Pariġi, kull talent oriġinali ta’ interpretazzjoni u komponiment.

L-istudji diliġenti tal-ewwel snin ġabu premjijiet annwali tas-solfeġġ Debussy. Fil-klassijiet tas-solfeġġ u l-akkumpanjament (eżerċizzji prattiċi għall-pjanu f'armonija), għall-ewwel darba, l-interess tiegħu f'dawriet armoniċi ġodda, ritmi varji u kumplessi wera ruħu. Il-possibbiltajiet ikkuluriti u koloristiċi tal-lingwa armonika jinfetħu quddiemu.

It-talent pjanistiku ta' Debussy żviluppa malajr ħafna. Diġà fis-snin ta 'studenti tiegħu, id-daqq tiegħu kien distint mill-kontenut ta' ġewwa tiegħu, l-emozzjonalità, is-sottilità ta 'sfumaturi, il-varjetà rari u r-rikkezza tal-paletta tal-ħoss. Iżda l-oriġinalità tal-istil tal-interpretazzjoni tiegħu, nieqes mill-virtuosità esterna u l-brillanza tal-moda, ma sabetx rikonoxximent xieraq la fost l-għalliema tal-konservatorju u lanqas fost sħabhom Debussy. Għall-ewwel darba, it-talent pjanistiku tiegħu ingħata premju biss fl-1877 għall-eżekuzzjoni tas-sonata ta’ Schumann.

L-ewwel ġlied serji mal-metodi eżistenti ta’ tagħlim tal-konservatorju jseħħu ma’ Debussy fil-klassi tal-armonija. Ħsieb armoniku indipendenti ta 'Debussy ma setax iżomm mar-restrizzjonijiet tradizzjonali li rsaltan fil-kors ta' l-armonija. Biss il-kompożitur E. Guiraud, li miegħu Debussy studja l-kompożizzjoni, tassew imbutta bl-aspirazzjonijiet tal-istudent tiegħu u sab l-unanimità miegħu fl-opinjonijiet artistiċi u estetiċi u l-gosti mużikali.

Diġà l-ewwel kompożizzjonijiet vokali ta 'Debussy, li jmorru lura għall-aħħar tas-snin 70 u l-bidu tas-snin 80 ("Wonderful Evening" għall-kliem ta' Paul Bourget u speċjalment "Mandolin" għall-kliem ta 'Paul Verlaine), wrew l-oriġinalità tat-talent tiegħu.

Anke qabel ma jiggradwa mill-konservatorju, Debussy wettaq l-ewwel vjaġġ barrani tiegħu lejn l-Ewropa tal-Punent fuq stedina tal-filantropu Russu NF von Meck, li għal ħafna snin kien jappartjeni għan-numru ta 'ħbieb qrib ta' PI Tchaikovsky. Fl-1881 Debussy ġie r-Russja bħala pjanista biex jieħu sehem fil-kunċerti tad-dar ta’ von Meck. Dan l-ewwel vjaġġ lejn ir-Russja (imbagħad mar hemm darbtejn oħra – fl-1882 u fl-1913) qajjem interess kbir tal-kompożitur fil-mużika Russa, li ma dgħajjef sa tmiem ħajtu.

Mill-1883, Debussy beda jipparteċipa bħala kompożitur f’kompetizzjonijiet għall-Premju l-Kbir ta’ Ruma. Is-sena ta’ wara ingħataha għall-kantata L-Iben il-Ħali. Dan ix-xogħol, li f’ħafna modi għadu jġorr l-influwenza tal-opra lirika Franċiża, jispikka għad-drama reali ta’ xeni individwali (pereżempju, l-arja ta’ Leah). Iż-żjara ta 'Debussy fl-Italja (1885-1887) irriżulta li kienet ta' frott għalih: huwa sar familjari mal-mużika korali tal-qedem Taljana tas-seklu XNUMX (Palestrina) u fl-istess ħin max-xogħol ta 'Wagner (b'mod partikolari, mal-mużika drama "Tristan u Isolda").

Fl-istess ħin, il-perjodu taż-żjara ta’ Debussy fl-Italja kien ikkaratterizzat minn konfront qawwi maċ-ċrieki artistiċi uffiċjali ta’ Franza. Ir-rapporti tar-rebbieħa quddiem l-akkademja ġew ippreżentati fil-forma ta’ xogħlijiet li ġew ikkunsidrati f’Pariġi minn ġurija speċjali. Ir-reviżjonijiet tax-xogħlijiet tal-kompożitur – l-oda sinfonika “Zuleima”, is-suite sinfonika “Spring” u l-cantata “The Chosen One” (kitba diġà mal-wasla f’Pariġi) – din id-darba skoprew vojt insormontabbli bejn l-aspirazzjonijiet innovattivi ta’ Debussy u l-inerzja li isaltan fl-akbar istituzzjoni tal-arti Franza. Il-kompożitur kien akkużat b'xewqa deliberata li "jagħmel xi ħaġa stramba, inkomprensibbli, imprattikabbli", ta '"sens esaġerat ta' kulur mużikali", li jġiegħlu jinsa "l-importanza ta 'tpinġija u forma preċiża". Debussy kien akkużat li uża vuċijiet umani “magħluq” u ċ-ċavetta ta’ F-sharp major, allegatament inammissibbli f’xogħol sinfoniku. L-unika ġusta, forsi, kienet ir-rimarka dwar in-nuqqas ta '"dawriet ċatti u banalità" fix-xogħlijiet tiegħu.

Il-kompożizzjonijiet kollha mibgħuta minn Debussy f'Pariġi kienu għadhom 'il bogħod mill-istil matur tal-kompożitur, iżda diġà wrew karatteristiċi innovattivi, li mmanifestaw ruħhom primarjament fil-lingwaġġ armoniku ikkulurit u l-orkestrazzjoni. Debussy esprima b’mod ċar ix-xewqa tiegħu għall-innovazzjoni f’ittra lil wieħed mill-ħbieb tiegħu f’Pariġi: “Ma nistax nagħlaq il-mużika tiegħi f’qafas wisq korretti... Irrid naħdem biex noħloq xogħol oriġinali, u ma naqax il-ħin kollu fuq l-istess mogħdijiet…”. Mar-ritorn tiegħu mill-Italja lejn Pariġi, Debussy fl-aħħar ikisser mal-akkademja.

