Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

Krema qarsa. Polka “The Bartered Bride” (orkestra mmexxija minn T. Beecham)

L-attività fuq bosta naħat ta’ B. Smetana kienet subordinata għal għan wieħed – il-ħolqien ta’ mużika Ċeka professjonali. Kompożitur, direttur, għalliem, pjanista, kritiku, figura mużikali u pubblika eċċellenti, Smetana daqq fi żmien meta l-poplu Ċek għaraf lilu nnifsu bħala nazzjon bil-kultura oriġinali tiegħu stess, u jopponi b’mod attiv id-dominazzjoni Awstrijaka fl-isfera politika u spiritwali.

L-imħabba taċ-Ċeki għall-mużika ilha magħrufa minn żminijiet antiki. Moviment ta 'ħelsien mill-Hussita tas-seklu 5. nissel kanzunetti-innijiet marzjali; fis-6 seklu, il-kompożituri Ċeki taw kontribut sinifikanti għall-iżvilupp tal-mużika klassika fl-Ewropa tal-Punent. It-teħid tal-mużika fid-dar - vjolin solo u daqq ta 'ensemble - sar karatteristika karatteristika tal-ħajja tan-nies komuni. Kienu jħobbu wkoll il-mużika fil-familja ta’ missier Smetana, birrier ta’ professjoni. Mill-età ta 'XNUMX, il-kompożitur futur idoqq il-vjolin, u fix-XNUMX wettaq pubblikament bħala pjanista. Fis-snin tal-iskola tiegħu, it-tifel jilgħab b'entużjażmu fl-orkestra, jibda jikkomponi. Smetana itemm l-edukazzjoni mużikali u teoretika tiegħu fil-Konservatorju ta’ Praga taħt il-gwida ta’ I. Proksh, fl-istess ħin itejjeb id-daqq tal-pjanu tiegħu.

Fl-istess ħin (40s), Smetana iltaqgħet ma 'R. Schumann, G. Berlioz u F. Liszt, li kienu fuq tour fi Praga. Sussegwentement, Liszt japprezza ħafna x-xogħlijiet tal-kompożitur Ċek u jappoġġjah. Billi kien fil-bidu tal-karriera tiegħu taħt l-influwenza tar-romantiċi (Schumann u F. Chopin), Smetana kiteb ħafna mużika tal-pjanu, speċjalment fil-ġeneru minjatura: polkas, bagatelles, impromptu.

Il-ġrajjiet tar-rivoluzzjoni tal-1848, li fiha nzerta ħa sehem Smetana, sabu rispons ħaj fil-kanzunetti erojċi tiegħu (“Song of Freedom”) u marċi. Fl-istess ħin, l-attività pedagoġika ta’ Smetana bdiet fl-iskola li fetaħ. Madankollu, it-telfa tar-rivoluzzjoni wasslet għal żieda fir-reazzjoni fil-politika tal-Imperu Awstrijak, li ħonqu kollox Ċek. Il-persekuzzjoni ta' figuri ewlenin ħolqot diffikultajiet enormi fit-triq tal-impenji patrijottiċi ta' Smetana u ġiegħlu jemigra lejn l-Isvezja. Huwa stabbilixxa ruħu f'Gothenburg (1856-61).

Bħal Chopin, li qabad l-immaġni ta 'patrija bogħod fil-mazurkas tiegħu, Smetana jikteb "Memorji tar-Repubblika Ċeka fil-forma ta' arbli" għall-pjanu. Imbagħad idur fuq il-ġeneru tal-poeżija sinfonika. Wara Liszt, Smetana tuża plots minn klassiċi letterarji Ewropej – W. Shakespeare (“Richard III”), F. Schiller (“Wallenstein’s Camp”), il-kittieb Daniż A. Helenschleger (“Hakon Jarl”). F'Gothenburg, Smetana taġixxi bħala direttur tas-Soċjetà tal-Mużika Klassika, pjanista, u hija involuta f'attivitajiet ta' tagħlim.

60s - iż-żmien ta 'żieda ġdida tal-moviment nazzjonali fir-Repubblika Ċeka, u l-kompożitur li rritorna lejn art twelidu huwa involut b'mod attiv fil-ħajja pubblika. Smetana saret il-fundatur tal-opra klassika Ċeka. Anke għall-ftuħ ta’ teatru fejn il-kantanti setgħu jkantaw bil-lingwa nattiva tagħhom, kellha tissaporti ġlieda iebsa. Fl-1862, fuq inizjattiva ta’ Smetana, infetaħ it-Teatru Proviżorju, fejn għal ħafna snin ħadem bħala surmast (1866-74) u tella’ l-opri tiegħu.

Ix-xogħol operistiku ta' Smetana huwa eċċezzjonalment divers f'termini ta' temi u ġeneri. L-ewwel opra, The Brandenburgers in the Czech Republic (1863), tirrakkonta dwar il-ġlieda kontra l-konkwistaturi Ġermaniżi fis-seklu 1866, l-avvenimenti tal-antikità mbiegħda hawn eku direttament mal-preżent. Wara l-opra storiku-erojka, Smetana jikteb il-kummiedja ferrieħa The Bartered Bride (1868), l-aktar xogħol famuż u popolari ħafna tiegħu. L-umoriżmu ineżawribbli, l-imħabba għall-ħajja, in-natura tal-kanzunetta u ż-żfin tal-mużika jiddistingwuha anke fost l-opri komiks tat-tieni nofs tas-seklu XNUMX. L-opra li jmiss, Dalibor (XNUMX), hija traġedja erojka miktuba fuq il-bażi ta 'leġġenda antika dwar kavallier priġunen f'torri għas-simpatija u l-patroċinju tal-poplu ribelluż, u l-maħbub tiegħu Milada, li jmut jipprova jsalva lil Dalibor.

Fuq inizjattiva ta’ Smetana, saret ġbir ta’ fondi mal-pajjiż kollu għall-bini tat-Teatru Nazzjonali, li fetaħ fl-1881 bil-premiere tal-opra l-ġdida tiegħu Libuse (1872). Din hija epika dwar il-fundatur leġġendarju ta' Praga, Libuse, dwar il-poplu Ċek. Il-kompożitur sejħilha “stampa solenni.” U issa fiċ-Ċekoslovakkja hemm tradizzjoni li ssir din l-opra fil-festi nazzjonali, speċjalment avvenimenti sinifikanti. Wara "Libushe" Smetana jikteb prinċipalment opri komiks: "Żewġ romol", "Kiss", "Misteru". Bħala direttur tal-opra, jippromwovi mhux biss mużika Ċeka iżda wkoll barranija, speċjalment l-iskejjel Slavi ġodda (M. Glinka, S. Moniuszko). M. Balakirev kien mistieden mir-Russja biex itella’ l-opri ta’ Glinka fi Praga.

Smetana saret il-kreatur mhux biss tal-opra klassika nazzjonali, iżda wkoll tas-sinfonija. Aktar minn sinfonija, huwa attirat minn programm poeżija sinfonika. L-ogħla kisba ta 'Smetana fil-mużika orkestrali hija maħluqa fis-snin 70. ċiklu ta’ poeżiji sinfoniċi “My Motherland” – epika dwar l-art Ċeka, in-nies tagħha, l-istorja. Il-poeżija "Vysehrad" (Vysehrad hija parti qadima ta 'Praga, "il-belt kapitali tal-prinċpijiet u r-rejiet tar-Repubblika Ċeka") hija leġġenda dwar il-passat erojku u l-kobor passat tal-patrija.

