Christoph Willibald Gluck |

Christopher Willibald Gluck

KV Gluck huwa kompożitur tal-opra kbir li wettaq fit-tieni nofs tas-seklu XNUMX. riforma tal-opra-seria Taljana u t-traġedja lirika Franċiża. L-opra mitoloġika kbira, li kienet għaddejja minn kriżi akuta, kisbet fix-xogħol ta’ Gluck il-kwalitajiet ta’ traġedja mużikali ġenwina, mimlija passjonijiet qawwija, li tgħolli l-ideali etiċi ta’ fedeltà, dmir, rieda għas-sagrifiċċju personali. Id-dehra ta 'l-ewwel opra riformista "Orpheus" kienet preċeduta minn triq twila - il-ġlieda għad-dritt li ssir mużiċist, wandering, ħakma ta' diversi ġeneri ta 'opra ta' dak iż-żmien. Gluck għex ħajja aqwa, iddedika ruħu għal kollox għat-teatru mużikali.

Gluck twieled f'familja ta' forestier. Il-missier qies il-professjoni ta 'mużiċist bħala okkupazzjoni mhux denja u b'kull mod possibbli interfera mal-passatempi mużikali ta' ibnu l-kbir. Għalhekk, bħala żagħżugħ, Gluck jitlaq mid-dar, jiġġerra, joħlom li jieħu edukazzjoni tajba (sa dan iż-żmien kien ggradwa mill-kulleġġ tal-Ġiżwiti f'Kommotau). Fl-1731 Gluck daħal fl-Università ta’ Praga. Student tal-Fakultà tal-Filosofija ddedika ħafna ħin għall-istudji mużikali – ħa lezzjonijiet mill-kompożitur famuż Ċek Boguslav Chernogorsky, kanta fil-kor tal-Knisja ta’ San Ġakobb. Wanderings fl-inħawi ta' Praga (Gluk idoqq il-vjolin u speċjalment il-cello maħbub tiegħu f'gruppi wandering) għenuh isir aktar familjari mal-mużika folkloristika Ċeka.

Fl-1735, Gluck, li diġà kien mużiċist professjonali stabbilit, ivvjaġġa lejn Vjenna u daħal fis-servizz tal-kor tal-Konti Lobkowitz. Dalwaqt il-filantropu Taljan A. Melzi offra lil Gluck impjieg bħala mużiċist tal-kamra fil-kappella tal-qorti f’Milan. Fl-Italja, tibda t-triq ta’ Gluck bħala kompożitur tal-opra; jiffamiljarizza ruħu max-xogħol ta 'l-akbar surmast Taljani, huwa impenjat fil-kompożizzjoni taħt id-direzzjoni ta' G. Sammartini. L-istadju preparatorju kompla għal kważi 5 snin; kien biss f’Diċembru 1741 li l-ewwel opra ta’ Gluck Artaxerxes (libre P. Metastasio) ttellgħet b’suċċess f’Milan. Gluck jirċievi bosta ordnijiet mit-teatri ta’ Venezja, Turin, Milan, u fi żmien erba’ snin joħloq diversi opra seria oħra (“Demetrius”, “Poro”, “Demofont”, “Hypermnestra”, eċċ.), li ġabuh fama u rikonoxximent. minn pubbliku Taljan pjuttost sofistikat u eżiġenti.

Fl-1745 il-kompożitur daret Londra. L-oratorji ta’ GF Handel ħallew impressjoni qawwija fuqu. Din l-arti sublimi, monumentali, erojka saret għal Gluck l-iktar punt ta’ referenza kreattiv importanti. Soġġorn fl-Ingilterra, kif ukoll wirjiet mat-trupe tal-opra Taljana tal-aħwa Mingotti fl-akbar kapitali Ewropej (Dresden, Vjenna, Praga, Kopenħagen) arrikkitw l-esperjenza mużikali tal-kompożitur, għenu biex jiġu stabbiliti kuntatti kreattivi interessanti, u jsiru jafu diversi skejjel tal-opra aħjar. L-awtorità ta’ Gluck fid-dinja tal-mużika ġiet rikonoxxuta bl-għoti tal-Ordni papali tal-Golden Spur. "Cavalier Glitch" - dan it-titlu ġie assenjat lill-kompożitur. (Ejja nfakkru fl-istorja qasira mill-isbaħ ta’ TA Hoffmann “Kavallier Gluck”.)