90ijiet. L-ewwel fjoritura tal-kreattività. Ix-xewqa li jersqu qrib xejriet ġodda fl-arti, ix-xewqa li jespandu l-konnessjonijiet u l-konoxxenti tagħhom fid-dinja tal-arti wasslu lil Debussy lura fl-aħħar tas-snin 80 sal-salon ta 'poeta Franċiż ewlieni tal-aħħar tas-seklu 80 u l-mexxej ideoloġiku tas-Simbolisti. – Stefan Mallarmé. Nhar "Tlieta" Mallarmé ġabar kittieba, poeti, artisti eċċellenti - rappreżentanti tal-aktar tendenzi differenti fl-arti moderna Franċiża (poeti Paul Verlaine, Pierre Louis, Henri de Regnier, artist James Whistler u oħrajn). Hawnhekk Debussy iltaqa 'ma' kittieba u poeti, li x-xogħlijiet tagħhom iffurmaw il-bażi ta 'ħafna mill-kompożizzjonijiet vokali tiegħu, maħluqa fis-snin 90-50. Fosthom jispikkaw: “Mandolin”, “Ariettes”, “pajsaġġi Belġjani”, “Watercolors”, “Moonlight” għall-kliem ta’ Paul Verlaine, “Songs of Bilitis” għall-kliem ta’ Pierre Louis, “Five Poems” għall- kliem tal-akbar poeta Franċiż 60— XNUMXs ta 'Charles Baudelaire (speċjalment "Balcony", "Evening Harmonies", "Fil-Funtana") u oħrajn.

Anke lista sempliċi tat-titli ta’ dawn ix-xogħlijiet tagħmilha possibbli li tiġi ġġudikata l-predilezzjoni tal-kompożitur għal testi letterarji, li kien fihom prinċipalment motivi tal-pajsaġġ jew lirika tal-imħabba. Din l-isfera ta’ stampi mużikali poetiċi ssir favorita għal Debussy tul il-karriera tiegħu.

Il-preferenza ċara mogħtija lill-mużika vokali fl-ewwel perjodu tax-xogħol tiegħu hija spjegata fil-biċċa l-kbira mill-passjoni tal-kompożitur għall-poeżija Simbolista. Fil-versi tal-poeti simbolisti, Debussy kien attirat minn suġġetti qrib tiegħu u tekniki artistiċi ġodda - il-ħila li titkellem b'mod lakoniku, in-nuqqas ta 'retorika u pathos, l-abbundanza ta' paraguni figurattivi ikkuluriti, attitudni ġdida għar-rima, li fiha mużikali jinqabdu kombinazzjonijiet ta’ kliem. Tali naħa ta 'simboliżmu bħax-xewqa li twassal stat ta' foreboding gloomy, biża 'ta' dak mhux magħruf, qatt ma qabad Debussy.

Fil-biċċa l-kbira tax-xogħlijiet ta’ dawn is-snin, Debussy jipprova jevita kemm l-inċertezza simbolika kif ukoll is-sottostima fl-espressjoni tal-ħsibijiet tiegħu. Ir-raġuni għal dan hija l-lealtà lejn it-tradizzjonijiet demokratiċi tal-mużika nazzjonali Franċiża, in-natura artistika sħiħa u b'saħħitha tal-kompożitur (mhix koinċidenza li ħafna drabi jirreferi għall-poeżiji ta' Verlaine, li jgħaqqdu b'mod kumpless it-tradizzjonijiet poetiċi tal-mastrijiet qodma, ma' ix-xewqa tagħhom għal ħsieb ċar u sempliċità tal-istil, bir-raffinament inerenti fl-arti tas-salons aristokratiċi kontemporanji). Fil-kompożizzjonijiet vokali bikrija tiegħu, Debussy jistinka biex jinkorpora immaġini mużikali bħal dawn li jżommu konnessjoni ma 'ġeneri mużikali eżistenti - kanzunetta, żfin. Iżda din il-konnessjoni spiss tidher, bħal f'Verlaine, f'rifrazzjoni kemmxejn exquisitely raffinata. Tali huwa r-rumanz "Mandolin" għall-kliem ta 'Verlaine. Fil-melodija tar-rumanz, nisimgħu l-intonazzjonijiet ta 'kanzunetti urbani Franċiżi mir-repertorju tal-"chansonnier", li huma esegwiti mingħajr aċċenti aċċentwati, bħallikieku "kant". L-akkumpanjament tal-pjanu jwassal ħoss karatteristiku ta’ mandolina jew kitarra li jixbaħ it-titnitt. Il-kombinazzjonijiet tal-kordi tal-ħamsa "vojta" jixbħu l-ħoss tal-kordi miftuħa ta 'dawn l-istrumenti:

Diġà f'dan ix-xogħol, Debussy juża xi wħud mit-tekniki coloristiċi tipiċi tal-istil matur tiegħu f'armonija - "serje" ta 'konsonanzi mhux solvuti, paragun oriġinali ta' trijadi ewlenin u l-inverżjoni tagħhom f'keys imbiegħda,

Is-snin 90 kienu l-ewwel perjodu ta’ tkabbir kreattiv ta’ Debussy fil-qasam tal-mużika mhux biss vokali, iżda wkoll tal-pjanu (“Suite Bergamas”, “Little Suite” għall-pjanu b’erba’ idejn), strumentali tal-kamra (kwartett tal-kordi) u speċjalment mużika sinfonika ( f'dan iż-żmien, jinħolqu tnejn mill-aktar xogħlijiet sinfoniċi sinifikanti - il-preludju "Afternoon of a Faun" u "Nocturnes").

Il-preludju “Afternoon of a Faun” inkiteb fuq il-bażi ta’ poeżija ta’ Stéphane Mallarmé fl-1892. Ix-xogħol ta’ Mallarmé ġibed lill-kompożitur primarjament mill-pittoreskità brillanti ta’ ħlejqa mitoloġika li toħlom f’ġurnata sħuna dwar ninfi sbieħ.

Fil-preludju, bħal fil-poeżija ta’ Mallarmé, m’hemm l-ebda plot żviluppat, l-ebda żvilupp dinamiku tal-azzjoni. Fil-qalba tal-kompożizzjoni tinsab, essenzjalment, immaġni melodika waħda ta '"languor", mibnija fuq intonazzjonijiet kromatiċi "creeping". Debussy juża għall-inkarnazzjoni orkestrali tiegħu kważi l-ħin kollu l-istess timbru strumentali speċifiku – flawt f’reġistru baxx:

L-iżvilupp sinfoniku kollu tal-preludju jiġi biex tvarja l-istruttura tal-preżentazzjoni tat-tema u l-orkestrazzjoni tagħha. L-iżvilupp statiku huwa ġġustifikat min-natura tal-immaġni nnifisha.

Il-kompożizzjoni tax-xogħol hija fi tliet partijiet. F'parti żgħira tan-nofs tal-preludju biss, meta titwettaq tema dijatonika ġdida mill-grupp tal-kordi tal-orkestra, il-karattru ġenerali jsir aktar intens, espressiv (id-dinamika tilħaq is-sonorità massima tagħha fil-preludju. ff, l-unika darba li tintuża t-tutti tal-orkestra kollha). Ir-reprise tispiċċa bit-tema ta' "languor" li tisparixxi gradwalment, kif inhi.