Mużika ikkulurita b'mod romantic fil-poeżiji "Vltava, Minn għelieqi u foresti Ċeki" tiġbed stampi tan-natura, meded ħielsa ta 'art nattiva, li minnhom jinġarru l-ħsejjes ta' kanzunetti u żfin. Fi "Sharka" tradizzjonijiet u leġġendi qodma jieħdu l-ħajja. "Tabor" u "Blanik" jitkellmu dwar l-eroj Hussiti, ikantaw "il-glorja tal-art Ċeka."

It-tema tal-patrija hija wkoll inkorporata fil-mużika tal-pjanu tal-kamra: "Żfin Ċek" hija ġabra ta 'stampi tal-ħajja folkloristika, li fiha l-varjetà sħiħa ta' ġeneri taż-żfin fir-Repubblika Ċeka (polka, skochna, furiant, coysedka, eċċ.).

Il-mużika li tikkomponi Smetana dejjem kienet magħquda ma' attivitajiet soċjali intensi u versatili – speċjalment matul ħajtu fi Praga (snin 60 – l-ewwel nofs tas-snin 70). Għalhekk, it-tmexxija tal-Verb of Prague Choral Society ikkontribwiet għall-ħolqien ta’ ħafna xogħlijiet għall-kor (inkluża l-poeżija drammatika dwar Jan Hus, It-Tliet Żwiemel). Smetana hija membru tal-Assoċjazzjoni tal-Figuri Prominenti tal-Kultura Ċeka "Handy Beseda" u tmexxi s-sezzjoni mużikali tagħha.

Il-kompożitur kien wieħed mill-fundaturi tas-Soċjetà Filarmonika, li kkontribwixxa għall-edukazzjoni mużikali tan-nies, familjarità mal-klassiċi u novitajiet tal-mużika domestika, kif ukoll l-iskola vokali Ċeka, li fiha hu stess studja mal-kantanti. Fl-aħħarnett, Smetana taħdem bħala kritika tal-mużika u tkompli tesegwixxi bħala pjanista virtużoż. Biss mard nervuż sever u telf tas-smigħ (1874) ġiegħlu lill-kompożitur jieqaf mix-xogħol fid-dar tal-opra u llimitaw l-ambitu tal-attivitajiet soċjali tiegħu.

Smetana telqet minn Praga u stabbiliet ruħha fir-raħal ta’ Jabkenice. Madankollu, huwa jkompli jikkomponi ħafna (jikkompleta ċ-ċiklu "My Motherland", jikteb l-aħħar opri). Bħal qabel (lura fis-snin tal-emigrazzjoni Svediża, in-niket għall-mewt ta’ martu u bintu rriżultat fi trio tal-pjanu), Smetana tinkorpora l-esperjenzi personali tagħha f’ġeneri strumentali tal-kamra. Jinħoloq il-kwartett “From My Life” (1876) – storja dwar id-destin tiegħu stess, inseparabbli mid-destin tal-arti Ċeka. Kull parti tal-kwartett għandha spjegazzjoni tal-programm mill-awtur. Żgħażagħ bit-tama, rieda "biex tiġġieled fil-ħajja", memorji ta 'ġranet divertenti, żfin u improvizzazzjoni mużikali fis-salons, sentiment poetiku ta' l-ewwel imħabba u, finalment, "ferħ li tħares lejn it-triq vjaġġata fl-arti nazzjonali". Iżda kollox huwa mgħarraq minn ħoss monotonu għoli - bħal twissija ominous.

Minbarra x-xogħlijiet diġà msemmija tal-aħħar għaxar snin, Smetana tikteb l-opra Il-Ħajt tax-Xitan, is-suite sinfonika Il-Karnival ta’ Praga, u tibda taħdem fuq l-opra Viola (ibbażata fuq il-kummiedja ta’ Shakespeare Twelfth Night), li ma tħallietx tispiċċa mill- mard dejjem jikber. L-istat diffiċli tal-kompożitur f’dawn l-aħħar snin kien imsaħħaħ bir-rikonoxximent tax-xogħol tiegħu mill-poplu Ċek, li lilu ddedika x-xogħol tiegħu.

K. Zenkin

Smetana sostniet u ddefendiet b’passjoni ideali artistiċi nazzjonali għoljin f’kundizzjonijiet soċjali diffiċli, f’ħajja mimlija drama. Bħala kompożitur brillanti, pjanista, direttur u figura mużikali u pubblika, huwa ddedika l-attività qawwija kollha tiegħu għall-glorifikazzjoni tal-poplu nattiv tiegħu.

Il-ħajja ta 'Smetana hija proeza kreattiva. Huwa kellu rieda u perseveranza indomitabbli biex jilħaq l-għan tiegħu, u minkejja t-tbatijiet kollha tal-ħajja, irnexxielu jirrealizza bis-sħiħ il-pjanijiet tiegħu. U dawn il-pjanijiet kienu subordinati għal idea ewlenija waħda - li tgħin lill-poplu Ċek bil-mużika fil-ġlieda erojka tiegħu għal-libertà u l-indipendenza, biex idaħħal fihom sens ta 'qawwa u ottimiżmu, fidi fir-rebħa finali ta' kawża ġusta.

Smetana laħaq dan il-kompitu diffiċli u responsabbli, għax kien fil-ħxuna tal-ħajja, jirrispondi b'mod attiv għat-talbiet soċjo-kulturali ta 'żmienna. Bix-xogħol tiegħu, kif ukoll bl-attivitajiet soċjali, huwa kkontribwixxa għal tkabbir bla preċedent mhux biss tal-mużika, iżda b'mod aktar wiesa ' - tal-kultura artistika kollha tal-patrija. Huwa għalhekk li l-isem Smetana huwa sagru għaċ-Ċeki, u l-mużika tiegħu, bħal banner ta 'battalja, tevoka sens leġittimu ta' kburija nazzjonali.

Il-ġenju ta 'Smetana ma ġiex żvelat immedjatament, iżda mmaturat gradwalment. Ir-rivoluzzjoni tal-1848 għenitu jirrealizza l-ideali soċjali u artistiċi tiegħu. Sa mill-1860, fl-għatba tal-erbgħin sena ta’ Smetana, l-attivitajiet tiegħu ħadu skop wiesa’ mhux tas-soltu: mexxa kunċerti sinfoniċi fi Praga bħala direttur, idderieġa dar tal-opra, interpreta bħala pjanista, u kiteb artikli kritiċi. Iżda l-aktar importanti, bil-kreattività tiegħu, iwitti mogħdijiet realistiċi għall-iżvilupp tal-arti mużikali domestika. Xogħlijiet tiegħu jirriflettu saħansitra aktar grandiose fl-iskala, irrepressible, minkejja l-ostakli kollha, ix-xenqa għal-libertà tal-poplu Ċek skjavi.

F’nofs battalja ħarxa mal-forzi tar-reazzjoni pubblika, Smetana sofra sfortuna, agħar minnha m’hemmx agħar għal mużiċist: f’daqqa waħda sar trux. Imbagħad kellu ħamsin sena. Waqt li jesperjenza tbatija fiżika qawwija, Smetana għex għaxar snin oħra, li qatta' f'xogħol kreattiv intens.