Stadju ġdid fil-ħajja u x-xogħol tal-kompożitur jibda b’ċaqliq fi Vjenna (1752), fejn Gluck malajr ħa l-kariga ta’ direttur u kompożitur tal-opra tal-qorti, u fl-1774 irċieva t-titlu ta’ “kompożitur attwali tal-qorti imperjali u rjali. .” Gluck kompla jikkomponi l-opri tas-seria, ukoll daret għal ġeneri ġodda. Opri komiks Franċiżi (Merlin's Island, The Imaginary Slave, The Corrected Drunkard, The Fooled Cady, eċċ.), miktuba fuq it-testi tad-drammaturgi Franċiżi famużi A. Lesage, C. Favard u J. Seden, arrikkitw l-istil tal-kompożitur b'mod ġdid. intonazzjonijiet, tekniki ta’ kompożizzjoni, wieġbu għall-bżonnijiet tas-semmiegħa f’arti demokratika direttament vitali. Ix-xogħol ta’ Gluck fil-ġeneru tal-ballet huwa ta’ interess kbir. B’kollaborazzjoni mal-koreografu ta’ talent Vjenniż G. Angiolini, inħoloq il-ballet pantomima Don Giovanni. In-novità ta 'din il-prestazzjoni - drama koreografika ġenwina - hija fil-biċċa l-kbira ddeterminata min-natura tal-plott: mhux tradizzjonalment fabulous, allegoriku, iżda profondament traġiku, f'konflitt qawwi, li jaffettwa l-problemi eterni tal-eżistenza umana. (L-iskript tal-ballet inkiteb fuq id-dramm ta’ JB Molière.)

L-aktar avveniment importanti fl-evoluzzjoni kreattiva tal-kompożitur u fil-ħajja mużikali ta’ Vjenna kien il-premiere tal-ewwel opra riformista, Orpheus (1762). drama antika stretta u sublimi. Is-sbuħija tal-arti ta’ Orfeu u l-qawwa tal-imħabba tiegħu kapaċi jegħlbu kull ostaklu – din l-idea eterna u dejjem eċċitanti tinsab fil-qalba tal-opra, waħda mill-aktar kreazzjonijiet perfetti tal-kompożitur. Fl-arias ta’ Orpheus, fis-solo tal-flawt famuż, magħruf ukoll f’diversi verżjonijiet strumentali taħt l-isem “Melody”, ġie żvelat ir-rigal melodiku oriġinali tal-kompożitur; u x-xena fil-bibien ta’ Hades – id-duel drammatiku bejn Orfeu u l-Furies – baqgħet eżempju notevoli tal-bini ta’ forma operistika ewlenija, li fiha nkisbet unità assoluta ta’ żvilupp mużikali u tal-palk.