Il-karatteristiċi tal-istil matur ta’ Debussy dehru f’dan ix-xogħol primarjament fl-orkestrazzjoni. Id-differenzjazzjoni estrema ta 'gruppi ta' orkestra u partijiet ta 'strumenti individwali fi ħdan gruppi tagħmilha possibbli li tgħaqqad u tgħaqqad kuluri orkestrali f'varjetà ta' modi u tippermettilek tikseb l-aqwa sfumaturi. Ħafna mill-kisbiet tal-kitba orkestrali f’dan ix-xogħol aktar tard saru tipiċi tal-biċċa l-kbira tax-xogħlijiet sinfoniċi ta’ Debussy.

Biss wara l-prestazzjoni ta '"Faun" fl-1894, Debussy il-kompożitur tkellem fiċ-ċrieki mużikali usa' ta 'Pariġi. Iżda l-iżolament u ċerti limitazzjonijiet tal-ambjent artistiku li kien jappartjeni għalih Debussy, kif ukoll l-individwalità oriġinali tal-istil tal-kompożizzjonijiet tiegħu, żammew il-mużika tal-kompożitur milli tidher fuq il-palk tal-kunċert.

Anke xogħol sinfoniku tant eċċezzjonali minn Debussy bħaċ-ċiklu Nocturnes, maħluq fl-1897-1899, iltaqa’ b’attitudni rażan. F’“Nocturnes” intweriet ix-xewqa intensifikata ta’ Debussy għal stampi artistiċi reali tal-ħajja. Għall-ewwel darba fix-xogħol sinfoniku ta 'Debussy, pittura ta' ġeneru vivaċi (it-tieni parti tan-Nocturnes - "Festi") u stampi tan-natura rikki fil-kuluri (l-ewwel parti - "Sħab") irċevew inkarnazzjoni mużikali ħaj.

Matul is-snin 90, Debussy ħadem fuq l-unika opra lesta tiegħu, Pelléas et Mélisande. Il-kompożitur kien qed ifittex plot qrib tiegħu għal żmien twil (Hu beda u abbanduna x-xogħol fuq l-opra “Rodrigo u Jimena” ibbażata fuq it-traġedja ta’ Corneille “Sid”. Ix-xogħol baqa’ mhux lest, peress li Debussy kien jobgħod (fi kliemu stess) "l-impożizzjoni tal-azzjoni", l-iżvilupp dinamiku tagħha, enfasizza l-espressjoni affettiva tas-sentimenti, ħarġet b'mod kuraġġuż immaġini letterarji tal-eroj.) u fl-aħħar issetilja fuq id-drama tal-kittieb simbolist Belġjan Maurice Maeterlinck "Pelléas et Mélisande". Ftit li xejn hemm azzjoni esterna f'dan ix-xogħol, il-post u l-ħin tagħha bilkemm jinbidlu. L-attenzjoni kollha tal-awtur hija ffukata fuq it-trasferiment tal-aktar sfumaturi psikoloġiċi sottili fl-esperjenzi tal-karattri: Golo, martu Mélisande, ħu Golo Pelléas6. Il-plott taʼ dan ix-xogħol ġibed lil Debussy, fi kliemu, mill-fatt li fih “il-karattri ma jargumentawx, imma jissaportu l-ħajja u d-destin.” L-abbundanza ta 'subtest, ħsibijiet, kif ngħidu, "lilu nnifsu" għamlitha possibbli għall-kompożitur li jirrealizza l-motto tiegħu: "Il-mużika tibda fejn il-kelma hija bla saħħa."

Debussy żamm fl-opra waħda mill-karatteristiċi ewlenin ta’ ħafna mid-drammi ta’ Maeterlinck – id-doom fatali tal-karattri qabel id-denouement fatali inevitabbli, in-nuqqas ta’ twemmin ta’ persuna fil-kuntentizza tiegħu stess. F'dan ix-xogħol ta 'Maeterlinck, il-fehmiet soċjali u estetiċi ta' parti sinifikanti tal-intelliġenza bourgeois fil-bidu tas-sekli XNUMXth u XNUMXth kienu inkorporati b'mod ċar. Romain Rolland ta valutazzjoni storika u soċjali preċiża ħafna tad-drama fil-ktieb tiegħu “Mużiċisti ta’ Ġranet Tagħna”: “L-atmosfera li fiha tiżviluppa d-drama ta’ Maeterlinck hija umiltà għajjiena li tagħti r-rieda li tgħix fil-qawwa tar-Rock. Xejn ma jista’ jbiddel l-ordni tal-avvenimenti. […] Ħadd mhu responsabbli għal dak li jrid, għal dak li jħobb. […] Jgħixu u jmutu mingħajr ma jkunu jafu għaliex. Dan il-fataliżmu, li jirrifletti l-għeja ta’ l-aristokrazija spiritwali ta’ l-Ewropa, kien imwassal b’mod mirakoluż mill-mużika ta’ Debussy, li żiedet magħha l-poeżija u s-seħer senswali tagħha stess…”. Debussy, sa ċertu punt, irnexxielu jrattab it-ton bla tama pessimistiku tad-drama b'lirikiżmu sottili u mrażżan, sinċerità u verità fl-inkarnazzjoni mużikali tat-traġedja reali tal-imħabba u l-għira.

In-novità stilistika tal-opra hija fil-biċċa l-kbira minħabba l-fatt li kienet miktuba bil-proża. Il-partijiet vokali tal-opra ta’ Debussy fihom sfumaturi sottili u sfumaturi ta’ diskors Franċiż kolokwali. L-iżvilupp melodiku tal-opra huwa gradwali (mingħajr qbiż f'intervalli twal), iżda linja melodiuża-deklamatorja espressiva. L-abbundanza ta’ caesuras, ritmu eċċezzjonalment flessibbli u bidliet frekwenti fl-intonazzjoni tal-eżekuzzjoni jippermettu lill-kompożitur iwassal b’mod preċiż u xieraq it-tifsira ta’ kważi kull frażi ta’ proża bil-mużika. Kwalunkwe żieda emozzjonali sinifikanti fil-linja melodika hija nieqsa anki fl-episodji klimatiċi drammatiċi tal-opra. Fil-mument tal-ogħla tensjoni ta 'azzjoni, Debussy jibqa' leali għall-prinċipju tiegħu - trażżin massimu u n-nuqqas sħiħ ta 'manifestazzjonijiet esterni ta' sentimenti. Għalhekk, ix-xena ta’ Pelléas li jiddikjara l-imħabba tiegħu lil Melisande, kuntrarjament għal kull tradizzjoni operistika, titwettaq mingħajr ebda affettazzjoni, bħallikieku f’“nofs whisper”. Ix-xena tal-mewt ta’ Mélisande tissolva bl-istess mod. Hemm numru ta’ xeni fl-opra fejn Debussy irnexxielu jwassal b’mezzi sorpriżament sottili firxa kumplessa u rikka ta’ diversi sfumaturi ta’ esperjenzi umani: ix-xena biċ-ċurkett ħdejn il-funtana fit-tieni att, ix-xena bix-xagħar ta’ Mélisande fit-tieni att. it-tielet, ix-xena fil-funtana fir-raba’ u x-xena tal-mewt ta’ Mélisande fil-ħames att.