L-attività tat-twettiq waqfet, iżda x-xogħol kreattiv kompla bl-istess intensità. Kif ma nfakkarx lil Beethoven f’dan ir-rigward – wara kollox, l-istorja tal-mużika ma tafx eżempji oħra daqshekk impressjonanti fil-manifestazzjoni tal-kobor tal-ispirtu ta’ artist, kuraġġuż fl-isfortuna! ..

L-ogħla kisbiet ta' Smetana huma konnessi mal-qasam tal-opra u s-sinfonija tal-programmi.

Bħala artist-ċittadin sensittiv, wara li beda l-attivitajiet ta 'riforma tiegħu fl-1860, Smetana l-ewwelnett daret għall-opra, għaliex kien f'dan il-qasam li l-kwistjonijiet l-aktar urġenti u topiċi tal-formazzjoni tal-kultura artistika nazzjonali ġew solvuti. "Ix-xogħol ewlieni u l-aktar nobbli tad-dar tal-opra tagħna huwa li niżviluppaw l-arti domestika," qal. Ħafna aspetti tal-ħajja huma riflessi fit-tmien kreazzjonijiet tal-opra tiegħu, diversi ġeneri tal-arti tal-opra huma ffissati. Kull wieħed minnhom huwa mmarkat minn karatteristiċi uniċi individwalment, iżda kollha kemm huma għandhom karatteristika dominanti waħda – fl-opri ta’ Smetana, ix-xbihat ta’ nies ordinarji tar-Repubblika Ċeka u l-eroj glorjużi tagħha, li l-ħsibijiet u s-sentimenti tagħhom huma qrib firxa wiesgħa ta’ semmiegħa, ħa l-ħajja.

Smetana daret ukoll għall-qasam tas-sinfoniżmu tal-programm. Kienet il-konkretezza tal-immaġini tal-mużika tal-programm mingħajr test li ppermettiet lill-kompożitur iwassal l-ideat patrijottiċi tiegħu lill-mases tas-semmiegħa. L-akbar fosthom huwa ċ-ċiklu sinfoniku "My Motherland". Dan ix-xogħol kellu rwol kbir fl-iżvilupp tal-mużika strumentali Ċeka.

Smetana ħalla wkoll ħafna xogħlijiet oħra – għall-kor mhux akkumpanjat, pjanu, kwartett tal-kordi, eċċ. Kien x’kien il-ġeneru ta’ arti mużikali li rrikorra għalih, dak kollu li messet l-id eżiġenti tas-surmast iffjorixxiet bħala fenomenu artistiku oriġinali nazzjonali, wieqfa fuq livell għoli. kisbiet tal-kultura mużikali dinjija tas-seklu XIX.

Hija titlob paragun tar-rwol storiku ta' Smetana fil-ħolqien ta' klassiċi mużikali Ċeki ma' dak li għamel Glinka għall-mużika Russa. Mhux ta 'b'xejn li Smetana tissejjaħ il-"Glinka Ċeka".

* * *

Bedrich Smetana twieled fit-2 ta’ Marzu 1824 fil-belt antika ta’ Litomysl, li tinsab fix-Xlokk tal-Boemja. Missieru serva bħala birrerija fuq il-patrimonju tal-konti. Matul is-snin, il-familja kibret, il-missier kellu jfittex kundizzjonijiet aktar favorevoli għax-xogħol, u spiss iċċaqlaq minn post għall-ieħor. Dawn kollha kienu wkoll bliet żgħar, imdawra b’irħula u rħula, li ż-żgħażagħ Bedrich spiss kienu jżuruhom; il-ħajja tal-bdiewa, l-għanjiet u ż-żfin tagħhom kienu magħrufa minnu sa minn tfulitu. Huwa żamm l-imħabba tiegħu għan-nies komuni tar-Repubblika Ċeka għall-bqija ta 'ħajtu.

Missier il-kompożitur futur kien persuna eċċellenti: jaqra ħafna, kien interessat fil-politika, u kien iħobb l-ideat tal-wakeners. Il-mużika kienet tindaqq ħafna drabi fid-dar, hu stess daqq il-vjolin. Mhuwiex sorprendenti li t-tifel wera wkoll interess bikri fil-mużika, u l-ideat progressivi ta 'missieru taw riżultati mill-isbaħ fis-snin maturi tal-attività ta' Smetana.

Mill-età ta’ erba’ snin, Bedřich ilu jitgħallem idoqq il-vjolin, u tant b’suċċess li sena wara jieħu sehem fl-eżekuzzjoni tal-kwartetti ta’ Haydn. Għal sitt snin jinterpreta pubblikament bħala pjanista u fl-istess ħin jipprova jikkomponi mużika. Waqt li jistudja fil-gymnasium, f’ambjent ta’ ħbiberija, spiss jimprovizza żfin (il-grazzjuż u melodiku Louisina Polka, 1840, ġiet ippreservata); idoqq il-pjanu b’mod diliġenti. Fl-1843, Bedrich jikteb kliem kburi fid-djarju tiegħu: “Bl-għajnuna u l-ħniena t’Alla, insir Liszt fit-teknika, Mozart fil-kompożizzjoni.” Id-deċiżjoni hija misjura: irid jiddedika ruħu għal kollox għall-mużika.

Tifel ta’ sbatax-il sena jmur fi Praga, jgħix id għal fomm – missieru mhuwiex sodisfatt b’ibnu, jirrifjuta li jgħinh. Iżda Bedrich sab ruħu mexxej denju - l-għalliem famuż Josef Proksh, lilu fda d-destin tiegħu. Erba’ snin ta’ studji (1844-1847) kienu ta’ frott kbir. Il-formazzjoni ta’ Smetana bħala mużiċista kienet iffaċilitata wkoll mill-fatt li fi Praga rnexxielu jisma’ lil Liszt (1840), Berlioz (1846), Clara Schumann (1847).

Sal-1848, is-snin ta’ studju kienu spiċċaw. X'inhu r-riżultat tagħhom?

Anke f'żgħożitu, Smetana kien iħobb il-mużika taż-żfin tal-ballroom u folkloristiku - kiteb valzi, quadrilli, gallops, polkas. Huwa kien, jidher, konformi mat-tradizzjonijiet ta 'awturi salon moda. L-influwenza ta 'Chopin, bil-kapaċità inġenjuża tiegħu li jittraduċi poetikament stampi taż-żfin, affettwat ukoll. Barra minn hekk, il-mużiċist Ċek żagħżugħ jaspira.

Huwa kiteb ukoll drammi romantiċi - tip ta '"pajsaġġi ta' burdata", li jaqgħu taħt l-influwenza ta 'Schumann, parzjalment Mendelssohn. Madankollu, Smetana għandha "sourdough" klassika qawwija. Jammira lil Mozart, u fl-ewwel kompożizzjonijiet ewlenin tiegħu (sonati għall-pjanu, overtures orkestrali) jiddependi fuq Beethoven. Xorta waħda, Chopin huwa l-eqreb tiegħu. U bħala pjanista, ħafna drabi jdoqq ix-xogħlijiet tiegħu, billi huwa, skont Hans Bülow, wieħed mill-aqwa “Chopinists” ta’ żmienu. U aktar tard, fl-1879, Smetana rrimarka: “Lil Chopin, għax-xogħlijiet tiegħu, nirrispetta s-suċċess li gawdew il-kunċerti tiegħi, u mill-mument li tgħallimt u fhimt il-kompożizzjonijiet tiegħu, il-kompiti kreattivi tiegħi fil-futur kienu ċari għalija.”

