Alexander Sergeevich Dargomyzhsky |

Alexander Dargomyzhsky

Dargomyzhsky. "Kaporal Qadim" (Spanjol: Fedor Chaliapin)

M'għandix il-ħsieb inaqqas... il-mużika għall-gost. Irrid li l-ħoss jesprimi direttament il-kelma. Irrid il-verità. A. Dargomyzhsky

Fil-bidu tal-1835, żagħżugħ deher fid-dar ta 'M. Glinka, li rriżulta li kien dilettant passjonat tal-mużika. Qasir, esternament mhux notevoli, huwa ttrasforma kompletament fuq il-pjanu, u feraħ lil dawk ta 'madwaru b'logħob liberu u qari eċċellenti ta' noti minn folja. Kien A. Dargomyzhsky, fil-futur qarib l-akbar rappreżentant tal-mużika klassika Russa. Il-bijografiji taż-żewġ kompożituri għandhom ħafna komuni. It-tfulija bikrija ta 'Dargomyzhsky inqatgħet fuq il-proprjetà ta' missieru mhux 'il bogħod minn Novospassky, u kien imdawwar bl-istess natura u mod ta' ħajja peasant bħal Glinka. Imma wasal San Pietruburgu f'età aktar bikrija (il-familja marret fil-kapitali meta kellu 4 snin), u dan ħalla l-marka tiegħu fuq il-gosti artistiċi u ddetermina l-interess tiegħu fil-mużika tal-ħajja urbana.

Dargomyzhsky irċieva edukazzjoni domestika, iżda wiesgħa u versatili, li fiha l-poeżija, it-teatru u l-mużika kienu jokkupaw l-ewwel post. Ta’ 7 snin, ġie mgħallem idoqq il-pjanu, il-vjolin (aktar tard ħa lezzjonijiet tal-kant). Ix-xenqa għall-kitba mużikali ġiet skoperta kmieni, iżda ma ġietx imħeġġa mill-għalliem tiegħu A. Danilevsky. Dargomyzhsky temm l-edukazzjoni pjanistika tiegħu ma 'F. Schoberlechner, student tal-famuż I. Hummel, studja miegħu fl-1828-31. Matul dawn is-snin, ħafna drabi daqq bħala pjanista, ipparteċipa fis-serati tal-kwartetti u wera interess dejjem jikber fil-kompożizzjoni. Madankollu, f'dan il-qasam Dargomyzhsky xorta baqa 'dilettant. Ma kienx hemm biżżejjed għarfien teoretiku, barra minn hekk, iż- żagħżugħ tefaʼ rasu ’l fuq fl- iduru tal- ħajja sekulari, “kien fis- sħana taż- żgħażagħ u fid- dwiefer tal- pjaċiri.” Veru, anke dakinhar ma kienx hemm biss divertiment. Dargomyzhsky jattendi serati mużikali u letterarji fis-salons ta 'V. Odoevsky, S. Karamzina, jiġri fiċ-ċirku ta' poeti, artisti, artisti, mużiċisti. Madankollu, il-familjarità tiegħu ma 'Glinka għamel rivoluzzjoni sħiħa f'ħajtu. “L-istess edukazzjoni, l-istess imħabba għall-arti mill-ewwel ressquna eqreb... Malajr iltqajna flimkien u sinċerament sirna ħbieb. … Għal 22 sena konsekuttivi konna kontinwament fl-iqsar u l-aktar relazzjonijiet ta’ ħbiberija miegħu, ”kiteb Dargomyzhsky f’nota awtobijografika.

Kien imbagħad li Dargomyzhsky għall-ewwel darba verament iffaċċjat il-kwistjoni tat-tifsira tal-kreattività tal-kompożitur. Huwa kien preżenti fit-twelid tal-ewwel opra klassika Russa "Ivan Susanin", ħa sehem fil-provi tal-palk tagħha u ra b'għajnejh li l-mużika hija maħsuba mhux biss biex tgħaxxaq u divertiment. It-teħid tal-mużika fis-salons ġie abbandunat, u Dargomyzhsky beda jimla l-lakuni fl-għarfien mużikali u teoretiku tiegħu. Għal dan il-għan, Glinka ta lil Dargomyzhsky 5 notebooks li fihom noti tal-lectures mit-teorist Ġermaniż Z. Dehn.

Fl-ewwel esperimenti kreattivi tiegħu, Dargomyzhsky diġà wera indipendenza artistika kbira. Huwa kien attirat mill-immaġini ta '"umiljati u offiż", huwa jfittex li jirrikreja fil-mużika varjetà ta' karattri umani, li jsaħħanhom bis-simpatija u l-kompassjoni tiegħu. Dan kollu influwenza l-għażla tal-ewwel plot tal-opra. Fl-1839 Dargomyzhsky temm l-opra Esmeralda fuq librett Franċiż ta’ V. Hugo ibbażat fuq ir-rumanz tiegħu Notre Dame Cathedral. Il-premiere tagħha saret biss fl-1848, u “dawn tmien snin stennija għalxejn,” kiteb Dargomyzhsky, “tpoġġi piż kbir fuq l-attività artistika kollha tiegħi.”