L-opra ttellgħet fit-30 ta’ April, 1902 fl-Opra Komika. Minkejja l-prestazzjoni mill-isbaħ, l-opra ma kellhiex suċċess reali ma 'udjenza wiesgħa. Il-kritika ġeneralment ma kinitx ta’ ħbiberija u ħalliet lilha nnifisha attakki qawwija u goff wara l-ewwel wirjiet. Ftit mużiċisti ewlenin biss apprezzaw il-merti ta’ dan ix-xogħol.

Wara li tella’ Pelléas, Debussy għamel diversi tentattivi biex jikkomponi opri differenti fil-ġeneru u stil mill-ewwel. Inkiteb il-libretto għal żewġ opri bbażati fuq rakkonti bbażati fuq Edgar Allan Poe – The Death of the House of Escher u The Devil in the Bell Tower – saru skeċċijiet, li l-kompożitur innifsu qered ftit qabel mewtu. Ukoll, l-intenzjoni ta’ Debussy li toħloq opra bbażata fuq il-plott tat-traġedja ta’ Shakespeare King Lear ma ġietx realizzata. Wara li abbanduna l-prinċipji artistiċi ta' Pelléas et Mélisande, Debussy qatt ma seta' jsib ruħu f'ġeneri operiċi oħra eqreb lejn it-tradizzjonijiet tal-opra klassika Franċiża u tad-dramaturġija teatrali.

1900-1918 - il-quċċata tal-fjoritura kreattiva ta 'Debussy. Attività mużikali-kritika. Ftit qabel il-produzzjoni ta' Pelléas, seħħ avveniment sinifikanti fil-ħajja ta' Debussy – mill-1901 sar kritiku tal-mużika professjonali. Din l-attività ġdida għalih ipproċediet b’mod intermittenti fl-1901, 1903 u 1912-1914. L-aktar artikli u dikjarazzjonijiet sinifikanti ta’ Debussy inġabru minnu fl-1914 fil-ktieb “Mr. Krosh huwa anti-dilettanti”. L-attività kritika kkontribwiet għall-formazzjoni tal-fehmiet estetiċi ta 'Debussy, il-kriterji artistiċi tiegħu. Dan jippermettilna niġġudikaw il-fehmiet progressivi ħafna tal-kompożitur dwar il-kompiti tal-arti fil-formazzjoni artistika tan-nies, fuq l-attitudni tiegħu lejn l-arti klassika u moderna. Fl-istess ħin, mhuwiex mingħajr xi naħa waħda u inkonsistenza fil-valutazzjoni ta 'fenomeni varji u fil-ġudizzji estetiċi.

Debussy jopponi bil-qalb il-preġudizzju, l-injoranza u d-dilettantiżmu li jiddominaw il-kritika kontemporanja. Iżda Debussy joġġezzjona wkoll għal analiżi teknika esklussivament formali meta tevalwa xogħol mużikali. Huwa jiddefendi bħala l-kwalità u d-dinjità prinċipali tal-kritika – it-trażmissjoni ta’ “impressjonijiet sinċieri, veritieri u mill-qalb.” Il-kompitu ewlieni tal-kritika ta 'Debussy huwa l-ġlieda kontra l-"akkademiżmu" tal-istituzzjonijiet uffiċjali ta' Franza f'dak iż-żmien. Huwa jagħmel rimarki qawwija u kawstiċi, fil-biċċa l-kbira ġusti dwar il-Grand Opera, fejn “l-isbaħ xewqat jitfarrku kontra ħajt b’saħħtu u indestructible ta’ formaliżmu iebsa li ma jħalli l-ebda tip ta’ raġġ qawwi jippenetra.”

Il-prinċipji u l-fehmiet estetiċi tiegħu huma espressi b'mod ċar ħafna fl-artikoli u l-ktieb ta' Debussy. Waħda mill-aktar importanti hija l-attitudni oġġettiva tal-kompożitur lejn id-dinja ta’ madwaru. Huwa jara s-sors tal-mużika fin-natura: "Il-mużika hija l-eqreb għan-natura...". "Il-mużiċisti biss għandhom il-privileġġ li jħaddnu l-poeżija tal-lejl u l-jum, l-art u s-sema - jirrikreaw l-atmosfera u r-ritmu tat-tregħid maestuż tan-natura." Dan il-kliem bla dubju jikxef ċerta naħa waħda tal-fehmiet estetiċi tal-kompożitur dwar ir-rwol esklussiv tal-mużika fost forom oħra ta’ arti.

Fl-istess ħin, Debussy sostniet li l-arti m’għandhiex tkun limitata għal ċirku dejjaq ta’ ideat aċċessibbli għal numru limitat ta’ semmiegħa: “Il-kompitu tal-kompożitur mhuwiex li jgawdi numru żgħir ta’ dilettanti jew speċjalisti tal-mużika “illuminati”. B'mod sorprendenti f'waqthom kienu d-dikjarazzjonijiet ta 'Debussy dwar id-degradazzjoni tat-tradizzjonijiet nazzjonali fl-arti Franċiża fil-bidu tas-seklu XNUMX: "Wieħed jista' biss jiddispjaċih li l-mużika Franċiża segwiet mogħdijiet li b'tradizzjoni wassluha 'l bogħod minn kwalitajiet distintivi bħal dawn tal-karattru Franċiż bħaċ-ċarezza tal-espressjoni. , preċiżjoni u kompożizzjoni tal-forma.” Fl-istess ħin, Debussy kien kontra l-limitazzjonijiet nazzjonali fl-arti: “Jiena midħla sew tat-teorija tal-iskambju ħieles fl-arti u naf għal liema riżultati siewja wasslet.” Il-propaganda ardenta tiegħu tal-arti mużikali Russa fi Franza hija l-aqwa prova ta’ din it-teorija.

Ix-xogħol tal-kompożituri Russi ewlenin – Borodin, Balakirev, u speċjalment Mussorgsky u Rimsky-Korsakov – kien studjat profondament minn Debussy lura fis-snin 90 u kellu ċerta influwenza fuq xi aspetti tal-istil tiegħu. Debussy kien l-aktar impressjonat mill-brilliance u l-pittoreskità ikkulurita tal-kitba orkestrali ta’ Rimsky-Korsakov. “Xejn ma jistaʼ jwassal is-seħer tat-temi u t-tgħammix tal-orkestra,” kiteb Debussy dwar is-sinfonija Antar ta’ Rimsky-Korsakov. Fix-xogħlijiet sinfoniċi ta 'Debussy, hemm tekniki ta' orkestrazzjoni qrib Rimsky-Korsakov, b'mod partikolari, predilezzjoni għal timbres "puri", użu karatteristika speċjali ta 'strumenti individwali, eċċ.