Għalhekk, fl-età ta’ erbgħa u għoxrin sena, Smetana kienet diġà mhaddma kompletament kemm it-tekniki tal-kompożizzjoni kif ukoll dawk pjanistiċi. Huwa kellu bżonn biss li jsib applikazzjoni għall-poteri tiegħu, u għal dan kien aħjar li jkun jaf lilu nnifsu.

Sa dak iż-żmien, Smetana kien fetaħ skola tal-mużika, li tah l-opportunità li b'xi mod jeżisti. Huwa kien fuq il-ponta taż-żwieġ (seħħ fl-1849) - trid taħseb dwar kif tipprovdi għall-familja futura tiegħek. Fl-1847, Smetana wettqet tour kunċert madwar il-pajjiż, li, madankollu, ma ġġustifikax lilha nnifisha materjalment. Veru, fi Praga stess huwa magħruf u apprezzat bħala pjanista u għalliem. Iżda Smetana l-kompożitur hija kważi kompletament mhux magħrufa. Iddisprat, idur għal Liszt għall-għajnuna bil-miktub, u sfortunatament jistaqsi: “Artist min jista’ jafda jekk mhux l-istess artist bħalu hu stess? Is-sinjuri – dawn l-aristokratiċi – iħarsu lejn il-fqir bla ħasra: ħallih imut bil-ġuħ! ..». Smetana mehmuż mal-ittra tiegħu "Sitt biċċiet karatteristiċi" għall-pjanu.

Propagandist nobbli ta’ dak kollu avvanzat fl-arti, ġeneruż bl-għajnuna, Liszt mill-ewwel wieġeb lill-mużiċist żagħżugħ li s’issa mhux magħruf għalih: “Naħseb li d-drammi tiegħek huma l-aqwa, li jinħass fil-fond u żviluppati fin fost dak kollu li rnexxieli niffamiljarizza ruħi miegħu f’ żminijiet riċenti.” Liszt ikkontribwixxa għall-fatt li dawn id-drammi ġew stampati (kienu ppubblikati fl-1851 u mmarkati op. 1). Minn issa 'l quddiem, l-appoġġ morali tiegħu akkumpanja l-impriżi kreattivi kollha ta' Smetana. "Il-folja," qal, "introduċietni fid-dinja artistika." Iżda se jgħaddu ħafna snin oħra sakemm Smetana jirnexxielha tikseb rikonoxximent f’din id-dinja. L-avvenimenti rivoluzzjonarji tal-1848 servew bħala l-ispinta.

Ir-rivoluzzjoni tat ġwienaħ lill-kompożitur Ċek patrijottiku, tatu saħħa, għenitu jirrealizza dawk il-kompiti ideoloġiċi u artistiċi li kienu mressqa b'mod persistenti mir-realtà moderna. Xhud u parteċipant dirett fl-inkwiet vjolenti li ħakem Praga, Smetana fi żmien qasir kitbet għadd ta’ xogħlijiet sinifikanti: “Żewġ Marċi Rivoluzzjonarji” għall-pjanu, “Marċ tal-Leġjun tal-Istudenti”, “Marċ tal-Gwardja Nazzjonali”, “Kanzunetta”. of Freedom” għall-kor u l-pjanu, overture” D-dur (L-overture saret taħt id-direzzjoni ta’ F. Shkroup f’April 1849. “Din hija l-ewwel kompożizzjoni orkestrali tiegħi,” irrimarka Smetana fl-1883; imbagħad irrevedietha.) .

B’dawn ix-xogħlijiet, il-pathos jiġi stabbilit fil-mużika ta’ Smetana, li dalwaqt issir tipika għall-interpretazzjoni tiegħu ta’ stampi patrijottiċi li jħobbu l-libertà. Il-marċi u l-innijiet tar-Rivoluzzjoni Franċiża fl-aħħar tas-seklu XNUMX, kif ukoll l-erojiżmu ta 'Beethoven, kellhom influwenza notevoli fuq il-formazzjoni tiegħu. Hemm effett, għalkemm b’mod timidd, tal-influwenza tal-kanzunetta tal-innu Ċeka, imwielda mill-moviment Hussit. Il-maħżen nazzjonali tal-pathos sublimi, madankollu, se jimmanifesta ruħu b'mod ċar biss fil-perjodu matur tax-xogħol ta 'Smetana.

Ix-xogħol ewlieni li jmiss tiegħu kien is-Sinfonija Solenni f’Mi maġġur, miktuba fl-1853 u esegwita għall-ewwel darba sentejn wara taħt id-direzzjoni tal-awtur. (Din kienet l-ewwel prestazzjoni tiegħu bħala konduttur). Iżda meta jittrasmetti ideat fuq skala akbar, il-kompożitur għadu ma setax jiżvela l-oriġinalità sħiħa tal-individwalità kreattiva tiegħu. It-tielet moviment irriżulta li kien aktar oriġinali - scherzo fl-ispirtu tal-polka; aktar tard kien spiss esegwit bħala biċċa orkestrali indipendenti. Smetana nnifsu malajr induna bl-inferjorità tas-sinfonija tiegħu u ma baqax idur għal dan il-ġeneru. Il-kollega iżgħar tiegħu, Dvořák, sar il-kreatur tas-sinfonija nazzjonali Ċeka.

Dawn kienu s-snin ta’ tfittxijiet kreattivi intensivi. Għallmu ħafna lil Smetana. Aktar ma kien imtaqqal mill-isfera dejqa tal-pedagoġija. Barra minn hekk, il-kuntentizza personali kienet mittiefsa: kien diġà sar missier ta 'erba' itfal, iżda tlieta minnhom mietu fit-tfal. Il-kompożitur qabad il-ħsibijiet imnikktin tiegħu kkawżati mill-mewt tagħhom fit-trio tal-pjanu g-moll, li l-mużika tiegħu hija kkaratterizzata minn impetuosità ribelluża, drama u fl-istess ħin eleġjaċità ratba u kkulurita nazzjonali.

Il-ħajja fi Praga mardet minn Smetana. Ma setax jibqa' fih meta d-dlam tar-reazzjoni kompla aktar fir-Repubblika Ċeka. Fuq parir tal-ħbieb, Smetana titlaq lejn l-Isvezja. Qabel telaq, fl-aħħar għamel il-familjarità ta’ Liszt personalment; imbagħad, fl-1857 u fl-1859, żaru f’Weimar, fl-1865 – f’Budapest, u Liszt, min-naħa tiegħu, meta ġie Praga fis-snin 60-70, dejjem żar Smetana. B’hekk, il-ħbiberija bejn il-mużiċist kbir Ungeriż u l-kompożitur brillanti Ċek saret aktar b’saħħitha. Inġabru flimkien mhux biss minn ideali artistiċi: il-popli tal-Ungerija u r-Repubblika Ċeka kellhom ghadu komuni – il-monarkija Awstrijaka mibgħuta tal-Habsburgs.