Il-falliment akkumpanja wkoll ix-xogħol ewlieni li jmiss - il-cantata "The Triumph of Bacchus" (fuq st. A. Pushkin, 1843), maħduma mill-ġdid fl-1848 f'opra-ballet u mtellgħa biss fl-1867. "Esmeralda", li kienet il- l-ewwel tentattiv biex tinkorpora d-drama psikoloġika “nies żgħar”, u “It-Trijonf ta’ Bacchus”, fejn seħħet għall-ewwel darba bħala parti minn xogħol tar-riħ fuq skala kbira bil-poeżija inġenjuża ta’ Pushkin, bl-imperfezzjonijiet kollha, kienu pass serju lejn is-“Sirena”. Bosta rumanzi wittew ukoll it-triq għaliha. Kien f'dan il-ġeneru li Dargomyzhsky b'xi mod faċilment u b'mod naturali laħaq il-quċċata. Kien iħobb il-mużika vokali, sal-aħħar ta’ ħajtu kien impenjat fil-pedagoġija. "... Kontinwament indirizza fil-kumpanija ta 'kantanti u kantanti, prattikament irnexxieli nistudja kemm il-proprjetajiet u l-liwjiet tal-vuċijiet umani, kif ukoll l-arti tal-kant drammatiku," kiteb Dargomyzhsky. Fiż-żgħożitu tiegħu, il-kompożitur spiss ta ġieħ lill-lirika tas-salon, iżda anke fir-rumanzi bikrin tiegħu jiġi f'kuntatt mat-temi ewlenin tax-xogħol tiegħu. Allura l-kanzunetta vivaċi tal-vaudeville "Nistqarr, ziju" (Art. A. Timofeev) tantiċipa l-kanzunetti-sketches satiriċi ta 'żmien aktar tard; it-tema topika tal-libertà tas-sentiment uman hija inkorporata fil-ballata "Tieġ" (Art. A. Timofeev), hekk maħbub aktar tard minn VI Lenin. Fil-bidu tas-snin 40. Dargomyzhsky daret lejn il-poeżija ta 'Pushkin, u ħoloq kapolavuri bħall-rumanzi "I love you", "Żagħżugħ u xebba", "Night marshmallow", "Vertograd". Il-poeżija ta 'Pushkin għenet biex tegħleb l-influwenza tal-istil sensittiv ta' salon, stimulat it-tfittxija għal espressività mużikali aktar sottili. Ir-relazzjoni bejn il-kliem u l-mużika saret dejjem eqreb, u kienet teħtieġ it-tiġdid tal-mezzi kollha, u l-ewwel nett, il-melodija. L-intonazzjoni mużikali, li tiffissa l-kurvi tad-diskors tal-bniedem, għenet biex titfassal immaġni reali u ħajja, u dan wassal għall-formazzjoni ta 'varjetajiet ġodda ta' rumanz fix-xogħol vokali tal-kamra ta 'Dargomyzhsky - monologi liriċi-psikoloġiċi ("Jien imdejjaq", " Kemm iddejjaq kif ukoll imdejjaq" fuq st. M. Lermontov), ​​​​ġeneru teatrali-rumanzi ta 'kuljum-abbozzi ("Melnik" fl-Istazzjon Pushkin).

Rwol importanti fil-bijografija kreattiva ta 'Dargomyzhsky kellu vjaġġ barra mill-pajjiż fl-aħħar tal-1844 (Berlin, Brussell, Vjenna, Pariġi). Ir-riżultat ewlieni tiegħu huwa ħtieġa irresistibbli li "tikteb bir-Russu", u matul is-snin din ix-xewqa saret aktar u aktar orjentata soċjalment b'mod ċar, b'eku tal-ideat u t-tfittxijiet artistiċi tal-era. Is-sitwazzjoni rivoluzzjonarja fl-Ewropa, l-issikkar tar-reazzjoni politika fir-Russja, l-inkwiet tal-bdiewa li qed jikber, it-tendenzi kontra s-serf fost il-parti avvanzata tas-soċjetà Russa, l-interess dejjem jikber fil-ħajja folkloristika fil-manifestazzjonijiet kollha tagħha - dan kollu kkontribwixxa għal bidliet serji fl-Ewropa. Kultura Russa, primarjament fil-letteratura, fejn sa nofs is-snin 40. ġiet iffurmata l-hekk imsejħa "skola naturali". Il-karatteristika ewlenija tagħha, skont V. Belinsky, kienet “fl-avviċinament dejjem aktar mill-qrib mal-ħajja, mar-realtà, fil-viċinanza dejjem akbar tal-maturità u l-bniedem.” It-temi u l-plottijiet ta 'l-"iskola naturali" - il-ħajja ta' klassi sempliċi fil-ħajja ta 'kuljum mhux verniċjata tagħha, il-psikoloġija ta' persuna żgħira - kienu f'armonija ħafna ma 'Dargomyzhsky, u dan kien evidenti b'mod speċjali fl-opra "Sirena", akkużatorja. rumanzi tal-aħħar tas-snin 50. (“Worm”, “Konsulent Titulari”, “Kaporal Qadim”).