Fil-kanzunetti ta 'Mussorgsky u l-opra Boris Godunov, Debussy apprezza n-natura psikoloġika profonda tal-mużika, il-kapaċità tagħha li twassal ir-rikkezza kollha tad-dinja spiritwali ta' persuna. “Ħadd għadu ma dawwar lejn l-aħjar fina, għal sentimenti aktar teneri u profondi,” insibu fl-istqarrijiet tal-kompożitur. Sussegwentement, f’numru ta’ kompożizzjonijiet vokali ta’ Debussy u fl-opra Pelléas et Mélisande, wieħed jista’ jħoss l-influwenza tal-lingwaġġ melodiku estremament espressiv u flessibbli ta’ Mussorgsky, li jwassal l-aktar sfumaturi sottili ta’ diskors uman ħaj bl-għajnuna tar-reċitattiva melodika.

Iżda Debussy pperċepita biss ċerti aspetti tal-istil u l-metodu tal-akbar artisti Russi. Huwa kien aljeni għat-tendenzi demokratiċi u soċjali ta 'akkużi fix-xogħol ta' Mussorgsky. Debussy kien 'il bogħod mill-plotti profondament umani u filosofikament sinifikanti tal-opri ta' Rimsky-Korsakov, mill-konnessjoni kostanti u inseparabbli bejn ix-xogħol ta 'dawn il-kompożituri u l-oriġini folkloristika.

Karatteristiċi ta' inkonsistenza interna u xi naħa waħda fl-attività kritika ta' Debussy kienu manifestati fis-sottovalutazzjoni ovvja tiegħu tar-rwol storiku u s-sinifikat artistiku tax-xogħol ta' kompożituri bħal Handel, Gluck, Schubert, Schumann.

Fir-rimarki kritiċi tiegħu, Debussy kultant ħa pożizzjonijiet idealistiċi, billi argumenta li “l-mużika hija matematika misterjuża, li l-elementi tagħha huma involuti fl-infinit.”

Meta tkellem f'numru ta 'artikoli b'appoġġ għall-idea tal-ħolqien ta' teatru folkloristiku, Debussy kważi simultanjament jesprimi l-idea paradossali li "l-arti għolja hija d-destin tal-aristokrazija spiritwali biss." Din il-kombinazzjoni ta 'fehmiet demokratiċi u aristokrazija magħrufa kienet tipika ħafna tal-intelliġenza artistika Franċiża fil-bidu tas-sekli XNUMX u XNUMXth.

Is-snin 1900 huma l-ogħla stadju fl-attività kreattiva tal-kompożitur. Ix-xogħlijiet maħluqa minn Debussy matul dan il-perjodu jitkellmu dwar xejriet ġodda fil-kreattività u, l-ewwel nett, it-tluq ta’ Debussy mill-estetika tas-simboliżmu. Aktar u aktar il-kompożitur huwa attirat minn xeni ta 'ġeneru, ritratti mużikali u stampi tan-natura. Flimkien ma 'temi u plots ġodda, karatteristiċi ta' stil ġdid jidhru fix-xogħol tiegħu. Evidenza ta’ dan huma xogħlijiet ta’ pjanu bħal “An Evening in Grenada” (1902), “Gardens in the Rain” (1902), “Island of Joy” (1904). F’dawn il-kompożizzjonijiet, Debussy isib rabta qawwija mal-oriġini nazzjonali tal-mużika (f’“An Evening in Grenada” – mal-folklor Spanjol), jippreserva l-bażi tal-ġeneru tal-mużika f’tip ta’ rifrazzjoni taż-żfin. Fihom, il-kompożitur ikompli jespandi l-ambitu tal-kapaċitajiet tat-timbre ikkuluriti u tekniċi tal-pjanu. Huwa juża l-ifjen gradazzjonijiet ta 'lwien dinamiċi f'saff wieħed tal-ħoss jew jingaġġa kuntrasti dinamiċi qawwija. Ir-ritmu f'dawn il-kompożizzjonijiet jibda jkollu rwol dejjem aktar espressiv fil-ħolqien ta 'immaġni artistika. Xi drabi ssir flessibbli, ħielsa, kważi improvizzata. Fl-istess ħin, fix-xogħlijiet ta’ dawn is-snin, Debussy jiżvela xewqa ġdida għal organizzazzjoni ritmika ċara u stretta tat-totalità tal-kompożizzjoni billi tirrepeti ripetutament “qalba” ritmika waħda matul ix-xogħol kollu jew is-sezzjoni kbira tiegħu (preludju f’A minuri, “Ġonna fix-xita”, “Filgħaxija fi Grenada”, fejn ir-ritmu tal-habanera huwa l-“qalba” tal-kompożizzjoni kollha).

Ix-xogħlijiet ta 'dan il-perjodu huma distinti minn perċezzjoni sorprendenti ta' demm sħiħ tal-ħajja, deskritti b'mod kuraġġuż, kważi perċepiti viżwalment, immaġini magħluqa f'forma armonjuża. L-"impressjoniżmu" ta 'dawn ix-xogħlijiet huwa biss fis-sens ogħla ta' kulur, fl-użu ta '"dija u spots" armoniċi ikkuluriti, fil-logħob sottili ta' timbres. Iżda din it-teknika ma tiksirx l-integrità tal-perċezzjoni mużikali tal-immaġni. Huwa biss jagħtiha nefħa aktar.

Fost ix-xogħlijiet sinfoniċi maħluqa minn Debussy fis-snin 900, jispikkaw il-“Baħar” (1903-1905) u “Immaġini” (1909), li jinkludu l-famuża “Iberia”.