Għal ħames snin (1856-1861) Smetana kienet f'art barranija, tgħix prinċipalment fil-belt Żvediża ta' Gothenburg mal-baħar. Hawnhekk żviluppa attività qawwija: organizza orkestra sinfonika, li magħha daqq bħala direttur, ta kunċerti b’suċċess bħala pjanista (fl-Isvezja, il-Ġermanja, id-Danimarka, l-Olanda), u kellu ħafna studenti. U f’sens kreattiv, dan il-perjodu kien ta’ frott: jekk l-1848 ikkawża bidla deċiżiva fil-ħarsa tad-dinja ta’ Smetana, li saħħaħ fiha karatteristiċi progressivi, allura s-snin li qattgħu barra kkontribwew għat-tisħiħ tal-ideali nazzjonali tiegħu u, fl-istess ħin, biex it-tkabbir tal-ħila. Jista’ jingħad li kien matul dawn is-snin, ixxennqu għal art twelidu, li Smetana fl-aħħar irrealizza l-vokazzjoni tiegħu bħala artist nazzjonali Ċek.

Ix-xogħol ta’ kompożizzjoni tiegħu żviluppa f’żewġ direzzjonijiet.

Minn naħa, komplew l-esperimenti li bdew aktar kmieni dwar il-ħolqien ta’ biċċiet tal-pjanu, miksija bil-poeżija taż-żfin Ċek. Għalhekk, lura fl-1849, inkiteb iċ-ċiklu "Xeni tat-Tieġ", li ħafna snin wara Smetana stess iddeskriva bħala maħsub fi "stil Ċek veru." L-esperimenti komplew f’ċiklu ieħor tal-pjanu – “Memorji tar-Repubblika Ċeka, miktuba f’forma ta’ polka” (1859). Hawnhekk tqiegħdu l-pedamenti nazzjonali tal-mużika ta’ Smetana, iżda l-aktar fl-interpretazzjoni lirika u ta’ kuljum.

Min-naħa l-oħra, tliet poeżiji sinfoniċi kienu importanti għall-evoluzzjoni artistika tiegħu: Richard III (1858, ibbażat fuq it-traġedja ta’ Shakespeare), Wallenstein's Camp (1859, ibbażat fuq id-drama ta’ Schiller), Jarl Hakon (1861, ibbażat fuq it-traġedja). tal-poeta Daniż – ir-rumanz ta’ Helenschläger). Huma tejbu l-pathos sublimi tax-xogħol ta 'Smetana, assoċjat ma' l-inkarnazzjoni ta 'immaġini erojċi u drammatiċi.

L-ewwelnett, it-temi ta 'dawn ix-xogħlijiet huma notevoli: Smetana kien affaxxinat mill-idea ta' uXNUMXbuXNUMXbil-ġlieda kontra l-usurpers tal-poter, espressa b'mod ċar fix-xogħlijiet letterarji li ffurmaw il-bażi tal-poeżiji tiegħu (mill-mod, il-plott u immaġini tat-traġedja tad-Daniż Elenschleger jirrepetu Macbeth ta’ Shakespeare), u xeni mmerraq mill-ħajja folkloristika, speċjalment fil-“Wallenstein Camp” ta’ Schiller, li, skont il-kompożitur, jista’ jinstema’ rilevanti matul is-snin ta’ oppressjoni krudili ta’ art twelidu.

Il-kunċett mużikali tal-kompożizzjonijiet il-ġodda ta' Smetana kien ukoll innovattiv: huwa rrikorra għall-ġeneru ta' “poeżiji sinfoniċi”, żviluppati ftit qabel minn Liszt. Dawn huma l-ewwel passi tal-kaptan Ċek fil-ħakma tal-possibbiltajiet espressivi li fetħulu fil-qasam tas-sinfonija tal-programm. Barra minn hekk, Smetana ma kienx imitatur agħma tal-kunċetti ta’ Liszt – huwa ssawwar il-metodi tiegħu ta’ kompożizzjoni, il-loġika tiegħu stess ta’ tqabbid u żvilupp ta’ immaġini mużikali, li aktar tard ikkonsolida b’perfezzjoni notevoli fiċ-ċiklu sinfoniku “My Motherland”.

U f'aspetti oħra, il-poeżiji "Gothenburg" kienu approċċi importanti biex isolvu kompiti kreattivi ġodda li Smetana stabbilixxa għalih innifsu. Il-pathos għoli u d-drama tal-mużika tagħhom jantiċipaw l-istil tal-opri Dalibor u Libuše, filwaqt li x-xeni ferrieħa mill-Kamp ta’ Wallenstein, titjir bil-ferħ, ikkuluriti b’togħma Ċeka, jidhru li huma prototip tal-overture ta’ The Bartered Bride. Għalhekk, iż-żewġ aspetti l-aktar importanti tal-ħidma ta 'Smetana msemmija hawn fuq, il-folk-kuljum u pathetic, resqu viċin, jarrikkixxu lil xulxin.

Minn issa 'l quddiem, huwa diġà ppreparat għat-twettiq ta' kompiti ideoloġiċi u artistiċi ġodda, saħansitra aktar responsabbli. Iżda jistgħu jsiru biss fid-dar. Ried ukoll jirritorna Praga għax memorji tqal huma konnessi ma’ Gothenburg: sfortuna terribbli ġdida waqgħet fuq Smetana – fl-1859, martu l-maħbuba tiegħu mardet mortalment hawn u malajr mietet...

Fir-rebbiegħa tal-1861, Smetana reġa’ lura Praga sabiex ma jħallix il-kapitali tar-Repubblika Ċeka sa tmiem il-jiem tiegħu.

Għandu sebgħa u tletin sena. Huwa mimli kreattività. Is-snin ta’ qabel saħħew ir-rieda tiegħu, arrikkittu ħajtu u l-esperjenza artistika tiegħu, u saħħew il-kunfidenza tiegħu fih innifsu. Jaf x’għandu jqum, x’għandu jikseb. Artist bħal dan ġie msejjaħ mid-destin innifsu biex imexxi l-ħajja mużikali ta 'Praga u, barra minn hekk, biex iġġedded l-istruttura kollha tal-kultura mużikali tar-Repubblika Ċeka.

Dan kien iffaċilitat mill-qawmien mill-ġdid tas-sitwazzjoni soċjo-politika u kulturali fil-pajjiż. Il-jiem tar-“reazzjoni ta’ Bach” spiċċaw. Il-vuċijiet tar-rappreżentanti tal-intelliġenza artistika progressiva Ċeka qed isiru aktar b'saħħithom. Fl-1862, infetaħ l-hekk imsejjaħ "Teatru Proviżorju", mibni b'fondi folkloristiċi, fejn jittellgħu wirjiet mużikali. Dalwaqt il-“Crafty Talk” – “Art Club” – beda l-attività tiegħu, li ġabar flimkien patrijotti passjonati - kittieba, artisti, mużiċisti. Fl-istess ħin, qed tiġi organizzata assoċjazzjoni korali – “Il-Verb ta’ Praga”, li tniżżlet fuq il-bandalora tagħha l-kliem famużi: “Kanzunetta lill-qalb, qalb lill-patrija.”

Smetana hija r-ruħ ta’ dawn l-organizzazzjonijiet kollha. Jidderieġi s-sezzjoni mużikali tal-“Art Club” (il-kittieba huma mmexxija minn Neruda, l-artisti – minn Manes), jirranġa kunċerti hawn – kamra u sinfonija, jaħdem mal-kor “Verb”, u bix-xogħol tiegħu jikkontribwixxi għat-trawwim tal- “Teatru Proviżorju” (ftit snin wara u bħala direttur).