Orfeu kien segwit minn 2 opri riformisti oħra – Alcesta (1767) u Paris and Helena (1770) (it-tnejn fil-libre. Calcabidgi). Fil-prefazju għal “Alceste”, miktub fl-okkażjoni tad-dedikazzjoni tal-opra lid-Duka tat-Toskana, Gluck ifformula l-prinċipji artistiċi li ggwidaw l-attività kreattiva kollha tiegħu. Ma nsibx appoġġ xieraq mill-pubbliku Vjenniż u Taljan. Gluck imur Pariġi. Is-snin li qattgħu fil-kapitali ta’ Franza (1773-79) huma ż-żmien tal-ogħla attività kreattiva tal-kompożitur. Gluck jikteb u jtella’ opri riformisti ġodda fir-Royal Academy of Music – Iphigenia at Aulis (libre ta’ L. du Roulle wara t-traġedja ta’ J. Racine, 1774), Armida (libre ta’ F. Kino ibbażat fuq il-poeżija Ġerusalemm Liberata ta’ T. . Tasso ”, 1777), “Iphigenia in Taurida” (libre. N. Gniyar u L. du Roulle ibbażat fuq id-drama ta’ G. de la Touche, 1779), “Echo and Narcissus” (libre. L. Chudi, 1779). ), xogħlijiet mill-ġdid “Orpheus ” u “Alceste”, skond it-tradizzjonijiet tat-teatru Franċiż. L-attività ta’ Gluck qanqlet il-ħajja mużikali ta’ Pariġi u qanqlet l-aktar diskussjonijiet estetiċi qawwija. Fuq in-naħa tal-kompożitur hemm l-illuminaturi Franċiżi, enċiklopedisti (D. Diderot, J. Rousseau, J. d'Alembert, M. Grimm), li laqgħu t-twelid ta' stil erojku tassew għoli fl-opra; l-avversarji tiegħu huma aderenti tat-traġedja lirika Franċiża l-antika u l-opra seria. Fi sforz biex iħawwad il-pożizzjoni ta’ Gluck, stiednu lill-kompożitur Taljan N. Piccinni, li dak iż-żmien kien igawdi rikonoxximent Ewropew, f’Pariġi. Il-kontroversja bejn il-partitarji ta’ Gluck u Piccinni daħlet fl-istorja tal-opra Franċiża taħt l-isem “gwerer ta’ Glucks u Piccinnis”. Il-kompożituri nfushom, li ttrattaw lil xulxin b'simpatija sinċiera, baqgħu 'l bogħod minn dawn il- "battalji estetiċi".

Fl-aħħar snin ta’ ħajtu, li qattgħu fi Vjenna, Gluck ħolom li joħloq opra nazzjonali Ġermaniża bbażata fuq il-plott tal-“Battalja ta’ Hermann” ta’ F. Klopstock. Madankollu, mard serju u età pprevenuta l-implimentazzjoni ta 'dan il-pjan. Waqt il-funeral ta’ Glucks fi Vjenna, sar l-aħħar xogħol tiegħu “De profundls” (“Insejjaħ mill-abbiss…”) għal kor u orkestra. L-istudent ta’ Gluck A. Salieri mexxa din ir-requiem oriġinali.

G. Berlioz, ammiratur passjonat tax-xogħol tiegħu, sejjaħ lil Gluck "Aeschylus of Music". L-istil tat-traġedji mużikali ta’ Gluck — sbuħija sublimi u nobbiltà ta’ immaġini, togħma impekkabbli u unità tal-kumplessità kollha, monumentalità tal-kompożizzjoni, ibbażata fuq l-interazzjoni ta’ forom solisti u korali — imur lura għat-tradizzjonijiet tat-traġedja antika. Maħluqin fl-aqwa żmien tal-moviment tal-illuminiżmu lejlet ir-Rivoluzzjoni Franċiża, huma wieġbu għall-bżonnijiet taż-żmien f'arti erojka kbira. Għalhekk, Diderot kiteb ftit qabel il-wasla ta’ Gluck f’Pariġi: “Ħalli jidher ġenju li jistabbilixxi traġedja vera … fuq il-palk liriku.” Wara li stabbilixxa bħala l-għan tiegħu “li jkeċċi mill-opra dawk l-eċċessi ħżiena kollha li kontrihom is-sens komun u t-togħma tajba ilhom jipprotestaw għalxejn għal żmien twil,” Gluck joħloq prestazzjoni li fiha l-komponenti kollha tad-dramaturġija huma loġikament spedjenti u jwettqu ċerti, funzjonijiet meħtieġa fil-kompożizzjoni ġenerali. “… Evitajt li nuri munzell ta’ diffikultajiet spettakolari għad-detriment taċ-ċarezza,” tgħid id-dedikazzjoni ta’ Alceste, “u ma tajt ebda valur lis-sejba ta’ teknika ġdida jekk ma kinitx issegwi b’mod naturali mis-sitwazzjoni u ma kinitx assoċjata. b’espressività.” B’hekk, il-kor u l-ballet isiru parteċipanti sħaħ fl-azzjoni; recitatives espressivi b'mod intonazzjonali jingħaqdu b'mod naturali ma 'arias, li l-melodija tagħhom hija ħielsa mill-eċċessi ta' stil virtużoż; l-overture tantiċipa l-istruttura emozzjonali tal-azzjoni futura; numri mużikali relattivament kompluti huma kkombinati f'xeni kbar, eċċ Għażla diretta u konċentrazzjoni ta 'mezzi ta' karatterizzazzjoni mużikali u drammatika, subordinazzjoni stretta tar-rabtiet kollha ta 'kompożizzjoni kbira - dawn huma l-iskoperti l-aktar importanti ta' Gluck, li kienu ta 'importanza kbira kemm għall-aġġornament operistiku. dramaturġija u għat-twaqqif ta’ wieħed ġdid, ħsieb sinfoniku. (L-aqwa żmien tal-kreattività operistika ta’ Gluck jaqa’ fiż-żmien ta’ l-aktar żvilupp intensiv ta’ forom ċikliċi kbar – is-sinfonija, is-sonata, il-kunċett.) Kontemporanju anzjan ta’ I. Haydn u WA ​​Mozart, konness mill-qrib mal-ħajja mużikali u artistika atmosfera ta’ Vjenna. Gluck, u f'termini tal-maħżen tal-individwalità kreattiva tiegħu, u f'termini tal-orjentazzjoni ġenerali tat-tfittxijiet tiegħu, tmiss preċiżament mal-iskola klassika Vjenna. It-tradizzjonijiet tat-"traġedja għolja" ta 'Gluck, il-prinċipji l-ġodda tad-dramaturġija tiegħu ġew żviluppati fl-arti tal-opra tas-seklu XNUMX: fix-xogħlijiet ta' L. Cherubini, L. Beethoven, G. Berlioz u R. Wagner; u fil-mużika Russa - M. Glinka, li apprezza ħafna lil Gluck bħala l-ewwel kompożitur tal-opra tas-seklu XNUMX.