Is-suite "Baħar" tikkonsisti fi tliet partijiet: "Fuq il-baħar mis-sebħ sa nofsinhar", "Id-dramm tal-mewġ" u "Il-konversazzjoni tar-riħ mal-baħar". L-immaġini tal-baħar dejjem ġibdu l-attenzjoni ta’ kompożituri ta’ diversi tendenzi u skejjel nazzjonali. Jistgħu jissemmew bosta eżempji ta’ xogħlijiet sinfoniċi programmatiċi fuq temi “baħrin” minn kompożituri Ewropej tal-Punent (l-overture “Fingal's Cave” ta’ Mendelssohn, episodji sinfoniċi minn “The Flying Dutchman” ta’ Wagner, eċċ.). Iżda l-immaġini tal-baħar ġew realizzati bl-aktar mod ċar u sħiħ fil-mużika Russa, speċjalment f'Rimsky-Korsakov (l-istampa sinfonika Sadko, l-opra bl-istess isem, is-suite ta 'Sheherazade, l-intermissjoni għat-tieni att tal-opra The Tale of Tsar Saltan),

B'differenza mix-xogħlijiet orkestrali ta' Rimsky-Korsakov, Debussy jistabbilixxi fix-xogħol tiegħu mhux ipplottja, iżda biss ħidmiet bl-istampi u kuluristiċi. Ifittex li jwassal permezz tal-mużika l-bidla tal-effetti tad-dawl u l-kuluri fuq il-baħar f’ħinijiet differenti tal-ġurnata, l-istati differenti tal-baħar – kalmi, aġitat u maltemp. Fil-perċezzjoni tal-kompożitur tal-pitturi tal-baħar, m'hemm assolutament l-ebda motivi bħal dawn li jistgħu jagħtu misteru tal-għabex lill-kulur tagħhom. Debussy huwa ddominat minn dawl tax-xemx qawwi, kuluri full-blooded. Il-kompożitur bil-kuraġġ juża kemm ritmi taż-żfin kif ukoll pittoreskità epika wiesgħa biex iwassal stampi mużikali ta’ solliev.

Fl-ewwel parti, tiżvolġi stampa tal-qawmien bil-mod bil-kalma tal-baħar mas-sebħ, il-mewġ li jdur bil-għażżien, id-dija tal-ewwel raġġi tax-xemx fuqhom. Il-bidu orkestrali ta’ dan il-moviment huwa ikkulurit b’mod speċjali, fejn, fl-isfond tas-“sustle” tat-timbali, l-ottava “drip” ta’ żewġ arpi u l-vjolini tat-tremolo “ffriżati” fir-reġistru għoli, frażijiet melodiċi qosra mill-oboe jidhru bħad-dija tax-xemx fuq il-mewġ. Id-dehra ta’ ritmu ta’ żfin ma tkisserx is-seħer tal-paċi sħiħa u l-kontemplazzjoni tal-ħolm.

L-aktar parti dinamika tax-xogħol hija t-tielet – “Il-Konversazzjoni tar-Riħ mal-Baħar”. Mill-istampa bla ċaqliq, iffriżata ta’ baħar kalm fil-bidu tal-parti, li tfakkar fl-ewwel, tiżvolġi stampa ta’ maltemp. Debussy juża l-mezzi mużikali kollha għal żvilupp dinamiku u intens – melodiku-ritmiku, dinamiku u speċjalment orkestrali.

Fil-bidu tal-moviment jinstemgħu motivi qosra li jseħħu f’forma ta’ djalogu bejn cellos bid-double basses u żewġ oboes fl-isfond tas-sonorità maħnuqa tal-bass drum, timpani u tom-tom. Minbarra l-konnessjoni gradwali ta 'gruppi ġodda ta' l-orkestra u żieda uniformi fis-sonorità, Debussy juża l-prinċipju ta 'żvilupp ritmiku hawn: jintroduċi aktar u aktar ritmi ta' żfin ġodda, huwa saturat id-drapp tax-xogħol b'kombinazzjoni flessibbli ta 'diversi ritmi ritmiċi. mudelli.

It-tmiem tal-kompożizzjoni kollha huwa pperċepit mhux biss bħala revelry tal-element tal-baħar, iżda bħala innu entużjast għall-baħar, ix-xemx.

Ħafna fl-istruttura figurattiva tal-"Baħar", il-prinċipji tal-orkestrazzjoni, ippreparaw id-dehra tal-biċċa sinfonika "Iberia" - waħda mill-aktar xogħlijiet sinifikanti u oriġinali ta 'Debussy. Jolqot bl-eqreb rabta mal-ħajja tal-poplu Spanjol, il-kultura tal-kanzunetta u ż-żfin tiegħu. Fis-snin 900, Debussy daret diversi drabi għal suġġetti relatati ma' Spanja: "Serata fi Grenada", il-preludi "Gate of the Alhambra" u "The Interrupted Serenade". Iżda “Iberia” hija fost l-aqwa xogħlijiet ta’ kompożituri li ġibdu mir-rebbiegħa ineżawribbli tal-mużika folkloristika Spanjola (Glinka f’“Aragonese Jota” u “Nights in Madrid”, Rimsky-Korsakov fi “Spanish Capriccio”, Bizet f’“Carmen”, Ravel f'"Bolero" u trio, biex ma nsemmux il-kompożituri Spanjoli de Falla u Albeniz).

“Iberia” tikkonsisti fi tliet partijiet: “Fit-toroq u t-toroq ta’ Spanja”, “Fwejjaħ tal-lejl” u “Fwejjaħ tal-festa”. It-tieni parti tiżvela l-pitturi bl-istampi favoriti ta’ Debussy tan-natura, mimlijin b’aroma speċjali u pikkanti tal-lejl Spanjol, “miktuba” bil-pittorjaliżmu sottili tal-kompożitur, bidla mgħaġġla ta’ xbihat teptip u li jisparixxu. L-ewwel u t-tielet parti jpinġu stampi tal-ħajja tan-nies fi Spanja. Partikolarment ikkulurita hija t-tielet parti, li fiha numru kbir ta 'diversi melodiji Spanjoli ta' kanzunetti u żfin, li joħolqu stampa vivaċi ta 'vaganza folkloristika ikkulurita billi jinbidlu malajr lil xulxin. L-akbar kompożitur Spanjol de Falla qal dan dwar l-Iberia: “L-eku tar-raħal fil-forma tal-motiv ewlieni tax-xogħol kollu (“Sevillana”) jidher li jgerrbu fl-arja ċara jew fid-dawl rogħdi. Il-maġija tas-sakra tal-iljieli Andalusjani, il-ħeġġa tal-folla tal-festa, li qed tiżfen mal-ħsejjes tal-kordi tal-“gang” ta’ kitarristi u banduristi… – dan kollu jinsab f’daqq ta’ riħ fl-arja, issa joqrob, imbagħad jonqos. , u l-immaġinazzjoni tagħna kontinwament imqajma hija għama mill-virtujiet qawwija ta’ mużika espressiva b’mod intens bl-sfumaturi sinjuri tagħha.”

L-aħħar għaxar snin fil-ħajja ta 'Debussy huwa distint minn attività kreattiva u ta' eżekuzzjoni bla waqfien sakemm faqqgħet l-Ewwel Gwerra Dinjija. Vjaġġi ta' kunċerti bħala konduttur lejn l-Awstrija-Ungerija ġabu l-fama tal-kompożitur barra minn Malta. Huwa kien milqugħ b'mod speċjali fir-Russja fl-1913. Kunċerti f'San Pietruburgu u Moska kienu suċċess kbir. Il-kuntatt personali ta’ Debussy ma’ ħafna mużiċisti Russi kompla saħħaħ ir-rabta tiegħu mal-kultura mużikali Russa.