Mermaid, li fuqha ħadem Dargomyzhsky b'mod intermittenti mill-1845 sal-1855, fetħet direzzjoni ġdida fl-arti tal-opra Russa. Din hija drama lirika-psikoloġika ta 'kuljum, il-paġni l-aktar notevoli tagħha huma xeni ta' ensemble estiżi, fejn karattri umani kumplessi jidħlu f'relazzjonijiet ta 'kunflitt akut u jiġu żvelati b'forza traġika kbira. L-ewwel rappreżentazzjoni ta 'The Mermaid fl-4 ta' Mejju 1856 f'San Pietruburgu qanqlet interess pubbliku, iżda s-soċjetà għolja ma tonorax l-opra bl-attenzjoni tagħhom, u d-direttorat tat-teatri imperjali ttrattaha b'mod żbaljat. Is-sitwazzjoni inbidlet f'nofs is-snin 60. Tkompli taħt id-direzzjoni ta’ E. Napravnik, “Mermaid” kienet suċċess tassew trijonfanti, innutat mill-kritiċi bħala sinjal li “l-opinjonijiet tal-pubbliku... inbidlu radikalment.” Dawn il-bidliet kienu kkawżati mit-tiġdid tal-atmosfera soċjali kollha, id-demokratizzazzjoni tal-forom kollha tal-ħajja pubblika. L-attitudni lejn Dargomyzhsky saret differenti. Matul l-aħħar għaxar snin, l-awtorità tiegħu fid-dinja tal-mużika żdiedet ħafna, madwaru ngħaqad grupp ta 'kompożituri żgħażagħ immexxi minn M. Balakirev u V. Stasov. L-attivitajiet mużikali u soċjali tal-kompożitur intensifikaw ukoll. Fl-aħħar tas-snin 50. ħa sehem fil-ħidma tar-rivista satirika "Iskra", minn 1859 sar membru tal-kumitat tal-RMO, ipparteċipa fl-iżvilupp tal-abbozz tal-karta tal-Konservatorju ta 'San Pietruburgu. Allura meta fl-1864 Dargomyzhsky wettaq vjaġġ ġdid barra l-pajjiż, il-pubbliku barrani fil-persuna tiegħu laqa 'rappreżentant ewlieni tal-kultura mużikali Russa.

Fis-snin 60. espandiet il-firxa ta 'interessi kreattivi tal-kompożitur. Dehru d-drammi sinfoniċi Baba Yaga (1862), Cossack Boy (1864), Chukhonskaya Fantasy (1867), u l-idea ta 'riforma tal-ġeneru operistiku saret dejjem aktar b'saħħitha. L-implimentazzjoni tagħha kienet l-opra The Stone Guest, li fuqha Dargomyzhsky ilu jaħdem għal dawn l-aħħar snin, l-aktar inkarnazzjoni radikali u konsistenti tal-prinċipju artistiku fformulat mill-kompożitur: "Irrid li l-ħoss jesprimi direttament il-kelma." Dargomyzhsky jirrinunzja hawn il-forom tal-opra stabbiliti storikament, jikteb mużika għat-test oriġinali tat-traġedja ta 'Pushkin. L-intonazzjoni vokali-taħdita għandha rwol ewlieni f'din l-opra, billi hija l-mezz ewlieni ta' karatterizzazzjoni tal-karattri u l-bażi tal-iżvilupp mużikali. Dargomyzhsky ma kellux ħin biex itemm l-aħħar opra tiegħu, u, skond ix-xewqa tiegħu, tlestiet minn C. Cui u N. Rimsky-Korsakov. "Kuchkists" apprezzaw ħafna dan ix-xogħol. Stasov kiteb dwaru bħala “xogħol straordinarju li jmur lil hinn mir-regoli kollha u mill-eżempji kollha,” u f’Dargomyzhsky ra kompożitur ta’ “novità u qawwa straordinarja, li ħoloq fil-mużika tiegħu … karattri umani b’verità u profondità ta’ Shakespearean tassew. u Pushkinian.” M. Mussorgsky sejjaħ lil Dargomyzhsky "għalliem kbir tal-verità mużikali".

O. Averyanova