I. Okhalova

Iben forestier ereditarju, minn età żgħira jakkumpanja lil missieru fil-ħafna vjaġġi tiegħu. Fl-1731 daħal fl-Università ta’ Praga, fejn studja l-arti vokali u daqq diversi strumenti. Billi huwa fis-servizz tal-Prinċep Melzi, jgħix Milan, jieħu lezzjonijiet ta’ kompożizzjoni mingħand Sammartini u jtella’ numru ta’ opri. Fl-1745, f’Londra, iltaqa’ ma’ Handel u Arne u kkompona għat-teatru. Wara li jsir surmast tal-banda tat-trupe Taljana Mingotti, iżur Hamburg, Dresden u bliet oħra. Fl-1750 jiżżewweġ lil Marianne Pergin, bint bankier sinjur Vjenniż; fl-1754 sar surmast tal-Opra tal-Qorti ta’ Vjenna u kien parti mill-madwar tal-Konti Durazzo, li kien imexxi t-teatru. Fl-1762, l-opra Orfeu u Eurydice ta’ Gluck ttellgħet b’suċċess fuq libretto ta’ Calzabidgi. Fl-1774, wara diversi diffikultajiet finanzjarji, isegwi lil Marie Antoinette (lilha kien għalliem tal-mużika), li saret ir-reġina Franċiża, lejn Pariġi u jirbaħ il-favur tal-pubbliku minkejja r-reżistenza tal-piccinnists. Madankollu, mqalleb bil-falliment tal-opra “Echo and Narcissus” (1779), jitlaq minn Franza u jitlaq lejn Vjenna. Fl-1781, il-kompożitur ġie paralizzat u waqqaf l-attivitajiet kollha.

Isem Gluck huwa identifikat fl-istorja tal-mużika mal-hekk imsejħa riforma tad-drama mużikali tat-tip Taljan, l-unika waħda magħrufa u mifruxa fl-Ewropa fi żmienu. Huwa meqjus mhux biss mużiċist kbir, iżda fuq kollox is-salvatur ta 'ġeneru mgħawġa fl-ewwel nofs tas-seklu XNUMX mid-dekorazzjonijiet virtuosiċi tal-kantanti u r-regoli ta' libretti konvenzjonali bbażati fuq il-magni. Illum il-ġurnata, il-pożizzjoni ta’ Gluck m’għadhiex tidher eċċezzjonali, peress li l-kompożitur ma kienx l-uniku kreatur tar-riforma, li l-ħtieġa tagħha nħasset minn kompożituri u librettisti oħra tal-opra, b’mod partikolari dawk Taljani. Barra minn hekk, il-kunċett tat-tnaqqis tad-drama mużikali ma jistax japplika għall-quċċata tal-ġeneru, iżda biss għal kompożizzjonijiet ta 'grad baxx u awturi ta' ftit talent (huwa diffiċli li twaħħal kaptan bħal Handel għat-tnaqqis).