Il-bidu tal-gwerra wassal biex Debussy jgħolli s-sentimenti patrijottiċi. F’dikjarazzjonijiet stampati, hu jsejjaħ lilu nnifsu b’mod enfatiku: “Claude Debussy huwa mużiċist Franċiż.” Numru ta’ xogħlijiet ta’ dawn is-snin huma ispirati mit-tema patrijottika: “Lullaby Heroic”, il-kanzunetta “Christmas of Homeless Children”; fil-suite għal żewġ pjani "White and Black" Debussy ried iwassal l-impressjonijiet tiegħu tal-kruhat tal-gwerra imperjalista. Ode lil Franza u l-cantata Joan of Arc baqgħu mhux realizzati.

Fix-xogħol ta’ Debussy f’dawn l-aħħar snin, wieħed jista’ jsib varjetà ta’ ġeneri li ma kienx iltaqa’ magħhom qabel. Fil-mużika vokali tal-kamra, Debussy isib affinità għall-poeżija Franċiża antika ta’ Francois Villon, Charles of Orleans u oħrajn. Ma’ dawn il-poeti jrid isib sors ta’ tiġdid tas-suġġett u fl-istess ħin jagħti ġieħ lill-arti antika Franċiża li dejjem ħabb. Fil-qasam tal-mużika strumentali chamber, Debussy jikkonċepixxi ċiklu ta’ sitt sonati għal diversi strumenti. Sfortunatament, irnexxielu jikteb biss tlieta – sonata għall-violin u pjanu (1915), sonata għall-flawt, arpa u vjola (1915) u sonata għall-vjolin u pjanu (1916-1917). F'dawn il-kompożizzjonijiet, Debussy jaderixxi mal-prinċipji tal-kompożizzjoni tas-suites aktar milli l-kompożizzjoni tas-sonata, u b'hekk terġa 'titqajjem it-tradizzjonijiet tal-kompożituri Franċiżi tas-seklu XNUMX. Fl-istess ħin, dawn il-kompożizzjonijiet jixhdu t-tfittxija bla waqfien għal tekniki artistiċi ġodda, kombinazzjonijiet kuluriti ta’ strumenti (fis-sonata għall-flawt, arpa u vjola).

Partikolarment kbar huma l-kisbiet artistiċi ta’ Debussy fl-aħħar għaxar snin ta’ ħajtu fix-xogħol tal-pjanu: “Children's Corner” (1906-1908), “Toy Box” (1910), erbgħa u għoxrin preludi (1910 u 1913), “Six Antique”. Epigrafi” f’erba’ idejn (1914), tnax-il studju (1915).

Il-pjanu suite “Children's Corner” hija ddedikata lil bint Debussy. Ix-xewqa li tiżvela d-dinja fil-mużika permezz tal-għajnejn ta’ tifel fl-immaġini tas-soltu tiegħu – għalliem strett, pupa, ragħaj żgħir, iljunfant tal-ġugarell – iġġiegħel lil Debussy juża b’mod wiesa’ kemm żfin ta’ kuljum u ġeneri ta’ kanzunetti, kif ukoll ġeneri ta’ mużika professjonali. f’forma grotteska, karikatura – lullaby f’“The Elephant’s Lullaby”, melodija tar-ragħaj f’“The Little Shepherd”, żfin tal-cake-walk li kien moda dak iż-żmien, fid-dramm bl-istess isem. Maġenbhom, studju tipiku f’“Doctor Gradus ad Parnassum” jippermetti lil Debussy joħloq l-immaġini ta’ għalliem pedant u student imdejjaq permezz ta’ karikatura artab.

It-tnax-il studju ta’ Debussy huma konnessi mal-esperimenti fit-tul tiegħu fil-qasam tal-istil tal-pjanu, it-tfittxija għal tipi ġodda ta’ teknika tal-pjanu u mezzi ta’ espressjoni. Iżda anke f'dawn ix-xogħlijiet, jistinka biex isolvi mhux biss problemi purament virtużożi, iżda wkoll sodi (l-għaxar studju jissejjaħ: "Għal sonoritajiet kuntrastanti"). Sfortunatament, mhux l-abbozzi kollha ta 'Debussy kienu kapaċi jinkorporaw il-kunċett artistiku. Xi wħud minnhom huma ddominati minn prinċipju kostruttiv.

Żewġ notebooks tal-preludi tiegħu għall-pjanu għandhom jitqiesu bħala konklużjoni denja għat-triq kreattiva kollha ta 'Debussy. Hawnhekk, kif inhi, kienu kkonċentrati l-aktar aspetti karatteristiċi u tipiċi tal-ħarsa artistika tad-dinja, il-metodu kreattiv u l-istil tal-kompożitur. Iċ-ċiklu fih il-firxa sħiħa tal-isfera figurattiva u poetika tax-xogħol ta’ Debussy.

Sal-aħħar jiem ta’ ħajtu (miet fis-26 ta’ Marzu 1918 waqt il-bumbardament ta’ Pariġi mill-Ġermaniżi), minkejja marda serja, Debussy ma waqqafx it-tfittxija kreattiva tiegħu. Huwa jsib temi u plots ġodda, idur għal ġeneri tradizzjonali, u jirrifrattahom b'mod partikolari. Dawn it-tfittxijiet kollha qatt ma jiżviluppaw f’Debussy fi għan fih innifsu – “il-ġdid f’ġieħ il-ġdid.” F'xogħlijiet u dikjarazzjonijiet kritiċi ta 'dawn l-aħħar snin dwar ix-xogħol ta' kompożituri kontemporanji oħra, huwa bla heda jopponi n-nuqqas ta 'kontenut, intricacies ta' forma, kumplessità intenzjonata tal-lingwa mużikali, karatteristika ta 'ħafna rappreżentanti tal-arti modernista tal-Ewropa tal-Punent fl-aħħar XNUMXth. u l-bidu tas-sekli XNUMXth. Hu rrimarka bir-​raġun: “Bħala regola ġenerali, kull intenzjoni li tikkomplika l-​forma u s-​sensazzjoni turi li l-​awtur m’għandu xejn x’jgħid.” "Il-mużika ssir diffiċli kull darba li ma tkunx hemm." Il-moħħ ħaj u kreattiv tal-kompożitur ifittex bla heda konnessjonijiet mal-ħajja permezz ta’ ġeneri mużikali li mhumiex maħnumin minn akkademiżmu xott u sofistikazzjoni dekadenti. Dawn l-aspirazzjonijiet ma rċevewx kontinwazzjoni reali mingħand Debussy minħabba ċerta limitazzjoni ideoloġika tal-ambjent bourgeois f’din l-era ta’ kriżi, minħabba d-dejjaq tal-interessi kreattivi, karatteristika anke ta’ artisti kbar bħalma kien hu stess.