Fi sforz biex iqajjem sens ta’ kburija nazzjonali Ċeka fil-mużika tiegħu, Smetana spiss deher stampat. “Il-​poplu tagħna,” kiteb, “ilu famuż bħala poplu mużikali, u l-​kompitu tal-​artist, ispirat mill-​imħabba lejn il-​patrija, hu li jsaħħaħ din il-​glorja.”

U f’artiklu ieħor miktub dwar is-sottoskrizzjoni ta’ kunċerti sinfoniċi organizzati minnu (din kienet innovazzjoni għan-nies ta’ Praga!), Smetana stqarr: “Kappulavuri tal-letteratura mużikali huma inklużi fil-programmi, iżda tingħata attenzjoni speċjali lill-kompożituri Slavi. Għaliex ma sarux s'issa x-xogħlijiet ta' awturi Russi, Pollakki, Slavi tan-Nofsinhar? Anke l-ismijiet tal-kompożituri domestiċi tagħna rarament intlaħqu…”. Kliem Smetana ma kienx differenti mill-għemil tiegħu: fl-1865 mexxa x-xogħlijiet orkestrali ta 'Glinka, fl-1866 tella' Ivan Susanin fit-Teatru Proviżorju, u fl-1867 Ruslan u Lyudmila (li għalihom stieden lil Balakirev Praga), fl-1878 - l-opra ta' Moniuszko ". Ċagħaq”, eċċ.

Fl-istess ħin, is-snin 60 jimmarkaw il-perjodu tal-ogħla fjoritura tax-xogħol tiegħu. Kważi fl-istess ħin, kellu l-idea ta 'erba' opri, u malli temm waħda, ipproċeda biex jikkomponi l-ieħor. B'mod parallel, inħolqu korijiet għall-"Verb" (L-ewwel kor għal test Ċek inħoloq fl-1860 (“Kanzunetta Ċeka”). Ix-xogħlijiet korali ewlenin ta’ Smetana huma Rolnicka (1868), li tkanta dwar ix-xogħol ta’ peasant, u l-Kanzunetta tal-Baħar żviluppata ħafna u ikkulurita (1877). Fost kompożizzjonijiet oħra, jispikkaw il-kanzunetta innali “Dowry” (1880) u l-ferrieħi u ferħana “Our Song” (1883), sostnuta fir-ritmu tal-polka.), biċċiet tal-pjanu, xogħlijiet sinfoniċi ewlenin ġew ikkunsidrati.

Il-Brandenburgers fir-Repubblika Ċeka huwa t-titlu ta 'l-ewwel opra ta' Smetana, li tlestiet f'1863. Jqajjem l-avvenimenti tal-passat imbiegħed, li jmur lura għas-seklu XNUMX. Madankollu, il-kontenut tiegħu huwa rilevanti ħafna. Brandenburgers huma sinjuri feudali Ġermaniżi (mill-Margraviate ta 'Brandenburg), li serqu l-artijiet Slavi, trampled fuq id-drittijiet u d-dinjità taċ-Ċeki. Hekk kien fil-passat, iżda hekk baqa’ matul il-ħajja ta’ Smetana – wara kollox, l-aqwa kontemporanji tiegħu ġġieldu kontra l-Ġermanizzazzjoni tar-Repubblika Ċeka! Drama eċċitanti fir-rappreżentazzjoni tad-destini personali tal-karattri kienet magħquda fl-opra ma 'wirja tal-ħajja ta' nies ordinarji - il-foqra ta 'Praga maqbuda mill-ispirtu ribelluż, li kienet innovazzjoni kuraġġuża fit-teatru mużikali. Mhuwiex sorprendenti li dan ix-xogħol intlaqa' b'ostilità minn rappreżentanti tar-reazzjoni pubblika.

L-opra ġiet sottomessa għal kompetizzjoni mħabbra mid-direttorat tat-Teatru Proviżorju. Tliet snin kellha tiġġieled għall-produzzjoni tagħha fuq il-palk. Smetana finalment irċeviet il-premju u ġiet mistiedna għat-teatru bħala l-kap direttur. Fl-1866, sar il-premiere ta 'The Brandenburgers, li kien suċċess kbir - l-awtur ġie msejjaħ ripetutament wara kull att. Is-suċċess akkumpanja l-wirjiet li ġejjin (matul l-istaġun biss, "The Brandenburgers" saret erbatax-il darba!).

Din il-premiere kienet għadha ma spiċċatx, meta bdiet titħejja l-produzzjoni ta’ kompożizzjoni ġdida ta’ Smetana – l-opra komika The Bartered Bride, li kienet igglorifikatu kullimkien. L-ewwel abbozzi għaliha ġew abbozzati sa mill-1862, is-sena ta’ wara Smetana għamel l-overture f’wieħed mill-kunċerti tiegħu. Ix-xogħol kien argumentabbli, iżda l-kompożitur ħadem mill-ġdid in-numri individwali diversi drabi: kif qalu sħabu, kien tant intensiv "Ċekiż", jiġifieri, kien aktar u aktar profondament mimli bl-ispirtu folkloristiku Ċek, li ma setax jibqa' sodisfatt. ma’ dak li kien kiseb qabel. Smetana kompla jtejjeb l-opra tiegħu anke wara l-produzzjoni tagħha fir-rebbiegħa tal-1866 (ħames xhur wara l-premiere ta’ The Brandenburgers!): fl-erba’ snin ta’ wara, ta żewġ edizzjonijiet oħra ta’ The Bartered Bride, u kabbar u approfondit il-kontenut tiegħu. xogħol immortali.

Iżda l-għedewwa ta 'Smetana ma doze off. Kienu biss qed jistennew opportunità biex jattakkah fil-miftuħ. Opportunità bħal din ippreżenta ruħha meta fl-1868 ttellgħet it-tielet opra ta’ Smetana, Dalibor (xogħol fuqha beda sa mill-1865). Il-plott, bħal fil-Brandenburgers, huwa meħud mill-istorja tar-Repubblika Ċeka: din id-darba huwa l-aħħar tas-seklu XNUMX. F'leġġenda antika dwar il-kavallier nobbli Dalibor, Smetana enfasizza l-idea ta 'ġlieda ta' liberazzjoni.

L-idea innovattiva ddeterminat mezzi ta’ espressjoni mhux tas-soltu. L-avversarji ta’ Smetana ttimbrawh bħala Wagnerian ardent li allegatament irrinunzja għall-ideali nazzjonali-Ċeki. “M’għandi xejn mingħand Wagner,” oġġezzjonat Smetana bl-agħar. "Anke Liszt se tikkonferma dan." Minkejja dan, il-persekuzzjoni intensifikat, l-attakki saru aktar u aktar vjolenti. Bħala riżultat, l-opra dam sitt darbiet biss u ġiet irtirata mir-repertorju.

(Fl-1870, “Dalibor” ingħata tliet darbiet, fl-1871 – tnejn, fl-1879 – tlieta; mill-1886 biss, wara l-mewt ta’ Smetana, reġa’ qanqal l-interess f’din l-opra. Gustav Mahler apprezzaha ħafna, u meta ġie mistieden għall-konduttur ewlieni tal-Opra ta’ Vjenna, talab li tittella’ “Dalibor”, il-premiere tal-opra saret fl-1897. Sentejn wara, hija daqqet taħt id-direzzjoni ta’ E. Napravnik fit-Teatru Mariinsky ta’ San Pietruburgu.)