Kemm hu hekk, imqanqal mill-librettist Calzabigi u membri oħra tal-madwar tal-Konti Giacomo Durazzo, maniġer tat-teatri imperjali ta’ Vjenna, Gluck daħħal fil-prattika numru ta’ innovazzjonijiet, li bla dubju wasslu għal riżultati kbar fil-qasam tat-teatru mużikali. . Calcabidgi fakkar: “Kien impossibbli li s-Sur Gluck, li kien jitkellem ilsienna [jiġifieri, it-Taljan], jirreċita poeżija. Qrajtlu Orfeu u diversi drabi rreċitat ħafna frammenti, enfasizzat l-ilwien tar-reċitazzjoni, waqfiet, jonqos, tħaffef, ħsejjes issa tqil, issa bla xkiel, li ridt li juża fil-kompożizzjoni tiegħu. Fl-istess ħin, tlabtu jneħħi kull fiorita, cadenzas, ritornellos, u dak kollu barbaru u stravaganti li kien ippenetra fil-mużika tagħna.

Riżolut u enerġetiku min-natura tiegħu, Gluck wettaq l-implimentazzjoni tal-programm ippjanat u, billi bbaża ruħu fuq il-librett ta’ Calzabidgi, iddikjarah fil-prefazju ta’ Alceste, iddedikat lill-Gran Duka tat-Toskana Pietro Leopoldo, l-Imperatur futur Leopoldu II.

Il-prinċipji ewlenin ta’ dan il-manifest huma dawn li ġejjin: biex jiġu evitati l-eċċessi vokali, umoristiċi u boring, biex il-mużika sservi l-poeżija, biex ittejjeb it-tifsira tal-overture, li għandha tintroduċi lis-semmiegħa għall-kontenut tal-opra, biex ittaffi d-distinzjoni bejn recitative u aria biex ma “tinterrompix u jnaqqas l-azzjoni.”

Iċ-ċarezza u s-sempliċità għandhom ikunu l-għan tal-mużiċist u l-poeta, għandhom jippreferu "il-lingwa tal-qalb, passjonijiet qawwija, sitwazzjonijiet interessanti" minn moralizzazzjoni kiesħa. Dawn id-dispożizzjonijiet issa jidhrulna for granted, mhux mibdula fit-teatru mużikali minn Monteverdi sa Puccini, iżda ma kinux hekk fi żmien Gluck, li l-kontemporanji tiegħu “anke devjazzjonijiet żgħar mill-aċċettat dehru novità tremenda” (fi kliem Massimo Mila).

Bħala riżultat, l-aktar sinifikanti fir-riforma kienu l-kisbiet drammatiċi u mużikali ta 'Gluck, li deher fil-kobor kollu tiegħu. Dawn il-kisbiet jinkludu: penetrazzjoni fis-sentimenti tal-karattri, il-maestà klassika, speċjalment tal-paġni korali, il-profondità tal-ħsieb li jiddistingwi l-arias famużi. Wara li nfired ma’ Calzabidgi, li fost l-oħrajn waqa’ bla vantaġġ fil-qorti, Gluck sab appoġġ f’Pariġi għal ħafna snin mingħand il-librettisti Franċiżi. Hawnhekk, minkejja kompromessi fatali mat-teatru lokali raffinat iżda inevitabbilment superfiċjali (għall-inqas minn perspettiva riformista), il-kompożitur xorta waħda baqa’ denju tal-prinċipji tiegħu stess, speċjalment fl-opri Ifiġenja f’Aulis u Ifiġenja f’Tauris.

G. Marchesi (tradott minn E. Greceanii)

glitch. Melodija (Sergei Rachmaninov)