B. Ionin

• Xogħlijiet tal-pjanu ta’ Debussy →
• Xogħlijiet sinfoniċi ta’ Debussy →
• Impressionism mużikali Franċiż →

Kompożizzjonijiet:

opra – Rodrigue u Jimena (1891-92, ma spiċċawx), Pelléas u Mélisande (drama lirika wara M. Maeterlinck, 1893-1902, imtellgħa fl-1902, Opera Comic, Pariġi); balletti – Logħob (Jeux, lib. V. Nijinsky, 1912, post. 1913, tr Champs Elysees, Pariġi), Kamma (Khamma, 1912, partitura għall-pjanu; orkestrat minn Ch. Kouklen, prestazzjoni finali 1924, Pariġi), Toy Box (La boîte à joujoux, ballet tat-tfal, 1913, irranġat għal 2 fp., orkestrat minn A. Caplet, c. 1923); għal solisti, kor u orkestra – Daniel (cantata, 1880-84), Spring (Printemps, 1882), Call (Invokazzjoni, 1883; pjanu u partijiet vokali preservati), Prodigal Son (L'enfant prodigue, xena lirika, 1884), Diana fil-foresta (cantata). , ibbażata fuq il-kummiedja erojka ta’ T. de Banville, 1884-1886, mhux lesta), The Chosen One (La damoiselle élue, poeżija lirika, ibbażata fuq il-plott tal-poeżija tal-poeta Ingliż DG Rossetti, traduzzjoni bil-Franċiż ta’ G. Sarrazin, 1887-88), Ode to Franza (Ode à la France, cantata, 1916-17, mhux lest, wara l-mewt ta Debussy l-abbozzi tlestew u ġew stampati minn MF Gaillard); għall-orkestra – The Triumph of Bacchus (divertimento, 1882), Intermezzo (1882), Spring (Printemps, suite sinfonika fis-sagħtejn, 2; orkestrat mill-ġdid skont l-istruzzjonijiet ta’ Debussy, kompożitur u direttur Franċiż A. Busset, 1887) , Preludju ta' wara nofsinhar ta' Faun (Prélude à l'après-midi d'un faune, ibbażat fuq l-eklogu bl-istess isem ta' S. Mallarmé, 1907-1892), Nocturnes: Sħab, Festi, Sireni (Nocturnes: Nuages). , Fêtes; Sirènes, bil-kor tan-nisa; 94-1897 ), Il-Baħar (La mer, 99 abbozzi sinfoniċi, 3-1903), Stampi: Gigues (orkestrazzjoni kompluta minn Caplet), Iberia, Żfin tar-Rebbiegħa (Stampi: Gigues, Ibéria, Rondes de printemps, 05-1906); għal strument u orkestra — Suite għall-cello (Intermezzo, c. 1880-84), Fantasia għall-pjanu (1889-90), Rhapsody għal saxophone (1903-05, mhux mitmuma, kompluta minn JJ Roger-Ducas, publ. 1919), Dances (għal arpa ma orkestra tal-kordi, 1904), First Rhapsody għall-klarinett (1909-10, oriġinarjament għall-klarinett u l-pjanu); ensembles strumentali tal-kamra – trio tal-pjanu (G-dur, 1880), kwartett tal-kordi (g-moll, op. 10, 1893), sonata għall-flawt, vjola u arpa (1915), sonata għal cello u pjanu (d-moll, 1915), sonata għall-vjolin u pjanu (g-moll, 1916); għall-pjanu 2 idejn – Żfin Gypsy (Danse bohémienne, 1880), Żewġ arabesques (1888), Suite Bergamas (1890-1905), Ħolm (Rêverie), Ballad (skjav tal-Ballade), Żfin (tarantella Styrian), Vals Romantiku, Nocturne, Mazurka (6 kollha). drammi – 1890), Suite (1901), Stampi (1903), Gżira tal-Ferħ (L'isle joyeuse, 1904), Maskri (Masques, 1904), Stampi (Stampi, l-ewwel serje, 1; it-tieni serje, 1905), Tfal Rokna (Kantun tat-tfal, pjanu suite, 2-1907), Erbgħa u Għoxrin Preludi (l-ewwel notebook, 1906; it-tieni notebook, 08-1), Lullaby erojku (Berceuse héroïque, 1910; edizzjoni orkestrali, 2), Tnax-il Studju (1910) u oħrajn; għall-pjanu 4 idejn – Divertimento u Andante cantabile (c. 1880), sinfonija (h-moll, 1 hour, 1880, misjuba u ppubblikata f’Moska, 1933), Little Suite (1889), Scottish March on a Folk Theme (Marche écossaise sur un thème populaire , 1891, traskritt ukoll għall-orkestra sinfonika minn Debussy), Sitt Epigrafi Antiki (Six épigraphes antiques, 1914), eċċ.; għal 2 pjani 4 idejn – Lindaraja (Lindaraja, 1901), Fuq abjad u iswed (En blanc et noir, suite ta’ 3 biċċiet, 1915); għall-flawt – Flawt ta’ Pan (Syrinx, 1912); għall-kor a cappella – Tliet kanzunetti ta' Charles d'Orleans (1898-1908); għall-vuċi u l-pjanu – Kanzunetti u rumanzi (lirika ta’ T. de Banville, P. Bourget, A. Musset, M. Bouchor, c. 1876), Tliet rumanzi (lirika ta’ L. de Lisle, 1880-84), Ħames poeżiji ta’ Baudelaire (1887). - 89), Ariettes minsija (Ariettes oubliées, lirika ta’ P. Verlaine, 1886-88), Żewġ rumanzi (kliem ta’ Bourget, 1891), Tliet melodiji (kliem ta’ Verlaine, 1891), Proża lirika (Proses lyriques, lirika ta’ D. . , 1892-93), Songs of Bilitis (Chansons de Bilitis, lirika ta' P. Louis, 1897), Three Songs of France (Trois chansons de France, lirika ta' C. Orleans u T. Hermite, 1904), Three Ballads on il-lirika. F. Villon (1910), Tliet poeżiji ta’ S. Mallarmé (1913), Milied ta’ tfal li m’għadhomx kenn (Noël des enfants qui n’ont plus de maison, lirika ta’ Debussy, 1915), eċċ.; Mużika għal wirjiet teatrali tad-drama – King Lear (sketches and sketchs, 1897-99), Il-Martirju ta’ San Sebastjan (mużika għall-oratorju-misteru bl-istess isem ta’ G. D’Annunzio, 1911); traskrizzjonijiet – xogħlijiet ta’ KV Gluck, R. Schumann, C. Saint-Saens, R. Wagner, E. Satie, PI Tchaikovsky (3 żfin mill-ballet “Swan Lake”), eċċ.