Dik kienet daqqa ta’ ħarta qawwija għal Smetana: ma setax jirrikonċilja ruħu ma’ attitudni daqshekk inġusta lejn ulied l-għeżież tiegħu u saħansitra rrabja ma’ sħabu meta, b’tifħir lill-Għarusa Bartered, insew lil Dalibor.

Iżda sod u kuraġġuż fit-tfittxija tiegħu, Smetana jkompli jaħdem fuq ir-raba’ opra – “Libuse” (l-abbozzi oriġinali jmorru lura għall-1861, il-librett tlesta fl-1866). Din hija storja epika bbażata fuq storja leġġendarja dwar ħakkiem għaqli tal-Boemja tal-qedem. L-għemejjel tagħha huma kantati minn bosta poeti u mużiċisti Ċeki; l-isbaħ ħolm tagħhom dwar il-futur ta’ art twelidhom kienu assoċjati mas-sejħa ta’ Libuse għall-għaqda nazzjonali u l-istamina morali tal-poplu oppress. Għalhekk, Erben poġġiet f’ħalqha profezija mimlija tifsira profonda:

Nara d-dija, niġġieled il-battalji, Xafra li taqta’ tittaqqab sidirek, Int tkun taf l-inkwiet u d-dlam tad-deżert, Imma taqtax qalbek, poplu Ċek tiegħi!

Sal-1872 Smetana kien lesta l-opra tiegħu. Imma hu rrifjuta li jtellah. Il-fatt hu li kienet qed titħejja ċelebrazzjoni nazzjonali kbira. Lura fl-1868, saret it-tqegħid tal-pedament tat-Teatru Nazzjonali, li suppost kellu jieħu post il-bini skomdu tat-Teatru Proviżorju. "In-nies - għalihom infushom" - taħt motto tant kburi, inġabru fondi għall-bini ta 'bini ġdid. Smetana iddeċidiet li l-premiere ta '"Libuše" tkun iż-żmien biex tikkoinċidi ma' din iċ-ċelebrazzjoni nazzjonali. Biss fl-1881 fetħu l-bibien tat-teatru l-ġdid. Smetana allura ma setax jisma l-opra tiegħu: kien trux.

L-agħar mill-isfortuni kollha li laqtet lil Smetana – it-truxija laħqet f’daqqa waħda fl-1874. Sal-limitu, ix-xogħol iebes, il-persekuzzjoni tal-għedewwa, li b’divulgazzjoni ħadu l-armi kontra Smetana, taw lok għal marda akuta tan-nervituri tas-smigħ u katastrofi traġika. Ħajtu rriżulta li kien imgħawweġ, iżda l-ispirtu sod tiegħu ma nkisirx. Kelli nieqaf nagħmel attivitajiet, nitbiegħed mix-xogħol soċjali, iżda l-forzi kreattivi ma spiċċawx - il-kompożitur kompla joħloq kreazzjonijiet mill-isbaħ.

Fis-sena tad-diżastru, Smetana temm il-ħames opra tiegħu, The Two Widows, li kienet suċċess kbir; juża plot komiku mill-ħajja moderna tal-Manor.

Fl-istess ħin, iċ-ċiklu sinfoniku monumentali "My Motherland" kien qed jiġi kompost. L-ewwel żewġ poeżiji - "Vyshegrad" u "Vltava" - tlestew fl-aktar xhur diffiċli, meta t-tobba għarfu l-marda ta 'Smetana bħala inkurabbli. Fl-1875 "Sharka" u "From Bohemian Fields and Woods" segwew; fl-1878-1879 – Tabor u Blanik. Fl-1882, il-konduttur Adolf Cech wettaq iċ-ċiklu kollu għall-ewwel darba, u barra r-Repubblika Ċeka - diġà fis-snin 90 - ġie promoss minn Richard Strauss.

Tkompla l-ħidma fil-ġeneru tal-opra. Popolarità kważi ugwali għal dik ta’ The Bartered Bride kisbet mill-opra lirika ta’ kuljum The Kiss (1875-1876), li fiċ-ċentru tagħha hemm ix-xbieha kasta ta’ tifla Vendulka sempliċi; l-opra Is-Sigriet (1877-1878), li wkoll kantat ta’ fedeltà fl-imħabba, intlaqgħet bil-qalb; inqas suċċess minħabba l-librett dgħajjef kien l-aħħar xogħol tal-palk ta’ Smetana – “Ħajt ix-Xitan” (1882).

Għalhekk, tul tmien snin, il-kompożitur trux ħoloq erba’ opri, ċiklu sinfoniku ta’ sitt poeżiji, u numru ta’ xogħlijiet oħra – pjanu, kamra, korali. X’rieda żgur kellu biex ikun daqshekk produttiv! Is-saħħa tiegħu, madankollu, bdiet tonqos – xi drabi kellu viżjonijiet ta’ ħmar il-lejl; Xi drabi donnu kien qed jitlef moħħu. Ix-xenqa għall-kreattività għelbet kollox. Il-fantasija kienet ineżawribbli, u widna ta’ ġewwa tal-għaġeb għenet biex tagħżel il-mezzi meħtieġa ta’ espressjoni. U ħaġa oħra hija sorprendenti: minkejja l-marda nervuża progressiva, Smetana kompliet toħloq mużika b'mod żagħżugħ, frisk, veritier, ottimist. Wara li tilef is-smigħ tiegħu, tilef il-possibbiltà ta 'komunikazzjoni diretta man-nies, iżda ma waqqafx ruħu minnhom, ma rtirax fih innifsu, żamm l-aċċettazzjoni ferrieħa tal-ħajja tant inerenti fih, il-fidi fiha. Is-sors ta 'ottimiżmu ineżawribbli bħal dan jinsab fil-kuxjenza ta' prossimità inseparabbli għall-interessi u d-destini tan-nies indiġeni.

Dan ispira lil Smetana biex toħloq iċ-ċiklu tal-pjanu magnífico Ċek Dances (1877-1879). Il-kompożitur talab mill-pubblikatur li kull dramm – u b’kollox hemm erbatax – jiġi pprovdut b’titlu: polka, furiant, skochna, “Ulan”, “Oats”, “Bear”, eċċ. Kull Ċek mit-tfulija huwa familjari ma’ dawn l-ismijiet, qal Krema qarsa; huwa ppubblika ċ-ċiklu tiegħu sabiex “jħalli lil kulħadd ikun jaf x’tip ta’ żfin għandna aħna ċ-Ċeki.”

Kemm hi tipika din ir-rimarka għal kompożitur li ħabb lill-poplu tiegħu b’mod altruż u dejjem, fil-kompożizzjonijiet kollha tiegħu, kiteb dwarhom, esprima sentimenti mhux dejjaq personali, iżda ġenerali, qrib u li jinftiehem minn kulħadd. Fi ftit xogħlijiet biss Smetana ħalla lilu nnifsu jitkellem dwar id-drama personali tiegħu. Imbagħad huwa rrikorra għall-ġeneru kamra-strumentali. Dan huwa t-trio tal-pjanu tiegħu, imsemmi hawn fuq, kif ukoll żewġ kwartetti tal-kordi li jappartjenu għall-aħħar perjodu tax-xogħol tiegħu (1876 u 1883.)

L-ewwel wieħed minnhom huwa aktar sinifikanti - fiċ-ċavetta ta 'e-moll, li għandu sottotitolu: "Minn ħajti". F’erba’ partijiet taċ-ċiklu, jiġu rikreati episodji importanti tal-bijografija ta’ Smetana. L-ewwel (il-parti prinċipali tal-ewwel parti) ħsejjes, kif jispjega l-kompożitur, "is-sejħa tad-destin, li titlob battalja"; barra minn hekk – “xenqa inesprimibbli għal dak li mhux magħruf”; fl-aħħarnett, “dik is-suffara fatali tal-ogħla toni, li fl-1874 ħabbret it-truxija tiegħi…”. It-tieni parti - "fl-ispirtu tal-polka" - taqbad il-memorji ferrieħa taż-żgħażagħ, żfin tal-bdiewa, blalen ... Fit-tielet - imħabba, hena personali. Ir-raba’ parti hija l-aktar drammatika. Smetana tispjega l-kontenut tagħha b’dan il-mod: “Għarfien tal-qawwa kbira li tinsab fil-mużika nazzjonali tagħna… kisbiet f’din it-triq… il-ferħ tal-kreattività, interrott b’mod krudili minn katastrofi traġika – telf tas-smigħ… tixjiriet ta’ tama… memorji tal-bidu ta’ it-triq kreattiva tiegħi... sensazzjoni poignant ta' xewqat...”. Konsegwentement, anke f'dan ix-xogħol l-aktar suġġettiv ta 'Smetana, ir-riflessjonijiet personali huma marbuta ma' ħsibijiet dwar id-destin tal-arti Russa. Dawn il-ħsibijiet ma ħallewhx sal-aħħar jiem ta’ ħajtu. U kien iddestinat li jgħaddi kemm minn jiem ta’ ferħ kif ukoll minn jiem ta’ niket kbir.

Fl-1880, il-pajjiż kollu ċċelebra solennement il-ħamsin anniversarju mill-attività mużikali ta’ Smetana (infakkrukom li fl-1830, meta kien tifel ta’ sitt snin, daqq pubblikament bħala pjanista). Għall-ewwel darba fi Praga, inwettqu l-“Evening Songs” tiegħu – ħames rumanzi għall-vuċi u l-pjanu. Fi tmiem il-kunċert tal-festa, Smetana wettaq il-polka tiegħu u l-lejl B maġġur ta’ Chopin fuq il-pjanu. Wara Praga, l-eroj nazzjonali ġie onorat mill-belt ta 'Litomysl, fejn twieled.

Is-sena ta’ wara, l-1881, il-patrijotti Ċeki esperjenzaw niket kbir – inħaraq il-bini li kien għadu kif inbena mill-ġdid tat-Teatru Nazzjonali ta’ Praga, fejn dan l-aħħar instema l-premiere ta’ Libuše. Tiġi organizzata ġbir ta’ fondi għar-restawr tagħha. Smetana huwa mistieden imexxi l-kompożizzjonijiet tiegħu stess, huwa jwettaq ukoll fil-provinċji bħala pjanista. Għajjien, marid mortalment, jissagrifika ruħu għal kawża komuni: id-dħul minn dawn il-kunċerti għen biex jitlesta l-bini tat-Teatru Nazzjonali, li reġa’ fetaħ l-ewwel staġun tiegħu bl-opra Libuse f’Novembru tal-1883.

Iżda l-ġranet ta’ Smetana diġà huma magħduda. Saħħtu marret għall-agħar, moħħu sar imċajpar. Fit-23 ta’ April, 1884, miet fi sptar għall-morda mentali. Liszt kiteb lill-ħbieb: “Ninsab ixxukkjat bil-mewt ta’ Smetana. Kien ġenju!

M. Druskin

• Il-kreattività operatika ta' Smetana →

Kompożizzjonijiet:

Opri (total 8) The Brandenburgers in Bohemia, libretto ta’ Sabina (1863, premiered fl-1866) The Bartered Bride, libretto ta’ Sabina (1866) Dalibor, libretto ta’ Wenzig (1867-1868) Libuse, librett ta’ Wenzig (1872, premiered fl-1881) “Two Widows ”, librett ta’ Züngl (1874) The Kiss, librett ta’ Krasnogorskaya (1876) “The Secret”, librett ta’ Krasnogorskaya (1878) “Devil’s Wall”, librett ta’ Krasnogorskaya (1882) Viola, librett ta’ Krasnogorskaya, ibbażat fuq il-kummiedja ta’ Twel ta’ Shakespeare Lejl (Att I biss lest, 1884)

Xogħlijiet sinfoniċi “Overture Jubilant” D-dur (1848) “Simfonija Solenni” E-dur (1853) “Richard III”, poeżija sinfonika (1858) “Kamp Wallenstein”, poeżija sinfonika (1859) “Jarl Gakon”, poeżija sinfonika (1861) “Marċ Solenni” għaċ-Ċelebrazzjonijiet ta’ Shakespeare (1864) “Overtura Solenni” C-dur (1868) “My Motherland”, ċiklu ta’ 6 poeżiji sinfoniċi: “Vysehrad” (1874), “Vltava” (1874), “Sharka” ( 1875), “Mill-għelieqi u l-foresti Ċeki” (1875), “Tabor” (1878), “Blanik” (1879) “Venkovanka”, polka għall-orkestra (1879) “Karnival ta’ Praga”, introduzzjoni u polonaise (1883)

Xogħlijiet tal-pjanu Bagatelles u Impromptu (1844) 8 preludi (1845) Polka u Allegro (1846) Rapsodija bil-G minuri (1847) Melodiji Ċeki (1847) 6 Biċċiet tal-Karattri (1848) Marċ tal-Leġjun tal-Istudenti (1848) Marzu tal-Gwardja tal-Poplu (1848) ) “Ittri ta’ Memorji” (1851) 3 polkas ta’ salon (1855) 3 polka poetiċi (1855) “Skeċċi” (1858) “Xena minn Macbeth ta’ Shakespeare” (1859) “Tifkiriet tar-Repubblika Ċeka fil-forma ta’ polka” ( 1859) “Fuq il-baħar”, studju (1862) “Ħolm” (1875) Żfin Ċek f’2 notebooks (1877, 1879)

Xogħlijiet strumentali tal-Kamra Trio għall-pjanu, vjolin u cello g-moll (1855) L-ewwel kwartett tal-kordi “From my life” e-moll (1876) “Native land” għall-vjolin u pjanu (1878) It-Tieni String Quartet (1883)

Mużika vokali “Kanzunetta Ċeka” għal kor imħallat u orkestra (1860) “Renegade” għal kor f’żewġ partijiet (1860) “Tliet Horsemen” għal kor maskili (1866) “Rolnicka” għal kor maskili (1868) “Kanzunetta Solenni” għal kor maskili ( 1870) “Song by the Sea” għall-kor maskili (1877) 3 korijiet tan-nisa (1878) “Evening Songs” għal vuċi u pjanu (1879) “Dota” għall-kor maskili (1880) “Prayer” għall-kor maskili (1880) “ Żewġ Slogans” għall-kor maskili (1882) “Our Song” għall-kor maskili (1883)